Der Burgbote 2013 (Jahrgang 93)

1 März 2013 

Der Burgbote 

Mitteilungsblatt des KMGV Jahrgang 93 

Rückblick: Zillche 2013 

Ausblick: Jahreskonzert 2013 

Sängerreise: Würzburg, Bamberg 

Portrait: Heinrich Suttrup

Mauritiussteinweg 59 

(Wolkenburg) 

50676 Köln 

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Fax 02 21-237558 

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KMGV 

KÖLNER 

MÄNNER-GESANG 

VEREIN 

gegründet 1842 

1 Inhalt 

Steilere Treppen und weitere Wege 5 

Leitartikel: 

Nach dem Spiel ist vor dem Spiel 6 

Was so alles im Foyer passierte 16 

Versuch einer Deutung des Wörtchens »dä« 19 

Dankeschönabend 20 

KMGV – Jahreskonzert 2013 22 

Kammerchor: 

nimmt Arbeit wieder auf! 31 

Personen und Persönliches: 32 

Heinrich Suttrup 

Ausblick: 175 Jahre KMGV 42 

Tag der offenen Wolkenburg 46 

Sängerreise 2013 48 

KMGV-Familie 50 

Impressum 53 

Der Spötter 54 

Aus dem Archiv 56 

O-Töne Bernhard Steiner 57 

Termine KMGV 2013 58 

3

4

Steilere Treppen und weitere Wege 

Liebe Leserinnen, liebe Leser, 

mit einem großen Kompliment möchte ich 

all diejenigen bedenken, die in der abgelaufenen 

Cäcilia-Session zum Erfolg des diesjährigen 

Divertissementchens »Vivat Colonia« 

beigetragen haben. Viel Engagement 

und Geduld waren erforderlich, um die 

Herausforderungen der neuen Probenund 

Spielstätte zu meistern. So manch 

einer musste weite Wege überwinden, um 

zur Probebühne in Hürth zu gelangen. 

Aber auch die Oper am Dom hatte ihre 

Tücken. Die Umkleiden sind kleiner, die 

Wege komplizierter und die Treppen steiler 

als im alten Opernhaus. So mussten die 

Mitwirkenden noch ein wenig enger 

zusammenrücken als das die Cäcilianer 

ohnehin während der Spielzeit tun. 

Auch unserem Publikum gilt ein herzliches 

Dankeschön. Die überwiegende Mehrheit 

hielt uns die Treue und folgte dem Zillche 

ins Blaue Zelt. Dort nahmen sie im Foyer 

ebenso gelassen wie die Sänger hinter der 

Bühne die beengten Räumlichkeiten in 

Kauf. Die Stimmung war jedenfalls auch in 

den Pausen in bester Tradition karnevalistisch. 

Möglicherweise haben wir mit dem 

zwangsweisen Wechsel der Spielstätte auch 

zwei weitere Dinge erreicht: Ein älteres 

Publikum, das sich sonst vielleicht nicht im 

Blauen Zelt zu Hause fühlt, überwand diese 

Hemmschwelle und ein jüngeres Publikum, 

das wir mit dem Divertissementchen 

bisher noch nicht so zahlreich erreicht 

haben, hat gerade wegen des Aufführungsortes 

im Musical Dome Tickets gekauft. 

Die unerwartete Krankheitswelle, die auch 

vor unserem Ensemble nicht halt machte, 

spülte ein Problem an die Oberfläche, dem 

sich die Verantwortlichen in der Vorbereitung 

des nächsten Stückes zu stellen 

haben. Denn keinesfalls darf es geschehen, 

dass wir den Vorhang einmal nicht aufziehen. 

Unter Einbeziehung von Fachleuten 

müssen nun alle Alternativen diskutiert 

und umgesetzt werden. 

Eine weitere wichtige Lehre aus dieser 

Spielzeit ist die große Beliebtheit von Vorstellungen 

außerhalb der Abendzeit. Im 

kommenden Jahr soll es deshalb deutlich 

mehr Vormittags- und frühe Nachmittagsaufführungen 

geben. 

Nun steht mit dem Jahreskonzert in der 

Kölner Philharmonie am 7. Juli 2013 schon 

bald der nächste Höhepunkt an. Lassen Sie 

uns hoch konzentriert und voller Tatkraft 

die Proben für den Beitrag des KMGV zu 

den Ehrungen im Wagner-Jahr absolvieren. 

Ein wie immer künstlerisch anspruchsvolles 

Konzertprogramm erfordert den ganzen 

Einsatz aller Sänger. 

Längst angelaufen sind die Vorbereitungen 

auf unsere Sängerreise ins Fränkische. Der 

Bischof von Würzburg hat sich den 22.9. 

bereits fest in seinem Kalender eingetragen 

und erwartet den Kölner Männer-Gesang- 

Verein zur Mitwirkung am Pontifikalamt. 

Weitere Einzelheiten erfahren Sie in Kürze. 

Bereits heute richten wir unseren Blick auf 

das 175. Gründungsjubiläum des KMGV 

im Jahre 2017. Zur vorausschauenden 

Planung möglicher Aktivitäten findet sich 

in diesen Tagen 

ein Arbeitskreis 

zusammen. Vorschläge 

der Sänger 

sind herzlich 

willkommen. 

Ihr 

Gerd Schwieren 

Vorwort 

5

Nach dem Spiel 

ist vor dem Spiel… 

6 »Vivat Colonia« – Die Spielzeit ist Historie 

und die nächste Spielzeit kommt schneller 

als man denkt. Selten wurde so schnell nach 

dem Fallen des letzten Vorhangs schon an 

das kommende Jahr gedacht. Ein wichtiger 

Grund hierfür: Die neue Spielstätte. 

Der Umzug ist gut gelungen, aber es stellt 

sich auch die Frage, war das diesjährige 

Stück inhaltlich stark genug, um für einen 

noch besseren Kartenverkauf im kommenden 

Jahr zu sorgen? Neben dem Ausblick 

auf die nächste Cäcilia-Session soll aber 

auch der Rückblick auf die abgelaufene 

Spielzeit in diesem Bericht nicht zu kurz 

kommen. 

Ein glückliches Ensemble lächelt beim großen 

Erinnerungsfoto an die Spielzeit 2012 / 

2013 in die Kamera. Es ist geschafft! 27 Vorstellungen 

sind über die Bühne gegangen, 

einige davon mit knapper Not angesichts 

grassierender Grippe-Viren, einige mit 

sichtbaren Lücken in den großen Reihen

der Zuschauersitze der Oper am Dom, die 

weitaus größte Mehrzahl aber vor allem mit 

donnerndem Applaus von nahezu vollbesetzten 

Rängen. Gute Gründe für zufriedene 

Gesichter bei Mitspielern, Mittänzern und 

den Profis, die das Ensemble der Cäcilia- 

Wolkenburg auf ihrem Weg zu diesem 

Bühnenerlebnis begleitet haben. Und man 

kann sich dem Lob von allen Seiten nur 

anschließen: Ein Ensemble, das selbst an 

Abenden, an denen die krankheitsbedingten 

Ausfälle beängstigende Ausmaße erreichte, 

für eine tolle Stimung im blauen 

Zelt sorgen kann, muss der Kölner Männer- 

Gesang-Verein an dieser Stelle noch einmal 

hoch leben lassen. Danke für Euren Einsatz! 

Danke für eine tolle Spielzeit! 

Ungewohntes wird zur Regel 

Es begann schon mit dem Einzug in die 

Oper am Dom. Für das Team rund um 

Judith Peter fing die Spielzeit mit Schlepperei 

an. Ohne Aufzug mussten alle Kostüme, 

Das Team von über 100 Mitspielern und 

einem ganzen Stab von Mitwirkenden hinter 

der Bühne hat auch an der neuen Spielstätte 

»Oper am Dom« in diesem Jahr wieder Enormes 

geleistet. 

die mit eigens gecharterten LKWs von 

Hürth ins Kölner Zentrum gefahren worden 

waren, in die drei Etagen des Backstage- 

Bereichs verteilt werden. Und auch dem 

Ensemble – mit 84 Sängern und 16 Ballett- 

Tänzern zahlenmäßig so groß wie schon 

seit vielen Jahren nicht mehr – wurde 

schnell deutlich: An die neue Spielstätte 

muss man sich erst einmal gewöhnen. Während 

das Ballett sich in der obersten Etage 

zwar über einen recht großzügigen Aufenthaltsbereich 

freuen konnte, zeigte sich 

schnell, dass das Warmtanzen oder das 

Training von Tanzsequenzen nur im Foyer 

der Oper am Dom möglich war. Denn über 

einen Probenraum für Ballett – wie aus dem 

Opernhaus über Jahrzehnte gewöhnt – ver- 

7Divertissementchen 2013

»Stippeföttche« an der Ubierschänke. Und 

dann auch noch ständig Plaque im Gesicht 

vom naturbelassenen Biergesöff. Ganz schön 

harte Jungs unsere Ubier. 

8 

Die Liebe spielte im diesjährigen Stück 

eine echte Hauptrolle. Gleich drei Mal konnten 

sich nach Irrungen und Wirrungen liebende 

Paare auf der Cäcilia-Bühne finden. 

Immer im Blick der römischen Ordnungskräfte. 

Die furchteinflößende Wachgarde des römischen 

Imperators sorgte über das ganze Stück 

für Recht und Ordnung. Und steckte folgerichtig 

den berittenen Boten aus dem fernen Rom 

– betrunken angetroffen ohne Briefe und ohne 

Pferd – erst einmal »in de Blech« kam. 

fügt der ehemalige Musical Dome leider 

nicht. Ähnlich die Situation auch für die 

Mitspieler in Chor und Ensemble. Ungewohnte 

Wege, eher beengte Platzverhältnisse 

für die Chorsänger und die Notwendigkeit, 

ein Gefühl für die neue Umgebung 

zu entwickeln, bestimmten die ersten Tage 

in der neuen Spielstätte. Vor allem der beliebte 

Platz auf der Seitenbühne, von der aus 

man so herrlich auf die Bühne »spinksen«

konnte, steht in der Oper am Dom nicht 

mehr zur Verfügung. Zu gut ist die Bühne 

vom Zuschauerraum her einsehbar. So 

blieb der ohnehin enge Raum zwischen 

Bühnenaufgängen und den ersten Aufbauten 

des Bühnenbildes für Sänger, deren 

Auftritt nicht unmittelbar bevorstand, tabu. 

Aber schon zu Generalprobe und Vorpremiere 

begannen die ungewohnten Abläufe 

in Fleisch und Blut überzugehen. Dazu beigetragen 

hat sicher auch der sehr gute Probenstand, 

den das Ensemble schon vor dem 

Beginn der Probenarbeit im blauen Zelt 

vorweisen konnte. 

Der musikalische Leiter des KMGV, Bernhard 

Steiner, lobte dies auch nach Ende der 

Spielzeit mit sehr deutlichen Worten. Die 

Disziplin der Probenarbeit in Hürth und die 

hohe Motivation sowohl der »alten Mitstreiter« 

im Ensemble als auch der in den 

letzten Jahren gewonnenen neuen Mitsänger, 

hätten zu einer musikalischen Sicherheit 

geführt, die sich gerade in dem ungewohnt 

neuen Umfeld sehr ausgezahlt habe. 

Und auch die Zuschauer, deren Meinungen 

der Autor dieses Artikels gesammelt hat, der 

an vielen Abenden als Teil des »Werbeteams« 

im Foyer unterwegs war, bewerteten 

die Leistungen des Chores ganz folgerichtig 

mit Bestnoten. 

Bühnenbild und Zuschauerraum 

Vor allem in den letzten Jahren wurde jedes 

neue Bühnenbild von den Zuschauern mit 

vielen »Ahs« und »Ohs« bewundert. 

Erinnert sei nur an das letztjährige Bild, das 

die Kölner Flora so wunderschön nachzeichnete. 

Eine große Herausforderung also, 

an diese Erfolge anzuknüpfen. Gleichzeitig 

war schon seit der Entscheidung zum 

Umzug in die Oper am Dom deutlich, dass 

die Variationsmöglichkeiten des Bühnenbildes 

aufgrund der räumlichen Gegebenheiten 

eingeschränkt sind. Will man das 

diesjährige Bühnenbild würdigen, muss 

man sich dem Thema also von zwei Seiten 

aus nähern: Rein optisch war es gelungen, 

konnte aber nicht den aus den letzten Jahren 

bekannten Überraschungseffekt bei den 

Zuschauern auslösen. Dies lag aber ohne 

Zweifel auch an den inhaltlichen Vorgaben. 

Riesige römische Säulen sind nun einmal 

nicht so positiv-verspielt augenfällig wie ein 

Bild der Flora. Rein technisch gesehen war 

das Bühnenbild hingegen ein Meisterwerk. 

Mit viel Kompetenz und Erfahrung sind die 

räumlichen Defizite, die Umbauten und die 

Installation mehrerer szenischer Bilder so 

schwierig machten, umschifft worden. Jeder, 

der sich mit den Bühnenbildnern unterhalten 

hat, wird bestätigen können, dass hier 

ganz viel Sachverstand – über den wir uns 

in der Cäcilia Wolkenburg ja an vielen Stellen 

freuen dürfen – investiert wurde. 

Ein Ausblick auf die kommenden Spielzeiten 

in der Oper am Dom zeigt, dass die 

Konzeption des Bühnenbildes vor dem 

Hintergrund der diesjährigen Erfahrungen 

der ganz besonderen Aufmerksamkeit 

bedarf. Aber dass die Aufgabe sehr gut 

lösbar ist, hat die Spielzeit 2013 bewiesen. 

Der Blick in den Zuschauerraum löste bei 

vielen Mitspielern im ersten Moment die 

Frage aus, ob hier tatsächlich mehr Zuschauer 

als in der Oper Platz finden würden. 

