Der Burgbote 1973 (Jahrgang 53)

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41-S 

^Mitteilungsblatt 

des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins

muß man haben 

Auflage 

über 1,5 Millionen 

Jede Woche in den Lotto- und Toto-Annahmestellen

Terminkalender für den Monat Februar 1973 

Donnerstag, den 1.2.73: Chorprobe, 19.30 Uhr, Wolkenburg 



Donnerstag, den 22.2. 73: Chorprobe, 19.30 Uhr, Wolkenburg 

Aufführungen des „Divertissementchens" 

im Kölner Opernhaus: 

Sonntag, 

Montag, 

Mittwoch, 

Freitag, 

Sonntag, 

Sonntag, 

Mittwoch, 

den 18.2. 73: Premiere, 19 Uhr 

den 19.2.73: 19.30 Uhr 

den 21.2. 73: 19.30 Uhr 

den 23.2. 73: 19.30 Uhr 

den 25.2. 73: 

den 25.2. 73: 19.30 Uhr 

den 28.2.73: 

Karnevalssamstag, den 3.3.73: 19.30 Uhr 

Karnevalssonntag, den 4.3.73: 15 Uhr 

Karnevalssonntag, den 4.3.73: 19.30 Uhr 

Karnevalsdienstag, den 6.3. 73: 19.30 Uhr 

geschlossene Aufführung für den 

KMGV, 15 Uhr 

geschlossene Aufführung für den 

KMGV, 19.30 Uhr 

Für unsere Inserenten, die vielleicht einen 

Beitrag für den „BB" haben: 

Bitte beachten Sie den neuen Redaktionsschluß 

am zweiten Donnerstag jeden Monats!

Eine gute 

Verbindung 

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deh shdt kodi

Kölnische Rundschau vom 16.12. 72: 

Zurück aus Japan 

den KMGV 

- mit neuen Liedern für 

Müde, aber glücklich — so ungefähr könnte 

man den Zustand von Professor Hermann 

josef Rübben, Dirigent des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins (KMGV) nach seiner Rück 

kehr von seinem zweiwöchigen Japan-Aufent 

halt bezeichnen. Die Zeitverschiebung machte 

Ihm lange zu schaffen, doch er Ist trotzdem 

bester Laune: Zwei Tage lang saß er auf Ein 

ladung des bekannten japanischen Kompo 

nisten Kan Ishil, Präsident der „All Japon 

Chorus League", als elnzIgerEuropäer In einer 

ISköpflgen Jury, die In Nagoya beim alljähr 

lich stattfindenden Chorfestival über 40 japa 

nische Chöre befand. 

Und außerdem bereitete er die Japantournee 

vor, die der KMGV für den nächsten Septem 

ber plant. In Rübbens Reisegepäck befanden 

sich bei der Rückkehr brandheiße „Hits" der 

japanischen Chorllteratur, von der Rübben 

begeistert Ist. 

„Die Japaner haben ein enormes Repertoire 

an zeitgenössischer Literatur, die zum Teil In 

komplizierten kirchentonalen Tonarten ge 

schrieben Ist", erzählt Rübben. „Dafür haben 

die Sänger auch einen überzeugenden Stan 

dard — die singen so, wie sie In München 

gerätegeturnt haben", schwärmt er. Was Ihn 

am meisten erstaunt hat: „Die Chöre beste 

hen fast ausschließlich aus jungen Leuten — 

30 Ist beinahe schon zu alt. Auch In den Kon 

zertsälen, die zum Teil 3000 und mehr Perso 

nen fassen, sieht man fast nur Jugend." 

Die rund 3000 Chöre Im „Land des Lächelns" 

sind In vier Gruppen aufgeteilt, berichtet der 

KMGV-Dlrlgent — für Universitäten, Hlghschool. 

Allgemeine sowie Arbeiter und Haus 

frauen. 

„Die Hausfrauen waren meine große Über 

raschung; sie singen alle wie ,Königinnen der 

Nacht'", pointiert Rübben. Die beim Festival 

prämiierten Chöre bekommen nicht nur eine 

goldene Staatsmedaille, sondern außerdem 

auch noch wertvolle Firmengeschenke wie 

Klaviere und anderes. Auch Rübben durfte 

eine solche Medaille als Ehrenauszeichnung 

mit nach Hause nehmen. 1975 wird er wieder 

In der Jury mitwirken. 

„Für den KMGV kommt jetzt nach der russi 

schen Phase die japanische", witzelte der 

Dirigent. Schon jetzt beginnt er mit der Elnstudlerung 

original japanischer Lieder für die 

große Japan-Tournee Im September 1973. 

„Durch meine bessere Kenntnis der japani 

schen Verhältnisse kann Ich das Programm 

jetzt regelrecht psychologisch aufbauen", 

sagt er. Die Kölner, die rund drei Wochen 

per Flugzeug, Bus, Bahn und Schiff durch 

Japan reisen werden, können sich natürlich 

nicht lumpen lassen: Im Reiche NIppons ler 

nen alle Gymnasiasten aus Ihren Lieder 

büchern mindestens zehn deutsche Volkslie 

der In der Originalsprache. 

B. WIedebusch-Schuchardt 

Kölner Stadt-Anzeiger vom 8.12. 72: 

Männer und Lieder im Japan-Export 

Kölner Chor mit 120 Sängern in den Fernen Osten 

Von unserem Redakteur Helmut Weller 

den zahlenmäßig größten Kuiturexport nach Japan" nach dem Krieg bezeichnet Hermannjosef 

Hubben die Konzertreise des Kölner Männer-Gesang-Vereins in den Fernen Osten, die im 

September 1973 stattfinden soii. Der Kölner Musikprofessor und Dirigent des KMGV kehrte 

eben von Vorgesprächen und einer Vortragsreise aus Tokio zurück. 

Gambenorchesters aus London zurück kurz 

darauf kam das Kölner Jugendkammerörche- 

ster von erfolgreicher Tournee durch Spanien 

Musik aus Köln scheint sich als Exportartikel 

immer besser zu verkaufen. Vor wenigen Wochen 

kehrten 18 Musiker des Kölner Jugend-

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wieder. Und das bisher größte Aufgebot Köl 

ner Sänger (111 Personen mit 52 Ehefrauen) 

wird am Dienstag zurückerwartet: der Kölner 

Polizeichor, der sich zur Zeit noch in Japan 

zu einer kombinierten Informations- und Kon 

zertreise aufhält. 

Wie gut informiert die Japaner (nicht nur die 

Musiker, sondern auch der Mann auf der 

Straße) über deutsche Volksmusik sind, er 

fuhr Professor Rübben in Tokio und Nagoya 

„an fast jeder Ecke": „Die singen und sum 

men alle deutsche Volkslieder, wie auf Be 

stellung - natürlich nur die Melodie. Den 

Text kennen sie nicht, das wäre auch zu 

schwierig." 

„Qualität beispiellos" 

Noch begeisterter zeigte sich Rübben nach 

zwölftägiger Reise von japanischen Laien 

chören. Der Kölner Dirigent war als einziger 

ausländischer Preisrichter im Kreis von 14 

weiteren japanischen Chorfachleuten zu einer 

Leistungsprüfung japanischer Laienchöre nach 

Nagoya eingeladen worden. Rübben: „Die 

Qualität der Chöre ist ganz beispiellos." Be 

dingt sei das durch eine überaus strenge Aus 

lese. 

Der Kölner Männer-Gesang-Verein hat also 

mit einem durchaus vorgebildeten und kriti 

schen Publikum zu rechnen, das vor allen Din 

gen der jungen Generation angehört. Rübben 

nämlich beobachtete, daß das Durchschnitts 

alter der japanischen Chorsänger zwischen 

25 und 30 Jahren liegt. Entsprechend jugend 

lich ist das Publikum. 

Daß die Kölner bei ihrer Reise (sie beginnt 

am 2. September nächsten Jahres) mit vollen 

Sälen rechnen können, garantiert aliein schon 

eine der größten Konzertagenturen der Welt, 

die japanische „Min On". Sie nämlich be 

stimmte die Zahl der Sänger (Rübben: „Von 

unseren 200 Männern dürfen nur 120 mit") 

und die Reiseroute, die Zahl der Konzerte 

(zwölf in einem knappen halben Monat) und 

die Hotels. 

Die hohen Reise- und Unterkunftskosten sind 

nach Rübbens Meinung gedeckt, weil der 

Chor in den größten Sälen des Landes singt, 

die Konzerte teilweise vom japanischen Fern 

sehen und vom Rundfunk aufgezeichnet oder 

gesendet werden und die Eintrittspreise für 

Konzerte in Japan im Vergleich zur Bundes 

republik wesentlich höher sind. Die Studio 

aufnahme einer Schallplatte für eine japani 

sche Firma lehnte der Dirigent ab: „Die kön 

nen ja live mitschneiden, ein besonderer Stu 

diotermin mit allem Drum und Dran würde 

uns alle nervlich völlig überfordern!" 

Eine Strapaze 

Daß die Konzerttournee eine Strapaze wird, 

gibt Rübben zu. Der 44jährige Professor litt 

noch gestern unter den Umstellungsbeschwer 

den, die auf die Reise zurückzuführen sind. Als 

größte Schwierigkeiten in Japan nennt er dar 

über hinaus die Sprache („Man kann ja nichts 

mehr lesen, nichts mehr verstehen") und die 

ungewohnte Küche: „Ständig Rohkost, roher 

Fisch, Reis — da muß man sich manchmal 

zusammennehmen!" 

Ein Vorteil, der dem Kölner Export-Chor diese 

Hindernisse entgelten kann, ist die Gastfreund 

schaft der Japaner, die, so Rübben, „oftmals 

beängstigende Formen annimmt und nicht vor 

persönlichen Opfern zurückschreckt". 

Unsere 

der Session 1973 findet am 

Karnevalssitzung 

Samstag, dem 10. Februar 1973 

im Großen Saai der Wolkenburg statt. Wie alle Veranstaltungen 

dieser Session steht auch diese Sitzung im Zeichen des ISOiährigen 

Jubiläums des Kölner Karnevals. Besondere Einladungen 

werden noch verschickt, doch bitten wir unsere Freunde schon 

jetzt, diesen Termin vorzumerken.

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Das Porträt: Horst Massau 

Heute setzen wir die Reihe „Porträts unseres Vorstands" mit einer kleinen Biographie un 

seres „Vize" Horst Massau fort. 

Horst Massau (43) stammt aus einer musika 

lischen Familie: Eine Patentante war Konzert 

sängerin und Gesangspädagogin, der Vater, 

städtischer Beamter, ein ausgezeichneter Pia 

nist, der trotz kurzen Unterrichts gut vom 

Blatt und außerdem nach Gehör fehlerlos aus 

wendig spielte. Weil er eine besondere Nei 

gung zur leichten Muse hatte, war er in Gesell 

schaft ein gern gesehener Gast. 

Schon beim vierjährigen Horst Massau zeigte 

sich die schauspielerische Begabung, die er 

heute noch als Darsteller im „Divertissement 

chen" ausleben kann: Im Rahmen von Ver 

einsveranstaltungen sagte er Gedichte auf 

und spielte kleine Szenen vor. Vom 7. bis 14. 

Lebensjahr sang er im Opernhauskinderchor 

und spielte außerdem im Schauspiel Kinderrolien. 

Seine bedeutendste Aufgabe war der 

Prinz Mamiilus in Shakespeares „Wintermär 

chen". 

Schon in der Kinderzeit fand die erste Berüh 

rung mit dem KMGV statt: Der Leiter des 

Opernkinderchores Peter Krudewig war nicht 

nur Massaus Voiksschuliehrer, sondern auch 

1. Tenor im KMGV, Mitglied des Woikenburgquartetts 

und Frauendarstelier im Divertisse 

mentchen. 

1949 machte Horst Massau auf dem Gymna 

sium Hansaring Abitur. „Inzwischen war ich 

ja nun mit einer Baritonstimme ausgestattet, 

erzählt Massau, „und trat bei Schuiveranstaitungen 

schon als Solist in Erscheinung. An 

meiner Schule lehrten außerdem zwei aktive 

KMGVer, und zwar Dr. Alfons Davidts, der 

damalige musikalische Chef der ,Gäcilia , und 

Peter Brüis, der mich für den Verein warb. 

Meine damals noch erforderlichen Bürgen wa 

ren Krudewig und Brüis." 

Seit seinem Eintritt 1950 ist Massau aktiv in 

der ,Gäciiia' - im gleichen Jahr beim Karten 

verkauf an der Abendkasse vom Sartory, 1951 

als Jupp Jansen im „Funkemarieche", 1952 

als Peter Pesch im „Leed vun Jan un Griet". 

Dann mußte er notwendigerweise etwas kür 

zer treten: Neben den Vorbereitungen für das 

Erste juristische Staatsexamen betätigte er 

sich noch als Tag- und Nachtwächter bei der 

Stadt Köln. Ais er drei Monate nach dem 

Examen mangels freier Steile immer noch 

nicht den Vorbereitungsdienst bei der Justiz 

antreten konnte, erlag er „derVersuchung", wie 

er sagt, und ging zur Agrippina-Versicherung 

als juristischer Sachbearbeiter, wo er neben 

einem zwar bescheidenen Gehalt immerhin 

sofort eine Wohnung bekam — was in Anbe 

tracht seiner Heiratspiäne sehr wichtig war. 

Seit 1954 ist Massau beim KMGV wieder ak 

tiver. In der ,Gäcilia' spielte er eine Anzahl 

schöner Rollen mit „erheblichem sozialem 

Gefälle" - vom „Kaiser von Köile" namens 

Postumus bis zum städtischen Finsterputzer 

Fibbes in „Etzel ante Pooze oder De Hunne 

kumme". Außerdem trat er innerhalb und 

außerhalb des KMGV als Solist auf (von der 

Unterhaltungsmusik bis zum Oratorium). 

Seit mehr als zehn Jahren gehört er dem 

,Gäcilia'-Ausschuß an; außerdem saß er lange

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Jahre im Einführungs- und Geseiiigkeitsausschuß 

und ist nun seit knapp zehn Jahren im 

Vorstand, davon fast vier Jahre ais „Vize". 

„Es macht mir unheimiichen Spaß, etwas zu 

organisieren", erzähit Massau — „der KMGV 

iäßt auch die Reaiisierung kühner Piäne zu, 

und im Vorstand wird echte Teamarbeit geieistet. 

Sicher habe ich eine Menge Arbeit, 

aber durch gut geiungene Projekte und zu 

friedene Sängermienen fühie ich mich aus 

reichend belohnt." 

Massau hat die erste interkontinentale Reise 

des KMGV nach Südafrika mit „eingefädelt", 

ebenso auch die Buigarienreise. Augenblick 

lich wird Japan vorbereitet - „die wohl orga 

nisatorisch schwerste Aufgabe", wie er zu 

gibt. Neben diesen „Großunternehmungen" 

aber liegen dem „Vize" die kleinen Reisen 

innerhalb der Bundesrepublik und Europas 

sehr am Herzen. „Besonders glücklich bin ich 

über die fruchtbare musikalische Ära unter 

Prof. Rübben," sagt Massau. 

Eine Einstellung, die er am KMGV besonders 

schätzt: „Alternde treue Sänger behaltet! ih 

ren Platz im Chor so lange wie sie wollen!" 

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Eigentlich sind die KMGV-Nikoiausfeiern ja im 

mer nur für die Kinder geplant. Aber in jedem 

Jahr stellt sich heraus, daß sie den Erwach 

senen mindestens ebenso viel Spaß machet! 

- sei es durch die liebevolle Ausstattung, sei 

es durch die unfreiwillige Komik, die die Kin 

der oft bei der „Bescherung" vom Nikolaus 

verursachen. Einige Sprößlinge aus dem 

KMGV-Nachwuchs sagten vor dem „hiiiigen 

Mann" schnell das Gedichtchen „Advent, Ad 

vent, ein Lichtiein brennt..." auf, um mög 

lichst rasch eine der von Sangesbruder Josef 

Wittiing eigenhändig gepackten „süßen Tüten" 

in Empfang nehmen zu können. Ein Dreikäse 

hoch hub mit dem schönen Storm-Gedicht 

„Markt und Straßen sind verlassen..." an, 

und als nach der ersten Strophe alle ge 

spannt auf weitere Verse warteten, meinte er 

kurz und bündig: „Nur eine!". 

Sangesbruder Bernhard Bolz war diesmal in

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alle Kinder auf die Bühne und erzählte ihnen 

eine lange Geschichte vom Christkind, das 

ihm modernerweise einen „Blankoscheck" für 

die Bescherung aller braven Kinder mitgege 

ben habe. 

Bevor sie dann ihre Tüten in Empfang neh 

men durften, spielten oder sangen alle Kinder 

dem Nikolaus etwas vor. Mit den Klängen von 

„Alle Jahre wieder" ging die Weihnachtsfeier 

zu Ende, während die Tüten schon halb leer 

geplündert waren. 

•l*- 

Der stattliche Nikolaus Bernhard Bolz im Bischolsgewand 

einer originalen Bischofsausstattung erschie 

nen, die Vorstandsmitglied Karl-Heinz Lang 

eigens von Weihbischof Cleven entliehen hatte. 

Die Tiara darf Bolz sogar bis zum nächsten 

Jahr behalten — davon hat der Bischof meh- 

Nachdem Sangesbruder und Vorstandsmitglled 

Ludwig Schneider die Kinder tmd den Niko 

laus begrüßt hatte. Intonierte Hans Gronendahi 

am Klavier das Weihnachtslied „Laßt uns 

froh und munter sein", wobei alle mitsingen 

durften. „Nikolaus" Bernhard Bolz rief dann 

Ein Liedchen für den Nikolaus 

Schenke SchaCtplaiien . . . 

bei deren Aufnahmen Du begeistert mitgewirkt hast.

14 

Unser KMGV als Familie 

Geburtstage Im Monat Februar 1973 

3.2. 50 J Roland Erbe, Köln 41 (Kletten 

berg), Oelbergstraße 84, inaktives 

Mitglied 

6.2. 70 J Rudolf Ehlert, 5038 Rodenkirchen, 

Blücherstraße 7, aktives Mitglied 

6.2. 86 J Se. Eminenz der Hochwürdigste 

Herr Joseph Kardinal Frings, Eh 

renmitglied 

9.2. 60 J Matthlas Wllkens, 5159 Sindorf, 

Dresdner Straße 8, aktives Mit 

glied 

10.2. 75 J Philipp Uerz, Köln 1, Palmstr. 32, 

aktives Mitglied 

19.2. 90 J Franz Paffendorf, Köln 1, Spieser 

gasse 8, inaktives Mitglied 

24.2. 60 J Willy Uerlings, Köln 80 (Dellbrück), 

Dellbrücker Haupstraße 163, akti 

ves Mitglied 

29. 2. 89 J Generalleutnant Kurt Freiherr Ree 

der von Diersburg, Köln 41 (Lin 

denthal), Landgrafenstraße 80, Eh 

renmitglied 

18.3. 65 J Karl Erkelenz, Köln 60 (Nippes), 

Kuenstraße 50, aktives Mitglied 

19.3. 80 J Matthlas Gllhaus, Köln 60 (Riehl), 

Stammheimer Straße 50, aktives 

Mitglied 

27.3. 80 J Wilhelm Streiffeier, Köln 1, Am 

Weidenbach 21, aktives Mitglied 

28.3. 70 J Hans Gronendahl, 504 Brühl- 

Schwadorf, Rheindorfer Bach 3, 


31.3. 81 J Dr. med. Ernst Ringwald, Köln 41 

(Lindenthal), Lortzingstraße 17, in 


Geburten: 

Herr Christiane Vanelli, aktives Mitglied, und 

seine Ehefrau Margret bekamen am 30. No 

vember 1972 ihren zweiten Sohn, Igor-Mario. 

Den glücklichen Eltern und dem Brüderchen 

lija unsere herzlichen Glückwünsche! 

Geburtstage Im Monat März 1973 

3.3. 75 J Nikolaus Krings, Köln 41 (Sülz), 

Luxemburger Straße 232, aktives 

Mitglied 

6.3. 60 J Paul Otto, 509 Leverkusen, Max- 

Planck-Straße 4, aktives Mitglied 

10. 3. 70 J Jakob NIederberger, Köln 41 (Deck 

stein), Schmittmannstraße 9, akti 

ves Mitglied 

12.3. 83 J Hubert Caspers, Köln 41 (Brauns 

feld), Aachener Straße 458, Clarenbachstift, 


12.3. 84 J Frau Agnes WIrtz, Köln 41 (Lin 

denthal), Zülpicher Straße 402, 

Witwen-Mitglied 

16.3. 70 J Heinz Loosen, Köln 41 (Deckstein), 

Am Schloßgarten 8, inaktives Mit 

glied 

Neuaufnahme: 

Im Dezember 1972 wurde als neues inaktives 

Mitglied durch Herrn Paul Peters geworben: 

Professor Dr. med. Gerhard Pulverer, Direk 

tor des Hygiene-Instituts Köln, 5 Köln 41, 

Fürst-Pückler-Straße 56, Ruf: 43 43 75 

Herzlich willkommen! 

Todesfälle 

Am 6. Dezember 1972 verunglückte unser ak 

tives Mitglied Wilhelm Deeg, Bergisch Glad 

bach, Hornstraße 62. Seinen Angehörigen spre 

chen wir unser herzliches Beileid aus. 

Auch unserem aktiven Mitglied Werner Schie 

fer, Lohmar-Donrath, Buchenweg 4, sprechen 

wir zum Tode seines Vaters Carl Schäfer am 

3. Dezember 1972 unsere Teilnahme aus.

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Der „Deutsche Sängerbund" berichtet 

Die Zusammenarbeit mit den deutsch singen 

den Auslandschören besonders In USA und 

Südamerika, unterstrich Bundesaußenminister 

Walter Scheel in seiner Festansprache, die 

er in Essen anläßlich der Einweihung des Ar 

chivs der Arbeitsgemeinschaft Deutscher Chor 

verbände (ADO) hielt. Durch Zusammenarbeit 

mit diesen Chören schaffe man vielfach 

menschliche Bindungen zu befreundeten und 

verbündeten Staaten, die uns in mancher 

schwierigen Situation loyal zur Seite gestan 

den haben. Die gestellte Aufgabe, so erklärte 

der Außenminister, gehe über den nationalen 

Rahmen hinaus und erfordere eine besondere 

Bereitschaft des Mitmachens. 

Der Sängertaschenkalender, der seit vielen 

Jahren sich großer Beliebtheit erfreut, ist 

auch für 1973 wieder erschienen. Er enthält 

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Druck: Otto Ritterbach GmbH., Weiden bei Köln, Kieiststraße, Ruf 92 94 / 7 60 71 

Titelbild: Teiiansicht «Haus Woikenburg» Vereinshaus des Kölner Männer-Gesang-Vereins, Tel. 23 12 32 

Gestaltung der Titelseite: Giahö Werbung Köln 

Oberweisungskonten: 

KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Geselischaft m. b. H., Sparkasse der Stadt Köln, Konto-Nr. 1105 2206 

Kölner-Männer-Gesang-Verein: 

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Commerzbank AG., Köln Nr. 1318 120 • Herstatt-Bank, Köln Nr. 313 560 • Kreissparkasse, Köln Nr. 9 917 

Sparkasse der Stadt Köln Nr. 5662 044 • Postscheckkonto, Köln Nr. 102 88

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Jahrgang 53 

Februar 1973 

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Mitteilungsblatt 

des Kölner 


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Die Kreissparkasse betrachtet es auch in Zukunft 

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der Bevölkerung bestmöglich zu erfüllen. 

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Terminkalender für den Monat März 1973 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

den 8. 3. 73 

den 15. 3. 73 

den 22. 3. 73 

den 29. 3. 73 

Chorprobe, 19.30 Uhr, Wolkenburg 


Chorprobe, 19.30 Uhr, Woikenburg 


Aufführungen des „Divertissementchens" 

im Kölner Opernhaus: 

Sonntag, 

Montag, 

Mittwoch, 

Freitag, 

Sonntag, 

Sonntag, 

Mittwoch, 

den 18. 2. 73 

den 19. 2. 73 

den 21.2. 73 

den 23. 2. 73 

den 25. 2. 73 

Premiere, 19 Uhr 

19.30 Uhr 

19.30 Uhr 

19.30 Uhr 

15 Uhr, geschlossene Aufführung für 

den KMGV 

den25. 2. 73: 19.30 Uhr 

den 28. 3. 73: 19.30 Uhr, geschlossene Aufführung 

für den KMGV 

Karnevalssamstag, den 3. 3. 73: 19.30 Uhr 

Karnevalssonntag, den 4. 3. 73 

Karnevalssonntag, den 4. 3. 73:x19.30 Uhr 

Karnevalsdienstag, den 6. 3. 73 

: 19.30 Uhr^:^ 

/USUhr 




am zweiten Donnerstag jeden Monats!

20 


Auflage 



Besuch aus Südafrika und aus Holland 

Der KMGV bekommt Besuch; Am Samstag, Viaardingen. Beide Chöre befinden sich anden 

31. März 1973 um 20 Uhr gastiert der läßlich einer größeren Konzertreihe in Köln 

Universitätschor Stellenbosch (Südafrika) im und stellen ihre Kölner Konzerte unter die 

Großen Saal der Wolkenburg, und am Schirmherrschaft des KMGV, der in beiden 

28. April kommt der Männergesangverein Städte erfolgreich gastiert hat. 

Noch 204 Tage bis zum Japan-Start! (Im nächsten Heft geben wir schon einen 

kleinen Vorgeschmack .. .) 

Kölner - 

scharf beobachtet... 

Bei Gott ist kein Ding unmöglich, und beim 

Kölner Klüngel wird jedes Ding möglich. 

Die Kölner sind kein schöner Menschenschlag, 

aber das Ist Absicht. Schöne Menschen müs 

sen sich anstrengen, um ihrer Schönheit ge 

recht zu werden. 

Das Leben des Kölners ist dreifach: Von der 

Vergangenheit, in den Tag hinein und für die 

Zukunft. 

Entnommen aus: „Kölner Aphorismen" von 

Oscar Herbert Pfeiffer erschienen im Greven 

Verlag Köln, Preis 2 DM. Der Autor dürfte 

den KMGV-Freunden seit langem bekannt 

sein - er verfaßte die Divertissementchen 

„Krakeel em Olymp" und „Etzel ante Pooze 

— de Hunne kumme". 

Servietten in Rot u. Weiß 

Gastronom Gerald Smrcka feierte 

50. Geburtstag 

seinen 

Kurt Leroff schreibt in der Kölnischen Rund 

schau: 

„Viele Chefbüros, Angestelltenstühle, Politiker 

büros und Beamtensessel waren gestern nach 

mittag verwaist. Kölns prominenter Gastro 

nom Gerald Smrcka feierte mit 300 Gästen 

in der Wolkenburg seinen 50. Geburtstag. Der 

Gabentisch war vielseitig beschickt — auch 

Sekt wurde dem Wirt mit dem großen An 

hang zum Präsent gemacht. 

Oberbürgermeister Theo Burauen brach mit 

dem Gewicht seines Buchs den Rekord aller 

Buchschenker. Smrcka, der betonte, er lebe 

in Köln mehr als 20 Jahre, länger als er in 

seiner Heimat, dem Egeriand, gelebt habe, 

wurde als Imi mit kölscher Gesinnung gelobt. 

Mit Recht: Die Servietten zur Ääzezupp waren 

in den Farben Rot und Weiß. Festkomitee- 

Präsident Ferdi Leisten und der Baas der 

Muuzemändelcher, Jupp Kürsch, erklärten, wie 

wohl sich Kölsche nicht nur am Abend in 

Smrcka-Gaststätten fühlten. Der Neu-Fünfzig 

jährige erhielt die Muuzemändelcher-Ehrenpiakette 

und von Hubert Mikeska (Klub Ritter 

am Steuer) die Ehrennadel für 30 Jahre un 

fallfreies Fahren. Smrcka-Angesteilte trugen 

bunte Knöpfe: „I like Geri"." 

Auch der KMGV entbot seine herzlichsten 

Glückwünsche. 

bei deren Aufnahmen du begeistert mitwirktest




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Wir ziehen schnell — fackeln nicht lange — 

ballern los und treffen haargenau — Ihre Wünsche 

) hallern los und treffen tiaargenau — Ihre Wün 

TVPfM-Tiv^^ (wenn sie Drucksachen betreffen). Ansonsten 

^ 11 rLl'ryig-^ aber sind wir recht verträglich. 


» 5023 Weiden 




11; !v" :d nnnqTTrPt.nv.v-j^y ;:^rrä.":kiljK;OT3CE:dEtg^ 


Das Porträt; Karl-Heinz Lang 

Heute setzen wir die Reihe der Porträts unserer Vorstandmitglieder mit unserem Schatz 

meister Karl-Heinz Lang fort. 

Karl-Heinz Lang, am 27. Juli 1928 im Severinskiösterchen 

geboren und somit ein echter 

„kölscher Jung", ist beruflich ein Senkrecht 

starter: Nach dem Besuch der Volks- und der 

Handelsschule trat er 1944 in die Lehre bei 

der Commerzbank ein, wo er alle Sparten 

durchlief und 1958 Prokurist, 1982 Direktor 

wurde, also im Alter von unr 34 Jahren. Seit 

mehreren Jahren ist er unter anderem ehren 

amtlicher Landesarbeitsrichter. In seiner Fami 

lie ist er der erste, der sich musikalisch so 

intensiv betätigt — sein Vater sang zwar auch, 

aber nur für den Hausgebrauch. Karl-Heinz 

Lang wirkte schon in seiner Schulzeit zunächst 

in Knaben- und dann in Männerchören mit, 

eine Neigung, die er auch während seiner 

beruflichen Ausbildung weiter ausbaute. 

1858 heiratete er seine Frau Hüde; 1960, ge 

nau am zweiten Hochzeitstag (dem 2. April) 

kam Tochter Birgit auf die Weit, 1962 gefolgt 

von Tochter Martina. Beide betätigen sich 

auch musikalisch; Martina spielt Blockflöte 

und gehört zur Weidener Singschule, Birgit 

hatte Klavierunterricht. 

1963 trat Kari-Heinz Lang als zweiter Tenor in 

den KMGV ein, wo er 1968 Schatzmeister und 

1969 Mitgeschättstührer der KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Geseiischatt 

mbH wurde. 

Außer dem großen Reisen, die der KMGV im 

Laut der Jahre unternommen hat, ist ihm vor 

allem seine erste Konzertreise nach Berlin 

1964 in Erinnerung geblieben, die zugleich das 

erste auswärtige Konzert mit Prof. Rübben 

war. „Große Autregung gab es damals", er 

innerte sich Lang, „als einige Koffer in Tempeihot 

nicht mit dabei waren — sie waren ver 

sehentlich nach London verladen worden!" 

Lang nimmt seine Autgabe als Sänger und 

Schatzmeister sehr ernst. „Meine Robbies 

sind die Bank und der KMGV", sagt er. „Wie 

kompliziert das KMGV-Schitt zu lenken ist, 

davon bekommt man erst einen Eindruck, 

wenn man mit ,Vorstandsbürden' beiastet ist. 

Eine der wichtigsten Persönlichkeiten ist dabei 

der Vizepräsident, der über viel Einfühlungs 

vermögen und genaue Kenntnis aller Charak 

tere und Zusammenhänge verfügen muß. Hier 

ist Horst Massau mit seinem Humor und der 

Art, immer das rechte Wort zu finden, der 

Mann, um den man den KMGV beneiden muß. 

Was aber würden alle Mühen nutzen, wenn 

wir nicht als Voraussetzung für die Erfüllung 

der künstlerischen Aufgaben in der Person 

unseres Chormeisters, Prof. Hermannjosef 

Rübben, den Garanten für vorzügliche Chor 

arbeit und geschickte psychologische Leitung 

des Chores besäßen?" 

Ais Schatzmeister liegt Kari-Heinz Lang natür 

lich besonders die gesunde finanzielle Basis 

des KMGV am Herzen. „Es muß unser Bestre 

ben sein, dem Verein eine ständig sich ver 

breiternde solide Grundlage zu verschaffen, 

d. h. ihm regelmäßige und sichere Einnahmen 

zuzuführen", sagt er. Ein Mittel dazu sieht er 

in der Möglichkeit der Erhöhung der Mit 

gliedsbeiträge, wodurch sich jedoch manch 

einer überlastet fühlen könne. Und so ruft 

er lieber alle KMGVer zur Werbung neuer 

Mitglieder auf, die dem Verein nicht nur finan 

zielle Verstärkung, sondern auch noch größe 

res Ansehen geben. Besonders hebt er die

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einmai wirkiiches Mitglied des KMGV ist, dann 

ist man ihm verbunden und verschworen und 

auch bereit, einiges zu tun. Sie auch?" 

B. W.-S. 

Kölnische Rundschau v. 11. Januar 1972: 

Neues Divertissementchen vorgestellt 

Es ist mal wieder so weit: „Et Ziiiche", wie 

die Kölner „ihre" Gäciiia Woikenburg, die 

Spieigemeinschaft im Kölner Männergesang 

verein, liebevoll nennen, stellt sein neues 

Divertissementchen vor. Zur „Schnapszahl" 

des 99jährigen Jubiläums mußte sich Haus 

autor und Regisseur Klaus Rohr natürlich et 

was Besonderes einfallen lassen. Klar, daß 

der 150jährige Geburtstag des Kölner Karne 

vals eine besondere Rolle spielen muß. Aber 

so allgemein wollte Rohr es doch nicht halten, 

und er entschloß sich, die Roten Funken in 

den Mittelpunkt zu steilen. Und so betitelt sich 

das diesjährige Divertissementchen „Rusemondaach 

oder die Botz vum Funke-Jenerai". 

Klaus Rohr und Gäciiia-Obmann Gustav 

Funcke verrieten bei der Pressekonferenz in 

der Woikenburg nur so viel, als daß es sich 

im wesentlichen um die — bisher unbekann 

ten — Intrigen handelt, die vor 1823 versuch 

ten, den Fasteieer in Köln zu sabotieren. Die 

Finsterlinge, die hinter diesen Ränken steck 

ten, werden im Divertissementchen kurz als 

„Säu" bezeichnet. Gegenspieler ist der Fun 

kengenerai Diiischneider, der den Karneval 

retten soll und will, was jedoch bis zum letz 

ten Moment durch seine verlorengegangene 

Hose in Frage gestellt ist. Klaus Rohr trug die 

Tatsachen aus dem Ziliche-Archiv zusammen. 

Wie die Geschichte ausgeht, sei bis zur Pre 

miere am 18. Februar verschwiegen; weitere 

Vorstellungen folgen am 19., 21., 23., 25. Fe 

bruar und 3., 4. und 6. März (jeweils 19.30 Uhr) 

sowie am 4. März um 15 Uhr im Opernhaus. 

Karten können schon vorbestellt werden. 

Wie in jedem Jahr sorgte auch diesmal wieder 

Ghristoph Kiöver für ein Quodlibet bekannter 

Melodien („Von Bizet bis Berbuer"), wobei er 

sich jedoch an Musik hielt, die sich thematisch 

mit dem Karneval beschäftigt. Dazu gehören 

auch typisch kölnische und Rote-Funken- 

Musik. Peter Schnitzier studierte wieder die 

Ballette ein, von denen es dieses Jahr drei 

gibt, und Erich Metzoid entwarf das Bühnen 

bild. 

Die rund 100 Mitwirkenden proben schon seit 

September 1972 dreimal pro Woche, wozu 

auch der Sonntagmorgen gehört. Dazu die 

Gäciiianer: „Trotz des großen Zeitaufwands 

macht es allen viel Spaß, selbst dem zum 

Glück reichlich vertretenen Nachwuchs. Auch 

die 16 Absolventen der Ghorschule von Pro 

fessor Rübben singen schon im Gäciiia-Ghor 

mit." 

B. Wiedebusch-Schuchardt 

Kölner Stadt-Anzeiger: 

Die Funken, Retter des Kölner Karneval? 

Die Funken retteten 1823 allein den Kölner 

Karneval. Das hat angeblich der Autor Klaus 

Rohr entgegen aller bisherigen Geschichts 

schreibung herausgefunden. Er will seine Be 

weise zum erstenmal am Sonntag, dem 18. 

Februar, vorlegen: Im neuen Divertissement 

chen der Gäciiia Wolkenburg: „Rusemondaach" 

oder „De Botz vum Funke-Jenerai". 

Zu seinen als Sensation empfundenen Fest 

steilungen bemerkt der Autor: „Begebenheiten 

werden ins heile Licht gebracht, die nur im 

Archiv des Ziiichen nachzulesen und zu be 

legen sind, denn: wenn et Ziiiche säht, su wor 

dat, dann es dat och esu jewähse." 

Freunde des alljährlichen Divertissementchens 

wissen: Ziiiche, das ist der liebevolle Name

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27 

der Cäcilia Wolkenburg, der Bühnenspielgemeinschaft 

des Kölner Männer-Gesangvereins. 

Und Geschichtsforschungen des Zillchen ha 

ben zwar nicht immer den Anspruch auf abso 

lute historische Genauigkeit, dafür aber darf 

um so mehr darüber gelacht werden. 

Das Stück, mit dem in dieser Session fast 

hundert sanges- und spielfreudige Männer auf 

die Bühne des Opernhauses ziehen werden, 

handelt vom Funken-General Dillschneider 

und dem schrecklichen Malheur mit seiner 

einzigen Funken-Generals-Botz. 

Das Unglück geschah eine Viertelstunde vor 

Beginn des Rosenmontagszuges. Es kam einer 

Katastrophe gleich. Denn Dillschneider, der 

Rote-Funken-General, hatte, wie Rohr berich 

tet, die „von den Preußen geforderte Garantie 

in persönlicher Haftung für den reibungslosen 

und in Form und Inhalt geordneten Ablauf des 

Jeckenzuges" übernommen. 

Wenn in diesem Jahr 150 Jahre Kölner Karne 

val gefeiert werden können, dann ist das — 

so immer Divertissementchen-Autor Rohr — 

allein General Dillschneider und der Genialität 

des Schneidermeisters Heinrich Knüv zu ver 

danken, der in allerletzter Minute dem Gene 

ral doch noch zu seiner Botz verhalf. 

Wie, das wollen die Männer der Cäcilia nur 

auf der Bühne verraten. Elfmal wird das Stück 

mit der Musik von Christoph Klöver gezeigt. 

Es gibt fünf große und zwei kleine Chor 

partien. Die Musik bringt einen Querschnitt 

durch alle Notenblätter, die zu höheren Ehren 

des Karnevals beschrieben wurden: von Berlioz 

bis Berbuer. Das Ballett studiert Peter Schnitz 

ler ein. Das Bühnenbild schuf Erich Metzoldt. 

Die hundert Divertissementchen-Macher pro 

ben übrigens bereits seit September vergan 

genen Jahres. 

Wilfried Honert 


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1902 - 1972 

70 Jahre alt 

wurde unser Sangesbruder 

KARL LEHMANN 

Wenn wir heute einem Sangesbruder zur Voll 

endung seines 70. Lebensjahres diese Zeilen 

zueignen, so tun wir es aus dem Bestreben, 

hier einen Sänger zu ehren, dessen größter 

Teil seines Lebens dem Kölner Männer-Ge 

sang-Verein gewidmet war und auch noch 

ist. 

Karl Lehmann, von seinen engsten, alten 

Freunden auch heute noch „Bubi" genannt, 

trat am 8. Juli 1926, also vor mehr als 46 

Jahren dem Verein bei, und wurde, well er 

das jüngste Mitglied in der Gruppe 18 war, 

kurz „Bubi" genannt. Dieser Gruppe ist er bis 

heute treu geblieben, ein seltenes Zeichen 

sechsundvierzigjährlger Freundschaft. 

Auch die Tatsache, 46 Jahre dem ersten Te 

nor anzugehören, verdient der Würdigung, be 

sonders dann, wenn Karl Lehmann noch bis 

vor einigen Jahren als „Flügelmann" des 

ersten Tenors gewissermaßen der Konzert 

meister des Chores war; sein klarer Tenor 

strahlt wie eh und je ungebrochen! 

Aber nicht nur als Sänger tat er sich hervor: 

Als junges Chormitglled tanzte er viele Jahre 

Im „Gillchenballett" und später glänzte er 

auch in vielen Charakterrollen. 

Sein ruhiges, ausgeglichenes Wesen hat Ihm 

einen großen Freundeskreis geschaffen, den 

er wohl, solange er gesund Ist, nie missen 

möchte, unterstützt in diesem Bestreben durch 

seine Lebensgefährtin Else Lehmann. 

Dieses lange Sängerleben ist Vorbild In jeder 

Beziehung! Die unverbrüchliche Treue dem 

KMGV gegenüber, äußerlich gekennzeichnet 

durch eine große Zahl von Treuebechern, wo 

von allerdings ein Teil dem Bombenkrieg zum 

Opfer fiel, muß und wird unserem Nachwuchs 

Beispiel sein. Solche Männer sind das Fun 

dament und der Garant für das Bestehen und 

die weitere Aufwärtsentwicklung unseres 

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Besuch bei der Chorschule 

Rübben: „Da sind ja dolle Stimmen dabei!" 

„Hurtig mit Donnergepolter entrollte der pur 

purne Marmor!" Dieser Nonsens-Satz stammt 

nicht etwa aus einer besonders jecken Bütten 

rede, sondern damit läßt Prof. Hermannjosef 

Rübben die 19 Teilnehmer seiner jüngsten 

Chorschule das kölsche „r" ausmerzen. Mit 

dem Ergebnis Ist der Professor sehr zufrieden 

— vor kurzem sind noch sechs Mann neu hin 

zugekommen, die sich sogleich dem schon 

erreichten Standard anpaßten und nun auch 

das Lob engegennehmen können: „Prima, da 

sind ja ein paar dolle Stimmen dabei!" Die 

meisten aus dieser Ghorschule singen, wie 

wir an anderer Stelle des „BB" berichten, die 

ses Jahr schon im Chor des Divertissement 

chens mit; am 25. Januar sind sie In den 

KMGV übergegangen. 

Dieser Kursus ist die dritte der Chorschulen, 

die eine Garantie dafür bieten, daß sich der 

KMGV-Nachwuchs stets auf dem gleichen, 

bekannt hohen Standard befindet. Das Gros 

geht regelmäßig In den KMGV über; es gibt 

kaum „Spreu" Im „Welzen" dieser (kosten 

losen) Kurse. Wir wohnten einer Unterrichts 

stunde Im Cäcillenzimmer bei, die Rübben mit 

seinem gewohnten Humor und mitreißendem 

Elan leitete. 

„Machen Sie doch bitte alle freundliche Ge 

sichter — Ich bin es doch garnicht schuld", 

animiert Rübben, der als Pädagoge ebenso 

erfolgreich Ist wie als Chorleiter. Schon Ist die 

Stimmung gesichert, alle lächeln und folgen 

nur zu gern den an die Tafel geschriebenen 

grundsätzlichen Erklärungen über Rhythmik, 

Melodie, Harmonik, Dynamik und Form 

(„a-b-a" usw. .. .). Die Gruppe singt Drei 

klänge mit Crescendo und Decrescendo, be 

kommt dabei gleich Atem-Tips („Immer den 

Ton strömen lassen und dazwischen atmen — 

bei 200 Mann Ist dann sowieso Immer Ton 

dal"), muß Vokale singen („Bei einem guten 

Chor kann man auf einer Fotografie erkennen, 

welchen Vokal er gerade singtl") und schließ 

lich sogar eine ganze Tonfolge. Höhepunkt Ist 

das gemeinsame Singen des Liedes „Das Lie 

ben bringt groß Freud" aus Friedrich Sllchers 

Heft für Männerchor. 

Rübbens letzte Worte zu seinen Chorschülern 

Im alten Jahr; „Ich bin sehr zufrieden und 

kann Ihnen kein Neuland mehr zeigen. 1973 

brauchen wir dann nur aufzupolieren!" Inzwi 

schen fühlen sich die Chorschüler schon fast 

als alte KMGVer. 

B. W.-S.

Gold und Silber 

möchte ich diesen Bericht von einem KMGV- 

Mitglied überschreiben, dessen Laufbahn als 

Sänger im Jahre 1910 im Knabenchor von 

Sankt Paul begann, der bei Paul Kühl und 

Kammersänger Max Pauli zehn Jahre aus 

gebildet wurde und 1931 bei Prof. Hoffmann 

die Bühnenprüfung ablegte und dessen wei 

tere Stationen künstlerischen Wirkens chrono 

logisch die folgenden sind: 

1916-1919 Mitglied eines Soldatenchores in 

Frankreich 

1923-1927 Mitglied der Kölner Quartettver 

einigung 1921 

1928 Chorschule und Aufnahme in den 

KMGV durch Prof. Richard Trunk 

1933-1958 Mitglied des Woikenburg-Quartetts, 

zusammen mit Peter Krudewig, 

Willi Leineweber und Jos. Salentin 

1928—1950 Mitwirkung in der Cäciiia Wolken 

burg, die durch einen Unfall ge 

stoppt wurde. 

In all diesen Jahren glänzte er mit seinem 

herrlichen Tenor als Solist auf der Bühne, so 

z. B. als „Renten" in „Die lustigen Weiber 

von Windsor" im Bonner Staatstheater, bei 

gesellschaftlichen Veranstaltungen und auf 

Sitzungen der großen Karnevalsgeselischaften 

seiner geliebten Stadt Köln. 

Dieser Sänger ist Lorenz Wisskirchen. 

Gold und Silber häufen sich in den letzten 

Wochen bei ihm. Silbern glänzt sein Haar, 

was Wunder, da er am 28.11. genau 75 Jahre 

alt wurde. An diesem Tag erhielt er aus der 

Hand des Geschäftsführers der Handwerks 

kammer Köln, W. Lenzen, den „Goldenen 

Meisterbrief", eine seltene Auszeichnung. Am 

19. 11. 1922 hatte er die Meisterprüfung als 

Feinmechaniker abgelegt. Silberjubiläum feiert 

L. Wisskirchen am 16. 2. 1973, wenn er 25 

Jahre lang Baas der jetzigen Gruppe 22 ist, 

ein Vorbild als Mensch, als Sänger und als 

echter KMGV'er. 

Ein goldener Tag wird ihm beschieden sein, 

wenn er am 31. 3. 1973 mit seiner Frau Trude, 

die dann 50 Jahre lang Freud und Leid mit 

ihm geteilt hat, das Fest der „Goldenen Hoch 

zeit" feiert. Alle Freunde wünschen ihm noch 

viele Jahre beste Gesundheit und echte Freude 

am Gesang. 

Paul Adrian

33 


Geburtstage im Monat März 1973 

3.3. 75 J Nikolaus Krings, Köln 41 (Sülz), 

Luxemburger Str. 232, akt. Mitglied. 

6.3. 60 J Paul Otto, 509 Leverkusen, Max- 

Planck-Str. 4, aktives Mitglied. 

10.3. 70 J Jakob Niederberger, Köln 41, 

(Deckstein), Schmittmannstr. 9, ak 

tives Mitglied. 

12.3. 83 J Hubert Caspers, Köln 41, (Brauns 

feld), Aachener Str. 458, Clarenbachstift, 

aktives Mitglied. 

12.3. 84 J Frau Agnes Wirtz, Köln 41 (Lin 

denthal), Zülpicher Str. 402, Witw. 

Mitglied. 

16.3. 70 J Heinz Loosen, Köln 41 (Deckstein), 

Am Schloßgarten 8, inakt. Mitglied. 

18.3. 65 J Karl Erkelenz, Köln 60 (Nippes), 

Kuenstr. 50, akt. Mitglied. 

19.3. 80 J Matthias Gilhaus, Köln 60 (Riehl), 

Stammheimer Str. 50, akt. Mitglied. 

27.3. 80 J Wilhelm Streiffeier, Köln 1, Am 

Weidenbach 21, aktives Mitglied. 

28.3. 70 J Hans Gronendahl, 504 Brühl- 

Schwadorf, Rheindorfer Bach 3, 


31.3. 81 J Dr. med. Ernst Ringwald, Köln 41 

(Lindenthal), Lortzingstr. 17, inak 

tives Mitglied. 

Adressenänderung 

G. Lorenz Strobi (aktives Mitglied) jetzt 5039 

Weiß/Rhein, Albertusweg 14, 

Gerald Smrcka (inaktives Mitglied) jetzt 5 Köln 

41, Landgrafenstraße 79 

Neuaufnahme 

Josef Maier, Industrie- + Großhandelskauf 

mann, 7611 Steinach/Baden, Kreuzbühlstr. 4, 

Ruf: 07832/82 91 (inaktives Mitglied). 

geworben durch: Herrn Franzjosef Klein, (akti 

ves Mitglied). Herzlich willkommen! 

Todesfall 

Unser Inaktives Mitglied Dr. Emil Neuß, Köln 

41, Am Gleueler Bach, verstarb am 4. Januar 

1973. Seinen Angehörigen sprechen wir unser 

herzliches Beileid aus. 

Unser aktives Mitglied Erich van Moli verstarb 

plötzlich und unerwartet am 8. Januar 1973 an 

einem Herzinfarkt. Wir alle werden ihn sehr 

vermissen und sagen seinen Angehörigen un 

ser Beileid. 


Der Anteil der Jugend im Chorgesang ist Ge 

genstand einer Notiz in der Zeitschrift „Lied 

und Chor". Danach sind unter den 540000 

Mitgliedern etwa 20 % unter 25 Jahre alt. Im 

übrigen sind die Prozentsätze der Jugend 

lichen in den einzelnen Mitgliedsbünden sehr 

unterschiedlich. Besonders günstig ist der 

Prozentsatz beim Badischen Sängerbund und 

beim Hessischen Sängerbund. Von einem 

Mangel an Nachwuchs kann indes in keinem 

Fall die Rede sein. Von den Kinderchören er 

hofft der DSB ebenfalls Nachwuchs in den 

Erwachsenenchören, obgleich dies von man 

cher Seite als unzutreffend abgestritten wird. 

Das Jahrbuch des Deutschen Sängerbundes 

1973 ist vor kurzem erschienen. Die wichtige 

Publikation des DSB, dem zur Zeit rund 15 000 

Chöre angehören, bietet das auf den neuesten 

Stand gebrachte Anschriftenmaterial und Ar 

beitsberichte über die vielseitigen Funktionen 

der Organisation. Der Inhalt wird ergänzt 

durch eine Reihe beachtlicher Fachaufsätze 

von Johannes Ross, Prof. Franz Burkhardt 

und Wolfgang Steffen. Das Jahrbuch kann 

zum Preis von DM 3,50 zuzüglich Versand 

kosten vom DSB, 5 Köln 51, Postfach, bezo 

gen werden.

ERICH VAN MOLL 

Lieber guter Freund und treuer Sangesbruder — nun bist auch Du 

gegangen. Nach über drei Jahrzehnten schönsten gemeinsamen 

Wirkens und Erlebens in unserem geliebten KMGV hast Du Dich auf 

den Weg gemacht zu unseren unvergessenen Freunden Dr. Alfons 

Davidts und Köbel Schmitz. 

In unserem tiefen Erschrecken über Dein so ganz unerwartetes und 

plötzliches Scheiden tröstet das Wissen, daß es ein Abschied ohne 

Leiden für Dich gewesen ist. 

Du hast das Leben, die Freude geliebt und in vielen Stunden, Tagen 

und Jahren Deines Lebens das Schöne und Beglückende in unserem 

KMGV und In unserem engeren Freundeskreis der Gruppe 31 gesucht 

und gefunden. 

Beständig wie in Deiner Treue zum KMGV warst Du in Deiner Freund 

schaft zu uns. 

Erich van Moll, wir alle danken Dir dafür. 

Als wir nach fröhlicher Runde beim letzten Mal auseinandergingen, 

sagtest Du „Auf Wiedersehen"! 

Für uns, die wir Dein Glauben und Floffen im Leben teilten, bleibt es 

dabei; Erich, Du guter, Du lieber Freund — 

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Privat: Overath, Burghoizweg 21 


preis\wert 

Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Geseiischaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59 «Haus Wolkenburg« 

Schriftieitung und alleinige Anzeigen-Annahme: Barbro \A/iedebusch-Schuchardt. Köln-Riehl, Joh.-Müiier-Str. 14 

Tel. 76 28 90 

Druck: Otto Ritterbach GmbH., W/eiden bei Köln, Kieiststraße, Ruf 92 94/7 60 71 

Titelbild: Teiiansicht «Haus Wolkenburg» Vereinshaus des Kölner Männer-Gesang-Vereins, Tel, 23 12 32 

Gestaltung der Titelseite: Giahe Werbung Köln 

Überweisungskonten: 

KMGV-Vermogens-Verwaitungs-Geseiischaft m. b. H,, Sparkasse der Stadt Köln, Konto-Nr. 1105 2206 

Köiner-Männer-Gesang-Verein: 

Commerzbank AG., Köln Nr. 1318 120 • Herstatt-Bank, Köln Nr, 313 560 • Kreissparkasse, Köln Nr. 9 917 

Sparkasse der Stadt Köln Nr. 5662 044 • Postscheckkonto, Köln Nr, 102 88

RENAULT 





HANOMAG 

HENSCHEL


März 1973 

Bl 

Mitteliu 

des Kölner 

Männer-Gesang-Verein


Aufiage 

über 1,5 Miiiionen 


Terminkalender für den Monat April 1973 

Donnerstag, den 15. 3. 73: 20 Uhr, Pfarrkirche St. Heribert, Kirchen 

konzert KMGV (Prof. Rübben) 

Donnerstag, den 5. 4. 73 




19.30 Uhr, Chorprobe Wolkenburg 

19.30 Uhr, Chorprobe Woikenburg 

19.30 Uhr, Chorprobe Wolkenburg 

19.30 Uhr, Chorprobe Woikenburg 

Chorgastspiele Holland und Südafrika 

Wir möchten noch einmal daran erinnern, daß am Freitag, dem 

30. März 1973 (nicht am Samstag, dem 31., wie im Februar-Burg 

boten gemeldet) um 20 Uhr im Großen Saal der Wolkenburg der 

Universitätschor Steilenbosch (Südafrika) gastiert. Am 28. April 

kommt der Männergesangverein Viaardingen (Niederlande) zu Be 

such. Beide Chöre befinden sich anläßlich einer größeren Konzert 

reise in Köln und stellen ihre Kölner Konzerte unter die Schirmherr 

schaft des KMGV, der in beiden Städten erfolgreich gastiert hat. 

Bitte versorgen Sie sich rechtzeitig mit Karten! 




am zweiten Donnerstag jeden Monats! Später 

eingehende Beiträge und Inserate können erst 

im folgenden „Burgboten" erscheinen.

Wilhelm Ritterbach 

feierte seinen 

70. Geburtstag 

in der Wolkenburg 

Mit einem opulenten Empfang feierte der 

Weidener Druckereibesitzer Wilhelm Ritter 

bach, seit 46 Jahren aktives KMGV-Mitgiied 

in der Woikenburg, seinen 70. Geburtstag. Die 

Gästeschar war kaum zu überblicken — allein 

von der Familie Ritterbach selbst waren 

26 Angehörige erschienen, außerdem drei Betriebsmitgiieder. 

Natürlich war der KMGV be 

sonders würdig vertreten: Präsident Dr. Max 

Adenauer hatte es sich nicht nehmen lassen, 

selbst als Gratulant zu kommen und im Na 

men des Chores eine Münze mit dem Portrait 

Eduard IV., einer Prägung von 1903, dem Ge 

burtsjahr des Jubilars, zu überreichen. 

Dazu hielt er eine Ansprache, die nicht per 

sönlicher hätte sein können. Weder vergaß er, 

die Familien- und Firmengeschichte der Ritter 

bachs zu erwähnen noch die besondere Be 

ziehung der Familie zu Dr. Konrad Adenauer. 

Dr. Max Adenauer erinnerte an die dramati 

schen Tage gegen Ende des Krieges, als sein 

Vater kurz im KZ Brauweiler interniert war, 

und nach seiner Entlassung am 26. Novem 

ber 1944, einem Sonntag, von Otto Ritterbach, 

dem Bruder Wilhelms, auf Schieichwegen 

durch das Siebengebirge - die Uferstraße 

war durch Hochwasser nicht passierbar — si 

cher nach Rhöndorf zu seiner Famiiie ge 

bracht worden war. Zu damaliger Zeit sicher 

lich ein Risikoi Zum Glück ging alles gut aus. 

Das „Geburtstagskind" Wilhelm Ritterbach 

freute sich über diese Ansprache natürlich 

ganz besonders. Doch auch jeder andere 

Gratulant bekam seine persönliche Freude zu 

spüren — Vizepräsident Horst Massau ebenso 

wie die Vorstandsmitglieder Hans Könen, Karl- 

Heinz Lang, Johannes Langenberg, Dr. Heimut 

Schulz, Wilhelm Wüstenberg, Gustav Funcke, 

Obmann der Cäciiia Woikenburg, Heinz Odendahi, 

Obmann des Bau- und Wirtschaftsaus 

schusses, Ludwig Weber, Obmann des Musikund 

Prüfungsausschusses und 12 weitere ak 

tive Mitglieder. Auch die KMGV-Damen Lucie 

Rey, Tiny Engel, Agnes Sieber, Hansi Strube, 

lila Wasserfuhr und Barbro Wiedebusch- 

Schuchardt hatten es sich nicht nehmen las 

sen, als Gratulanten hereinzuschauen. 

Ais langjähriges Gemeinderatsmitgiied konnte 

Wilhelm Ritterbach natürlich auch eine Abord 

nung aus Lövenich begrüßen: Bürgermeister 

Willi Lauf, seinen Stellvertreter Dieter Biumenberg, 

Gemeindedirektor Hans Peters, 

Ratsmitgiied Theo Meier, Ratsmitgiied Adele 

Vogts, Oberpostdirektor und Landtagsmitglied 

Dr. Bernhard Worms, den ehemaligen Landrat 

Johannes Woiff und Kreisgeschäftsführer Wil 

helm Mevis. Sie alle begrüßte Ritterbach auf 

das herzlichste in seiner Ansprache, die mit 

den Worten schloß: 

„Meine Damen und Herren, 

nachdem ich alle Kreise angesprochen habe, 

sei es mir erlaubt, auch meine eigene Famiiie 

zu erwähnen. Ich danke meiner lieben Frau, 

daß sie mich über 45 Jahre lang ertragen und 

mir die Treue einer guten Ehefrau bewahrt 

hat. Sie war auch die denkbar beste Mutter 

unserer Kinder. 

Ich habe meinem Bruder Otto Ritterbach und 

seiner lieben Frau zu danken für eine jahr 

zehntelange brüderliche Zusammenarbeit in

41 

einer von Außenstehenden immer wieder be 

wunderten Harmonie. 

Ich danke allen meinen Kindern und Neffen 

mitsamt ihren Familien und allen Bekannten, 

Freunden und Verwandten, die uns ein Leben 

lang ihr Wohlwollen bewahrt haben. 

Heute, an dem Tag, an dem ich das Greisen 

alter erreicht habe, schließe ich mit einem 

Dank an den Herrgott, der mich diesen Tag 

und in dieser Form hat erleben lassen. 

Nehmen Sie bitte Ihr Glas und lassen Sie uns 

auf unser aller Wohl trinken!!" 

Ganz besonders hat sich der Jubilar über die 

humorvolle, echt kölsche Ansprache seines 

Sangesbruders Josef Pering gefreut. Weil sie 

uns ebenso gut gefiel, drucken wir sie nach 

stehend ab: 

Wat dun se hück en Mauritius su fessiich iügge, 

wat eß nor loss, wat hätt dat zo bedügge? 

Wat kumme su vill feine Lück en Haufe 

met Blome en de Wolkenburg gelaufe? 

Dat möht Ehr doch wesse, denn üvveraii 

weed et verzallt: 

„Unse Willi Ritterbach eß hück genau sibbzig 

Jöhrcher alt!" 

Dat kann doch nit sin, dä junge Mann, 

dä meer emmer su flöck laufe gesinn han. 

Doch, doch et eß ganz secher wohr, 

dä „junge Mann" weed hück sibbzig Johr! 

Un merkt et Üch, ich weiß et genau, 

ald 46 Johr eß hä em K. M. G. V. 

Sin och sing Horcher meliert un jet grau, 

zick 45 Johr eß hä verhierot met der seive Frau. 

Do han meer der Grund vun singem Giöck, 

denn oone Wanke, 

der prächtige Frau hätt hä sing Levvensglöck 

zo verdanke! 

Meer Ahle, die Inn nöhter kenne, wore ald bei 

der Huhzick dobei, 

wie ich gesaht han, eß dat 45 Johr herr un 

lang vorbei. 