Rein optisch wirkte der Raum im 

ersten Eindruck fast kleiner. Aber ganz ohne 

Zweifel: Ja, es konnten rund 300 Gäste 

mehr als im Opernhaus das Spiel der Cäcilia 

Wolkenburg verfolgen. Ohne die aus 

dem Opernhaus bekannten Gondeln, mit 

einem über die ganze Breite angelegten 

oberen Rang bietet der Musical Dome eben 

mehr Platz, ohne dabei die Zuschauer in 

ihrer Bewegungsfreiheit einzuengen. Auch 

wenn die teils durchgesessenen Sessel nicht 

mehr allen Ansprüchen an bequemes Sitzen 

genügen – kleine Frage am Rande: Sollen 

die Sitze wirklich noch rund drei Jahre den 

Divertissementchen 2013 

9

Innenminister Hans-Peter Friedrich zu Gast beim Zillche 

Immer wieder finden auch prominente Gäste den Weg in eine der Cäcilia-Aufführungen. In diesem 

Jahr erwies uns Bundesinnenminister Friedrich mit Gattin die Ehre. Den hohen Sicherheitsanforderungen 

genügend, blieb der Besuch des Ministers bis zur Ankunft das »Geheimnis« des Vorstandes. 

10 

dauerhaften Opernbetrieb aushalten? – 

muss man insgesamt doch konstatieren, 

dass die Rahmenbedingungen für die Gäste 

und Zuschauer des Divertissementchens in 

der Oper am Dom gar nicht so schlecht 

sind. Die Sichtverhältnisse sind in der Tendenz 

sogar deutlich besser und auch die 

Akustik ist besser als erwartet. 

Auch das Foyer hat sich durchaus als konkurrenzfähig 

zum traditionellen Opernhaus 

erwiesen – zumindest wenn man sich durch 

den Pulk der Wartenden gekämpft, seine 

Garderobe ordnungsgemäß verstaut und 

dann noch die steilen Treppen gemeistert 

hatte. Oben angekommen, empfingen die 

Gäste karnevalistische Musik, freundliche 

Mitarbeiter der Gastronomie und die Möglichkeit, 

für die Pause einen kleinen Tisch 

oder eine Sitzgruppe mitsamt Speisen und 

Getränken zu bestellen. Viele Gäste, so 

konnten wir beobachten, haben von diesem 

ergänzenden Angebot gern Gebrauch gemacht 

und die Pause gemeinsam mit ihren 

Freunden und Bekannten in entspannter 

Atmosphäre erlebt. 

Kölsche Töne in der Oper am Dom 

Aber noch einmal zurück zur Akustik im 

Zuschauerraum unserer neuen Spielstätte. 

Insgesamt waren, so die einhellige Rückmeldung 

der Zuschauer, vor allem die Solostücke 

und die in kleineren Ensembles 

vorgetragenen Gesangsstücke deutlich 

besser zu verstehen, als man dies aus dem 

Opernhaus gewohnt war. Allerdings muss 

man schon diese einleitende Bemerkung 

mit einer kleinen Ergänzung versehen: 

Diese bessere Verständlichkeit wurde weitestgehend 

durch die technische Verstärkung 

der Stimmen erzielt – also durch den 

Einsatz der Mikroports. Und nun kam es 

doch erheblich auf die Sitzreihe an, in der 

man dem Stück lauschen durfte, welcher 

Eindruck entstand: War man Besitzer einer

Karte in den ersten 10 – 12 Reihen, war die 

bessere Verständlichkeit eher eingeschränkt, 

denn hier wird der Ton kaum über Lautsprecher 

verstärkt. Saß man in den Reihen 

12–16 waren die Texte sehr deutlich zu verstehen, 

allerdings war damit auch ein »technischer 

Klang« verbunden. Auf den hinteren 

Reihen und vermutlich auch im oberen 

Rang war der Klang am besten ausgewogen 

zwischen Livemusik von Bühne und aus 

dem Orchestergraben – und ganz ohne 

Zweifel sollte für die kommenden Spielzeiten 

gelten, dass hier intensiv nach Möglichkeiten 

gesucht wird, um das Klangbild 

einheitlicher und ausgewogener zu gestalten. 

Zumal, so wurde mir von einigen Sängern 

berichtet, der Zuwachs an Technik – 

mittlerweile ist ja eine Vielzahl von Mikroports 

im Einsatz – nicht unbedingt zu einem 

Plus an Aufführungssicherheit führt. Im 

Gegenteil. Einige Ausfälle von Mikrofonen 

haben sogar zu spontanen Zwischenrufen 

aus dem Publikum geführt – das sollte doch 

eigentlich vermeidbar sein. 

Und an dieser Stelle soll auch eine Kritik 

nicht ausgespart werden, die von einer ganzen 

Reihe von Zuschauern geäußert wurde: 

Vor allem bei den vom ganzen Chor vorgetragenen 

Stücken erschien das Orchester 

oftmals als zu laut. Über diese Feinabstimmung 

läst sich natürlich mit Fug und Recht 

streiten, aber diese Rückmeldung der zahlenden 

Gäste kam nun einmal mit erstaunlicher 

Regelmäßigkeit – und sollte daher in 

die Planungen für das kommende Jahr mit 

aufgenommen werden. Zumal dann gerade 

auch die Texte der Chöre, in die unser Mitsänger 

und Mitstreiter im Cäcilia-Ausschuss, 

Helmut Löffel, so viel Engagement 

hinein gesteckt hat, für viele Zuhörer nur 

schwer verständlich waren. Urkölsche Sprache 

und ein manchmal vielleicht wirklich 

etwas zu lautes Orchester passen eben einfach 

schlecht zusammen. 

Der Wortwitz und wie eine ganze Stadt 

einen Spion sucht 

Die Sprachqualität der Liedtexte erhält auch 

vor einem weiteren Zusammenhang noch 

eine besondere Bedeutung: Wenn der feine 

Wortwitz nicht mehr in allen Passagen eines 

Divertissementchens zu spüren ist, sollte er 

sich doch dort, wo er noch vorhanden ist, 

seinen Weg bahnen können. Nicht zuletzt 

beim Aussprache-Abend des Cäcilia-Ensembles 

nach dem Ende der Spielzeit wurde 

die kritische Frage nach der humoristischen 

Qualität in den zukünftig zu erwartenden 

Zillche-Stücken aufgeworfen. Zugegeben 

sei allerdings, dass es sich mit um die 

schwierigste Aufgabe handelt, die Libretti 

der Zillche-Stücke so anzulegen, dass die 

Balance zwischen Humor und Parodie, 

Satire und lustvollem Spiel, intelligenter 

Kritik an den Zeitläuften in unserer Stadt 

und lachendem Amusement gewahrt bleibt. 

Aber die Wünsche der Mitspieler sind klar – 

und sicher sprechen sie damit vielen Zuschauern 

aus dem Herzen: zu einem reinen 

Boulevard-Stück darf das traditionsreiche 

Zillche vun Kölle nicht werden. Alle diese 

tiefgreifenden Fragestellungen wurden in 

diesem Jahr allerdings bei den meisten Gästen 

von einer viel einfacheren Frage überlagert: 

Wer war nun eigentlich der Spion? 

Wer meint, dass die zu einer frühen Phase 

aufgeworfenen Bemerkung, dass ein Spion 

des römischen Imperators vorab nach Köln 

geschickt worden sei, sich im Gedächtnis 

der Zuschauer nach und nach verliere und 

nicht bis weit nach Ende der Vorstellung als 

bohrende Frage im Hinterkopf sitzen würde 

– wer war denn nun der Spion? – der sah 

sich getäuscht. Immer wieder wurde im 

Freundes- und Bekanntenkreis beim Kölsch 

nach der Vorstellung diese Frage aufgeworfen, 

und man sah sich außerstande, eine 

vernünftige Antwort zu geben. Wenn es von 

Autor und Regisseur des Stückes so gewollt 

war, dass sich halb Köln und das ganze 


11

12

Rheinland noch Tage nach der Aufführung 

über diese offene Frage streiten, dann war 

es ein über die Maßen gekonnter Kunstgriff. 

Der ziemlich plötzliche und überhastete 

Auftritt des Imperators, die anfänglich kaum 

verständliche Lösung des Problems über die 

vom Rotwein verursachte Pseudo-Pestilenzia 

– schlicht, das ganze Ende des Stücks 

wird nicht als dramaturgische Meisterleistung 

in die Annalen der Cäcilia-Geschichte 

eingehen. Vielleicht hat sich für viele Mitspieler 

auch vor diesem Hintergrund der 

Blick ein wenig ängstlich auf die kommende 

Spielzeit gerichtet. Denn die Frage, ob das 

diesjährige Stück »stark« genug war, um ergänzende 

Werbewirksamkeit zu entfalten, 

lässt sich eben nicht ganz eindeutig beantworten. 

Die Musik ist der Star 

So intensiv sich der Cäcilia-Ausschuss, dem 

im Übrigen an dieser Stelle auch noch 

einmal ein großes Lob gezollt werden muss, 

wie reibungslos der Umzug an neue Proben- 

und Spielstätten gelungen ist, der 

Frage der inhaltlichen und stilistischen Ausrichtung 

der zukünftigen Libretti widmen 

muss, so beruhigt kann er in allen musikalischen 

Fragenstellungen in die Zukunft 

blicken. Vorausgesetzt die angespannte 

Situation rings um die Bergischen Symphoniker 

– noch immer ist nicht entschieden, 

ob sich die Kommune Remscheid weiter an 

der Finanzierung des Orchesters beteiligen 


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14 

will – klärt sich im positiven Sinne, ist hier 

kein Änderunsgbedarf zu erkennen. Im Gegenteil: 

Es gilt festzuhalten, dass die musikalische 

Qualität des Zillche in den vergangenen 

Jahren eher weiter gestiegen ist. Dies 

macht sich an einigen Komponenten fest: 

Die Arrangements, die von Thomas Guthoff 

seit nunmehr zwölf Jahren beigesteuert werden, 

überzeugen von Jahr zu Jahr mehr 

durch ihre feinsinnige Verstrickung musikalischer 

Stile unterschiedlichster Provenience. 

Von Wagner-Klängen über den »kleinen 

Grünen Kaktus« bis zu bekannten Kölner 

Melodien, die jeder im Saal mitsummen 

möchte, reicht die musikalische Palette – 

aus der Thomas Guthoff sich beherzt und 

mit sicherem Gespür bedient. Auch in diesem 

Jahr wieder mit großem Erfolg und mit 

sehr positiver Resonanz aus den Reihen der 

Zuschauer. Unter der ebenfalls seit Jahren 

bewährten musikalischen Leitung von 

Bernhard Steiner entstehen aus den Arrangements 

reiche Klangbilder. Das Orchester 

der Bergischen Symphniker reagiert auf das 

Dirigat sicher und flexibel, die ergänzende 

E-Band zaubert modernen Sound und 

Rhythmik in die klassischen Orchesterklänge. 

Diese Mischung ist einzigartig und 

macht zu einem guten Teil den Charme des 

Zillche aus, dem sich nun auch ein jüngeres 

Publikum wieder Schritt für Schritt nähert. 

Zu dieser Entwicklung trägt auch der Chor 

maßgeblich bei. Vergleicht man das Cäcilia- 

Ensemble aus diesem Jahr mit dem Chor 

von vor drei Jahren, fällt zunächst natürlich 

auf, dass sich die Zahl der Mitsänger spürbar 

vergrößert hat. Eng mit diesem Wachstum 

an Herren, in diesem Jahr standen zumindest 

zu Beginn der Spielzeit über 80 

Sänger auf der Bühne, ist auch der Zuwachs 

an musikalischer Präsenz verbunden. Es ist 

einfach spür- und hörbar, dass der Chor 

sehr wach ist, auf die Wünsche und Anforderungen 

der musikalischen Leitung reagiert 

und auch mit einigen jüngeren Stimmen 

sein Klangbild verändert hat. Für die 

Zukunft darf man sich aber wünschen: 

Noch mehr Artikulation, gerade an den 

Cäcilia-Prominenz 

mit Orden geschmückt 

Schön, dass es den amtierenden 

Oberbürgermeister unserer 

Nachbarstadt Bonn, Jürgen 

Nimptsch, zur Premiere von 

»Vivat Colonia« nach Köln gezogen 

hat. Es zeigt sich, dass 

die alten Verbindungen – Jürgen 

Nimptsch war vor seiner 

Wahl zum Bonner OB der Baas 

der Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg – eben doch 

stabil sind.

Stellen, an denen das Orchester und die 

Band eben auch relativ laut spielen, um die 

qualitativ hochwertigen Texte der Chöre 

auch gut verfolgen zu können. Vielleicht 

könnten auch ergänzende Angebote des 

KMGV zur Stimmbildung dabei helfen, das 

Klangvolumen des Chores weiter zu stärken. 

Hier sind sicher noch nicht alle Ressourcen 

genutzt und die positive Entwicklung 

einiger Mitsänger im Cäcilia-Chor 

zeigt, dass es sich lohnt, in die gesangliche 

Kompetenz der Mitspieler zu investieren. 

Ähnlich positiv auch das Urteil über die solistischen 

Partien des diesjährigen Stücks. 

Es zählte zu den überzeugendsten Elementen 

des diesjährigen Divertissementchens, 

dass der KMGV eine ungewohnte Vielfalt 

gesanglicher Kompetenzen nachweisen 

konnte. Es war eben nicht nur die Tenor- 

Arie, die Dieter Hagen in gewohnt anspruchsvoller 

Manier vortrug, die zu überzeugen 

wusste, sondern auch die Soli von 

Uwe Liefgen, der neben stimmlicher Qualität 

auch immer wieder durch sein spielerisches 

Talent die Stücke prägt, oder von 

Klaus Tilly. Und die Duette, die in diesem 

Jahr aufgrund der verworrenen Liebesspiele 

besonders zahlreich vertreten waren, haben 

gezeigt, wie das Publikum in den Bann zu 

ziehen ist. Ganz zu schweigen von den musikalisch 

sehr anspruchsvollen Ensemble- 

Stücken. Der Chor hat hier für die kommenden 

Jahre echte Maßstäbe gesetzt. Ein 

herzliches Dankeschön allen Sängern, ob 

im Chor, als Solisten oder in den einzelnen 

Ensembles für diese hervorragende Leistung. 

Pestilenzia im Opernhaus 

Eingeordnet werden muss diese musikalische 

Leistung auch vor dem Hintergrund 

der grassierenden Grippewellen, die mit 

höchst aggressiven Viren die Oper am Dom 

heimgesucht haben. Selbst über Jahrzehnte 

erfahrene Mitsänger können sich nicht erinnern, 

wann jemals ein solcher Krankenstand 

wie in dieser Session zu beklagen war. 