Unse Fründ Willi wor 'ne elegante, gepflägte 

junge Mann, 

adrett un sauber, wie mer hück keine mieh 

finge kann. 

Schon domols däht hä, mer soll et nit sage, 

emmer en klein Kleiderbösch bei sich drage, 

un alle Momags, doran wor imm viii geiäge, 

moht hä sich met der Bosch der Stopp avfäge. 

Dröm hatt för die Huhzick uns Grupp en 

besondere Idee: 

meer schenkte däm Paar en ganze Portion 

Böschte per se. 

Met de Zäng fing et aan, en Bosch für de 

Kleider, de Schohn un de Hand, 

koot alle Zoote, die et su gov en 'nem 

Böschteverkaufsstandl 

Un denkt Üch, en der Reih der Böschteschwitt, 

fähite sugar de Toifett- un Clobösch nit. 

Ich mein aid, die hätt ich, et eß doch gelunge, 

noch neulich bei imm zo Huus em WC 

gefunge... 

Jo, domols han die Huhzicksgäß düchtig üvver 

dä Ulk geiaach. — 

Doch Grete, sing jung Fräuche, hätt bei sich 

steil gedaach: 

Ehr wollt meer wohl met der Böschtemenge, 

als „Höhere Tochter" de richtige Ordnung 

beibränge. 

Dobei kannte meer die leckere, feine Frau 

un ehr Talent als „Hausfrau" jo längs genau. 

Noh un noh eß dann en Musterfamiije 

erstände, 

die wirklich einzig dosteiht en dä kölsche 

Lande. 

Un weit un breit en jedem altengesesse 

Weidener Stand 

eß jeder der Famiije Ritterbach belieb und 

bekannt. 

Aanerkennend un met Hochachtung weed 

üvveraii gesaht: 

„Dä Willi Ritterbach hätt met der Frau e 

richtig Schnäppche gemäht!" 

Noch vill Hervorragendes küntt ich vun 

Frau Grete singe; 

dat dun ich en ander Mol, denn vör alle Dinge 

möht ich vun däm junge Sibbziger jet 

Godes sage, 

doch hä wollt dat nit; hä kann kein Lobred 

V erdrage. 

Dröm fass ich mich koot un sage met Stolz: 

„Leeve Willi, do bess us dem allerfeinste Holz!" 

Sechsunveezig Johr en Dingem erfolgreiche 

Lewe 

beß Do uns Vörbild un 'ne ächte Fründ 

geblevvel 

Ding Kinder dun für Dich alles! — 

Do kanns Dich schone. 

Unse Herrgott weed dich bestemp noch 

Wigger belohne 

met Gesundheit, Wohibehage, Kraft un 

Familjeglöckl 

Denk doraan noch lang un vill zoröckl 

Meer ävver all kumme hück. Dich zo feere 

un Dich aan Dingem sibbzigste Gebotsdag 

huh zo lehre. 

Meer singe Deer en „Hoch", schön ävver 

met Gemach: 

„Lang lebe unser prächtiger Willi RitterbachI"

42 

Eine gute 

Verbindung 

y 

'Jim/ . 

' rv,"'/'' 

srmiyiiSE 

DER SIDDT KDIR

43 


Geburtstage im Monat April 1973 

1.4. 85 J Oberdirektor a.D. Dr. Dr. b.c. 

Hermann Pünder, Köln 51, Marienburger 

Straße 42, Ehrenpräsident 

des KMGV 

9.4. 84 J Joseph Abels, Köln 1, Oberländer 

Wall 26, inaktives Mitglied 

14.4. 65 J Hans Georg Reichmann, 2 Ham 

burg 50, Behringstraße 95, inak 

tives Mitglied 

25.4. 86 J Paul Kraus, Köln 21 (Deutz), Alter 

Mühienweg 60, aktives Mitglied 

27.4. 65 J Karl Schönborn, Köln 21 (Deutz), 

Eumeniusstraße 9, aktives Mitglied 

Neuaufnahmen 

Oskar Jos6 Rastalsky, Wirtschaftsjurist und 

Patentwirtschaftier, 5 Köln 80, Anemonen 

weg 24/26, Ruf: 68 38 03 (inaktives Mitglied). 

Geworben durch: Herrn Paul Peters (aktives 

Mitglied) 

Rolf Combach-Götting, 5 Köln 60, Yorkstr. 3, 

Ruf: 76 66 00 (inaktives Mitglied) 

Geworben durch: Herrn Erwin Gehring und 

Herrn Willy Ueriings 

Bezirksdirektor Reiner Strobel, 504 Brühl, 

Kentenichstraße 16, Ruf: 0 2231 /44297 (akt. 

Mitglied) 1. Bass 

Alien neuen Mitgliedern sagen wir ein herz 

liches „Willkommen!" 


Günter Poch, jetzt: Köln 80, Bergisch.-Ring 69 

(aktives Mitglied) 

Heinz Hiiger, jetzt: Köln 91, Wodanstraße 67 

(aktives Mitglied) 

Herr Wilhelm Schmidt, jetzt: Köln 1, Aivensiebenstraße 

8, Ruf: 73 32 86 (aktives Mitglied) 

Todesfall 

Frau Elisabeth Schäfer, Witwenmitglied, ge 

storben am 14. Januar 1973. 

ihren Angehörigen sprechen wir unser herz 

liches Beileid aus. 

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45 

Die Gruppen 13 und 66 sangen eine Messe 

zur Weihe der neuen Madonna in Bergisch Gladbach-Hand 

Die Herren der Gruppen 13 und 66 hatten am 

Donnerstag, dem 7. 12. 1972, in der Wolken 

burg 2 Proben und die „Divertissementchen- 

Teilnehmer" unter ihnen gar 3 Proben an 

einem Abend zu absolvieren. Was steckte hin 

ter dieser zusätzlichen Aktivität? Die Antwort 

war: „Wir singen am kommenden Samstag 

eine Abendmesse in Bergisch Gladbach-Hand, 

das liegt gleich hinter Dellbrück." 

Tatsächlich standen 26 treue Sänger am 9.12. 

auf der Empore der schlichten Kirche St. Kon 

rad in Hand und warteten auf ihren ersten 

Einsatz. Da endlich wurde das wahre Ge 

heimnis der Aktivität gelüftet — es war für uns 

alle eine große Überraschung, als unser San 

gesfreund Nikolaus Lindenlaub verriet, daß 

eine von ihm selbst geschaffene Marienstatue 

in dieser Abendmesse ihre Weihe erhalten 

sollte. Als das bis dahin die Statue verhül 

lende Tuch fiel, stand angestrahlt und blu 

mengeschmückt eine lebensgroße, aus Lin 

denholz geschnitzte Madonna vor dem Altar. 

War es die Freude, an diesem ungewöhn 

lichen Ereignis teilnehmen zu dürfen, war es 

die Ausstrahlung der Madonna oder einfach 

die Befriedigung, dabeizusein, wenn es um 

eine gute Sache geht? Alle Sänger sangen 

mit besonderer Andacht und innerer Anteil 

nahme Sätze aus der „Deutschen Messe" von 

Schubert und das „Angelus". 

Unser uns allen wohlbekannter „Bulgarienbe 

gleiter", Herr Kämmerling, der auch die 

Sonderprobe geloitet hatte, begleitete sehr 

ausgewogen und klanglich ausgezeichnet 

differenzierend auf der Orgel, während unser 

Sangesfreund Walter Schmitz den Chor exakt, 

aber behutsam dirigierte. Alle Besucher der 

Abendmesse betonten anschließend überein 

stimmend, daß dieser kleine Chor den KMGV 

in Hand sehr würdig vertreten habe. 

Nach dem Gottesdienst bedankte sich die 

Pfarrgemeinde bei den Sängern in Form von 

einigen Fäßchen „Kölsch" und mächtigen kal 

ten Platten, bzw. belegten Brötchen. Eine lau 

nige Ansprache des Herrn Pfarrers Michel 

leitete den gemütlichen Teil des Abends ein, 

auf die Gruppenbaas Hans Heukeshoven nicht 

minder launig in echt kölscher Manier ant 

wortete. Bald wurden „Hochs" gesungen, 

Schunkellieder geschmettert und kleine Vor 

träge und Couplets zum Besten gegeben. 

Die anwesenden Gemeindemitglieder und die 

Sänger verstanden sich so glänzend, daß es 

allen schwerfiel, zu später Stunde auseinan 

der zu gehen. 

A. Halup und N. Schubert 

Großer Erfolg des KMGV bei Kirchenkonzert 

in Christi Verklärung 

! 

Anläßlich der Festwoche der Pfarre Christi 

Verklärung gab der KMGV am 23. Januar ein 

Kirchenkonzert mit Werken aus fünf Jahrhun 

derten. Auf dem Programm standen unter an 

derem drei Sätze aus der ,„Deutschen Messe" 

von Schubert. Spirituals (in Chorsätzen von 

Prof. Hermannjosef Rübben) und Werke zeit 

genössischer Komponisten. Unter den vielen 

begeisterten Besuchern bafand sich auch 

Prof. Wilhelm Neuhaus mit seiner Frau Hanne 

lore. Wir befragten Frau Neuhaus, die lange 

Jahre im Kölner Rundfunkchor gesungen hat, 

nach ihren Eindrücken von dem Konzert. 

„Der Abend war für mich ein großes Klanger 

lebnis, verstärkt durch die gute Akustik der 

Kirche", sagt Frau Neuhaus. „Man merkt, daß 

mit dem Chor stimmlich viel gearbeitet wird — 

die Stimmen sind unwahrscheinlich kultiviert, 

die Tenöre haben strahlenden Glanz, das 

Klangvolumen ist beachtlich, und trotz der 

Größe des Chores ist die Durchsichtigkeit 

der Stimmen immer gewahrt. Am besten ha^ 

ben mir die Sätze aus der ,Deutschen Messe' 

gefallen. Das hört man oft so süßlich, aber 

hier war der Klang ganz schlicht und männ 

lich, wundervoll vor allem im Pianissimo. Ich 

habe mir immer gesagt: Es muß doch für den 

Dirigenten eine Freude sein, mit diesen Stim 

men zu arbeiten! Gut gefallen hat mir auch 

der Flötensatz aus der Kirchensonate von 

Jean Baptiste Loyer, gespielt von Prof. Rüb 

bens Tochter".

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47 

Das Porträt: Paul Adrian 

Heute setzen wir die Reitie der Porträts unserer Vorstandsmitgiieder mit dem jüngsten Mitgiied 

fort - Paui Adrian (43), ist seit 1966 verantwortiich für das Pressereferat und die 

Archivarbeit. 

Paul Adrian wurde am 10. Juli 1929 in Altena/ 

Westfalen geboren und ging dort auch zur 

Schule. 1944/45 mußte er sich noch als Fiakheifer 

betätigen. Nach dem Krieg holte er am 

Abendgymnasium sein Abitur nach und stu 

dierte am Berufspädagogischen Institut Köln 

und der Universität in den Jahren 1953—56 

Pädagogik, Betriebswirtschaftslehre, Chemie, 

Englisch und Wirtschaftsgeographie. Seit 1971 

ist er Studiendirektor an der Fachoberschule 

Köln-Deutz, wurde im gleichen Jahr vom Kul 

tusministerium in die Prüfungskommission für 

das Gewerbeiehramt an der Universität Köln 

berufen und wird im April dieses Jahres an 

seiner Schule Abteilungsleiter für den gei 

steswissenschaftlichen Bereich. Außerdem ist 

er Fachieiter am Gesamtseminar der Stadt 

Köln in der alten Universität Ciaudiusstraße. 

1970 wurde er zudem noch Bezirksvereins 

vorsitzender des Verbandes der Lehrer an 

berufsbildenden Schulen im Regierungsbezirk 

Köln und leitet Meisterkurse an der Flandwerkskammer. 

So ganz „nebenbei" machte er während sei 

nes Studiums auch noch sein Sportiehrerexamen 

an der Kölner Sporthochschule. Dem 

Sport ist er auch bis heute treu geblieben — 

schon als Ausgleich für die übrigen Ämter 

und Aufgaben. Mit Leidenschaft betreibt er 

Schwimmen und Hailenfußbaii; seit seinem 

Sportstudium gehört er einer Arbeitsgemein 

schaft von Sportlehrerkoilegen an, muß aber 

leider donnerstags immer auf das ans Trai 

ning anschließende „gesellige Beisammen 

sein" verzichten — zugunsten der KMGV-Vorstandssitzungen 

und Proben. 

Apropos KMGV: Schon 1947 gehörte Paui 

Adrian dem Schuichor des Aitenaer Gymna 

siums an. 1953 besuchte er dann in den Se 

mesterferien die Chorschule des KMGV in 

Köln; Dr. Davidts und Wilhelm Pitz waren die 

Bürgen bei seinem Eintritt in den KMGV. 

Seine Erinnerung an die Chorschulzeit: „ich 

habe dort immer im 2. Tenor gesungen. Bei 

der Aufnahmeprüfung aber rutschte ich bei 

einem Quartett plötzlich in den 1. Tenor — 

und dabei blieb's dann, denn da herrscht im 

mer Mangel." Adrian ist Mitglied der Gruppe 

22 unter dem Baas Lorenz Wisskirchen. 

Der Chorschuibesuch war für Paui Adrian eine 

anstrengende Angelegenheit; in den Seme 

sterferien arbeitete er außerdem in einem 

Aitenaer Industriewerk und hatte nach Köln 

einen Weg von 120 km. Dafür aber gab es 

auch einen Ausgleich — schon damals traf er 

nach der Stunde immer seine spätere Frau 

Rosemarie, eine echte Köinerin. 1956 wurde 

geheiratet; die Kinder, drei Mädchen und ein 

Junge, sind zwischen 7 und 16 Jahren alt. 

„In meiner KMGV-Zeit habe ich bisher drei 

Präsidenten (Pünder, Dahmen und Adenauer), 

drei ,Vizes' (Quester, Odendahi und Massau) 

und drei Dirigenten (Pitz, Gilles und Rübben) 

erlebt," resümmiert Adrian. „Die Pressearbeit 

habe ich mir eigentlich einfacher vorgestellt. 

Meine Archivtätigkeit begann 1966 damit, daß 

ich die 20 Restkoffer aus dem Bombenkrieg 

im Keiler der Woikenburg sortierte — sie 

waren im Rathaus gelagert gewesen."

48 

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Zu den schönsten Erlebnissen zählt Adrian 

die Serenadenkonzerte des KMGV beim Kanz 

ler Konrad Adenauer Im Palais Schaumburg — 

„Ich hatte immer spezielle Freude an seinen 

treffenden Äußerungen!" Seine größte Ent 

täuschung: Daß Ihm das Kultusministerium 

1972 keinen Sonderurlaub für die Südafrika 

reise und 1973 für die Japanreise des KMGV 

gegeben hat. 

Pressestimmen zum Divertissementchen 1973 .... 

Kölner Stadt-Anzeiger vom 20. 2. 73 

Dem General ein Loch In die Hose gebügelt 

Beifallsstürme für Cacilia Wolkenburg In der Oper 

Köln und seinen Karneval vor 150 Jahren in neun Bildern zu zeigen, das hat sich Klaus Rohr 

in seinem Divertissementchen „Rusemondaach" oder „De Setz vum Funke-Jenerai" vor 

genommen. Wie Prinz Claus Ii. dabei ist, das Stadtregiment zu übernehmen, so hat die 

Cäciiia Woikenburg (Bühnengemeinschatt im Kölner Männer-Gesang-Verein) mit der „Botz" 

die Herrschaft über das Opernhaus angetreten. Wohl bekomm's. 

Das Karnevalspubllkum war dankbarer als 

manches Opernpubllkum. Es jubelt schon, 

wenn es In Christoph Klövers Ouvertüre be 

kannte Melodien wiedererkennt, so „De Botz 

kapott", „Mer loße nit vum Fasteleer" oder 

gar die Eingangstakte von Beethovens c-Moll- 

Symphonle. Klövers musikalische Witze gehö 

ren allerdings zum Besten dieser Divertisse 

mentchen. Und das Orchester der Cäcilla 

Wolkenburg spielt Beethoven oder Willy Oster 

mann, Rossini oder Gerhard Jussenhoven mit 

derselben Bravour. 

Mönche: Pest in Köln 

Jedes Jahr ein aktuelles kölsches Drama mit 

Happy-End aus dem Boden zu stampfen ist 

— zugegeben — ein Kunststück. In „Ruse 

mondaach" hat Klaus Rohr dem Kölner Karnevalsjublläum 

Rechnung tragen wollen. Also 

spielt die Handlung 1823 von Weiberfastnacht 

bis Rosenmontag. Da „FIrke" im Karneval ihr 

Unwesen treiben (Soldaten werden In den 

Rhein gestupst, Jecke maskleren sich als die 

„Helligen Drei Könige mit Schabau" — „Halleluja 

Schabau!" — oder verkünden In Mönchs 

gewändern „Die Pest Ist Widder in Kölle"), 

verbietet der preußische Stadtkommandant 

(Gerhard Cleslewicz) den Rosenmontagszug. 

Die Not des Festkomitees Ist groß. Die Frage, 

wie weit das „Brauchtum" (auch mit seinem 

„schwarzen Humor") gehen darf, beschäftigt 

alle Gemüter. Tünnes und Schäl werden ein 

geführt, um pro und contra gegenüberzustel 

len (Peter Pulger und Willy Achtermann sind 

goldrichtig). 

Immer gibt es einen Retter In der Not. Hier 

heißt er Dlllschnelder (Horst Massau) und ist 

der Funkengeneral. Er verspricht, mit seinen 

Roten Funken für Ruhe und Ordnung (und 

Anstand natürlich) zu sorgen, und so drückt 

der Stadtkommandant noch mal ein Auge zu. 

Beinahe hätte auch das nichts genutzt, denn 

Dienstmädchen Ulrike (Joachim Klausmann), 

das — absolut sichtbar — ein Verhältnis mit 

einem Schornsteinfeger angefangen hat, bü 

gelt (vermutlich In sexueller Erregung) ein 

Loch in die Generalsbotz, und dazu noch in 

der Gegend des Allerwertesten. Rat ist teuer. 

Aber er kommt. Das Loch kann bleiben. „Mer 

hänge jet drüvver!" 

Bühnenbilder beklatscht 

Eine ganz hübsche, durch Liebschaften und 

Hochzeiten angereicherte Fabel. Wenn trotz 

dem dem Stück und seinen Dialogen stellen 

weise das Salz in der Suppe fehlt (so genau 

nehmen wir es hier nicht), als Regisseur weiß 

Klaus Rohr alles wettzumachen. Seine Volks 

szenen vor dem noch unfertigen Dom und auf 

dem Neumarkt atmen, unterstützt durch die 

blendenden und oft beklatschten, das alte 

Köln atmosphärisch einfangenden Bühnenbil 

der von Erich Metzoldt, Authentizität. 

Waden wie übiich 

Fließen die Arien auch spärlicher als sonst 

(natürlich wurde Horst Massaus „Figaro" um 

jubelt), so kommt dafür der Chor stärker zur 

Geltung. Und noch etwas über den Kölner 

Männergesangverein zu sagen, hieße Wasser 

in den Rhein zu schütten. Jedenfalls: Er war 

hochkarätig.

50 

Wie üblich blieben denn turbulenten, wieder 

von Peter Schnitzier betreuten Ballett (oh, 

diese männlichen Damenwaden!) Dakapos 

nicht erspart. 

Das Opernhaus verwandelt sich in eine Nar 

rensitzung und nimmt im Schiußbiid ein Stück 

vom Rosenmontag vorweg. Eine bezaubernde 

Szene auf dem Neumarkt mit St. Aposteln, 

Tribünen und dem Thron des „Heiden Kar 

neval" (Wilhelm Schmidt). 

Die Mitwirkenden lassen sich nicht zählen 

und schon gar nicht alle nennen. Sagen wir 

es für alle: Unser „Ciiichen" - seht nur die 

Begeisterungsstürme! — hat es wieder mal 

geschafft. 

WILHELM UNGER 

NRZ vom 20. 2. 1973 

Prinz hat Ärger mit den Narren 

Das „Lange" und der Smoking. Sie waren mit dabei. Doch glücklicherweise gab's auch 

„Volk" im Haus, in den heiligen Hallen hehrer Opernereignisse. Das Divertissementche er 

oberte sich die Bühne am Offenbachpiatz, gab der Zeit, was ihr gebührt: Ein Stück zu Kar 

neval, dem kölschen Fasteleer. Die „Cäcilia Woikenburg" des Kölner Männer-Gesang-Vereins 

hatte nicht nur Stimmen aufgeboten. Spiel, Kostüme und ein biedermeierllches Bühnenbild 

tauchten den Besucher In das Jahr 1823. In das Jahr, das Kölle In diesem Jahr feiern läßt. 

Es ist ein Jahr, in dem Held Karneval — noch 

ohne Bauer und Jungfrau an seiner Seite — 

mit seinem Narrenvoik einigen Ärger hat. Und 

auch das Festkomitee fürchtet um seinen Rosemondaach-Zoch: 

Über Köln schwebt das 

Schwert des Zug-Verbotes durch die Preußen, 

denen Ruhe und Ordnung an den jecken Ta 

gen aus den Fugen zu geraten drohen. Die 

Moral ist gefährdet. Und das stinkt selbst dem 

Komitee. 

Doch alles wendet sich — natürlich — zum 

Guten: D'r Zog geht, die „Bösewichter" ver 

sprechen, sich zurückzuhalten, die Roten Fun 

ken halten die „Wacht über die Zucht". Und 

selbst die Nebenstory endet happy: Et Wal 

traude kritt sine Leutnant, nach dem in Köln 

„gefahndet" wird. Denn „dä süht so edel us, 

dä kann nit us Düsseldorf sin". 

Das alles beginnt vielversprechend. Die ersten 

Takte der Ouvertüre, in denen sich der „Treue 

Husar" zu Beethoven geseilt, bringt Stimmung 

in die proppevoiien hehren Hallen. Man ist 

offensichtlich bereit, der erwarteten Fröhlich 

keit seine Reverenz zu erweisen, der Karneval 

steht im Raum, verpflichtet. Doch bald schleppt 

es sich doch recht müde dahin. Da helfen 

auch nicht die farbenprächtigen Kostüme und 

das Bühnenbild, das am Alter Markt das 

Brötchen für traumhafte vier Pfennige ver 

spricht. 

Denn er muß „sauber" bleiben, der Kölsche 

Fasteieer: Das ist eins der Themen im ersten 

Teil, was auch immer unter dieser Sauberkeit 

verstanden werden will. Doch dann wird sie 

um so dankbarer aufgegriffen, die Stimmung, 

die das Ballett der „Cäcilia" auf die Bretter 

zaubert. Das ist komisch und erhält verdien 

ten Applaus: „Wieverfasteiovend is usgebroche", 

es wird echt. 

in diesem Sinne ist auch der gesamte zweite 

Teil, im Stil einer Sitzung aufgezogen — mit 

Wibbeie und Tanz — wesentlich karnevalistischer 

als der erste, in dem Trockenheit selbst 

zwischen Tünnes und Schäl die Bühne prägt 

hinreißend komisch, überzeugend in Musik 

und Gesang ist der Wechseigesang zwischen 

Horst Massau und seiner „Frau" in Gestalt 

des Wilhelm Sommer um die kapotte Funke- 

Botz. 

Dennoch: Ein bißchen mehr Humor, etwas 

weniger Ernsthaftigkeit in den Textpassagen: 

Das hätte der Enttäuschung der Zuschauer, 

die beim nicht gerade begeisterten Schluß 

applaus zu spüren war, entgegenwirken kön 

nen. So gelang Klaus Rohr als Regisseur und 

Autor nur ein zeitgemäßer Achtungserfolg. 

GÜNTHER HENNECKE

51 

Kölnische Rundschau vom 20. 2. 73 

Fasteleer siegte über sture Preußen 

„Historisches" Im Divertissementchen 

„Haileiujah - Schabau!" singen die ziemlich 

unheiligen drei Könige und ziehen einen 

„Flachmann" aus der Tasche. Den Kölner 

Bürgern gefällt das gar nicht — „Was ihr da 

macht, hat doch mit Fastelovend nichts zu 

tun", meinen sie empört. Aber darum geht es 

den Krakeelern gerade: Sie wollen den Faste 

leer sabotieren und lassen sich dazu recht 

makabre Späße einfalien. So maskieren sie 

sich als Mönche, jagen ein totenbieiches In 

dividuum vor sich her und rufen dazu: „Die 

Pest ist wieder in Köln!" Die entsetzt ausein 

anderstiebenden Bürger merken erst zu spät, 

daß es wieder die Querulanten waren — auch 

kurz „Säu" genannt. 

Wann das passiert ist? Vor genau 150 Jahren 

in Köln. Divertissementchen-Autor und -Re 

gisseur Klaus Rohr hat sich im vorigen Jahr 

in den Archiven der „Cäcilia Wolkenburg" ver 

graben und dabei Ereignisse aus der Ur 

sprungszeit des Kölner Karnevals zutage ge 

fördert, wie sie bisher unbekannt waren. 

Der historische Hintergrund: Der kölsche Fa 

steleer war unter der damaligen preußischen 

Oberherrschaft stark gefährdet, ja sollte sogar 

verboten werden, weil die Narretei mit zacki 

gem Militär schwer in Einklang zu bringen 

war. Die „Olympische Gesellschaft", der unter 

anderem die Kölner Honoratioren von Witt 

genstein, de Noel und Professor Wallraf ange 

hörten, wollten den Karneval retten, wurden in 

ihren Bemühungen aber immer wieder durch 

die Umtriebe der krakeelenden „Säu" zurück 

geworfen. Erst als der spätere Funkengeneral 

Dillschneider beim preußischen Stadtkomman 

danten die persönliche Haftung für einen 

„sauberen" Fasteleer übernahm, wurde das 

närrische Treiben mit Zug und „Held Karne 

val" gestattet. 

Klaus Rohr hat nun im Jubiläumsjahr 1973 

die Roten Funken als Retter des Kölner Kar 

nevals in den Vordergrund gerückt — eine 

Sache, die historisch nicht hundertprozentig 

stichhaltig, dafür aber szenisch wirkungsvoll 

ist. Rund 100 Mitglieder der Cäcilia Wolken 

burg sorgen für Stimmung auf der Bühne und 

im Saal, allen voran natürlich wieder das köst 

liche Ballett (Tänze: Peter Schnitzler), das 

diesmal sogar dreimal auftreten darf. 

Viel Sorgfalt hat Erich Metzold auf das feine 

Bühnenbild verwendet, das die Dombauhütte, 

den Neumarkt (oder wahlweise Altermarkt) 

sowie zwei Wohnzimmer (vom armen Schnei 

der Knüv und dem wohihabenden Dillschnei 

der) zeigt. Die Reklame für Bier, eine Bank 

und ein Reisebüro auf den Hausgiebeln wirkt 

ein wenig aufdringlich, ist aber aus Mäzenatsgründen 

unvermeidlich. 

Die Sänger zeigten sich mal wieder in bester 

Form. Horst Massau, Vizepräsident des KMGV, 

konnte als Dlilschneider in mehreren Soli (be 

sonders in dem köstlichen „Figaro"-Duettl) 

seine darstellerische und stimmliche Bega 

bung unter Beweis stellen. Köstlich auch Ru 

dolf Wingenfeld als Gutsbesitzersfrau Sibilla 

aus Stotzheim und „Tochter" Waltraude (Pe 

ter-Wolfram Wallraff) - ein richtiges Genre 

bildchen. Trefflich auch Ludwig Schneider als 

zackiger Preußenleutnant Edelfried von Rubin 

stein. Allen übrigen Mitwirkenden für ihre 

ansprechenden Leistungen ein pauschales 

Lob. Das karnevalistische Musik-Potpourri von 

Christoph Klöver zündete schon bei der 

Ouvertüre und heizte immer wieder zum Mit 

klatschen an. 

Übrigens: Fast hätten wir das 150jährige Ju 

biläum in diesem Jahr doch nicht feiern kön 

nen, weil Diilschneiders Dienstmädchen Ul 

rike (sehr lustig: Joachim Klausmann) in der 

Küche zu lange mit dem Kaminsfeger gebützt 

hatte und dabei das Bügeleisen auf der Fun 

ken-Generalshose vergaß . . . Nur dem findi 

gen Schneider Knüv ist es zu verdanken, daß 

der Rusemondaachszog doch noch gehen 

konnte. Er hängte über das Loch in der Hose 

einfach „jet drüvver" ... Was, das erfahren 

die Besucher in den nächsten Vorstellungen 

selbst. 

BARBRO SCHUCHART 

► 

Mitglieder des Keiner Männer-Gesang-Vereins 

denken bei ihren Einkäufen gern an die Inserenten des „Burgboten"

52 

Japan ist in Sicht 

Am 31. August 1973 startet der KMGV zu seiner großen Japan-Tournee, die bis zum 

16. September dauert. Der Flug geht mit einer Boeing 707 von Köln/Bonn über die 

Polarroute nach Tokio und zurück ab Osaka. 

Der KMGV gastiert in den zehn Städten Tokio, 

Chiba, Nagoya, Kyoto, Osaka, Takamatsu, 

Okayama, Hiroshima, Matsuyama und Kokura. 

Außerdem werden bei der Reise, die quer 

fast durchs ganze Land führt, auch andere 

große Städte besichtigt, die zum Teil auf un 

serer Karte markiert sind. Die Linie verbindet 

nur die Konzertstationen. 

Heute wollen wir unseren Mitgliedern und 

Freunden zunächst einen kleinen informati 

ven Überblick über Land und Leute geben. 

Das ostasiatische Inselkaiserreich Japan hat 

eine Oberfläche von 369 999 qkm und eine 

Küstenlinie von 26 813 km Länge. Die Bevöl 

kerungsdichte — das Land hat insgesamt 

103 704 000 Einwohner nach dem Stand von 

Oktober 1970 — beträgt 280 pro Quadratkilo 

meter. Die Hauptstadt Tokio hat allein 

11,4 Mill. Einwohner, Osaka fast 3 Mill., Yoko 

hama, Nagoya über 2 Mill., Kyoto, Kobe, Kitakyushu 

und Sapporo 1-1,4 Mill. Einwohner. 

Außerdem gibt es rund 80 weitere Großstädte 

mit über 100 000 Einwohnern. 

Vulkanische Gebirge, die im Fudschiyama 

südwestlich von Tokio (3776 m) gipfeln, be 

stimmen das Gesicht der vier großen (Honschu 

229 952 qkm, Hokkaido 78 411 qkm, Kyuschu 

35 660 qkm, Schikoku 17760 qkm) und 

zahlreichen kleineren Inseln. Sie nehmen rund 

80 Prozent der Fläche des Landes ein, von 

der 60 Prozent mit Wald bedeckt sind. Es gibt 

mehr als 60 tätige und 500 erloschene Vulkane. 

Die Gebirgsketten gliedern die Inseln in zahl 

reiche kleine Tal- und Beckenlandschaften, 

die ungewöhnlich dicht besiedelt sind. Nur um 

Tokio gibt es eine größere Tiefebene. Das 

Klima ist im Norden gemäßigt, im Süden sub 

tropisch. Die Niederschläge bringt für den 

größten Teil des Landes der sommerliche 

Südostmonsun. Den Süden erwärmt die Kuro- 

Schyo-Meeresströmung. Im Norden wirkt der 

Oya-Schyo- oder Kurilenstrom abkühlend. 

Bevölkerung 

Die sehr einheitliche Bevölkerung besteht ne 

ben einigen hunderttausend Koreanern und 

einigen Ainus aus Japanern, die überwiegend 

Buddhisten oder Anhäger der Nationalreligion 

des Schintoismus, in kleiner Zahl auch Chri 

sten sind. 

Wirtschaft und Verkehr 

Weniger als ein Fünftel der Landesfläche ist 

landwirtschaftlich nutzbar, trotzdem lebt die 

Hälfte der Japaner von der Landwirtschaft. 

Es werden vor allem Reis, daneben Weizen, 

Gerste, Hafer, Mais, Sojabohnen, Gemüse, 

Tee, Zuckerrohr, Südfrüchte und Maulbeer 

bäume (für die traditionsreiche Seidenraupen 

zucht) angebaut. Die Nutzung ist sehr intensiv, 

die Erträge sind hoch. Die Viehzucht hat be 

scheidene, die Fischerei aber überragende 

Bedeutung (Japan steht unter den Fischerei 

ländern der Erde an 1. Stelle). Sie bringt 

Exportüberschüsse. Die Bodenschätze sind 

weder reichlich noch mannigfaltig. Es gibt 

Kupfer, Schwefel, etwas Eisen, Chrom, Kohle, 

Bauxit u. a. Erze sowie Erdöl. Die Energiever 

sorgung beruht weitgehend auf der Ausnut 

zung der Wasserkräfte der kurzen, aber wasser- 

und gefällereichen Flüsse. Die Industrie 

hat sich seit dem Ende des vorigen Jahr 

hunderts hervorragend entwickelt und Japan 

in die erste Reihe der führenden Wirtschafts 

großmächte gestellt. Sie ist ebenso vielseitig 

und leistungsfähig wie — dank vergleichsweise 

niedrigen Lohnniveaus — konkurrenzfähig. Ex 

portiert werden Fertigwaren aller Art, vor al 

lem Gewebe und Bekleidung, Eisen- und 

Stahlwaren, Maschinen, Schiffe, optische und 

feinmechanische Geräte, Papier, Chemikalien 

und Keramik. Das Eisenbahn- und Straßen 

netz sind hervorragend. Wichtig ist die Kü 

stensch ifffahrt, auch für den Binnenverkehr. 

Haupthäfen sind Yokohama, Kobe, Osaka, To 

kio, Modschi, Nagasaki und Nagoya. Die Han 

delsflotte steht an 5. Stelle unter den Flotten 

der Erde. 

Im nächsten Heft berichten wir über die innere 

Struktur des Landes, seine Historie und Kul 

tur.

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Terminkalender für den Monat Mai 1973 

Donnerstag, den 3. Mai 1973 





Chorprobe, 19.30 Uhr Woikenburg 





Bitte beachten Sie schon heute die Probentermine vor und nach 

den Sommerferien (Schuiferien). Die ietzte Probe findet am Don 

nerstag, dem 14. Juni um 19.30 Uhr in der Woikenburg statt, die 

nächste erst wieder am Donnerstag, dem 19. Juli. 

Sonntag, 6. Mai 1973, 20 Uhr: 

Gemeinschaftskonzert 

im Konzerthaus in Solingen 

mit dem Gousla-Chor 

Anfahrt mit Privat-Pkw 

Konzertanzug: Frack 

Montag, 7. Mai 1973, 20 Uhr: 

Konzert des Gousla-Chores im Gürzenich 

Mittwoch, 9. Mai 1973,20 Uhr: 

Gemeinschaftskonzert 

unter dem Motto: 

„Deutsch-Bulgarisches Freundschaftssingen" 

in Leverkusen Forum, unter Mitwirkung 

des Bayer-Chores, Leverkusen 

des Gousla-Chores, Sofia und 


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Dienstag, 15. Mai 1973,19.30 Uhr: 

Ordentliche Hauptversammlung im Casino-Saal 

der Wolkenburg

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Das Porträt; Hans Könen 

Hans Könen (57) stieß 1955 zum KMGV und wurde 1968 Vorstandsmitglied mit den besonde 

ren Tätigkeits-Schwerpunkten, Erledigung der steuerlichen Fragen, sowie Erstellung der Bilanzen 

und Bilanzberichte für den KMGV und die KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Geseiischaft. 

jw.;. -..ae-:*". "J In der Zeit zwischen Militärdienst und Kriegs- 

" I ' " ■ ' beginn hatte er den Dienst in der damaligen 

Reichsfinanzverwaitung angetreten. Während 

f]"'- ■ ■ ■'■t" ' !y|^ " der Ausbildung absolvierte er halbjährliche 

f , - ' ''-'7» ■ ; Lehrgänge in Starnberg/Obb. und Ilmenau/ 

>■ ^ Thüringen, wo stets auch viel gesungen 

'' " ''Ä'"l wurde. Die Starnberger akzeptierten den 

j . * - 

^ •' * ■*' 

ihrem 

„Preißen" 

Männergesangverein 

so sehr, daß sie 

mitzusingen. 

ihn baten, 

Dain 

{■-,'7' 1 bei nahm er an etlichen Konzerten und Sän- 

,'V'PrIRI ■y. fc», gerfahrten teil. 

V Nach Kriegsende nahm er seinen Dienst in 

1,'' -'Ti ^ der Verwaltung wieder auf, und zwar in Berg- 

F*'* ' • ' • iRw ' ■■ heim/Erft, wo er zuletzt gewohnt hatte. Dort 

frat er auch dem Gesangverein bei, der von 

dem bekannten Gesangspädagogen Gustav 

Pieiken geleitet wurde. Pieiken erteilte den 

»T besonders stimmbegabten Damen und Herren 

seines gemischten Chores und des Männer- 

Chores auch privaten Gesangsunterricht. Für 

Hans Könen war die besondere „Attraktion" 

dieser Gesangsstunden eine junge Dame, 

die auch dort Unterricht nahm. Sie wurde 

später seine Lebensgefährtin, und auch PieipH 

ken ließ ihn „nicht mehr los", wie Könen 

scherzhaft erzählt. Bis zu Pieikens Tod 1950 

nahm er bei ihm Gesangsunterricht. Gern erinnert 

sich Hans Könen an die netten geseiiigen 

Stunden, in denen sich Stimmung auch 

ohne Alkohol einstellte — wenn auch manch- 

Hans Könen stammt aus einem musikalischen mal die Flasche mit selbstgemachtem 

Haus: Außer seiner Mutter sangen auch seine „Knollybrandy" in der Aktentasche unter dem 

drei Schwestern und sein Großvater gern und Tisch stand. 

oft. Er selbst mußte schon in der Volkssctiule 

Volksschule 1955 ^^rde Hans Könen nach Köln versetzt 

den Vorsanger Vorsänger bei Wechselgesangen Wechselgesängen spielen. _ ist er Regierungsrat der OFD Köln — 

Geboren in Troisdorf, ging er in Siegburg 

dort rasch Kontakt zum KMGV. 

bis zur Mittleren Reife zur Schule, nahm wah- wäh uîter der Ägide von Wilhelm Pitz und Dr. 

renddessen Geigenunterricht und sang irn im Hermann Pünder legte er seine Prüfung vor 

Chor mit. Von Siegburg wechselte er nach Musikausschuß ab und ist seitdem Mit- 

Bonn aufs Gymnasium. 1932 trat er dem MGV 

P glied im 1. Tenor. Heute denkt Könen mit 

„Cacilia „Cäcilia" Troisdorf bei, sang im Kirchenchor Schmunzeln an die Irrfahrten durch die ver- 

mit und „besuchte" ab und zu mit seinem schiedenen Probelokale zurück — Bürger- 

Latein- und FranzosiscMehrer Französischlehrer den MGV Bonn. gesellschaft, IHK, St. Josephshaus und Anto- 

Schon wahrend während dieser Zeit trat er bei privaten nitersaal bis zur neuen Wolkenburg — und 

Geselligkeiten und Schulfeiern solistisch auf. preude an die vielen Konzerte. Auch ihm 

Nach dem Abitur 1934 ging Hans Könen frei- hinterließ die Südafrika-Tournee 1971 den 

willig zur Reichswehr, um seinen Militärdienst größten Eindruck. Mit ähnlichen Erwartungen 

hinter sich zu bringen. Den Krieg machte er sieht er, wie seine sämtlichen Sangeskolle- 

von Anfang bis Ende mit, kam aber schon gen, der bevorstehenden Japanreise ent- 

im August 1945 wieder nach Hause. 

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Jahrelang spielte Hans Könen in der „Cäcilia" 

mit, zuletzt bei „Etzel ante Pooze". Als er 

1968 in den Vorstand gewählt wurde, blieb 

dafür leider keine Zeit mehr, weil die steuer 

lichen Jahresabschlüsse für den KMGV aus 

gerechnet in die Zeit fallen, in der die 

„Cäcilia" probt und spieit. „Trotz dieses 

Wermutstropfens macht es mir aber große 

Freude, in einem Kreis von Freunden — so 

möchte ich sie nennen — im Vorstand zu 

sitzen und zum Wohle unseres KMGV mit 

zuarbeiten", sagt Könen. 

In seiner wenigen Freizeit liebt Hans Könen 

das Fotografieren und Gartenarbeit; seine 

Uriaube verbringt er fast ausschließiich im 

Gebirge — vorzugsweise in den Südtiroler 

Dolomiten, wo er sich schon eine ganze Reihe 

von Berghütten „erwanderte". Dabei kommt 

natürlich das Fotografieren zu seinem Recht. 

Bis 1949 war Könen außerdem aktiver Wasser 

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Geburtstage im Monat Mai 1973 

6. 5. 82 J Frau Thea Vorster, Köln 51 (Ma 

rienburg), Tiberiusstr. 12, inakt. 

Mitglied 

7.5. 80 J Paul Esser, Köln 51 (Raderberg), 

Raderberger Str. 182, inakt. Mit 

glied 

12.5. 70 J Otto Maieike, Köln 1, Mainzer 

Str. 77, aktives Mitglied 

24.5. 75 J Frau Edith Krischer, Köln 41 

(Müngersdorf), Kirchenhof 5, Witwenmitgiied 

26. 5. 60 J Rechtsanwalt Dr. Heinz Sosnowski, 

Köln 1, Ursulagartenstr. 27, inakt. 

Mitglied 


Bruno Siep, jetzt: 5930 Hüttental-Weidenau, 

Gerhart-Hauptmann-Weg 15, akt. Mitglied 

Dr. Karlheinz Gierden, Oberkreisdirektor, jetzt; 

5021 Königsdorf, Aachener Str. 709 b, Tele 

fon 0 22 34 / 8 44 37, inaktives Mitglied 

Todesfall 

Rektor i. R. Matthias Gilhaus, 5 Köln-Riehl, 

Stammheimer Str. 50, aktives Mitglied, ist am 

8. Februar 1973 gestorben. 

Seinen Angehörigen sprechen wir unser herz 

liches Beileid aus.



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Teiefon Frechen 

I Sammelnummer 7 60 71

Japan 

„Sonnenaufgang" 

Text der Nationalhymne Ist 800 Jahre alt 

Die Regierung 

65 

Heute setzen wir unsere Informationen über Japan fort mit einem Überblick 

über die Regierung des Landes, die kaiserliche Familie sowie die Geschichte 

der Flagge und der Nationalhymne, im nächsten Burgboten folgen einige Hin 

weise zur inneren Struktur des Landes und zu kulturellen Besonderheiten. 

I. Die Verfassung 

Die gegenwärtige Form der Regierung Japans 

ist auf die Verfassung von 1946 gegründet. 

Obgleich die Verfassung als eine Neufassung 

ihrer Vorgängerin von 1889 angenommen 

wurde, war sie ihrer Substanz nach eine totale 

Revision, die die Regierungsstruktur Japans 

drastisch umbildete. Der wichtigste Unter 

schied ist der Übergang der souveränen Macht 

vom Kaiser auf das Volk. Artikel 1 der Ver 

fassung sieht vor, daß „der Kaiser das 

Symbol des Staates und der Einheit des 

Volkes ist, der seine Stellung aus dem Willen 

des Volkes ableitet, bei dem die souveräne 

Macht ruht." Die Verfassung sieht ferner vor, 

daß das Parlament als gesetzgebender Zweig 

der Regierung eine Vorrangstellung einnimmt, 

daß die drei Mächte der Regierung, die Ge 

setzgebung, die Verwaltung und die Recht 

sprechung, getrennt sein sollen und daß alle 

fundamentalen menschlichen Rechte als ewige 

und unverletzliche Rechte für diese und alle 

kommenden Generationen garantiert werden 

sollen. Eine einmalige Bestimmung ist Artikel 

9, durch den Japan dem Kriege als Mittel zur 

Lösung internationaler Auseinandersetzungen 

absagt. 

II. Die Verwaltung 

In Japan herrscht ein parlamentarisches Re 

gierungssystem, unter dem die Verwaltung 

und die Gesetzgebung jedoch nicht so un 

abhängig voneinander sind wie beispielsweise 

unter dem Präsidentialsystem in den Vereinig 

ten Staaten. Der Ministerpräsident wird aus 

dem Parlament von dessen Mitgliedern ge 

wählt. Das Kabinett besteht aus dem Minister 

präsidenten und höchstens 18 Staatsmini 

stern, die durch den Ministerpräsidenten er 

nannt werden. Mindestens die Hälfte der Mit 

glieder des Kabinetts muß aus dem Parlament 

gewählt werden, demgegenüber sie eine kol 

lektive Verantwortung tragen. 

Prinz Hirobumi Ito bildete 1885 das erste 

japanische Kabinett. Das Kabinett von Mini 

sterpräsident Sato ist das 64. in der parla 

mentarischen Geschichte Japans. Seit der 

Annahme der Verfassung von 1946 gab es 17 

Kabinette. 

III. Das Parlament (Gesetzgebung) 

Das Parlament ist das höchste Organ der 

Staatsgewalt und die einzige gesetzgebende 

Körperschaft. Es besteht aus zwei Häusern, 

dem Repräsentantenhaus (486 Sitze) und dem 

Oberhaus (250 Sitze). Die Mitglieder des Re 

präsentantenhauses werden für eine vierjäh 

rige Wahlperiode gewählt, doch wird ihre 

Amtszeit durch die Auflösung des Hauses be 

endet. Die Mitglieder des Oberhauses werden 

für sechs Jahre gewählt, wobei alle drei Jahre 

die Hälfte der Abgeordneten zur Neuwahl an 

steht. Einhundert Mitglieder des Oberhauses 

werden über einen nationalen Wahlkreis ge 

wählt, die übrigen über die Wahlkreise der 

Regierungsbezirke. Die Wahl der Mitglieder 

des Repräsentantenhauses erfolgt über den 

sogenannten mittleren Wahlkreis, der sich 

nach der Bevölkerung richtet und zwischen 

der Wählerschaft der Kreise und Regierungs 

bezirke liegt. 

Das Mindestalter, das zur Wahl berechtigt, 

ist 20 Jahre. Die Verfassung gewährt auch 

den Frauen das Stimmrecht, und sie haben 

bereits einen beträchtlichen Einfluß auf den 

Verlauf der nationalen Politik ausgeübt. Ais 

Ergebnis der jüngsten Wahlen (Dezember 

1969 für das Repräsentantenhaus, Juli 1968 

für das Oberhaus) halten sie acht Sitze Im

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mit dem 15. Januar 1970 als Stichtag 

Repräsentantenhaus 

Oberhaus 

Liberaldemokratische Partei 

Soziaiistische Partei 

Komeito 

Demokratisch-Sozialistische Partei 

Kommunistische Partei 

Ni-in-Club 

Unabhängige 

Vakante Sitze 

Gesamt 

V. Die politischen Parteien 

Die wichtigeren politischen Parteien sind 

heute die Liberaidemokratische Partei, die 

Sozialistische Partei, die Komeito und die 

Demokratisch-Sozialistische Partei. Die Libe 

raldemokratische Partei, die gegenwärtig un 

ter dem Vorsitz von Ministerpräsident Eisaku 

Sato an der Macht ist, wurde am 19. Novem 

ber 1955 durch einen Zusammenschluß kon 

servativer Gruppen gegründet, die in bezug 

auf interne und internationale Angelegenhei 

ten die gleichen grundsätzlichen Ansichten 

vertraten. Die Sozialistische Partei Japans 

wurde im Oktober 1955 unter dem Vorsitz von 

Mosaburo Suzuki errichtet. Die Partei ent 

stand durch eine Wiedervereinigung der So 

zialisten des linken und des rechten Flügeis, 

die lange Jahre hindurch zersplittert waren. 

Die Komeito wurde im November 1964 als 

politischer Arm der „Soka Gakkai", einer 

religiösen Gruppe der buddhistischen Nichiren 

Sekte gebildet. Die Demokratisch-Sozialisti 

sche Partei wurde im Januar 1960 von Dissi 

denten des rechten Flügels der Sozialistischen 

Partei gegründet. 

Die kaiserliche Familie 

I. Stellung des Kaisers 

Nach der neuen japanischen Verfassung von 

1947 ist der Kaiser Symbol des Staates und 

der Einheit des Volkes. Er leitet seine Stel 

lung aus dem Willen des souveränen Volkes 

ab. Die Verfassung gibt dem Kaiser keinerlei 

Regierungsgewait, sondern überläßt ihm le 

diglich die Ausübung einiger weniger zeremo 

nieller Funktionen. So werden der vom 

Reichstag vorgeschlagene Ministerpräsident 

und der vom Kabinett vorgeschlagene Präsi 

dent des Obersten Gerichtshofes vom Kaiser 

ernannt. Auf den Rat und mit Billigung des 

Kabinetts wird er für das Volk in einigen 

Staatsangelegenheiten tätig, so bei der Ver 

kündung von Gesetzen und Verträgen, bei der 

Einberufung des Reichtstags und bei der Ver 

leihung von Auszeichnungen. 

Ii. Kaiser und Kaiserin 

Kaiser Hirohito wurde am 29. April 1901 in 

Tokyo geboren;erstudierte auf der ehemaligen 

Adelsschule und in einem besonders für seine 

Erziehung errichteten Institut. 

Nach einer 6-monatigen Europareise wurde 

er 1921 Prinzregent. Er vermählte sich im 

Jahre 1924 und bestieg nach dem Tode sei 

nes Vaters, des Kaisers Taisho, 1926 den 

Thron. Die förmliche Krönung fand 1928 statt. 

Kaiser Hirohito ist als Wissenschaftler auf 

dem Gebiet der Meeresbiologie international 

bekannt und hat bereits mehrere Bücher über 

neue von ihm entdeckte Arten geschrieben. 

Kaiserin Nagako wurde am 6. März 1903 als 

erste Tochter des verstorbenen Kaiserlichen 

Prinzen Kuni in Tokyo geboren. Sie studierte

68 

Citroen 









teiefon 741817

is kurz vor ihrer Vermählung auf der Adelsschuie 

für Mädchen und ist als Pianistin und 

Malerin bekannt. 

Der Kaiser und die Kaiserin haben seit 

Kriegsende wiederholt ausgedehnte Reisen 

durch ganz Japan unternommen, um mitten 

unter dem Volk sein zu können und es bei 

seinen Anstrengungen beim Wiederaufbau 

des Landes zu ermutigen. Sie bringen kultu 

reilen und sportlichen Veranstaltungen großes 

Interesse entgegen und sind sehr oft als 

Besucher von Ausstellungen oder Zuschauer 

bei großen Wettkämpfen zu sehen. 

Der Kaiserpaiast als Residenz des Kaiser 

paares liegt im Herzen Tokyos. Der Palast 

war seit den Tagen des Tokugawa-Shogunats 

Sitz der Shogune gewesen, ist aber in seinem 

Hauptteil bei einem Luftangriff während des 

letzten Krieges zerstört worden. Der Kaiser 

und die Kaiserin bewohnten bis vor kurzem 

eine bescheidene behelfsmäßige Residenz. 

Im Jahre 1959 beschloß die Regierung jedoch 

die Errichtung sowohl einer neuen Residenz 

als auch eines neuen Palastes. Die neue 

Residenz für das Kaiserpaar wurde bereits im 

Dezember 1961 fertiggestellt und noch im 

selben Monat vom Kaiser und der Kaiserin 

bezogen. 

IM. Kronprinz und Kronprinzessin 

Kronprinz Akihito wurde am 23. Dezember 

1933 in Tokyo geboren. Nach Absoivierung 

der Gakushuin-Oberschule im Jahre 1952 

studierte er bis 1956 an der Gakushuin-Universität. 

Danach setzte er seine Studien privat 

in seiner Residenz fort. Aus Anlaß der Krönungsfeieriichkeiten 

für Königin Elisabeth II. 

von England unternahm der Kronprinz 1953 

eine 6-monatige Reise, die ihn in 14 Länder 

Nordamerikas und Westeuropas führte. Bei 

den Krönungsfeierlichkeiten selbst vertrat er 

seinen Kaiserlichen Vater. Der Kronprinz ist 

aktiver Sportler und liebt besonders Tennis 

und Reiten. Er teilt gleichermaßen das Inter 

esse seines Vaters für Meeresbiologie. Im 

April 1959 heiratete der Kronprinz Michiko 

Shoda, die Tochter eines Geschäftsmannes. 

Kronprinzessin Michiko wurde am 20. Ok 

tober 1934 in Tokyo geboren. Sie schloß 

ihre Studien an der Seishin-Joshi Daigaku, 

einer Frauenuniversität, mit Auszeichnung ab. 

Zu ihren zahlreichen Interessen gehören 

Fremdsprachen, Geschichte, klassische Musik, 

Kinderliteratur und Tennis. Das Kronprinzen 

paar hat zwei Söhne. Der älteste Sohn, der 

am 23. Februar 1960 geboren wurde, wird 

Naruhito genannt und hat den Titel „Hironomiya" 

oder Prinz Hiro. Zur Zeit besucht der 

Prinz die Gakushuin-Voiksschule; er wird 

eines Tages den japanischen Thron inne 

haben. Der zweite Sohn, namens Fumihito 

mit dem Titel „Ayanomiya" oder Prinz Aya, 

wurde am 30. November 1965 geboren. Die 

beiden Kinder werden von ihren Eltern in dem 

Togu-Paiast, der Kronprinzen-Residenz auf 

gezogen. Dies stellt einen bedeutsamen Bruch 

mit der jahrhundertiangen Tradition des kai 

serlichen Famiiienbrauchs dar, nach der die 

kaiserlichen Kinder sofort nach ihrer Geburt 

von ihren Eltern getrennt und nur von Pflege 

rinnen und Privatlehrern erzogen worden 

waren. 

IV. Andere Mitglieder der Kalserllcfien Familie 

Der Kaiser und die Kaiserin haben noch wei 

tere 5 Kinder; Prinz Hitachi und vier verhei 

ratete Töchter. Prinz Hitachi ging 1958 von 

der Gakushuin-Universität ab und widmete 

sich dann wie sein Kaiserlicher Vater dem 

Studium der Biologie. Er heiratete im Sep 

tember 1964 Hanako Tsugaru, die Tochter 

eines früheren Barons. Die vier verheirateten 

Töchter des Kaiserpaares sind die verstor 

bene Frau Shigeko Higashikuni (früher Prin 

zessin Teru), Frau Kazuko Takatsukasa (frü 

her Prinzessin Taka), Frau Atsulo Ikeda (frü 

her Prinzessin Yori) und Frau Takako Shimazu 

(früher Prinzessin Suga). 

Zu den weiteren Mitgliedern des Kaiserlichen 

Haushalts zählen noch Prinzessin Chichibu 

(Witwe des verstorbenen Prinzen Chichibu, 

eines jüngeren Bruders des Kaisers) sowie 

Prinz und Prinzessin Takamatsu und Prinz 

und Prinzessin Mikasa. Die Prinzen Taka 

matsu und Mikasa sind ebenfalls jüngere 

Brüder des Kaisers. 

Alle übrigen entfernteren Verwandten des 

Kaisers haben nach Abschaffung des Adels 

durch die neue Verfassung ihre Titel und 

Ränge verloren. 

Schenke Schallptatten . . . 


Flagge und Nationalhymne Japans 

I. Die Flagge (roter Kreis auf weißem Grund) 

Seit alters her ist die Sonne als Symbol in 

Japan verehrt worden, ja der Landesname 

„Japan" selbst bedeutet .Sonnenaufgang'. In 

alten Annaien taucht bereits zur Zeit des 

Kaisers Go-Daigo (Anfang des 14. Jahrhun 

derts) ein Bericht auf, demzufolge Truppen 

der Shogunatsregierung in den Wirren der 

damaligen Zeit eine Brokatfahne bis zum 

letzten verteidigt haben, deren Symbole eine 

goldene Sonne und ein silberner Mond ge 

wesen waren. In der Zeit des ausgehenden 

15. bis zu Beginn des 17. Jahrhunderts be 

stand die Geschichte Japans aus einem 

Kampf aller gegen alle, in der man Freund 

und Feind nur noch aufgrund ihrer mitge 

führten Symbole auseinanderhalten konnte. 

In dieser Zeit führten Lehnfürsten wie Takeda 

Shingen, Uesugi Kenshin und Toyotomi Hideyoshi, 

die entscheidenden Anteil an diesen 

Auseinandersetzungen hatten und sie schließ 

lich auch in ihrem Sinne mit der Einigung 

Japans als Nation beenden konnten, das 

„Sonnenrund" in ihrer Fahne. Auch die Sho 

gunatsregierung zeigte damals eine Flagge 

mit einer „roten Kreisscheibe" auf ihren 

Schiffen, die 1634 offiziell als Flagge festge 

setzt wurde. Auf Vorschlag Fürst Shimazu 

Nariakiras ordnete die Shogunatsregierung 

1858 schließlich an, daß „im Zusammenhang 

mit dem Bau großer Schiffe alle japanischen 

Schiffe zur Vermeidung der Verwechslung mit 

ausländischen eine rote Sonnenscheibe auf 

weißem Grunde als Banner zu führen haben". 

Dies war das erste Mai, daß das Sonnenban 

ner als nationales Symbol Japans nach außen 

hin gezeigt worden ist. Dem folgte dann 1870 

nur noch die offizielle Proklamation seitens 

der japanischen Regierung. 

Das Ausland sah das Sonnenbanner bereits 

im Jahre 1860 zum erstenmal, als die diplo 

matische Delegation Japans in die Vereinig 

ten Staaten reiste. Die amerikanische Marine 

hatte der Shogunatsregierung zu diesem 

Zweck ihren Kreuzer „Powhattan" zur Ver 

fügung gestellt, der auf dieser Reise am Heck 

das Sternen- und am Bug das Sonnenbanner 

führte. 

In Japan selbst wurde die Flagge mit der 

roten Sonnenscheibe, oder wie sie japanisch 

heißt, die Hinomaru, 1872 in Gegenwart Kai 

ser Meijis bei der Eröffnung der ersten japa 

nischen Eisenbahnlinie zum erstenmal öffent 

lich gezeigt. 

II. Die Nationalhymne „Kimigayo" 

Die Worte der japanischen Nationalhymne: 

Kimi ga yo wa 

Chi-yo ni, yachi-yo ni, 

Sazare-ishi no 

Iwao to narite. 

Koke no musu made. 

(Bis zum Fels der Stein geworden. 

Übergrünt von Moosgeflecht, 

Tausend, abertausend Jahre 

Blühe, Kaiserlich Geschlecht!) 

sind ein Gedicht aus dem 12. Jahrhundert, 

das in verschiedenen Gedichtsammlungen je 

ner Zeit in leicht voneinander abweichenden 

Versionen erschienen ist und dessen Verfas 

ser nicht mehr bekannt ist. Dieses Gedicht ist 

im Mittelalter von den Barden häufig vorge 

tragen worden, und zwar zu sehr unterschied 

lichen Melodien. Der zur Zeit der Restaura 

tion außerordentlich einflußreiche Satsuma- 

Cian schlug den Text 1870 als Nationalhymne 

vor und beauftragte gleichzeitig den in seinen 

Diensten stehenden englischen Militärkapell 

meister John William Fenton, eine passende 

Melodie dazu zu finden. Seine Vertonung 

wurde bis 1876 als Nationalhymne gespielt. 

Diese Melodie war aber von Anfang an auf 

Widerspruch gestoßen, da sich Fenton nur 

schiecht in die Tradition der japanischen 

Musik hatte einfühlen können. Ein Musiker 

des Kaiserlichen Hoforchesters schuf daher 

eine neue Melodie, die sich auf aitjapanische 

Rhythmen stützte. Diese Komposition Hayashi 

Hiromoris wird vom Hoforchester auch heute 

noch in dieser Form, d. h. in der Besetzung 

mit klassischen japanischen Instrumenten, ge 

spielt. 

Für den Gebrauch in Orchestern und Kapeilen 

mit europäischer Besetzung mußte diese No 

tation jedoch transponiert werden. Ais Nach 

folger Fentons war damals der deutsche Mili 

tärkapellmeister Franz Eckert nach Japan ge 

kommen, der mit dieser Aufgabe betraut 

wurde. Seine Orchestrierung wurde am 3. No 

vember 1880, dem Geburtstag Kaiser Meijis, 

zum erstenmal gespielt. Eckert hatte sich in 

die traditionelle japanische Musik vertieft und 

dabei festgestellt, daß die Kirchentonarten 

der Gregorianik ihr am nächsten kommen;

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sein Orchestersatz steht deshalb In dorischer 

Tonart. Durch offizielle Proklamation ist diese 

Melodie 1888 dann zur Nationalhymne erklärt 

worden. 


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Die Interessenvertretung der auslandsdeutschen 

Chöre im Deutschen Sängerbund - es 

handelt sich um mehrere hundert Chöre vor 

allem in Nord- und Südamerika - wurde bis 

her von dem Ehrenpräsidenten des DSB Dr. 

Willi Engels wahrgenommen. Mit Rücksicht 

auf sein hohes Alter hat Dr. Engels das Prä 

sidium des DSB gebeten, ihn von seinem 

Amt zu entbinden. Das Präsidium hat diesem 

Wunsch entsprochen und als Nachfolger den 

stellvertretenden Präsidenten des DSB Fokke 

Pollmann, Bremen, bestimmt. 

Die Bestandserhebung des Deutschen Sänger 

bundes 1973 ist inzwischen angelaufen. Im 

nächsten Jahr werden auch die auslandsdeut 

schen Chöre in die Erhebung mit einbezogen. 

Im Gegensatz zu den Inlandchören erfolgt aus 

technischen Gründen die Erfassung der Aus 

landschöre nur im Abstand von jeweils meh 

reren Jahren. Es handelt sich um mehr als 

300 Chöre meist in Nord- und Südamerika. 

Die Bestandserhebung 1972 für die Inland 

chöre erbrachte 14 500 Chöre. 

Chorieiter-Lehrgänge der ADC 

(Arbeitsgemeinschaft Deutscher Chorverbän 

de) finden auch in diesem Jahr wieder statt 

unter der Voraussetzung, daß die staatlichen 

Mittel zur Verfügung gestellt werden. Die 

Leitung hat Prof. Hermannjosef Rübben, dem 

eine Reihe prominenter Fachleute zur Seite 

stehen. 

Die chorischen Beziehungen 

zwischen der Bundesrepublik und Japan wer 

den in der Zeitschrift „Lied und Chor" ein 

gehend behandelt durch den Bundeschor 

leiter des Sängerbundes Nordrhein-Westfalen, 

Prof. Hermannjosef Rübben, mit dem Ergeb 

nis, daß manche Gepflogenheiten für die deut 

schen Chöre als vorbildlich angesehen wer 

den können.

In Memoriam MATTHIAS GILHAUS 

geb. 19. 3. 1893 

gest. 8. 2. 1973 

MATTHIAS GILHAUS, Rektor 1. R., ist kurz vor Vollendung seines 

80. Lebensjahres von uns gegangen. Matthias Gilhaus gehörte zu den 

Senioren des Kölner Männer-Gesang-Vereins. 1925/1926 nahm er an 

der ersten Chorschule teil und wurde von Professor Richard Trunk 

in den Chor aufgenommen. Mit seiner hervorstechenden Tenorstimme 

und besonderen Musikalität wurde er bald eine viel beachtete Stütze 

des I. Tenors unseres Chores, dem er in seltener Treue bis zu seinem 

Heimgang ergeben blieb. Seine Zurückhaltung und Bescheidenheit 

einerseits, seine Offenheit und seine Haltung anderseits sicherten ihm 

reiche Sympathien. Ein besonderer Fleiß zeichnete ihn aus: Seinen 

Geist ließ er nie zur Ruhe kommen; sein Wissensdurst schien uner 

meßlich. Häufig nutzte er die Pausen in den Proben aus, um für ihn 

wohl wichtige Notizen niederzuschreiben. Auf zahlreichen Reisen be 

gegnete man ihm an den markantesten Punkten unserer Konzertorte, 

und gern hörte man auf den Heimfahrten seinen interessanten Schil 

derungen und Erklärungen zu, die er uns in mitteilsamer Freundlich 

keit eines Geiehrten gab. So ward er bei allen Sängern hochgeachtet 

und beliebt. Er wird uns unvergessen bleiben. 

Josef Pering 

In Memoriam HANS VELTKAMP 

geb. 29. 6.1902 

gest. 2. 3.1973 

Einen weiteren Verlust hat unser I. Tenor zu beklagen: im eben er 

reichten Alter von 70 Jahren erlag HANS VELTKAMP einem Herz 

infarkt. Bereits zweimal vorher hatte der treue, alte Sänger Herzwarnun 

gen hinnehmen müssen. Erstvor einigen Wochen hatte er „heimgefunge", 

war er aus dem Krankenhaus entiassen worden. Voiler Hoffnung ge 

dachte er sogar, bald wieder in unserem KMGV singen zu können. Der 

unerbittliche Tod hat es anders gewollt und eine wirkiiche Lücke ge 

rissen. Hans Veitkamp kam bereits 1940 vor der Jahrhundertfeier un 

seres Chores zu uns. Eine schöne, wohlgebildete Tenorstimme zeich 

nete ihn aus. Er gehörte zu den pflichteifrigsten, treuesten Sängern, 

die den Kern unseres traditionsreichen Chores bilden. Durch sein Ent 

gegenkommen, seine Hilfsbereitschaft, seine Musikliebe erwarb er 

sich nur Freunde im Kölner Männer-Gesang-Verein, der dem technisch 

hochbegabten Sangesfreund die Tonbandaufnahmen manch exquisi 

ter chorischer Darbietung verdankt, die in späterer Zeit unseren San 

gesnachkommen hochinteressanten Aufschluß zu geben vermögen. 

Sicherlich wird man bei solchen begeisternden Wiedergaben unseres 

verewigten Hans Veitkamp in tiefem Dank verbunden sein. 

Josef Pering

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Schriftleitung und alleinige Anzeigen-Annahme: Barbro Wiedebusch-Schuchardt, Köin-Riehi, Joh.-Müiler-Str. 14 

Tel. 76 28 90 

Druck: Otto Ritterbach GmbH., Weiden bei Köln, Kleiststraße, Ruf 92 94 / 7 60 71 

Titelbild: Teilansicht «Haus Woikenburg» Vereinshaus des Kölner Männer-Gesang-Vereins, Tel. 23 12 32 

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Terminkalender für den Monat Juni 1973 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

7. Juni 1973: Chorprobe, 19.30 Uhr Wolkenburg 

14. Juni 1973: Chorprobe, 19.30 Uhr Woikenburg 

21. Juni 1973: keine Chorprobe (Fronleichnam) 

28. Juni 1973: Chorprobe, 19.30 Uhr Wolkenburg 

Bitte beachten Sie schon heute die Probetermine vor und nach den 

Sommerferien (Schulferien). Die letzte Probe findet am Donnerstag, 

dem 14. Juni um 19.30 Uhr in der Woikenburg statt, die nächste erst 

wieder am Donnerstag, dem 19. Juli. 


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am zweiten Donnerstag jeden Monats! Später 

eingehende Beiträge und Inserate können erst 

im folgenden Burgboten erscheinen.

mm

Das Porträt: Hans Langenberg 

Hans Langenberg wurde am 18. Oktober 1921 

auf dem Mauritiussteinweg — unweit der 

heutigen Woikenburg — geboren und in 

St. Mauritius getauft. Er ist also ein echter 

Kölner. 

Nach dem Abitur wurde er sofort eingezogen 

und nahm am zweiten Weltkrieg teil. Hier 

lernte er als junger Leutnant in Münster seine 

Frau Josefa kennen. 

Nach Rückkehr aus der Gefangenschaft im 

August 1945 studierte er in Bonn, wohin seine 

Eitern nach der Ausbombung 1942 gezogen 

waren, zunächst Volks- und Betriebswirtschaft 

und wechselte dann zur Juristerei über. Nach 

bestandener Rechtspfiegerprüfung war er bei 

verschiedenen Bonner und Kölner Justizbe 

hörden eingesetzt. Besondere Freude machte 

ihm die Tätigkeit als Ausbildungsleiter für den 

Rechtspfiegenachwuchs und als Dozent an den 

Rechtspfiegerschuien Köln, Siegburg und Bad 

Münstereifel in den Jahren 1952 bis 1958 und 

1967. Zur Zeit ist er in der Verwaltung des 

Oberiandesgerichts Köln tätig und Reserve 

offizier bei der Bundeswehr. 

Langenberg entstammt einer musikalischen 

Familie. Sein Vater, Regierungsbaurat Dipi.- 

Ing. Hans Langenberg war selbst fast zwan 

zig Jahre aktiver Sänger im 2. Tenor und als 

Mitglied des Bau- und Wirtschaftsausschusses 

mit am Aufbau der Wolkenburg beteiligt. Bru 

der Gerhard, ebenfalls 2. Tenor, ist Mitglied 

des Musikausschusses, im Elternhaus wurde 

viel gesungen und musiziert. Aiie drei Kinder 

lernten zunächst Klavier, wobei bemerkens 

wert ist, daß die ersten Stunden bei Prof. 

Wolf in der Rheinischen Musikschule gege 

ben wurden, die damals in der heutigen Woi 

kenburg war. Hans Langenberg lernte dann 

Geige und sein Bruder Gerhard Ceiio. Gerne 

erinnert er sich an die Hausmusik im trau 

ten Familienkreise, die auch nach dem Kriege 

bei besonderen Festen noch gepflegt wurde. 

Außerdem war Hans Langenberg im Schüler 

orchester und Chor des staatlichen Kaiser- 

Wiihelm-Gymnasiums. 

Nachdem Langenberg im August 1950 mit sei 

ner Frau und seinen beiden Töchtern Mecht 

hild und Glaudia in das wiederaufgebaute 

Haus in Köln-Klettenberg gezogen war, trat 

er im November 1952 in den KMGV ein und 

verstärkte den 2. Tenor durch einen dritten 

Langenberg. Von 1957 bis 1962 spielte er be 

geistert in der Cäciiia mit. Leider mußte er 

dies 1962 wegen einer schweren Erkrankung 

vorerst aufgeben. Rollen waren u. a. der Dro 

gist und der Stadtrat Tube in „Der Komet 

kütt" und der Falschspieler in „Casanova in 

Köiie". im Februar 1964 wurde Hans Langen 

berg als Nachfolger von Dani Weber als 

Schriftführer in den Vorstand berufen. Dies 

erfolgte zum gleichen Zeitpunkt wie die Wahl 

von Prof. Rübben zum Dirigenten des KMGV. 

Im Vorstand obliegen Langenberg außer der 

Fertigung der Protokolle über die Vorstands 

sitzungen und Hauptversammlungen alle pro 

tokollarischen Angelegenheiten. 

Bei letzteren ist er u. a. für die Eintragungen 

in das „goldene Buch" des KMGV verant 

wortlich. Die bedeutsamste Eintragung war die 

unseres verstorbenen Ehrenmitglieds, Herrn 

Bundeskanzler Dr. Konrad Adenauer im No 

vember 1964 bei seinem Besuch in der Wol 

kenburg. 

Die Arbeit im Vorstand macht Langenberg 

viel Freude. Mit dem Vizepräsidenten Horst 

Massau ist er nunmehr im zehnten Jahr Vor 

standsmitglied und sagt, daß es noch nie eine 

so harmonische Zusammenarbeit gegeben 

habe wie in dieser Zeit. Jeder hat seine eige 

nen Aufgaben, ist aber auch jederzeit bereit.

82 

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die Arbeit eines anderen zu übernehmen bzw. 

in Teamarbeit mitzuwirken, wenn dies erfor 

derlich ist. 

In den über zwanzig Jahren als Sänger im 

KMGV hat Langenberg noch keinen Dirigenten 

erlebt, der so wie Prof. Rübben Kontakt zu 

jedem einzelnen Sänger hat. Man spürt, daß 

ihm dies Herzenssache ist. Nur so dürften 

auch die großen musikalischen Leistungen des 

Chores zu erklären sein, die wohl für einen 

Männerchor in der heutigen Zeit einmalig 

sein dürften. Langenberg kann sich sein 

Leben ohne den KMGV, der ihm viele liebe 

Freunde gebracht hat, nicht mehr vorstellen. 

Der leider zu früh verstorbene frühere Vize 

präsident Dr. Eduard Quester hat einmal die 

Anfangsbuchstaben des KMGV so gedeu 

tet: Kameradschaft - Musik — Geselligkeit — 

Vertrauen. Mögen diese Eigenschaften stets 

alle KMGV'er begleiten. 

In der heutigen Folge unserer Serie über Japan, die unsere Leser vor der großen Japan- 

Tournee des KMGV Im September dieses Jahres schon mit den geschichtlichen, wirtschaft 

lichen und kulturellen Hintergründen des Landes vertraut machen soll, gehen wir diesmal auf 

den Kulturaustausch, die 1972 gegründete „Stiftung Japan" und die Teezeremonie ein, die zu 

den wichtigsten Traditionen des Landes gehört. 

Gegenwärtiger Stand 

des japanischen Kulturaustausches 

Der gegenwärtige Stand des Kulturaustau 

sches Japans läßt sich mit folgenden Daten 

belegen: 

Auslandsstudenten: Im Jahre 1971 lud die 

Japanische Regierung 221 Studenten aus ver 

schiedenen Ländern ein, um in Japan zu stu 

dieren. Zur Zeit gibt es 3600 ausländische 

Studenten in Japan, einschließlich der Stu 

denten, die auf eigene Kosten hier ihr Stu 

dium absolvieren. 

Einrichtung von Japanstudienkursen: Japan 

hat bei der Errichtung von japanischen Stu 

dienkursen an acht asiatischen Universitäten 

mitgearbeitet. In diesem Zusammenhang hat 

es seit 1965 insgesamt 67 Professoren und 

Lektoren an diese Universitäten geschickt, um 

im Rahmen dieser Studienkurse zu unter 

richten. 

Auslandsinstitute zum Studium Japans: Ge 

genwärtig gibt es in den verschiedenen Tei 

len der Welt insgesamt 717 Institute zum Stu 

dium der japanischen Sprache. An ihnen er 

teilen 1890 Dozenten Unterricht an 56 649 Stu 

denten. Im Jahre 1970 stiftete die Japanische 

Regierung den Studenten dieser Institute 

15 641 Textbücher in japanischer Sprache. 

Personeller Austausch: Im Jahre 1971 ent 

sandte die Japanische Regierung 32 Perso 

nen aus dem kultureilen Bereich (Universi 

tätsprofessoren, Künstler us.) auf Vortragsrei 

sen ins Ausland. Sie besuchten 70 Länder. Im 

gleichen Jahr lud die Japanische Regierung 

entsprechend 14 Personen aus verschiedenen 

Ländern zu einem Besuch in Japan ein. 

Schwesterstädte: Bis Ende 1971 hatten 173 ja 

panische Städte, Gemeinden oder Regierungs 

bezirke schwesterliche Beziehungen mit Städ 

ten und anderen Partnern in anderen Län 

dern angeknüpft. 89 dieser Beziehungen ge 

hen in die Vereinigten Staaten. Tokio ist die 

Partnerstadt von Köln. 

Überseeische Aufführungen Japanischer Thea 

terstücke: „Noh", ein traditionelles öffentliches 

Schauspiel, auf das Japan besonders stolz ist, 

wurde, seit es im Jahre 1954 auf dem Theater 

festival von Venedig zum ersten Mai im Aus 

land aufgeführt worden war, in insgesamt 

31 Nationen gezeigt. Dazu wurde „Kabuki", 

eine andere Theaterkunst Japans, seit 1960 in 

15 europäischen Theatern aufgeführt und in 

den Vereinigten Staaten insgesamt 160 Tage 

vorgestellt. Die extrem abstrakte Audrucksweise 

der stilisierten Bühnenmethoden und 

die reichen Farben von Noh und Kabuki haben 

die Menschen dieser Nationen gebannt und 

bei den ausländischen Theaterfachmännern 

einen tiefen Eindruck hinterlassen. 

In den letzten Jahren fanden Aufführungen 

anderer traditioneller Schauspielkünste, etwa 

„Bunraku" (ein kultiviertes und hochentwikkeltes 

theatralisches Genre, das anstelle von 

Schauspielern mit Puppen arbeitet), „Gagaku" 

(die alte japanische Hofmusik) und Volkstänze 

mit steigender Häufigkeit auch im Ausland

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Beachtung. Daneben sind japanische Opern 

ensembles, Orchester und Ballettgruppen häu 

fig auf Gastspielreisen im Ausland anzutref 

fen. Ein bemerkenswerter neuer Trend sind 

die Besuche von Künstlern der traditionellen 

japanischen Musikinstrumente im Ausland. 

Sie spielen „Shakuhachi" (eine Bambusfiöte), 

„Koto" (japanische Harfe), „Sho" (ein panflötenähniiches 

Instrument) oder „Biwa" (ja 

panische Laute) und treten zusammen mit 

ausländischen Orchestern auf. 

Austausch von Jugend- und Sportgruppen: 

1971 hat die Japanische Regierung zusammen 

mit lokalen öffentlichen Körperschaften zum 

Zwecke einer Förderung der internationalen 

Freundschaft insgesamt 2600 Jugendliche ins 

Ausland geschickt und im gleichen Jahr 300 

ausländische Jugendliche nach Japan eingela 

den. Darüber hinaus haben 59 Gruppen japa 

nischer Sportier und Bergsteiger im Jahre 

1971 fremde Länder besucht. 

Japan hat zur Zeit Kulturabkommen mit 14 

Nationen und arbeitet positiv in der UNESCO 

sowie in den Kultur- und Sozialzentren für die 

asiatische und pazifische Region mit. Ebenso 

arbeitet es mit der Erziehungsorganisation 

südostasiatischer Minister zusammen, deren 

Mitglied es zwar nicht ist, zu deren Konfe 

renzen es jedoch Beobachter entsendet. 

Gründung der Stiftung Japan 

Die Stiftung Japan, die im Oktober 1972 ins 

Leben gerufen wurde, darf sicher als die ja 

panische Version des British Council oder 

des Goethe-Institutes der Bundesrepublik 

Deutschland bezeichnet werden. Ihr Haupt 

zweck ist, mit einem Wort gesagt, ein Treffen 

der Geister zwischen den Japanern und den 

Menschen anderer Länder durch kulturellen 

Austausch zu fördern. Gestützt auf das Ge 

setz über die Gründung der Stiftung Japan 

lassen sich Ziele und hauptsächlichste Tätig 

keiten der Stiftung wie folgt zusammenfasa) 

Förderung des Verständnisses von Japan 

in Obersee 

b) Förderung des gegenseitigen Verständnis 

ses unter den Nationen 

c) Förderung von internationaler Freundschaft 

und gutem Willen 

d) Leistung eines Beitrags zur Steigerung der 

Kultur in der Weit und zum Wohlergehen 

der Menschheit. 

Hauptsächlichste Tätigkeiten: 

a) Austausch von Personen 

b) Beihilfe zum Studium von Japan 

c) Verbreitung der japanischen Sprache 

d) Durchführung verschiedener Veranstaltun 

gen 

e) Herausgabe von Referenzdaten über die 

japanische Kultur 

f) Forschung und Studien. 

Chanoyu - die Teezeremonie 

Die Teezeremonie ist ein uraltes Ritual 

Daß die Japaner viel Tee trinken, ist bei uns bekannt. Weiche Überlieferun 

gen und Gebräuche jedoch hinter der klassischen Teezeremonie stecken, 

wissen die wenigsten. Da es sich um ein wichtiges Ritual handelt, das zum 

Verständnis des Volkes wichtig ist, gehen wir hier ausführlich darauf ein. 

/. Hintergrund 

Die Teezeremonie, die im Japanischen „Cha 

noyu" heißt, ist eine ästhetische und spezi 

fisch japanische Art des geseiischaftlichen Bei 

sammenseins. Es geht dabei, um es ganz 

kurz zu sagen, um das Servieren und Trin 

ken von „Matcha", einem grünen Tee in Pul 

verform. 

Wenn wir die Geschichte befragen, so steilen 

wir fest, daß Tee etwa im Jahre 700 aus 

China her kommend in Japan eingeführt 

wurde. Dort selbst war er schon viele Jahr 

hunderte bekannt, etwa seit der Zeit der zwei 

ten Han-Dynastie (25-220 A.D.). Matcha, wie 

er heute in der Teezeremonie gebraucht wird, 

war damals allerdings noch nicht bekannt. 

Erst als in China die Sung-Dynastie an die

86 

Regierung kam, etwa zu Ende des 12. Jahr 

hunderts, wurde diese Art des Tees ebenfalls 

aus China kommend in Japan eingeführt. Da 

mit soll aber nicht gesagt sein, daß Tee zu 

dieser Zeit schon ein Volksgetränk war. Er 

wurde mehr als Medizin denn als Hausge 

tränk serviert, wohl deshalb, weil er als eine 

große Kostbarkeit angeshen wurde. Er wurde 

fast ausschließlich von den Mönchen des Zen- 

Buddhismus in Gebrauch genommen, die sich 

mit ihm gegen die Schläfrigkeit während der 

langen Stunden ihrer Meditationen wappnen 

wollten. 

Aber erst im 14. Jahrhundert drang das Tee 

trinken tiefer in das Volk ein, als nämlich ein 

Spiel aus China eingeführt wurde. Es hieß 

„Tocha", was übersetzt etwa Teewettbewerb 

bedeutet. Gespielt wurde es so, daß einer 

Reihe von Gästen Tee aus den verschiedenen 

Gegenden des Landes serviert wurde. Wer 

daraus den besten Tee, zum Beispiel aus 

einer berühmten Anbaugegend erkennen 

konnte, wurde mit einem Preis ausgezeichnet. 

Als dieses Spiel in Schwung gekommen war, 

blühten allenthalten im Lande neue Teeplan 

tagen auf, so besonders in der Gegend von 

Uji bei Kyoto, wo heute noch ein Tee sehr 

hoher Qualität wächst. 

Aber allmählich änderte sich der Charakter 

dieses Spieles. Man sah immer mehr davon 

ab, Preise zu verteilen, man kam vielmehr 

zusammen, um in gesellschaftlicher Form ge 

meinsam Tee zu trinken, was dem Japaner 

und seiner Mentalität besser entspricht. Die 

Atmosphäre, in der Tee serviert wurd, zu ge 

nießen wurde dabei der Hauptzweck. Unter 

dem Einfluß des Formalismus, der das täg 

liche Leben der Samurai, der damaligen Rit 

terklasse, beherrschte, kamen allmählich im 

Zustande die bestimmten Regeln und Zere 

monielle, denen die Teilnehmer dieser Zu 

sammenkünfte folgen mußten. 

Aus dieser Tradtition heraus legte ein gewis 

ser Murata Juko (1423—1502) den Grundstein 

des zeremoniellen Teetrinkens, das heute 

noch unter dem Namen Chanoyu bekannt ist. 

Seine Schüler, z. B. Takeno Jo-o (1502—1555) 

pflegten diese Übungen weiter und gaben 

ihnen im Laufe der Zeit konkretere Formen. 

In ihrer gegenwärtigen Form wurde die Tee 

zeremonie von einem Zen-Mönch namens 

Sen Rikyu (1521—1591) festgelegt. 

Bei der Teezeremonie, die sich mit solchem 

Hintergrund entwickelt hat, geht es also um 

mehr als eine bloße ausgeklügelte Methode, 

sich mit einer Tasse Tee eine Erfrischung zu 

gönnen. Es dürfte schwer sein, ihren Zweck 

und ihr Wesen überhaupt in Worte zu fassen. 

Eine kleine Hilfe zum Verständnis kann es 

vielleicht sein, wenn man sich vergegenwär 

tigt, daß sich die Teezeremonie unter starken 

Einflüssen des Zen-Buddhismus entwickelt 

hat, dessen Ziel wiederum es ist, die Seele zu 

reinigen und einen Weg der Vereinigung mit 

der Natur zu weisen. Hinzu ist die Teezere 

monie eine Verkörperung des intuitiven Be 

strebens des japanischen Volks, in der Ein 

fachheit die wahre Schönheit zu suchen. Be 

griffe wie Ruhe, Urwüchsigkeit, Würde oder 

ein Wort wie „Ästhetik einer herben Schön 

heit und edlen Armut" lassen vielleicht ein 

klein wenig hinter den Sinn der Teezeremonie 

blicken. Für den Außenstehenden könnte die 

Etikette des Chanoyu auf den ersten Blick 

sehr lästig und übertrieben wirken. Aber sie 

ist in Wirklichkeit nur eine bis zum Letzten 

ausgefeilte Abstimmung der Handlungen, die 

für einen Eingeweihten zu einem Hochgenuß 

werden können, vor allem, wenn sie in voller 

Perfektion dargeboten werden. 

Chanoyu hat eine sehr wichtige Rolle in dem 

kulturellen und künstlerischen Leben des ja 

panischen Volkes gespielt. Denn die Tee 

zeremonie schließt auch die ästhetischen Be 

schäftigungen mit ein, wie die Bewunderung 

des Raums, in dem sie gehalten wird, des 

Gartens, in dem das Teehaus steht, der Kes 

sel und Teeschalen, des Rollbilds an der 

Wand und der Blumen, die Ikebana genannt 

werden. Anders gewendet heißt das aber, die 

japanische Architektur, die Gartenbaukunst, 

die Keramik und auch die Kunst des Blumen 

steckens verdanken in ihrer Entwicklung sehr 

viel der Teezeremonie. Wie ein roter Faden 

zieht sich durch all diese Gebiete eine un 

übersehbare Liebe zur Einfachheit, die ihrer 

seits ein Charakteristikum des japanischen 

Volkes ist. 

Aber noch mehr! Man kann sogar sagen, daß 

die Mehrzahl der Japaner in ihren Umgangs 

formen weitgehend von den Chanoyu-Zeremonien 

beeinflußt sind. So ist es eine weit ver 

breitete Sitte, Mädchen als Vorbereitung auf 

ihre Hochzeit die Teezeremonie lernen zu las 

sen, um ihnen so die letzten Feinheiten und 

Förmlichkeiten dieser Kunst mit auf den Weg 

zu geben. 

Als Sen Rikyu gestorben war, entwickelten 

sich bald viele Chanoyu-Schulen, die sich in 

Einzelheiten der Zeremonie voneinander un 

terschieden, aber doch alle die große Linie 

beibehielten, die ihr Meister festgelegt hatte. 

Die wesentlichen Bestandteile haben sich des 

halb, wohl aus Ehrfurcht vor diesem erhabe-

87 

nen Meister, bis auf den heutigen Tag unver 

ändert erhalten. Unter den verschiedenen 

Chanoyu-Schulen ist die „Ura-Senke-Schule" 

die berühmteste. Seitdem sie von einem der 

Urenkel Sen Rikyus gegründet wurde, wurde 

sie bis heute immer ununterbrochen von sei 

nen direkten Nachkommen geleitet und heute 

wird sie von Herrn Soshitsu Sen, der vier 

zehnten Generation der Familie, angeführt. 

Einige der anderen berühmten Schulen sind 

„Omote-Senke", „Mushakoji-Senke" und 

„Enshu". 

II. Eine typische Chancyu-Party 

Die Teezeremonie kann auf verschiedene 

Weise durchgeführt werden, zunächst je nach 

der Schule, der der Gastgeber angehört, und 

auch nach dem Anlaß der Zusammenkünfte 

oder nach der Jahreszeit. Aber in ihren we 

sentlichen Bestandteilen gleicht eine Tee 

zeremonie der anderen. 

1. Erfordernisse an Material und Ausstattung 

1) Sukiya oder Teehaus 

Es ist eine von alters her überkommene Ge 

wohnheit, für die Chanoyu-Zeremonie ein 

extra gebautes kleines Haus zu benutzen, das 

Sukiya heißt. Dieses Haus liegt normaler 

weise in einem sorgfältig dafür hergerichte 

ten Teil des Gartens. Durch den Garten führt 

ein schmaler Weg (Roji) zur Tür des Hauses. 

Das Haus besteht aus drei Zimmern: Ein 

Wartezimmer (YoritsukI), ein Servierzimmer 

(Mizuya) und das eigentliche Teezimmer 

(Chashitsu). 

2) Die nötigen Geräte 

Die hauptsächlichsten zur Zeremonie erfor 

derlichen Geräte sind die Teeschale (Chawan), 

die Teedose (Gha-ire), ein kleiner Be 

sen aus Bambus (Cha-sen) und ein Bambus 

löffel (Cha-shaku). Alle diese Dinge haben 

gewöhnlich hohen künstlerischen Wert. 

3) Kleidung und Ausstattung 

Kleidung in ruhigen Farben wird zur Tee 

zeremonie bevorzugt. Zum offiziellen Zeremo 

niell ziehen die Herren einen einfarbigen 

Seidenkimono mit drei oder fünf Wappenzei 

chen der Familie und weiße Socken (Tabi) 

an. Auch für die Damen sind ein vornehmer 

Kimono und weiße Socken vorgeschrieben. 

Ein Gast sollte immer einen kleinen Fächer 

und ein paar kleine Papierservietten mitbrin 

gen. 

2. Die Zeremonie 

Die eigentliche Teezeremonie besteht aus vier 

Teilen. Zuerst wird eine kleine Erfrischung 

(Kaiseki) gereicht. Im Anschluß daran zieht 

man sich zu einer kurzen Erhoiungspause 

(Nakadachi) zurück. Im dritten Teil, dem 

eigentlichen Hauptteil, wird ein starker und 

dicker Tee (Koicha) serviert. Ein leichterer und 

dünnerer Tee (Usucha) bildet im vierten Teil 

der Zeremonie den Abschluß. Wenn alle vier 

Teile vollständig durchgeführt werden, dauert 

es etwa vier Stunden. Man beschränkt sich 

daher oft auf den letzten Teil, der aber auch 

etwa eine Stunde in Anspruch nimmt. 

1) Die erste Zusammenkunft 

Die Gäste, es sind fünf an der Zahl, ver 

sammeln sich Im Wartezimmer des Teehau 

ses. Der Gastgeber führt sie zunächst über 

den Gartenweg, etwa 6 Meter lang, zum Tee 

zimmer. Unterwegs steht am Wegesrand ein 

Steingefäß mit frischem Quellwasser. Hier wa 

schen sich alle ihre Hände und spülen den 

Mund. Wenn man dann zum Eingang kommt, 

muß man sich tief bücken und durch eine 

niedrige Tür ins Zimmer hineinkriechen. Die 

Bedeutung dieser kleinen Tür ist offensicht 

lich: Wer an der Teezeremonie teilnehmen 

will, muß mit einer tiefen Demut kommen. 

Nach dem Betreten des Zimmers, in dem sich 

ein Herd oder ein Holzkohlenbecken für den 

Wasserkessel befindet, läßt sich zunächst je 

der Gast vor der Wandnische, die japanisch 

Tokonoma heißt, zu einer ehrfurchtsvollen 

Verneigung auf die Knie nieder. Dann muß 

er den Fächer vor sich halten und das an der 

Wand von Tokonoma hängende Rollbild be 

wundern, sowie den auf einem kleinen Seiten 

brett liegenden Behälter mit Räucherkerzen. 

Von dort wendet er sich zum Herd oder zum 

Holzkohlenbecken, um auch darüber seine 

Bewunderung auszudrücken. Wenn alle Gäste 

der Reihe nach diesen ersten höflichen Gruß 

dem Gastgeber gegenüber abgeschlossen ha 

ben, nehmen sie in einer Linie auf dem Bo 

den Platz in der Weise, daß der vornehmste 

Gast dem Gastgeber unmittelbar gegenüber 

sitzt. Dann zuerst tauschen die Gäste unter 

einander Worte der Begrüßung aus, und da 

nach wird ein kleines Essen (Kaiseki) serviert. 

Dazu werden anschließend auch Süßigkeiten 

geboten. 

2) Nakadachi 

Auf eine leichte Andeutung des Gastgebers 

hin, ziehen sich die Gäste zu einer kurzen 

Pause in den Garten zurück und nehmen auf 

einer Bank im inneren Garten neben dem Tee 

zimmer Platz. 

3) Goza-iri 

Der Hauptteil der Zeremonie wird mit einem 

Gong angekündigt, der in der Nähe vom Tee-

Zimmer hängt und vom Gastgeber etwa fünf 

bis siebenmal angeschlagen wird. Die Gäste 

erheben sich und hören aufmerksam auf die 

Gongschiäge. Noch einmal nehmen sie Was 

ser aus dem Steingefäß, um sich für die kom 

mende Zeremonie zu reinigen und treten wie 

der in das Teezimmer ein. Ein Bambusschirm, 

der bisher vor den Fenstern hing, ist weg 

gezogen, um das Zimmer möglichst hell zu 

halten. Das Roiibild ist aus der Wandnische 

verschwunden. Dafür steht dort eine Vase mit 

frischen Blumen. Das Gefäß für frisches Tee 

wasser und die Teedose stehen bereits an 

ihrer Steile, ehe der Gastgeber mit der Teeschaie, 

dem Bambusteebesen und dem Tee 

löffel den Raum betritt. Die Gäste bewundern 

die Blumen und den Wasserkessel, so wie 

sie zu Beginn das Bild an der Wand und die 

Räucherkerzenbehäiter bewundert hatten. Der 

Gastgeber zieht sich jetzt einmal in das Ser 

vierzimmer zurück und kommt bald mit einem 

Gefäß für das Spüliicht, einem Schöpflöffel 

und einem Ständer für den Schöpflöffel oder 

den Deckel des Wasserkesseis zurück. Er 

selbst oder sein Gehilfe bringt ein Gefäß mit 

Kuchen und stellt es vor den vornehmsten 

Gast. Dann fährt er mit einem besonderen 

Tuch (Fukusa) über die Teedose sowie den 

Löffel und wäscht den Bambusteebesen in 

einer Schale mit heißem Wasser, das er zuvor 

mit dem Schöpflöffel aus dem Kessel genomnen 

hatte. Danach wirft er das Wasser weg 

In das dafür bereitstehende Gefäß und trock 

net die Schale mit einem Leinentuch (Ghakin). 

Für die eigentliche Zubereitung des Tees 

nimmt der Gastgeber die Teedose und den 

kleinen Teelöffel und tut pro Gast drei Löf 

fei Matcha in die Teeschaie hinein. Mit dem 

Schöpflöffel nimmt er Wasser aus dem Kes 

sel und gießt etwa ein Drittel davon in die 

Schale, den Rest zurück in den Kessel. Dann 

schlägt er den Inhalt mit dem Bambusbesen, 

bis es ein dickflüssiger Tee wird, das in der 

Farbe und dem Fiüssigkeitszustand etwa einer 

sehr dicken Erbsensuppe gleicht. Dieser Tee 

ist der sogenannte Koicha. Es werden dazu 

junge Blätter von Teepfianzen verwendet, die 

mindestens 20, oft aber 70 oder noch mehr 

Jahre alt sind. Nun stellt der Gastgeber die 

Schale mit dem fertigen Tee an den dazu be 

stimmten Platz neben dem Herd oder dem 

Hoizkohlenbecken und der erste Gast, der in 

zwischen seinen Kuchen gegessen hat, kommt 

auf den Knien heran, um sie in Empfang zu 

nehmen. Wenn der Gastgeber einen Gehilfen 

zur Hand hat, bringt dieser die Schale zum 

ersten Gast. Dieser macht eine Verneigung zu 

den übrigen Gästen und setzt die Schale auf 

die Handfläche der linken Hand, während er 

die rechte Hand an die Wand der Schale legt, 

um sie festzuhalten. Er nimmt so einen 

Schiuck, setzt die Schale vom Mund ab, lobt 

den guten Geschmack des Tees und versucht 

dann den zweiten Schluck und die weiteren. 

Ehe er die Schale zum nächsten Gast, der 

ebenfalls inzwischen seinen Kuchen gegessen 

hat, weiterreicht, reinigt er die Steile, von der 

er getrunken hat, mit dem Kaishi-Papier. So 

trinkt der zweite Gast aus der Schale, reinigt 

sie und dann geht sie weiter zum dritten, 

vierten und fünften Gast. Vom letzten Gast 

wird die leere Schale wieder zum ersten Gast 

gegeben und dieser reicht sie dem Gastgeber 

zurück. 

4) Die Usucha-Zeremonie 

Usucha unterscheidet sich von Koicha vor 

allem dadurch, daß als Matcha für Usucha 

Blätter von 3- bzw. 15jährigen Teestauden 

genommen werden. Der Tee davon ist schau 

mig grün. 

Der Abiauf der Zeremonie ähnelt sehr der 

Koicha-Zeremonie, allerdings mit einigen Un 

terschieden wie folgt; 

a) Die Teeschaie ist ein wenig kleiner. 

b) Der Tee wird für jeden Gast eigens aus 

zwei oder zweieinhalb Löffein Matcha zu 

bereitet. Jeder Gast sollte den für ihn ser 

vierten Tee ganz austrinken. 

c) Der Gast säubert den Rand der Schale an 

der Steile, wo ihn seine Lippen berührt 

haben, mit den Fingern der rechten Hand 

und reinigt dann die Finger mit Kaishi- 

Papier. 

Zum Schluß trägt der Gastgeber alle Geräte 

aus dem Teezimmer hinaus und deutet mit 

einer tiefen Verneigung an, daß die Zeremo 

nie beendet ist. So verlassen denn die Gäste 

das Teehaus und werden draußen vom Gast 

geber verabschiedet. 

Im nächsten Burgboten berichten wir über das 

Ikebana, die Kunst des Biumensteckens, über 

das Kabuki-Theater, das Bunraku-Puppentheater 

und die Gagaku, die alte japanische Hof 

musik.






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TUpf^V^y (wenn sie Drucksachen betreffen). Ansonsten 

I aber sind wir recht verträglich. 

m 



5023 Weiden 

Kieiststraße 17-21 



90 


Geburtstage im Monat Juni 1973 

3.6. 60 J Heinz Vogeler, Köln 30 (Menge 

nich), Obere Dorfstraße 44, inak 


3.6. 80 J Frau Adele Ott, Köln 41 (Linden 

thal), Virchowstraße 8, Witwen- 

Mitglied 

6.6. 86 J Frau Maria Gaiihöfer, Köln 41 

(Sülz,) Luxemburger Straße 171, 

Witwen-Mitglied 

9.6. 60 J Heinrich Bramiage, Köln 41 (Lin 

denthal), Brucknerstraße 1, inak 


12.6. 82 J Wilhelm Dahlmeyer, Köln 41 

(Sülz), Arnulfstraße 27, aktives 

Mitglied 

16.6. 70J Wendeiin Barth, 5038 Rodenkir 

chen, Hotel-Restaurant „Rats 

keller", inaktives Mitglied 

16.6. 81 J Dr. Wilhelm Saurbier, 4307 Kett 

wig, Gottfried-Herder-Straße 4, ak 


22. 6. 60 J Georg Riebschläger, 5021 Königs 

dorf, Franz-Lenders-Straße 17, ak 


23.6. 70 J Kurt Reinicke, Köln 1, Kleinge 

dankstraße 18, aktives Mitglied 

26.6. 81J Fritz Kruse, 5038 Rodenkirchen, 

Goethestraße 26, aktives Mitglied 

28.6. 81 J Frau Grete Schreiber, 53 Bonn, 

Blücherstraße 49, Witwen-Mitglied 

29.6. 70 J Fritz Thiele, 5072 Schildgen bei 

Berg.-Gladbach, Im Waldwin 

kel 101, aktives Mitglied 

Geburten 

Unser Sangesbruder Horst Vogel und Frau 

Hedi geb. Schulz zeigen die Geburt ihres 

Sohnes Michael, geb. am 24. 3. 73, an. Herz 

lichen Glückwunsch! 

Neuaufnahmen 

Johannes Sülzer, Photohändler, 5 Köln 30, 

Myliusstr. 11, Ruf: 21 14 57 und 51 54 05, akti 

ves Mitglied (2. Baß), 22. 2. 1973 

Willi Feriing, Bäckermeister, 5038 Rodenkir 

chen, Ringstr. 47, Ruf: 30 33 60 (inaktives Mit 

glied), 27.3.1973 

Geworben durch: Herrn Gerd Schwieren (ak 

tives Mitglied) 

Willi Burgwinkei, Rohrnetzmeister, 5039 Weiß, 

Unterkölnweg 18, Ruf: (92 96) 6 53 82, aktives 

Mitglied, (2. Baß), 22. 2. 1973 

Geworben durch: Herrn Wilhelm Linden 

Hermann Josef Becker, Landesarbeitsamt-Prä 

sident a.D., 5 Köln 41, Unkeler Str. 13, Ruf: 

44 57 59, aktives Mitglied (2. Tenor), 22.2. 

1973 

Paui-Kunibert Bach, Hotelkaufmann, 5 Köln 1, 

Am Bollwerk 1—5, Ruf: 21 39 71 aktives Mit 

glied, Februar 1973 

Geworben durch: Herrn Paul Peters. 

Gottfried Benedict, Apotheker, 5 Köln 1, Landsbergstr. 

19 a, Ruf: 31 43 80, inaktives Mitglied, 

12. März 1973 

HansBonas, Steuerbevollmächtigter, 5 Köln60, 

Graseggerstr. 71, Ruf: 74 44 49, inaktives Mit 

glied, 2. 3. 1973 

Geworben durch: Herrn Walter Schmitt 

Todesfälle 

Am 23. März 1973 verstarb unser langjähriges 

inaktives Mitglied, August Hufendick. 

Hubert Caspers, aktives Mitglied, 

starb am 9. März 1973. 

Professor Hans Bachem, inaktives Mitglied, 

starb am 10. März 1973. 

Den Angehörigen der Verstorbenen sprechen 

wir unser tief empfundenes Beileid aus. 

Adressenänderungen 

Horst Peter Vogel, jetzt: Köln 30, Pellenz 

straße 46 

Oberstud.-Rat i. R. Johannes Krings, jetzt: 

505 Porz-Eil, Johannesstr. 11, Ruf: (02203) 

33764 (aktives Mitgiied) 

Erich Aiiweins, jetzt: 5489 Falkenberg über 

Adenau, Tannenweg 5 (aktives Mitglied) 

Werner Gürten, 5 Köln 80, Bensberger Markt 

weg 322, Ruf: 68 61 99

91 

Aus der letzten Chorschule wurden am 25. 

Januar 1973 In den aktiven Chor aufge 

nommen: 

1. Tenor 

Fogger, Joachim, Ingenieur, Köln 80, Grafen 

mühlenweg 71-73; 

Metzler, Rudolf, Versicherungskaufmann, Köln 

41, Melatengürtel 20. 

2. Tenor 

Kämpchen, Dr. Fritz, Betriebsprüfer, 5038 Ro 

denkirchen, Händelstraße 4; 

Loew, Josef, Malermeister, Köln 91, Usingerstraße 

29; 

Marks, Karl-Heinz, Kaufmann, 5038 Roden 

kirchen, Rotterbergstraße 7; 

Roei, Erpho, Versicherungsjurist, 508 Bensberg, 

Falltorstraße 9; 

Senden, Rudolf, Starkstromelektriker, Köln 1, 

Thürmchenswall 72; 

Schröder, Jürgen, Bauingenieur, Köln 30, 

Stefan-Zweig-Straße 3; 

Vierkötter, Werner, Industriekaufmann, Köln 

41, Klosterstraße 128. 

1. Baß 

Dähnert, Michael, Fernmeldetechn. Beamter, 

Köln 41, Lechenicher Str. 12; 

Hegels, Ortwin, Versicherungskaufmann, Köln 

60, Delfter Str. 15; 

Riphahn, Gottfried, Bauingenieur, Köln 71, 

Mahagonipfad 16; 

Sperling, Ernst Dieter, Betriebswirtschafts- 

Versicherungs-Kaufmann, Köln 41, Scherfginstraße 

59; 

Wassong, Anton, Tischlermeister, 5153 Els 

dorf, Valentin-Pfeifer-Straße 36. 

2. Baß 

Büß, Rüdiger, Sprecherzieher u. Lektor, 5024 

Pulheim, Nordring 97; 

Klein, Berthoid, R.-A. Bürovorsteher, Köln 41, 

Goldenfelsstraße 9; 

Kiütsch, Hans Ludwig, Kaufmann, 4018 Lan 

genfeld, Talstraße 80; 

Songarden, Klaus, Landesbeamter, Köln 1, 

Großer Griechenmarkt 123. 

Nachlese zum Divertissementchen 1973 

Wenn auch die letzte Aufführung des Divertissementchens einige Wochen hinter uns liegt, soll 

ten wir uns erinnern an den Empfang des Dreigestirns in der zweiten Aufführung am 19. Fe 

bruar 1973. Der Vorsitzende des Cäciiia-Ausschusses, der Baas der CäcHia, Gustav Funcke, hat 

in seiner kölschen Ansprache das Dreigestirn und seine Begleitung auf kölsch begrüßt. Seine 

Ansprache verdient es, im BB festgehalten zu werden. Hier ist sie: 

Unser Funken-General, der mit dem Loch in dä 

Botz, hat in der letzten Vorstellung am Karne 

vals-Dienstag in seinem Solo am Schluß den 

Text abgewandelt und folgendes gesungen: 

Hück soht Ihr zom letzten Mol 

Et Zillche für dies Johr. 

1974 weed et 1 0 0 Johr. 

Dann kutt all Widder, 

Doht met uns laache un 

Sitt en Stimmung, su wie hück. 

Jläuvt, dat et an uns nit litt. 

Wenn Ihr kein Billettcher kritt. 

Bittet doch d'r Intendant, 

Dat hä öfter uns enplant. 

Hoffentlich hat die Bitte der Cäcilia, ihr noch 

ein paar Vorstellungen mehr zuzubilligen, Er 

folg! 

Begrüßung und Ansprache anläßlich des Be 

suchs der Divertissementchen-Aufführung vom 

19. Februar 1973 des Kölner Dreigestirn. 

(Gustav Funcke) 

Seine Tollität Prinz Claus II! 

Ihre Lieblichkeit Kölner Jungfrau Glaudia! 

Seine Deftigkeit Kölner Bauer Rudolf! 

Meine sehr verehrten Damen und Herren! 

Liebe Cäcilianer! 

Wenn et „Zillche" jet zo sagen hät, dann 

sprich et op kölsch.

OlTo 9TEinER KGi 


Köln-Zollstock. Gottesweg 56-62, 

Tel.-Sa.-Nr. (0221) 382041 

Abt. Heizungsbedarf; Verkauf und Lager, 


Tel.-Sa.-Nr. (0221) 492145 

SANITÄR- UNO 

HEIZUNGSBEOARF 


Die freie Zeit zwischen der beruflichen Tä- 

' tigkeit nimmt von Jahr zu Jahr zu. Man ist 

i i — unbeschwert und gegenüber den Gefahren 

' der Umwelt nicht mehr so kritisch. Damit 

^, steigt das Risiko gerade in dem Zeitraum, 

der von einer evtl. gesetzlichen Unfallver- 

^ I Sicherung nicht erfaßt wird. 

# äh '* ^ Trotz größter Vorsicht besteht überall 

I Unfallgefahr. 

' t 

Doch Sie können die wirtschaftlichen Fol- 

9®" abwenden, durch eine preisgünstige 

— Unfallversicherung bei der PROVINZIAL. 

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Büro; 5 Köln 80 (Budiforst) Kolk-Mülheimer Str. 327/Ecke Heidelberger Str. 


dann PROVINZIAL

Wenn mer Kölsche jet om Hätze han, — dann 

spreche mer eesch räch kölsch. 

Un mer all han jet om Hätze, die hä eröm 

Stenn un setze. 

Üch leeve Prinz, d'r Jungfrau und däm Köl 

schen Beer räch hätzlich zo danke för Ühren 

Besöck hä em Opernhuus, för dä Besöck vun 

unsem Divertissementchen. 

Mer föhien uns aiiemoide huh j'eihrt, dat ens 

Widder ene PRINZ — un wat för nen Prachkähl 

— dozo d'r Kölschen Beer und de Köl 

sche Jungfrau, däm Ziilche sing Opwadung 

mäht. 

Hätziich dun mer Üch bejröße! 

Mer fasse dä Besöck als Dank för unse Bei 

drag zom 150jöhrigen Jubiläum des Kölschen 

Fasteleers op. 

Ich jläuv, SU es et och jemeint! 

_ 

Unse Beidrag: Et Divertissementchen 

„Rusemondaach" 

oder „De Botz vum Funkejenerai" 

Hä steiht d'r Autor Klaus Rohr un hä unse 

Komponist un Dirigent Christoph Kiöver. 

Och et Ziilche hät en Jubiläum 

99 Johr! 

Do könnt Ihr Üch jo leich usrechne, wie aid et 

em nächste Johr wät. 

Wat et Ziilche en all dä Johre för de Kölsche 

es und bedück, dat bruch ich wai nit em ein 

zelne zo sage. 

Ohne SUBVENTiONE — wie mer hück zo Dag 

säht (Ehr weßt |o wat ich meine) ... han mer 

Johr för Johr e iöstig Spiiiche op de Breddere 

un op de Bein jebraht. 

Un dat wor nit immer — unger uns jesaht — 

vun wäge de Finanze leich! 

De Freud am Spill un am Jesang vun däm 

janze Schmölzche wat hä vör Üch steiht, un 

de Treu un Anhänglichkeit vun uns Fründe, 

die vör uns setze — hann et immer Widder 

fähdig jebraht, dat et Ziilche nit ungerzokriegen 

es. 

Dat wäht och Wigger su blieve! 

Hoffentlich könne mer en unsem Jubiiäumsjohr 

1974 paar Vörsteiiunge mieh brenge, öm 

noch mieh Minsche Freud zu maache. 

An uns litt et nit! 

99 Johr es et Ziilche alt! 

Ävver et es iwig jung jebiivve. Et weiß jo woröm 

et jeiht. 

Wat kölsch es, muß kölsch blieve — ech kölsch 

biieve. Och unse Fasteieerl 

Et Ziilche met singem Spül jehöht no elmoi 

mit dozo. En nem ahie Fasteiovendsieedche 

heiß et: 

De Weit drieht sich öm ehre Penn 

Wat wor, dat kütt nit widder. 

Doch unse Fastelovendssenn, 

Dä litt uns en de Jiidder. 

D'r Orden vum KMGV hatt Ehr aid kräje. 

Et Ziilche hätt keine eigene! Wer steiht och 

anders för Üch, als d'r KMGV! 

Höck e paar Biömche. 

De Biome brengt Ührer Frau met un dat 

Schiöppche doht en de Schatzkammer der 

Erinnerungen an Fastelovend 1973 un an et 

ZiLLGHE! 

No darf ich uns Häre vom KMGV, uns Cäcilianer 

bedde zu ihre des Jubiiäums-Dreigestirn, 

Prinz Claus Ii, der Jungfrau Claudia, 

däm Kölschen Boor Rudolf en musikalisch 

HUH ahnzostimme. 

Schenke ^chaUpCatten . . . 


94 

Am 15. März 1973 gab der KMGV ein geistliches Konzert in der Kirche St. Heribert in 

Köin-Deutz. Die Kölnische Rundschau berichtete darüber: 

Konzert in St. Herlbert 

Werkauswahl vom 16. Jahrhundert bis zur Musik der Gegenwart 

Ein geistliches Konzert des Kölner Männer-Gesang-Vereins 

In der mit sehr günstiger Akustik ausgestat 

teten Pfarrkirche St. Heribert gab der Köiner 

Männer-Gesang-Verein ein festiiches Konzert 

mit geistlicher Chormusik. Das breit gefächerte 

Repertoire schlug sich wieder in einem viel 

fältigen Programm nieder, das in seiner Werk 

auswahl vom 16. Jahrhundert bis in die Ge 

genwart reichte. 

Professor Hermannjosef Rübben weiß, daß 

die Entfaltung einer unmittelbar wirkenden 

Klangpracht seinem Chor keine Schwierig 

keiten bereitet, auch wenn ein Teil des Chors 

— in getrennter Aufstellung — von der Em 

pore zum Altarraum hinübersingt. Bei den 

Chorsätze von ingegneri, Lotti, da Vittoria 

und Schubert verbanden sich die beiden 

Kiangqueiien zu einem ruhig fließenden, aber 

auch mächtig ausströmenden akustischen Ge 

samtbild. 

Mit Werken von Adolf Clemens, Willi Giesen 

und A. V. Othegraven war auch die gemäßigte 

Moderne vertreten. Darüber hinaus sind Negro- 

Spirituals — vom KMGV dargeboten — immer 

eine besondere Delikatesse. 

Man ist zwar nicht in die Atmosphäre schwar 

zer Gospel-Kirchen Amerikas versetzt, aber 

trotzdem wird in dieser Interpretation das lei 

denschaftliche Moment hörbar, zu dem sich 

auch die beiden Solisten (Horst Massau und 

Klaus Tilly) bekennen. 

Das Programm wurde durch instrumentale Ein 

schöbe aufgelockert: Die 12jährige Claudia 

Rübben (Flöte) steuerte mit schönem und aus 

geglichenem Tonansatz zwei Sätze aus einer 

Kirchensonate von Loeiiiet bei. Nicht nur hier 

war der Organist am Dom zu Aitenberg, Paul 

Wißkirchen, der präzise Assistent. Seine her 

vorragenden soiistischen Darbietungen gip 

felten im schwirrenden Finale aus der dritten 

Symphonie von Louis Vierne. HDW 

Geburtstagsfeier mit viei Prominenz 

Unser Inaktives Mitglied Ernst Wilhelm Schmitz 

vollendete am I.Januar 1973 sein 65. Lebens 

jahr und beging diesen großen Tag am 6. Ja 

nuar mit einer Geburtstagsfeier im Cäcilienzimmer 

der Wolkenburg. Ais Gratulanten war 

eine beachtliche Reihe von Prominenz erschie 

nen: Allen voran Oberbürgermeister Theo 

Burauen, ferner drei Herren aus dem Vor 

stand des Konzerns Gerling-Leben, der frühere 

Präsident des KMGV, Dr. Dahmen, Vorstands 

mitglied Direktor Krämer von der Kreisspar 

kasse, der Vizepräsident des KMGV, Horst 

Massau, der Obmann der Cäcilia Wolkenburg, 

Gustav Funcke, sowie eine Vielzahl früherer 

Schulkameraden und Nachbarn. Die Feier fand 

bei bester Stimmung aller Gäste statt. Wir 

möchten bei dieser Gelegenheit noch einmal 

darauf aufmerksam machen, daß das Cäcilienzimmer 

allen Mitgliedern und Freunden für 

Feierlichkeiten der verschiedensten Art zur 

Verfügung steht. 

Beachte die Fälligkeit des Jahresbeitrages!

95 

Der KMGV in der „Gartenlaube" von 1867 

Von Herrn Sterzel vom Bauzentrum Hamburg bekamen wir einen Ausschnitt aus der „Garteniaube" 

von 1867, einer damals sehr beliebten Pubiikumszeitschrift, zugeschickt, der sich mit 

dem Kölner Männer-Gesang-Verein beschäftigt. Wir wollen unseren Lesern diese über 100 

Jahre alte Rarität nicht vorenthalten. 

Mit dem Aufschwung, den der öffentliche 

Geist in Deutschiand seit der Thronbestei 

gung Friedrich Wiiheim des Vierten von Preu 

ßen genommen, begann auch eine neue Aera 

für das deutsche Lied. Als kurz nach dem Re 

gierungsantritt des neuen Königs das Gedicht 

Nicoiaus Beckers: 

„Sie seilen ihn nicht haben. 

Den freien deutschen Rhein", 

den deutschen Nationalgeist mächtig anregte, 

trat an vieien Orten im Vateriand das Bedürf 

nis hervor, dem Gesänge, zunächst dem pa 

triotischen Liede, die iange vernachlässigte 

Kunstform wieder zu geben. Nach dem gegen 

Frankreich gerichteten Liede Beckers, das mit 

der Beseitigung der orientalischen Frage und 

des^Ministeriums Thiers bald verscholl, tauch 

te das Lied vom deutschen Vateriande des 

aiten Arndt wieder auf, den der neue König 

eben wieder in Amt und Würden eingesetzt 

hatte. Reichardts schöne Komposition erfor 

derte vierstimmigen Männergesang. Herwegh 

foigte mit den „Liedern eines Lebendigen", 

Hoffmanns von Faiiersieben mit den „Unpoiitischen 

Liedern", Prutz, Seeger und A. tauch 

ten auf, fanden ihre Komponisten und es 

ging ein frischer Hauch der Begeisterung 

durch die lange unter den Fessein des Poiizeistaates 

niedergehaltenen deutschen Herzen. 

Die Liedertafeln, die seither das Quartett le 

diglich zu geseiiigen Zwecken gepflegt, erwei 

terten sich und traten in die Öffentlichkeit, um 

der herrschenden Stimmung Ausdruck zu ge 

ben, und als Ende 1841 der Kriegslärm sich 

gelegt hatte, erfolgte im Frühling darauf die 

Konstituirung des Männergesangsvereins zu 

Köln. Am 27. April gründeten dreißig Sänger 

und Sangesfreunde den neuen Bund, der bald 

zu großer Bedeutung sich empor schwingen 

sollte. Der Domorganist und Dirigent der 

Singakademie, Franz Weber, übernahm die 

Leitung. 

Das damals durch die Begründung der Eisen 

bahn mächtig aufblühende Köln war, wie 

kaum eine andere deutsche Stadt, zur Pflege 

der populärsten aller Künste berufen. Von 

allen Seiten zogen neue Ansiedier in die alte 

Stadt, täglich mehrte sich die Zahl der tüch 

tigen Kräfte, jeder Berufene nahm gern teil 

an dem neuen, so mannigfachen Genuß ver 

heißenden Streben. Gleichwohl hatte die Direction 

Gelegenheit genug, ihre Energie und 

Ausdauer zu erproben, denn Mißgunst, Neid 

und Eifersucht legten dem jungen Institute 

viele Hindernisse in den Weg. Aber schon im 

zweiten Jahre seines Bestehens errang der 

Kölnische Männergesangverein den ersten 

Preis in dem von der „Societe des Meiomanes" 

zu Gent veranstalteten Gesangwettstreit. 

Sein Ruf war damit begründet und er ward 

nun bald das Vorbild für die allenthalben 

in den kleinen Städten auftauchenden Ver 

eine für Männergesang. 

Neben der energischen Pflege der Kunst war 

es die Uneigennützigkeit, weiche dem Ver 

ein alsbald die allgemeine Teilnahme zuwen 

dete; damit Hand in Hand ging die Aufopfe 

rung der Mitglieder. Von Begeisterung für ihre 

schöne Sache getragen, brachten sie alle gern 

materielle Opfer für den gemeinsamen Zweck. 

Sie bewährten ihre Devise: „Durch das Schöne 

stets das Gute." 

Aus seinen ersten Überschüssen machte der 

Verein eine Schenkung an den Kölner Dom, 

ein Giasmosaik-Fenster für die obere Chor- 

Gaierie, und dagegen erhielt er jene schöne 

Vereinsfahne, welche noch heute bei allen 

Festen entfaltet wird, gestickt von den Kölni 

schen Mädchen und Frauen. 

Anfangs 1846 gründete der Verein den 

deutsch-flämischen Sängerbund und gab in 

Verbindung mit 2300 belgischen und deut 

schen Sängern am 14. Juni das erste große 

Festkonzert auf dem „Gürzenich". Felix Mendeissohn-Bartholdy 

schrieb eigens dafür die 

Komposition des Schillerschen Gedichtes „An 

die Künstler" und leitete persönlich das Kon 

zert. 

In den weitesten Kreisen wurde der Kölner 

Männergesangverein bekannt, als er im Jahre 

1853 auf den Plan eines industriösen Impressario, 

des Hofbuchhändiers Mitchell zu Lon 

don, einging und zum Besten des Domes eine 

Sängerfahrt nach der Welthauptstadt antrat. 

Es gehörte viel Energie dazu, den zahlreichen 

Vorurteilen Trotz zu bieten, welche von allen 

Seiten gegen den Plan auftauchten. Das große 

Publikum ist immer geneigt, aiilen Unterneh-

mungen egoistische Motive unterzuschieben, 

es giaubt nur ungern an Großmut und Opferwiiiigkeit. 

Ais aber die achtzig Sänger, Männer 

aus ailen Ständen, sich auf Monatsfrist aus 

ihren Verhäitnissen iosrissen, bereitwiiiig für 

Steiivertreter sorgten und mit Mühen und Ko 

sten ihre längere Abwesenheit ermögiichten, 

da neigte sich aisbaid das öffentliche Urteil 

zu Gunsten des Unternehmens, zumal der Er 

folg über aiie Erwartungen glänzend ausfiel. 

Die Teilnahme des englischen Publikums, 

das einstimmige Lob der Presse, dreimalige 

Einladungen zur Königin Victoria und eine 

Einnahme, die nach Abzug der über zwölftau 

send Taler betragenden Gesamtkosten und 

nach geschehener Teilung mit dem Impressario 

noch dreitausenddreihundertfünfzig Taier 

für den Dom und fünfhundert Taier für wohl 

tätige Zwecke ergab — das Alles mußte allge 

mein imponieren. 