Und erstmals seit vielen Jahren waren von 

der Krankheitswelle auch Mitspieler betroffen, 

die tragende Rollen im Stück innehatten. 

An einigen, wenigen Abenden drohte 

der Cäcilia sogar der Worst Case: Eine Absage 

der abendlichen Vorstellung lag im Bereich 

des Möglichen. 

Eine Nachbereitung dieser außergewöhnlichen 

Situation muss in jedem Fall zwei 

Aspekte aufgreifen: Zum Einen gilt ein ganz 

besonderer Dank an Lajos Wenzel. Mit 

hoher Professionalität hat unser Regieassistent 

den erkrankten Hauptdarsteller Joachim 

Sommerfeld in einer ganzen Reihe 

von Vorstellungen vertreten. Und auch den 

Choristen gilt der Dank des ganzen KMGV. 

Mit zeitweise fünfzehn erkrankten Mitsängern 

war es eine große Herausforderung, 

trotz minimierter Quantität die gewünschte 

musikalische Qualität zu liefern. 

Der zweite wichtige Aspekt in dieser Diskussion 

wirft natürlich die Frage nach den 

Konsequenzen aus der diesjährigen Krankheitsmisere 

auf. Kann man davon ausgehen, 

dass uns – wie bei einer »Jahrhundert-Flut« 

häufig vermutet – ähnlich schlimme Grippewellen 

zukünftig verschonen werden? 

Gibt es Möglichkeiten, die Risiken unseres 

Zillche-Spiels in den Griff zu bekommen? 

Denn mit der Absage von Aufführungen 

wären doch erhebliche finanzielle Konsequenzen 

verbunden. Welche Antworten – 

von der denkbaren Doppelsbesetzung tragender 

Rollen bis zum Engagement professioneller 

Kräfte, die im Bedarfsfall eine 

Hauptrolle übernehmen könnten – erweisen 

sich als tragfähig? Fragestellungen, 

denen sich der Cäcilia-Ausschuss in seinen 

kommenden Sitzungen sicher intensiv widmet. 

Denn die reine Hoffnung, dass uns die 

nächste »Jahrhundert-Grippewelle« erst in 

vielen Jahren trifft, kann als Antwort auf 

diese Fragen sicher nicht ausreichen. 


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Was so alles im Foyer passierte… 

Schon zu Generalprobe und Vorpremiere war 

das Foyer in der Oper am Dom Schauplatz vieler 

Gespräche, die um eine mögliche Mitwirkung 

neuer Interessenten am Spiel der Cäcilia 

Wolkenburg kreisten. Zum dritten Mal in 

Folge standen rund zwanzig Sänger des KMGV 

den Interessenten Rede und Antwort und 

luden zum »Tag der offenen Wolkenburg« ein. 

Am Abend der Premiere veränderte das 

Foyer sein Gesicht: Mit einem Kamerateam 

des WDR stand plötzlich die Öffentlichkeitsarbeit 

für das Zillche im Mittelpunkt. 

Von der Begrüßung der Prominenz – weltliche 

und geistliche VIPs hatten den Weg zur 

Premiere gefunden – während der Pause 

ganz zu schweigen. Und noch eine Neuerung: 

Die Premierenfeier fand in diesem 

Jahr nicht in der Wolkenburg, sondern im 

Foyer der Oper am Dom statt. Viele Mitwirkende 

freuten sich über die kurzen Wege 

und tranken gerne ein Kölsch und ein Glas 

Wein auf den gelungenen Auftakt.

Vom Ballett und der Matinee 

Zu den unbestrittenen Stars avancierten in 

diesem Jahr erneut die Tänzer des Zillche- 

Balletts. In voller Mannschaftsstärke von 16 

Tänzern zeigten sich auch hier die positiven 

Auswirkungen der Werbeaktionen der vergangenen 

Jahre. Auch wenn das Ballett 

ebenso wie das ganze Ensemble während 

der Spielzeit grippegeschwächt nicht alle 

Mittänzer aufbieten konnte, zählten die thematischen 

Tänze doch zu den Höhepunkten 

eines jeden Abends. Zu den positiven 

Aspekten bei der Entwicklung des Balletts 

gehört sicher auch, dass in dieser Session 

erneut Tänzer zur Truppe gestoßen sind, die 

auch im Chor des KMGV mitsingen. So 

wird sich automatisch wieder eine stärkere 

Verbindung zwischen Chorleben und dem 

saisonal orientierten Ballett ergeben. Und 

dies kann dann auch dazu führen, dass die 

unbefriedigende Probensituation, unter der 

das Ballett im Vorfeld dieser Session zu leiden 

hatte, schon frühzeitig einer angemessenen 

Lösung weicht. 

Denn auch wenn die Reihen mancher Veranstaltung 

nicht immer vollständig gefüllt 

waren, es soll nicht vergessen werden, dass 

noch nie so viele Karten für ein Divertissementchen 

verkauft worden sind, wie in dieser 

Spielzeit. Ein fantastisches Ergebnis, das 

als Erfolg der vergangenen Spielzeiten, einer 

gelungenen Informationskampagne zum 

Erstmals hielt KMGV-Präsident Gerd Schwieren 

vor Beginn der Vorstellungen eine kurze 

Ansprache. Er informierte über unsere gemeinsamen 

Aktivitäten zur Gewinnung neuer 

Mitspieler – mit großem Erfolg. Ungewöhnlich 

viele Interessenten meldeten sich am Infostand 

im Foyer und wurden zum »Tag der offenen 

Wolkenburg« eingeladen. 

Vorverkaufsstart und einer guten Terminplanung 

der Aufführungen gewertet werden 

kann. Beispielhaft soll hier die Matinee-Veranstaltung 

an einem Sonntagvormittag 

benannt werden. Mit sehr positiver 

Resonanz bei Publikum und Mitspielern. 

Sicher werden diese Erfahrungen nun auch 

in die Planungen für das kommende Jahr 

einfließen. In diesem Sinne: Vivat Colonia – 

Vivat Cäcilia! 

AH 


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RÖMER, 

KÖLSCH(E) 

& KLÜNGEL 

EIN KÖLSCHES MUSICAL 

VIVAT 

COLONIA 

CÄCILIA WOLKENBURG 2013 

Live-Mitschnitt aus der Kölner Oper am Dom 

(ungeschnittene Fassung) 

RÖMER, 

KÖLSCH(E) 

& KLÜNGEL 

EIN KÖLSCHES MUSICAL 

VIVAT 

COLONIA RÖMER, 

KÖLSCH(E) 

CÄCILIA WOLKENBURG & KLÜNGEL 2013 

Live-Mitschnitt EINaus KÖLSCHES der KölnerMUSICAL 

Oper am Dom 

(ungeschnittene Fassung) Bonus: zahlreiche Fotos 

VIVAT 

COLONIA 

KÖLNER MÄNNER-GESANG-VEREIN 

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CÄCILIA WOLKENBURG 2013 

Live-Mitschnitt aus der Kölner Oper am Dom 

(ungeschnittene Fassung) 

Die DVD zum Divertissementchen 

2013 »Vivat Colonia« ist ab Ostern 

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Der Versuch einer Deutung 

des Wörtchens »dä« 

Erinnern Sie sich noch, wie in der Schlussphase 

des diesjährigen Zillchens unsere 

Conny, äh, unsere Cornelia, nein, unser 

Dirk strahlend schön im weißen Plisseekleid 

das Wörtchen »dä« ausspricht, ein 

»dä« mit hervorgerecktem Kinn, eruptiv, 

provokant, auch etwas triumphierend, ein 

bisschen niederschmetternd und echt, nicht 

aus dem Textbuch. 

»Dä«, wir, Siegfried und ich haben es ihnen 

gezeigt, diesem stinkenden, abgerissenen, 

mit einem durchlöcherten Fell bekleideten, 

rechtsrheinisch beheimateten Dorffürsten 

und seinem im Pakt vereinten Mittäter, dem 

korrupten, gelackten, intriganten und wahrscheinlich 

auch parfümierten Kotzkümpchen 

Tinnitus, dem Statthalter. »Dä«, unsere 

Liebe, an die keiner mehr geglaubt hat, 

hat gesiegt. Siegfried und ich haben alle 

Schwierigkeiten überwunden, auch wenn er 

dabei beinahe sein Ohr verloren hätte. 

»Dä«, wir haben es immer gewusst, daran 

geglaubt, es gesagt und sogar davon gesungen. 

So schön, so inhaltsschwer, so ausdrucksstark 

können diese beiden Buchstaben 

des so kurzen »dä« sein. 

Aber sicherlich kennen Sie noch andere 

Farbnuancen dieses vielfach-treffenden 

Wörtchens »dä«. Mir zum Beispiel rutschte 

doch meine schöne »rutwieße« Teetasse aus 

der Hand, die von mir immer nur handgespült 

wurde. Die Teetasse, die ich mir vor 

Jahren aus Dänemark aus dem Urlaub mitgebracht 

hatte, bauchig – wir sahen uns 

schon ähnlich – mit einem mal nur noch 

Scherben. Erinnerungen überfluten mich, 

an wunderschöne Sommertage, Abende 

und besonders Nächte an der stürmischen 

Nordsee. Ich stammele ein verhauchendes, 

verzagendes »dä«, eine Leere, ein Nichtwiederkehren, 

ein endgültiger Verlust. 

Doch es gibt auch noch eine weitere Bedeutung 

des Wörtchen »dä« in der rheinischen 

Mundart: Den Zweifel an der Gerechtigkeit 

in dieser unserer Welt. Sie kennen 

doch sicherlich die Frau Kolvenbach 

und die Frau Wimmeroth. Nicht, »es ejal«. 

Ich war zufällig Zeuge eines Gespräches, in 

dem die Frau Wimmeroth der Frau Kolvenbach 

ihr Leid klagte. Da schimpfte die Frau 

Wimmeroth wie ein Rohrspatz über »dat 

Tring vun nevenan«, die mit jedem und 

allen, na ja, Sie wissen schon. Aber ihr 

Mariechen, Wimmeroths Marie, stöhnte 

Frau Wimmeroth schluchzend, herzzerreißend 

»nur eimol« und schon – »dä«. 

Wie ungerecht kann die Welt nur sein – »dä«. 

Manfred Langen 


19

20 

Dankeschön-Abend 

Am Aschermittwoch ist alles vorbei … 

Mit dem Lied »Am Aschermittwoch ist alles 

vorbei« fiel auch in diesem Jahr der letzte 

Vorhang für das Divertissementchen 

»Vivat Colonia«. 

Nach einer kurzen Pause von drei Tagen 

durften sich die 100 Mitspieler aber noch 

einmal feiern lassen. An diesem Abend 

jedoch nicht im neuen Domizil, der Oper 

am Dom. Treffpunkt war die Wolkenburg, 

wo der traditionelle Dankeschön-Abend 

stattfand. 

Nach einer anstrengenden aber auch sehr 

schönen Zeit auf den Brettern, die die Welt 

bedeuten, konnten sich alle Akteure diesmal 

getrost zurücklehnen. Nach ein paar 

Tagen Erholung von einer kräftezehrenden 

Session sind die meisten Erkrankten zur 

Freude aller wieder fit gewesen. 

Die Moderation zwischen den äußerst 

leckeren Gängen übernahmen die Mitglieder 

des Cäcilia-Ausschusses. So war es nicht 

nur eine Gaumenfreude, den einzelnen Menüpunkten 

zu folgen. Das Programm war 

kurzweilig und nicht so überladen wie in 

den letzten Jahren. 

Traditionell wurde mehrere Sänger für langjährige 

Mitgliedschaft in der Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg an diesem 

Abend geehrt. In diesem Jahr standen Hartmut 

Hauenschild, Horst Weinen und Reiner 

Przygoda 20 Jahre, Georg Wendt 35 

Jahre und Klaus Kriegel 40 Jahre auf der 

Zillche-Bühne. In Empfang nehmen durften 

sie die bekannten Anstecknadeln sowie 

eine Urkunde. 

Ebenfalls ließ es sich Manfred Schreier wie 

in den letzten Jahren nicht nehmen, einen 

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Rückblick auf die Session in kölscher Mundart 

vorzutragen. Die vielen netten Reime 

brachten die Mitspieler zum Schmunzeln. 

Die versteckte Kritik an der einen oder anderen 

Stelle wurde für den Abend passend 

verpackt vorgetragen. 

Auch wenn jeder einzelne Mitspieler der 

Cäcilia Wolkenburg Mittelpunkt des Abends 

gewesen ist, ein absolutes Highlight war 

dann doch die Musikgruppe Blechharmoniker. 

Nach einem schwachen Anfang entpuppte 

sich die Combo musikalisch als 

»kleines Zillche«. Die spritzigen Töne aus 

Schlager und Opernwelt kombiniert mit 

kölschen Klängen ließen gewisse Ähnlichkeiten 

zum Divertissementchen aufkommen. 

Als bei der Zugabe dann auch noch 

die Ouvertüre von Wilhelm Tell zum Besten 

gegeben wurde, war das eine perfekte Abrundung 

des Programms. 

Nach dem Dessert wurde ausgiebig das 

Tanzbein geschwungen, aber auch der Thekenbereich 

und das späte Buffet wurden 

rege genutzt. Fazit des Abends: Toller Rahmen, 

gutes Programm, leckeres Essen – ein 

gelungener Abend. 

RS 

Dankeschönabend 

21

»Der Tag erscheint: 

Richard Wagner, Freunde und 

Feinde – Hommage an eine 

musikalisch bewegte Zeit« 

Das KMGV-Jahreskonzert 2013 

Einige persönliche Anmerkungen 

22 

Am 7. Juli 2013 gibt der Kölner Männer- 

Gesang-Verein sein Jahreskonzert in der 

Kölner Philharmonie. 2013 ist Wagnerjahr, 

sein Geburtstag jährt sich im Mai zum 

200. Mal, und so werden auch wir uns dem 

Werk dieses widersprüchlichen, genialen 

und zugleich verachtenswerten Komponisten 

widmen. 

Wir nehmen in diesem Konzert aber nicht 

nur Wagner in den Blick, wie der Konzerttitel 

verrät: »Der Tag erscheint: Richard 

Wagner, Freunde und Feinde – Hommage 

an eine musikalisch bewegte Zeit«. Hinter 

dem Bayreuther Titanen sind einige andere 

– und das beileibe nicht nur aus musikalischen 

Gründen – nahezu gänzlich verschwunden. 