Noch im Dezember des nämlichen Jahres, 

traf der unternehmende Impressario wieder in 

Köln ein, um die Sänger zu einer zweiten Lon 

doner Reise für den nächsten Frühling einzu 

laden. Diesmal dehnte er seinen Plan auch auf 

andere englische Städte aus und engagierte 

den Verein zugleich für Birmingham, Man 

chester und Liverpool. Obwohl die Erfolge der 

ersten Reise einen günstigen Verlauf der zwei 

ten voraussehen ließen, traten die Sänger 

doch die zweite Fahrt nicht ohne Besorgnis 

an. Der Krimkrieg war ausgebrochen, die Be 

wohner Englands hatten manchen Angehöri 

gen bei der Armee im fernen Lande, sie moch 

ten vielleicht wenig geneigt sein, auf friedliche 

Kunstgenüsse einzugehen, und wohl gar die 

damals in England herrschende, Preußen un 

günstige politische Stimmung auf die Sänger 

übertragen. Aber das erste, am 8. Mai gege 

bene Konzert fand vor überfüiitem Hause statt, 

und namentlich war die höchste Aristokratie 

außerordentlich zahlreich vertreten. Nur einmal 

wurden die rheinischen Sänger an den Krieg 

im fernen Süd-Rußland gemahnt. Auf den 

Wunsch mehrerer hochgesteliten Personen un 

terließen sie beim fünften Konzert den Vor 

trag des Siicherschen „Grabliedes zur See", 

um nicht die in manchen Kreisen herrschende 

Trauer über die im Krieg gefallenen Ange 

hörigen wach zu rufen. Außer von der Königin 

wurde der Verein auch von der Herzogin von 

Sutheriand nach Stafford-House am St. James- 

Park eingeladen; er gab in dem überaus 

prächtigen Paiaste ein Konzert, dem unter 

andern auch Lord Russell, Giadstone, Lansdowne, 

Graf Waiewski beiwohnten. Mit Zu 

stimmung des Vereins veranstaltete Herr Mit 

chell eine größere Zahl von auswärtigen Kon 

zerten und begann mit Bradford. Hier, wie 

in der dicken Luft der anderen Fabrikstädte, 

wirkte das deutsche Lied wie Frühiingssonnenschein 

und weckte Begeisterung in tau 

send Herzen, die sonst nur für Baumwolle, 

für Kette und Schuß geschlagen hatten. Ais 

nach Aufführung von einundzwanzig Konzer 

ten die Gesellschaft Abschied nahm, hatte 

sie, einschließlich eines Beitrags von der Kö 

nigin, über dreizehnhundert Pfund Reinein 

nahme, und der Dom erhielt mehr als sechs 

tausendfünfhundert Taier. 

Im Jahre 1855 zweigte sich aus dem Kölner 

Männergesangverein der „KölnerSängerbund" 

ab, der, seitdem als besonderer Verein be 

stehend, sich neben demselben einer großen 

Popularität in Köln und im Rheiniande erfreut 

und in neuester Zeit der erste war, der die 

Veranstaltung von Konzerten zum Besten der 

Nationai-Dotation für den Dichter Ferdinand 

Freiiigrath anregte. 

Die große Ausstellung zu Paris im Jahre 1856 

gab Veranlassung, daß der Verein den Ent 

schluß faßte, auch in der französischen Haupt 

stadt zu Gunsten des Domes zu konzertieren. 

Es zeigte sich jedoch, wie viel weniger der 

Franzose für die deutsche Musik empfänglich 

ist als der Engländer. Die Einnahme blieb 

18,000 Francs unter den Kosten. Die franzö 

sische Presse war einstimmig in dem Lobe 

der Leistungen der Sänger, Rossinis Worte: 

„Voiiä ia premiere musique depuis dix ans 

que j'ecoute avec plaisir" (das ist die erste 

Musik seit zehn Jahren, die ich mit Vergnügen 

höre) machten die Runde, der Impresario 

Mitcfieil hatte die enormste Anstrengung zu Be 

kanntmachung nicht unterlassen — dennoch 

mangelte es an der ausreichenden Teilnahme. 

Von den Zeitungsartikeln gaben manche dem 

humoristischen Element unter den Sängern 

reichen Stoff durch die Art, wie sie die Un 

kenntnis der Franzosen höchst ergötzlich ver 

rieten. Ein Blatt erzählte z. B. eine schauer 

liche Mär von einer zu Köln in Trümmern 

liegenden alten Kirche, deren Türme bald auf 

die Flursteine um den Altar niederfallen wür 

den, hätte man nicht im Augenblick höchster 

Gefahr den Männergesangverein begründet, 

der bereits Österreich und Preußen nach ailen 

Richtungen durchstreift habe und jetzt nach 

Paris gekommen sei, um die Kasse des Dom 

schatzmeisters zu füllen und den Dom fertig 

zu machen. 

Das Defizit der Pariser Sängerfahrt deckte 

ein Jahr nachher eine dritte Reise des Vereins 

nach London. Diesmal bot sich denn auch 

Gelegenheit ein Voikskonzert zu geben.

nachdem der Krystallpalast in Sydenham den 

Sängern eingeräumt war. Die Aufführung fand 

vor zwöiftausend Zuhörern statt. 

Hatten die Wanderzüge den Namen des Köl 

ner Männergesangvereins von den beiden 

Hauptstädten des europäischen Auslandes aus 

durch den ganzen Weltteil getragen, so wurde 

in der engeren rheinischen Heimat nicht min 

der für seine Zeiebrität gesorgt. Jedem guten 

und schönen Zwecke dienstbar, griffen die 

Sänger allüberall ein, wo es galt, zu erwerben, 

zu erhalten und zu pflegen. Sie sangen zum 

Besten wohltätiger Stiftungen zum Aufbau und 

zur Erhaltung von Kirchen und Gotteshäusern, 

für den Schiiierfonds zum Ankauf von des 

Dichters Geburtshaus wie für die Restauration 

des alten Kaiserdomes in Speier; ihre Hymnen 

begrüßten bei festlichen Gelegenheiten, wie 

z. B. der Eröffnung der neuen Rheinbrücke und 

des neuen Museums, die frohen Gäste und 

klangen bei feierlichen Bestattungen geliebter 

Toten, z. B. dem Dombaumeister Zwirner, in 

die Grube nach. Und wieviel Gelegenheit bot 

nicht im Laufe der Jahre die im ganzen Rheiniande 

und besonders in Köln in höchster Blüte 

stehende Geselligkeit! Wenn wir oben sagten, 

daß dem Verein Kräfte aus allen Ständen und 

Kreisen angehörten, so haben wir damit 

eigentlich schon ausgesprochen, daß der weit 

bekannte rheinische Humor auch seine Stätte 

darin gefunden; nun aber waren und sind 

humoristische Talente ersten Ranges unter den 

Mitgliedern Dichter und Komponisten, Schau 

spieler und Sänger in einer Person! Es ist in 

Köln Sitte (strenge Kritiker nennen es Un 

sitte), jedem ernsthaften Kunstgenuß einen 

humoristischen Schluß anzuhängen; vor den 

erstaunten Bücken des fremden Gastes 

schlüpft da der würdige Repräsentant der 

hochtragischen Hauptfigur eines Oratoriums 

in die Hariekinsjacke und trägt mit derselben 

Stimme, die eben noch im Dienste der Muse 

Sebastian Bachs oder Grauns auf dem Ko 

thurn gewirkt, nun Scherzlieder im kölnischen 

Dialekt vor. Ja, die ersten Sänger der großen 

Gürzenich-Konzerte vereinigen sich zum Kar 

neval und spielen und singen im Schauspiele, 

in Burlesken und Lokaipossen, die sie selbst 

bedichtet und komponiert haben; sie nennen 

das ein „Divertissementchen geben", und 

regelmäßig auf Kosten der bevorzugten Mino 

rität der Menschheit, der Kaiser und Könige, 

Minister und solcher, die es werden wollen 

— zum Besten der benachteiligten Majorität, 

der Armen und Unterdrückten! 

Dann wiederum verbünden sich die Jünger 

der Tonkunst von Köln mit den Pflegern der 

bildenden Künste von Düsseldorf; es trägt 

diese artistische Allianz ihre goldenen Früchte 

zur Freude aller Kunstfreunde; die einen sin 

gen Konzert, die andern malen Dekorationen 

und steilen lebende Bilder. 

Während seines fünfundzwanzigjährigen Be 

stehens veranstaltete der Kölner Männerge 

sangverein zur Förderung der Kunst und zu 

wohltätigen Zwecken zweihundertsechsunddreißig 

Konzerte, davon einhundertdreiunddreißig 

in Köln, siebenundvierzig in England 

und dreizehn in Paris; zur Verherrlichung der 

Kunst wirkte der Verein achtzehn Mal mit. Er 

machte sechsunddreißig Reisen und Sänger 

fahrten, brachte vierundsechzig Serenaden 

und gab vierunddreißig Liedertafeln zum ge 

selligen Vergnügen. Das materielle Ergebnis 

der öffentlichen Konzerte des Vereins beträgt 

über dreiundfünfzigtausend Taler, welche nam 

hafte Summe er zu vaterländischen, vaterstäd 

tischen und wohltätigen Zwecken verteilte. Der 

Verein verfuhr dabei so uneigennützig, daß 

er weder ein eigenes Lokal, noch bares Ver 

mögen besitzt. Zuletzt, nachdem er lange in 

verschiedenen gemieteten Räumen umher 

nomadisiert, mußte sich die Stadtverwaltung 

des Abdachiosen erbarmen und räumte ihm 

die Rathauskapeiie zu seinem Gebrauche ein. 

Ais nun der fünfundzwanzigste Jahrestag der 

Stiftung, der 27. April 1867 herankam, schrieb 

der Kölner Männergesangverein ein großes 

Festkonzert aus, und kaum trug die Presse 

die Kunde von dem bevorstehenden Jubelfest 

in die Ferne, als auch schon von allen Seiten 

die lebhafteste Teilnahme sich kundgab. Der 

Dichter Roderich Benedix, einst, während sei 

nes mehrjährigen Aufenthaltes in Köln, ein 

eifriges Mitglied des Vereins, übernahm den 

Prolog und trug ihn selbst vor. Die Komponi 

sten Ferdinand Hilier, Max Bruch, J. Bram 

bach, F. Gernsheim und Franz Weber schrie 

ben eigens für das Fest Lieder und Gesänge, 

und die sämtlichen Vereine und Corporationen, 

die ein gleiches Streben mit dem Kölner 

verfolgten, oder alte Schulden der Dankbar 

keit für seine langjährige Wirksamkeit abzu 

tragen hatten, ließen sich durch gratulierende 

Deputationen vertreten. Der jüngere Zweig 

verein, der „Sängerbund", schloß sich sofort 

der Feier an und so kam ein stattlicher Chor 

von zweihundertsechsundachtzig Männerstim 

men zu Stande. Die neuen Kompositionen er 

forderten einige Solisten und eine junge 

Künstlerin aus dem Sachseniande, Fräulein 

Hedwig Scheueriein aus Halle, fand Gelegen 

heit, sich als vortreffliche Sängerin zu be 

währen. 

Von selten des Königs von Preußen, der als 

Protektor des Kölner Männergesangvereins

98 

eine Einladung zur Teilnahme empfangen, und 

von der Königin erhielt der Jubilar ein Gratu 

lationsschreiben nebst einem außerordentlich 

kostbaren Taktstock zum Geschenk. Die bei 

den bildlichen Darstellungen, die wir unserer 

Mitteilung beifügen, zeigen eine Silberkanne, 

die dem Vereine zur Erinnerung an die Lon 

doner Konzerte von der Königin Viktoria von 

England verehrt wurde, und einen Ehren- 

Pokal, welchen die Mitglieder ihrem hochver 

dienten Dirigenten, den königlichen Musik 

direktor Franz Weber, zum Jubiläum über 

reichten. 

Ein seltenes Glück kann man es nennen, daß 

die Häupter des Vereins größtenteils heute 

noch, wie vor einem Vierteljahrhundert, mit 

wirken, vor allem, daß es dem ersten Tenor, 

Herrn Andreas Pütz, noch heute beschieden 

ist, seine schöne Stimme und seine hohe 

Gesangesfertigkeit dem Vereine zu widmen. 

Kaum jemals möchte es einer auf freier Ver 

bindung beruhenden kleinen Corporation ver 

gönnt gewesen sein, solche Erfolge zu regi 

strieren und eine solche Dauer nachzuweisen. 

Der Kölner Männergesangverein ist ein glän 

zendes Zeugnis für den guten Geist des deut 

schen Genossenschaftswesens; mag dasselbe 

im allgemeinen auch mehr materielle Zwecke 

verfolgen, es beruht doch durchweg auf einem 

idealen Streben: Verbesserung und Veredlung 

sind seine Ziele allerwegen. 

J. BEIM DOM 

FOTO - KINO - PROJEKTION 

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(aktives Mitglied Im KMGV) 

Kölner — scharf beobachtet... 

Jeder Kölner würde auf die „Auferstehung 

des Fleisches" verzichten, wenn diese außer 

halb Kölns erfolgen müßte. 

Wenn die Kölner wirklich — wie man ihnen 

vorwirft — zu den Leuten gehören, die ihre 

Versprechungen nicht halten, dann müßten 

mehr von ihnen in der Regierung sitzen. 

Kölsch sein heißt, um seiner selbst willen ge 

trunken werden. 

Kölsch geht schwer von der Zunge, läuft aber 

leicht über die Zunge. 

In nichts sind die Kölner so zuverlässig wie in 

ihrer Unzuverlässigkeit. 

Entnommen aus: „Kölner Aphorismen" von 

Oscar Herbert Pfeiffer, erschienen Im Greven 

Verlag Köln, Preis 2 DM. Pfeiffer verfaßte die 

Divertissementchen „Krakeel em Olymp" und 

„Etzel ante Pooze - de Hunne kumme".

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Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Geseilschaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59 «Haus Wolkenburg». 

Schrlftleltung und alleinige Anzeigen-Annahme: Barbro WIedebusch-Schuchardt, Köln-Riehl, Joh.-Muller-Str. 14 

Tel. 76 28 90 



Gestaltung der Titelselte: Glahö Werbung Köln 

KM^^^Vermogêr^sêrwaltungs-Gesellsc^ m. b. H., Sparkasse der Stadt Köln, Konto-Nr. 1105 2206 

Commerzbanr AG^^^ • Herstatt-Bank, Köln Nr. 313 560 • Kreissparkasse, Köln Nr. 9 917 


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HANOMAG 

HENSCHEL

Mitteilungs 

des Kölner 



Auflage 



Die nächste Chorprobe findet erst am Donnerstag, dem 

19. Juli 1973, um 19.30 Uhr in der Wolkenburg statt. 

Ausländische Gäste beim KMGV 

Viel Besuch bekam der KMGV in den Monaten März, April und Mai: Auf das Gastspiel des 

südafrikanischen Universitätschores Stellenbosch am 30. März in der Wolkenburg folgte ein 

Konzert des Viaardinger Männerchores „Orpheus" am 28. April. Kaum waren diese Gäste abg9 

'St, da standen schon die 140 Sänger des Sofioter Gousla-Chores vor der Tür. Sie erwideren 

Besuch des KMGV in Bulgarien und gaben insgesamt drei Konzerte in der Bundes 

republik innerhalb ihrer Europa-Tournee: Am 6. Mai gemeinsam mit dem KMGV in Solingen, 

am 7. Mai allein im Gürzenich und am 9. Mai zusammen mit dem KMGV und dem Chor von 

Bayer-Leverkusen (beide geleitet von Prof. Hermannjosel Rübben) im Leverkusener Forum. 

Alle drei Konzerte hatten großen Erlolg bei Publikum und Presse. Nachstehend drucken wir 

einige Kritiken ab. 

Kölnische Rundschau vom 7. Mal 1973: 

Warmes Bier der Stimme wegen 

Gousla-Chor aus Sofia ist zu Besuch in Köin 

Das Wort „Druschba" — „Freundschaft" — 

verstehen alle, auch wenn sie kein Bulgarisch 

können. Und der Vizepräsident des Sofioter 

Gousla-Ghores benutzte es oft in seiner kurzen 

Ansprache an den Kölner Männergesangverein 

in der Wolkenburg. Die 140 Bulgaren 

sind auf Einladung des KMGV für zehn Tage 

Pianisten Totjo Lasarov mitgebracht haben, 

Neben den Werken alter Meister, klassischen 

Opernchören, Folklore und Chorsätzen natlonaler 

Komponisten werden die Bulgaren auch 

Kompositionen ihres Dirigenten Wassil Stefa- 

nov und des KMGV-Lelters Professor Rübben 

singen. 

um damit einen Be- stefanov begann das Köln-Gastspiel unter 

such der Kolner Sanger 1972 m Varna und 

schlechten Stern: Gleich am zweiten 

Sofia zu erwidern. j^g Aufenthaltes mußte er sich einen 

Und freundschaftlich war auch die Atmosphäre 

der ersten gemeinsamen Probe des Gousla- 

Ob"-es und des KMGV in der Wolkenburg. 

Weisheitszahn herausmeißeln lassen. „Doch 

über der herrlichen Probe hat Stefanov die 

Schmerzen ganz vergessen" übersetzte der 

a| .onntag veranstalteten die beiden Chöre Dolmetscher galant. Ein Ghormitglied erkrankte 

ein gemeinsames Konzert in Solingen, am schwer und mußte am Samstag zu seinem 

Montag gastieren die Bulgaren allein mit Leidwesen nach Hause geflogen werden. Das 

einem Riesenprogramm im Gürzenich, und am waren noch längst nicht alle Schwierigkelten; 

Mittwoch bestreiten die Kölner gemeinsam mit Durch eine Verschiebung im Tourneeplan — 

den Gästen und dem Ghor von Bayer Lever- die Bulgaren reisen außerdem durch verkusen, 

der wie der KMGV von Professor Her- schiedene andere westliche Länder — waren 

mannjosef Rübben geleitet wird, ein Konzert die Gäste einen Tag früher als erwartet in 

Im Leverkusener Forum. Dabei werden 450 Köln eingetroffen. „Sie können sich vorstel- 

Sänger auf der Bühne stehen. 

len, welch ein Problem es ist, eine Gruppe 

„ . . . .. . n u ■_ Li u t von 140 Leuten so rasch Irgendwo unterzu- 

Schon bei ihrem ersten Ko n-Besuch im Herbst . .. 

u j- r. I o IT / I j br ngen , sagte Horst Massau, Vizepräsident 

1971 hatten die Bulgaren großen Erfolg, der des KMGV 

sich diesmal noch verstärken dürfte, zumal sie 

erstmals als Solisten die Sopranistinnen Maria 

DImtschewska und Susanna Kotlenkow, den 

Bariton Popov, den Bassisten Petrov und den 

Genau zwei Tage und zwei Nächte waren die 

Bulgaren in ihren beiden Bussen von Sofia 

nach Köln unterwegs — ohne Aufenthaiti Doch

105 

solche Strapazen nehmen sie gelassen hin; 

der künstlerische Erfolg ist es ihnen wert. Und 

den garantiert ihnen schon ihr Dirigent Stefanov, 

der zugleich Leiter des Sofioter Rund 

funk-Sinfonieorchesters ist. 

Nicht nur offiziell, sondern auch inoffiziell er 

gaben sich zahlreiche Kontakte zwischen den 

KMGVern und den bulgarischen Gästen. Eine 

ganze Reihe von Kölner Sängern lud Bulgaren 

zu sich nach Hause ein, bewirtete sie mit 

deutschen Spezialitäten und sorgte dafür, daß 

sich eine freundschaftliche Atmosphäre ein- 

Das Kölsch schmeckt ihnen besonders gut, 

aber ihre eiserne Regel ist: Kein Alkohol an 

Konzerttagen! Und um die Stimmen zu scho 

nen trinken sie an den übrigen Tagen ihr Bier 

angewärmt. 

Barbro Schuchardt 

stellte. Die Gäste waren von ihrem Kölner 

Aufenthalt — den der Kf^^GV, nebenbei be 

merkt, unter erheblichen finanziellen Opfern 

auf die Beine gestellt hat — begeistert und 

fuhren am 10. Mai, bepackt mit Souvenirs, wei 

ter in ihrem Reiseplan, um am 23. Mai wieder 

in Sofia einzutreffen. 

ehe Rundschau vom 9. Mai 1973: 

Sänger aas Sofia: Klangorgel,so präzise wie ein Uhrwerk 

Der Gousla-Chor gastierte mit viel Erfolg im Gürzenich 

Schon im Oktober 1971 hatte der Gousla-Chor 

mit großem Erfolg im Gürzenich gastiert. Auf 

Einladung des Kölner Männer-Gesang-Ver 

eins war er nun ein zweites Mal im Gürzenich 

zu hören. 

Den ersten Teil des Programms widmeten 

100 Sänger Liedern aus ihrer bulgarischen 

Heimat. Hier liegt die Stärke ihres unge 

wöhnlich ausdrucksstarken Gesangsstils. An 

jedem einzelnen Lied ließ sich eine Beson 

derheit gesangstechnischen Könnens hervor 

heben: Die rhythmische Präzision, die explo 

sive Dynamik, aber auch das weiche Aus 

strömen der fundamentalen Baßführung. 

Solche Ergebnisse können nur mit eiserner 

Disziplin erreicht werden, und wer die Hal 

tung und das exakte Schlagbild des Chor 

leiters Wassil Stefanov — er ist auch Chef 

des Sofioter Sinfonieorchesters — beobachtet 

h^-yeiß, daß seinen Ohren und Augen nichts 

er€ hen kann. Aber vielleicht legt er dem 

sprudelnden balkanischen Temperament doch 

etwas zu harte Zügel an, denn eine Per 

fektion um jeden Preis läßt das Musikalische 

oft zu kurz kommen. 

Kölner Stadtanzeiger vom 9. Mai 1973: 

Die Unsterblichen und der Geißbodt 

Der Gousia-Chor aus Sofia sang im Gürzenich 

Beim Kölner Männer-Gesang-Verein geben 

sich internationale Gäste zur Zeit die Klinke 

in die Hand: Kaum war der befreundete Chor 

aus Holland abgereist, stand zwei Stunden 

später, nach zwei Tagen und zwei Nächten 

Busfahrt, der Gousla-Chor aus Sofia vor der 

Faszinierend bleibt die voluminöse Klangor 

gel, die Stefanov uhrwerkgetreu zu bedienen 

weiß. Ein Revolutionslied aus der neuern bul 

garischen Geschichte, „Die Unsterblichen" 

von Georgi Dimitrov, durfte am Schluß des 

ersten Teils nicht fehlen. 

Dann gab der Chor Kostproben aus seinem 

Opernchor-Repertoire. Wagners „Matrosen 

chor" wurde begeistert aufgenommen, doch 

der allzu scharfe militärisch wirkende Drill 

wirkte hier wie auch beim Pilgerchor aus 

Wagners „Tannhäuser" leicht störend. 

Einer der Höhepunkte des Abends war die 

heitere Komposition „Der Geißbock" von Her 

mannjosef Rübben, sozusagen eine Verbeu 

gung vor den Gastgebern, die mit herzlichem 

Applaus aufgenommen wurde. Gefeierte So 

listen waren die Sopranistin M. Dimtschewka, 

der Barion St. Popov (beide von der Staats 

oper von Sofia) und der Baß P. Petrov, ein 

singender Diplomingenieur. St. Popov löste 

mit Verdis „Nabucco" wahre Begeisterungs 

stürme aus. 

Die Klavierbegleitung bei allen Chören wurde 

von Totjo Lasarov inspiriert und lupenrein 

ausgeführt. 

HDW 

Tür. Vom 1. bis 10. Mai sind die Sänger Gäste 

des KMGV, der 1971 Bulgarien besucht hatte. 

Gemeinsame Konzerte mit dem KMGV und 

dem Bayer-Chor führten die Sofioter nach 

Solingen und Leverkusen. Höhepunkt ihres 

Deuschland-Trips war ein Konzert im Köl-

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ner Gürzenich, in dem das Publikum seine 

Begeisterung durch ohrenbetäubendes Ge 

trampel und Bravo-Rufe bekundete. 

Das Können dieses hier bereits bekannten 

Laienchores, in dem sich Werktätige aus vie 

len Orten zusammenfanden, ist in der Tat 

verblüffend. Wassil Stefanov, ein Klangstra 

tege von fast soldatischer Disziplin, schaltet 

seine etwa lOOköpfige Mannschaft wie die 

Register einer Riesenorgel. 

Stefanov trainiert - und dieses Training muß 

dem Vernehmen nach mit unerbittlicher Stren 

ge geführt werden — auf dynamische Beweg- 

Chkeit und homogenen Klang hin. Ergeb- 

Trotz der Großbesetzung bleibt die Linie 

xibel genug, um selbst feinste Ausdrucks 

schattierungen wiederzugeben. Charakteri 

stisch für die Bulgaren sind nicht nur die 

„Schwärze" der prachtvollen Baßstimmen, son 

dern auch die Mikroschweller der Einzeltöne. 

Kabinettstücke chorischer Disziplin waren die 

Solinger Morgenpost vom 8. Mai 1973: 

Volks- und Opernweisen aus Bulgarien, deren 

deutsche Übersetzung ein Sprecher vor jedem 

Werk verlas. Durch Klangfülle und vitale Kraft 

beeindruckte das Revolutionslied „Die Un 

sterblichen", das den ersten, in schmucker 

Nationaltracht dargebotenen Teil beschloß. 

Etwas befremdlich in ihrer militärischen 

Zackigkeit blieben hingegen Haydns „Matro 

senlied" und Wagners „Matrosenchor" aus 

dem „Fliegenden Holländer". Manches wirkte 

auch in den übrigen Sätzen antiquiert und 

hatte einen leichten Beigeschmack von Liedertafelei. 

Glänzend steigerten Stefanov, der Bariton 

P. Popov als Solist und die Sänger hingegen 

Gotovacs unvermeidliche Räuberballade und 

Rübbens „Geißbock". Nicht recht klappen 

wollte die Koordinierung mit der stimmlich 

etwas herben Sopranistin M. Dimtschewska 

und dem kernigen Bassisten P. Petrov. 

Marge Schuchardt 

Großartiger Auftakt zu den Solinger Chortagen 

GEanzvoEle Aufführung mit dem bulgarischen Chor 

Ein deutsch-bulgarisches Freundschafts-Kon 

zert erlebte einen voll besetzten Saal. Die 

Sängervereinigung Solingen als Initiator er 

öffnete mit diesem großartigen Auftakt ihre 

„Chortage 73". Widerstandslos geriet das 

Publikum in die naturhafte Gewalt männlicher 

Stimmpracht, wie sie der Kölner Männer-Ge 

sang-Verein unter der Leitung von Professor 

Hermannjosef Rübben und der staatliche 

Gousla-Ghor Sofia, von Generalmusikdirektor 

Wassil Stefanov geführt, entfalteten. 

Effektvoll begannen die Kölner mit einem Rie 

sencrescendo ihrer Unisonotenöre in Purcells 

C ind the trumpet", das von den Bässen 

-•ert wurde. In dieser „Klanganalyse" erleb 

ten die Zuhörer, mit welchen Qualitäten sie es 

hier zu tun hatten, aber auch, daß stimmliche 

Naturgewalt bis zu einem Höchstmaß künst 

lerisch geformt war. Dabei weckte die Vitalität 

des Dirigenten immer wieder die seiner Sän 

ger, denen er ein Letztes an Ausdruck ab 

forderte, die er aber auch wieder im Pianissimo 

sich ganz entspannen ließ. Der gebiete 

rische Blick, die impulsive Geste, ja allein der 

Rhythmus, der den eigenen Körper durchschütterte, 

genügten schon zur Willensmitteilung. 

Schwerelos schwebte Haßlers Madrigal „Tan 

zen und Springen" über den Boden. Bei Schu 

bert verwandelte sich das „aktive" Singen der 

Kölner in gelöste romantische Klänge. 

Kräftiger Zugriff prägte mit Horst Massau als 

Solist 

die Orff-nahen Strohbach-Lieder, Janaceks 

Meies ließ Rübben strömen. Seinen 

eigenen Volksliedbearbeitungen gab er plasti 

sches Profil. Geistlicher Musik von Willi Gie 

sen und Othegraven ging die schöne und 

ernste Kunst Heinrich Lemachers voraus. Paul 

Wißkirchen war der sichere Begleiter an Flü 

gel und Orgel. 

Von der Schlankheit der Gestalt ihres Leiters 

und seinem eleganten Dirigat schien sich et 

was auf die sängerische Resonanz der Bul 

garen zu übertragen, die Totjo Lasarov am 

Flügel ausgezeichnet begleitete. Auch sie 

zeichneten sich durch ihre Klangkultur und 

angeborene Musikalität aus. 

Gemeinsames Singen beider Chöre wurde, 

auch im Sinne freundschaftlicher bulgarisch 

deutscher Begegnung, zum sängerischen 

Höhepunkt. 

Ein heiterer Chor von Rübben und der Pilger 

chor aus „Tannhäuser" sollten mit den zu 

sammengefaßten etwa 220 bulgarischen und 

deutschen Stimmen der krönende Konzert 

schluß sein. Doch verlängerte der unentwegte 

Beifall das Programm noch um einige Zuga 

ben, so daß Opernchöre aus dem „Frei 

schütz", dem „Fliegenden Holländer" und 

„Ernani", abwechselnd unter Rübbens und 

Stefanos Leitung gesungen, die letzten Ga 

ben dieses denkwürdigen Abends wurden. 

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Solinger Tageblatt vom 9. Mai 1973: 

Kultivierter Chorklang erzeugte viel Stimmung 

Internationales Gemeinschaftskonzert der Sängervereinigung als glanzvoller Auftakt der Chor 

tage 1973 

Gleich zwei so exzellente Chöre, den Kölner 

MGV 1842 und den bulgarischen Gousla-Chor 

aus Sofia, zu Besuch zu haben, kommt einem 

vorgezogenen Präsent zum 600jährigen Jubi 

läum gleich. Möglicherweise gelingt es dem 

Veranstalter des gestrigen Konzerts, der Sän 

gervereinigung Solingen, die beiden Chöre 

wieder zu verpflichten, wofür auch Cberbür- 

('-meister Frau E. Roock, unter deren Schirm- 

-rrschaft die Veranstaltung stand, im stillen 

plädierte, als sie im Anschluß an ihre herz 

liche Begrüßungsansprache an Professor Her 

mannjosef Rübben und Generalmusikdirektor 

Wassil Stefanov kleine Andenken überreichte, 

damit „die Bindung andauert". 

Wie in Wellen rollte enthusiastischer Beifall, 

Zugabe folgte auf Zugabe. Ein Fest kultivier 

testen Chorklanges und ein Fest der Stim 

mung! Das Konzert war glänzender Auftakt 

für die „Chortage 73", es wird unvergessen 

bleiben. 

Die Mitglieder beider Chöre erschienen alle 

samt im Frack, von der Cptik her ein beson 

ders günstiges Bild. Beruht Kunst auf Können, 

wäre schwer zu entscheiden, welcher Chor 

günstiger abschnitt. Die Kölner, etwas größer 

an Zahl, erbrachten die interpretatorische 

Deutlichkeit und die glasklaren Entscheidun 

gen. Der Chor aus Sofia legte in seine Dar 

bietungen emotionale Erregbarkeit hinein und 

überließ die eigentliche Entscheidung dem 

Hörer. Auffassungen, die sicher in der jeweili 

gen völkischen Mentalität zu suchen sind. 

Bezeichnend für das Programm der Kölner, 

"''Hß sie einen gewaltigen inhaltlichen Bogen 

c 

nachzuvollziehen imstande sind, Tanzlieder 

ebenso „verkraften" wie die Naturidylle eines 

Schubert („Die Nacht"), dem Trinklied („Vinum, 

der edle Rebensaft") die goldigsten Seiten 

abgewinnen können und ein modernes „Te 

Deum" („Lob Gottes" von Cthegraven) wie 

einen mittelalterlichen Mönchsgesang vortra 

gen. Dank vor allem den ausgezeichneten 

Stimmen, die der Solist Horst Massau stell 

vertretend repräsentierte. Er hätte auch auf 

einer Opernbühne singen können. Was störte, 

war lediglich der Drang Professor Rübbens 

nach ständiger Dramatisierung selbst leiden 

schaftsloser Lieder. Auch P. Wißkirchen, der 

überragend Klavier und Orgel spielte, ist Mit 

glied des Chores. Besseres „Material" kann 

Rübben sich kaum wünschen. 

Anders bei Stefanov, auf dessen kleinsten 

Fingerzeig hin sich Chorklang in Bewegung 

setzte. Kommen und Gehen darstellte (Lied 

von den Schnittern), überwältigende Kulmina 

tionspunkte erreichte und trotzdem Natürlich 

keit wahrte. Selbst die Geschichte von den 

„zwölf Räubern" drückte in keinem Moment 

auf die Tränendrüse. Besonders schöne Er 

lebnisse waren die Darbietungen durch die 

Solisten M. Dimtschewska (Sopran), St. Popow 

(Bariton) und P. Petrov (Baß). Klavier spielte 

T. Lasarov. 

Höhepunkt des Abends waren die beiden ge 

meinschaftlichen Reproduktionen „Der Geiß 

bock" von Rübben dirigiert von Stefanov, und 

der „Pilgerchor" aus „Tannhäuser" von R. 

Wagner dirigiert von Professor Rübben. 

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Das Porträt: Ludwig Schneider 

Heute setzen wir die Reihe der Porträts unseres Vorstands mit Ludwig Schneider fort, dem 

als Mitglied des Einführungs- und Geselligkeitsaussohusses die gesellschaftlichen Aufgaben 

wie Betreuung der Chorschule, neuer Mitglieder und auswärtiger Gäste obliegen. 

schon immer, ebenso wie die ganze Familie: 

Mit acht Jahren war er Mitglied im Bamber- 

, ger Domchor, später im Berliner Mozartchor 

und schließlich in diversen Männergesangvereinen. 

1953 aber ging er nach Köln, weil 

J ihm der Schauspielerberuf als allzu brotlos 

erschien. Er wurde Inspektoranwärter bei der 

^ ®'^®'' '^®® Inhaber des Autok, 

f sSn« hauses Maletz kennen und trat dort 1956 als 

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Verkäufer ein. „Es macht mir viel Spaß", sagt 

( " Schneider, „weil ich mit einer Menge Mensehen 

zusammenkomme. Das Autoverkaufen 

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hat weniger mit Wissen zu tun als mit einem 

psychologischen Spiel, die Kunden von etwas 

zu überzeugen. Denn die meisten Käufer wis- 

sowieso über Autos Bescheid." 

heiratete Ludwig Schneider seine Frau 

Christel. Sie haben drei Kinder, 14jährige 

Zwillinge und einen 12jährigen Sohn. Die Familie 

wohnt Im Eigenheim in Brauweiler. Leider 

zeigen die drei Söhne keinerlei Interesse an 

Musik — „zu meinem Entsetzen". 

Im März Schneider den KMGV 

wurde 1964 Gruppenbaas der Gruppe IV 

und zugleich Mitglied des Einführungs- und 

Geseliigkeitsausschusses und 1972 Vorstandsmitglied. 

Schneider seufzt: „Man müßte viel 

Der „Imi" Ludwig Schneider, Jahrgang 1922, 

wird in den Divertissementchen meistens für mehr Zeit für das alles haben, so wie rnein 

die Rollen der zackigen Militärs eingesetzt. Vorgänger Pering. Aber unser vitaler Vize- 

Nicht nur, weil Ihm das Preußische als Wahl- Präsident Massau spornt einen immer an, 

berliner besonders gut gelingt, sondern weil noch mehr zu tun, als man eigentlich kann — 

seine Figuren unnachahmlich beobachtet sind. positiven Sinn!" Als eine seiner schwer- 

(Das hat zwei oder eigentlich drei Gründe: 

sten, aber auch schönsten Aufgaben betrachstens 

war Vater Schneider von Beruf Waf- Schneider die Betreuung des bulgarischen 

lenmeister, zweitens wurde Ludwig Schneider Gousla-Ghores — „da hatte ich menschlich 

1942 freiwillig Soldat und war bei Kriegsende den besten Kontakt!" 

Leutnant, und drittens ist er ausgebildeter In Brauweiler ist Schneider zumindest inak- 

Schauspieler. Nachdem er — in Ingolstadt ge- tives Mitglied alier vorhandenen Vereine, an 

boren, in Bamberg zur Schule gegangen — gefangen vom Feuerwehr- bis zum Schützen- 

1942 in Berlin-Spandau sein Abitur gemacht verein. Außerdem ist er als eingeschriebenes 

hatte und nach 1945 wieder dorthin zurück- CDU-Mitglied fördernd im Kulturausschuß 

gekehrt war, besuchte er von 1946 bis 1948 Brauweiler tätig. Seine zahlreichen Aufgaben 

die Schauspielschule am Hebbeltheater und in den Divertissementchen machen ihm große 

war anschließend bis 1952 an den Spandauer Freude. „Sie sind für mich ein kleiner Ersatz 

Kammerspieien, einem Privattheater, enga- dafür, daß ich den Schauspielerberuf aufge 

giert. Dort spielte er alles, „quer durch den ben mußte", sagt Schneider mit ein wenig 

Garten" — vom „Fidelen Bauern" bis zum Bedauern. Immerhin zählt ein heute so be 

Wachtmeister in der „Minna von Barnhelm". kannter Darsteller wie Klaus Schwarzkopf zu 

Die Operetten machten ihm keinerlei Schwie- seinen ehemaligen Berliner Schausplelerrlgkeiten, 

denn gesungen hatte er eigentlich kollegen.

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Drei uralte japanische Künste: 

Ikebana, Kabuki und Bunraki 

Heute setzen wir unsere Informationsserie über Japan mit drei Aufsätzen über die Kunst des 

Ikebana (Blumenarrangements), des Kabuki-Theaters und des Bunraku-Puppenspiels fort. 

1. Ikebana, die japanisdie Kunst des 

Blumenarrangements 

Xve vesenszuge 

Ikebana, das japanische Wort für Blumenar 

rangement, stützt sich auf gewisse Grundprin 

zipien der Kunst, die überall In der Welt aner 

kannt werden. Die Liebe zur Linie, die so 

charakteristisch für die Kunst des Ostens ist 

und höher geschätzt wird als Form und Farbe, 

ist der hervorstechendste Wesenszug, der die 

Kunst des japanischen Blumenarrangements 

von allen anderen unterscheidet. 

Das Arrangement Ist linear im Aufbau und 

besteht aus ganz gewöhnlichen und einfa 

chen Zweigen. Werden aber diese Zweige in 

eine schöne, fließende Linie gebracht, dann 

zieht man sie allen Blüten vor, selbst wenn 

sie in Farben und Formen noch so schön 

wären. 

In gleicher Weise wie auf die vollendete line 

are Gestaltung Wert gelegt wird, kommt der 

Lehre des Naturallsmus eine große Bedeu 

tung zu. Das Beharren auf dem Verstehen des 

naturgegebenen Wachstums des verwendeten 

Materials und die Liebe zur Natur in allen 

ihren Zügen zeugen davon. 

Ikebana, das vor 1300 Jahren ins Leben ge- 

Kn wurde, war dazu ausersehen, ein symuolisches 

Ausdrucksmittel einiger japanischer 

Begriffe der buddhistischen Philosophie zu 

sein. Als sich jedoch im Laufe der Zeit eine 

vollständige Japanisierung des Blumenarran 

gements und seine Aufnahme durch den be 

sonderen Genius des japanischen Volkes 

durchsetzte, verlor es viel von seiner reli 

giösen Bindung. Dafür trat die Liebe zum 

Naturalismus immer stärker in den Vorder 

grund. 

Der Symbolismus des Zeitalters ist im japa 

nischen Blumenarrangement von großer Wich 

tigkeit und bleibt dem Auge des Kenners 

nicht verborgen. Kein Arrangement würde anerkennung 

finden, wenn es nicht auf irgend 

eine Art den Fluß der Zeit und den Wechsel 

der Jahreszeiten und das ständige Wachs 

tum der verwendeten Pflanzen andeuten 

würde. 

Zum Beispiel wird das Material Ausdruck der 

Vergangenheit durch volle Blüten, Hülsen 

oder vertrocknete Blätter, 

der Gegenwart durch halboffene Blüten oder 

frische Biätter, 

der Zukunft durch Knospen, die das künftige 

Wachstum zeigen. 

Die Arten des Arrangements sind Sinnbild 

für 

den Frühling durch lebendige und kräftige 

Kurven, 

den Sommer durch ein volles und weit aus 

ladendes Arrangement, 

den Herbst durch ein spärliches, gleichsam 

dürres Arrangement, 

den Winter durch ein schlafendes und irgend 

wie düsteres Arrangement. 

Eng verbunden mit dem Symbolismus im 

Blumenarrangement ist der Zusammenhang 

einiger Blumenarten mit der Tradition, mit 

der Literatur oder dem Brauchtum. Für jeden 

nationalen Feiertag gibt es ein vorgeschriebe 

nes Arrangement und selbst die Feiern im 

Rahmen der Familie wären ohne ein entspre 

chendes Arrangement nicht voliständig. 

So dienen gewöhnlich Kiefernzweige und 

weiße Chrysanthemen als Ausdruck der 

Freude zu Beginn eines neuen Jahres, wäh 

rend für das Puppenfest Pfirsichblüten, für 

das Knabenfest dagegen Irisblüten als ge 

eignetes Arrangement gelten. 

Im allgemeinen besteht jedes japanische 

Blumenarrangement aus drei dreieckigen 

Blüten- oder Zweiggruppen, einer aufrechten, 

zentralen Gruppe, einer von der zentralen 

Gruppe sich auslehnenden Zwischengruppe 

und einer nach innen gerichteten Gruppe, die

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sich ihrerseits von der Zentralgruppe in die 

der Zwischengruppe entgegengesetzten Rich 

tung auslehnt. 

Es ist selten, daß ein Japaner ein Arrange 

ment ohne frisches Laub gestaltet. Die mei 

sten Arrangements bestehen aus einigen 

Zweigen eines Baumes oder Strauches, auch 

aus kleinen Grasblumen, die wie in der 

Natur am Fuße eines Baumes wachsen. 

Ausländer, die diese Art des Blumenarrange 

ments nicht kennen, sehen die darin verbor 

gene Schönheit und wundern sich, weshalb 

der Japaner soviel Laub für Dekorationen 

Vi^wendet. Die Gründe dafür, weshalb außer 

Jen auch solches Material Verwendung 

ti.#et, liegen darin, daß der Japaner in den 

Formen und im Wachstum der Natur eine 

größere Schönheit findet als in ihren Farben. 

Die Blumen, die zur Zeit des Arrangements 

gerade draußen in den Gärten oder auf den 

freien Feldern blühen, sind für das Arrange 

ment am beliebtesten. Voll aufgeblühte Blu 

men oder ausgewachsenes Laub werden nur 

selten verwendet. Man zieht lieber harte Knos 

pen vor. Auch Zweige von Bäumen mit gro 

ßen Blättern oder Laubbüsche werden ver 

mieden, es sei denn, die Blätter wären noch 

nicht voll entfaltet. 

Der Grund für diese Gewohnheit ist zweier 

lei Art. Erstens wird die lineare Schönheit 

der Stiele nicht in den Schatten zurückge 

drückt, wenn der Zweig nur Knospen trägt 

und zweitens hat der Betrachter mehr Freude, 

wenn er die sich langsam öffnende Blüte 

beobachten kann. Andererseits verblühen 

Blumen, die Verwendung finden, wenn sie auf 

der Höhe ihrer Blüte stehen, sehr schnell und 

erwecken damit den Eindruck von Tod und 

Auflösung. 

Dieser Gedanke, das ständige Wachstum im 

Jen und somit die Lebenskraft zu symbolien, 

ist das Leitmotiv in allen japanischen 

Künsten und sollte auch das grundlegende 

Prinzip für den ausländischen Studenten des 

Blumenarrangements sein. 

Die Grundprinzipien des Arrangements 

Die Kunst des Blumenarrangements stützt 

sich auf die Prinzipien von Linie, Rhythmus 

und Farbe als Mittel zu einer Neu-Schaffung 

des Wachstums der Blumen. Im Westen legte 

man stets mehr Gewicht auf Fülle und Far 

ben der Blumen und schenkte der Schönheit 

der Blüte die meiste Aufmerksamkeit. Der 

Japaner betont dagegen die lineare Gestal 

tung des Arrangements und hat eine Kunst 

entwickelt, die sowohl Stiele als auch Blätter, 

Zweige und Blüten umfaßt. 

Die zugrunde liegenden Prinzipien des japani 

schen Blumenarrangements werden durch drei 

Hauptlinien gekennzeichnet, die den Himmel, 

den Menschen und die Erde symbolisieren. 

Sie bilden den Rahmen, auf den sich der 

ganze Aufbau des Blumenarrangements stützt. 

Die wichtigste Linie ist der Zweig, der den 

Himmel symbolisiert. Es ist der Hauptzweig, 

der auch „Shin" genannt wird. Er bildet die 

zentrale Linie des ganzen Arrangements. Man 

nimmt deswegen dafür den stärksten Zweig, 

der zur Verfügung steht. 

Nach dem Hauptzweig kommt der Neben 

zweig „Soe", der symbolhaft für den Men 

schen steht. Er wird derart gesteckt, als ob 

er den Eindruck vermitteln würde, aus der 

Hauptlinie nach der Seite und nach vorn her 

auszuwachsen. In seiner Größe sollte er etwa 

zwei Drittel des Hauptzweiges erreichen und 

zu ihm hingeneigt sein. 

Der dritte oder „Hikae"-Zweig, Symbol der 

Erde, ist der kürzeste von allen und steht vorn 

oder ein wenig auf der gegenüberliegenden 

Seite des Stielansatzes der beiden ersten 

Zweige. Alle drei Stiele werden fest in einen 

Halter gesteckt, so daß sie den Eindruck 

erwecken, sie kämen aus einer einzigen Wur 

zel. Man kann noch andere Blüten hinzufügen, 

um so das Arrangement auszufüllen, aber die 

richtige Stellung der drei Hauptzweige ist 

von alles überragender Bedeutung. 

Beim Blumenstecken stellt man das Tablett, 

auf dem alle notwendigen Blumen bereit lie 

gen, zu seiner Rechten, die Blumenvase etwas 

über einen halben Meter entfernt vor sich 

selbst. Wenn die Vase in der Nähe ist, kann 

man die Blumen zwar leichter stecken, doch 

ist es um eines entsprechenden Überblickes 

während des Steckens willen besser, einen 

gewissen Abstand von ihr zu halten. Sie sollte 

etwas unterhalb der Augenhöhe stehen. Trotz 

dem ist es besser, wenn sie eher ein bißchen 

höher als zu tief steht. Denn wenn sie zu 

tief steht, ist man versucht, während des Stek 

kens auf die Blumen herabzuschauen, so daß 

als Folge, wenn das Arrangement fertig ist, 

ein anderer Eindruck entstehen kann als ur 

sprünglich beabsichtigt war. 

Es ist auch von größter Wichtigkeit, Form und 

Größe des Behälters vor der Wahl der Blu 

men genau zu betrachten, denn das Arran 

gement hängt von der Größe, Weite und Tiefe 

der Vase ab. 

Nach der Auswahl der Zweige und Blumen 

für das Arrangement folgt als nächster Schritt 

das Schneiden. Die meisten Blumen oder 

Zweige haben, selbst wenn sie noch so gut 

gewachsen sind, einige überflüssige Teile,

116 

besonders wenn man sie für ein kunstvolles 

Arrangement verwenden will. Sie müssen da 

her hie und da beschnitten werden. Zum 

größten Teil sollte das bereits geschehen, 

wenn die Zweige gesammelt werden. Später, 

beim Stecken, sollten nur noch einige Fein 

heiten durch Beschneiden korrigiert werden 

müssen. 

Man verwendet heute verschiedene chemische 

und physikalische Mittel, um die Blumen frisch 

zu halten. Das einfachste und leichteste davon 

ist das sogenannte „Mizukiri", das heißt 

Schneiden der Stiele im Wasser. Man ver 

meidet auf diese Weise, daß die Schnittfläche 

der Stiele an die Luft kommt, wodurch die 

Saugfähigkeit beeinträchtigt werden könnte. 

Als chemische Mittel nimmt man ein wenig 

Salz- oder Schwefelsäure und verdünnt sie 

im Wasser. Die Blumen bleiben so länger 

frisch. Ein noch einfacheres chemisches Mit 

tel ist das Einreiben von etwas Salz in das 

Stielende der Zweige. 

Beim Stecken der Blumen sollte man gut 

darauf achten, daß sie in der Vase einen 

sicheren Stand haben und nicht das Gleich 

gewicht verlieren. Das bedeutet, daß jedes 

Arrangement fest in die Vase gestellt werden 

muß. Um diese Sicherheit und das Gleichge 

wicht zu erzielen, müssen die Zweige an 

ihrem Fußende so gebogen werden, daß sie 

sich fest an die Innenseite der Vase stützen. 

Beim Biegen muß man selbstverständlich viel 

Vorsicht walten lassen. Es muß langsam und 

mit beiden Händen durchgeführt werden, um 

ein Brechen der Zweige zu vermeiden. 

Zum Schluß sei für den, der in die japanische 

Kunst des Blumensteckens eingeführt wercj^^ 

will, ein kleiner Hinweis angefügt. Die Rege 

die von einer Schule oder Richtung aufgestellt 

werden, gelten nicht unbedingt für alle ande 

ren Ikebana-Schulen. Es gibt so viele Lehr 

meinungen, als es Schulen des Blumenarran 

gements gibt. Trotzdem werden die Grund 

prinzipien dieser Kunst, die allen Schulen ge 

meinsam sind, von ihnen sorgfältig beachtet. 

2. Kabuki 

I. Geschichtlicher Hintergrund 

Kabuki ist eine Form des traditionellen japa 

nischen Theaters. Seinen Ursprung sieht man 

in der zweiten Hälfte des 16. Jahrunderts und 

jetzt hat es sich nach ununterbrochener und 

umfassender Entwicklung zu einer klassischen 

Höhe vervollkommnet. Obwohl es nicht mehr 

so in Blüte steht wie einst, erfreut es sich 

doch großer Beliebtheit und hat auch heute 

noch verhältnismäßig viele Zuschauer. 

Den größten Fortschritt erlebte Kabuki zu 

einer Zeit, die man gemeinhin als Edo-Ära 

bezeichnet. Damals wurde die Trennung zwi 

schen der Klasse der Krieger und Ritter und 

der bürgerlichen Klasse schärfer gezogen als 

jemals zuvor in der Geschichte Japans. Ka 

buki wurde in diesen Tagen hauptsächlich von 

den Kaufleuten gepflegt. Sie wurden wirt 

schaftlich gesehen immer reicher, mußten 

sich aber dem sozialen Ansehen nach, eben 

weil sie zur bürgerlichen Klasse gehörten, mit 

ihrem niedrigen Stand abfinden. Für sie war 

Kabuki sehr bedeutungsvoll als künstlerisches 

Mittel, unter den bestehenden Umständen 

ihre Ansichten und Gefühle zum Ausdruck zu 

bringen. Deshalb sind auch die grundlegen 

den Themen der Kabuki-Stücke oft ein Kon 

flikt zwischen Menschlichkeit und dem feuda 

listischen System. Dank dieser menschlichen 

Note, die dieser Kunst eigen ist, hat sich 

Kabuki sowohl in der vergangenen Zeit wie 

heute einer Beliebtheit beim Volke erfreut. 

Eine Eigenart von Kabuki, die vielleicht am 

hervorstechendsten ist und die die Atmosphäre 

eines Kabuki-Stückes zu etwas Einmaligem 

macht, ist die Tatsache, daß in keinem Fall 

eine Schauspielerin auftritt. Alle weiblichen 

Rollen werden von Männern gespielt, die man 

„Onnagata" nennt. Zur Zeit, da sich Kabuki 

noch in dem ersten primitiven Stand befand, 

traten dagegen viele Frauen auf. Erst als mit 

der wachsenden Popularität von Kabuki 

Schauspielerinnen in 

ungeziemender WeLw? 

die Aufmerksamkeit der männlichen Zu 

schauer auf sich zogen, sah sich die Regie 

rung gezwungen, im Jahre 1629 das Auftre 

ten von Frauen auf der Bühne offiziell zu ver 

bieten, da sie befürchtete, daß sonst eine 

weite Demoralisierung unvermeidlich sei. Aber 

Kabuki war damals als künstlerisches Aus 

drucksmittel von der Öffentlichkeit bereits an 

erkannt und so übernahmen Männer auch die 

weiblichen Rollen. Bis heute hat sich das nicht 

geändert. Das Verbot bestand zwar nur für 

etwa 250 Jahre, aber in dieser Zeit brachte 

Kabuki die Kunst der Onnagata bis zur höch 

sten Vollendung, so daß keine Nachfrage nach 

Schauspielerinnen mehr bestand, als das Ver 

bot aufgehoben wurde.

117 

Ja noch mehr: Die künstlerische Bedeutung 

der Onnagata war zu solch einem integrieren 

den Teil von Kabuki geworden, daß bei einem 

Ausfall dieser Darsteller die traditionelle We 

sensart von Kabuki vielleicht für immer ver 

loren gegangen wäre. 

Eine andere wichtige Eigenart von Kabuki ist 

seine Offenheit für andere Formen des Thea 

ters. Entstanden an der Wende des 16. Jahr 

hunderts, nahm es verschiedene Teile aller 

vorangegangenen Formen des japanischen 

Theaters in sich auf. Unter den traditionellen 

Formen des Theaters, von denen Kabuki in 

'^r Bühnentechnik und im Spielplan viel 

Jbrnommen hat, ragen das No-Drama und 

das Kyogen-Spiel hervor. Das zweite ist ein 

komisches Zwischenspiel bei No-Aufführungen. 

Heute ist die Zahl der Japaner, die No 

zu schätzen wissen, bei weitem geringer als 

die Anhänger von Kabuki. Aber gerade die 

vom No-Drama übernommenen und beein 

flußten Kabuki-Stücke erfreuen sich großer 

Beliebtheit und stellen einen wesentlichen 

Teil des Spielplans dar. 

Ein anderes Gebiet, von dem Kabuki profitiert 

hat, ist das Puppentheater, das oft unter dem 

Namen Bunraku genannt wird und dessen 

Entwicklung grob gesagt parallel zu der des 

frühen Kabuki lief. Beim Kabuki stand im 

Vordergrund immer der Schauspieler, viel 

mehr als andere künstlerische Gesichtspunkte, 

wie etwa der literarische Wert eines Stückes. 

Deshalb verließen im frühen 17. Jahrhundert 

einige der großen Dramatiker, unter ihnen der 

als „Shakespeare Japans" bekannte Monzaemon 

Chikamatsu, das Kabuki-Theater, das 

von den Schauspieler vollkommen beherrscht 

wurde, und wandten sich dem Puppentheater 

zu, bei dem ihrer schöpferischen Kraft der 

artige Zügel nicht angelegt waren. Die Folge 

^von war eine Zeit, in der die Schauspieler 

Mx\ den Puppen weit in den Schatten gestellt 

wurden und auch beim Volk das Puppenthea 

ter beliebter war als Kabuki. Um dieser Kon 

kurrenz begegnen zu können, übernahm Ka 

buki praktisch alle Puppenspiele in sein eige 

nes Programm. So finden heute mehr als die 

Hälfte der traditionellen Kabuki-Stücke, abge 

sehen von einer Gruppe Tanz-Dramen, ihren 

Ursprung im Puppentheater. Ein letztes Bei 

spiel dafür, daß Kabuki immer wieder neue 

Bausteine in sich aufnimmt, ist das ausge 

hende 19. Jahrhundert, als der literarische 

Realismus Eingang in diese alte Kunst fand. 

Bis zum Aufkommen von Kabuki hatte die 

Bevölkerung Japans kein Theater solcher Far 

benpracht und solcher Spannung, solchen 

Glanzes oder ganz allgemein gesagt, solcher 

Außergewöhnlichkeit gesehen. Wahrscheinlich 

gibt es kein Theater in der Welt, das daran 

dem Kabuki überlegen ist. 

II. Der Spielplan 

Es gibt etwa 300 Stücke des gewöhnlichen 

Kabuki-Repertoires. Dazu kommen in letzter 

Zeit neue Stücke von Schriftstellern, die nicht 

in direkter Verbindung mit Kabuki stehen. Bis 

her nämlich wurden die Stücke fast aus 

nahmslos von Schriftstellern des Kabuki-Theaters 

selbst geschrieben. 

Es gibt im Gesamten des Spielplanes eine 

Gruppe von Stücken, die Shosagoto oder Tanz 

dramen heißt. Diese Stücke befassen sich in 

erster Linie und fast ausschließlich mit Tanz. 

In diesen Tanzdramen tanzen die Darsteller 

bei voller Begleitung von Vokal- und Instru 

mentalmusik. Viele Stücke erzählen eine 

ganze Geschichte, während andere kaum 

mehr als Fragmente sind. 

Die nach Abzug der Tanzdramen übrigblei 

benden Kabuki-Stücke können vom Thema 

her und von den handelnden Personen her 

gesehen in zwei Kategorien eingeteilt werden. 

1) Historische Dramen (Jidai-Mono) 

In diesen Stücken werden historische Tat 

sachen gezeichnet oder dramatisch gestaltete 

Berichte aus dem Leben der Soldaten oder 

des Adels geboten. 

2) Bürgerliche Dramen (Sewa-Mono) 

Diese Stücke zeichnen ausnahmslos das Le 

ben der bürgerlichen Klasse. Den Mittelpunkt 

der Handlung bildet der gewöhnliche Mensch, 

III. Ästhetische Grundzüge 

1) Die Formalisierung der Darstellung 

Die Schönheit der Formalisierung ist einer der 

ästhetischen Grundsätze, auf die sich die 

Kunst des Kabuki in ihrer Gesamtheit stützt. 

Im Akt der Darstellung, dem wichtigsten As 

pekt von Kabuki, kommt diese Formalisierung 

zu ihrer höchsten Vollendung. Wenn sich ein 

Kabuki-Darsteller auf seine Rolle in einem 

klassischen Stück vorbereitet, dann wird er 

zuerst, wie es von alters her zur Gewohnheit 

geworden ist, mit dem Studium über den 

Stil seiner Vorgänger in dieser Rolle anfan 

gen. Ein solches Modell ist, selbst wenn es 

ursprünglich eine realistische Darstellung der 

Rolle gewesen sein sollte, im Laufe der Kabuki-Entwicklung 

bis zu einem hohen Grad 

formalisiert und symbolisiert worden, so daß 

in den realistischen Stücken sogar die ge 

wöhnlichsten Gesten dem Tanz näher stehen

118 

als dem Schauspiel. Beinahe jede dieser Ge 

sten wird zu Musikbegleitung ausgeführt. Es 

gibt viele Fälle, in denen eine derartige Sym 

bolisierung zu einem so hohen Grad der Ab 

straktion ausgebildet wurde, daß die Gesten 

eines Darstellers in keiner vernunftgemäßen 

Beziehung zur Interpretation der Rolle stehen, 

ja sogar ihr entgegenzuwirken scheinen. 

2) Die Farbgebung 

Ins Auge fallende Schönheit ist eine weitere 

der fundamentalen Eigenarten des Kabuki- 

Dramas. In der Tat werden Bühnenausstat 

tung, Kostüme und Make-up des Kabuki von 

Theaterfachleuten allgemein als so luxuriös 

und außergewöhnlich wie sonst nirgends auf 

der Welt angesehen. Man kann deshalb durch 

aus sagen, daß die Beliebtheit von Kabuki zu 

einem großen Teil auf seine malerische 

Schönheit zurückzuführen ist. Das ist möglich, 

weil das Publikum allein wegen der prächti 

gen Farben, die vor ihm entfaltet werden, 

voll auf seine Rechnung kommt, selbst wenn 

ihm der ganze Sinn der Geschichte nicht klar 

werden sollte. 

3) Akustische Elemente 

Wie bereits gesagt, ist die Musik ein integrie 

render Teil der Kunst des Kabuki. Es gibt im 

Kabuki mehrere Arten von Instrumenten, die 

sowohl zum Gesang die Rolle der Begleitung 

übernehmen, als auch unabhängig davon zum 

Einsatz kommen. Unter diesen Instrumenten 

ist das wichtigste ein der Balalaika ähnliches 

Dreisaiten-Instrument, das mit einem Plektron 

gespielt wird und Shamisen heißt. Von daher 

wurde die Musik des Kabuki einfach Shamisen-Musik 

genannt. 