Auch sie wollen wir hervorholen, 

was unser Konzert wohl von vielen anderen 

Wagner-Veranstaltungen im Jahr 

2013 unterscheidet, die ganz auf den »Meister« 

fokussiert sind. 

Vor mir liegt der Programmentwurf zum 

Konzert, aber die Noten der darin aufgeführten 

Werke liegen uns zur Zeit noch 

nicht vollständig vor und ob wir alles schaffen, 

bleibt abzuwarten. In den nächsten drei 

Monaten kann also durchaus noch das eine 

oder andere umgestellt werden. Da stellt 

sich die Frage: Worüber hier schon schreiben, 

worüber besser schweigen? Belassen 

wir es also für dieses Mal bei persönlichen 

Anmerkungen eines Sängers, der sich erst 

vor kurzem aufgemacht hat, etwas mehr 

über Richard Wagner, sein Leben und sein 

Werk zu erfahren und der – am Beginn dieses 

Artikels arbeitend – selbst noch nicht 

sagen kann, wohin das Ganze im Bezug auf 

unser Jahreskonzert führen wird. Nach dieser 

persönlichen Vorbemerkung: Nun denn, 

frisch ans Werk! 

Und wenn noch so viel geprobt wird, irgendwann 

wird es ernst und das Jahreskonzert 

beginnt. Wir haben uns dann einige

Richard Wagner 

*1813 in Leipzig; † 1883 in Venedig 

Zeit zuvor im Foyer der Philharmonie 

schon einmal eingesungen, aber die Musiker, 

die uns begleiten, die haben zwar auf 

der Bühne vor Publikum ein letztes Mal ihre 

Instrumente gestimmt, sind aber eigentlich 

noch »kalt«, wenn Herr Steiner an das Dirigentenpult 

tritt. Damit das nicht so bleibt, 

betreten wir die Welt Wagners – und das 

heißt die Welt der Oper – mit der Tannhäuser 

Ouvertüre. Tannhäuser oder der Sängerkrieg 

auf der Wartburg lautet der vollständige 

Titel der Oper, die Wagner in seiner 

Zeit als Sächsischer Hofkapellmeister in 

Dresden zwischen Sommer 1842 und Frühjahr 

1845 komponierte und die dort im Jahr 

ihrer Fertigstellung unter seiner Leitung 

uraufgeführt wurde. 

Bleiben wir ein wenig beim »königlich sächsischen 

Hofkapellmeister«. Betrachten wir 

diese Stellung genauer, gewährt sie uns 

doch einige interessante Einblicke in Wagners 

Persönlichkeit. Man könnte als Laie 

glauben – und liegt damit auch für das frühe 

19. Jahrhundert sicher nicht falsch – dass so 

ein »Hofkapellmeister« sich sein Handwerk 

– das doch wohl vornehmlich das eines Dirigenten 

gewesen sein wird – im Rahmen 

einer gründlichen, von Lehrern und Professoren 

begleiteten Ausbildung angeeignet 

hat, liegt damit aber im Falle Wagners falsch. 

Der Mann, der von 1843 bis 1849 die Sächsische 

Hofkapelle leitete, hatte sich die dafür 

erforderlichen Fähigkeiten am Pult nicht 

durch eine »geregelte Ausbildung«, sondern 

weitgehend selbst während seiner Zeit als 

Musikdirektor der Theatertruppe von Heinrich 

Bethmann (1834 bis 1836) angeeignet, 

weil das Dirigieren bei diesem Engagement 

neben vielem anderen eben zu seinen Aufgaben 

gehörte. In diesem Zusammenhang 

schreibt Egon Voss in seiner kleinen Wagner-Biographie, 

die ich jedem, der die rechtzeitig 

zum Wagner-Jahr vorgelegten »dicke 

Wälzer« scheut, nur herzlich zur Lektüre 

anempfehlen kann, zu den Fähigkeiten 

Wagners als Dirigent: »Als Dirigent war er 

offensichtlich ein Naturtalent, und was er 

an Technik benötigt, scheint er sich in der 

täglichen Praxis erarbeitet zu haben.« 

Zum Trost für all diejenigen, die darauf angewiesen 

waren, sich die Grundlage dessen, 

was sie heute können, im Rahmen von Ausbildung 

und Studium mit Hilfe von Lehrern 

und Professoren anzueignen, sei hier der 

folgende Satz nicht unterschlagen: »Schlagtechnisch 

versiert war er aber wohl nicht; 

denn er vermied es noch in seiner Dresdner 

Hofkapellmeisterzeit, Solokonzerte zu leiten.« 

Alles konnte demnach selbst das 

Genie Wagner nicht. 

Das mit dem Dirigieren entsprach in 

Wagners Werdegang eher der Regel als der 

Ausnahme, ihm scheint eine ausgeprägte 

Abneigung gegen »geregelte Ausbildungsgänge« 

eigen gewesen zu sein. Einen Schulabschluss 

konnte er nicht vorweisen und 

manchem seiner »akademischen« Lehrer 

KMGV Jahreskonzert 2013 

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galt er als faul – was aber nur die eine Seite 

seines Wesens war. Denn auf der anderen 

Seite war er vielseitig interessiert und besaß 

den Willen und die erstaunliche Fähigkeit, 

sich in Dinge, die ihn interessierten, selbst 

umfassend und tief einzuarbeiten. Er hatte 

also offenbar eine bewundernswerte Auffassungsgabe, 

was der Verfolgung geregelten 

akademischen Unterrichts ja des Öfteren 

eher im Wege steht als demselben förderlich 

zu sein. Wenn er hingegen etwas nicht 

wollte, dann tat er es – wenn es sich durchsetzen 

ließ – eben auch nicht. 

Den Versuch seiner Familie, ihm eine 

gründliche Klavierausbildung bei einem der 

besten Lehrer seiner Zeit mit auf den Weg 

zu geben, nachdem sie akzeptiert hatte, dass 

der Spätberufene Komponist werden wollte, 

lehnte er mit der Begründung ab, er wolle 

nicht »Musik spielen« sondern »Musik 

komponieren«. Seine Fähigkeiten am Klavier 

blieben entsprechend begrenzt; hätte er 

eine klare Vorstellung gehabt, wie sehr ihn 

diese Entscheidung später beim Komponieren 

beeinträchtigten würde, sie wäre wohl 

anders ausgefallen. 

Wagners offizielle Ausbildung in Harmonielehre 

und Komposition, die er in den 

Jahren 1829 bis 1832 absolvierte, wird man 

kaum als »Studium« bezeichnen können. 

Aber begleitet von autodidaktischen Studien, 

die vor allem im intensiven Abschreiben 

von Kompositionen, der Anfertigung 

von Klavierauszügen und der zum Teil 

heimlichen Anfertigung eigener Kompositionen 

bestanden, reichten diese drei Jahre 

aus, ein Fundament für seine weitere Laufbahn 

zu legen. 

Im Jahre 1833 drohte Wagner in Sachsen 

die Einberufung zum Militär, wozu er offenbar 

keine Neigung verspürte. Daher 

nahm er nach Abschluss seiner Lehrzeit mit 

20 Jahren seine erste Stelle als »Choreinstudierer« 

am Theater in Würzburg an, wo bereits 

sein Bruder als Sänger tätig war. Voss 

erwähnt in seiner schon genannten Biographie, 

Wagner habe in Würzburg für seinen 

Bruder Teile einer Opernarie neu komponiert, 

»wobei er nicht nur den sängerischen 

Fähigkeiten seines Bruders erfolgreich 

Rechnung trug, sondern auch seine Fähigkeit, 

sich einen fremden Stil anzuverwandeln, 

unter Beweis stellte.« Die Vorstellung, 

dass da jemand an fremden Werken »herumkomponiert«, 

erscheint uns aus heutiger 

Sicht befremdlich. Dass man eine Oper 

nicht in voller Länge auf die Bühne bringt 

und deshalb hier und da Streichungen vornimmt; 

nun gut, solche Eingriffe in das 

Werk eines Komponisten sind oft unvermeidbar, 

weil anders eine Aufführung nicht 

zu bewerkstelligen ist – aber einem Werk 

etwas »hinzuzusetzen« überschreitet aus 

unserer Sicht die Grenzen des Zulässigen. 

In Zeiten, in denen ein Komponist für die 

Aufführungen seiner Werke keine Tantiemen 

erhielt, ging man jedoch mit Fragen 

des »Urheberrechts« eher freihändig um: 

»Was nicht passend ist, wird passend gemacht!« 

Heute Werbespruch für eine Baumarktkette, 

damals Alltag des Musiktheaters! 

Ein Beispiel für diese Fähigkeit Wagners, 

dem Werk eines anderen Komponisten 

Neues mit sicherer Hand hinzuzufügen, 

werden wir in unserem Jahreskonzert präsentieren: 

Die Arie »Norma il predisse, o 

Druidi« für Bass, Männerchor und Orchester, 

die Wagner 1839 für eine Aufführung 

der Oper »Norma« von Vincenzo Bellini 

(1801 – 1835) anfertigte. Die Bemerkung 

unseres Dirigenten Bernhard Steiner zu diesem 

Werk während einer der letzten Proben 

haben es uns bestätigt: Sozusagen ein »echter« 

Bellini – aus der Hand Wagners. Das 

kurze Stück ist aber sicher nicht nur Beweis 

seiner »handwerklichen« Fähigkeiten als 

Komponist, sondern kann wohl auch als 

Ausdruck der besonderen Bewunderung 

Wagners für Bellinis Musik gelesen werden; 


25

26 

eine Bewunderung, die auch von der später 

einsetzenden Abneigung Wagners gegenüber 

der italienischen Musik nicht beeinträchtigt 

wurde. 

Der »Bellini« ist 1839 wohl noch in der Zeit 

als Musikdirektor am Rigaer Theater entstanden, 

wo Wagner solche »Einlegearien« 

des öfteren angefertigt hat, denn danach 

wird er weder Anlass noch Muße dafür gehabt 

haben. Beendet hat Wagner das Kapitel 

Riga im Juli 1839, allerdings nicht einfach 

durch Aufgabe seiner dortigen Anstellung 

und Antritt eines besser dotierten 

Postens anderenorts – so wie man sich die 

Karriere eines ordentlichen Musikdirektors 

vorstellt – sondern durch eine regelrechte 

Flucht. Flucht aber nicht etwa vor Aufgaben, 

die ihm über den Kopf wuchsen, sondern 

Flucht vor seinen Gläubigern, denen 

er sich auf andere Weise nicht mehr zu entziehen 

vermochte. Denn auch das gehört zu 

Wagner, dass er gern auf größerem Fuß 

lebte, als er sich das mit seinem Salär eigentlich 

erlauben konnte. 

Die abenteuerliche Flucht führte ihn zusammen 

mit seiner (ersten) Frau zunächst 

von Riga über Norwegen nach London und 

schließlich nach Paris, dem Zentrum der 

damaligen Musikwelt. Auf den teils stürmischen 

Seereisen soll er von norwegischen 

Matrosen erstmals die Geschichte vom 

»Fliegenden Holländer« gehört haben, die 

Oper, die dann während seiner Pariser Zeit 

(1839 bis 1842) entstand. So wunderbar romantisch 

diese Geschichte klingt, wahr ist 

sie nicht. Die Oper »Der fliegenden Holländer« 

beruht inhaltlich vielmehr auf einem 

Kapitel aus Heinrich Heines fragmentarisch 

gebliebenem Roman »Aus den Memoiren 

des Herrn Schnabelewopski« – 

wobei Wagner in seiner Umsetzung des 

Stoffes selbstverständlich auf Heines Ironie 

verzichtete. Heine hat ihm die Rechte daran 

wahrscheinlich unentgeltlich überlassen, 

genaues allerdings weiß man hierüber 

nichts, denn beide übergingen ihre Begegnungen 

in Paris später mit Schweigen. 

Dass Wagner das Libretto für den »Fliegenden 

Holländer« selbst verfasste, ist nicht 

etwa seinen schwierigen Lebensverhältnissen 

in Paris geschuldet, die es ihm nicht erlaubt 

hätten, hierfür einen Librettisten zu 

engagieren, sondern der bereits in den frühen 

1830-er Jahren getroffenen künstlerischen 

Entscheidung, alle Texte zu seinen 

»Musikdramen« selbst zu schreiben. Werden 

wir im Rahmen unseres Jahreskonzertes 

2013 auch etwas aus dem »Fliegenden 

Holländer« zum Besten geben? Was für eine 

Frage! Aber selbstverständlich! Und was, 

bitteschön, wird unser Publikum hören? 

Natürlich den »Chor der norwegischen Matrosen«, 

was denn bitte sonst! 

Als Komponist hat Wagner in Paris aus den 

unterschiedlichsten Gründen nicht reüssiert 

– und das trotz der Unterstützung, die 

ihm von Opernkomponisten wie Meyerbeer 

und Berlioz zuteil wurde. Der Misserfolg der 

Pariser Jahre hat ihn tief gekränkt und war 

mit verantwortlich für seine spätere oftmals 

rabiate Ablehnung der französischen Musik 

Vicenzo Bellini (1801 – 1835)

Giacomo Meyerbeer (1791 – 1864) Louis Hector Berlioz (1803 – 1869) 

und alles Französischen überhaupt sowie 

seine persönliche Aversion insbesondere 

gegenüber Giacomo Meyerbeer, dem er persönlich 

und sachlich aus seiner Pariser Zeit 

sicher nichts vorzuwerfen hatte. Das wäre 

alles nicht weiter schlimm, wenn verletzte 

persönliche Eitelkeiten im weiteren Verlauf 

der Geschichte nicht zugleich so merkwürdige 

und ungerechte Folgen zeitigen könnten. 

Stellt man heute die Frage nach dem 

berühmtesten deutschen Opernkomponisten 

aus der Mitte des 19. Jahrhunderts, 

neun Buchstaben, Anfangsbuchstabe »M«, 

wird man wohl vielfach nur ein erstauntfragendes 

»Mhm?« zur Antwort erhalten. 

Und es würde kaum verwundern, wenn der 

fiktive Dialog dann etwa wie folgt seine 

Fortsetzung fände: »Die Lösung lautet: 

Meyerbeer«. »Meyerbeer? Ach ja, doch, klar, 

gehört habe ich den Namen schon einmal.« 

»Können Sie uns vielleicht den Titel einer 

Oper Meyerbeers nennen?« »Mhm … tut 

mir leid, da muss ich passen!« Dass Giacomo 

Meyerbeer so sehr aus dem Bewusstsein 

des (deutschen) Publikums verschwunden 

ist, liegt einerseits sicher daran, 

dass einer Aufführung seiner wichtigsten, 

der Tradition der französischen »grand 

opera« zuzurechnenden Werke, der enorme 

technische Aufwand entgegensteht, der 

dafür erforderlich ist. Andererseits scheint 

sich mir darin aber auch die Übernahme 

eines zutiefst diffamierenden Urteils Wagners 

als inhaltlich-sachliches über Meyerbeer 

widerzuspiegeln. Dazu später mehr. 

Schön also, dass sich unser Jahreskonzert 

nicht nur Wagner widmet, sondern auch 

den Komponisten, die er als seine »Feinde« 

betrachtete. Das gibt uns die Gelegenheit, 

aus Meyerbeers erfolgreichster Oper »Die 

Hugenotten« den »Chor der Ritter« vorzustellen. 

Noch haben wir mit den Proben zu 

diesem Stück nicht begonnen. Mal sehen, 

was wir selbst und später unser Publikum 

dazu sagen. 

Die Musik Hector Berlioz’ soll Wagner 

einmal »grenzenlos langweilig« genannt 

haben. Ob Herr Steiner dieses Urteil teilt 

und aus diesem Grund in dem Opernkonzert, 

das der KMGV im Jahr 2005 gegeben 

hat, auf Berlioz »Fausts Verdammung« Auszüge 

aus Wagners »Der fliegende Holländer« 

hat folgen lassen? Na ja, ich kann es 

nicht mit Sicherheit sagen, denn ich war 


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2005 noch nicht dabei; aber offen gestanden: 

Vorstellen kann ich es mir nicht. Jedenfalls 

werden wir auch im Jahreskonzert 

2013 ein kurzes Stück aus Fausts Verdammung 

vortragen, nämlich den Chor der Zecher 

(»A boire encore!«). 

1842 verließ Wagner Paris, weil in Deutschland 

gleich zwei seiner Werke vor der Uraufführung 

in Dresden standen, nämlich 

die frühe Oper »Rienzi« und »Der fliegende 

Holländer« (der übrigens beim Publikum, 

anders als die »Rienzi«, durchfiel und nicht 

mehr als vier Aufführungen erlebte). Der 

Erfolg der »Rienzi« verhalf ihm schließlich 

1843 zu der Anstellung als königlich sächsischer 

Hofkapellmeister, wobei er formal 

die italienische Oper übernahm, während 

die deutsche Oper weiter von Hofkapellmeister 

Carl Gottlieb Reißiger betreut 

wurde. Praktisch scheint diese Trennung 

aber schon damals nicht mehr von Bedeutung 

gewesen zu sein, denn Wagner machte 

sich sogleich daran, sich in dieser Stellung 

besonders um deutsche Opernwerke zu bemühen. 

Daneben übernahm er auch andere 

Aufgaben, so z.B. die Organisation des zweiten 

sächsischen Männergesangfestes, das zu 

Anfang des Jahres 1843 in Dresden stattfand. 

Für dieses Fest komponierte er »Das 

Liebesmahl der Apostel«, das zumindest bis 

in die späten 1980-er Jahre zum Repertoire 

des KMGV gehörte. Warum ich das hier erwähne? 

Ein wenig sicher aus Melancholie. 

Egon Voss schreibt über das Stück, es 

»würde sich vermutlich auch heute noch 

allgemeiner Wertschätzung erfreuen, stellte 

die Komposition nicht so außerordentliche 

Anforderungen an den Chor und besäße 

das Genre des Männerchores noch das Ansehen 

von damals.« Hört sich so an, als hätten 

die Sänger, die erst später in den KMGV 

aufgenommen worden sind, etwas Großartiges 

verpasst. Aber vielleicht bekommen wir 

ja auch noch mal unsere Chance … Im 

Konzert werden wir ein anderes Chorwerk 

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809 – 1847) 

Wagners präsentieren, das er als Hofkapellmeister 

im Rahmen einer seiner »anderen 

Aufgaben« komponierte, den Festgesang 

zur Enthüllung des Friedrich-August- 

Monuments am 7.6.1843, betitelt als »Der 

Tag erscheint«. 

Wenn »das Liebesmahl der Apostel« das 

obere Ende der Skala des Männerchorgesangs 

bezeichnet, dann findet sich der »Der 

Tag erscheint« am entgegengesetzten Ende 

der Skala wieder. Es ist ganz sicher kein 

Werk, von dem man sagen könnte, dass es 

sich »auch heute noch allgemeiner Wertschätzung 

erfreuen [würde] … besäße der 

Männerchorgesang noch das Ansehen von 

damals.« Der Chor gehört – aus inhaltlicher, 

nicht musikalischer Sicht betrachtet – in die 

Reihe der Männerchorwerke, die mit ihrem 

übersteigerten nationalen Pathos ganz 

maßgeblich dazu beigetragen haben, den 

Niedergang des Männerchorgesangs im 

öffentlichen Ansehen zu befördern. »Lieb’ 

Vaterland, magst unruhig sein« … ohne 

Kommentierung wie im Jahreskonzert 2011 

wird es auch hier nicht gehen, wenn wir 

unser Publikum nicht ratlos und mit der 

Frage »Was war das denn gerade?« in der 

Philharmonie sitzen lassen wollen. 


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Anlässlich der gleichen Gelegenheit hat 

auch Felix Mendelssohn Bartholdy, einer 

der berühmtesten Musiker seiner Zeit und 

damals Leiter des im November 1842 gegründeten 

Leipziger Konservatoriums, ein 

Chorwerk komponiert, das wir für unser 

Jahreskonzert ebenfalls einstudieren werden. 

An Wagners Antisemitismus ist nicht 

zu deuteln, aber es gab eben offensichtliche 

musikalische Qualitäten, die auch er bei 

allem Antisemitismus nicht leugnen konnte. 

Anders als Giacomo Meyerbeer, den Wagner 

in seinem 1850 erschienenen Aufsatz 

»Das Judentum in der Kunst« mit rein antisemitischen 

Argumenten als unschöpferisch 

abqualifiziert (und das nur, weil er 

einer der bedeutendsten Protagonisten der 

von Wagner vehement abgelehnten französischen 

»grand opera« war), gehörte Mendelssohn-Bartholdy 

– trotz seines Judentums 

– zu den von Wagner zeitlebens 

musikalisch geschätzten Kollegen. Diese 

Anerkennung war Wagner wohl auch deshalb 

möglich, weil Mendelssohn-Bartholdy 

kein ausgesprochener Opernkomponist war 

und ihm daher musikalisch niemals »ins Gehege« 

gekommen ist. 

Unter der generellen antisemitischen Hetze, 

die Wagner betrieb und der sich ein großes 

Publikum lange nicht verschloss, hat aber 

auch die Rezeption Mendelssohn-Bartholdys 

in Deutschland stark gelitten. 

Glücklich war Wagner auch in Dresden 

nicht. Unzufriedenheit im Amt, persönliche 

Schulden wegen seines ausschweifenden 

Lebenswandels und wirtschaftlicher Fehlkalkulationen, 

Streitigkeiten aller Art, all das 

mag ihm das Leben in Dresden vergällt 

haben. Seine Beteiligung am schlussendlich 

gescheiterten Dresdner Maiaufstand von 

1849 zwang ihn dann endgültig zur Flucht, 

denn er war nun ein steckbrieflich gesuchter 

Mann. Mit der Hilfe Liszts gelang ihm 

die Flucht in die Schweiz, aus der er erst 

1861 nach Deutschland zurückkehrte. 

Bis zu seinem Tod im Februar 1883 sollten 

noch 22 Jahre vergehen, die ihn endgültig 

zu einem geachteten und verehrten Komponisten 

machten – auch über die Grenzen 

Deutschlands hinaus. 

Der da in Venedig am 13. Februar 1883 

starb, war ohne Zweifel einer der ganz großen 

deutschen Künstler des 19. Jahrhunderts, 

ganz sicher aber auch ein schwieriger 

Charakter. Als Verdi von seinem Tod erfuhr, 

notierte er: »Triste, Triste, Triste. Wagner è 

morto!« Ob dieser – wäre es andersherum 

gekommen – dem großen italienischen 

Komponisten, über den er sich zeitlebens so 

gut wie nicht geäußert hat, Vergleichbares 

nachgerufen hätte? 

GF

Kammerchor nimmt Arbeit wieder auf 

Nach der Zillche-Session hat nun auch der 

Kammerchor seine Arbeit wieder aufgenommen. 

Rechtzeitig vor dem Tag der offenen 

Wolkenburg trafen sich die Mitglieder 

des Chores erstmals in 2013, um ihr Repertoire 

aufzufrischen. 

Neu in diesem Jahr sind die veränderten 

Probenzeiten. Künftig werden die Sänger 

einmal monatlich samstags in die Wolkenburg 

kommen, um längere Proben durchzuführen. 

Dafür entfällt die bisherige wöchentliche 

Probe. Außerdem singen die 

Herren einmal im Monat an einem Dienstagabend 

und an einem Donnerstagabend. 

Eine Veränderung der Probenzeiten war 

notwendig geworden, weil »die Nachbetrachtung 

der Saison 2012 ergeben hat, dass 

das dort praktizierte Modell eines Probenbetriebes 

mit wechselnden Probentagen 

(Montag/Dienstag) nicht mit der erforderlichen 

Kontinuität umgesetzt werden konnte. 

Das neue Modell mit einem langen Probensamstag 

im Monat soll eine intensivere 

Arbeit am Repertoire und einer homogenen 

Klangfarbe ermöglichen.« schildert Dirk 

Pütz, der für die Organisation in dem En- 

semble verantwortlich ist. 

Zuwachs hat es auch gegeben. Dem Aufruf 

des Dirigenten folgten bereits einige Sänger 

und stellten sich dem prüfenden Gehör 

des Profis. Dennoch, »der Kammerchor ist 

immer an einer Aufnahme von neuen und 

engagierten Sängern interessiert. Entscheidend 

ist, ob diese stimmlich zum bestehenden 

Ensemble passen«, so Dirk Pütz. 

Aber nicht nur die neuen Sänger wurden 

stimmlich auf Herz und Nieren geprüft. 

Auch alle anderen Mitglieder des Kammerchores 

mussten beim Dirigenten vorsingen. 

Oliver Zittlau, Vorsitzender des Musikausschusses, 

befürwortet diesen Schritt, denn 

eine Überprüfung der Stimme werde zur 

Qualitätssteigerung beitragen. 

Das komplette Programm der kleinen 

Chorgruppe des KMGV für dieses Jahr 

steht noch nicht fest. Auf jeden Fall wird 

der Kammerchor beim Jahreskonzert in der 

Philharmonie und bei der Chorreise nach 

Würzburg und Bamberg einzelne Teile des 

Programms des großen Chores übernehmen. 

Des Weiteren wird es ein eigenes 

Weihnachtskonzert im Dezember geben. RS 

KMGV Kammerchor 

31 

Kammerchor in Unkel 2012

»Es geht noch rund, 

wenn ich an der 

Platte stehe« 

Heinrich Suttrup feiert am 16. März 

seinen 75. Geburtstag. 

Aus diesem Anlass sprach der Burgbote 

mit dem langjährigen und treuen 

KMGV-Mitglied.

Das Libretto für das alljährliche Divertissementchen 

stammt nicht immer von einem 

Profi wie in diesem Jahr, als mit Gerhard 

Seidel ein berufsmäßiger Drehbuchautor 

das Zillche gedichtet hat. 

Immer wieder haben in der Vergangenheit 

auch aktive Sänger des KMGV wie Jürgen 

Nimptsch oder Georg Spohr zur Feder gegriffen 

und ein Stück verfasst. Vor einigen 

Jahren hatte sich der seither auch als Jean 

Baptiste Suttrup bekannte 2. Tenor an den 

Schreibtisch gesetzt und Molières Komödie 

»Der Bürger als Edelmann« von Paris nach 

Köln verlegt. Unter dem Titel »Ne Kölsche 

als Edelmann« brachte die Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg im Jahre 

2008 mit großem Erfolg das Stück auf die 

Bühne. Heinrich Suttrup feiert am 16. März 

dieses Jahres seines 75. Geburtstag. Aus diesem 

Anlass sprach der Burgbote mit dem 

langjährigen und treuen KMGV-Mitglied, 

der sein nächstes Zillche bereits im Hinterkopf 

hat... 

Burgbote: Wie kam es dazu, dass Du den Text 

für ein Divertissementchen geschrieben hast? 

Suttrup: Das hat eine kleine Vorgeschichte. 

Ich spielte schon eine ganze Zeitlang im 

Zillche mit, hatte aber erst im Jahr 2002 

erstmals auf der Bühne drei Wörter zu 

sagen. Und zwar ging es in der Szene um 

eine Sitzung im Rat der Stadt Köln. Ich 

musste nur von oben hereinrufen: »Ja, mit 

Arbeitsessen«. Auf dem Dankeschön- 

Abend habe ich dann zu diesem meinem 

ersten Wortauftritt eine kleine Ansprache 

gehalten. Ich schilderte, wie ich nachts nicht 

schlafen konnte aus Angst, dass ich die drei 

Wörter im entscheidenden Moment nicht 

herausbekommen würde. Diese gereimte 

Nachlese kam offenbar bei vielen Mitspielern 

und Verantwortlichen so gut an, dass 

ich später angesprochen wurde, ob ich nicht 

öfter solche witzigen Redebeiträge halten 

könnte. Das geschah dann auch. 

Aber Du hast nicht schon 2002 mit dem 

Schreiben eines kompletten Zillche-Stücks 

angefangen, oder? 

Nein, Nein. Ich schrieb immer wieder ein 

paar Reime und das war es dann auch. Erst 

im Jahr 2006 fand ich den Mut, mich auch 

mal an eine größere Textarbeit heran zu 

wagen. Und wegen meiner Liebe zu Frankreich 

und zu Molière bekam das Stück, 

mein erstes Zillche-Libretto, einen französischen 

Touch. 