EV. TEieater und Bühne 

Heute werden die Kabuki-Theater in Japan 

ausnahmslos in westlichem Stil gebaut, was 

das Gebäude, die Bühne und die Ausstattung 

betrifft. Sie haben aber einige der bezeich 

nenden Eigentümlichkeiten des traditionell^ 

Kabuki-Theaters behalten. ^ 

V. Die Schauspieler 

Die Sonderstellung, die Kabuki als Theater 

kunst im Vergleich zu anderen dramatischen 

Gestaltungsformen einnimmt, gründet sich auf 

die einzigartige Bedeutung, die man dem 

Schauspieler beimißt. Die große Mehrheit der 

Kabuki-Stücke wurde deshalb von Schriftstel 

lern geschrieben, die selbst zu den verschie 

denen Kabuki-Theatern gehörten. Diese 

Schriftsteller kannten genau die starken und 

schwachen Seiten und auch den künstleri 

schen Geschmack ihrer Darsteller. Sie gaben 

KOLNER THERMALBADER 

G. A. THEILL 




( 







werktags 7-14 Uhr, Kinder bis 14 samstags 7-21 Uhr

sich deshalb große Mühe, um ein Stück zu 

schreiben, das das Talent ihrer Darsteller zur 

Geltung bringen kann. Häufig kam es vor, daß 

ein Schauspieler ein Drama nur als Stufe an 

sah, um In seiner Karrlere wieder ein Stück 

voranzukommen, und den Text oder sogar 

den Sinn eines Dramas aus Leidenschaft 

änderte. 

Aber Im Grunde genommen Ist es doch der 

Darsteller, dem KabukI seine Größe verdankt. 

Kabuki stellt dafür auch hohe Anforderungen 

an Ihn. Denn weil sich die dramaturgische 

Kunst des Kabuki auf die spezielle Form sel 

mer Darbietung gründet, wird von jedem Ka- 

\uki-Schauspieler eine grundlegende und um 

fassende Ausbildung verlangt. Darum Ist es 

für jeden, der diesen Beruf ergreifen möchte, 

fast zu einer zwingenden Notwendigkeit ge 

worden, schon von früher Kindheit an mit 

dem Training zu beginnen. Denn er muß auf 

vielen künstlerischen Gebieten gut durch- und 

ausgebildet sein. Insofern als Kabuki eine Art 

von Musikdrama Ist, sind selbstverständlich 

japanischer Tanz und japanische Musik Inte 

grierende Teile dieser Ausbildung. 

Es Ist bemerkenswert, daß ein großer Teil der 

schauspielerischen Technik In einer Kabuki- 

Aufführung nicht von den Schauspielern selbst 

mit seiner eigenen Kraft erarbeitet worden Ist, 

sondern die Frucht der Bemühungen vieler 

Ihrer Vorgänger Ist. die über Generationen 

hinweg diese Technik In Ihren Familien wei 

tervererbt haben. Es gibt zum Beispiel heute 

noch Familien von Schauspielern, die Ihre Ah 

nenreihe bis Ins 17. Jahrhundert zurückverfol 

gen können. Zum Teil läßt sich das aus der 

Einstellung erklären, daß unter dem feudalisti 

schen Gesellschaftssystem der Edo Zelt die 

Verehrung der Ahnen geradezu ein unge 

schriebenes Gesetz war. Auf der anderen 

Seite machte die Natur des Kabuki mit Ihren 

weltverzeigten Erfordernissen In Ausbildung 

und Erfahrung so ein Famlllensystem zu 

einem Idealen Nährboden. Dieses System, 

das auch heute noch ziemlich streng gehand 

habt wird, Ist vielleicht wichtiger als allge 

mein angenommen wird, denn Ihm Ist es 

wahrscheinlich zu verdanken, daß die Kunst 

des Kabuki überhaupt erhalten blieb. 

Es gab eine Zelt, wo ein Darsteiler gewöhn 

lich nur die Rollen übernahm. In denen er 

sich v/irkllch auszeichnete. Das förderte ein 

ausschließliches Studium der Charakterentv/icklung 

verschiedener männlicher und weib 

licher Typen. Heute aber Ist diese Speziali 

sierung der Rolle nicht mehr in Gebrauch und 

die Darsteller sind Im allgemeinen sehr viel 

seitig. Eine einzige Ausnahme gibt es aller 

dings. Es sind die Onnagata, die in Ihrer 

Rolle Frauen verkörpern. Das Geheimnis der 

Schönheit der Onnagata, wie sie auf der 

Bühne dargestellt werden, liegt vielleicht In 

der Tatsache, daß es eine feminine Schön 

heit Ist, die nicht auf natürliche Weise son 

dern künstlerisch geschaffen worden war, 

nämlich mit den Augen des Mannes, der mit 

objektivem Blick Verhalten und Psychologie 

der Frau studierte. 

In der Feudalzelt hatten die Kabuki-Darsteller, 

obwohl sie beim Volke sehr beliebt waren, 

einen sehr niedrigen sozialen Stand. Heute 

aber sind sie in Ihrem Ansehen so gestlegen, 

daß einige der berühmtesten Darsteller Mit 

glieder der japanischen Akademie der Künste 

geworden sind, die höchste Ehrunfl, die einem 

Künstler zuteil werden kann. 

Bunraku 

I. Einführung 

Puppenspiele gibt es seit alten Zeiten in 

nahezu allen Ländern der Welt. In den meisten 

Fällen handelt es sich dabei um Puppen, die 

entweder direkt mit der Hand bewegt (Gulgnols) 

oder die mit Fäden und Drähten gezo 

gen werden (Marionetten). Gelegentlich wer 

den mit den Puppen auch Schattenspiele auf 

geführt. Die Handlung wendet sich meist an 

ein junges Publikum. 

Das japanische Puppentheater, das unter dem 

Namen Bunraku bekannt Ist und In dem jede 

Puppe von drei Männern bedient wird, erfor 

dert dagegen einen hohen Grad von Fertig 

keit In der Handhabung der Puppe und zeich 

net sich durch reichhaltige Formen des Aus 

drucks sowie einen erhabenen Kunstsinn aus. 

In dieser Hinsicht Ist Bunraku ein kostbares 

Erbstück einer bodenständigen Kultur, auf 

die Japan mit Recht stolz sein darf. 

Bunraku besteht aus drei humanen Elementen, 

dem Tayu, der die Handlung des Stückes 

Jorurl etwa In der Form eines epischen Dra 

mas vorträgt, dem Shamlsen-Spleler, der mit 

seinem dreisaitigen Instrument für die musi 

kalische Begleitung Sorge trägt und den Pup 

penspielern. Mit anderen Worten, die vom 

Tayu vorgetragene Geschichte Ist ein In einer 

gewissen dramatischen Form geschriebenes

120 

episches Gedicht und während der Shamisen- 

Spieler durch die Begleitung der Erzählung 

die musikalische Atmosphäre für das Spiel 

schafft, treten die Puppen im Einklang mit 

dem Gesang und der musikalischen Beglei 

tung auf. Der Gesamteindruck ist dem einer 

Opernaufführung nicht unähnlich. 

II. Die Bunraku-Puppe 

Die Puppen, die in einer Bunraku-Aufführung 

verwendet werden, haben normalerweise eine 

Größe von ein bis anderthalb Metern. Sie 

werden von drei Männern bedient, es sei 

denn, es handle sich um Puppen für kurze 

Auftritte, die nur von einem oder von zwei 

Männern bedient werden. 

Die Puppe besteht aus einem hölzernen Kopf, 

dem Rumpf, den Armen und den Beinen. Je 

des dieser Einzelteile kann von den andern 

Teilen getrennt werden. Der Kopf wird auf 

dem Rumpf befestigt, indem der Zapfen, in 

den der Nacken ausläuft, in ein Loch ge 

steckt wird, das in der Mitte einer hölzernen 

Schulterplatte Kata-ita liegt, die anatomisch 

gesehen den Schulterknochen entspricht. Das 

Kostüm liegt über der Schulterplatte und dem 

Rumpf, um den Bambusreifen angebracht sind, 

die die Hüften bilden. Die Arme und Beine 

hängen mit Drähten an der Schulterplatte. 

Durch den Zapfen unter dem Kopf führen 

andere Drähte, mit denen sich Augen, Mund 

und Augenbrauen bewegen lassen. 

Die Puppe wird von drei Männern bedient. 

Der Omo-zukai, der wichtigste von ihnen, 

führt seine linke Hand durch ein Loch in der 

Hüfte und faßt den Zapfen im Nacken zwi 

schen Daumen und Zeigefinger. Während er 

so das ganze Gewicht der Puppe trägt, be 

nutzt er die drei übrigen Finger, um die 

Drähte zu bedienen, mit denen Augen, Mund 

und Augenbrauen bewegt werden. Mit seinem 

rechten Arm bedient er den rechten Arm der 

Puppe. 

Es ist keine leichte Aufgabe, die Puppe zu 

tragen. Selbst eine leichte weibliche Puppe 

wiegt etwa 6 Kilogramm. Sobald es sich um 

einen voll bewaffneten Krieger handelt, kann 

das Gewicht bis 20 Kilogramm betragen. Mit 

dieser schweren Last auf dem linken Arm 

muß der Omo-zukai die lange Zeit der Auf 

führung durchhalten. 

Der linke Arm der Puppe wird vom Hidarizukai 

bedient, der die Rolle eines Assistenten 

übernimmt. Er muß in vollständiger Überein 

stimmung mit dem Omo-zakai arbeiten und 

ununterbrochen die Haltung des Kopfes der 

Puppe beobachten, um entsprechend die Posi 

tion des linken Armes der Puppe festlegen 

zu können. 

Die Füße der Puppe werden vom Ashi-zukai 

bedient, der die L-förmigen Haken auf der 

Rückseite der Fersen der Puppe nach vorn 

und hinten oder nach rechts und links be 

wegt, um so die Bewegung der Füße nach 

zuahmen. Die Arbeit des Ashi-zukai ist äußerst 

ermüdend, da er während der ganzen Länge 

der Aufführung vom Publikum unsichtbar, eine 

gebückte Stellung einnehmen muß. 

Da die verschiedenen Teile der Puppe von 

drei Personen bedient werden, kann man 

lebensnahe Bewegungen nur dann erwarten, 

wenn zwischen ihnen eine präzise zeitliche 

Abstimmung erfolgt. Es gibt deshalb für alle 

Bewegungen detaillierte Regeln und Former# 

die beachtet werden müssen. Keiner der dre^ 

Männer darf für sich allein handeln. Neben 

realistischen Vorstellungen, in denen das 

menschliche Verhalten getreu nachgeahmt 

wird, gibt es spezifische Bewegungen für 

Bunraku. Sie erscheinen zugleich übertrie 

ben und fein stilisiert. 

Wenn die Puppen auf der Bühne bedient wer 

den, tragen die Puppenspieler normalerweise 

schwarze Gewänder und schwarze Kappen, 

die Kurogo heißen. Das schwarze Gewand 

versinnbildet, daß die Puppe die Hauptperson 

ist und der Puppenspieler im Hintergrund 

bleibt. In der Tradition des japanischen Thea 

ters gibt es eine Regel die besagt, daß ein 

scharzes Kostüm etwas Unsichtbares, Irreales 

symbolisiert. 

In gewissen Stücken bedient der Puppenspie 

ler die Puppe, ohne selbst das schwarze 

Kostüm zu tragen. Diese Form, De-zukai ge 

nannt, wird jedoch als unorthodox angese 

hen, es sei denn, es handle sich um fröhliche 

Tanzdramen. 

Gegenwärtige Probleme für Bunraku 

In Anbetracht des rapiden Wandels der Ze# 

ten und der Schwankungen im Geschmack 

des Volkes, wurde Bunraku nach dem Zwei 

ten Weltkrieg zu einer brotlosen Kunst. Da es 

allein auf eigenen Füßen nicht stehen kann, 

wird das einzige noch spielende Theater vom 

Regierungsbezirk, von der Stadt Osaka und 

von der Landesregierung in Tokyo finanziell 

unterstützt. Das Bunraku Ensemble, das heute 

das Theater unterhält, besteht aus 20 Tayu, 

19 Shamisen-Spielern und 27 Mann zur Bedie 

nung der Puppen, insgesamt 66 Personen. 

Das liegt unter der Hälfte der Vorkriegsstärke. 

Darüber hinaus beträgt das Durchschnittsalter 

der Mitglieder fast 50 Jahre. 

Obgleich Bunraku nur ein Puppentheater ist, 

repräsentiert es eine einmalige dramatische 

Form, die ohne Parallele in der heutigen

Welt, eine hohe Geschicklichkeit erfordert. 

Zusammen mit Noh und Kabuki hat es unge 

heuer viel zur Entwicklung des japanischen 

Theaters und der japanischen Kultur beige 

tragen. 

Auszüge aus drei Aufsätzen aus; „Japan 

Im Spiegel", Abt. für Presse und Information, 

Jap. Außenministerium. 


Die Mutter unseres aktiven Sängers Paul 

Oesinghaus, Frau Christine Oesinghaus, wurde 

am Dienstag, dem 8. Mal 1973, 100 Jahre alt. 

Herzlichen Glückwunsch! 

Xieburtstage Im Monat Juli 1973 

1.7. 55 J Ferdinand Krauss, Köln 41 (Lin 

denthal), Friedr.-Schmidt-Str. 27, 

Aktives Mitglied 

2.7. 55 J Heinz Hllger, Köln 91, Wodan 

straße 67, aktives Mitglied 

3.7. 75 J Frau Aenne Ritter, Köln 91 (Ost 

helm), Rösrather Str. 7, Witwen- 

Mitglied 

9.7. 75 J Josef Pering, Köln 30 (Ehrenfeld), 

Barthelstr. 44, aktives Mitglied 

13.7. 87 J Jean Müller, Köln 41 (Braunsfeld), 

feld), Maarweg 9, aktives Mitglied 

21.7. 55 J Franz Schänzler, Köln 91 (Ost 

heim), Servatiusstraße 47, aktives 

Mitglied 

26.7. 65 J Werner P. Fries, Köln 41 (Linden 

thal), Klarenbachstr. 10, Inaktives 

Mitglied 

26.7. 82 J Johannes Rings, Köln 21 (Deutz), 

Alarichstr. 32, aktives Mitglied 

29.7. 65 J Heinz BonJean, Köln 1, Lentstr. 8, 

.. inaktives Mitglied 

'Adressen-Änderung 

Berthold Klein, jetzt: Köln 41, Maarweg 68 

(aktives Mitglied). 

Neuaufnahmen 

Frau Gertrud Nienhoff, 5 Köln 1, Kasparstr. 

20/22, Ruf: 72 11 72, inaktives Mitglied 

seit 26. April 1973. Geworben durch: Frau 

L. Rey. 

Heinz Arthur Obluda, Hotelgeschäftsführer, 

53 Bonn-Bad Godesberg, Klufterstr. 30, Ruf: 

02221/36 40 01, inaktives Mitglied seit 27. April 

1973. Geworben durch: Herrn Horst Meyer, 


Fritz Georg Breesen, Hotelbesitzer, 53 Bonn- 

Bad Godesberg, Rheinhotel Breesen, Rheinaustr. 

1-3, Ruf: 02221/36 40 01, inaktives Mit 

glied seit 27. April 1973. Geworben durch: 

Herrn Horst Meyer, aktives Mitglied. 

Franz-Josef Nacken, Dipl.-Ing. (VDI), 5042 Wis 

sersheim, Wohnpark 5, Ruf: 02426/261, inak 

tives Mitglied seit 12. April 1973. Geworben 

durch: aktives Mitglied Herrn Hans Woock. 

Franz Düchting, 5 Köln 1, Weißenburgstr. 11, 

Ruf: 72 27 72, inaktives Mitglied seit 1. Januar 

1973. 

Eheschließungen 

Günther Poch (akt. Mitglied) und Marlene 

Poch geb. Wasmuth, 5 Köln 80, Bergischer 

Ring 69, haben am 7. April 1973 geheiratet. 

Gerd Riebschläger (Sohn unseres aktiven 

Mitglieds Georg Riebschläger) und Monika 

Riebschläger geb. Dziedzitz haben am 12. Mai 

1973 geheiratet. 

Beiden Paaren unseren herzlichen 

wunsch. 

Geburten 

Glück 

Christel und Karl Wegener (akt. Mitglied), 

Porz-Eil, Pfaffenpfädchen 28, bekamen am 

24. Aprii 1973 einen Sohn Pank. Herzliche 

Glückwünschel 

Todesfälle 

Johannes Pütz, Rektor i. R., 5 Köln 41, 

Mommsenstraße 85, langjähriges Mitglied des 

KMGV, starb am 4. Mai im Alter von 87 Jah 

ren. 

Josef Bröder, der Vater unseres aktiven Mit 

glieds Friedl Bröder, Bensberg-Immekeppel, 

Busch 3, starb am 31. März 1973 im Alter 

von 68 Jahren. 

Wir sprechen den Angehörigen der Verstor 

benen unser tief empfundenes Beileid aus.

IN MEMORIAM 

JOHANNES PUTZ 

Geb. 31. 1. 1886 Gest. 4. 5. 1973 

Das musikalische Wirken und Schaffen unseres lieben Johannes Pütz stand 

seit jeher unter der Devise: Goldenes Leben im Gesangi 

Schon als Dorflehrer und Organist, später als Stadtiehrer und Rektor leitete 

er Kinderchöre. Im Kölner Lehrer- und Lehrerinnen-Gesangverein war er nach 

dem 1. Weitkrieg Mitglied und später dessen Vorsitzender bis zur Auflösung 

des Vereins 1933. Nach Verlust seiner Kölner Wohnung 1944 und Umsiedlung 

nach Weiden wurde er im dortigen Kirchenchor auch Vorsitzender. 

Seine ganze Liebe galt aber unserem Kölner Männer-Gesang-Verein. Er trat 

ihm am 1. 1. 1938 bei und war bis zu seinem 82. Lebensjahre ein eifriges 

aktives Mitglied im 2. Tenor. Mit Begeisterung und vorbildlicher Pflichttreue hat 

er regelmäßig an den Proben und Veranstaltungen des Vereins teilgenommen. 

Zu den schönsten Erinnerungen zählte er an seinem Lebensabend die Konzerte 

auf den Auslandsreisen nach England, Italien, Belgien, Holland, Luxemburg 

und Österreich. Viele Jahre hat es ihm Freude gemacht, als Baas die Gruppe 2 

zu führen, die aus meist älteren Mitgliedern bestand, bei denen er durch seine 

Bescheidenheit und Lauterkeit sehr beliebt war. Als sich in den letzten Jahren 

die Beschwerden des Alters bemerkbar machten und die Umsiedlung von 

Weiden nach Köln Anfang 1969 Ihm schwer zusetzte, konnte er die Proben 

nicht mehr besuchen. Darüber war er immer sehr traurig. 

Für 50 Jahre verdienstvollen Wirkens im deutschen Chorgesang wurde ihm 

vom Deutschen Sängerbund die Ehrenurkunde und Nadel verliehen. 

Auch instrumental betätigte sich Johannes Pütz. An drei Instrumenten, nämlich 

Geige, Klavier und Orgel ausgebildet, pflegte er mit einem Kreis von Musik 

freunden bis ins hohe Alter hinaus rege Hausmusik. Sein Sohn, heute Dozent 

an der Rheinischen Musikschule, hat das ergreifende Negro-Spiritual: Were 

you there, für Männerchor gesetzt und es zu einer besonders beliebten Reper 

toireperle unseres Chores erhoben. 

Alle die Johannes Pütz kannten, werden diesem musikalischen, liebenswerten, 

gütigen Menschen ein ehrendes Andenken bewahren. 

Dr. Werner Stroh

Mitglieder 







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Schriftleitung und alleinige Anzeigen-Annahme; Barbro Wiedebusch-Schuchardt, Köln-Riehl, Joh.-Müller-Str. 14 

Tel. 76 28 90 



Gestaltung der Titelseite: Glahe Werbung Köln 

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Kölner-Männer-Gesang-Vereln: 



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HANOMAG 

HENSCHEL


Juli 1973 

J 

Mitteilungsb 

des Kölner 

Marjner-Gesang-Vereins

126 


Auflage 



127 

^^êtminhalenilet fiit die TTôtiute ^ûli /^^Lugust 

Die erste Chorprobe nach 

Donnerstag, den 19. Juli 

Donnerstag, den 26. Juli 

der Sommerpause findet statt am: 

1973: Chorprobe, 19.30 Uhr Wolkenburg 

1973: Chorprobe, 19.30 Uhr Wolkenburg 

Donnerstag, den 2. Aug. 1973: Chorprobe, 19.30 Uhr Wolkenburg 






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Die Reihe unserer Vorstandsporträts wird heute beschlossen mit Dr. IHelmut Schulz, der seit 

1969 der Justitiar des KMGV ist. 

Dr. Helmut Schulz wurde am 21. November 

1910 in Erfurt geboren. 1930 machte er in Hal 

le/Saale Abitur und studierte anschließend Ju 

ra, um 1939 in Berlin sein Assessor-Examen zu 

machen. Schon zwei Jahre vorher hatte er 

promoviert. Seine erste Stelle bekam er bei 

der Landwirtschaftskammer Sachsen-Anhalt, 

obwohl er, der aus einer Eisenbahnerfamilie 

stammt, viel lieber zur Reichsbahn gegangen 

wäre. Das aber war während der schwierigen 

wirtschaftlichen Lage in den dreißiger Jahren 

nicht möglich. 

1939 heiratete er in Halle — seine Frau ist ge 

bürtige Aachenerin. Sie hatte seinerzeit die 

soziale Frauenschule besucht, kam aber bei 

ihrem Praktikum auch in Berührung mit der 

schwierigen wirtschaftlichen Lage in Deutsch 

land: Niemand nahm sie zum Praktikum an, 

nur in Halle hatte sie mit ihrem Bewerbungs 

schreiben Erfolg. Die lebenslustige Rheinlän 

derin konnte sich dort erst gar nicht recht ein 

leben. Beim „Rosenmontag der Rheinländer" 

in Halle lernte sie dann ihren späteren Mann 

Helmut Schulz kennen, der zu der Zeit noch 

studierte und ihr die Schönheiten der Stadt 

schmackhaft machen wollte. Andererseits wur 

den aber von dem jungen Paar auch zahlrei 

che Reisen an den Rhein unternommen, und 

die hiesige Mentalität sagte dem Thüringer 

sehr zu. Auch Köln lernte er schon in den 

dreißiger Jahren kennen, weil er eine Tante 

in Düsseldorf hatte. 

Doch zunächst war an eine endgültige Über 

siedlung noch nicht gedacht. Es kam der 

Krieg, an dem Schulz nicht teilzunehmen 

brauchte, und von 1941 bis 1947 war er an der 

Industrie- und Handelskammer in Halle tätig. 

Erst 1949 zog die Familie — 1942 war ihre 

Tochter auf die Welt gekommen — ins Rhein 

land, zunächst nach Aachen. Hier übte Schulz 

vorübergehend alle möglichen Beschäftigun 

gen aus, unter anderem war er ein Jahr lang 

als Journalist für die Lokalredaktion der 

Aachener Volkszeitung tätig. 1956 nach Köln 

übergesiedelt, trat er als Justitiar in den Bun 

desverband Deutscher Eisenbahnen ein. 

In den ersten Kölner Jahren hingen Schul 

zens noch sehr an ihrem Aachener Freundes 

kreis. Um aber hier besseren Kontakt zu fin 

den, ermunterte Frau Schulz ihren Mann, in 

den KMGV einzutreten, der in Aachen einen 

ebenso guten Namen tiat wie In Köln. Well 

Helmut Schulz von der ersten Stunde an vom 

KMGV so begeistert war, lernte er dadurch 

auch Köln lieben. „Das Team im Vorstand ist 

einfach phantastisch," schwärmt er. „Was mir 

besonders gut tut, ist die Tatsache, daß man 

mich als ,lmi' so herzlich aufgenommen hat. 

Heute fühle ich mich ganz als Kölner." 

Schulz singt schon seit 1922, wo er als Sopra 

nist in den Stadt-Singechor der Franckeschen 

Stiftungen in Halle eintrat, den ältesten Chor 

Deutschlands (gegr. 1116). Schon im folgen 

den Jahr unternahm er mit diesem Chor Aus 

landsreisen nach Schweden un Norwegen. 

1930 trat er in den Männerchor „Sang und 

Klang" ein und 1962 in den KMGV, wo er 

1969 in den Vorstand gewählt wurde. Seit 1963 

hat er In jedem Jahr im Chor des Divertisse 

mentchens mitgewirkt. 1966 kam noch eine 

weitere Aufgabe hinzu: Schulz wurde Justitiar 

der Kreissängervereinigung Köln und Vor 

standsmitglled.

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131 

Vater „ergötzt" sich an den KMGV-Platten 

Anläßlich des Besuches des Chores aus Stellenbosch!Südafrika hatten einige Mitglieder des 

KMGV sich bereit erklärt, Gäste aus Südafrika in ihrem Haus aufzunehmen. Bei unserem akti 

ven Mitglied Albert Kreutz in Weiden und seiner Familie war die junge Ena Welport zu Besuch, 

die sich mit folgenden Zeilen bei ihren „Gasteltern" bedankt: 

Meine lieben Herr und Frau Kreutz, 

Schließlich bin ich wieder zurück in meiner 

Heimat und habe ich nur die schönen Erinne 

rungen an einer wunderbaren Rundreise durch 

ein Teil Europas. 

Aber zuerst muss ich Ihnen um Verzeihung 

bitten, daß ich erst jetzt die Zeit zum schrei 

ben finden konnte. Vielleicht haben Sie schon 

gedacht, daß ich nie von mir hören lassen wer 

de. Nein, ich werde die teuere Krautzfamilie 

nie vergessen. Mein Schweigen kommt daher, 

daß ich beim Rückkehr einfach überschwemmt 

war von Prüfungen und Aufgaben, die wäh 

rend meiner Abwesenheit aufgehäuft haben. 

Das Tour durch Belgien und Portugal war an 

genehm und schön, aber der Höhepunkt bleibt 

gewiss unser Besuch an Köln. Überwältigend 

waren die Liebe und Gastfreundschaft der 

Mitglieder des K.M.G.V.-Vereins und alles was 

sie für uns getan haben. 

Aber mein schönstes Erlebnis bleibt noch 

immer die Zeit, die ich in einem Wirklichen 

deutschen Heim mit einer echten deutschen 

Familie verbringen konnte. Nehmen sie bitte 

abermals meinen innigsten Dank für all Ihre 

Liebe Bedachtsamkeit und Gastfreundschaft. 

Ehe ich vergesse — ich habe die zwei Schall 

platten, die der K.M.G.V. mir schenkte, mei 

nem Vater gesandt und Mutter schreibt, daß 

Vater sich unbeschreiblich viel daran ergötzt. 

Grüssen Sie bitte die Kinder für mich und 

seien Sie beide herzlich gegrüsst von Ihrem 

Freundin, 

Ena Welport 

j4^nekdotiseff(es um iâpan 

Unser Ehrenratsmitglied Josef Pering, nie verlegen um launige Histörchen und Geschichten 

(soeben hat Wiihelm Ritterbach eine Sammlung von Pörings Anekdoten unter dem Titel „Er 

lauschtes, Erlebtes, Erlesenes, Erlogenes" herausgebracht), hat sich auch zum Thema Japan 

etwas einfallen lassen. Ob die beiden nachfolgenden Geschichten „erlauscht, erlebt, erlesen 

oder erlogen" sind — das möge der Leser selbst entscheiden! 

Einundsechzig, zweiundsechzig.. 

Schon vor über hundert Jahren wurde mit dem 

Fortschreiten und dem Ausbau der Weltver 

bindungen und Schiffahrtslinien die hohe In 

telligenz der Japaner erkannt und gerühmt. 

Vor dem Krieg 1870/71 war das Gebiet des 

späteren Deutschen Reiches in viele größere 

und kleinere Königreiche und Fürstentümer 

aufgeteilt, die alle zwar eine eigene Armee be 

saßen, jedoch in jeder Hinsicht streng nach 

preußischem Muster einheitlich ausgebildet 

waren und geführt wurden. Nur die Marine 

wurde als Bundesmarine von der Gesamtheit 

der deutschen Staaten gehalten, d. h. jedes 

einzelnde Königreich und Fürstentum hatte 

entsprechend seiner Größe ein bestimmtes 

Kontingent zu stellen. Die Ausbildung war 

streng und eindringlich. Schon nach wenigen 

Jahren war diese Bundesdeutsche Kriegsma 

rine anerkannt und lief in kleineren oder Groß 

verbänden zu ausgedehnten Weltreisen aus,

Hill 

illl

die bis zum Indischen- und Stiilen Ozean führ 

ten. Dort ereiite im Jahre 1868 einen Verband 

die teiegrafische Nachricht, daß der Chef eines 

in der Nähe manövrierenden japanischen Flot 

tenverbandes dem deutschen Admirai auf sei 

nem Leitschiff einen Besuch abstatten wolie. 

Die Nachricht iöste bei den Deutschen große 

Veriegenheit aus: Wenn auch die üblichen 

Empfangsförmiichkeiten, Fiaggenparade, Saiutschießen, 

Antreten und Präsentieren der 

Seeoffiziere und Mannschaften leichtes, oft ge 

übtes Manöver bedeuteten, so brachte die 

Aussichtslosigkeit der erforderiichen Verstän 

digung geradezu ein Probiem. Französisch, 

Engiisch und sogar Latein ergaben keine 

Schwierigkeit, jedoch japanisch? Nach langem 

Überlegen und Kopfzerbrechen der erfahre 

nen Offiziere (die Ausbiidung der Marine-Offi 

ziere setzte inteiligenz und Sprachgewandtheit 

voraus) wurde der Vorschiag des Adjutanten 

angenommen, der sich bei Eintreffen des ja 

panischen Admirais wie foigt auswirkte: Alie 

vorgeschriebenen Fiaggen waren gehißt, die 

Geschütze donnerten den übiichen Salut, alle 

Offiziere und Matrosen in erster Montur waren 

auf Deck angetreten und präsentierten, und 

der deutsche Fiottenchef empfängt saiutierend 

seinen japanischen Kameraden mit den deut 

schen Worten: „Einundsechzig, zweiundsech 

zig, dreiundsechzig!" ... Das kann der hohe 

Gast gewiß nicht verstanden haben, so mein 

ten die bundesdeutschen Marineoffiziere .... 

Jedoch, wenn es nicht absolut unmilitärisch 

gewesen wäre, so hätten sie wohi vor Über 

raschung und Erstaunen den Mund aufge 

macht, denn der japanische Flottenchef ver 

beugte sich, überkreuzte seine Arme auf der 

Brust und antwortete mit wohikiingendem Or 

gan, laut und deutlich: „Vierundsechzig, fünf 

undsechzig, Sechsundsechzigi" Herzliches, unmiiitärisches 

Lachen folgte dieser außerge 

wöhnlichen Vorstellung und führte zu einem 

selten freundlichen Beisammensein in der 

pompösen Seeoffiziersmesse des Admiralschiffes 

... Noch Jahrzehnte aber danach kur 

sierte die reizende Geschichte in der Weit 

presse. 

Jos. Pering 

„Einmal Tokio - Untermaubach!" 

Der Direktor einer bekannten rheinischen 

Maschinenfabrik hatte sich vor zwanzig Jah 

ren in üntermaubach bei Obermaubach, einem 

kleinen, aber idyllischen Ort in der Eifei, ein 

Haus bauen lassen. Seine geschäftlichen Ver 

bindungen zur japanischen Maschinenindu 

strie machten eine Reise ins Land der aufge 

henden Sonne erforderlich. Da zu seiner Zeit 

der Flugverkehr mit Japan noch nicht genü 

gend erschlossen war, mußte er die Riesen 

strecke mit der Eisenbahn zurücklegen. Wie 

zum Scherz fragte er bei seiner Abreise und 

vor Abfahrt des Zuges nach Düren den Kieinbahnhof-Schaiter-Gepäckabfertigungs-Biiietkontroilbeamten 

und Stationsvorsteher in 

einer Person, nach einer Fahrkarte nach 

TOKIO. Der Beamte war überrascht und wies 

ihn an den Hauptbahnhof in Köin. Hier erfuhr 

er Abweisung; er solle sich in West-Berlin er 

kundigen. Auch hier konnte man ihm nicht 

helfen und empfahl, in Ost-Beriin die Karte 

ausstellen zu lassen. Jedoch auch hier Fehl 

anzeige; Warschau war das nächste Ziel ohne 

die Möglichkeit, zu einer Fahrkarte nach 

TOKIO zu gelangen. Selbst von Moskau aus 

konnte er nicht die durchgehende Fahrkarte 

erreichen und gelangte so erst in mehreren 

Etappen an sein Ziel, TOKIO. Einige für ihn 

hochinteressante Tage verblieb er in dieser 

emporgeschossenen Weltstadt, die gewaltig 

in ihrer Ausdehnung, aber auch gewaltig und 

übermächtig in ihrem Impuls schon so viele 

Städte mit altem Weitruf überflügelt hat. Mit 

unbeschreiblichen Eindrücken nahm er Ab 

schied und fuhr zum Bahnhof. Noch ganz 

in Gedanken versunken, sagte er dem japa 

nischen Schalterbeamten seinen Wunsch: Bitte 

einmal 1. Klasse D-Zug nach Maubach, wor 

auf ihn der sprachkundige, intelligente 

Schaiterbeamte sofort auf das höflichste frag 

te: „Nach L/nfermaubach oder nach Oöermaubach?" 

... 

Sicherlich werden unsere Sänger, wenn sie 

nach Japan kommen, Gelegenheit haben, sich 

von dieser Intelligenz zu überzeugen.

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6.8. 86 J Heinrich Glaeser, 596 Oolpe l/W., 

Kurfürst-Heinrich-Str. 1, akt. Mit 

glied 

7.8. 65 J Heinrich Jansen, Köln 30, Grolmannstr. 

57, akt. Mitglied 

8.8. 60 J Hermann Adolph, Köln 1, Niehler 

Str. 31, inakt. Mitglied 

10.8. 90 J Julio Goslar, Köln 60, Gocherstr. 


12.8. 90 J Frau Caroline Dameris, Köln 1, 

Karl-Josef-Haus, Bahnhofsvorplatz 

2, Witwen-Mitglied 

13.8. 60 J R.-A. Dr. Günter Oberle, Köln 41, 

von-Lauff-Straße 5, inakt. Mitglied 

18.8. 82 J Frau Christel Maassen, Köln 41, 

Lindenthalgürtel 1a, Witwen-Mit 

glied 

25.8. 60 J Willy Achtermann, Köln 30, Everhardtstraße 


26.8. 70 J Josef Herwegh, Köln 41, Lieserstr. 


26.8. 65 J R.-A. Hermann Junge, Köln 1, 

Weißenburgstr. 53, Priv.: 5204 Loh 

mar 21, akt. Mitglied 

Eheschließungen: 

Claudia Michels, Tochter unseres Vorstands 

mitglieds Hans Langenberg, und Hans-Günter 

Michels, Sohn unseres inaktiven Mitglieds 

Hans Michels. Herzlichen Glückwunsch! 

Todesfälle: 

Frau Christine Oesinghaus, die Mutter unse 

res langjährigen Mitglieds Paul Oesinghaus, 

Köln 80, Eulenbergstraße 4-6, starb im ge 

segneten Alter von 100 Jahren. Ihren Ange 

hörigen sprechen wir unser herzliches Beileid 

aus. 

Adressen-Änderungen 

Klaus Küttner,, jetzt: 504 Brühl, von Westerburgstr. 

9, akt. Mitgl. 

Neuaufnahme 

Frau Wwe. Maria Veitkamp, 5 Köln 30, Venloer 

Str. 350a, Witwen-Mitglied 

J. O^L.^Cn BEIM DOM 



On parle franpals 





Franz., Span., Itai., Holl., Russ. u. Japanisch 




(aktives Mitglied im KMGV)

Zuiei^/Iellen in 

Stadl undlond. 









1^^ I kreissparkasse p 

W Köln - wenn's um Geld geht [•:•]

âpan 

In unserer letzten Folge zur Vorbereitung auf die Japan-Tournee des KMGV Im September 

drucken wir heute einen Aufsatz über Sho, die japanische und chinesische Schönschrift, die 

mit Pinsei und Tusche ausgeführt wird. Zwei Fotos, die in den Text eingebiockt sind, beziehen 

sich auf das Noh-Theater, über das wir in einer früheren Nummer des „Burgboten" berichte 

ten. Und schiießiich geben wir zum Schluß mit dem Artikel „Das soziale Verhalten des japa 

nischen Volkes" einen gerafften Überblick über Lebensstandard und Gewohnheiten der 

Japaner. 

von Tomohiko Hörle 

die japantsdye und cljinesiidje ^k^âlligtapf;i 

Leiter der Daten-Abteilung des Japanischen Nationaimuseums a. D. 

Sho (Kalligraphie) ist eine Kunst, die seit aiten 

Zeiten im Orient — besonders in Japan 

und China — in hohem Ansehen steht. Unter 

den verschiedenen Fertigkeiten, die man vor 

weisen mußte, um eine Funktion ais ein nütz 

liches Glied der Gesellschaft ausüben zu kön 

nen, wurde Sho als absolute Notwendigkeit 

angesehen. Im heutigen Japan jedoch hat 

dieser Gedanke seine Bedeutung fast voll 

ständig verloren. Ich werde die Gründe da 

für in diesem Artikel darlegen. 

Was ist Sho? 

Sho wird allgemein als eine Kunst definiert, 

die Buchstaben ais Medium des Ausdrucks 

verwendet. Die Schrift einer jeden Kultur, wo 

auch immer in der Weit sie entstanden sein 

mag, wurde ais ein Symbol der Sprache er 

sonnen. In Japan und China aber waren 

Buchstaben, unter denen ich die Schriftzeichen 

verstehe, die den Schriften dieser zwei Kultu 

ren eigen sind, stets mehr ais bloße Symbole. 

Selbstverständlich kann ein Buchstabe nur 

dann seine Funktion voll erfüllen, wenn ge 

wisse Regeln beobachtet werden, die darauf 

abgestimmt sind, daß jeder, der ihn sieht, 

seinen Sinn erfassen kann. Von diesem Ge 

sichtspunkt aus besteht kein Unterschied, ob 

die Form eines geschriebenen Buchstaben 

schön ist oder nicht. 

In Japan und China jedoch ließ das Verhält 

nis zwischen der Struktur der einzelnen Buch 

staben und dem Schreibinstrument den küh 

nen Wunsch aufkommen, den Buchstaben eine 

möglichst schöne Form zu geben. Dieser Tat 

bestand, den wir wohl als einen Instinkt be 

zeichnen können, der die Funktion verschö 

nern will, führte zu einer Entwicklung vom 

bloßen Symbol hin zu Sho. ich möchte ver 

suchen, diesen Prozeß hier näher zu erläu 

tern. 

Erfindung des Mohitsu, des Haarpinseis 

Eine äußerst bedeutungsvolle Entwicklungs 

stufe in der Geschichte von Sho war die Er 

findung des Mohitsu, des Haarpinseis. Die 

Feststeilung erübrigt sich, daß es sich dabei 

um eine chinesische Erfindung handelt. Der 

älteste Mohitsu, der bisher entdeckt werden 

konnte, stammt etwa aus dem vierten Jahr 

hundert vor Christus. Ein Hauptmerkmal des 

Mohitsu liegt darin, daß die Elastizität des 

verwendeten Haares ein freies Zeichnen je 

der Linie ermöglicht, wobei die Stärke wäh 

rend des Zuges variiert werden kann. Das 

heißt mit anderen Worten, daß der Schreiber 

sein Empfinden, sei es nun kraftvoll oder zart, 

in einer einzigen Linie ausdrücken kann. Aus 

diesem Grunde war die Erfindung des Mohitsu 

in der Geschichte von Sho von weitreichen 

den Folgen. 

Entwicklung von Shoh, der Methode des 

Schreibens 

Kanji, das heißt chinesische Schriftzeichen, ha 

ben meist eine komplizierte Struktur. Wenn 

man aber, wie eben gesagt, ein schlichtes 

Gefühl selbst in einer einfachen Linie zum 

Ausdruck bringen kann, wird im Falle von 

Kanji die Darstellung einer Empfindung we 

gen der komplizierten Kombination von Linien 

und Punkten sehr schwierig.

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Wenn der Schreiber zum Beispiel ein feier 

liches Gefühl ausdrücken möchte, überlegt er 

selbstverständlich, weiche Linien am besten 

dazu geeignet sind und weiche Linien und 

Punkte kombiniert werden könnten. Das gilt 

ebenso für ein lyrisches Gefühl oder für jede 

andere Stimmung. Entsprechend wurden in 

China im Laufe der Jahrhunderte und Jahr 

tausende verschiedene Methoden des Schrei 

bens entwickelt und zusammengestellt, die wir 

heute Shoho, das heißt kalligraphische Metho 

den nennen. Wer also Sho zu erfassen ver 

sucht, darf nicht nur der Schönheit der Form 

seine Aufmerksamkeit schenken, sondern muß 

auch das Empfinden des Schreibenden, das 

in den Buchstaben Gestalt angenommen hat, 

nachvoliziehen. 

Kontinent eingeführt worden. Deshalb war 

ein Ausdruck von Wünschen und Gefühlen 

durch Kanji möglich, wenn auch nicht voll zu 

friedenstellend. Die Geschichte des japani 

schen Sho läßt sich nur bis zum 7. Jahrhun 

dert nach Christus zurückverfolgen, so weit 

als eine sichere Datierung von erhaltenen 

Werken der alten Kalligraphen Japans mög 

lich ist. 

Japans Sho hat sich seither unabhängig ent 

wickelt, wenn auch stets ein Einfluß des chine 

sischen Shoh feststellbar geblieben ist. Die 

alten Japaner verwendeten zwar Kanji, aber 

es war naturgemäß unmöglich, die japanische 

Sprache mit Kanji, die erfunden worden wa 

ren, um die chinesische Sprache zu verkör- 

Die Noh-Maske ist das eigentiiche „Hetz des Darsteiiers." Die linke Maske gehört einer „Hannya", einem weib 

lichen Dämon, die rechte ist die Maske einer jungen Frau „Waka-onna." 

Geschichte des japanischen Sho 

In Japan kam Sho viel später in Übung als in 

China. Die Ursache dafür liegt darin, daß das 

frühe Japan keine eigene Schrift hatte. Und 

zu der Zeit, als sich das geseilschaftiiche Le 

ben der Nation bis zu dem Punkt entwickelt 

hatte, da eine Schrift notwendig wurde, waren 

die chinesischen Schriftzeichen bereits vom 

pern, genau darzustellen. Beispielsweise müs 

sen Eigennamen, etwa der Namen von Per 

sonen oder von Orten, ihrer Aussprache ent 

sprechend exakt angegeben werden. Um die 

ser Schwierigkeit zu begegnen, ersannen die 

alten Japaner eine Methode, nach der sie nur 

den phonetischen Klang von gewissen Kanji 

verwendeten, während sie deren begriffliche




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Bedeutung vollständig Ignorierten. Das war 

die Geburtsstunde der Kana, der japanischen 

Silbenschrift. 

Nach den Unterlagen, die uns heute zur Ver 

fügung stehen, geht die Verwendung von 

Kanji als Kana In die erste Hälfte des 5. Jahr 

hunderts zurück. Im Laufe der Zeit änderten 

sich die Kana-Zeichen so stark, daß ihre ur 

sprünglichen Kanji-Formen kaum mehr zu er 

kennen waren. Das geschah in der Zeit von 

der zweiten Hälfte des 10. bis zur ersten 

Hälfte des 11. Jahrhunderts, als die Kana- 

Zeichen Im Bereich von Sho eine eigene 

Schönheit erwarben, die mit der der Kanji auf 

der gleichen Stufe stehen konnte. Die kalli 

graphische Schönheit von Kana ist ein einzig 

artiges Kennzeichen der japanischen Kultur. 

Sobald die Kana-Zeichen in der Sphäre von 

Sho Fuß gefaßt hatten, nahmen auch die 

Kanji eine neue Schönheit an, die charakte 

ristisch für Japan ist und sich von der kalli 

graphischen Tradition Chinas unterscheidet. 

Sie wird Wayo genannt, was soviel wie „japa 

nischer Stil" bedeutet. 

Mit Beginn der Meijl-Zeit machte Japans Sho 

einen Wandel durch. Der Grund lag darin, daß 

im Volk die Verwendung von Kohitsu (wört 

lich: „harter Pinsel", das heißt Feder, Blei 

stifte usw.) Verbreitung gefunden hat. In der 

Vergangenheit war der Mohitsu, der Haarpin 

sel, das einzige Schreibinstrument gewesen. 

Der harte Kohitsu ist viel einfacher zu verwen 

den als der flexiblere Mohitsu. Ein anderer 

Vorteil des Kohitsu liegt darin, daß seine Ver 

wendung nicht unbedingt die Beherrschung 

der verschiedenen Shoho, der Schreibmetho 

den, voraussetzt, die für den Mohitsu ge 

schaffen worden waren. Deshalb übernahm 

die allgemeine Öffentlichkeit das Schreiben 

mit Kohitsu, mit Ausnahme derer, denen das 

Schreiben mit Mohitsu besonders gefiel, zu 

denen sich natürlich die Shoka, die Kalligra 

phen, zählten. Je mehr diese Tendenz An 

hänger gewann und sich ausbreitete, desto 

mehr schlug im Volke der Gedanke Wurzeln, 

daß Sho die Verwendung von Mohitsu bedeu 

tete. Aus diesem Grunde stellte ich zu Beginn 

fest, daß die Vorstellung, Sho sei eine der 

wichtigsten Voraussetzungen für das gesell 

schaftliche Leben, heute nur noch von sehr 

wenigen Japanern vertreten wird. 

Wenn sich auch die Shoka, die Kalligraphen 

also, um eine Verbesserung ihrer Fähigkel 

ten im Gebrauch des Mohitsu bemühen, 

schreiben heute die meisten Japaner nur noch 

mit Kohitsu und werden folglich, was die 

traditionellen Schreibmethoden des Shoho 

betrifft, immer unkundiger. Mit anderen Wor 

ten, Sho, in dem Mohitsu als Schreibinstru 

ment seine Bedeutung behalten hat, ist etwas, 

das außerhalb des gewöhnlichen Lebens der 

japanischen Gesellschaft steht. 

Man darf sagen, daß zu keiner Zelt der Ge 

schichte eine solche Kluft wie heute zwischen 

den Kalligraphen und der allgemeinen Öffent 

lichkeit, die deren Werken gegenüber voll 

ständig indifferent Ist, bestanden hat. 

Sho im heutigen Japan 

In der Geschichte des japanischen Sho gab 

es unter den Shoka niemals so viele Schreib 

stile wie heute. Sho, einschließlich von Kana, 

läßt sich heute bei einer groben Klassifizierung 

in drei Gruppen einteilen, 1. In die Klasslzlsten, 

die niemals vom traditionellen Stil des 

Schreibens abgewichen sind und die alten 

Gedichte Japans und Chinas als das Material 

ansehen, mit dem sie arbeiten, 2. in die Neoklassizlsten, 

die, obgleich sie ihren Stil auf 

den traditionellen Stil zurückführen, dennoch 

versuchen, einen Sinn für Modernität in ihren 

Werken zu verkörpern und 3. In eine Gruppe, 

die sich selbst Kindel Shibun (Moderne Prosa 

und Poesie) nennt, Kalligraphen, die nicht nur 

danach trachten, einen modernen Stil des 

Schreibens zu entwickeln, sondern ihre Texte 

auch aus Gedichten auswählen, die seit der 

Meiji-Zeit entstanden sind. 

KIndai Shibun entwickelte sich in der Haupt 

sache nach dem Ende des zweiten Welt 

krieges, zum großen Teil als eine Reaktion 

gegen die Klassizisten. Da die Werke der 

Klassizisten, mit Ausnahme weniger Beispiele, 

für den heutigen Menschen nicht zu entziffern 

sind, versuchten die Kindel Shibun-Kalligraphen 

Sho der allgemeinen Öffentlichkeit nä 

herzubringen, Indem sie so schrieben, daß 

man den Text wenigstens lesen konnte. Aber 

es ist eine offene Frage, ob dieses ursprüng 

liche Ziel erreicht werden konnte. Im Gegen 

satz zu den Klassizisten, die sich in langen 

Jahren des Trainings hohe Fertigkeiten an 

eigneten, deren sie sich jetzt rühmen, kann 

die Kindai Shibun-Gruppe wegen ihrer kur 

zen Geschichte keinerlei derartige Erfahrung 

vorweisen. 

Wenn daher die Angehörigen der ersten Grup 

pe einem Erwachsenen vergleichbar sind, so 

tendieren die anderen dazu, unreif wie Kinder 

zu sein. Vielleicht darf man sagen, daß sie 

verschiedene neue Techniken ausprobieren, 

wie etwa eine Entstellung von Buchstaben 

oder ein Verschmieren des Textes, um auf

142 

diese Weise ihre Unreife zu überdecken. Die 

Folge ist, daß sie sich von ihren ursprüng 

lichen Zielen der Lesbarkeit wieder entfernen 

und in dieser Hinsicht nicht mehr von den 

Klassizisten unterscheiden. Die Kindai Shibun- 

Kalligraphen sollten darüber eine ernste Ge 

wissensforschung halten. 

Zum Schluß muß ich eine Gruppe von Künst 

lern erwähnen, die eine neue Form abstrak 

ter Kunst praktizieren, die Bokusho genannt 

wird. Da sie aber keine Buchstaben als Me 

dium verwenden, sollte man ihre Kunst auch 

nicht im strengen Sinne als Sho bezeichnen. 

Ihre Werke aber erfreuen sich im Ausland 

offensichtlich einer großen Popularität. So 

möchte ich versuchen, ein paar Worte über 

diese neue Richtung, die mit Mohitsu und 

chinesischer Tusche arbeitet, zu sagen. 

Zunächst sei darauf hingewiesen, daß Sho- 

Werke, die Buchstaben als Medium des Aus 

drucks verwenden, für die meisten Ausländer 

nicht verständlich sind. Es ist deshalb ebenso 

einleuchtend, daß die abstrakten Werke der 

Bokusho-Künstler bei den Ausländern sehr 

beliebt sind, um so mehr, als diese Werke 

nach dem Kriege unter dem Einfluß der ab 

strakten europäischen Malerei entstanden 

sind. Ein anderer naheliegender Grund für 

ihre Popularität im Ausland ist die Neugier 

der Ausländer, was das Material, die Werk 

zeuge und die Methoden des Ausdrucks be 

trifft, die für Japan typisch sind. Das heißt, 

Bokusho-Künstler verwenden Gasenshi (ein 

besonderes Zeichenpapier), Bokuju (chinesi 

sche Tusche) und den Mohitsu, der sich vom 

westlichen Pinsel grundlegend unterscheidet. 

Darüber hinaus arbeiten sie oft mit freiem 

Raum, verdünnen oder verschmieren die Tu 

sche als Mittel des Ausdrucks und wollen so 

den Ausländern helfen, zu einer besseren 

Wertschätzung der Bokusho-Werke zu kom 

men. Ich möchte die folgenden Worte von 

Sofu Okabe zitieren, der selbst ein berühm 

ter Bokusho-Künstler ist: 

„Man sollte Bokusho-Werke auf irdendeine 

Weise betrachten, die einem gerade zusagt. 

Man sollte auch keine Norm einer Beurteilung 

suchen, die nicht aus dem eigenen Inneren 

käme. Die Norm oder der Maßstab existieren 

im eigenen Innern. Man sollte zuerst von der 

Tendenz frei werden, nachsehen zu wollen, 

ob das, was auf dem Papier steht, Buchstaben 

sind oder was das Werk bedeuten könnte. 

Das heißt, man sollte den konventionellen Be 

griff der Fertigkeit außer acht lassen. Wer zu 

sich selbst zurückkehrt, zum spontanen Selbst 

und ein Bokusho-Werk betrachtet, der wird 

immer eine Stimme hören, die ihn aus dem 

Werk anspricht." 

as soyiale erhalten des japanissljen ^Lôlhes 

Weißbuch über den Lebensstandard des Volkes veröffentlicht 

Das Amt für Wirtschaftsplanung veröffentlichte 

kürzlich das Weißbuch 1972 über den Lebens 

standard des japanischen Volkes. Der Jahres 

bericht, der den Untertitel „Das japanische 

Volk und seine Gesellschaft" trägt, analysiert 

die verschiedenen Aspekte des Lebens des 

Volkes sowie die Merkmale, die die japani 

sche Gesellschaft charakterisieren. Zugleich 

stellt er Vergleiche mit den Ländern Europas 

und mit den Vereinigten Staaten an. 

Insbesondere versucht der Bericht durch eine 

Analyse des sozialen Verhaltens der Japaner 

mögliche Wege für den Aufbau einer Gesell 

schaft zu erforschen, die das Leben lebens 

werter macht. 

Im Hinblick auf alle Bereiche des täglichen 

Lebens, wie etwa Gesundheit, intellektuelle 

Aktivität, Freizeit, Arbeit und auch lokale Ge 

meinschaften, werden die Denkweise und das 

Verhalten des Volkes immer mannigfaltiger. 

Obgleich im allgemeinen unter der japani 

schen Arbeiterschaft ein starker Sinn für Loya 

lität der eigenen Firma gegenüber besteht, 

zieht es zum Beispiel in letzter Zeit eine wach 

sende Anzahl von jungen Leuten vor, unab 

hängig zu sein. Sie suchen sich Arbeitsplätze, 

die weder Routine noch Reglementierung des 

Gehaltsempfängers kennen. Dabei lassen sie 

den klaren Wunsch durchblicken, aus dem so 

zialen System der Vergangenheit zu entflie 

hen, das sich um den Arbeitsplatz konzen 

trierte. 

Auf diese und andere Zeichen eines Wandels 

in der Haltung des japanischen Volkes weist 

das Weißbuch hin und betont, daß die Regie 

rung solche Richtungsänderungen genau be 

obachten und entsprechend geeignete Maß 

nahmen in ihrer Politik ergreifen sollte.

Es folgt eine kurze Zusammenfassung des 

Weißbuches. 

Lebensstandard des Volkes 

Das Budget der japanischen Famiiien zeigte 

für das Jahr 1971 sowohi nach Einkommen 

als auch nach Ausgaben die Tendenz zu einer 

Stagnation, eine Folge der nach der Aufwer 

tung des Yen eingetretenen Rezession. Das 

Reaieinkommen der Haushaite von Gehaitsempfängern 

(im Durchschnitt 124 562 Yen pro 

Haushait und Monat) verzeichnete einen An 

stieg von nur 10,3 Prozent, Im Vergleich zu 

15,6 Prozent Im Haushaltsjahr 1970 (112 949 

Yen). 

Das Wachstum der Ausgaben derselben Haus 

haite ging ebenfalls zurück und zwar von 

einem Anstieg um 13,7 Prozent im Jahre 1970 

auf 10,5 Prozent im Jahre 1971. Der Druck, 

den die Aufwertung des Yen auf das Budget 

der Familien ausübte, brachte auch einen 

Rückgang in der Rate der Spareinlagen und 

in den Wohnungsbauten mit sich. 

Der Gesaritindex der Verbraucherpreise stieg 

im Haushaltsjahr 1970, das im März 1971 zu 

Ende ging, um 5,7 Prozent. Der steile Anstieg 

der Preise flachte sich damit etwas ab. Die 

Ursache lag hauptsächlich in der Rezession 

und in relativ stabilen Preisen für saisonbe 

dingte Güter, beispielsweise für leichtverderbiiche 

Nahrungsmittel. 

Andererseits hatte die Aufwertung des Yen, 

von der man angenommen hatte, sie würde 

sich als Bremse für die Preisspirale erweisen, 

nicht den Effekt, den man sich erhofft hatte. 

Der Grund dafür lag darin, daß ein Absinken 

der Preise von importiertem Rohmaterial in 

den Stadien von Verteilung und Herstellung 

wieder aufging. Deshalb sieht sich die Re 

gierung insofern einer wichtigen Aufgabe ge 

genüber, als sie die Faktoren ausschalten 

muß, die sich Preisreduzierungen in den Weg 

stellen. 

Nach einer öffentlichen Meinungsumfrage über 

den Lebensstandard des Volkes, die vom Amt 

des Ministerpräsidenten im Januar 1972 durch 

geführt worden ist, stieg der Anteil derer, die 

von sich behaupten, es gehe ihnen im Ver 

gleich zur Vorjahresumfrage (1971) schiechter, 

in allen Einkommenskiassen. Fragt man nach 

den Ursachen, so flacht sich der Zuwachs 

des Realeinkommens stärker ab als der Zu 

wachs der Verbraucherpreise. 

Verbraucherausgaben in Haushalten von Gehaltsempfängern 

(im Monatsdurchschnitt, Einheit: Yen, Prozent) 1969 1970 1971 

Höhe Gesamte Verbraucherausgaben 72 603 82 582 91 285 

Nahrungsmittel 23 784 26 606 28 708 

Wohnung 8 272 9 273 10 494 

Elektrizität, Brennstoffe 2 686 3 030 3 333 

Kleidung 7 922 8 812 9 766 

Sonstiges 29 939 34 862 38 985 

Zuwachsrate Gesamte Verbraucherausgaben 10,9 (5,4) 13,7 (5,7) 10,5 (4,2) 

Nahrungsmittel 8,3 (2,1) 11,9 (2,6) 7,9 (1,8) 

Wohnung 17,4 (12,8) 12,1 (5,4) 13,2 (8,0) 

Elektrizität, Brennstoffe 6,2 (5,7) 12,8 (10,8) 10,0 (6,1) 

Kleidung 10,1 (5,0) 11,2 (2,3) 10,8 (1,7) 

Sonstiges 12,0 (6,1) 16,4 (9,3) 11,8 (5,6) 

N.B. 1. Quelle: Untersuchungen des Amtes des Ministerpräsidenten 

2. Ziffern in Klammern geben den Prozentsatz des realen Zuwachses an 

Faktoren, die die Lebensumwelt des Japani 

schen Volkes beeinflussen. 

Was zunächst die Straftaten betrifft, die im 

Jahre 1971 registriert wurden, so zeigt sich, 

unter Ausschluß von nicht beabsichtigter Kör 

perverletzung mit oder ohne Todesfoige, im 

Vergleich zum Vorjahr ein Rückgang um 2,8 

Prozent. Die Häufigkeit von Verbrechen liegt 

in Japan beträchtlich niedriger als in den Ver 

einigten Staaten oder Europa. So werden bei 

spielsweise auf 100 000 Personen im Jahr 

nicht einmal drei Raubüberfäiie gezählt. Die 

Vergleichszahlen für die Vereinigten Staaten 

liegen bei 1972, für die Bundesrepublik bei 

22 und für Großbritannien bei 13. Man darf

deshalb behaupten, daß die gesellschaftlichen 

Verhältnisse in Japan relativ sicher sind, zu 

mindest was eine Bedrohung durch Kriminali 

tät betrifft. 

Untersucht man die Todesfälle, die als Folge 

von Katastrophen oder von Unfällen jeglicher 

Art auftraten, so ergibt sich seit 1955 ein all 

mählicher Anstieg, der 1970 bis auf 43 802 ge 

klettert war. Das sind 6,1 Prozent aller Todes 

fälle des gleichen Jahres. Nach Ursachen auf 

gegliedert stehen Verkehrsunfälle mit 55 Pro 

zent an erster Stelle. Es folgen Stürze (11,2 

Prozent), Tod durch Ertrinken (9,9 Prozent), 

Arbeitsunfälle (9 Prozent) und Feuer (4,5 Pro 

zent). 

Drittens erhöhte sich die Zahl der Beschwer 

den und Bittschriften, die sich mit dem Thema 

Umweltverschmutzung befaßten, von 21 000 

im Jahre 1966 auf 63 000 im Jahre 1970 um 

exakt das Dreifache, ein Zeichen einerseits 

für die starke Verbreitung der Umweltver 

schmutzung, andererseits dafür, daß die Be 

völkerung selbst immer umweltbewußter wird. 