Und wie lange hat es gedauert, bis Du das 

Stück fertig geschrieben hattest? 

Alles in allem habe ich bestimmt ein ganzes 

Jahr daran gearbeitet. Da war so manche 

schlaflose Nacht dabei. Manchmal bin ich 

nachts aufgesprungen weil ich eine Idee 

hatte, die ich schnell aufschreiben musste, 

bevor sie wieder weg war. 

Personen und Persönliches 

33

34 

Hast Du den Computer in dieser Zeit immer 

eingeschaltet gelassen, oder musstest Du 

das Gerät bei Deinen nächtlichen Geistesblitzen 

jedes Mal erst hochfahren? 

Von wegen Computer – so etwas Modernes 

gibt es bei mir nicht. Ich habe das meiste mit 

der Hand geschrieben. 

Und wer hat dann die Sisyphos-Arbeit erledigt 

und den Text in eine digitale Form gebracht, 

oder probte die Cäcilia in 2008 mit einem 

handgeschrieben Libretto? 

Bei mir im Haus wohnte eine ganz nette 

Dame, die mir das alles in den Computer 

übertragen hat. Das war schon eine ganze 

Menge Arbeit, auch für mich. Aber der 

spätere Erfolg hat alle Anstrengungen lohnenswert 

gemacht. 

Noch mal zur Entstehungsgeschichte. Wie 

muss man sich das vorstellen: Du schreibst 

das Stück, alle freuen sich und es wird einstudiert? 

Nein. Nicht nur das Schreiben hat sehr 

lange gedauert, auch Abstimmung, Korrektur 

und Freigabe nahmen einen großen 

Zeitraum in Anspruch. Als erstes vertraute 

ich mich damals Helmut Löffel an, der mir 

viele gute Ratschläge für Veränderungen 

geben konnte. Ich hatte zwar den großen 

Vorteil, dass ich das Divertissementchen aus 

vielen Jahren des Mitspielens sehr gut 

kannte. Daher wusste ich auch, welche 

schauspielerischen Talente wir im Chor 

haben, wer welche Rollen spielen könnte 

und welche Parts ich für wen schreiben 

müsste. So war von Anfang an klar, dass 

eigentlich nur der damalige Cäcilia-Baas 

Jürgen Nimptsch die Rolle des Edelmannes 

spielen konnte. Aber ohne professionelle 

Unterstützung vor allem durch den damaligen 

Regisseur Frietzdieter Gerhards hätte 

ich das nicht geschafft. 

Und an welcher Stelle mussten die Profis 

helfen? 

Da kann ich einige Beispiele nennen: So 

wollte ich das Stück eigentlich ins Jahr 1850 

legen, in die Zeit der großen Industrialisierung, 

der Entstehung der Banken und der 

Schwerindustrie. Doch Fritzdieter Gerhards 

sagte, ein Stück in Anlehnung an Molière, 

der 1650 gelebt hat, kann auch in einer Zillche-Persiflage 

nur im 17. Jahrhundert spielen. 

Und das war goldrichtig. 

OK. Eisenbahn raus und Pferdekutschen rein. 

Das war alles? 

Oh nein, bei weitem nicht. Ich musste im 

Vergleich zu meinem ersten Entwurf eine 

ganze Menge umschreiben. Dazu habe ich 

stundenlang mit dem Regisseur gearbeitet. 

Wir trafen uns unter anderem in Wetzlar 

und Karlsruhe, wo Gerhards damals arbeitete. 

Ich möchte betonen, dass die Zusammenarbeit 

sehr harmonisch war. Ich habe 

mich ihm voll anvertraut und er hat mir als 

Laien wichtige professionelle Hinweise gegeben. 

Dabei ging es zum Beispiel um die 

Länge von Textstücken. So hatte ich dem 

Hauptdarsteller so viele witzige Sätze in den 

Mund gelegt, dass der Regisseur sagte, das 

ginge so gar nicht. Der Mann müsse sich ja

irgendwann auch mal für die nächste Szene 

umziehen, in der er von Beginn an auf der 

Bühne steht. An so etwas hatte ich natürlich 

nicht gedacht. Ohne Gerhards hätte ich 

das nie so gut hinbekommen. 

Hast Du Dir als Autor des Stücks eigentlich 

auch eine publikumswirksame Hauptrolle auf 

den eigenen Leib geschrieben? 

Ich bin nicht der Typ, der sich in den Vordergrund 

drängelt. Ich bin groß gewachsen, 

stehe deshalb immer in der letzten Reihe 

und bin dennoch gut zu sehen. Und in meinem 

eigenen Stück hätte ich beinahe gar 

keinen Soloauftritt gehabt, wenn nicht der 

Regisseur mir einen solchen zugeschanzt 

hätte. 

Das musst Du genauer erklären. 

Ich hatte in dem Stück sehr viele alte Kölner 

Straßennamen der kleinen Innenstadt-Gassen 

untergebracht wie beispielsweise Thieboldsgasse 

(Deepe Jass), Schemmergasse, 

Schartgasse und Krummer Büchel. Da 

sagte Gerhards, wir könnten doch nicht den 

ganzen Kölner Stadtplan verlesen. Das sei 

zu viel. An meiner Reaktion merkte er allerdings, 

dass ich über Streichungen an dieser 

Stelle sehr traurig wäre. Daran hing nun 

einmal mein Herz als alter Kölner. Da hatte 

er einen Einfall. Ich sollte zu Beginn des 

zweiten Teils der Vorstellung als Stadtführer 

mit einer Reisegruppe mit Besuchern 

aus Düsseldorf auf die Bühne kommen. 

Und so geschah es dann auch. Zum Abschluss 

der Führung wollte ich mit der 

Gruppe ins Brauhaus Päffgen gehen. Auf 

dem Weg dorthin streiften wir unvermeidlicherweise 

natürlich auch das frühere Rotlichtviertel 

in der Kleine Brinkgasse. Den 

Ausflug ins leichte Gewerbe wollte ich eigentlich 

auslassen, aber Gerhards hatte wieder 

eine gute Idee. Und so sagte ich dann an 

dieser Stelle, dass sich hier die Wege der 

Gruppe trennen müssten. Die Männer hier 

entlang und die Frauen dort. 

Welches war Deine schönste Rolle in einem 

Zillche? 

Meine schönste Rolle war vor zwei Jahren 

der Kardinal im Stück »Die kölsche Witwe«. 

Ich durfte drei Sätze in dem Soloauftrit von 


35

Heinrich Suttrup, 

perfekt in jeder Rolle: 

ob Köbes, Kardinal 

oder Grand Dame …

Dieter Hagen mitsingen. Und der schönste 

Moment in meiner bislang 33 Jahre dauernden 

Zugehörigkeit zum KMGV war am 

6. Januar 2008, als unser Dirigent Herr Steiner 

mich am Schluss der Premiere meines 

eigenen Stücks mit auf die Bühne holte. 

Sonst stand ich weniger im Rampenlicht, 

wirkte immer mehr im Hintergrund, war 

eher Sänger im Chor als in den Ensembles 

oder gar Solist. Ich sagte ja schon, dass ich 

wegen meiner Körpergröße meist in der 

letzten Reihe stehe. Und dort sehe ich alles 

– jede unnötige Bewegung, jedes Gequatsche 

und Gedränge einiger zur ersten Reihe 

hin. Man denkt gern, ach hier hinten sieht 

mich ja sowieso niemand. Aus meinen zahllosen 

Besuchen in der Oper, wo ich schon 

oft die Profi-Chöre gesehen habe, weiß ich 

aber, dass gerade im Hintergrund und in der 

letzten Reihe jeder Sänger gefragt ist und 

auch aktiv mitspielt. Denn das Publikum 

sieht auch die Leute in der letzten Reihe. Da 

können wir uns noch einiges abschauen. 

Immerhin nehmen wir professionelle Eintrittsgelder. 

Da erwartet das Publikum auch 

professionelles Auftreten. Fritzdieter Gerhards 

sagte immer: Jeder von Euch ist ein 

Hauptdarsteller. Das ist viel Wahres dran. 

Wie hat Dir das aktuelle Stück 

in diesem Jahr gefallen? 

Ich bin eigentlich seit vielen Jahren ein begeisterter 

Mitspieler und Beobachter des 

Divertissementchens. Auch »Vivat Colonia« 

hat mir durchweg gefallen. Ein paar Lacher 

mehr hätten dem Stück sicher gut getan. 

Vielleicht zwei Anmerkungen. Zum einen 

habe ich persönlich so meine Probleme mit 

der derben Sprache. Vielleicht ist das ja der 

Zeitgeist und ich gehöre ja inzwischen einer 

älteren Generation an, aber mir kamen einfach 

zu viele deftige Schimpfwörter vor. Ich 

finde, das gehört nicht auf unsere Bühne, 

dazu gibt es im Karneval genügend andere 

Gelegenheiten. Hier sollte sich die Cäcilia 

Wolkenburg von anderen unterscheiden. 

Ein richtiges Problem in diesem Jahr war ja 

der Krankenstand. Unsere Bühnenspielgemeinschaft 

blieb leider nicht verschont von 

der Erkältungswelle, die das Rheinland 

überrollt hatte. Aber wir waren nach meiner 

Erinnerung noch nie so kurz davor, dass 

mal ein Vorhang nicht aufgegangen wäre. 

So eine Dramatik habe ich in meinen über 

30 Jahren Zillche noch nicht erlebt. Darüber 

müssen wir uns auf jeden Fall Gedanken 

machen, denn der Ausfall auch nur 

einer Vorstellung würde unserem Ruf sehr 

schaden. Und das wäre auch aus finanziellen 

Gründen Gründen katastrophal. 

Neu war in diesem Jahr ja auch die Probebühne 

in Hürth. Wie bist Du damit zu Recht 

gekommen? 

Also ohne unseren Sangesfreund Paul Essers, 

der in meiner Nähe wohnt und mich 

mit seinem Auto mitnahm, hätte ich wahrscheinlich 

2013 passen müssen. Die Anreise 

für mich aus dem Kölner Norden ist mit 

öffentlichen Verkehrsmitteln äußerst be- 


37

38 

schwerlich und dauert ewig. Allerdings fand 

ich die Rückkehr an einen mir gut bekannten 

Ort sehr spannend. 

Du kanntest die Fernsehstudios? Hast Du 

etwa mal in einer Seifenoper mitgespielt? 

Nein, ganz anders. Ich wechselte nach 20 

Jahren Arbeit auf dem Großmarkt zum 

Zentraleinkauf der Rewe und war dort für 

den Einkauf von Obst und Gemüse verantwortlich. 

Und als Rewe in den 80-er Jahren 

die Stüssgen-Gruppe übernahm, musste ich 

für fast drei Jahre von 1993 bis 1996 im zentralen 

Obst- und Gemüselager von Stüssgen 

in Hürth arbeiten. Und dieses Lager befand 

sich in genau der Halle, in der wir die 

Cäcilia-Proben abhielten. Ich hatte nach 

meiner Rückkehr in die Rewe-Zentrale zwar 

gesagt, hier komme ich nie wieder her, diesen 

Quadratkilometer betrete ich nie wieder, 

weil es damals viel Ärger auf der Arbeit 

gab. Aber wie so oft im Leben, niemals gibt 

es nicht, alles kann wiederkehren. 

Wie bist Du eigentlich zum KMGV gekommen? 

Auf den KMGV wurde ich durch einen früheren 

Schulfreund aufmerksam, der schon 

seit Anfang der 70-er Jahre im Chor war. 

Den hatte ich plötzlich im Zillche auf der 

Bühne gesehen. Ich sagte zu ihm, wie ich 

ihn bewundere, wie er so toll kostümiert auf 

der Bühne seine Rolle spiele. Und da sagte 

er zu mir, komm doch mal vorbei, wir machen 

gerade eine Chorschule auf. Das war 

nämlich eine Zeit, in der der Bekanntheitsgrad 

des Zillche stark stieg, vor allem durch 

die Übertragung im WDR. Es mussten also 

in jedem Jahr mehr Vorstellungen gegeben 

werden und ergo wurden neue Sänger und 

Mitspieler benötigt. 

Die Chorschule gab es also schon damals? 

Eine Chorschule gab es wohl immer wieder 

einmal. Zu meiner Zeit wurden allerdings 

tatsächlich möglichst viele neue Sänger gesucht. 

Also ging ich zur Wolkenburg. Dort 

war damals Hermann-Josef Rübben der

Chorleiter. Und ich staunte nicht schlecht, 

denn es waren mit mir rund 50 Herren zu 

der Chorschule gekommen. Im Hintergrund 

gab es allerdings ein Problem, denn der damalige 

Präsident Horst Massau wollte mindestens 

die Hälfte der Aspiranten aus Qualitätsgründen 

aussortieren, während Rübben 

dafür bekannt war, dass er am liebsten 

mit 350 Mann auf der Bühne stand. 

Du wurdest offenbar nicht aussortiert, 

sonst wärst Du ja heute nicht hier. 

Aber es blieben nur 25 Sänger aus dieser 

Chorschule übrig, von denen übrigens 

heute noch zwölf dabei sind. Wir wurden 

1980 aufgenommen. Was ganz toll war: Fast 

alle Neuen durften bereits im gleichen Jahr 

mit auf die Sängerreise in die USA mitfahren. 

Es folgten Rom, Kanada... Es tut mir 

schon sehr leid, dass wir heute so etwas 

Großes nicht mehr auf die Beine stellen 

können. Es müsste doch möglich sein, mal 

eine Reise in eines unserer schönen europäischen 

Länder zu machen. Eine Woche 

Spanien oder Frankreich zum Beispiel. Das 

sollten wir doch hinbekommen. Zumal wir 

ja wieder deutlich mehr Sänger haben und 

es nicht so dramatisch wäre, wenn nicht alle 

mitkämen. Und es muss ja auch nicht 

immer ein komplettes Orchester mit auf die 

Reise gehen. In Australien sind wir auch mit 

vier Hornisten und einem Pianisten ausgekommen 

und feierten große Erfolge. 

Welche musikalischen Voraussetzungen 

brachtest Du damals mit? 

Ich habe keinerlei musikalische Vorbildung. 

Meine Mutter spielte zwar wunderschön 

Klavier, aber das Instrument musste 1945 

im wahrsten Sinne des Wortes für einen 

Appel und ein Ei verkauft werden, weil wir 

nichts zu essen hatten. Aber wir waren privilegiert, 

denn wir hatten in Weidenpesch 

eine für unsere und die damaligen Verhältnisse 

sehr große Wohnung. Und nach dem 

Krieg war es Usus, dass Zimmer untervermietet 

wurden, denn es gab ja nicht genügend 

Wohnraum. Und wir hatten eine sehr 

nette Dame als Mieterin, die besaß einen 

Plattenspieler. Und ich als kleiner Steppke 

bewunderte natürlich die Musikmaschine 

und schon bald durfte ich die Platten selbst 

auflegen. Die Dame war sehr der Klassik 

verbunden und hatte viele Aufnahmen. Ich 

konnte schon bald die ganzen Lieder von 

Zarah Leander auswendig. Sie war auch ein 

großer Freund von Franz Liszt. Und so bin 

ich früh zur klassischen Musik gekommen. 

Hast Du auch Konzerte besucht? 

Wenn es Zeit und Geld erlaubten, bin ich 

gern in den Gürzenich zu Konzertaufführungen 

gegangen, oder wenn es irgendwie 

möglich war in die Beethovenhalle nach 

Bonn, weil dort eine bessere Akustik 

herrschte. Aber die Zeit war ja nicht einfach. 

Ich habe mit 15 Jahren die Volksschule beendet 

und sofort auf dem Großmarkt eine 

Lehre als Großhandelskaufmann für Obst 

und Gemüse begonnen. Im zweiten Lehrjahr 

fing mein Arbeitstag um 3 Uhr in der 

Frühe an. Ich fuhr also von Weidenpesch 

mit dem Fahrrad zum Bonntor. Da war ich 

dann abends auch oft sehr müde. 

Hast Du neben der Musik noch 

weitere Hobbies? 

Ich höre klassische Musik nicht nur in der 

Oper und bei Konzerten, sondern auch gern 

zu Hause. Ich besitze fast ausschließlich 

Schallplatten. Die Musik ist einfach authentischer 

und natürlicher. Bei mir dreht 

sich eigentlich immer eine Scheibe. Außerdem 

bin ich ein begeisterter Hörer von 

WDR 3. Zudem treibe ich Sport. Ich spiele 

seit 40 Jahren Tischtennis. Es geht noch 

rund, wenn ich an der Platte stehe. Und 

dann habe ich noch ein Hobby – Pferderennen. 

Wenn ich früher mit einem langen 

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Mutter zu sagen: »Pädche un Mädche, die 

koste Jeld«. Schon meine Eltern und später 

auch ich selbst haben stets in Weidenpesch 

gewohnt. Und wegen der Nähe zur Pferderennbahn 

bin ich quasi mit Pferden groß 

geworden. Die Liebe zum Rennsport ist also 

immer dagewesen. Früher hatten wir im 

Freundeskreis sogar mal mit acht Mann ein 

eigenes Pferd gehabt - Figaro. Seine Erfolge 

waren nicht so berauschend, aber er war 

immer der lustigste am Start. Ich bin ganz 

oft auch beim größten Pferderennen 

Europas in Paris gewesen. Jeden ersten 

Sonntag im Oktober besuchten wir den Prix 

de l'Arc de Triomphe. Das ist der größte 

Vergleich der besten Pferde Frankreichs, 

Englands und dem Rest der Welt. Auch in 

England war ich oft beim Pferderennen in 

Ascot. Solche Reisen habe ich als Liebhaber 

von Kunst und Malerei stets auch für den 

Besuch von Museen und Ausstellungen genutzt. 

Was sollte der KMGV Deiner Meinung nach in 

den nächsten Jahren unternehmen? 

Neben der schon erwähnten Auslandsreise 

finde ich, dass der KMGV sich wieder intensiver 

dem deutschen Liedgut widmen 

sollte. Vielleicht könnten wir ja mal nur eine 

Hälfte des Jahreskonzertes mit Orchester 

einem großen aufwendigen Stück widmen 

und nach der Pause deutsches Liedgut a capella 

singen. So etwas haben wir früher 

auch schon mal gemacht. Auch die Weihnachtskonzerte 

halte ich für sehr wichtig. 

Vielleicht sollten wir mehrmals auftreten, 

ein paar junge Künstler von der Musikhochschule 

dazu nehmen und los geht’s 

ohne großen finanziellen Aufwand. Und ein 

schönes Weihnachtskonzert bleibt möglicherweise 

mehr in der Erinnerung der Zuhörer 

als ein noch so gutes Philharmonisches 

Jahreskonzert. 

Das sind Wünsche, deren Erfüllung wahrscheinlich 

in weiterer Ferne liegt. Aber was 

möchtest Du auf jeden Fall noch mit dem 

Chor erleben? 

Wenn meine Stimme es zulässt, möchte ich 

noch ein paar Jahre im großen Chor mitsingen, 

der für mich die wichtigste Institution 

im KMGV ist. Ich weiß nicht, wie oft ich 

aufgrund meines fortgeschrittenen Alters 

überhaupt noch im Zillche mitspielen kann, 

aber mein größter Wunsch ist es, die Wiedereröffnung 

der Oper am Offenbachplatz 

mitzumachen. Ich hätte sogar schon ein 

Stück im Hinterkopf. Aber ob ich mich dazu 

noch einmal aufraffen kann? Auch hätte ich 

den Wunsch, dass unser Vereinshaus am 

Donnerstag nur dem Chor zur Verfügung 

steht und dass weitere Veranstaltungen des 

KMGV nicht mit Terminen des Pächters 

kollidieren. 

Heinrich, vielen Dank für das Gespräch. 


41

Ausblick: 175 Jahre KMGV 

Wie es euch gefällt! – Ein Appell 

Zum Geburtstag lädt man seine Freunde zu einem rauschenden Fest ein. Familie, Kollegen 

und Bekannte kommen, um dem Geburtstagskind zu gratulieren. Eine Torte und ein 

»Ständchen« gehören ebenso zu einer Geburtstagsfeier wie Geschenke. Wer einen »runden« 

Geburtstag feiert, plant das Fest noch etwas opulenter. Doch wie feiert ein Verein 

seine Geburtsstunde standesgemäß? Wie möchte der Kölner Männer-Gesang-Verein sein 

175. Jubiläum begehen? Ein Blick in die Chronik zeigt, wie der KMGV in der Vergangenheit 

seiner Gründung gedachte: 

42 

Zum silbernen Jubiläum verfasste Ehrenmitglied 

Müller von der Werrn ein Fest-Sonett 

zu Ehren des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins, das die Deutsche Gesangszeitschrift 

für das In- und Ausland »Die neue Sängerhalle« 

veröffentlichte. 

»Unter schwierigen Zeitumständen«, resümiert 

die Chronik, beging der KMGV 

1942 »mit mehreren Festkonzerten und 

einem feierlichen Festakt in der Messehalle« 

sein 100. Jubiläum. 

Der Tod des Ehrenmitglieds Dr. Konrad 

Adenauer trübte die Festwoche (Festkonzert, 

Festball und Einladungskonzert für 

Kölner Chöre) zu 125 Jahren KMGV. Zu 

Festakt und Festkonzert »Chorwerk und 

Volkslied« trafen sich die Mitglieder wenige 

Tage später im Gürzenich. 

Im 150. Jahr nach seiner Gründung 

wirkte der KMGV in der Prinzenproklamation 

mit, veranstaltete eine eigene Fastelovendsitzung 

in der Wolkenburg 

und zeichnete die 

Vereinsgeschichte im damaligen 

Divertissementchen 

»Domols« nach. 

Die gebundene Chronik 

des KMGV »Lieder für 

Köln«, das »Grüne Buch«, 

ist jedem Sänger als Erinnerung 

an dieses runde Jubiläum 

geblieben. 

Wie möchte der KMGV sein 

175. Jubiläum feiern? 

Diese Frage wurde bislang nicht laut gestellt. 

Im Vorwort zu dieser Ausgabe des 

»Burgbote« spricht der Vereinspräsident 

dieses Thema erstmals öffentlich an. An 

spontanen Ideen dürfte es nicht mangeln: 

Ein Sänger-Wettstreit auf dem Roncalli- 

Platz! Wäre das nicht eine der Tradition des 

KMGV angemessene Art, sein Jubiläum zu 

feiern? Sich öffentlich mit den besten Männerchören 

Deutschlands messen? Sicherlich, 

aber wer koordiniert den Wettstreit? 

Wer lädt die Gast-Chöre ein? Welche Chöre 

überhaupt – pflegt der KMGV Freundschaften 

zu anderen Chören? Wer beruft 

die Juroren ins Schiedsgericht? Wer organisiert 

die Unterstützung der Stadt, um den 

Gesangswettstreit im Herzen Kölns im 

Schatten des Doms abhalten zu können? 

Wer kümmert sich um die Unterbringung 

aller anreisenden Sänger? 

Oder: Zu seinem 175- 

jährigen Bestehen gehört 

der KMGV in den Rosenmontagszug! 

Ein Vorschlag, 

der besonders der Heimatverbundenheit 

des Vereins 

mit Köln gerecht würde. 

Eine Art, das Jubiläum zu 

feiern, an der Vereinsmitglieder 

wie Kölner gleichermaßen 

Freude finden könn-

ten. Aber wer unterbreitet dem »Festkomitee 

des Kölner Karnevals« die Bitte des Vereins, 

2017 Teil des offiziellen Rosenmontagzuges 

sein zu dürfen? Und wäre das tatsächlich 

möglich, wie sähe so eine 

Teilnahme aus? Wer kümmert sich darum, 

dass Vereinsjubiläum und Sessions-Motto 

miteinander harmonieren? Sollen alle Sänger 

als Fußgruppe die 7,5 km lange Zugstrecke 

mitlaufen? Oder gibt es einen Festwagen? 

Begeistert der Kölner Männerchor 

am Ende als A-cappella-Gruppe die Jecken 

entlang des Zugwegs? 

Geht’s nicht ein bisschen kleiner? Wie 

wäre es, ein Fernseh-Team eine Dokumentation 

über 175 Jahre Kölner Männer-Gesang-Verein 

drehen zu lassen? Damit läge 

zumindest der Großteil der Arbeit beim 

Produktionsteam. Aber auch hier gilt: Wer 

nimmt Kontakt zu den verschiedenen Fernsehsendern 

in Köln auf? Wer koordiniert 

die Dreharbeiten mit unserem Konzert-Kalender, 

sodass abwechslungsreiche und aussagekräftige 

Film-Szenen in ausreichender 

Anzahl bereit stehen? Fährt ein TV-Team 

auch mit auf unsere Sängerreisen? 

Begleitet ein Kamera-Mann die Sänger bei 

ihren Gruppen-Ausflügen? 

Stopp. Genügte es nicht, wenn der KMGV 

eine neue Jubiläumsschrift herausgäbe? Eine 

Ergänzung zum »Grünen Buch«? Aber wer 

soll die Fortsetzung der Chronik schreiben? 

Wer nimmt Gespräche mit geeigneten Autoren 

auf? Und: Wäre es diesen Autoren 

überhaupt möglich, die Geschichte der zurückliegenden 

175 Jahre (oder nur der letzten 

25 Jahre?) des KMGV ausreichend 

durch Originale dokumentiert nachzuerzählen 

– da seit 2009 unbekannte Mengen an 

KMGV-Dokumenten durch den Stadtarchiv-Einsturz 

unzugänglich sind? 

Dann brechen wir eben endlich mal wieder 

zu einer großen Konzertreise auf! Fehlt 

uns nicht noch ein Kontinent (z. B. Südamerika), 

auf dem der KMGV noch nicht 

für den Männerchorgesang und das rheinische 

Liedgut geworben hat? Jeder mag sich 

selbst fragen, wie schnell man – neben 

Beruf, Familie und Ehrenamt – eine solche 

Reise (10, 14 oder 21 Tage, für alle aktiven 

Sänger, mit oder ohne Begleitung, inkl. mitreisendem 

Orchester, wie viele Auftritte…) 

organisieren kann. 


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Wir gehören zu:

Wie plant ein Verein ein 

Jubiläumsjahr? 

Diese willkürliche Auswahl zeigt: Es gibt 

unzählige Möglichkeiten, das Vereinsjubiläum 

zu feiern. Doch sie alle brauchen viel 

Zeit für Ideenfindung, Sondierungsgespräche, 

Abstimmung in den Vereinsgremien 

und letztlich für die Vorbereitung der Jubiläumsveranstaltungen. 

Jetzt mag man einwenden: 

»Aber das Jubiläumsjahr ist doch 

erst 2017. Wir haben doch noch vier Jahre 

Zeit.« Nur vier Jahre, muss man entgegenhalten! 

Dem KMGV wird (aller Voraussicht 

nach) kein zig-köpfiges Team hauptamtlicher 

Veranstaltungskaufmänner zur Verfügung 

stehen, die sich vollzeit um Planung 

& Durchführung des Festprogramms kümmern, 

wie es bei anderen Großereignissen 

(von Lit.Cologne über Köln-Marathon bis 

zum Firmenjubiläum einer Brauerei) gang 

und gäbe ist. 

Doch zunächst: Wer entscheidet, wie der 

Kölner Männer-Gesang-Verein sein Ehrenjahr 

begehen will? Laut Satzung ist die Mitgliederversammlung 

das höchste Gremium 

des Vereins. Sollte nicht sie dann auch diese 

Entscheidung treffen? Doch kann ein einmal 

im Jahr tagendes Gremium den zuvor 

umrissenen Anforderungen für eine repräsentative 

Jubiläumsfeier dieses traditionsreichen 

Männerchores gerecht werden? 

Wer Einblick in die Organisation der vielen 

kleinen und großen Auftritte des Chores im 

Jahreszyklus hat, ahnt, dass sich ein 175. Jubiläum 

nicht »mal eben so« planen und 

durchführen lässt. Wäre es nicht hilfreich, 

wenn eine Gruppe aus Kreativen, Organisationstalenten 

und Budgetwächtern - unbeschwert 

vom Tagesgeschäft (mit dem Vorstand 

und Ausschüsse gut beschäftigt sind) 

- Ideen für das Jubiläum in 2017 entwickeln 

(und auch wieder verwerfen) könnte? Wäre 

nicht ein Team wünschenswert, dass die 

Ideen der Sänger aufgreift, weiterspinnt und 

ausarbeitet, den Ausschüssen vorstellt, mit 

dem Vorstand abstimmt und schließlich die 

Sänger über die Fortschritte informiert? 