In jüngster Zelt lassen sich im Zusammen 

hang mit den Problemen der Umweltver 

schmutzung verschiedene bemerkenswerte 

Tendenzen feststellen. Zunächst einmal gehen 

die Maßnahmen zur Verhütung der Ver 

schmutzung über eine bloße Verhütung einer 

Schädigung der menschlichen Gesundheit hin 

aus. Sie orientieren sich mehr und mehr auch 

an einem Schutz der Natur. Zweitens befaßt 

sich die Messung des Grades der Verschmut 

zung nicht mehr allein mit chemischen Fakto 

ren. Vielmehr werden die Bedingungen von 

Fauna und Flora ebenso berücksichtigt wie 

die menschliche Umwelt. 

In der Beurteilung tritt also der Grad der Zer 

störung des Gleichgewichts der gesamten Le 

bensumwelt, insofern alle Lebewesen unmit 

telbar davon betroffen werden, stärker als 

bisher in den Vordergrund. Man darf auch be 

haupten, daß sich die japanische Bevölkerung 

der Notwendigkeit einer internationalen Zu 

sammenarbeit bewußt ist, wenn anders die 

Probleme der Umweltverschmutzung, deren 

verheerende Folgen das Leben auf der gan 

zen Welt bedrohen, gelöst werden sollen. 

Das japanische Volk und seine Gesellschaft 

1. Gesundheit 

In Japan ist die durchschnittliche Lebenser 

wartung seit Ende des Krieges stark ange 

stiegen. Die Statistiken gaben 1971 für Män 

ner 70,17 Jahre, für Frauen 75,58 Jahre an. 

Damit kann sich Japan etwa auf die gleiche 

Stufe stellen wie die skandinavischen Länder. 

Die Folge ist, daß Japan heute zur Gruppe 

der Völker gehört, deren Bevölkerung die 

längste Lebenserwartung vor sich hat. Die 

drei hauptsächlichen Todesursachen sind 

Krelslauferkrankungen, Krebs und Herzerkran 

kungen. 1970 fielen auf diese drei Ursachen 

55 Prozent aller Todesfälle. 

Die Japaner neigen dazu, sich sehr für ihre 

Gesundheit zu interessieren. Dabei denken 

sie jedoch mehr daran, das Einkommen ihrer 

Familie durch Krankheit nicht zu belasten oder 

ihren Verwandten Sorgen zu ersparen. Um 

sich gesund zu halten, messen sie dem Schlaf 

und der Ernährung ihr Hauptaugenmerk zu. 

Auf der anderen Seite ist die Zahl derer, die 

sich im Sport positiv für eine Erhaltung ihrer 

Gesundheit einsetzen, immer noch begrenzt. 

In den vergangenen zehn Jahren haben sich 

auch die Verzehrgewohnheiten des japani 

schen Volkes stark geändert. Durchschnittsge 

wicht und Größe der jüngeren Generation ha- 

„Oharagoko" — eine Szene aus einem Noh-Stück 

ben zugenommen, der Körperbau ist kräftiger 

geworden. Auch die Kapazität der ärztlichen 

Versorgung liegt in Japan nicht unter dem 

Niveau der westlichen Länder, wenn man die 

Zahl der Krankenhäuser, Betten und Ärzte auf 

100000 Personen der Bevölkerung veran 

schlagt. In Entsprechung dazu wachsen die 

Summen, die das japanische Volk für ärzt 

liche Betreuung ausgibt. Im Haushaltsjahr 

1970 waren es 2535 Milliarden Yen, 4,3 Pro 

zent des Nationaleinkommens. 

2. Geistige Aktivität 

Die Bevölkerungskreise, die sich mit geistiger 

Aktivität befassen, das heißt, Menschen, die 

Informationen, die sie früher von anderen

47,6 

145 

Stand der Verbreitung von Massenmedien in Japan 

Jahr Besitz von Fernsehgeräten Besitz von abon gekaufte gekaufte 

(auf 100 Haushalte) Rundfunkgeräten nierte Bücher Zeit 

Zeitungen (pro Kopf schriften 

(pro Kopf u. Jahr) (pro Kopf 

u. Jahr) u. Jahr) 

Schwarzweiß Farbe Radios Transistor- 

(herkömm- geräte 

lieh) 

— 

1955 (10,4)

146 

etwas mehr als 20 Prozent aller Gehaltsemp 

fänger ihren bezahlten Urlaub voll ausschöp 

fen. 

Fragt man nach Freizeitbeschäftigung, so 

steht das Fernsehen an erster Stelle. Es fol 

gen der Reihe nach Zeitungslesen, Unterhal 

tung mit der Familie, Lektüre von Büchern, 

Essen in Restaurants und Einkaufen. Die Frei 

zeit des japanischen Volkes ist immer noch 

sehr begrenzt und trotzdem besteht das Frei 

zeitvergnügen der Japaner zum größten Teil 

aus Tätigkeiten im Rahmen des routinemäßi 

gen Familienlebens. 

Trotzdem ist wenigstens der Wunsch im Volk 

lebendig, auf Erholungsreisen zu gehen oder 

eine Tätigkeit auszuüben, die die Routine des 

Alltags sprengt. Dazu bieten sich der Sport 

an oder andere aktive Formen der Erholung. 

Daß diese Einstellung mehr und mehr an 

Boden gewinnt, zeigen die überfüllten Fe 

rienorte und leider auch die Rate der Ver 

kehrsunfälle mit Todesfolgen an Feiertagen. 

Im August 1971 wurde eine öffentliche Mei 

nungsumfrage über Erholung durchgeführt. Als 

erste Voraussetzung für eine Freizeitaktivität 

wurde „Geld" genannt und zwar doppelt so 

häufig wie „Freizeit" selbst. Dazu muß man 

bedenken, daß der japanische Arbeitnehmer 

nur etwa ein Viertel soviel Urlaub erhält wie 

die Franzosen oder nur die Hälfte des Werk 

tätigen der Bundesrepublik. Man sollte also 

meinen, daß der Japaner für seine Erholung 

vor allen Dingen Zeit benötigt. Die Freizeit 

sollte also vermehrt werden, so daß das japa 

nische Volk, anstatt sich Tätigkeiten zuzuwen 

den,, die in kurzer Zeit eine Menge Geld be 

anspruchen, billigere Formen der Erholung 

ausfindig manchen kann, die mehr Zeit er 

fordern. 

4. Arbeitsplatz und lokale Gemeinschaften 

Vor und nach dem zweiten Weltkrieg war die 

japanische Gesellschaft von dem Gedanken 

durchdrungen, daß zwischen der Firma, dem 

Unternehmen usw. und dem Angestellten be 

ziehungsweise Arbeitnehmer eine Interessen 

gemeinschaft bestehe. Es war für den Ar 

beitnehmer eine Selbstverständlichkeit, loyal 

zu seiner Firma zu stehen. Auch die Unter 

nehmen wurden klar eingestuft in „Groß 

unternehmen" und „Andere". Wer in einem 

Großunternehmen unterkommen konnte, hatte 

die Garantie für ein relativ hohes Gehalt, für 

einen sicheren Arbeitsplatz und für einen all 

mählichen Aufstieg in der Hierarchie des Un 

ternehmens. Die Position der Angestellten der 

„Anderen" war in allen drei Punkten weniger 

günstig. Damit verband sich ein fühlbarer 

Unterschied im gesellschaftlichen Prestige. 

So bestand die Tendenz, die japanische Ge 

sellschaft nach dem öffentlichen Ansehen der 

jeweiligen Firma in Schichten einzuteilen, zu 

denen die einzelnen Bürger gehörten. Das 

Einteilungsprinzip richtete sich nicht nach der 

Funktion des einzelnen, wie in den westlichen 

Ländern, die nach „Spitzen-Management", 

„Weißen Kragen" und „Blauen Kragen" unter 

scheiden. Unter diesen Voraussetzungen war 

es nur natürlich, daß in der Denkweise der 

japanischen Arbeitnehmerschaft ein Empfin 

den der Identität mit dem Unternehmen tiefe 

Wurzeln schlagen konnte. 

Unter den jungen Menschen jedoch läßt sich 

eine wachsende Tendenz erkennen, die unab 

hängigen Arbeitsplätzen den Vorzug vor Rou 

tinearbeit gibt. So liegt etwa der Prozentsatz 

der jüngeren Arbeitnehmer aus der Alters 

klasse der 20-24jährigen, die ihren Arbeits 

platz wechseln, bei 34,7 Prozent. Diese Tat 

sachen bezeugen die vor allem in den jünge 

ren Altersklassen wachsende Neigung, dem 

Gesellschaftssystem der Vergangenheit, das 

dem Unternehmen verpflichtet war, zu ent 

fliehen. 

Man darf auch nicht übersehen, daß die Zahl 

der Arbeitnehmer, die einen weiten Weg von 

ihrer Wohnung bis zum Arbeitsplatz zurück 

legen müssen, stark zunimmt und zu einer 

Umkehr im Verhältnis zu denen ihrer Kolle 

gen geführt hat, die am Arbeitsplatz oder in 

seiner unmittelbaren Nähe wohnen. Die Folge 

davon ist eine immer empfindlichere „Aushöh 

lung" der örtlichen Gemeinden. Deshalb ist 

auch der Gemeinschaftssinn der jungen Men 

schen, die im gleichen Ort wohnen, stark 

unterentwickelt. Wer jedoch die Probleme 

lösen will, die in einer Gemeinde auftreten, 

bedarf des Gemeinschaftssinns und der Zu 

sammenarbeit der Menschen, die in dieser 

Gemeinde wohnen. Es wird also notwendig 

sein, daß sich die Einwohner dieser Tatsache 

bewußt werden und einen Geist der Zusam 

mengehörigkeit und Zusammenarbeit zu ent 

wickeln versuchen. Zugleich ist eine wichtige 

Forderung, daß die Qualität des Lebens in 

den lokalen Gemeinden durch öffentliche An 

lagen und verbesserte Dienstleistungen ange 

hoben wird. Es wäre deshalb wünschenswert, 

den Organisationen der regionalen Selbstver 

waltung ein höheres Maß von Autorität und 

Verantwortung zu übertragen, weil sie die 

Verhältnisse in den Gemeinden, die unter 

ihrer Obhut stehen, am besten kennen.

147 

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August/September 1973 

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* 

1 

i r---- 


des Kölner 

Männer-Gesang-Verelns

150 


Auflage 



151 

Terminkalender für den Monat September '73 

Trotz der Japantournee finden die Proben unter der Leitung 

unseres Sängers und Cäciiia-Chorieiters Ludwig Weber wie ge 

wohnt statt: 

Donnerstag, den 6. September 1973 um 19.30 Uhr Woikenburg 


Donnerstag, den 20. September 1973 um 19.30 Uhr Wolkenburg 


Demnächst stattfindende Ereignisse 

Schon heute machen wir auf unser traditio 

nelles Herbstfest in der Wolkenburg aufmerk 

sam, das am Freitag, dem 19. Oktober 1973, 

stattfindet. 

Ferner weisen wir hin auf unsere beiden Win 

terkonzerte mit weihnachtlicher Musik, die am 

Freitag, dem 14. Dezember 1973 und am 

Samstag, dem 22. Dezember 1973, stattfinden. 

Neue KMGV-Platte 

Der Mitschnitt vom Konzert des KMGV am 18. November 1972 

im Gürzenich, wobei die Sinfonie Nr. Xill, op. 113 von Dimitri 

Schostakowitsch uraufgeführt wurde, ist als Schallplatte heraus 

gekommen. Sie ist zum Preise von 17,50 DM in der Geschäfts 

steile des KMGV erhältlich. 

„CACILIA" legt Festschrift auf 

Zum 100. Geburtstag der Cäcilia Wolkenburg 

im nächsten Jahr wird eine besondere Fest 

schrift aufgelegt. Schon jetzt möchten wir alle 

Mitglieder zu einer regen Beteiligung beim 

Geburtstags-Divertissementchen auffordern. 

Reges Interesse 

Nicht nur die mitreisenden, sondern auch die 

daheimbleibenden Sänger hatten sich zu 

einem großen Interessentenkreis zusammen 

gefunden, um am 7. August an einem Vorbe 

reitungsabend für die Japanreise in der Wol 

kenburg teilzunehmen. Herr Jochen Niemann 

von der Kölner JAL-Vertretung (Japan Air 

lines) hatte sich freundlicherweise bereit 

erklärt, durch einen instruktiven Vortrag mit 

Farbfilm auf die Japantournee vorzubereiten.

Das Porträt 

Nachdem die Reihe der Vorstandsporträts ab 

geschlossen ist, möchten wir jetzt den Lesern 

des „BB" die „Obmänner" der einzelnen Grup 

pen innerhalb des KMGV In Wort und Bild 

vorstellen. Den Anfang macht der Obmann 

der Cacilia Wolkenburg, Gustav Funcke (73), 

der seit 44 Jahren — seit 1929 — Mitglied des 

KMGV ist. 

Gustav Funcke (73) 

Da Ich Jahrgang 1900 bin, stamme ich also 

noch aus dem vorigen Jahrhundert. (Wort und 

Feststellung des Kölner Mathematikers Pro 

fessor Kracke.) Ich kann diese Feststellung 

auch auf mich beziehen. Füge laut Geburts 

urkunde den 1. Juni hinzu. Also ein Zwillings 

geborener. Der Älteste von Fünfen. Vater hatte 

wohl programmiert: Ein Quartett und eine 

Sopranistin. Mit Recht darf Ich wohl betonen, 

daß Ich „ne echte kölsche Jung ben (siehe 

Ahnenpass) un en dr Kofferjass, nöx dr 

Schwatzen Mutterjoddes, op de Welt kom". 

Man sagt schlechthin, der gehört ja nun doch 

bald zum „alten Elsen". Gewiß, das Alter for 

dert seinen Tribut und manches Wehwehchen 

Ist nicht zu vermelden; aber Gott Dank finde 

Ich noch keine ernsthaften Roststellen. 

Ein musisches Elternhaus. Vater seit 1891 Mit 

glied des KMGV und Mutter mit einer ausge 

bildeten schönen Sopranstimme ausgestattet. 

Der Präsident August von Othegraven, ein 

Freund des Hauses Funcke, hielt seine Hand 

über mein bereits damals wenig behaartes 

Haupt. Ich ward also von der Muse wirklich 

geküßt. Der KMGV stand gleichsam „Pate". 

Und der Zwillingsgeborene? Ernst Ist das Le 

ben, heiter die Kunst! 

Ich habe mich stets daran gehalten, und mei 

nen Beruf, meine Berufungen ernst genom 

men. Die Kunst, die Muse, die Freizelt kam 

auch zu Ihrem Recht. Beide füllten mich aus. 

Schüler des Gymnasiums und Realgymnasi 

ums in der Kreuzgasse bis zum „Einjährigen". 

Als Quartaner wirkte Ich als Geigenspieler Im 

Schulorchester mit, das s. Zt. unter der Lei 

tung unseres Musiklehrers Nikolaus Zimmer 

mann, Mitglied Im KMGV, stand. Bei fest 

lichen Anlässen, besonders zur Geburtstags 

feier SM Kaiser Wilhelms II. wurde aufgespielt. 

Mit einer „schönen" Sopranstimme ausgestat 

tet durfte Ich Insbesondere bei festlich kirch 

lichen Feiern In der Schulkirche St. Golumba 

„Solo" singen. 

Als Kriegsfreiwilliger Anfang 1918 zur Nach 

richten-Abteilung 16 In Saarlouis eingezogen. 

Im letzten Krieg eine gleiche „Gastrolle" — 

zwar nicht freiwillig — 1939/40. 

November 1918, nach Kriegsende, zurück ins 

Elternhaus und meine Ausbildung im väter 

lichen Geschäft begonnen. 

Und was wurde aus mir? Darf ich's Im Vers 

sagen? 

Auf die Nase haut oh Jammer, 

Mann ein Ding mit einem Hammer. 

Eine Brille riesengroß. 

Mensch kann sehen ganz famos. 

Übergeschrieben „Der Optiker". Es entstan 

den bis auf den heutigen Tag — nebenberuf-

aa 

KOL 

J! ß\ 

s' 

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k; .d 

ICMIl ]f im \ 

iX'Ä'i;

lieh — noch mehrere Gedichte, Berichte, Verzällcher 

— und es versteht sich von selber 

„op Kölsch" (Privatdruck). 

Interessiert Sie meine berufliche Entwicklung? 

Nach meinem Studium an der „Staatlichen 

Fachschule für Augenoptik" in Jena 1922-1923 

zurück zum elterlichen Betrieb. Nach dem 

Tode meines Vaters im Jahre 1931 übernahm 

ich das „Älteste Kölner Fachgeschäft für 

Augenoptik" (das bereits von meinem Ur 

großvater gegründet wurde). Im letzten Kriege 

wurden Eiternhaus und Geschäft restlos zer 

stört. Ja, geschenkt wurde mir seit eh und je 

nichts. Heute weiß ich es in guten Händen. 

Schon früh wurde ich in die verantwortlichen 

Gremien der Berufsorganisationen berufen. 

Über zwanzig Jahre Obermeister der Augenoptiker-lnnung 

für den Regierungsbezirk Köln, 

Jetzt bin ich ihr „Ehrenobermeister" und im 

Besitz des von der Handwerkskammer Köln 

überreichten „Goldenen Meisterbriefes". 1938 

wurde ich als Fachlehrer für Augenoptik an 

die Gewerbliche Berufsschule der Stadt Köln 

berufen. Noch heute übe ich dieses Lehramt 

aus. Es ist eine Aufgabe. Sie verbindet mich 

mit der Jugend, die Willens ist zu lernen. 

1967 ehrte man mich mit der Verleihung des 

Bundesverdienstkreuzes. 

Vater führte mich 1920 dem KMGV zu und ich 

war zunächst, wie es damals hieß „Karten- 

Mitglied" mit einem Jahresbeitrag von 10,— 

Mark. Ehre und Freude zugleich, ich wurde 

Mitglied der „Gäciiia" und durfte im Ballett 

des ersten Nachkriegsdivertissementchens „Et 

Kättche vun Kölle oder Dä Draum vom Jlöck" 

(1920) mitwirken. 1929 wurde ich „aktiver Sän 

ger" im II. Tenor. Hier weise ich auf meine 

Erzählung im Burgboten Nr. 5/1967 hin: „Was 

sind schon vierzig Jahre?" 

„Ziilchen" wurde meine große Liebe! Und das 

ist sie bis heute geblieben. Manche „Rolle" — 

groß und klein — im Kaleidoskop der Diver 

tissementchen, in den heiteren Spielen der 

„Gäciiia", durfte ich in den fünf Jahrzehnten 

meiner Zugehörigkeit darsteilen. Vom „Haus 

diener im Hause Dupont" (Dombaufest zu 

Kölie - 1930 -) bis zur Darstellung des „Jaques 

Gffenbach" (1970). Von „Agathe Krünkeler" 

(Prinz von Virginien - 1936 -) bis zur „Postumama" 

(Dä Kaiser vun Köile -1966-). 

1931 zum Schatzmeister der Bühnenspielgemeinschaft 

gewählt, übernahm ich nach dem 

Tode unseres unvergessenen Präsidenten Fritz 

Lennartz 1964 den Vorsitz des Arbeitsaus 

schusses und der Gäciiia. 

Und nun fragen Sie mich noch nach meinem 

Hobby? Ist „Gäciiia" nicht gerade genug? Und 

doch.. .: Die Natur, Wandern, die Photographie 

und nicht zuletzt ... dichten! 

Es b!eibt dabei! Meinem „Ziilchen" ein erfolg 

reiches Jubiläumsjahr 1974! 


Geburtstage Im Monat September 1973 

1.9. 50 J Karl Grün, 505 Porz-Wahn, Auf der 

Sitz 13, inaktives Mitglied. 

9.9. 65 J Direktor Karl Klein, Köln 41, 

Gskar-Jäger-Str. 40, inakt. Mitgl. 

13.9. 81J Frau Agnes Berkes, Köln 60, 

Neußer Straße 517, Witwen-Mitgl. 

20.9. 50 J Architekt Georg SIep, 5021 Wid 

dersdorf, Im Buschfelde 21, akt. 

Mitglied 

25. 9. 60 J Stadtdirektor Dr. Josef Baumann, 

506 Bensberg, Hermann-Löns-Str. 

6, inaktives Mitglied. 

26.9. 60 J Gerd Brügelmann, Köln 1. Große 

Neugasse 16/30, inaktives Mitglied 


Heinz Kuttenkeuler, jetzt: 5038 Rodenkirchen, 

Dieseistraße 10, inakt. Mitglied. 

Rüdiger Kremer, jetzt: 5 Köln 91, Bensheimer 

Straße 8, akt. Mitglied 

Neuaufnahme 

Hans Wilhelm Koll, Inhaber von Pianohaus 

H. W. Koll, 5 Köln 60, Riehler Tal 5, Telefon 

23 19 01 und 76017 78, inaktives Mitglied ab 

31. Juli 1973. 

Geworben durch Herrn Horst Meyer. 

Apotheker Heinrich Frings, Inhaber der Vik 

toria Apotheke, Am Rudolfspiatz, 5 Köln 41, 

Birresborner Straße 4, Telefon 21 34 35 und 

43 37 54, inaktives Mitglied ab 31. Juli 1973. 

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Geworben durch Herrn Josef Schmifz. 

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Weiden, Aachener Straße 321, Telefon: 0 22 34 

7 60 96, inaktives Mitglied ab 14. Juni 1973. 

Aufgenommen durch Herrn Hans Gronendahl, 


Wir begrüßen alle Neuaufnahmen herzlich im 

KMGV. 

Todesfall 

Wolfgang Perthel, inaktives Mitglied, ist am 

8. Juli 1973 gestorben. 

Den Angehörigen des Verstorbenen sprechen 

wir unser tiefempfundenes Beileid aus. 

Willi Brück VDI Beratender Ingenieur VBI 

Ingenieurbüro für das Bauwesen 

(bauphysikalische und -technische Gut 

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KMGV und berühmt für seine Späße und 

Anekdoten, die er für aiie Gelegenheiten pa 

rat hat, veröffentiichte Jetzt auf Anraten sei 

nes Freundes Wiiheim Ritterbach unter dem 

Titel „Erlauschtes, Erlebtes, Erlesenes, Erlo 

genes" eine Sammiung seiner besten Witze 

und Geschichtchen. Das broschierte Büchiein, 

87 Seiten stark, kann über die Druckerei Ritter 

bach bezogen werden. Nachstehend veröffentiichen 

wir einen kieinen Auszug ais „Kost 

probe". 

In einem Holzbearbeitungswerk ist eine beson 

dere Betriebsfeier: der Meister Christian Müller 

hat vierzigjähriges Arbeitsjubiläum. Er ist in 

jeder Hinsicht ein besonderes Vorbild: fleißig, 

eifrig, tüchtig in seinem Fach, zuvorkommend, 

hilfsbereit und treu. So ist er bei jedermann 

im Betrieb äußerst beliebt. Diese hervorragen 

den Eigenschaften werden auch vom Chef des 

Betriebes in einer Ansprache hervorgehoben. 

Unser Jubilar ist stolz geworden, doch wird 

seine Hochstimmung in ungeahnter Weise ge 

dämpft, da sein Chef nach seinen Lobeshym 

nen fortfährt: „Allerdings ist mir zu Ohren ge 

kommen, lieber Herr Müller, daß Sie sich seit 

Jahren fast jeden Abend ein Bündel Brennholz 

mit nach Haus genommen haben. Ich habe aus 

gerechnet, daß dieses in all den Jahren etwa 

drei Waggons Brennholz ausmacht. Was soll 

te werden, wenn das in meinem Betrieb jeder 

machen wollte... Ich will durchaus keine fi 

nanziellen Erstattungsansprüche stellen, ich 

muß es jedoch als Exempel statuieren.. .1" 

Meister Müller fällt aus allen Wolken. Alle Ju 

biläumsträume sind vergangen: drei Waggons 

Brennholz sollte er entwendet haben!... 

Mürrisch und niedergeschlagen weicht er sei 

ner Frau und seinen Angehörigen zu Hause 

aus. Als treuer Sohn der Kirche geht er am 

kommenden Samstag zur Beichte, um diese,

Vieles wächst. Nicht nur Gras 

und Baum, Einkommen oder 

Gehalt. Leider auch die Preise 

und dazu die unerfreuliche 

Aussicht, im Ruhestand nur 

noch über die Hälfte des ge 

wohnten Einkommens zu ver 

fügen. Warum? Weil die ge 

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HEIZUNGSBEDARF

159 

für ihn belastend schwere Sünde zu bekennen. 

Der Pfarrer, der Meister Müller als absolut 

ehrenhaften Mann kennt, will es fast nicht 

glauben: er ist entsetzt: „Drei Waggons Brenn 

holz entwendet?" — Dieser untadelige Mann! 

Er muß sich bemühen, dem Bußfertigen Er 

leichterung zu geben und sagt: „Im übrigen 

hatten Sie das doch nicht nötig; sie konnten 

sich doch jeden Abend ein Bündel Brennholz 

mit nach Hause nehmen!" 

* 

In überhöhtem, unvorschriftsmäßigem Tempo 

fährt eine Dame über die Ringstraße in Köln. 

Prompt wird sie von einem Verkehrsschutz 

mann angehalten, der ihr in höflicher, aber 

bestimmter Art vorwirft: „Wie können Sie so 

mit 60 über den Ring brausen?" Empört gibt 

sie zur Antwort: „Das ist ja unerhört, das ist 

nur der große Hut, der mich so alt macht!" 

Der Urgroßvater des heute unter uns lebenden 

Tünnes war ein strammer, großer Kerl, der so 

gar in Berlin bei der Garde diente. Eines Ta 

ges hatte er Wachdienst vor dem kaiserlichen 

Palais. Es dauert nicht lang, da kommt der 

alte Kaiser von seinem Spaziergang durch den 

Park zurück. Der Tünnes führt einen exakten 

Präsentiergriff durch. Der Monarch dankt grü 

ßend für die Ehrenbezeugung und geht die 

Freitreppe zum Schloß hinauf... Bald darauf 

erscheint leichten Schrittes der Kronprinz. 

Selbstverständlich wäre die gleiche Ehrenbe 

zeugung des Präsentierens erforderlich gewe 

sen. Aber ganz entgegen der Vorschrift geht 

der Tünnes auf die Kaiserliche Hoheit zu und 

flüstert ihr ins Ohr: „Dä Ahl eß ald bovve!"... 

Entsetzt fragt ihn der Kronprinz ob seiner ent 

setzlich unmilitärischen Haltung: „Er ist wohl 

besoffen?"... worauf Tünnes die Antwort gibt: 

„Och, dat künnt ich nit sage, hä gingk ganz 

stramm de Trapp erop!" 

* 

Ein schwerhöriger Schreiner kommt seit Jah 

ren in eine Holzhandlung, um für seinen Be 

trieb Holz auszusuchen. Er selbst spricht ganz 

leise, während man ihn „anbrüllen" muß. So 

ergibt sich bei seinem Kommen stets folgen 

des Zwiegespräch; er leise: „Gode Morge!" — 

Der Schwerhörige, leise: „Ich hätt gään en 

paar Bredder!" — Der Meister, laut: „Wie stark, 

wie lang, wie breit, welche Qualität?" — Der 

Schwerhörige murmelt seine Wünsche, wird 

ordnungsgemäß bedient und verabschiedet 

sich, immer leise sprechend, während man ihn 

geradezu anbrüllen muß. Dies wiederholt sich 

immer wieder, Jahre hindurch. Doch eines Ta 

ges sagt unser schwerhöriger Freund wieder 

um leise: „Ich han meer 'ne Hörapparat be 

stallt, wann ich dä en der nächste Woch han, 

kann ich Widder alles hüre. Ich freue mich su 

op die Konzerte un Hörspiele em Rundfunk un 

em Fernsehen. Un en derKöch künnen se sich 

dann nix mieh üvver mich verzälle!" — Alle 

Mithörer seiner Hoffnungsbeteuerung freuen 

sich mit ihm ... Jedoch er kommt noch lange 

Wochen und sucht für seinen Betrieb Holz aus 

in der gleichen Weise, wie eingangs beschrie 

ben, bis der Chef der Holzhandlung ihn laut 

fragt, wie es um das Hörgerät denn stehe. — 

Da antwortet er ganz begeistert zu aller Er 

staunen, daß er dieses Wundergerät schon 

seit einigen Wochen besitze und wieder alles 

hören könne, sobald er es benutze. Verwun 

dert fragt der Chef, warum er das Gerät denn 

nicht außer dem Haus und vor allem im Betrieb 

trage, worauf der Gute die einzigartige Ant 

wort gibt: „Em Betrieb? Loß se doch brölle!" 

Ein ander Mal trifft er nach langer Zeit seinen 

Freund Schäl und fragt ihn, was er mache, 

wovon er lebe. „Och", antwortet der, „ich ben 

Stroßehändler gewoode". Erstaunt fragt der 

Tünnes weiter: „Stroßehändler, wat koß dann 

bei Deer en Stroß, sage meer mittlere Breite?" 

„Un wat mäß Do?", so fragt sein Freund Schäl. 

„Och, ich handele met Breefduve!" „Ja, kütt 

dann do jet bei eröm?" „Ohjo", sagt d'r Tün 

nes, „die verkaufe ich des Morgens und die 

sin am Ovend Widder do!" 

* 

Feldwebel: „Einjähriger Müller, wat für 'ne 

Konfession ham Sie?" „Ich bin Dissident, Herr 

Feldwebel!" „Wat iß denn det?" „Jemand, 

der an nichts glaubt!" „Wat denn, an nix zu 

globen; Unsinn, heute Abend melden Sie sich 

auf Schreibstube mit en varnünftigen Globen!" 

* 

Nach dem Weltkrieg 1914/1918 wurde der 

Brückenkopf Köln von den Engländern besetzt. 

Ein englischer General besichtigt den Dom und 

die reiche Schatzkammer. Gebannt von den 

vielen Kunstschätzen und Kleinodien, zeigte 

er sich besonders erstaunt, da ihm eine Maus 

aus purem Silber gezeigt wurde. Er bewun 

derte das kostbare Kleinod und fragte, welche 

Bewandtnis es mit dieser Maus aus Silber ha 

be. Die Erklärung, die der sachkundige Muse 

umsführer gab, war sehr aufschlußreich: Vor

160 

ßrillen von Ijeute 



Sie werden staunen, wie sehr sich die Brillenmode 

gewandelt hat, seit Ihrem letzten Brillenkauf. 


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Weit über 1000 Jatiren tiabe es in Köln eine 

katastrophale Mäusepiage gegeben. Die Köl 

ner waren in allergrößten Nöten. Kein Mittel 

wollte helfen. Alle Versuche, die Plage zu däm 

men, waren vergebens. Es drohte eine gewal 

tige Hungersnot. Schließlich versuchten sie 

auf Rat eines hohen geistlichen Würdenträ 

gers, der Mutter Gottes im Dom eine silberne 

Maus zu weihen und zu verehren. Von allen 

Seiten der Kölner Bürgerschaft gingen hohe 

Spenden ein und bald konnte, von hervorra 

gender Künstlerhand gebildet, das besonders 

schöne Kunstwerk an dem Bild der Gottes 

mutter abgestellt werden. Und siehe da, die 

ungezählten Mäuse verschwanden. Die Bevöl 

kerung Kölns war die gräßliche Mäuseplage 

los. Lange Zeit hielt die Dankbarkeit der Köl 

ner an und die Verehrung für die Hohe Frau 

kannte keine Grenzen. 

Ergriffen folgte der englische Besatzungsge 

neral den Worten des Führers durch die 

Schatzkammer. Dann sagte er trocken; „Very 

weil, aber die Kölschen glauben doch nicht an 

solche Unsinn?" Nä", sagte unser Origi 

nal, „dat stemp, söns hätte meer aid lang för 

'ne seiverne Engländer gesammelt!" 

Besser als jedes „Eigenlob" legen die Kritiken Zeugnis ab vom 

erfolgreichen Gastspiel des KMGV in Halle: 

„Haller Kreisblatt" vom 6. August 1973 

Kölner Männer-Gesang-Verein bewies, daß 

neuere Musik auch schön sein kann 

MGV „Ravensberg" Halle lud zum Chor-Konzert In die Aula des KGH ein 

Halle. Eine reiche Tradition hat er, der Kölner Männer-Gesangverein; viele Auszeichnungen 

konnte er erringen, Große der Musikgeschichte wie Brahms oder Liszt rühmten seine Darbie 

tungen. Und auch heute gehören die Kölner Sänger zu den besten Chorvereinigungen Ihrer 

Art. Auf Einladung des Männergesangvereins „Ravensberg" kamen sie nach Halle, um Sanges 

brüder und Freunde mit ihrer Kunst zu ertreuen und vielleicht auch zum Nacheifern anzuspor 

nen, denn das Chorkonzert der Kölner war vorbildlich in Programmgestaltung und Technik 

des Vortrags. 

Die Sänger verfügen über eine tadellose Be 

herrschung des musikalischen Materials in sau 

berer Intonation, dynamischer Wandlungsfähig 

keit und präziser Rhythmik. Auf dieser Grund 

lage führt sie ihr Dirigent, Prof. Hermannjosef 

Rübben, nach gründlicher Vorbereitung in sei 

ner temperamentvollen Leitung zu einem ho 

hen Leistungsniveau, das, verbunden mit der 

Hingabe, mit der die Sänger bei der Sache 

sind, ihre Wirkung auf das Publikum nicht ver 

fehlt. 

Herzlich begrüßt durch den Vorsitzenden des 

MGV „Ravensberg" Halle begann der Chor 

das Konzert mit geistlicher Musik aus alter 

und neuer Zeit. Die rhythmisch geprägte 

Struktur von Purceiis „Sound the trumpet" 

erklang strahlend heil und präzis; um so deut 

licher wurde der feierliche Charakter des be 

rühmten „Popuie meus" von T. L. da Vittoria. 

Leider zerstörte ein allzu rasch folgender Ak 

kord des Klaviers den Ausklang (auch im wei 

teren Verlauf des Konzertes ärgerte diese — 

zeitsparende? — Methode des „Tonangebens" 

sehr). Es folgten temperamentvoll gesungene 

Spirituals und ein wenig überzeugendes Werk 

von Willi Giesen. 

Schuberts Chormusik kommt dem Charak 

ter des Männerchorsingens entgegen; zwei 

Nachtgesänge erfreuten vor allem durch deut 

liche Deklamation und dynamisch reiche Ab 

stufung. 

Daß auch die große Literatur der Madrigale 

den Männerchören nicht verschlossen bleiben 

muß, bewiesen die Kölner mit Hans Leo Häß 

lers „Tanzen und springen" und D. Fridericis 

„Wir lieben sehr im Herzen". Vier berühmte 

Cpernchöre von Mozart, Weber und Verdi — 

besonders hervorgehoben seien der virtuos 

gesungene Jägerchor aus dem „Freischütz" 

und der Festchor aus dem 1. Akt von Verdis 

auf Deutschlands Bühnen leider selten ge 

spielter Cper „Ernani".

162 


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aber sind wir recht vertraglich 

verträglich. 

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Nach der Pause hörte man ein interessantes 

und mitreißendes Werk von Siegfried Stroh 

bach, einem zeitgenössischen Komponisten: 

drei Trinklieder für Bariton-Soio und Männer 

chor. Der Solist Horst Massau, der - wie die 

anderen Solisten auch — aus den Reihen des 

Chores hervortrat, überzeugte nicht nur durch 

seine schöne Stimme, sondern vor allem auch 

durch die temperamentvolle Deklamation der 

Texte; diese Leistung — und auch das Werk — 

hatten den starken Beifall verdient! 

Mit bekannten deutschen Volksliedern, glück 

licherweise erfreulich unsentimentai gesun 

gen, wurde das Programm fortgesetzt. Nur 

— warum beschränkte man sich in derLiedauswahi 

fast ausschließlich auf das 19. Jahrhun 

dert? Auch aus älteren Zeiten ist wertvolles 

Voiksliedgut überliefert, und gerade die gro 

ßen Chöre sollten sich einmal der Literatur 

beispielsweise des 15. und 16. Jahrhunderts 

annehmen. 

Zum Abschluß des Konzerts erklang Foikloristisches: 

mit dem innigen Lied „Wenn du mich 

lieb hast" des bedeutenden tschechischen 

Komponisten Leos Janacek bewies der Chor 

einmal mehr, daß neuere Musik auch schön 

sein kann. Drei schwungvolle Chorsätze riefen 

steigenden Beifall hervor, der in einen stür 

mischen Schiußappiaus mündete. Die Gäste 

bedankten sich mit fünf Zugaben, der MGV 

„Ravensberg" mit Blumen für Solisten, den 

Dirigenten und den Pianisten Emil Gerhardt, 

der auch als Solist hervorgetreten war. 

Haller Zeitung vom 6. August 1973 

Begeisterung für die Musik übertrug sich 

aufs Publikum 

Ein temperamentvoller Dirigent führte den Kölner Männer-Gesang-Verein im Haller Kreisgym 

nasium zu Spitzenleistungen 

Begeistert aufgenommen wurde ein Konzert 

des Kölner Männergesangvereins am Sonn 

abend in der Aula des Kreisgymnasiums. Wohl 

unter großen finanziellen Opfern hatte der an 

sässige Männergesangverein „Ravensberg" 

den KöinerVerein eingeladen, den „Repräsen 

tanten" des Deutschen Sängerbundes, wie der 

Vorsitzende des Hailer MGV Hase ihn in sei 

nen Begrüßungsworten nannte. 

Der Kölner Männergesangverein ist unter 

den im Deutschen Sängerbund verbundenen 

Vereinen sicher ein Ausnahmefall und andern 

orts — schon gar nicht in kleinen Städten — 

nachzuahmen: Die Sänger sind zwar Laien, 

werden aber erst nach einer gründlichen, pro 

fessionellen Vorbereitung in der Chorschuie, 

die ihnen gesangstechnische und aiigemeinmusikaiische 

Kenntnisse vermittelt, in den Kon 

zertchor aufgenommen. Dank derTradition des 

Vereins, der geseiischaftiichen Stellung in der 

Stadt und sicher vor allem der Erfolge und des 

hohen Niveaus wegen kennt der Verein keine 

Nachwuchssorgen. 260 Aktive sollen es zur 

Zeit sein. Etwa 150 von ihnen kamen nach 

Halle. 

Bei so günstigen Voraussetzungen hängt es 

allein vom Leiter ab, was daraus wird. Prof. 

HermannJosef Rübben, ein temperamentvoller 

Dirigent und überaus geschickter Chorerzieher, 

nutzt die Chance und führt den Chor zu 

Spitzenleistungen, die in der Beherrschung 

der musikalischen Materie und der gesangs 

technischen Voraussetzungen als perfekt gel 

ten können. Hinzu kommt vorbildliche Diszi 

plin und Aufmerksamkeit sowie Begeisterung 

der Laiensänger für ihre Musik, die sich aufs 

Publikum überträgt. 

Die Vortragsfoige — klar gegliedert — be 

gann mit geistlicher Chormusik. Überzeugend 

war die Interpretation von Purceli's „Sound 

the trumpet" (17, Jh.), dessen barocke Figuren 

gestochen präzis gesungen waren, und des 

berühmten „Popuie meus" (aus der Karfreitagsiiturgie) 

von T. L. da Vittoria (16. Jh.) in 

wohldifferenzierter Kiangpracht. Auf drei tem 

peramentvolle Spirituals folgte eine leider sehr 

oberflächlich auf Wirkung bedachte Kantate 

von Willi Giesen „Er wird herrschen", die aber 

den Sängern dankbare Aufgaben bietet. 

Nach zwei Chorstücken von Schubert, die 

die romantische Chormusik vertraten, hörte 

man zwei Madrigale aus dem 16./17. Jahrhun 

dert, lebhaft und frisch vorgetragen. Erstaun 

lich gut gelang die Übertragung der von Has-

164 

Citroen 









telefon 741817

ler, bzw. Frlderici für gemischten Chor ge 

schriebenen Stücke auf den Männerchor. 

Deutsche und Italienische Opernchöre — so 

die nächste Abteilung — wurden in ihren be 

rühmtesten Beispielen geboten: von 0. M. von 

Weber die Jägerchöre aus Freischütz und 

Euryanthe, von Verdi ein Chor aus „Ernani". 

Die Schwierigkeiten des schnellen Tempos und 

der dauernd hohen Lage (besonders bei Verdi) 

wurden virtuos gemeistert. Exakter Begleiter 

am Klavier Emil Gerhardt. 

Im zweiten Teil brachten zunächst frische 

Trinklieder in gemäßigt modernem Stil von S. 

Strohbach den Übergang zur heiteren Muse. 

Der Komponist zeigt, wie neue, publikumsnahe 

Chormusik sein könnte. Horst Massau sang 

den Solopart mit musikalischer Phantasie und 

schöner, wandlungsfähiger Stimme; ein reines 

Vergnügen. 

Deutsche Volkslieder des 19. Jahrhunderts 

sind die Traditlonsllteratur der Gesangvereine. 

Wenn sie, wie hier, ohne falsche Sentimenta 

lität vorgetragen werden, was nicht den Ver 

zicht auf den Ausdruck bedeutet, so haben sie 

ihre Existenzberechtigung. 

Abschließend zeigten die Kölner noch, daß 

auch Folklore anspruchsvoll sein kann. Wenn 

man von dem japanischen Lied absieht, dessen 

Musik traditionell deutsch war, so fielen auf: 

Janäceks Lied „Wenn du mich lieb hast" und 

„Gunllla", ein einfallsreicher Satz des Dirigen 

ten Rübben über eine finnschwedische Me 

lodie. 

Gerade well die Darbietungen des Chores 

so eindrucksvoll waren, so auf künstlerisches 

Niveau bedacht, seien noch einige kritische 

Bemerkungen erlaubt. Müssen die Übergänge 

von Nummer zu Nummer auf dem Klavier so 

gewaltsam In Leo-Kowalsky-Manier gemacht 

werden? Tempo ist gut, aber nicht so. Und 

muß jedes Stück auf Schlußwirkung getrimmt 

werden (Mozart, Hasler)? 

Dem Haller Gesangverein sei Dank. Das 

Publikum dankte den Kölnern mit langanhal 

tendem Beifall. Die Kölner revanchierten sich 

mit fünf Zugaben. 

Die Schwarzwaldreise 

„Rufen Sie uns - wir kommen, wenn Sie 

1973 Geburtstag feiern" 

hatte unser „Kammerchorpräsident" Paule 

Peters im Oktober 1971 ausgerufen, als ein 

kleiner Chor des KMGV seine erste Reise in 

den Kurort Friedenweiler im Südschwarzwald 

machte. Um dieses Versprechen wahr zu ma 

chen und um einer Einladung des Bürgermei 

sters von Friedenweiler zur 850-Jahr-Feier 

des Ortes Folge zu leisten, waren am 9. Juni 

dieses Jahres etwa 50 Sänger, z. T. mit Ihren 

Ehefrauen, morgens um 6 Uhr 46 mit einem 

Sonderwagen der Bundesbahn in den Schwarz 

wald abgereist. Auf der 7-stündigen Fahrt wur 

de natürlich mancher Blick „aus dem Fenster", 

aber auch „Ins Glas" geworfen, so daß bei 

Scherzen, Lachen, Erzählen und Kartenspiel 

die Zelt wie im Fluge verging. In Friedenwei 

ler wurde zunächst einmal für das leibliche 

Wohl der Kölner Gäste gesorgt. Hansi Knoll, 

Schwiegersohn unseres Sangesbruders Hack 

stein und Chef des Hauses „Steppacher", hatte 

bestens vorgesorgt. 

Ein gutes Konzert In einem Festzelt zu singen, 

ist keine leichte Aufgabe und für einen Diri 

genten ein besonders hartes Stück Arbeit. So 

hatte Prof. Rübben, der dankenswerterweise 

wieder die musikalische Leitung übernommen 

hatte, zur Stellprobe Ins Festzelt gerufen und 

diese erst beendet, bis er mit allem zufrieden 

war. 

Zu Beginn des Konzertes tauschten Bürger 

meister Fuggentaler und Paule Peters Be 

grüßungsworte aus und wünschten dem Kon 

zert und allen weiteren Veranstaltungen ein 

gutes Gelingen. 

Bevor die „Badische Zeitung", die unter der 

Schlagzeile „Ein Ohrenschmaus für Sanges 

freunde" über das Konzert berichtete, zu Wort 

kommt, ein Wort zu unserem Dirigenten: In 

wievlelen Situationen hat er schon bewiesen, 

daß er „Herr der Lage" ist, daß er blitzschnell 

erkennen, reagieren und faszinieren kann. 

„Gott möge mir helfen" waren zwar seine Wor 

te, als er das 5 Stufen hohe Dirigentenpodest 

im Festzelt betrat, und der Schreiber dieser

Als erster Chorvortrag erklang — mit Kla 

vierbegleitung — „Der Geißbock" eine Kom 

position von Hermannjosef Rübben, die durch 

schwungvoiien Vortrag und ausgereifte Tech 

nik gefiel, in zwei Madrigalen aus dem 16. 

Jahrhundert hatte der Chor Gelegenheit, sein 

Können, besonders was dynamische Feinhei 

ten anbetraf, unter Beweis zu steilen. Die 

Chöre „Tanzen und Springen" von Hans-Leo 

Hassler und „Wir lieben sehr im Herzen" von 

Daniel Friderici, hinterließen einen tiefen Eindruc!(. 

Richard Trunk schrieb das nette Volks 

lied „Am Brünneie" und mit viel Schwung und 

Elan wurde der Chor „Köln am Rhein" von 

Hermannjosef Rübben zum Vortrag gebracht. 

Eine Auflockerung erfuhr das Programm durch 

den Soiovortrag von Albert Krautz (Tenor), 

der „Aufenthalt" von Franz Schubert sang. 

Als Beweis, daß auch heute noch Volkslie 

der Resonanz finden, brachte der Chor an 

schließend „Ännchen von Tharau" und „Un 

treue", beide Chöre von Friedrich Siicher, zu 

Gehör. Genau so gut gefiel „Wenn alle Brünn- 

Dekan Lederer dirigiert. Das sind Töne!! 

J 

I 

A 

Zeüen wußte nicht genau, ob er sein körper 

liches, geistiges oder musikalisches Gieictigewicht 

in Gefahr wähnte. Doch muß man ein 

fach erlebt haben, wie Prof. Rübben mit ge 

schickten und launigen Einfällen und Bemer 

kungen die 1800 Festzeitbesucher zu Konzert 

besuchern machte, die aufmerksam zuhörten 

und begeistert waren, so daß selbst die „Badi 

sche Zeitung" erstaunt war. Eine Meisterieistung 

in jeder Hinsicht, sein Instrumentarium 

dazu: ein hervorragend eingestellter und ela 

stisch mitgehender Chor, Herr Viehöfer erst 

klassig als Pianist sowie als „Sinfonieorche 

ster" und außerdem großartige Solisten. Doch 

nun die „Badische Zeitung": 

Den ersten Teil des volkstümlich gehaltenen 

Konzertes bestritt der mit 50 Sängern auftre 

tende Kammerchor des Kölner Männergesang 

vereins 1842, der zunächst als Gvation für den 

Gastgeber ein „Hoch auf Friedenweiler" 

brachte. Professor Hermannjosef Rübben war 

dem Chor nicht nur ein ausgezeichneter Lei 

ter, sondern er verstand es auch, mit launigen 

Worten durch das Programm zu führen. 

. . ■ ' ä ' 

® ■ ■ '■ 

Prof. Rübben überreicht Bischof Gnädiger Schallpiatte 

und Festbuch des KMGV.

lein fließen" in einem Satz von Kurt Lißmann 

und Othegraven's „Ein Jäger aus Kurpfaiz". 

Mit der „Arie des Papageno" aus Mozart's 

„Zauberflöte" erfreute Toni Wassong, der da 

mit sein Debüt als Solist gab. 

Der frühere Bundeskanzler Kurt Georg Kiesinger nimmt 

von Paul Peters die Schallplatte des KfVtGV entgegen. 

Rechts Erich Schneider. 

Der Chor setzte das Programm mit Opern 

chören fort. Mit Klavierbegleitung wurden 

„Jagdlied" von Albert Lortzing, der Jägerchor 

aus „Euryanthe" von Carl Maria von Weber und 

der „Jägerchor aus Freischütz", ebenfalls von 

C. M. von Weber vorzüglich interpretiert. Als 

nächster Solist war Hermann Hackstein 

(Baß) zu hören, der mit einem formvollendeten 

Vortrag der Arie des Sarastro aus der Zauber 

flöte „O Isis und Osiris" erfreute. Die Leitung 

des teilweise begleitenden Chores hatte Lud 

wig Weber übernommen. 

Frisch und schwungvoll vorgetragen erklang 

anschließend der „Soidatenchor" aus „Marga 

rethe" von Charles Gounod und gewisserma 

ßen als Aufforderung, während der Pause sich 

zu „stärken" das Lied „Erhebet das Glas und 

trinkt". Den zweiten Programmteil bestritt 

der Männergesangverein „Hochfirst" Neustadt 

unter Leitung von Robert Mayr. Angespornt 

durch ihre Sangeskollegen aus Köln, streng 

ten sich die „Hochfirstier" mächtig an, boten 

eine ausgezeichnete Leistung und waren ein 

würdiger Vertreter des Schwarzwaldes. 

Im dritten Teil waren nochmals die Gäste aus 

Köln zu hören. Unter dem Motto „Folkloristi 

sche Lieder anderer Völker" war zunächst 

„Little David", ein Negro-Spirituai von Her 

mannjosef Rübben zu hören. Es folgte der 

ausgezeichnete Solovortrag von Heinz Schnei 

der „Mylord what a morning". 

Viel Beifall erhielt der Solovortrag von Klaus 

Tilly „Wenn ich einmal reich wär" aus dem 

Musical „Anatewka". Mit einem weiteren Spiri 

tual „Swing low" wurde das offizielle Pro 

gramm beendet. Bürgermeister Fuggentaier 

dankte beiden Chören für die ausgezeichneten 

Darbietungen. Als Zugabe sangen die Kölner 

das „Reiterlied" von Walter Klefisch. 

Das Chorkonzert hatte bei allen Zuhörern 

einen sehr guten Eindruck hinterlassen und 

was sonst kaum für möglich gehalten wird; 

im Festzelt war während der Chorvorträge 

Ruhe. 

Das schöne Wetter am folgenden Tag, dem 

Pfingstsonntag, gab reichlich Gelegenheit zu 

ausgedehnten Spaziergängen in herrlicher 

Schwarzwaldiuft. Am Nachmittag säumten 

Tausende Menschen die Straßen des Ortes, 

um den Festzug aus Anlaß der 850-Jahrfeier 

von Friedenweiler zu begutachten. Ehe der 

Zug begann, erschien im Eingang des Pfarr 

hauses Weihbischof Karl Gnädiger, der mor 

gens ein Pontifikalamt zelebriert hatte. Natür 

lich ließen die Kölner Sänger es sich nicht 

nehmen, ihm ein Ständchen zu singen. Herr 

Prof. Rübben überreichte Festbuch und Schall 

platte des KMGV dem sichtlich erfreuten und 

begeisterten Bischof. 

Die mitgeführten Festwagen, alle auf die lange 

Geschichte des Klosters und Ortes hinweisend, 

waren echte Kunstwerke, die in wochenlanger 

Arbeit hergerichtet worden waren. 

Der Damenchor des KMGV unter Leitung von Professor 

Rübben. Wer mag das „Männlein" sein ? 

Am Abend gab es in „Baers" Hotel ein Ab 

schiedsessen für die Kölner Gäste, und wer 

die Kölner kennt, weiß, daß es nicht nur beim 

„Essen" blieb. 

Der Hauptgottesdienst in der barocken Klo-

sterkirche am Pfingstmontag wurde musikalischi 

von den Sängern aus Köln gestaltet. 

Spirituals, Solovorträge von Klaus Tllly und 

Heinz Schneider, Teile aus der Mozartmesse 

und das mächtige „Er wird herrschen" von 

Glese waren der weite Bogen geistlicher Mu 

sik, begleitet von Herrn VIehöfer an der Orgel. 

Vor der Kirche warteten dann Hunderte von 

Einheimischen und Kurgästen, um den Volks 

liedern des Chores zu lauschen. Eine halbe 

Stunde lang sang der Chor unter dem DIrigat 

von Prof. Rübben, Ludwig Weber und Dekan 

Lederer, dem Pfarrer der Klosterkirche. 

Ä 

Schwarzwälder Uhrenbauer (aus dem Festzug) 

Der Abschied von Friedenweiler fand auf dem 

kleinen Platz vor dem Hause „Steppacher" 

statt. Die Zelt bis zur Abfahrt der Busse ver 

trieb man sich bei „Wein, Weib und Gesang". 

Wein labte die strapazierten Kehlen, die Da 

men sangen unter der Leitung von Prof. 

Rübben mit erstaunlichem Können die bezieh 

ungsreichen Titel: „Die Männer sind alle Ver 

brecher" und „Ein Männlein steht im Walde". 

Viele andere Beiträge von W. Rüßmann, Chr. 

Brühl, um nur einige zu nennen, ließen die 

Zelt nicht lang werden. Gegen 14 Uhr stieg 

man In die Busse und als um 20.38 Uhr der 

Zug In Köln einlief, hatten alle das Gefühl, 3 

anstrengende aber auch erlebnisreiche Tage 

hinter sich gebracht zu haben. 

Ein besonderer Dank gilt unserem lieben 

Paule Peters, der tcl.m offiziellen Festbankett 

am Freitag bereits In Friedenweiler anwesend 

war und die Glückwünsche unseres Präsiden 

ten und Vereins überbracht hatte. Bei die 

ser Gelegenheit hatte der Altbundeskanzler 

Kiesinger, der die Festansprache gehalten 

hatte, eine Schallplatte unseres Chores mit den 

besten Gcnesungswünschen für dessen Gattin 

überreicht, die durch einen Beinbruch verhin 

dert war, ebenfalls In Friedenweiler anwesend 

zu sein. Dr. Klesinger hatte dann durch Paule 

Peters herzliche Grüße an Präsident Dr. Aden 

auer und den Chor übermitteln lassen, die 

auf diesem Wege an den Chor weitergegeben 

werden. 

Dank gilt auch f-ferrn Prof. Rübben für seine 

Leistung als Dirigent und Moderator, f-fermann 

Hackstein, der sich wiederum große Ver 

dienste um die Organisation erworben hat, 

der Gemeinde Friedenweiler für Ihre gute Be 

treuung und allen Sängern und deren Fami 

lienangehörigen, die Zelt und Geld einer gu 

ten Sache zuliebe opferten. 

Paul Adrian 

Zur Entspannung und ats AbschfuB der Japan-Serie frier ein l\Aärchen aus dem alten Japan: 

^tinêssin ^k^âguya - die 'Tfôndjjtin-ênin 

Vor langer, langer Zeit lebte einmal ein alter 

Mann. Um sein Leben fristen zu können, ar 

beitete er Im Wald, schnitt dort Bambusstäm 

me und verkaufte sie. Eines Tages, als er 

wieder bei der Arbelt war, sah er einen Bam 

busstamm, der da, wo er aus dem Boden her 

auskam, hell erstrahlte. Verwundert ging er 

näher und fand In dem hohlen Bambusstamm, 

aus dem das Licht kam, ein niedliches Mäd 

chen, das nicht größer als 10 Zentimeter war. 

Well der alte Mann und seine Frau keine Kin 

der hatten, nahm er das Baby sofort mit nach 

Hause und zog es mit aller Liebe wie eine 

eigene Tochter auf. Von dem Tag an, da er 

das Mädchen zu sich nach Hause genommen 

hatte, fand er Immer wieder Goldstücke In den 

Stämmen der Bambusbäume, die er Im Walde 

fällte. So ging es dem alten Mann von dieser 

Zelt an besser als je zuvor. 

Drei Monate etwa waren vergangen. Das

Mädchen wuchs schnell heran und wurde im 

mer größer. Als sie schließlich eine erwachse 

ne Frau geworden war, hatte sie das Aussehen 

einer Dame von unvergleichlicher Schönheit. 

Und für das alte Paar war sie eine solche 

Quelle der Freude, daß ihr bloßer Anblick sie 

alles Leid und alle Verzweiflung vergessen 

ließen. Wie es heißt, nannten sie ihre Tochter 

„Prinzessin Kaguya", was soviel heißt wie 

„Glitzernde Prinzessin". 

Die Schönheit von Prinzessin Kaguya, die fast 

himmlische Züge hatte, gewann schnell Im 

ganzen Lande Berühmtheit. Und junge, kräf 

tige Männer kamen einer nach dem anderen, 

um ihr den Hof zu machen. Aber sie wollte 

keinen von ihnen sehen und schickte sie alle 

wieder fort. Fünf Freier jedoch ließen sich nicht 

abschrecken und verzweifelten nicht. Tag um 

Tag kamen sie wieder, wie oft sie auch abge 

wiesen wurden. Alle fünf waren Adlige von 

sehr hoher Abkunft, einer sogar ein kaiser 

licher Prinz. 

Der alte Mann wollte aus den fünf Männern 

einen Bräutigam für die Prinzessin aussuchen 

und sprach mit ihr darüber. Aber weit davon 

entfernt, sich über den Vorschlag zu freuen, 

gab sie jedem der fünf Freier eine schwierige 

Aufgabe. Dazu sagte sie, daß sie nur den 

Mann heiraten wolle, der seine Aufgabe glaub 

haft lösen würde. 

Von jedem der fünf Freier verlangte sie ein 

ausgefallenes und seltenes Geschenk. Sie 

wünschte sich „den Steinnapf, den Buddha in 

Verwendung hatte, als er die Erleuchtung er 

hielt", „einen Zweig von einem Baum, der auf 

dem Berg Horai auf einer Insel am anderen 

Ende des Ozeans wächst und eine silberne 

Wurzel, einen goldenen Stamm und Früchte 

aus Juwelen hat", „ein absolut unbrennbares 

Tuch, das aus der Haut der ,Feuerratte' gewo 

ben ist, von der man sagt, sie lebe in China", 

„vom Kopf eines Ryu (eines Drachen) Edel 

steine, die in fünf Farben glitzern" und „eine 

Kaurischnecke, die von einer Schwalbe gebo 

ren worden war". 

Aus dem brennenden Verlangen, die Hand von 

Prinzessin Kaguya zu gewinnen, opferten eini 

ge der Nobelmänner gar Ihre gesellschaftliche 

Stellung und Ihren ganzen Wohlstand, um die 

Geschenke zu finden. Einer von ihnen verlor 

dabei sogar sein Leben. Aber keiner von ihnen 

hatte mit seinem Trachten Erfolg. Das ist auch 

kein Wunder, denn keines der Geschenke, die 

Prinzessin Kaguya sich gewünscht hatte, gab 

es auf dieser Welt. 

Inzwischen drang die Kunde der unvergleich 

lichen Schönheit von Prinzessin Kaguya, die 

niemanden heiraten wollte, auch bis an den 

Hof des Kaisers. Auch er wollte sie als seine 

Frau heimführen und wies den alten Mann an, 

sie Ihm vorzuführen. Das erfreute den Alten 

zwar, aber Prinzessin Kaguya wollte nicht zu 

stimmen, ja sie drohte, sich umzubringen, falls 

sie gezwungen würde, den Kaiser zu heiraten. 

Aber Ihre strikte Ablehnung hatte zur Folge, 

daß der Kaiser nur noch mehr nach ihr ver 

langte. 

Eines Tages, als der Kaiser zur Jagd ausge 

ritten war, kam er bei dem alten Mann vorbei, 

überraschte Prinzessin Kaguya und wollte sie 

In seinen Palast mitnehmen. Plötzlich jedoch 

verschwand sie vor seinen Augen. Da erkann 

te der Kaiser, daß sie keine gewöhnliche Frau 

war, gab den Plan, sie zu seiner Kaiserin zu 

machen, auf und kehrte in seinen Palast zu 

rück. 

Drei Jahre waren seither vergangen und 

Prinzessin Kaguya wurde immer schöner und 

attraktiver. Aber vom Frühling dieses Jahres 

an überfiel sie aus einem unerfindlichen Grun 

de in hellen Mondscheinnächten eine wehmü 

tige Stimmung. Ihr schönes Antlitz zeigte 

Spuren von Kummer und Gram und wenn sie 

zum Mond hinaufblickte, konnte man Tränen 

in ihren Augen sehen. Je mehr die Zeit ver 

ging, desto mehr wurde sie von Gram und 

Sorgen verzehrt. 

Schließlich konnte es der alte Mann nicht mehr 

länger über sich bringen, sie noch weiter in 

diesem Zustand zu sehen und sagte deshalb 

eines Tages zu Prinzessin Kaguya: „Was be 

drückt dich so sehr, wenn du zum Mond hin 

aufschaust?" Da antwortete die Tochter unter 

Tränen: „Schon lange wollte Ich einmal dar 

über sprechen, aber bisher habe ich immer 

damit gezögert." Und dann erzählte sie ihm 

folgende Geschichte: 

„Um die Wahrheit zu sagen, ich komme aus 

der Hauptstadt des Mondes. Einst habe ich 

dort eine Sünde begangen und als Strafe wur 

de ich hierher auf die Erde verbannt, wo ich 

eine Weile leben sollte. Jetzt, da Ich für mei 

ne Sünde Buße getan habe, wird in der Mond 

nacht des 15. August eine Abordnung vom 

Mond kommen und mich auf den Mond zu 

rückholen. So muß ich mich von hier verab 

schieden, von allen, die In den Jahren, die ich 

hier auf der Erde verbrachte, so freundlich zu 

mir gewesen sind. Deshalb stehen mir die 

Augen voller Tränen." 

Als er diese Geschichte hörte, sagte der alte 

Mann voller Erstaunen: „Wie könnte ich es zu 

lassen, daß du, die ich aus einem Bambus 

stamm mit nach Hause gebracht und bis zum

170 

heutigen Tage als Tochter aufgezogen habe, 

mir entrissen und auf den Mond gebracht wer 

den solltest?" Traurig und erzürnt berichtete 

er die Angelegenheit dem Kaiser. 

Der Kaiser war entschlossen, eine Entführung 

von Prinzessin Kaguya auf den Mond zu ver 

hindern und befahl dem kommandierenden 

General der kaiserlichen Truppen, am Abend 

des 15. August das Haus des alten Mannes 

mit 2000 Soldaten zu bewachen. 

An diesem Tage nun waren das Dach und der 

Garten des Hauses mit Soldaten, die Pfeil und 

Bogen trugen, förmlich zugedeckt. Sie hielten 

sich bereit, alles herunterzuschießen, was sich 

nur am Himmel bewegen würde. Und tief 

drinnen im Haus saß die Prinzessin in einem 

eigens bereiteten Geheimzimmer, unter stren 

ger Bewachung von mehreren Leibwächtern. 

Um Mitternacht erstrahlte die Umgebung des 

Hauses plötzlich in hellem Tageslicht. Aus 

einer Seite des Himmels trat eine Gruppe von 

Personen hervor, in seltsamen Kleidern, wie 

man sie nie zuvor auf der Erde gesehen hatte. 

Auf einer Wolke stiegen sie zur Erde herab. 

Die Soldaten des Kaisers wollten ihnen ihre 

Pfeile entgegenschicken, aber merkwürdiger 

weise verloren sie alle miteinander den Kampf 

geist. 

Als die Soldaten so entgeistert und verstei 

nert dastanden und weder Pfeil noch Bogen 

rührten, schritt die Abordnung vom Mond 

würdevoll durch den Garten, als wäre es ein 

Niemandsland, trat in das Haus, führte Prin 

zessin Kaguya aus ihrem Geheimzimmer und 

brachte sie auf einen schwebenden Wagen. 

Auf dem Gefährt zog sie ihre Kleider aus und 

legte ein Gewand an, das die Gesandtschaft 

aus dem Himmel mitgebracht hatte. In diesem 

Augenblick verwandelte sich Prinzessin Ka 

guya, die bis dahin aus Schmerz über den Ab 

schied Tränen vergossen hatte, in eine aus 

druckslose Dame aus der Welt des Mondes — 

unsagbar schön, aber bar aller Gemütsbewe 

gung. Das Gefährt jedoch stieg im Schutz 

seiner himmlischen Wächter langsam zum 

Mond empor und ließ einen weinenden alten 

Mann mit seiner Frau und 2000 Soldaten zu 

rück, die ihm bewegungslos wie erstarrte 

Puppen nachblickten. 

N.B. Nach dem Mondkalender ist am 15. Au 

gust Vollmond und einer alten Überlieferung 

zufolge ist es die schönste Vollmondnacht des 

Jahres. Unter allen japanischen Volkssagen 

kommen in dieser Geschichte literarische Züge 

am stärksten zum Durchbruch. Eindrucksvoll 

verbindet sie eine Welt der Phantasie aus der 

Vorstellungswelt unserer Vorväter mit einer 

Satire über die Gesellschaft des Adels. Sie 

entstand etwa im 9. Jahrhundert und gilt als 

Ursprung und Urbild der japanischen Romane. 

Mitglieder 


► 



des „Burgboten"

171 

J. SÜLZER BEIM DOM 






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Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaltungs-Gesellschaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59 «Haus Wolkenburg« 


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RENAULT 




NUTZFAHRZEUGE 





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des Kölner 


m

174 


Auflage 



Terminkalender für den November 1973 

Donnerstag, den 8. Nov. 1973: 19.30 Uhr Chorprobe, Wolkenburg 



Sonntag, den 25. Nov. 1973: Gedenkgottesdienst, 10.00 Uhr, 


St. Mauritius 

Da die Oktobertermine überholt sind, nehmen wir von deren Veröffentlichung Abstand. 

Auf weite Sicht: 

Freitag, den 14. Dez. 1973:] 

Winterkonzert mit weihnachtlicher Musik 

Samstag, den 22. Dez. 1973:1 Winteri«>n7ert liV/V bitten das späte Erscheinen dieser Ausgabe zu entschuldigen. Das Bildmaterial 

für die Japan-Berichterstattung ging uns verspätet zu. 

Die Redaktion 

Neue KMGV-Platte 

Der Mitschnitt vom Konzert des KMGV am 18. November 1972 

im Gürzenich, wobei die Sinfonie Nr. XIII, op. 113 von Dimitri 

Schostakowitsch uraufgeführt wurde, ist als Schallplatte heraus 

gekommen. Sie ist zum Preise von 17,50 DM in der Geschäfts 

stelle des KMGV erhältlich. 

»CACILIA« legt Festschrift auf 

Zum 100. Geburtstag der Cäcilia Wolkenburg im nächsten Jahr 

wird eine besondere Festschrift aufgelegt. Schon jetzt möchten 

wir alle Mitglieder zu einer regen Beteiligung beim Geburtstags- 

Divertissementchen auffordern. 






5 Köln 91 (Königsforst), Forststr. 120, Tel. (0221) 861386

176 

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III 

1 

Ifölrirsch Wasser Fäbril^l?!! 

%

Größter deutscher »Kulturimport« 

nach Japan 

Der KMGV begeisterte bei seiner 

Konzerten rund 20000 Zuhörer. 

Der KMGV erobert die Kontinente! Als wir 

1971 unsere Konzertreise nach Südafrika hin 

ter uns hatten ahnte noch niemand, daß 

schon zwei Jahre später Ostasien — Japan — 

unser Ziel sein würde. Inzwischen hatten wir 

im Mai 1972 die Begeisterung des bulgari 

schen Publikums bei unserem Auftreten in 

Varna und Sofia erlebt. Was uns dann in Ja 

pan erwartete übertraf unsere Vorstellungen 

bei weitem. 

Zu den organisatorisch-technischen Vorberei 

tungen gehörte ein Besuch unseres Vizepräsi 

denten Horst Massau und Graf Beust von dem 

uns betreuenden Reisebüro Kühne & Nagel 

im November 1971 in Tokio und Kioto. Bei 

dieser Gelegenheit wurde der Gastspieivertrag 

mit der über zwei Millionen Mitglieder 

zählenden Min-On-Concert-Association vorbe 

reitet. Unerwartete Schwierigkeiten bereitete 

der Lufttransport, da weder Lufthansa oder 

deren Tochter „Condor" noch irgendeine an 

dere europäische Luftverkehrsgeseilschaft uns 

termingerecht nach Japan bringen konnten. 

Als Retter in der Not — nicht aber als Not 

lösung — sprang die Japan Airlines (JAL) ein. 

Aus technischen Gründen mußte jedoch ab 

Hamburg geflogen werden. Kühne & Nagel 

entschädigte uns für die Unbequemlichkeit 

der Anreise per Zug am 31. August ab Köln 

Hbf. mit einer Übernachtung in dem erst zur 

Gartenschau 1973 eröffneten Loews Plaza Ho 

tel, dessen Luxus uns fast den Atem ver 

schlug. Dabei sollen dem Vernehmen nach 

nicht alle Sänger dem Rat des Vorstandes 

und unserer mitreisenden „Medizinmänner", 

die Nacht in Hamburg ausschließlich zum 

Schlafen zu benutzen, gefolgt sein. 

Eigentliches Startzeichen war der Teiefonweckruf 

um 4.15 Uhr im Hamburger Loew 

Plaza am 1. September. Drei Busse brachten 

uns zum Flughafen Fuhlsbüttel, und um 6.40 

Uhr startete die DG 8 der JAL mit nur fünf 

Minuten Verspätung in Richtung Nordpol nach 

Japan-Tournee in zehn 

japanisches MEER 

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[ ASAHIKAWA ' 

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Kolner 

aesang-Verein " —- 

Ankunft auf dem Tokioter Flughafen 

Japan. Für das entgangene Hotelfrühstück 

entschädigte uns ein fürstlicher Imbiß im 

Flugzeug. Bei einer durchschnittlichen Flug 

geschwindigkeit von 950 km in rund 10000 m 

Höhe erreichten wir den Flughafen Anchorage 

in Alaska in der vorgesehenen Zeit. Der erste 

Besuch im Duty Free Shop schluckte schon 

einiges Geld: Reiseandenken und vor allem 

der nötige „flüssige Proviant" (der in Japan 

sehr teuer ist) verschwanden im Handgepäck. 

Faszinierend war der Flug mit dem Tag. 

Beim Anfiug auf den Nordpol flogen wir tags 

über, und beim Weiterflug in südöstlicher 

Richtung begleitete uns das Tageslicht. 

Als wir planmäßig am 2. September um 7.50 

Uhr (Ortszelt) In Tokio landeten — sogar den 

Fujijama hatten wir noch aus der Luft gese 

hen — waren alle voll des Lobes über den 

erstklassigen Service der japanischen Stewar 

dessen. Von der Kunstfertigkeit der Piloten 

und des technischen Personals konnte sich 

jeder durch einen Besuch im Cockpit selbst 

überzeugen. - Den weiteren Bericht unter 

teilen wir der Übersichtlichkeit halber in die 

einzelnen Tage. 

2. September 

Nach achtzehnelnhalbstündigem Flug wurden 

wir auf dem Tokioter Flughafen durch die Spit 

zen der vermittelnden japanischen Konzert 

agentur Min On und den Kulturattache der 

Deutschen Botschaft, Dr. Bauer, mit einem 

Riesentransparent in deutscher Sprache „Köl 

ner Männer-Gesang-Verein willkommen in 

Japan — Min On" empfangen. Hier trafen wir 

auch wieder mit unserem Chorleiter Professor 

Hermannjosef Rübben, Vizepräsident Horst 

Massau und Graf Beust zusammen, die aus 

organisatorischen Gründen schon drei Tage 

vorher geflogen waren. Natürlich sangen wir 

einen Begrüßungschor, und nach herzlichem 

Grußaustausch fuhren wir ins Hotel New Otani. 

Da in Tokio mit 32° 0 und einer Luftfeuchtig 

keit von 92 % der zweitheißeste Tag des Jah 

res gemessen wurde, empfanden alle die Kli 

maanlagen in Bus und Hotel als Wohltat. Nach 

einigen Stunden Ruhepause fuhren wir dann 

zur Konzerthalle. Wir waren überrascht von 

diesem großen, modernen, akustisch ausge 

zeichneten Saal der Cultural Hall. Trotz der 

vorangegangenen Strapazen war das Konzert

ein voller Erfolg. Vor dem Saal jubelten uns 

die Menschen zu, was in Europa kaum vor 

stellbar ist. Nach dem Abendessen Im Hotel 

war jeder froh, sich endlich ausschlafen zu 

können, was jedoch manchem durch die Zeit 

umstellung nicht einmal gelang. 

3. September 

Um elf Uhr empfing uns der Deutsche Ge 

schäftsträger, Gesandter Dr. Schulze-Boysen 

in der Deutschen Botschaft. Botschafter Prof. 

Grewe war auf Urlaub in Deutschland. In 

freundschaftlichen Worten der Begrüßung hob 

Dr. Schulze-Boysen den Wert des Besuchs 

unseres Chors für die Beziehungen zu dem 

musikalisch hoch-interessierten Japanischen 

Volk hervor. Mit einer kleinen Kostprobe aus 

unserem musikalischen Repertoire Im Garten 

der Botschaft erfüllten wir einen Wunsch der 

Botschaftsangehörigen. 

Am konzertfreien Abend richtete die MIN-ON 

im Bankett-Saal des New Otani-Hotels einen 

Begrüßungsempfang aus, zu dem neben nam 

haften Persönlichkeiten des Tokioter öffent 

lichen Lebens Vertreter der Deutschen Bot- 

▼ Pressekonferenz im New Otani Hotel in Tokio 

Überreichung der Erinnerungspiakette an Herrn Anekoji 

L 

T

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Schaft, der Lufthansa und der Japanisch- 

Deutschen Gesellschaft erschienen waren. Der 

erste Direktor der MiN-ON, Anekoji, Dr. Bauer, 

Kuiturreferent der Deutschen Botschaft und 

Horst Massau würdigten dabei die Bedeutung 

dieser Konzertreise für die Japanisch-Deutsche 

Freundschaft. Dabei überreichte H. Massau 

Herrn Anekoji die Erinnerungspiakette des 

KMGV und bemerkte, daß die darauf abge 

bildete Überfahrt des KMGV nach England 

im Jahre 1853 wahrscheinlich anstrengender 

und abenteuerlicher gewesen sei als die Flug 

reise nach Japan mit dem Düsen-Jet im 

Jahre 1973. 

Nachmittags gaben Dirigent und Vorstand 

ebenfalls im New Otani eine Pressekonferenz 

für die japanischen Zeitungen. Aus der Frage 

stellung der Reporter ergab sich das ernste 

Interesse an unserem Auftreten und der Be 

gegnung mit der europäischen Musik. 

4. September 

Auch an diesem Tag blieben wir noch in dem 

1400-Betten-Hotei New Otani. Die Ausmaße 

der sogenannten western-style-Hotels, die auf 

unserer Tournee für uns ausgewählt worden 

waren, lassen sich schwer beschreiben. Der 

Empfang gleicht der Riesenschalterhalie einer 

Bank; in Einkaufsarkaden, die sich z.T. über 

ein ganzes Stockwert ausbreiten, kann man 

von der Zahnbürste bis zum Fernsehgerät 

alles einkaufen; in verschiedenen Restaurants 

kann man Spezialitäten aus mehreren Län 

dern bekommen. Sauna und Friseur sind Im 

Hause, der Zimmerkellner serviert das Be 

stellte schon nach wenigen Minuten und wenn 

man von den Anstrengungen des Tages er 

müdet ist, kann man sich durch Massage wie 

der fit machen lassen. Alle Räume haben 

individuell regulierbare Klimaanlage, Farb 

fernsehgerät, Radio, und im Badezimmer fin 

det man neben Seife, Zahnbürste und Zahn 

pasta nicht selten auch einen Rasierapparat. 

Pantoffel gehören ebenso wie ein Jukata 

(Schlafkimono) zu den Bequemlichkeiten, die 

in diesen Hotels geboten werden. Nun zurück 

zum Reiseprogramm: 

Am Vormittag besichtigten wir den Meiji- 

Schrein, den Kaiserpaiast (leider nur von 

außen) und den Funkturm — eine Nachbil-

I .V.V.V.V.*.V.*.v.v.v. 

Zuicig/Ielkn in 

lUMnumlUind. 









Kteissparkasse 

Köln - wenn's um Geld geht

fügung) noch sehr lebhaft dieser nächtlichen 

„Begegnung" erinnern. 

Schon bei unserer Ankunft in Tokio begann 

die Betreuung durch das Japan Travel Bureau 

(JTB). Dieses „Touristik-Präzisionsinstrument" 

- ein kaum vorstellbarer Tag- und Nachtser 

vice - hatte uns während der gesamten Reise 

mit einem Drei-Mann-Stab begleitet und als 

Reiseführer und Dolmetscher Frau Serra — 

die unter anderem bei allen offiziellen Anläs 

sen so intelligent und gut übersetzt hat, daß 

wir aus der Reaktion der Zuhörer schlössen, 

die Übersetzung müsse besser als das deut 

sche Original gewesen sein - Fräulein Naganuma, 

unser reizendes Nesthäkchen, eine 

ebenfalls ausgezeichnete Dolmetscherin und 

den aus Sorge um uns manchmal etwas auf 

geregten „Opa" mitgegeben. Die Freunschaft 

mit diesen reizenden Begleitern ist mit Sicher 

keit dauerhaft, was auch die Kontakte nach 

unserer Rückkehr schon beweisen. 

Doch nun weiter zum Reiseablauf: 

Prof. Rübben führt den Chor zum Erfolg 

dung des Pariser Eiffelturmes. Den Abschluß 

der Stadtrundfahrt bildete eine Teestunde in 

einem japanischen Garten. Nachmittags fuh 

ren wir zum Konzert in die rund 40 km ent 

fernte Stadt Chiba, wo wir abends in der 

Cultural Hall auftraten. Obwohl Chiba eine 

Industriestadt mit dementsprechender Bevöl 

kerungsstruktur ist, war die Begeisterung ge 

nau so groß wie in Tokio. 

5. September 

Die erste Fahrt im Superexpress „Hikari" 

(d. h. „Blitz") war für alle ein besonderes Er 

lebnis. In etwa zwei Stunden erreichten wir 

unser nächstes, fast 400 km entferntes Ziel: 

Nagoya. Die Begeisterung der Zuhörer in der 

Nagoya Public Hall hatte uns derart animiert, 

daß wir uns den Jux ausdachten, im Treppen 

haus des luxuriösen Nagoya Castle Hotels im 

Jukata für die Kameras zu posieren. Wir sind 

sicher, daß sich die Beteiligten bei der Be 

trachtung der Bilder (leider stand uns kein für 

die Veröffentlichung geeignetes Bild zur Ver 

6. September 

Um 9.20 Uhr fuhren wir mit dem Hikari weiter 

in die Kölner Partnerstadt Kioto, wo wir im 

traditionellen Kioto-Hotel untergebracht wa 

ren. Am Nachmittag stand eine ausgedehnte 

Stadtrundfahrt auf Einladung des Oberbürger 

meisters auf dem Programm, wobei wir unter 

anderem den „Goldenen Tempel", einen alt 

japanischen Feudalsitz mit exotischem Gar 

ten, besichtigten. Der Abend stand zur freien 

Verfügung, was einige Herren zu ausgedehn 

ten Studien des Kiotoer Nachtlebens nutzten. 

7. September 

Der Reise des KMGV in die Partnerstadt Kioto 

und der Absicht unseres Oberbürgermeisters 

sowie einiger Vertreter von Rat und Verwal 

tung der Stadt Köln waren einige in die 

Presse getragenen und nicht immer sachliche 

Diskussionen vorausgegangen. Jedenfalls fand 

sich der KMGV ohne offizielle Kölner Ver 

tretung in Kioto der Ansicht der Öffentlich 

keit gegenüber, die Kölner Bürger legten auf 

die Städtefreundschaft keinen Wert und billig 

ten daher auch nicht die Ausgabe der hohen 

Reisekosten. Wir haben unser bestes getan, 

dieses Mißverständnis auszuräumen. 

Anläßlich eines Empfangs für den Vorstand 

durch Oberbürgermeister Motoki Funahashi 

im Rathaus, wurden herzliche Reden ausge 

tauscht. OB Funahashi überreichte Prof. Rüb 

ben und H. Massau Bildbände und Plaket 

ten und hatte darüber hinaus für alle Herren 

des Vorstandes Erinnerungsgeschenke bereit.

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H. Massau überreichte dem Kiotoer OB Er 

innerungsmedaille, Schaiiplatten und Festbuch 

des KMGV und überbrachte eine Grußbot 

schaft unseres Ehrenmitgliedes Theo Burauen 

an dessen japanischen Kollegen, 

in herzlicher Atmosphäre fand anschließend 

ein Mittagessen in einem original japanischen 

Restaurant, mit original japanischen Speisen 

mit Bedienung im Kimono statt. Es gab vor 

wiegend köstiich-schmeckenden rohen Fisch 

der mit heißem Sake (Reiswein) und ausge 

zeichnetem Bier „heruntergespüit" wurde. Nur 

ein Vorstandsmitglied, das Fischabstinenzier 

ist, wurde mit Steak und Rührei entschädigt. 

Beim abendlichen Konzert in der Kioto Hall, 

zu dem auch der Oberbürgermeister und an 

dere führende Persönlichkeiten der Stadt er 

schienen waren, OB Funahashi unseren Chor 

in einer persönlichen Begrüßungsansprache 

würdigte und das Konzert unter das Motto: 

10 Jahre Städtefreundschaft Kioto — Köln 

stellte, wurden alle bisherigen Erfolge noch 

übertroffen: Prof. Rübben dirigierte erstmals 

die drei japanischen Lieder im letzten Teil im 

OB Funahashi trägt sich in das goldene Buch des 

KMGV ein 

original japanischen Hochzeitskimono. Da die 

Begeisterung kein Ende nahm, wurden beide 

Nationalhymnen gesungen. 

Sei zu unserem Kioto-Besuch noch abschlie 

ßend bemerkt, daß wir während des gesam 

ten Aufenthalts von Angehörigen der Stadt 

verwaltung und Herrn Prof. Matsuda, dem 

Vorsitzenden des Kioto-Köin-Komitees — so 

etwas gibt es in Kioto schon — aufmerksam 

betreut wurden. 

8. September 

Nach anderthaibstündiger Busfahrt erreichten 

wir Osaka, wo wir im International Hotel 

wohnten. Das z. T. in drei Ebenen verlaufende 

Straßensystem dieser (Weitaussteilungs-) 

Stadt imponierte uns sehr. Die Weifare Annuity 

Hall, in der unser Konzert am Abend 

stattfand, ist wegen der großartigen Architek 

tur und der Akustik besonders erwähnenswert. 

9. September 

Weiterfahrt zum nächsten Konzertort Takamatsu, 

zu Wasser und zu Lande. Nach dem 

Bustransfer nach Shin-Osaka-Bahnhof ging es 

mit dem Superexpress nach Okayama, an 

schließend mit Bussen zur Hafenstadt Uno, 

von wo wir bei strahlendem Sonnenschein mit 

dem Fährboot durch den Inland Sea National 

Park nach Takamatsu fuhren. Für alle Sänger 

war die einstündige Fahrt eine richtige Erho 

lung. Das Grand Hotel in Takamatsu lag di 

rekt am Meer, und bei der herrlichen Aussicht 

vom Dachlokai aus wurde man an die Bucht 

von Neapel erinnert. Auch hier war unser 

Konzert ein großer Erfolg. 

10. September 

Bei der Rückfahrt verpaßten einige Sänger das 

Fährboot und mußten auf eigene Kosten nach 

kommen. Herrlich die Unterbringung in dem 

hoch über der Stadt gelegenen und erst seit 

vier Monaten eröffneten International Hotel 

mit hauseigenem Freibad. Wir hatten mal wie 

der Gelegenheit, die gute Organisation der 

Min On zu loben. Hier hatten wir Zeit, uns 

zwei Tage lang zu erholen, da das nächste 

Konzert erst am 11. September in der Oka 

yama City Haii stattfand. Ein Erlebnis be 

rührte uns besonders. Auf Anregung von 

japanischen Freunden besuchten einige von 

uns ein in der Nähe des Hoteis gelegenes 

japanisches Waisenhaus. Unsere gesanglichen 

Darbietungen machten auf die kleinen Bewoh 

ner einen so starken Eindruck, daß sie den 

Sängern spontan kleine Geschenke wie selbst 

verfertigte Puppen und Kranichketten über-


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(»nÛUjAunu ) ballern los und treffen tiaargenau — Ihre Wün: 

TVPFM-CiW^^ (wenn sie Drucksachen betreffen). Ansonsten 




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eichten. Die Min On stellte diesen Kindern 

dann noch einige Freikarten für das Konzert 

zur Verfügung. Die Kinder waren so begei 

stert, daß sie bei unserer Abfahrt am Stra 

ßenrand warteten, um uns zuzujubeln und zu 

verabschieden. 

12. September 

Mit dem D-Zug Naha fuhren wir nach 

Hiroshima (rund zwei Stunden Fahrt), wo wir 

im Grand Hotel untergebracht waren. Abends 

hatten wir ein wiederum gut besuchtes Kon 

zert in der Postal Hall. 

13. September 

Frühmorgens brachte uns der Autobus zum 

Hafen für die Weiterfahrt nach Matsuyama. 

Die Fahrt mit dem Tragflügelboot wurde we 

gen des strömenden Regens für einige Sän 

ger zu einer solchen Qual, daß sie Neptun 

opfern mußten ... Nach einstündiger Bus 

fahrt erreichten wir dann Oku-Dogu. Ein 40° C 

heißes Solbad, das noch viele Sänger vor 

dem Konzert in Matsuyame aufsuchten, ge 

hörte zu dem Kurhotel, in dem wir wohnten. 

14. September 

Die Rückfahrt mit dem Tragflügelboot entschä 

digte uns durch den strahlenden Sonnenschein 

und ruhige See für die bewegte Hinfahrt. In 

Hiroshima fand eine anderthalbstündige Stadt 

rundfahrt statt. Der Eindruck des Friedens 

parks und des Museums, die beide zum An 

denken an die grausamen Folgen des ersten 

Atombombenabwurfs errichtet worden sind, 

wird uns allen unvergessen bleiben. Un 

ser Gedenken für die Opfer des schrecklichen 

6. August 1945 bestand aus einigen geistlichen 

Chören am ewigen Feuer der Gedächtnis 

stätte. Anwesend war außer einigen Herren 

Herr Nakamura von der MIN ON und H. Massau im 

Hiroshima Memorial Park 

Prof. Kanazawa, Geschäftsführer der Japanisch-Deut 

schen Gesellschaft mit Frau und Prof. Rübben beim 

Abschied von Hiroshima 

der Deutsch-Japanischen Gesellschaft auch 

ein seit Jahrzehnten dort tätiger deutscher 

katholischer Geistlicher. Um 12.30 Uhr brachte 

uns der D-Zug nach Kokura, der letzten Sta 

tion unserer Reise, die zugleich der Höhe 

punkt war. Bereits vor dem Konzert wurde 

der KMGV-Vorstand zu einer Besprechung mit 

ungefähr 35—40 Vertretern japanischer Chöre, 

der Stadtverwaltung und der Min On gebeten. 

Wir mußten vor allem den Beweis erbringen, 

daß es sich bei dem KMGV nicht um einen 

Berufschor, sondern wirklich nur um Laien 

handeltl Erst nachdem jedes Vorstandsmit 

glied vorgestellt und sein Beruf genannt 

worden war, glaubte man uns das endlich. 

Der Applaus nach dem Konzert, das bis auf 

den letzten Platz ausverkauft war, hatte Aus 

maße, die alle europäischen Vorstellungen 

übertreffen. Beim Auszug mußten sich die 

Sänger förmlich durch die Reihen kämpfen. 

Im Anschluß an das Konzert fand im Hotel 

Kokura ein Abschiedsabend statt, bei dem 

sich alle einig waren, daß diese Reise alle 

Erfolge früherer Konzertreisen übertraf. 

15. September 

Nach dreieinhalbstündiger Busfahrt durch eine 

herrliche Gebirgslandschaft erreichten wir 

knapp vor der Abflugzeit den Flughafen von 

Fukuoka, von wo aus uns eine Boeing 707 in 

zweieinhalb Stunden nach Tokio brachte. Un 

vergeßlich für jeden ist das Abschiedsessen 

der Min On im Flughafenhotel, wo jeder Sän 

ger ein Abschiedsgeschenk erhielt; außerdem 

wurden uns Geschenke für Oberbürgermeister 

Theo Burauen und unseren Präsidenten Dr. 

Max Adenauer mitgegeben. Der erste Direktor 

der MIN-ON, Anekoji, bedankte sich noch ein 

mal für die hervorragenden Leistungen des

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Sie werden staunen, wie sehr sich die Briilenmode 

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KMGV, der die Erwartungen weit übertroffen 

habe. Auch die Zuhörerzahlen waren größer als 

erwartet. Daß die MIN-ON bei dieser Konzert 

reise trotzdem kein „Geschäft" gemacht hat, 

ist jedem unserer Reiseteilnehmer nach der 

Qualität des Gebotenen und insbesondere der 

Unterbringung klar. Das hob H. Massau in 

seinen Schlußworten auch hervor. Die MIN-ON 

stellt den Zweck, nämlich die Förderung der 

Freundschaft zwischen den Völkern über einen 

Gewinn, auf den sie dank der großen Mit 

gliederzahl nicht angewiesen ist. Ein beson 

derer Dank galt auch dem zuständigen Abtei 

lungsleiter, Herrn Matsumura und dem für 

unsere Tournee unmittelbar verantwortlichen 

Herrn Nakamura. Dessen Einsatz und der 

seiner Mitarbeiter (mit der Stoppuhr in der 

Hand) haben wesentlich zu dem reibungslosen 

Ablauf der Reise, die in erster Linie künstle 

rische Beweggründe neben touristischem Er 

lebnis zum Ziel hatte, beigetragen. 

Ein besonderes Erlebnis war der Rückflug 

mit dem Jumbo-Jet. Wegen Bodennebels in 

Anchorage mußten wir nach zweistündigem 

Kreisen über der Stadt auf den 16 km ent 

fernt liegenden amerikanischen Militärstütz 

punkt Elmendorf ausweichen. Der Aufenthalt 

auf der Betonpiste war trotz der zur Verfü 

gung gestellten Decken bei plus 5° C ein Vor 

geschmack auf den deutschen Winter. Das 

Luftschnappen wurde jedoch allgemein als 

Wohltat empfunden. Dadurch entstand die 

vierstündige Verspätung, mit der wir in Köln- 

Wahn ankamen. Hier wurde uns von etwa 300 

Angehörigen des KMGV und der Presse ein 

stürmisches Wiedersehn geboten — was wir 

um so höher zu schätzen wußten, als das 

„Empfangskomitee" schon seit dem Morgen 

grauen unermüdlich auf uns gewartet hatte! 

Willi Wüstenberg, Hans Langenberg 

und H. Massau 

Unser aktiver Sänger Wolfgang Effertz erhielt von einer begeisterten japanischen Konzertbesucherin 

einen Brief. Die von unserem „Nesthäkchen" gefertigte Übersetzung wollen wir unse 

ren Lesern nicht vorenthalten: 

»A[[2S, was ich sagen kannte^ war thank youk 

Liebe Sänger des KMGV 

Ich schreibe Ihnen zum erstenmal In meinem 

Leben. Ich danke Ihnen herzlich für das wun 

derbare Konzert von heute abend. Für mich 

waren aile Darbietungen des Abends eine 

außerordentliche Freude: alles, von den klas 

sischen bis zu den modernen Chorwerken, 

von der Foikiore bis hin zu den japanischen 

Liedern. Sie haben alle Lieder so fein, so 

herrlich, so musikaiisch und so harmonisch 

fest wie ein stabiies Gebäude gesungen. Und 

ich möchte Ihren Gesang mit alien denkbar 

guten Adjektiven loben. Was mich am meisten 

beeindruckte waren foigende Werke: Ernani 

(Verdi), Ännchen von Tharau (Silcher), Jäger 

aus Kurpfalz (Othegraven), Gunilla (Rübben), 

Geisbock (Rübben), Reiterlied (Klefisch). 

Als ich das japanische Lied: „Gedanken an 

einen fernen Freund", das ich schon längst 

vergessen hatte, hörte, mußte ich vor Freude 

weinen. Ich war so überwältigt von Ihrer 

Musik, daß ich vollkommen vergaß, was um 

mich herum vorging. 

Ais das Konzert zu Ende ging, kam ich wieder 

zu mir. Plötziich wurde mir das Konzertende 

ais Abschied bewußt. Einerseits tat es mir 

leid, daß Sie immer wieder Zugaben machen 

mußten, aber auf der anderen Seite tat der 

Gedanke auch mir weh, daß ich von Ihnen 

Abschied nehmen mußte. Als ich Ihren Bus 

draußen sah, rannte ich unbewußt zu Ihnen, um 

Ihnen meine Freude und Begeisterung mitzuteiien 

und Ihnen meinen Dank zu sagen. Die 

anderen Zuhörer, die Ihren Bus umringten, 

hatten auch das gleiche Bedürfnis (so glaube 

ich). 

Ich wollte Ihnen etwas sagen, aber was ich 

ausdrücken konnte, war nur „thank you". Das 

bedrückt mich. Es war für mich das erste Mal 

mit Ausländern Englisch zu sprechen. Ich war 

so aufgeregt, daß ich zitterte. Ich fürchte, ich 

konnte Ihnen mein Gefühl nicht mitteilen. Für 

einen zurückhaltenden Japaner war das die 

Grenze. 

Im Konzertsaal konnte ich Sie in Ihrer Musik 

verstehen, aber als Ich vor Ihnen stand und 

sprechen sollte, dann konnte ich nicht. Meine 

deutschen Sprachkenntnisse sind nur: „danke 

schön, auf Wiedersehen, ich liebe dich" und 

„Bach, Beethoven, Brehms und Wagner". Ich 

war aber trotzdem zufrieden, weil ich mich 

durch die Musik verbunden fühien konnte. 

Wir haben gemeinsam mit Ihnen das Ab 

schiedslied gesungen, nicht wahr, warum 

konnten wir nur nicht mehr singen? Behalten

möchte ich die Erinnerung an Ihre Musik, 

Ihren Händedruck, Ihr blondes Haar und das 

große Vereinsabzeichen auf Ihrer Brust. 

Ich will mir gleich ein deutsches Wörterbuch 

kaufen, damit ich zu ihrer Piatte mitsingen 

kann. Die Musik als gemeinsame Sprache 

möchte ich noch tiefer empfinden lernen. 

Heute abend wurde mir diese Tatsache be 

wußt. 

Ich hoffe, daß Sie von Japan möglichst schöne 

Erinnerungen mitnehmen und wünsche ich 

ihnen gute Reise und ailes Gute und ich freue 

mich sehr, wenn Sie baid wieder nach Japan 

kommen. Noch einmai vielen, vielen Dank. 

Ihre Kimiko Aoyama 

Kölner Stadt-Anzeiger vom 17. 9.1973: 

Japaner begeistert 

Kölner Männergesangverein von Tournee zurück 

Der Jumbo hatte vier Stunden Verspätung, und einige der etwa 300 Freunde und Angehöri 

gen warteten im Köln-Bonner Flughafen vom Morgengrauen bis zum späten Vormittag, um dem 

Kölner Männer-Gesangverein einen stürmischen Heimatempfang zu bereiten. Die Sänger kehr 

ten von einer fünfzehntägigen Konzertreise durch Japan zurück. 

Bei dieser Gelegenheit gab es gleich noch 

eine Premiere: Die Boeing 747 der „Japan Air 

Lines", die der Chor für den Flug von Tokio 

nach Köln gechartert hatte, war der erste 

JAL-Jumbo auf dem Wahner Flughafen. 

„Woröm no Hiroshima? Uns Mamis sin och 

prima", reimte ein Transparent, mit dem die 

daheimgebliebenen Mitglieder des Männer- 

Gesang-Vereins ihre weitgereisten Kollegen 

begrüßten. Senior Josef Pering, seit 48 Jahren 

im Chor, empfing die Ankömmlinge mit den 

Worten: „Meine lieben Japaner! Daß wir 

schon seit halb fünf hier stehen, zeigt doch 

wohl, wie wir auf euch warten." 

Sehr strapaziös 

125 Sänger des zweihundertstimmigen Ge 

sangvereins hatten insgesamt zehn Konzerte 

im Ferner Osten bestritten. „Es war zwar sehr 

strapaziös, aber man kann sagen: ein voller 

Erfolg", freute sich Professor Hermannjosef 

Rübben, Dozent an der Kölner Musikhoch 

schule und Chorleiter, nach der Ankunft. „Ich 

habe noch nie so ein begeistertes Publikum 

erlebt wie in Japan. Schon als wir auf die 

Bühnen kamen, wurden wir überall mit 

Applaus empfangen." 

Vor allem die japanischen Stücke, die der 

Chor für seine fêise einstudiert hatte, erwie 

sen sich als Volltreffer im Musikgeschmack 

der Gastgeber. Es war auch nicht übertrieben, 

daß die Konzertagentur „Riesensäle" für die 

Auftritte angemietet hatte (Chorleiter Rübben: 

„Alle waren größer als der Gürzenich"), denn 

meist waren sie bis auf den letzten Platz 

besetzt. 

Trotz der großen Erfolge schienen die musi 

kalischen Väter froh, ihre Famiiien wieder in 

den Arm nehmen zu können. Ein Töchterchen 

wollte den Papi gar nicht mehr wegiassen: 

„Du kannst doch ab jetzt auch immer hier 

singen!" 

Uwe Spörl 

HtiXMA/eiA/kcKA/^ Joh-, |

Kölnische Rundschau vom 26. 9. 73: 

Begeisterung wie im Karneval 

Triumphale Erfolge des Kölner Männer-Gesang-Vereins In Japan 

Wenn Hermannjosef Rübben im Kimono die 

japanische Nationalhymne dirigierte, dann 

kannte die Begeisterung in den Konzertsälen 

keine Grenzen mehr. Und das nicht nur ein 

mal, sondern bei allen zehn Konzerten, die 

der Kölner Männer-Gesang-Verein (KMGV) in 

Japan gab. 

Rund 2000 Zuhörer saßen jedes Mal in den 

endlosen Stuhlrelhen, und bekannte Volks 

lieder wie „Ich weiß nicht, was soll es bedeu 

ten" sangen sie häufig genug in Deutsch mit. 

„Dort hat eben jeder einzelne, und besonders 

die Jugend, ein ganz anderes Verhältnis zum 

Chorgesang als bei uns", stellt Rübben nach 

der Rückkehr fest. 

Die drei Chorwerke in japanischer Sprache 

aber waren die „Knüller in unserem Reper 

toire". Über die Tatsache, daß der Kölner 

Fotokaufmann Johannes Sülzer, aktives Mit 

glied des KMGV, die Ansage in fehlerlosem 

Japanisch vorbrachte, konnten sich die Musik 

begeisterten im Reiche Nippen nicht genug 

verwundern. 

Rund 30 000 Kilometer — einschließlich Anund 

Abreise - legten die Kölner, mit 125 

Mann der größte deutsche Kulturimport, der 

je nach Japan kam, in nur 15 Tagen zurück. 

Doch die einmaligen Eindrücke in den 10 

Städten entschädigten sie für alle Strapazen. 

Höhepunkte waren der Empfang des Ober 

bürgermeisters von Kölns Partnerstadt Kloto, 

MotokI FunahashI, der sich für eine Grußbot 

schaft vom Kollegen Burauen mit Plaketten 

und Bildbänden für die Sänger revanchierte, 

äußeres Zeichen für die zehn Jahre Städte 

freundschaft von Kloto und Köln. 

In Hiroshima sang der Chor vor dem Ehren 

mal für die 250000 Opfer der Atombombe, 

und in Kokura, der südlichsten Etappe 

der Reise, wurden die Sänger mit geradezu 

mittelmeerischem Temperament gefeiert. „Als 

wir durch den Saal kamen, hatten wir einen 

Beifall wie hier der Prinz Karneval", sagt 

Rübben. 

Begeistert sind alle Sänger einschließlich des 

Begleiters Emil Gerhardt und der vier Horni 

sten vom Gürzenichorchester, die mit von der 

Partie waren, vom Präzisionsablauf der von 

der japanischen Konzertagentur Min-On orga 

nisierten Reise. 

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Die Teilnehmer der Japan-Reise 

31. August bis 16. September 1973 

Chorleiter Prof. Hermannjosef Rübben 

Solisten: 

Emil Gerhardt 

Siegfried Bruns 

Heinrich Jahn 

Heinz Lohan 

Hans-Günter Zschäbltz 

I. Tenor 

Achtermann, Willy 

Attelmann, Dr. med. Hans 

Böhmer, Rolf 

Bröder, Friedl 

Bürger, Heinrich 

Erkelenz, Karl 

Fuchsius, Hans 

Gehring, Erwin 

Harstick, Peter 

Hiller, Josef 

Jansen, Heinz-Josef 

Klausmann, Joachim 

Klöcker, Peter 

Könen, Hans 

Krautz, Albert 

Müller-Pering, Karl-Heinz 

Cdendahl, Heinz 

Plemper, Ernst 

Rimpler, Ernst 

Sitt, Dr. med. Friedrich 

Schäfer, Werner 

Schmitz, Walter 

Ullrich, Karl-Heinz 

Vantler, Kurt 

Wingenfeld, Rudolf 

II. Tenor 

Barthel, Carl Wilhelm 

Gieslewicz, Gerhard 

Effertz, Wolfgang 

Feiten, Franz 

Fischer, Hans 

Foit, Alfons-Peter 

Grave, Dr. jur. Helmut 

Heininger, Karl 

Heltz, Eugen 

Holzke, Siegfried 

Hünseier, Hansjakob 

Josten, Jakob 

König, Wilhelm 

Lang, Karl-Heinz 

Langenberg, Gerhard 

Langenberg, Johannes 

Lindenlaub, Nikolaus 

Pianist 

Hornist 

Hornist 

Hornist 

Hornist 

Link, Rolf 

Michels, Johann 

Riebschläger, Georg 

Roel, Erpho 

Schmitt, Walter 

Schmoll, Harald 

Schneider, Ludwig 

Schramml, Josef 

Schröder, Jürgen 

Vierkötter, Werner 

Wingenfeld, Georg 

WIttling, Josef 

Worringen, Peter 

Baum, Josef 

Glos, Wolfgang 

Dähnert, Michael 

Gooßens, Wolfgang 

Hegels, Ortwin 

Hilgenberg, Günter 

Hohn, Erich 

Klein, Berthold 

Klein, Franzjosef 

Küsters, Willy 

Laub, Herbert 

Massau, Horst 

Meyer, Horst 

Cverzler, Gert 

Riphahn, Gottfried 

Ritterbach, Fritz 

Ritterbach, Rudolf 

Roggendorf, Günter 

Röhrig, Walter Willi 

Sauperl, Drage 

Seitz, Wolfgang 

Sperling, Ernst-Dieter 

Spohr, Hans Georg 

Schneider, Heinz 

Schulz, Dr. jur. Helmut 

Schwieren, Gerd 

Strebe!, Reiner 

Tenberg, Günther 

Tilly, Klaus-Jürgen 

Vosen, Hans-Dieter 

Wallraff, Peter-Wolfram 

Wassong, Anton 

Windhausen, Peter 

WIrtz, Hans 

II. Baß 

Adenacker, Jakob 

Bach, Albert 

Charller, Heinz

Fischenich, Woifgang 

Greineder, Dr. med. Helmut 

Hackstein, Hermann 

Hombach, Christian 

Hübsch, Andreas 

Kiütsch, Hans-Ludwig 

Menke, Klaus 

Mies, Josef 

Otto, Paul 

Pippon, Hans 

Siegert, Erich 

Songarden, Klaus 

Schäfer, Wilhelm 

Schneider, Erich 

Schneider, Hans 

Schneider, Kari-Horst 

Schönborn, Karl 

Schumacher, Josef 

Süizer, Johannes 

Thaut, Lothar 

Wilke, Karl-Heinz 

Wöhrmann, Hermann 

Woock, Hans 

Wüstenberg, Willi 

Das Parträt: Ludwig Weber 

Die Reihe unserer Porträts setzen wir heute fort mit dem Obmann des Musikausschusses 

und neuernannten Vizedirigenten des KMGV, Ludwig Weber (40). 

Ludwig Weber wurde am 21. September 1933 

in Hürth geboren und machte in Brühl sein 

Abitur, bevor er an der damaligen Pädagogi 

schen Akademie Köln 1957 sein Examen als 

Grund- und Hauptschuiiehrer ablegte. Seine 

erste Steile trat er in Knapsack an; anschlie 

ßend kam er an die Grund- und Hauptschuie 

Efferen, wo er heute Konrektor ist. „Ich be 

kam dort 1960—61 das erste freiwillige neunte 

Schuljahr im ganzen Kreis Köln", erzählt We 

ber. „Die pädagogischen Erkenntnisse, die 

ich mit den sich freiwillig meidenden Schü 

lern sammein konnte, waren sehr interes 

sant." 

Doch neben der Pädagogik hat die Musik von 

klein auf die größte Rolle im Leben Ludwig 

Webers gespielt. Er stammt aus einem sehr 

musikalischen Elternhaus, wo fleißig musiziert 

wurde, und sozusagen an der Hand des Va 

ters unternahm er 1948 schon die ersten 

Schritte in Richtung Männerchor. Bereits wäh 

rend der Schulzeit wirkte er im Chor seines 

sehr musischen Brühier Gymnasiums mit, das 

eine ganze Reihe von musikalischen Program 

men und sogar eine Schuioper aufführte. Auch 

während des Studiums bemühte Weber sich 

als Mitglied des Hochschuichors weiter um 

den Chorgesang. An der PA legte er bei dem 

verstorbenen Professor Josef Heer sein Chor 

leiterexamen ab, hörte nebenbei an der Mu 

sikhochschule bei Prof. Hammers Chorerzie 

hung und -ieitung und studierte außerdem 

das Kontrabaßspiei, das er bis heute ausübt. 

Seit 1958 hat Weber einen eigenen Chor, der 

aus 40 Mitgliedern der Rathausverwaitung von 

Hermüiheim besteht. Mit ihm probt er einmal 

wöchentlich, veranstaltet jährlich ein Konzert 

und bringt jetzt die erste Langspielplatte mit 

dem Titel „Musik der Romantik und Gegen 

wart" heraus.

197 

Am 1. Januar 1965 trat Ludwig Weber als 

2. Baß in den KMGV ein, wo er schon bald 

den Musikausschuß übernahm. „Ich möchte 

an dieser Stelle unbedingt einmal erwähnen, 

wieviel ich Prof. Rübben als Chorleiter ver 

danke", sagt Weber, der schon seit Jahren 

die Chöre des Divertissementchens einstu 

diert. Vor einiger Zeit vertraute Rübben ihm 

bei den getrennten Proben mit dem KMGV 

die Bässe an und nahm ihn auch als seinen 

Vertreter mit zum Bayer-Chor nach Lever 

kusen. Mitte Oktober fanden nun die musi 

kalischen und pädagogischen Begabungen 

Ludwig Webers ihre Würdigung durch die Er 

nennung zum Vizedirigenten des KMGV. We 

ber erinnert sich: „Als Prof. Rübben mich am 

Abend der Ernennung bat, ein paar Worte zu 

den Sängern zu sprechen, brachte ich das 

vor Bewegung nicht fertig." 

Seit einigen Jahren schon unterrichtet Weber 

auch an der Jugendmusikschule Hürth, leitet 

einen Schulchor in Efferen, erteilt in all seinen 

Klassen intensiven Musikunterricht und diri 

giert seit Anfang 1973 noch einen weiteren 

Männerchor in Efferen. Außerdem leitet er 

seit einiger Zeit auch das Doppelquartett des 

KMGV. 

Leidet unter soviel Aktivitäten nicht das Fa 

milienleben? Weber: „Ich teile meine Freizeit 

genau auf, außerdem habe ich eine sehr ver 

ständnisvolle, weil ebenfalls musische Frau." 

Frau Weber studierte während ihrer PA-Aus 

bildung ein Jahr an der damaligen Werk 

schule und ist heute noch im Schuldienst tä 

tig. Der siebenjährige Sohn wird von der im 

gleichen Haus lebenden Oma gern mal ver 

wahrt. Zeigt sich bei ihm auch schon musika 

lische Begabung? „Er spielt recht gut Block 

flöte", erzählt der Vater. „Das Weitere wird 

sich ja zeigen." 



Franz Richrath, akt. Mitglied, jetzt: 5 Köln 41 

(Lindenthal), Wittgensteinstr. 20, Tel. 4411 02. 

Sterbefälle 

Arnold Zllllkens, Köln-Worringen, inakt. Mit 

glied, gestorben: 12. August 1973. 

Maria Kammann, Köln, Severinstr. 153, Mutter 

unseres akt. Mitglieds Heinrich Kammann, ge 

storben: 11. August 1973. 

Den Hinterbliebenen sprechen wir unser herz 

liches Beileid aus. 

Geburtstage Im Monat Oktober 1973 

5.10. 88 J Georg Ehrenstein, Köln 30, Go 

tenring 11, akt. Mitglied. 

11.10. 70 J Hans WIrtz, Köln 60, Corrensstraße 

8, akt. Mitglied. 

12.10. 75 J Oskar Josä Rastalsky, Köln 80, 

Anemonenweg 26/28, inakt. Mit 

glied. 

13.10. 65 J Frau Gertrud Spilles, 535 Eus 

kirchen, Roitzheimer Str. 10/12, 

inakt. Mitglied. 

15.10. 55 J Kurt Gelsler, Köln 60, Wilh.- 

Leuschner-Str. 37, inakt. Mitglied. 

19.10. 65 J Wilhelm Naßmacher, Köln 1, 

Hohestraße 145, inakt. Mitglied. 

24.10. 93 J Frau Käthe Schmitz, Köln 41, 

Laudahnstraße 2, Witwenmitglied. 

27.10. 81 J Frau Margarete Ohm, Köln 60, 

Schwerinstraße 27, Witwenmit 

glied. 

29.10. 85 J Herbert Mülier-Hartmann, Köln 

30, Siemensstraße 62, akt. Mit 

glied. 

31.10. 65 J Assessor Willi Baucks, Köln 1, 

Hohenstaufenring 64, inakt. Mit 

glied. 

Geburtstage im Monat November 1973 

10.11. 70 J Hans Fuchsius, Köln 41 (Mün 

gersdorf), Kämpchensweg 84, akt. 

Mitglied. 

10.11. 87J Landrat a.D. Anton Knülle, Köln 

41 (Lindenthal), An St. Lauren 

tius 1, akt. Mitglied. 

14.11. 60 J Rechtsanwalt Dr. Albert Luberlchs, 

Köln 1, Theodor-Heuss- 

Ring 13/15, inakt. Mitglied. 

19.11. 70 J Frau LIesel Rodenkirchen, Köln 

30 (Ehrenfeld), Ehrenfeldgürtel 

171, Witwenmitglied. 

26.11. 50 J Alfred Weber, Köln 41 (Brauns 

feld), Aachener Straße 250, akt. 

Mitglied. 

29.11. 84 J Karl Berzdorf, Köln 1, Ewaldistraße 

14, inakt. Mitglied

IN MEMORIAM 

GUSTAV ADOLF WITZHELLER 

seit 1938 aktives Mitglied im II. Baß Ist am 1. Oktober 1973 an den Folgen 

eines Verkehrsunfalles gestorben. Er \«ar 78 Jahre alt. 

Über viele Jahre hat er als Vorstandsmitglled die wirtschaftlichen und steuer 

lichen Belange des Vereins wahrgenommen. Er tat es mit voller Hingabe für 

seinen gellebten KMGV. Sein großer Sachverstand machte es Ihm leicht, 

gegensätzliche Auffassungen bei Debatten In den Jahreshauptversammlungen 

durch die bessere Argumentation zu widerlegen. Er überzeugte durch seine 

ruhige Sachlichkeit, die sein ganzes Wesen auszeichnete. Deshalb erfreute 

sich Gustav Adolf Witzheller großer Beliebtheit Im Kreise seiner Sanges 

brüder. Groß Ist sicher auch die Teilnahme der Sangesbrüder für die verehrte 

Gattin, die bei dem Unfall allein zurückgeblieben Ist. 

Im KMGV wird der Name Gustav Adolf Witzheller fortleben.

199 

J. BEIM DOM 




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Herausgeber: KMGV-Vermögens-Venvaltungs-Geseiischaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59 «Haus Woikenburg» 


Tel. 76 28 90 

Druck: Otto Ritterbach GmbH., Weiden bei Köin, Kieiststraße, Ruf 92 94/7 60 71 

Titelbild: Teiiansicht «Haus Woikenburg» Vereinshaus des Kölner Männer-Gesang-Vereins, Tel. 23 12 32 

Gestaltung der Titelseite: Giahä Werbung Köln 


KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Geseiischaft m. b. H., Sparkasse der Stadt Köin, Konto-Nr. 1105 2206 


Commerzbank AG., Köin Nr. 1318 120 • Herstatt-Bank, Köin Nr. 313 560 • Kreissparkasse, Köln Nr. 9 917 

Sparkasse der Stadt Köin Nr. 5662 044 • Postscheckkonto. Köln Nr. 102 88

RENAULT 

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November 1973 

- IlfmKnC ' •V'w*',5 

11 

fl- 


des Kölner 


?!

202 


Auflage 



203 

Terminkalender für die Monate 

Dezember/Januar 1973114 

Mittwoch, 

Sonntag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

Donnerstag, 

den 5. Dez. 1973: 

den 9. Dez. 1973: 

den 13. Dez. 1973 



den 3. Jan.1973 

den 10. Jan. 1973 

den 17. Jan.1973 

den 24. Jan. 1973 

19.30 Uhr Chorprobe, Wolkenburg 

15.00 Uhr Nikolausfeier in der 

Woikenburg 

19.00 Uhr Generalprobe, Gürzenich 







Besondere Veranstaltungen: 

Freitag, 

Samstag, 

den 14. Dez. 1973: 20.00 Uhr Winterkonzert, Gürzenich 

den 22. Dez. 1973: 20.00 Uhr Winterkonzert, Gürzenich 

Als Solistin konnte FeiiciaWeathers verpflichtet werden! S. auch S.215. 

Samstag, den 2. Februar 1974 um 19 Uhr Karnevalssitzung in der Woi 

kenburg 

* * * TIP 

Cê^cLenL 

Wir machen noch einmai auf den Mitschnitt des Konzerts vom 

18. November 1972 im Gürzenich aufmerksam, wobei die Sinfonie 

Nr. Xiii, op. 113 von Dimitri Schostakowitsch aufgeführt wurde. 

Die Piatte ist zum Preise von 17,50 DM in der Geschäftssteiie des 

KMGV erhäitiich. Auch die neue Werbeschaiipiatte des KMGV 

ist für eine Schutzgebühr von 20 DM pro drei Stück erhäitiich.

ÖCA/LQ\^-'J'Letlfitfe%t 

unter dem Motto „Perlen- und Laternenfest" 

(Garderobe festlich — auch japanisch) 

Freitag, den 19. Oktober 1973 

Dieser Einladung, man möchte fast sagen 

„diesem Aufruf" zum 19. Oktober 1973 in die 

Wolkenburg, folgten die Mitglieder und 

Freunde des KMGV mit ihren Damen, und 

ganz besonders die Japan-Touristen, nur allzu 

gerne und fühlten sich im wunderbar ge 

schmückten Saal der Burg wieder in den Fer 

nen Osten versetzt. 

Auf den Transparenten, gestaltet von Herrn 

Bolz, fanden die Sänger alle Städtenamen ih 

res erfolgreichen Wirkens wieder. Der Gesel 

ligkeitsausschuß hatte, was Programmgestal 

tung und Dekorationen etc. betraf, mitten ins 

Voile getroffen. 

Die Tanz-Sinfoniker begannen mit Melodien 

aus Lehär's „Land des Lächelns" und inmit 

ten des kirschblüten- und lampiongeschmück 

ten Raumes fühlten sich auch nicht mitgereiste 

Sänger und deren Angehörige sichtlich wohl, 

besonders bei dem Aufgebot so reizender 

,Geishas'. Viele Damen nahmen die Gelegen 

heit wahr, den mitgebrachten Kimono unter 

die Leute zu bringen. Fazit: Och Kölsche 

Geishas sin lecker! 

Unter den vielen prominenten Gästen waren 

unter anderem der Bassist Takao Okamura 

und Ballettmeister Peter Schnitzler auszuma 

chen. Okamura war der „Star" des letzten 

Winterkonzerts, und Schnitzler wird wie jedes 

Jahr wieder die „Gillchen"-Tänze einstudieren. 

Die Darbietungen auf Bühne und Parkett würz 

ten die Atmosphäre, und der charmanten Aufvon 

vi Liesei Feiten 

forderung von Graf Beust ins Kasino — in Ver 

bindung mit den Fluggesellschaften Swiss Air 

und Singapore Airlines — wo man uns mit am 

Tage zuvor frisch eingeflogenen Orchideen 

blüten begrüßte, folgten fast alle Balibesucher 

zur vorgerückten Stunde. 

Hier zeigte man uns einen Werbefilm für eine 

Osterreise nach Fernost mit einer „Multi- 

Audio-Visions-Show", die die Fa. Kühne 

& Nagel mit den vorerwähnten Fluggesell 

schaften eigens für den KMGV, seine Ange 

hörigen und Freunde ausgearbeitet hatte. 

Der Höhepunkt des Abends war die nerven 

kitzelnde Ungewißheit der Tombola, bei der 

eine liebenswerte Japanerin im Festkimono 

(die war aber echt!) Herrn Dr. Attelmann und 

Graf Beust als Assistentin bei der Verteilung 

der vielen schönen und wertvollen Preise zur 

Seite stand. Herzlichen Glückwunsch den 

jenigen Sangesbrüdern, die die herrlichen 

Flugreisen in die Schweiz und nach Fernost 

gewannen. 

Obwohl es Freitagabend war und sicher die 

meisten Herren vom Alltag ziemlich strapaziert 

sein mußten, wurde eifrig — bis in den be 

ginnenden Morgen — getanzt. Hier und dort 

konnte man das Austauschen von Fotos be 

obachten, und die Erinnerungsgespräche an 

die erst 4 Wochen hinter uns liegende große 

und wunderbare Reise rissen kaum ab. 

Es war diesmal ein Herbstfest besonderer Art, 

das den Teilnehmern bestimmt noch lange in 

bester Erinnerung bleiben wird. 







Nachstehend veröffentlichen wir einen Auszug aus dem Tagebuch von LIesel Fei 

ten — Ehefrau unseres Mitglieds Franz Feiten —, die bei der Japan-Tournee des 

KMGV zu der in Japan „German Choir's Group" betitelten „Damenriege" des 

Chores gehörte. Aus Platzgründen ist es leider nicht möglich, den Bericht voll 

ständig abzudrucken. Als besonders originell greifen wir deshalb die „Abenteuer" 

des 9. und 10. September 1973 in Beppu heraus. 

Die German Choirs-Group machte dem 

KMGV Konkurrenz... 

Mit einem 3000 BRT-Schiff der Kansai-Steamship-Gompany 

stachen wir morgens um 8.40 

Uhr vom Hafen Kobe bei Osaka in See, ver 

ließen nun die Insel Honshu und steuerten 

die Insel Kiushu an. 

14 Stunden dauerte diese herrliche Seereise, 

die tagsüber bei strahlendem Sonnenschein 

an Deck oder auch nicht — je nach Gusto — 

genossen wurde, in den Viererkabinen der 

ersten Klasse konnte man sich ausruhen, Post 

erledigen usw., im Speiseraum, den wir in der 

Kategorie 1. Klasse fast für uns allein hatten, 

wurden wir von den Stewards zu den ver 

schiedenen Mahlzeiten verwöhnt. Das „Sapporo"-Bier, 

herrlich gekühlt, schmeckte vor 

züglich. Bis zur Landung in Beppu erfreuten 

wir uns an der stimmungsvollen Landschaft, 

von der die Inlandsee eingerahmt ist und er 

lebten abends noch eine ziemlich stürmische 

See, denn zu dieser Zeit hatten wir bereits die 

Stelle erreicht, wo der Pazifik einbricht. Aber 

ich glaube, es hat jeder die Sache wohl über 

standen. 

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Am Kai von Beppu stand wieder mit sprich 

wörtlicher Pünktlichkeit unser Bus, der uns 

zum Hotel SUGINOI fuhr. Der Hotelkomplex, 

hinter dem Ort auf einer Anhöhe gelegen, war 

sozusagen eine kleine Stadt für sich. Den 

„Stadtkern" erkundeten mitten in der Nacht 

vier Damen der Reisegruppe auf ihre Art, 

dabei suchten sie nur das Schwimmbad. Bei 

dieser Exkursion fanden sie alles mögliche, 

aber davon später mehr. 

Zunächst wurden, wie schon so oft geprobt, 

die Zimmerschlüssel ausgegeben. Man zer 

stob in die diversen Geschosse und verteilte 

sich, wie gewohnt, paarweise in die Luxus 

höhlen. Hier kriegten wir im wahrsten Sinne 

des Wortes die Mäulchen nicht mehr zu: Zim 

mer von Ausmaßen einer respektablen Etagen- 

Wohnung boten sich unseren Augen. Im Raum 

selbst, mit 3 großen Fenstern von je 4 m Breite, 

mit Front auf die Stadt und die Bucht mit dem 

Hafen, war außer dem sogenannten europä 

ischen Teil noch ein japanischer Teil; Bad und 

Vorraum extra. Allein der japanische Teil von 

ca. 20 qm Größe war eines der schönsten Er 

lebnisse, was den gewohnten Hotelkomfort 

betrifft: Dieses Zimmer, 20 cm höher als der 

übrige Raum angeordnet, war mit Reisstroh 

matten ausgelegt; holzgerahmte Pergament- 

Schiebetüren ließen ihn offen oder geschlos 

sen vom übrigen Zimmer halten. Im Japan 

zimmer befand sich ein eingebauter Schrank, 

in dem das Bettzeug für die „Bodenbetten" 

aufbewahrt war. Ein niedriger Tisch mit Sitz 

kissen, ein in einer Bodenvase wundervoll ge 

steckter Blumenstrauß und ein Farbfernsehge 

rät waren die Einrichtungsgegenstände; natür 

lich fehlte auch nicht die Japan-Kugellampe. 

Der europäische Teil hatte mit Seidentapete 

bespannte Wände und bei den je 1,30 m brei 

ten Diwanbetten stellten wir fast alle einstim 

mig fest, daß sie viel zu schade waren, allein 

drin schlafen zu müssen. Sogar einen Panzer 

schrank entdeckten wir. 

Die übrigen, uns mittlerweile bekannten Be 

quemlichkeiten waren auch hier selbstver 

ständlich: Die Kanne mit heißem Wasser für 

Tee, eine zweite mit Eiswasser und jeweils 

steril verpackte Gläser, Tee-Aufgußbeutel, 

Zuckertütchen etc. Im Bad fehlte ebenfalls 

nicht die steril verpackte Zahnbürste mit 

Zahnpasta und das obligatorische Stückchen 

Seife, das allein der Hotelaufschrift wegen 

Sammlerwert hatte. 

Aber die drolligste Entdeckung machten wir 

in diesem Hause auch noch, die in dieser Hin 

sicht alles ähnliche hintanstellt: 

Das für Japaner mitunter noch unbekannte 

„westliche" WC besaß am Spüikasten ein 

Metallschild mit Benutzungsanleitung in Form 

von Strichmännchen für „zwei Möglichkeiten" 

und genauer Beschreibung, allerdings in japa 

nischer Zeichensprache. 

Unser Schmunzeln kann sich jeder vorstel 

len?! 

Der vorhin erwähnte nächtliche Erkundigungs 

gang durch das halbdunkle Gebäude ließ z. B. 

mich vor lauter Aufregung, daß wir uns ver 

laufen oder uns sonst irgendetwas widerfah 

ren könne, furchtbar in Rage geraten, derweil 

die anderen drei Damen tapfer - sogar an 

schlafenden Nachtwächtern vorbei - losmar 

schierten, ihre Neugierde zu stillen. Dieser 

Inspektionsgang hatte allerdings das Plus, daß 

wir uns anderntags einigermaßen in diesem 

Riesenkomplex zurechtfanden. Bezeichnun 

gen wie „Jungle Bath", „Dream Bath", 

„Green Bath" waren seit dieser nächtlichen 

Entdeckungsreise feste Begriffe. 

Daß es im Hause auch ein Bowling Center 

mit nur 36 Bahnen, ein Kino - man hatte 

„Tarzan" auf dem Spielplan —, eine Bar mit 

großer Showkapelle, ausziehbarer Bühne, mit 

Darbietungen und einer großen Anzahl 

Geishas gab, konnten wir den übrigen Mit 

reisenden am nächsten Tag kundtun. 

10. 9. 

Das Frühstück war ein Erlebnis besonderer 

Art: 

Herr Sera hatte uns auf der Reise nach 

Beppu darüber informiert, daß es im Kurhotel 

SUGINOI gestattet sei (es hat eigene Thermal 

quellen), im Gegensatz zu den übrigen Hotels 

des Landes, auch außerhalb des Zimmers den 

vom Hotel gestellten Kimono zu tragen. Man 

bewege sich, so sagte uns Herr Sera, unge 

niert im ganzen Hause sowohl als auch im 

Garten in dieser Tracht. 

Das flötete er keinem Doofen! Den Karneval 

als richtige Kölsche Mädche immer im Blut — 

die Imis, die wir bei uns hatten, waren schon 

mit angesteckt — ließen wir uns das nicht 

zweimal sagen und wie verabredet fand das 

Frühstück an diesem sonnigen Morgen in ein 

heitlicher Maskerade statt. Den Spaß kann 

uns keiner nachempfinden! Es mußte ein 

Fotograf her! Die Gruppenaufnahme in Farbe, 

matt, Format 14x20 cm, ließen wir uns für 

die Nachwelt was kosten!! Die Veröffentli 

chung im „BB" ist nur ein schwacher Abglanz 

des Ergebnisses! 

Eine kleine Gruppe inspizierte nach dem ame 

rikanischen Frühstück zunächst kurz das 

Shopping Center, um zu wissen, wo und was 

man kaufen kann. Dann schlug man den Weg 

zur Trimm-Dich-Station ein. Für nur 100 Yen

drillen von freute 

Brillen von heute bieten mehr als Brilien von gestern. 



gewandelt hat, seit ihrem letzten Briiienkauf. 

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die verschiedenen Massagestühle In Bewe 

gung zu bringen und sich durchkneten zu las 

sen, kamen wir gerade recht. Danach ent 

deckten wir In den großzügigen Außen-Anlagen 

des Hotels eine Spielwiese mit Trampo 

lln, Muslk-Tretorgel und Rutschbahnen, wo 

sich nach Herzenslust ausgetobt wurde. 

Im nahegelegenen Erfrischungsraum konnte 

man In Selbstbedienung Eis und Limonade 

erstehen. 

Kontakt mit Einheimischen, die als Tages 

gäste die heißen Quellen Im SUGINOI benutz 

ten, kam zustande, als man mir beim Schrei 

ben einer Ansichtskarte über die Schulter 

schaute und der Verwunderung über unsere 

Schreibweise mit Kichern hinter der vorgehal 

tenen Hand Ausdruck gab. Verständigt haben 

wir uns „mit Häng un Föss". Einige von un 

serem Klübchen spendierten den japanischen 

Damen Kölnisch Wasser und Erfrischungs 

tücher, die lebhaft bestaunt wurden. 

Nach weiterem Rundgang entdeckten wir ein 

Treibhaus mit exotischen Pflanzen und Tie 

ren, ja sogar kleinen Krokodilen, Papagelen 

und buntschillernden Zierfischen. 

Nach Posleren für verschiedene Fotos nach 

der „knipst Du mich, knips Ich Dlch"-Methode 

gingen wir wieder Ins Hotel-Labyrinth zurück, 

aber unsere Entdeckungsreise war noch lange 

nicht zuende: 

Ein großer Raum, der nachts zuvor mit schwe 

ren roten Samtvorhängen unseren Blicken 

verborgen geblieben war, präsentierte sich 

als großer Saal mit Bühne, auf der ein Show 

master seine Mätzchen machte, die wir — der 

Sprache nun einmal unkundig — nicht verste 

hen konnten. 

Bald wurde uns klar, nachdem uns freund 

liche Leute an Ihre niedrigen Tische zum Sit 

zen einluden, denn der große Saal war voller 

Menschen In bester Laune, daß es sich um 

eine Art Betriebsausflug handeln mußte; wei 

terhin kriegten wir soeben mit, daß das Publi 

kum auf der Bühne mitmischen durfte. 

Der Showmaster, ein japanischer „Rex Glldo- 

Typ" sang was Schmalziges, und die Leute 

umjubelten Ihn; er war gewiß sehr bekannt. 

Die nächste Publlkums-Darbletung folgte. Die 

Stimmung, und das am hellen Vormittag, war 

im Saal auf Hochtouren und schwappte natür 

lich auch auf uns Rheinländer über. Des Vol 

kes Übermut steckte die falschen Geishas Im 

einheitlichen Hotel-Kimono an. Nach langem 

Hin und Her faßte Ich den Mut, bei vorerwähn 

tem Showmaster, der Englisch verstand, an 

zufragen, ob wir wohl ein deutsches Volkslied 

vortragen dürften, gab Ihm zu verstehen, wie 

wir nach Japan gekommen wären und woher. 

Kurz und gut, wir wurden — sieben an der 

Zahl — unter Beifall zur Bühne gebeten, nach 

dem uns „Rex" über das Mikrofon In den 

Riesenraum posaunt hatte. Natürlich haben 

wir davon kein Wort verstanden, ahnten aber 

aufgrund des Klatschens und der erstaunt auf 

uns gerichteten Blicke, daß nur wir gemeint 

sein konnten. 

Wir rafften unsere Gewänder und erklommen 

Im Scheinwerferllcht die Stiegen zu den Bret 

tern, die die Welt bedeuten. Inge SIegert, 

resolut — wie uns allen wohlbekannt — ging 

zum Kapellmeister und bedeutete ihm gesten 

reich mit einem Fragezeichen In der Stimme: 

„Loreley?" Natürlich kannte man „sie", stimm 

te einige Takte von „Ich weiß nicht was soll 

es bedeuten" an und unserem Auftritt Im 

SUGINOI von Beppu auf der Insel Klushu In 

Japan stand nichts mehr Im Wege. 

- Verzeihung, Ich sage das deshalb so aus 

führlich, damit der geschätzte Leser sich der 

Tragwelte unseres Tuns voll und ganz be 

wußt wird und die verehrten Herren Im Geiste 

den Hut lupfen. — 

Ausführende: Eine Combo des SUGINOI 

Hotels. 

Mitglieder der „German Gholr's Group"; 

Maria Martin 

Lucia Mahsholder 

Susi Woock 

Inge SIegert 

Agnes Schaeben 

Plet Klelterp 

LIesel Feiten 

Die Combo hob an, wir setzten ein — Im grel 

len Rampenlicht stehend, mit bubbernden 

Herzchen, vor uns nur blau-schwarze Haar 

schöpfe sehend —. Aber weit gefehlt! Viel zu 

früh! Man war erst beim Vorspiel ... Also, er 

neuter Beginn. Wir ließen uns äußerlich nicht 

aus der Ruhe bringen, obwohl Innerlich Irgend 

etwas lauter als gewöhnlich pochte. 

Als wir unser „schauriges Spiel" beendet hat 

ten, tobte der Saal und der Beifall hielt an, 

bis wir die Bühne verlassen hatten. Unter uns 

gesagt, es war so wie beim KMGV! Als Be 

lohnung, und auch das noch für unser Jaulen, 

schenkte man uns eine Schachtel Pralinen 

und für jeden ,Künstler' extra noch ein Doku 

ment, das wir als Ehrenurkunde für's Mit 

machen betrachteten, denn wir konnten ja 

nicht lesen was draufstand. Später stellte sich 

heraus, daß wir damit freien Eintritt In ein 

Museum gehabt hätten. Aber als Herr Sera 

uns dies übersetzte, saßen wir bereits Im Zug 

nach Hiroshima. 

Wer aber glaubt, nur die Leute Im Saal selbst 

hätten diesen Kunstgenuß erlebt, der hat weit


G. A. THEILL 











Wir ziehen schneli — fackein nicht iange — 

baiiern ios und treffen haargenau — ihre Wünsche 


aber sind wir recht verträgiich. 

L ,V 

fj K hü K ■rPTTTfpTn-sjjLciv w? y r 

iJrirarrt 



5023 Weiden 



Sammeinummer 7 60 71

gefehlt. Eine Übertragungsanlage muß unse 

ren nicht zu überbietenden Singsang (Herr 

Professor Rübben wäre sicher schier verzwei 

felt) im gesamten Hotel-Komplex verstreut 

haben, denn wir wurden — wie sich später 

herausstellte — auch von Mitgliedern unserer 

Gruppe gehört. Es muß In der Tat für solche 

Sangesprofis grausam gewesen sein. Egal, 

wir hatten den Jux und unsere Männer die 

Gewißheit, uns auf alle Fälle wiederzusehen, 

denn es gab aufgrund dieses Auftritts keine 

Folge-Engagements, die uns an der Heim 

reise hätten hindern können. 

Nun hatten wir nur einen Wunsch: in irgend 

einem dieser zauberhaften Bäder zu ver 

schwinden. Das „Green Bath" hatte heute 

„Damentag"; hier ging das ganz ordentlich 

im Wechsel vonstatten. Wir unterzogen es zu 

nächst einmal einer Besichtigung, und Su 

sanne ging als erste ins Bad; die anderen 

Damen folgten zögernd, denn das Wasser war 

sehr warm, um nicht zu sagen heiß. Mit an 

gehobenen Kimonos gingen wir Probe in dem 

großen Rundbecken, malerisch von exotischen 

Bäumen und anderen uns fremden Gewäch 

sen umrahmt, die bis zur hohen Lichtkuppel 

rankten. 

Unser Mittagessen, eine dicke Nudelsuppe, 

schmeckte nach all dem Erlebten „wie zo 

Kölle", obwohl wir sie hier mit Stäbchen 

aßen, d. h., nur das, was drin Ist, wird hier 

zulande mit Stäbchen gegessen; den flüssigen 

Teil trinkt man anschließend aus der Schale, 

die man mit zwei Händen graziös zum Munde 

führt. 

Um 14 Uhr traf sich die Reisegruppe — nun 

wieder In Zivil —, um zu den wilden Affen und 

den heißen Quellen im nahegelegenen Aso- 

Nationalpark zu fahren. Dieser Ausflug war 

fürwahr wieder ein Erlebnis besonderer Art. 

Bevor wir in dem gebirgigen Naturpark auf 

dem Parkplatz „ausgesetzt" wurden, erhielten 

wir von Herrn Sera Verhaltensmaßregeln: 

Damen-Handtaschen im Bus liegen zu lassen, 

darauf seien die frei umherlaufenden Affen 

besonders aus; Kameras könnten mitgenom 

men werden. Bei solchen Geräten wüßten die 

eitlen Tiere, daß sie beachtet würden. Wir 

machten tatsächlich die Erfahrung, daß die so 

possierlichen Tiere, gar nicht empfindlich, in 

die Kleider oder das was drunter war, bissen. 

Vielleicht ist es jemand gelungen, eine solche 

Szene im Bild festzuhalten. 

Die Fahrt zu den heißen Quellen — genannt 

Höllentour — machte mit den Besichtigungen 

dieser einzigartigen Naturwunder auf uns alle 

einen sehr großen Eindruck. Teiche und Was 

serfälle mit siedend heißem Wasser und sub 

tropischen Gewächsen in nächster Umgebung 

ließen uns regelrecht vor Staunen den Atem 

anhalten. Es war unbeschreiblich schön! 

Nach Rückkehr Ins SUGINOI wurde geduscht 

und der wiederum bereitliegende frische 

Kimono angezogen. Wir bewegten uns bereits 

in sämtlichen Geschossen, als wären wir wo 

chenlang hier Zuhause. Anstatt Abendessen 

hatten wir Appetit auf Eis; im 14. Stock gab 

es ein gemütliches Restaurant mit schumme 

riger Beleuchtung und leckeren Speisen, u. a. 

auch Eis In verschiedenen Variationen. Nach 

einem gemütlichen Plauderstündchen, Benut 

zung des „Jungle Bath", Genuß einer Voll 

massage, waren einige unter uns so richtig 

fit, die vorerwähnte Bar mit allem Pipapo „un 

sicher" zu machen. Es kam aber anders, als 

wir dachten. Man versuchte, uns „unsicher" 

zu machen. Scheinbar Ist es dort nicht Sitte, 

daß Damen diese Bar besuchen, was wir aber 

nicht wußten und auch nicht wissen wollten, 

denn uns ging es ja um Mllleu-Studlen. Da 

kamen wir auch voll und ganz auf unsere Ko 

sten. Die wenigen Herren, die wir aus unserer 

Gruppe bei uns hatten und zu deren Seite 

je eine Dame aus Köln saß, wurden in Nullkommanlx 

„eingekreist". Wir hatten unseren 

Heidenspaß; auch das mußte man in Japan 

einmal erleben! 

Schnell hatten wir heraus, daß die Geishas 

zum Anheizen des Konsums angestellt waren 

und uns bedienten, d. h. die Gläser, auch 

wenn sie noch nicht leer waren, wieder auf 

füllten und dem Ober Avis durch hochgehal 

tenes, brennendes Streichholz gaben, wenn 

eine Nachbestellung angebracht erschien. Da 

wir uns aber vorher, um dem Nepp in solchen 

Etablissements zu entgehen, ein Limit gesetzt 

hatten, blieben wir auch bei unserem Vorsatz 

und vergnügten uns mehr an der uns schmis 

sige Weisen bietenden Band und den an 

schaulichen Darbietungen auf der Bühne, was 

hingegen dem Personal nicht so ganz In den 

Kram paßte. Wir wollten aber sowieso hier 

keine Hütten bauen und zogen es vor, uns 

nach dem Zahlen unserer Riesen-Zeche in 

unsere Luxushöhlen zurückzuziehen, um hier 

den Rest der Nacht zu verbringen. 

Beachte die Fälligkeit des Jahresbeitrages!

Das Haue (^) Oer Muflh 

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Auf Wunsch bedient Sie Herr Wilhelm Rußmann (1. Baß] 

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Köln. Rundschau vom 20.10. 1973: 

Beifall für Chöre vom Rhein 

Rübben: 50 000 Kilometer in zwei Monaten zurückgeiegt 

Wenn Professor Hermannjosef Rübben (45) 

„mein Chor" sagt, dann ergibt sich nur aus 

der konkreten Situation, ob er den Kölner 

Männer-Gesang-Verein 1842 oder den 1904 

gegründeten Männerchor Bayer Leverkusen 

meint. Beide dem Dirigenten gleichermaßen 

ans Herz gewachsenen Singgemeinschaften 

sorgten jüngst in fernen Ländern für Schlag 

zeilen: Mit dem an Tradition reichen Kölner 

Chor war er in Japan, und kürzlich kehrte er 

an der Spitze der Bayer-Sänger aus Nord 

amerika heim. Die Zeit zwischen den Reisen 

hatte ihm gerade gereicht, den Koffer neu 

zu packen. 

Rund 50 000 Kilometer legte der Musikprofes 

sor in den letzten zwei Monaten zu Lande, 

zu Wasser und in der Luft zurück, für seine 

Chöre, mit seinen Chören, die wohl die größ 

ten Laienchöre in der Bundesrepublik sind. 

Nun hat ihn die Alltagsarbeit wieder. Der in 

Köln-Stammheim lebende Dozent der Musik 

hochschule Köln, Komponist, Dirigent und 

Bundes-Chorleiter im Deutschen Sängerbund 

ist auch in heimischer Umgebung ausgebucht. 

Noch nie habe Japan einen solch großen Kulturlmport 

erlebt wie die Einreise der 125 Köl 

ner Sänger (von über 20O Aktiven), berichtet 

Rübben. Aber auch die Vorstellung der 160 

singenden Bayerwerker in Kanada und den 

USA war ein Mellenstein in den kulturellen 

Beziehungen dieser Länder mit der Bundes 

republik. „Wir bekamen da wie dort über 

dimensionalen Beifall, wenn auch das japa 

nische Publikum wegen seiner um Jahrhun 

derte älteren Musiktradition differenzierter 

reagierte." Das Publikum habe die Chöre als 

authentische Interpreten aus dem „Land der 

Musik" empfangen. Überhaupt sei das Inter 

esse an Chormusik in diesen Ländern „unge 

heuer groß". Das könne man sich hierzulande 

nur schwer vorstellen. 

In der Publikumsgunst ganz oben standen 

sowohl deutsche Volkslieder als auch Origi 

nalkompositionen aus dem jeweiligen Land. 

Daß die Zuhörer versessen waren auf eine 

deutsche Interpretation ihrer Musik, war eine 

überraschende Erkenntnis für den Dirigenten. 

In Pittsburghs „Hilten" begeisterte sich eine 

dort tagende Berufsvereinigung farbiger Sän 

ger ausgerechnet an den Spirituals des 

Bayerchors. 

Der KMGV gab in Japan zehn Konzerte. 

Höhepunkte auf der Reise des Männerchors 

Bayer waren die Konzerte in Montreal, Ottawa 

zum Ausklang der Deutschen Woche und 

Pittsburgh. In Montreal (mit dem Montreal 

Symphony Orchestra, dessen Chefdirigent 

übrigens der frühere Kölner Kapellmeister 

Franz Paul Decker ist) und in Pittsburgh (mit 

The Pittsburgh Symphony) feierten jeweils 

nahezu 3000 Zuhörer die deutschen Gäste. 

Zur physischen Belastung kam für Professor 

Rübben der „psychische Streß", wie er es 

nennt, als Folge der häufigen Konfrontation 

mit außergewöhnlichen Umständen. Doch 

sein Resümee ist positiv: „Diese Reisen sind 

eines der schönsten Kapitel meines Lebens." 

Hajo Schroeder 

bei deren Aufnahmen 

Du begeistert 

mitgewirkt hast!

214 

Citroen 









teiefon 741817

Felicia Weathers 

Geboren als Tochter eines Rechtsanwaltes in St. Louis (USA) / Erste musikalische Förderung 

durch die Mutter / Begegnung mit Gesang im katholischen Kirchenchor der Geburts 

stadt / Besuch der Universität ebendort / Klavierunterricht mit fünf Jahren / Ebenfalls Ge 

sangunterricht bei Madam Ford seit dieser Zeit / Führender Opernslar an allen großen Büh 

nen der Welt / Auftritte mit den bedeutendsten Orchestern Europas und Amerikas / Lieder 

abende in vierzehn Ländern auf zwei Kontinenten / Oftmals ausgezeichnet durch Preise der 

Metropoliten Opera / Leidenschaftliche Fliegerin / Rasante Autofahrerin eines silbergrauen 

Maserati-Quattroporte, der schnellsten Sportlimouslne der Welt / Verheiratet in München / Ein 

Sohn: Bela. 

Im Grunde verdanke ich dem Liebhabermusi 

zieren überhaupt mein ganzes musikalisches 

Engagement. Im Kirchenchor entdeckte man 

zunächst bei kleineren Solopartien meine 

Stimme. Und später sang ich dann zum er 

stenmal mit einem Chor von blinden Männern 

in Indianapolis. Das hat mich so tief beein 

druckt, ihre Kunst war so stark her vom See 

lischen geprägt, daß an sich Immer gerade 

die Konzerte mit Liebhabermusikern zu mei 

nen stärksten Erlebnissen gehören. Da hat 

man einfach unheimlich engen Kontakt. Sol 

che Sänger sind zu bewundern. Sie sind so 

professionell wie Professionelle. Aber sie 

haben einfach noch mehr Engagement, noch 

mehr Begeisterung und Hingabe. Und da gibt 

man auch selbst einfach mehr. Mir jeden 

falls geht's so: Ich habe einfach dann mehr 

Freude am Musizieren. Man ist einfach an 

gesteckt. Ich beneide die Deutschen: Sie sind 

ein Land der Chöre. Nur schade, daß Ich so 

wenig Zeit habe, mehr von ihnen zu hören. 

Foto: Joseph Klaes, Leverkusen 

Für die Breitenwirkung halte Ich den Lieb 

haberchor für weit wichtiger als den Opern 

chor. Die Leute — und wie viele sind es! — 

können in unserer Zeit, in der so vieles ka 

putt geht — persönlichen Kontakt von Mensch 

zu Mensch schaffen und halten. Und wie wich 

tig ist das. Man kann auch Traditionen erhal 

ten. Chöre kann man heute sogar als eine Art 

Rettung für die Menschheit ansehen: Hier 

kann man sogar Familien zusammenführen. 

Wie oft kommen heute noch — oft vom Fern 

sehen abgehalten! - Menschen so familiär 

zusammen wie etwa in dem Konzert, das wir 

gerade gesungen haben. Und das ist einfach 

wohltuend. Wir müssen nur etwas finden, um 

die Leute, die durchs Fernsehen passiv ge 

worden sind, wieder zu aktiven Konzertbesu 

chern zu machen. Warum sollte nicht auch 

der deutsche Sänger die Mentalität eines anir 

deren treffen können? Warum sollte nicht 

auch ein deutscher Chor jene innere Span 

nung aufbringen können, die für Spirituals 

einfache Voraussetzung ist! 

Ich liebte von frühester Kindheit an Musik. 

Und mein früher Unterricht brachte es mit 

sich, daß ich mich überhaupt nicht erinnern 

kann, wann Ich einmal nicht studiert hätte. 

Nun, ich war bereits mitten in einem ernst 

haften Medizinstudium bis es mir gelang, 

meine Eltern davon zu überzeugen, nunmehr 

das Gesangsstudium intensiv und ausschließ 

lich fortzusetzen. Besonderen Auftrieb erhielt

Vieles vvncriit. Nicht nur Gras 

und Baum, Einkommen oder 

Gehalt. Leider auch die Preise 

und dazu die unerfreuliche 

Aussicht, im Ruhestand nur 

noch über die Hälfte des ge 

wohnten Einkommens zu ver 

fügen. Warum? Weil die ge 

setzliche Rentenversicherung 

nicht mehr leistet. Deshalb 

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mein Gesang in Deutschiand nach meinem 

Debüt an der Kieler Oper mit „Aida", „Sa 

lome" und „Madame Butterfly". Wenig später 

hörte mich Herbert von Karajan und ver 

pflichtete mich an die Wiener Staatsoper. 

Meine erste Partie an der Met: die Lisa in 

Tschaikowsky's „Pique Dame". 

(entnommen aus: „Chor im Gespräch" von 

Hermanniosef Rübben, Ziegler Verlag, 24,80 

DM). 

Das Porträt: Dr, med, Hans Attelmann 

Die Reihe der Porträts der Vorsitzenden der 

einzelnen Ausschüsse setzen wir heute fort 

mit Dr. med. Hans Attelmann, Obmann des 

Einführungs- und Geselligkeitsausschusses. 

Dr. Hans Attelmann wurde im Jahre 1926 ge 

boren und stammt aus einer musikalisch sehr 

aktiven Pädagogenfamilie. Sein Vater, seine 

Mutter, mehrere Onkel und Tanten waren im 

Lehrberuf tätig, ein Onkel leitet noch heute 

Schulkonzerte an einem Gymnasium, und der 

Großvater mütterlicherseits war Leiter eines 

bekannten Chores im Kölner Norden. „Mein 

Entschluß, Mediziner zu werden, stieß bei die 

ser ,Familienstruktur' natürlich auf ungläubi 

ges Erstaunen", erzählt Dt. iiatis AUeiiiiaim 

Aber schon früh hatte sich auch bei ihm die 

Liebe zur Musik ausgeprägt. Auf der Volks 

schule und im Gymnasium, wo er 1943 Abitur 

machte, wirkte er ständig im Schulchor mit. 

1951 schloß er sein Medizinstudium in Köln 

ab und wurde von Sanitätsrat Dr. Pfeifer, dem 

damaligen Archivar und langjährigen Vor 

standsmitglied des Vereins, für den KMGV 

geworben. 

Besondere Bedeutung hat das Jahr 1954 für 

Hans Attelmann: Es ist das Datum seiner Ehe 

schließung mit Frau Maria und seines Eintritts 

in den KMGV. „Meine Flitterwochen waren 

die Tage der Englandreise des KMGV im sel 

ben Jahr", erinnert sich Attelmann. Seit jener 

Zeit ist er ständiger ärztlicher Betreuer der 

Sänger bei den Konzertreisen und gab auch 

natürlich bei der Japan-Tournee wertvolle 

Tips. 

Sechs Jahre lang war er dann auch aktiv bei 

der „Cäcilia", davon fünf Jahre als „Bailett 

ratte". 1960 ließ er sich als Facharzt für 

Frauenkrankheiten und Geburtshilfe in der 

Gartenstadt Nord nieder, wo die Arbeit bald 

so Überhand nahm, daß er die Mitarbeit in der 

„Cäcilia" aufgeben mußte. Auch der Proben 

besuch litt unter der starken beruflichen Be 

anspruchung. „Bald wußte jeder Sänger ge 

nau so gut wie Professor Rübben, daß mein 

Erscheinen gegen 21 Uhr die letzte halbe 

Probenstunde ,einläutete'", schmunzelt Attel 

mann heute. 

Trotzdem ist er seit über 10 Jahren Vizebaas 

und seit wenigen Wochen Baas der Gruppe 6 

und seit zwei „Legislaturperioden" Vorsitzen 

der des Einführungs- und Geseiligkeitsausschusses, 

wobei er sich vorwiegend mit der 

Ausgestaltung der geselligen Veranstaltungen 

befaßt. 

Seine Robbies: An erster Stelle kommt natür 

lich die Musik — besonders die konzertante —, 

aber auch Philatelie und Bastein. Ganz groß 

geschrieben wird das Familienleben im Hause 

Attelmann — „dabei finde ich am schnellsten 

Erholung und Entspannung. Fast 20 Jahre bin 

ich nun verheiratet und im KMGV — bei beidem 

habe ich noch keinen Tag bereut", ist 

das zufriedene Fazit von Dr. Hans Attelmann.

218 


Geburtstage im Monat Dezember 1973 

14.12. 70 J Kurt Welter, 509 Leverkusen- 

Wiesdorf, Carl-Leverkus-Str. 38, 

inaktives Mitglied 

15.12. 94 J Professor Alex Meyer, Köln 41, 

(Lindenthal), Gyrhofstr. 8c, inak 


15.12. 65 J Hermann Josef Becker, Köln 41, 

Unkeler Str. 13, aktives Mitglied 

16.12. 65 J Kaspar Unkelbach, Köln 1, Mau 

ritiussteinweg 75, inaktives Mitgl. 

16.12. 60 J Bankler I. D. Herstatt, Köln 1, 

Unter Sachsenhausen 6, inakti 

ves Mitglied 

27.12. 85 J Carl Weisweiler, Köln 41, (Lin 

denthal), Bachemer Str. 59, akti 

ves Mitglied 

28.12. 55 J Prof. Dr. Hans Günter Goslar, 

4005 Meerbusch 1, Moerser Stra 

ße 134, inaktives Mitglied 

29.12. 65 J Sigurd Greven, Köln 41 (Linden 

thal), Stadtwaldgürtel 46, inakti 

ves Mitglied 

Neuaufnahmen: 

Hermann Kimmerle, Kaufmann, 5 Köln 30, 

Sintherer Str. 38, Tel. 50 27 61, inaktives Mit 

glied 24. 9. 1973. Geworben durch Herr Josef 

Pering. 

Horst Kau, Gastronom, 5 Köln 41, Siebengebirgsallee 

2, Tel. 42 59 54, inaktives Mitglied 

24. 9. 1973. Geworben durch Herrn Rieh. Pilz. 

Adi Schmidt, Gastwirt, 5 Köln 1, Mauritius 

steinweg 70 (Gaststätte „Im Leuchtturm)), Tel. 

21 14 34, inaktives Mitglied 1.10.1973. Ge 

worben durch Herrn Richard Pilz. 

Rechtsanwalt Julius Herwegh, 5 Köln 41, 

Aachener Str. 407, Tel. 52 80 06, inaktives Mit 

glied 10.10.1973. Geworben durch seinen 

Vater Herrn Josef Herwegh, aktives Mitglied. 

Rechtsanwalt Karl-Everhard Hoevels, 5 Köln 

41, Nonnenwerthstr. 85, Tel. 46 33 62, inaktives 

Mitglied 10.10.1973. Geworben durch seinen 

Schwiegervater Herrn Josef Herwegh, aktives 

Mitglied. 

Dipl.-Volkswirt Heinz-Werner Bonjean, 5 Köln 

1, Lentstr. 8, Tel. 74 40 68, inaktives Mitglied 

16. 10. 1973. Geworben durch Herrn Horst 

Meyer, aktives Mitglied 

Adressenänderungen: 

Horst Pohler, jetzt: 505 Porz-Ensen, Sieg 

straße 12, aktives Mitglied. 

Dr. Ulrich Pape, Zahnarzt, jetzt 502 Frechen, 

Maarhufenweg 2, inaktives Mitglied. 

Frau Thea Dahlem, jetzt: Köln 1, Neußer Wall 

1, Tel. 72 62 40, Witwen-Mitglied. 

Geburten 

Barbara und Norbert Wagner, Rodenkirchen- 

Hahnwald, bekamen eine Tochter Maria- 

Ursula. Sie ist das 21. Enkelkind unseres akti 

ven Mitglieds Eugen-Julius Strobl. Herzlichen 

Glückwunsch! 

Hochzelten 

Unser aktives Mitglied Kurt Mohr, Köln 41, 

Berrenrather Str. 373, verheiratete sich am 

30. August 1973 mit Gisela Korschiltgen. Herz 

lichen Glückwunsch für den gemeinsamen 

Lebensweg! 

Todesfälle 

Thomas Liessem, inaktives Mitglied, gestor 

ben am 17. September 1973. Seinen Angehöri 

gen sprechen wir unser tiefempfundes Beileid 

aus. 

► 

Mitglieder des Keiner Männer-Gesang-Vereins 

denken bei ihren Einkäufen gern an die Inserenten des „Burgboten"

219 

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Herausgeber: KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Gesellschaft mbH., Köln, Mauritiussteinweg 59 «Haus Wolkenburg» 

Schriftleitung und alleinige Anzeigen-Annahme: Barbro Wiedebusch-Schuchardt, Köln-Riehl, Joh.-Müiler-Str. 14 

Tel 76 28 90 

Druck: Otto Ritterbach GmbH., Weiden bei Köln, Kieiststraße, Ruf 92 94 / 7 60 71 


Gestaltung der Titelseite: Giahö Werbung Köln 


KMGV-Vermögens-Verwaitungs-Geseiischaft m. b. H., Sparkasse der Stadt Köln, Konto-Nr. 1105 2206 

Köiner-Männer-Gesang-Verem: 

Commerzbank A(ä., Köln Nr. 1318 120 • Herstatt-Bank, Köln Nr. 313 560 • Kreissparkasse. Köln Nr. 9 917 

Sparkasse der Stadt Köln Nr. 5662 044 • Postscheckkonto. Köln Nr. 102 88

RENAULT 

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NUTZFAHRZEUGE 







Dezember 1973 

V • - • 

I, 


des Kölger 


- ■'-r-

222 


Auflage 



Liebe KMGV-Familie! 

Ein Jahreswechsel soll uns neben der Rückschau vornehmlich in die 

Zukunft blicken lassen und die Frage aujwerfen, wie und wo wir 

unsere Akzente zu setzen haben. In der Vergangenheit löste ein Höhe 

punkt den anderen ab. Wir denken dabei an die Japanreise mit ihren 

großen Erfolgen im abgelaufenen Jahr. Wir wollen dankbar sein, daß 

eine relativ ruhige Zeit uns die schönen Konzertreisen der vergange 

nen Jahre hat machen lassen. Ob es so bleibtf Das hängt von vielen 

Faktoren ab, die wir nicht kennen und deren Ablauf vor allem wir 

nicht voraussagen können. Deshalb möchten wir einen zunächst schein 

bar etwas überraschenden Vorschlag machen. Statten wir unseren 

Dank für das viele Schöne, das uns unsere Gemeinschaft schenkt, da 

durch ab, daß wir etwas davon weitergeben an die, die nicht mehr des 

Glückes einer Gemeinschaft teilhaftig sind, nämlich an die alten Men 

schen. Übernehmen wir Patenschaften über das eine oder andere 

Altersheim und lassen wir diese Menschen Anteil haben an unserer 

Freude. Für alte Menschen ist die Gewißheit, daß andere an sie den 

ken und daß diese sich mit ihnen verbunden fühlen, oft mehr wert als 

eine materielle Zuwendung. Warum nicht häufiger für alte Menschen 

singen? 

Mit diesen Gedanken der Besinnung wünsche ich Ihnen eine gesegnete 

Weihnacht und ein gutes Neues Jahr! 

I

|f.1.Jt.

Terminkalender für die Monate Januar/Febuar 1974 

Donnerstag, den 3. Jan. 1974 




Samstag, den 2. Febr. 1974 

Montag, den 4. Febr. 1974 

Donnerstag, den 7. Febr. 1974; 

Sonntag, den 10. Febr. 1974; 

Mittwoch, den 13. Febr. 1974 

Donnerstag, den 14. Febr. 1974 

Freitag, den 15. Febr. 1974 

Sonntag, den 17. Febr. 1974 

Sonntag, den 17. Febr. 1974: 

Mittwoch, den 20. Febr. 1974: 





Dienstag, den 26. Febr. 1974 

Donnerstag, den 28. Febr. 1974; 

19.30 Uhr Chorprobe, Woikenburg 




20.00 Uhr Karnevalssitzung in der Wolkenburg 

20.00 Uhr Festakt 100 Jahre Cacilia Woikenburg 

im Opernhaus 


19.00 Uhr Premiere Divertissementchen, Opernhaus 

19.30 Uhr Divertissementchen, Opernhaus 




geschlossene Aufführung KMGV 



geschlossene Aufführung KMGV 


20.00 Uhr, Divertissementchen, Opernhaus 

15.00 Uhr, Divertissementchen, Opernhaus 




Vorbestellungen für die Aufführungen der Cacilia Wolkenburg, mit Ausnahme der Auf 

führungen für den KMGV, nur an der Theaterkasse. 

Jierlfftfaljrt der Qruppe Ol 

Am 17./18. November 1973 machte die Gruppe 

6 ihren diesjährigen Gruppenausfiug. Um allen 

Promille-Sorgen aus dem Wege zu gehen, war 

durch Vermittlung von Sangesbruder Willi 

Rüßmann ein großer Bus gechartert worden, 

der die Sänger nach Fiammersfeid im Westerwaid 

brachte und am Sonntagnachmittag 

auch wieder abhoite. Pünktlich um 14.30 Uhr 

ging es von der Wolkenburg los, wo Sammel 

stelle war. Bei feucht-fröhiichen Gesprächen, 

Vater „Kunibert der Fiese" war ja mit von 

der Partie, erreichte die stattiiche Schar von 

21 Sängern bei herriichem Sonnenschein den 

Zieiort. Ein Spaziergang durch den herbst 

lichen Waid sorgte dann bei ailen für den 

notwendigen Kaffeedurst, der im gemütlichen 

Säichen des Bergischen Hofes gestiiit wurde. 

Weiche unentdeckten Taiente noch in der 

Gruppe schiummern, zeigte sich anschiießend, 

als Sangesbruder Werner Schäfer seine 35011 

Japan-Dias an die (Lein)wand warf. Noch einmai 

wurden da bei aiien Teiinehmern der 

Japanreise ihre Erlebnisse wach, als sie die 

wirklich einzigartigen Aufnahmen, die mit sehr 

viei Können und Mühe gemacht wurden, sa 

hen. Großer Beifaii dankte dem tüchtigen 

Photographen. Vor dem gemeinsamen Abend-

Ein Mann 

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sein Leben einzurichten! 

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essen bat dann der neugewäfilte Gruppen 

baas, Dr. Flans Attelmann, um Aufmerksam 

keit. Nachdem er alle Gruppenbrüder herz 

lichst begrüßt hatte, dankte er für das durch 

seine Wahl als Gruppenbaas erhaltene Ver 

trauen und versprach, die In ihn gesetzten 

Erwartungen zu erfüllen (was zu hoffen bleibe, 

meinten die Anwesenden). Anschließend 

wandte sich Dr. Attelmann an den scheiden 

den Baas Paul Peters und dankte ihm für 

seine Verdienste um die Gruppe 6. Er be 

stätigte ihm unter dem Belfali der gesamten 

Gruppe, daß nur durch seinen selbstlosen 

und nimmermüden Einsatz die Gruppe ihre 

heutige gesellschaftliche und musikalische 

Position im KMGV erringen konnte. Beson 

ders betont wurde der Elfer von Paul Peters, 

wenn es galt, Konzerte oder Konzertreisen zu 

arrangieren, wie es die erste Konzertreise un 

ter Prof. Rübben nach Berlin, die Wienreise 

und nicht zuletzt die beiden Schwarzwald 

fahrten bewiesen. Nicht vergessen seien auch 

seine Verdienste um die Kameradschaft und 

den Zusammenhalt In der Gruppe und seine 

stete Mühe, bei geselligen Veranstaltungen 

unsere Damen zu beteiligen, die wir Sänger 

ja in unserem Eifer für den Gesang allzugern 

vergessen. Wenn auch die aktive Leitung der 

Gruppe jetzt In jüngere Hände übergegangen 

sei, so könne doch die Gruppe auf die lang 

jährigen Erfahrungen Ihres „Paule" nicht ver 

zichten. Die Gruppe hätte daher einstimmig 

beschlossen. Ihn zum Ehrenbaas zu machen. 

Als äußere Legitimation überreichte alsdann 

Baas Dr. Attelmann Paul Peters die Ehren 

urkunde und als Ausdruck des Dankes der 

Gruppe ein Photoalbum mit über 80 Aufnah 

men, die den neuen Ehrenbaas in vielen Situa 

tionen zeigen, die er mit seiner Gruppe oder 

den Angehörigen seiner Gruppe seit Über 

nahme der Gruppe vor 15 Jahren, erlebt 

hatte. Ein aufrichtiges musikalisches Hoch be 

schloß dann die Laudatio auf einen Mann 

und Sänger, dessen Lebensweg seit 23 Jah 

ren eng mit unserem geliebten KMGV ver 

bunden ist. Sichtlich bewegt nahm Paul Peters 

die Ehrung an. 

Nach dem Abendessen zog die gesamte Ge 

sellschaft auf die Kegelbahn, wo ein eifriges 

Mühen um den Gewinn der zahlreichen Preise 

anhub, die von einigen Gruppenbrüdern und 

-damen gestiftet worden waren, u. a. auch ein 

kleiner Silberschild mit dem Datum und dem 

Zielort der diesjährigen Gruppenfahrt. Um 

Mitternacht unterbrach Baas Hans Attelmann 

dann nochmals das lustige und teilweise recht 

ehrgeizige Treiben, um zwei Geburtstagskin 

dern zu gratulieren. Es waren der neuge 

backene Ehrenbaas Paul Peters und Gruppen 

freund Winfried Blumberg. Die Gratulation der 

Gruppe vollzog sich selbstverständlich musi 

kalisch. Nachdem der letzte Preis gewonnen 

und eine ungeheure Menge edlen Weines ge 

trunken war, verzogen sich endlich gegen 

drei Uhr In der Früh die Letzten In Ihr Bett. 

Der Sonntagmorgen erwartete die müden Sän 

ger mit strahlendem Sonnenschein. Nach dem 

Frühstück sammelte Baas Hans seine nur teil 

weise ausgeschlafenen Freunde zu einem aus 

gedehnten Spaziergang durch das herbstliche 

Land, bei dem noch der letzte Kegelmlef aus 

Anzug und Gemüt verschwand. Bei dem 

anschließenden feucht-fröhlichen und musika 

lischen Frühschoppen verging die Zelt dann 

sehr schnell bis zum Mittagessen. Unter der 

Leitung von Gruppen-Karajan Horst Massau 

zeigte die Gruppe dabei zur Begeisterung der 

übrigen Gäste und des Wirtes Kostproben ih 

res musikalischen Könnens. Als dann gegen 

15 Uhr der Bus kam, um die sangesfrohen 

Mannen aus Köln wieder heimzuholen, ließ 

man sie nur ungern weg. Bei fröhlicher Musik 

und recht interessanten Tonbandaufnahmen 

des Busfahrers war das hillige Köln rasch errelchf. 

Mit einem herzlichen gegenseitigen 

Gruß strebte nun jeder seinen heimatlichen 

Gefilden zu in dem Bewußfsein, mit echten 

Freunden ein wunderbares Wochenende ver 

lebt zu haben. H. A. 

Anerkennung un ätint 

l/ercfiemle [är cL'c Qrappe 6 und den 

J^tn0r •Männ.vt 

Verteir^ 

mrcl hiermit 

Jie l/urcle eitles 

det (^ruppe ö im. Ki^CfV 

veri'ehen / / 

kdln,cJen 

iSJi 

Jur Jie 4 Jen KîiV

Ubcf lOO 

Zuicig/Iellcn in 

Stadl und lon

Kleine Histörchen von der Japan-Reise von Liesel Feiten 

Beim Bord-Frühstück vermißte ein Sanges 

bruder das „Morgenbrötchen", fand statt des 

sen 2 leckere ieicht gesalzene Blätterteig- 

Teilchen vor. Schnitt das erste bedächtig auf, 

wurde von seiner Ehefrau belehrt (es brökkelte 

unheimlich) es nicht durchzuschneiden, 

sondern die Butter einlach stückweise auf 

eine Spitze des Teilchens zu geben und ab 

zubeißen. Daraul der „dressierle Mann": „Nu 

loss et mich doch durchschnigge, dann han 

ich winigstens dat Jelöhl, et wör e Brütche. 

Ein anderer Sangesbruder, der dem Zwiege 

spräch zwangsläufig durch engsten Sitzraum 

verbunden, zuhörte, meinte darauf: „Es ist 

doch ein herrliches Gefühl, nit? 

Blick aus dem Fenster der DC-8 — unter uns 

dichte Wolkendecke. 

Günther: Ich kann janix luhre. 

Franz: Luhre kannste, ävver nix sinn. 

Herr Sülzer trat vor dem Servieren des Mittag 

essens ans Mikrofon und gab bekannt, daß es 

In einer Viertelstunde „soweit" sei, man möge 

die Plätze einnehmen: Ein Sangesbruder 

fragte daraufhin: Gibt es denn Bratkartoffeln 

mit Sülzer?" 

Beim Mittagessen im Kanaya-Hotel am 3. 9. 

(Ausflug nach Nlkko) ergab sich an einem 

Vierertisch ein netter Dialog über die Vor 

speise. Es wurde ein „Fisch Im Schlafrock" 

serviert als Vorspeise, so daß man auf den 

ersten Blick nicht erkennen konnte, wessen 

Art das Tierchen war. 

1. Dame: Hm, lecker, Forelle Müllerin. 

2. Dame: deck, Forellen sind doch nicht so 

klein. 

3. Dame: Regenbogenforellen sind aber kiel 

ner und Im übrigen, warum soll es hier keine 

kleineren Foreilen geben, wo die Japaner doch 

auch alle klein und zierlich gebaut sind. 

4. Dame: Schade, daß ich den Kopf nicht ein 

gehender betrachtet habe, sonst hätten wir 

an den Schlitzaugen feststellen können, ob es 

japanische Forellen sind. 

Das Porträt: Josef Pering 

Das Porträt, das eigentlich die verdienten Her 

ren unseres Vorstandes allen Mitgliedern noch 

näher bekanntmachen sollte, Ist nach dem gu 

ten Anklang, das es gefunden hat, auch auf 

die Ausschüsse des KMGV ausgedehnt wor 

den. Nach unseren Obmännern soll der 

„Ehrenrat" hervorgehoben werden. Wenn 

ich auch nicht „Obmann" bin (nach dem 

Helmgang unseres unvergessenen Oberst a. D. 

Fritz Meyer Ist dieser Posten vakant), komme 

Ich dem ehrenvollen Auftrag gern nach, mich 

vorzustellen, etwas über mich zu schreiben. 

Am 9. Juli 1898 bin ich geboren (in Köln na 

türlich), bin also gerade 75 Jahre alt. Ich 

stamme aus urkölner, gesang- und musikile 

bender Familie, kam nach Erlangung des so 

genannten „Einjährigen" in die Lehre des 

väterlichen Geschäftes — Holzhandel —, dem 

ich noch heute verbunden bin. (Ich erzähle 

gern offen, daß Ich vier Jahre im „Klingel 

pütz" gesessen habe. Das erregt oftmals Ent 

setzen, jedoch meine „Aufklärung", daß hier 

mit die Kath. Volksschule Klingelpütz 1-3 ge 

meint sei — sie besteht heute nicht mehr —, 

ergibt immer Heiterkeit.) 

1916—1918 Militär- und Frontdienst; nach 

Helmkehr Gesangunterricht. 1925 Teilnahme









teiefon 741817

an der ersten, von Professor Richard Trunk 

anempfohlenen und eingerichteten Chorschule 

(die zehn Monate dauerte) des KMGV und 

1926 Aufnahme in den Chor. Damit ward mein 

Jugendherzenswunsch erfüllt, denn dem Köl 

ner Männer-Gesang-Verein war ich seit 1909 

verfallen, da er beim Kaiserwettsingen in 

Frankfurt zum zweiten Mal die Kaiserkette ersungen 

hatte. 

Am Walirafpiatz erlebte ich den seltenen Ju 

bel, die Begeisterung der Kölner Bevölkerung, 

da die „siegreichen" Sänger in zahllosen 

Equipagen unter Voranreiten der Kürassier 

kapeile zum Empfang im Gürzenich geleitet 

wurden. 

Seitdem besuchte ich fast jedes Konzert. Oft 

war ich als junger Mensch so fasziniert, daß 

es mir „heiß und kalt über den Rücken gelau 

fen" ist. (Ein Ausdruck, der damals oft von 

passionierten Sängern als Zeichen höchster 

Anerkennung gebraucht wurde.) Die Zeit mei 

nes Mitwirkens im Chor hat mich glücklich 

gemacht. Ein Menschenleben lang habe ich 

mitsingen, mitgestalten dürfen. Noch heute 

habe ich die Gnade, „Stimme" zu haben. 

Es wurde mir Herzensbedürfnis, mein Leben 

ganz nach dem Plan und den Zielen des 

Chores auszurichten. Gewisse unvermeidbare 

Strapazen bedeuteten kein Opfer. Vor dem 

zweiten Weitkrieg wirkte ich sechs Jahre im 

Vorstand und übernahm es u. a., den Nach 

wuchs einzuführen, d. h. ihm mit Rat und Tat 

beizustehen. Nach dem Krieg wurde mir die 

ses wichtige Amt als Mitglied des neugebilde 

ten Einführungsausschusses erneut übertra 

gen. ich führte es bis 1970 aus. So betreute 

ich besonders die jungen Sänger, die dem 

Chor durch die Chorschule zugeführt wurden. 

Oft konnte ich ihnen versichern, daß mir mein 

Wirken in unserem weitberühmten, traditions 

reichen KMGV, das Bewußtsein, an einer 

„edlen Tat" mitzuwirken, die Zuhörer zu er 

greifen und den Beifall mit entgegennehmen 

zu dürfen, eine einzige, ungetrübte Lebens 

freude gegeben habe. Der Wille, den jungen 

Sängern in jeder Hinsicht Vorbild und Sanges 

bruder zu sein, hat mir bereits vor zehn Jah 

ren die Auszeichnung „Vater Pering" ver 

mittelt, Gebe Gott, daß mir dieser Ehrentitel 

noch eine Weile erhalten bleibt. 

Gern rufe ich allen Sangesbrüdern zu: „Un 

sere Sangesfreude, unsere Liebe zur Hei 

mat, unser Humor und echte Freundschaft soll 

uns für immer binden!" in beglückender Er 

kenntnis erinnere ich als alter Sänger die jün 

geren an so viel Schönes, an unbeschreiblich 

große Eindrücke, die mir Lebenswärme und 

Kraft schenkten. Ich kann in Wahrheit mit dem 

Türmer in Johann Woifgang von Goethes un 

sterblichem Gedicht versichern: 

„Ihr glücklichen Augen, 

Was je ihr geseh'n. 

Es sei, wie es wolle. 

Es war doch so schön!" 

Josef Pering 

Und noch ein Porträt — außer der Reihe: 

Donal James Mahoney 

Der KMGV ist nicht nur ein weithin berühm 

ter Kiangkörper, sondern zuzeiten auch noch 

eine Art Mini-Ausgabe der EG. Augenblickilch 

hospitiert beim Chor bis Ende des Jahres 

der Engländer Donai James Mahoney. Wie 

kam es zu dieser „Vöikerverbindung"? 

Donal James Mahoney (37) gehört der briti 

schen Armee als Mitglied der Ausbiidungstruppe 

an, ist als Sprachlehrer zur 11. Pan 

zerbrigade in Minden geschickt und zu einem 

dreimonatigen Sprachkurs beim Bundesspra 

chenamt nach Hürth zwecks Vervollkommnung 

seines (schon sehr guten) Deutschs abkom 

mandiert worden. Und weil die Waliser — Ma 

honey stammt aus Newport — nach seinen 

Worten zwei Religionen haben („Rugby und


verkaufen, 



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Männerchor"), schließt sich der Brite bei je 

der Stationierung sogleich einem Chor an. 

Durch Vermittlung von Ludwig Weber — Mahoney 

singt auch im Hürth-Hermülheimer Män 

nerchor — kam er zum KMGV — „eine Ehre, 

für die ich sehr dankbar bin", wie er sagt. 

Soviei zur Vorgeschichte. Wir interessierten 

uns außerdem aber für den Werdegang des 

sympathischen Engländers, der trotz bevor 

stehender Versetzung seinen Kontakt zum 

KMGV „nicht mehr verlieren möchte". 

Mahoney leistete zwar nach dem Abitur sei 

nen Wehrdienst, verspürte aber zunächst noch 

keine Lust, in die Army einzutreten, sondern 

begann an der Universität Bristol ein Fran 

zösischstudium. Dort war er auch Mitglied im 

Universitätschor. „Ich wollte immer nur sin 

gen", erzählt er, „Als Junge sang ich Sopran, 

später Tenor. Als ich durch einen Studienaus 

tausch für zwei Jahre nach La Rochelle in 

Frankreich kam, baute ich dort erst mal einen 

Chor neu auf." Damals sprach Mahoney noch 

kein Wort Deutsch, lernte aber in Frankreich 

einen jungen Deutschen kennen, der ihn zum 

Weihnachtsfest 1961 in seine Heimatstadt 

Frankfurt einlud. Es gefiel ihm so gut, daß er 

sich entschloß, zu bleiben. Obwohl er inzwi 

schen sein Sprachlehrerdiplom hatte, durfte 

er damit nicht an einer deutschen Staats 

schule lehren. Durch Vermittlung des Freun 

des aber bekam er eine Stelle an der Berlitz 

School. Während der zwei Jahre in Frankfurt 

trat er dem Neeber-Schüier-Chor unter Paul 

Zoll bei und unternahm mit dieser Gruppe 

auch Konzertreisen, unter anderem 1963 zum 

österreichischen Sängerbundfest in Salzburg. 

Im gleichen Jahr kehrte er nach England zu 

rück und trat in die Army ein, wo er zunächst 

drei Jahre bei der Ausbildungstruppe blieb. 

1967 trat er wieder aus und ging für fünf 

Jahre als Sprachlehrer nach Toronto in Canada. 

Auch dort hat er viel gesungen, unter 

anderem beim Lehrer-Männerchor und bei den 

Festival Singers Canada, „halben Profis", wie 

er sagt. 

1972 kehrte er wiederum nach England zu 

rück, wo er den Kontakt zu seinem alten Wa 

liser Männerchor nie verloren und immer, 

wenn er in der Nähe weilte, mitgesungen 

hatte. 1973 trat er dann erneut in die Army 

ein und bat sogleich um Versetzung nach 

Deutschland, um seine Sprachkenntnisse zu 

verbessern. So wurde er zur 11. Panzer 

brigade nach Minden geschickt. 

„Wie immer suchte ich auch dort gleich einen 

Männerchor", erzählt Mahoney, „stieß auf die 

Mindener Liedertafel Concordia und stellte 

eine sängerische Verbindung zwischen Newport 

und Minden her." Von Minden wurde er 

dann zum Sprachkurs nach Hürth abkomman 

diert, der Weihnachten zu Ende geht. 

Was kommt in nächster Zukunft nun auf 

den unternehmungslustigen Junggesellen zu? 

„Nach Weihnachten werde ich zu einem Ein 

satz in Nordirland abkommandiert und komme 

im nächsten Sommer wieder nach Minden zu 

rück. ich werde noch etwa drei Jahre insge 

samt in Deutschland sein. Den Kontakt zum 

KMGV möchte ich auf keinen Fall verlieren. 

Wenn ich eine schöne musikalische Verbin 

dung hergestellt habe, halte ich ihr die Treue. 

Es gibt so wenige schöne Dinge, da sollte 

man nicht einfach weggehen. Was ich am 

KMGV so besonders schätze, ist die sängeri 

sche Disziplin, mit der sie dem Dirigenten 

Prof. Rübben folgen, und die ausnahmslos 

guten Stimmen, die keine .Lokomotiven' brau 

chen. Ich fühle mich ganz besonders geehrt, 

daß ich auch beim Winterkonzert mitsingen 

durfte und voraussichtlich für die Wiederholung 

am 22. Dezember eine Sondergenehmigung 

bekomme." 







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Geburtstage im Monat Januar 1974 

9.1. 75 J Frau Grete Bux, Köln 41 (Kletten 

berg), Gottesweg 112, Witwenmit 

glied 

18.1. 50 J Horst Löffler, Köln 41 (Sülz), Raumerstraße 

12, inaktives Mitglied 

19.1. 80 J Hans Gammersbach, 4 Düsseldorf, 

Schumannstraße 90, Inaktives Mit 

glied 

21.1. 75 J Dr. Joh.-Wilh. Zanders, 507 Berg.- 

Gladbach, Igelerhof, Inaktives Mit 

glied 

23. 1. 60 J Hanns-Peter Berkenhoff, Köln 30, 

Subbelrather Straße 32, Inaktives 

Mitglied 

Todesfälle 

Dr. rer. pol. Paul Helnen, inaktives Mitglied, 

gestorben: Ende Oktober 1973. 

Georg Böhner, Düsseldorf, aktives Mitglied, 

gestorben: 26. Oktober 1973 

Franz Paffendorf, inaktives Mitglied, gestor 

ben: 24. Oktober 1973 

Konrektor Wilhelm Timmer, Brühl-Kierberg, 

aktives Mitglied, gestorben: 30. Oktober 1973 

Oberlandesgerichtsrat I. R. Ernst Roters. Wa 

rendorf i/W., aktives Mitglied, gestorben: 

11. Oktober 1973 

Den Angehörigen aller Verstorbenen spre 

chen wir unser tiefempfundenes Beileid aus. 


Josef Hiller, aktives Mitglied, jetzt: 5022 Jun 

kersdorf, Körner- / Uhlandstr., Hotel- Restau 

rant Jungbluth, Ruf: (0 22 34) 7 51 39 / 77621 

Professor Dr. Alex Meyer, inaktives Mitglied, 

jetzt: 8032 Zürich (Schweiz), Steinwiesstr. 8 

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Wir gedenken in tiefer Trauer 

unseres lieben Sangesfreundes 

GEORG BONNER 

der am 26. Oktober 1973 im Alter von gerade 63 Jahren plötzlich für immer von 

uns gegangen ist. 

Georg Böhner gehörte dem KMGV seit dem 1. Juni 1964 als aktiver Sänger im 

2. Baß an. 

Alle, die ihn gekannt haben, schätzten seine schöne Baßstimme und seinen 

unverwüstlichen rheinischen Humor. Gleich bei weicher Gelegenheit, nie ließ 

er sich lange bitten, sei es mit seinen gekonnten Baß-Soii oder mit Beiträgen 

aus seinem unerschöpflich scheinenden Schatz an kölschen Krätzchen, zur 

Unterhaltung seiner Freunde beizutragen. 

Seine Gruppenfreunde der Gruppe 22 und der KMGV mußten schon einige 

Jahre auf ihn verzichten. Leider waren die letzten Jahre für unseren „Schorsch" 

durch längere Erkrankungen getrübt. Groß war daher unsere Freude, als er 

vor einigen Wochen noch einmal an einem Probeabend in der Wolkenburg er 

schien. Es sollte das letzte Mai sein ...! 

Wir werden Georg Böhner, der leider allzu früh von uns scheiden mußte, stets 

ein ehrendes Andenken bewahren. Er möge ruhen in Frieden! 

Der Vorstand


G. A. THEILL 











Wir ziehen schneii — fackein nicht lange — 

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Gestaltung der Titelseite: Glahä Werbung Köln 



Kölner Männer-Gesang-Verein: 

Commerzbank AG., Köln Nr. 1318120 • Herstatt-Bank, Köln Nr. 313 560 • Kreissparkasse, Köln Nr. 9 917 


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K0LN, Gereonstraße 52, Gereonskirche 


KDLN, Bonner Straße — Ecke Brühler Straße 1, Hochhaus 

NUTZFAHRZEUGE

Der Burgbote 1973 (Jahrgang 53)

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