Und wäre es nicht zielführend, wenn die 

nächste Mitgliederversammlung so ein 

neues Gremium installieren würde? Um 

darüber auf der Jahreshauptversammlung 

am 25. April breit diskutieren zu können, 

müsste der Antrag auf Aufnahme in die Tagesordnung 

laut Satzung noch vor Ostern 

beim Vorstand eingereicht werden. 

Ein so großes Ereignis wie das 175. Jubiläum 

des Kölner Männer-Gesang-Vereins 

verlangt nach einer vorausschauenden Planungskultur 

(frühzeitig beginnen, in verschiedene 

Richtungen sondieren), einer 

kollegialen Abstimmungskultur (gemäß seiner 

Zuständigkeit will jeder Ausschuss mit 

den Jubiläumsfeierlichkeiten eigene Akzente 

setzen und bringt eigene Schwerpunkte ein) 

und einer offenen, kontinuierlichen Beteiligungskultur. 

Sollten nicht die Sänger den 

Planungsprozess mit Ideen, Wünschen und 

auch Vorbehalten kritisch begleiten können? 

Letztlich muss die Mitgliederversammlung 

über das Konzept zur Jubiläumsfeier 

abstimmen – und dazu gehört 

auch die Frage: Wie wird das alles bezahlt? 

Baut der Verein bereits ein Finanzpolster für 

die Jubiläumskosten auf? Wird der Mitgliedsbeitrag 

erhöht (in den Jahren vor oder 

nach dem Jubiläum)? Wird eine Sonderzahlung 

nötig? 

Viele Fragen zu Art, Umfang und Finanzierung 

des Jubiläumsjahres 2017 stehen im 

Raum. Sollten wir nicht beginnen, diese 

Fragen offen zu diskutieren? Nur so wird 

das Jubiläum eine beherrschbare Aufgabe 

für den Verein, ohne dass das Alltagsgeschäft 

vernachlässigt wird. Nur so werden 

nach den Jubiläumsfeierlichkeiten Geburtstagsgäste 

wie Geburtstagskind(er) einhellig 

sagen können: Das war ein schönes Fest! 

BW 


45

Tag der offenen Wolkenburg 2013 

Zweimal ist Tradition, 

dreimal ist Brauchtum 

46 

Im dritten Jahr in Folge hat der KMGV am 

3. März 2013 die Tore seines Vereinshauses 

für potenziellen Sängernachwuchs geöffnet. 

In die Wolkenburg waren erneut interessierte 

Sänger und solche, die es noch werden 

wollen, geladen – gewonnen bei der diesjährigen 

Werbeaktion am Rande der Aufführungen 

des Divertissementchens. 

Der KMGV präsentierte sich wieder einmal 

als hervorragender Gastgeber und Hausherr 

des ehrwürdigen Gebäudes. 

In der dritten Werbeaktion »Mitsingen-Mitspielen« 

während der Zillche-Spielzeit hatten 

wieder mehrere Hundert Besucher von 

»Vivat Colonia« Interesse am KMGV gezeigt. 

Insgesamt waren es zwar weniger als 

im letzten Jahr, jedoch sollte sich noch zeigen, 

dass in diesem Jahr vor allem Qualität 

zählte. 

»Ein gastfreundlicher Chor« 

»Eine nette Veranstaltung, ein genialer 

Moderator, ein gastfreundlicher Chor und 

ein guter Chorleiter mit guter Crew im 

Rücken.« schrieb ein Gast auf der noch 

jungen Facebook-Seite des KMGV 

(www.facebook.com/kmgv1842) 

Eigentlich ist dem als Zusammenfassung 

des Tages, nicht viel hinzuzufügen. Axel 

Hollander führte durch den Tag in einer 

wunderbaren Art und Weise, die unseren 

Gästen Lust machte, mehr über den KMGV 

zu erfahren. Die Verpflegung war wieder 

einmal durch die zahlreichen Kuchenspenden 

(vielen Dank an die fleißigen BäckerInnen) 

und den altbekannt guten Service der 

Wolkenburg-Gastronomie in erstklassiger 

Weise gesichert.

Tag der offenen Tür 

47 

Mehr Anmeldungen als im letzten Jahr 

Insgesamt waren knapp 100 interessierte 

Herren mit ihren Familien am gesamten Tag 

in der Wolkenburg. Mehr als 50 von ihnen 

meldeten sich zum Vorsingen bei unserem 

Dirigenten an. 

Mit diesem wieder einmal erfolgreichen Tag 

der offenen Wolkenburg und den damit 

verbundenen zuversichtlichen Zahlen kann 

der KMGV auch in diesem Jahr wieder gut 

gerüstet nach vorne blicken. 

Dies ist mit vielen Anstrengungen sowohl 

im Öffentlichkeitsausschuss, der musikalischen 

Leitung und den beteiligten Organisatoren 

verbunden, aber auch alle aktiven 

Sänger müssen weiter zusammen an einem 

Strang ziehen, um den neuen Aspiranten 

im KMGV ein sängerisches Zuhause zu 

bieten, das über die reine Chorprobe hinausgeht. 

BH

48 

Sängerreise 2013 

Tragt in die Welt nun ein Lied… 

Im Herbst dieses Jahres wird der KMGV zu 

einer viertägigen Sängerreise aufbrechen. 

Vom 19. bis 22. September erkunden die 

teilnehmenden Herren Ober- und Unterfranken. 

Höhepunkt der Konzertreise soll 

die Teilnahme an einem Pontifikalamt im 

Würzburger Kiliansdom werden. Dort treffen 

die Sänger auch Freunde und Förderer 

aus gemeinsamen Kölner Zeiten wieder. 

»Reisen ist gute Tradition im KMGV«, leitet 

Vize-Präsident Meinolf Rickert aus den 

Berichten des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins der frühen 1840er Jahre ab: »An 

diese Tradition möchten wir anknüpfen.« 

Nach den Konzertreisen nach Hamburg 

(2009, u. a. »Antigone« in der Laeisz-Halle) 

und Thüringen (2011, u. a. »Kirchenmusik 

und Volkslied« in der Bachkirche zu Arnstadt) 

führt die bevorstehende Sängerreise 

den KMGV nach Nordbayern. »Ober- und 

Unterfranken sind nicht nur landschaftlich 

wie kulinarisch eine Reise wert«, erläutert 

der Vize-Präsident die Wahl des Reiseziels, 

»sondern wir glauben, dort auch ein Publikum 

vorzufinden, das offen ist für das musikalische 

Repertoire des KMGV«. 

Auch die Vereinssatzung führt die Konzertreise 

als Instrument an, wie der KMGV seinen 

Vereinszweck erfüllen kann. Die Sängerreise 

diene dazu »das Liedgut des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins in die Welt zu tragen«, 

fasst Meinolf Rickert zusammen: »Wir 

sollen reisen!« Der KMGV habe den Anspruch, 

auch außerhalb seiner Heimatstadt 

zu singen, auch außerhalb Kölns sein musikalisches 

Vermögen darzustellen. 

Konzertreise als gemeinschaftstärkendes 

Erlebnis 

In Zeiten, in denen man sogar beim 

Lebensmittel-Discounter eine Fernreise 

buchen könne, gelte es, die Reise selbst wieder 

zum Erlebnis zu machen, »bereits den 

Weg kulturell aufzuladen«, erklärt Meinolf 

Rickert. Schon die Anreise zum Hotel Residenzschloss 

in Bamberg – malerisch an der 

Regnitz gelegen – werde man nutzen, um 

die Gastgeber-Region näher kennenzulernen. 

Neben Stadtführungen in Bamberg 

und Würzburg und Ausflügen in die Region 

werde der KMGV viele Gelegenheiten 

wahrnehmen können, »um Menschen aus 

Politik und Gesellschaft einen Sängergruß 

darzubringen«, skizziert der Vize-Präsident 

die Reiseplanungen.

Bamberg mit seinem gut erhaltenen historischen 

Stadtkern ist seit 1993 als Weltkulturerbe 

in die Liste der UNESCO eingetragen. 

Sängerreise 2013 

Musikalischer Höhepunkt soll am Sonntag 

die konzertante Aufführung der »Missa dalmatica« 

von Suppé während eines Pontifikalamtes 

im Würzburger Kiliansdom sein. 

»Die Sänger lassen ihre konzertante Einbindung 

in den Festgottesdienst sicher zum 

Highlight der Frankenreise werden«, ist 

Meinolf Rickert überzeugt. 

Der Bischof von Würzburg ist ein treuer 

Weggefährte des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins. Dr. Friedhelm Hofmann wurde 

1942 in Köln-Lindenthal geboren und dort 

1992 zum Weihbischof ernannt. 2004 verließ 

er die Domstadt am Rhein, um sein 

Amt als 88. Bischof des Bistums Würzburg 

anzutreten. 

Auch seinen Dom-Kantor Alexander Rüth 

werden viele Sänger noch in guter Erinnerung 

haben. Der junge Kirchenmusiker 

(geb. 1985, Wörth am Main) studierte an der 

Kölner Musikhochschule studiert und unterstützte 

den KMGV bis Anfang 2011 als 

engagierter Chor-Repetitor und als Vizedirigent. 

Auf ein Wiedersehen mit diesen 

zwei Freunden des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins können sich die mitreisenden Sänger 

freuen. 

»Wir haben uns bewusst wieder für eine 

Kurzreise entschieden«, sagt Meinolf Rikkert, 

damit möglichst viele – vor allem auch 

berufstätige und neu aufgenommene – Sänger 

die Reise in ihren beruflichen wie auch 

familiären Terminkalender integrieren können: 

»Die Reise gibt dem Chor die Möglichkeit, 

durch gemeinsames Musizieren 

weiter zusammenzuwachsen!« 

Angesichts der vielen Neuaufnahmen liegt 

dem Vize-Präsidenten dieser Aspekt der 

Sängerreise nach Bamberg besonders am 

Herzen: »Reisen ist ein verbindendes Erlebnis 

und kann die Chorgemeinschaft weiter 

stärken, wie es sonst vielleicht nur das Mitsingen 

und Mitspielen in der Cäcilia Wolkenburg 

vermag.« 

BW 

49

KMGV Familie 

KMGV Familie 

Geburtstage im April 

03.04.2013 85 Jahre 

Wilhelm Wulfert 

Fördermitglied 


Hartmut Rubin 



Hans-Josef Schmitz 


Geburtstage im Mai 


Bert Badekow 

Aktiver Sänger 


Birgit Boisserée 



Bernd Schülling von Oy 



Helmut Dunkel 

Nicht ausübender Sänger 


Rainer Gessner 



Werner Wingenfeld 


50 


Frank Hoffmann 



Rolf Grimm 



Maria Hähner 



Dieter Drögenkamp 



Dr. Heiner Bonnenberg 


06.05.2013 93 Jahre 

Elfriede Vierthaler 

Witwenmitglied 


Frohmut Hanusa 



Dr. Heinz Gauer 



Rolf Böhmer 



Resi Bedorf 



Georg Spohr 



Luise Lassen 

Fördermitglied


Claudius Baritz 



Karl-Heinz Nitze 



Armin Grathwohl 



Christoph Wild 



Josef Feith 



Klaus Weber 



Jürgen Antwerpen 



Heidi Walter Fördermitglied 

KMGV Familie 

Geburtstage im Juni 


Harald Dieffenhard 



Birgit Kreutzkamp 



Jürgen Vermum 


Als Fördermitglieder 

begrüßen wir: 

Dr. Michael Bey 

Geworben durch Helmut Löffel 

Jens Güttsches 

geworben vom Ballett 

51 


Hans Schmidt 



Hilde Müller 



Dr. Bernhard Bußmann 



Christian Görres 



Prof. Dr. Hans-Ludwig 

Schmahl 


Wolfgang Hacker 

Geworben durch Meinolf Rickert 

Klärenore Kühnen 

Detlef Plaumann 

Geworben durch 

Alexander Plaumann 

Almuth Wiesemann 

Dr. Manfred Wistuba 

Geworben durch Meinolf Rickert 

Im letzten Burgboten wurde es leider versäumt, unser Fördermitglied 

Gerhard Neumann am 6. März in die Geburtstagsliste aufzunehmen. 

Wir bitten dies zu entschuldigen und gratulieren nachträglich 

zum 70. Geburtstag umso herzlicher. Ihr KMGV

Köln: 0221-179 44 43 

Leverkusen: 0214 - 400 08 10 

Grevenbroich: 02181- 6 91 90 

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• Wir sind Tag und Nacht für Sie da! 

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Grabstätte des 1. KMGV-Dirigenten 

Franz Weber 

auf dem Friedhof Melaten 

Betreuung durch die Firma Dunkel 

Bei der Vermittlung von 

Denkmalpatenschaften sind wir behilflich.

Als neue Sänger begrüßen wir: 

Thomas Marx 

2. Tenor 

Harald Butscheid 

2. Bass 

Rolf Harzem 

1. Bass 

Dr. Bernhard Bußmann 2. Bass 

Heinz-Peter Hartlieb 1. Bass 

Der KMGV trauert um: 

Doris Ferling 

Fördermitglied seit 1966 

Margot Liphardt 


KMGV Familie 

53 

Impressum 

Der Burgbote ist die 

Vereinszeitschrift des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins. 

Sie erscheint viermal jährlich. 

Der Bezugspreis ist im 

Mitgliedsbeitrag enthalten. 

Herausgeber: 

Kölner Männer-Gesang-Verein 


(Wolkenburg) 50676 Köln 

Telefon 0221 23 12 32 

Telefax 0221 23 75 58 

www.kmgv.de · info@kmgv.de 

Sekretariat: 

Bürozeit: 9:30 – 12:30 Uhr 

Bankverbindungen: 

Commerzbank AG, Köln, 

Konto 1318120 · BLZ 370 400 44 

Kreissparkasse Köln, 

Konto 99 17 · BLZ 370 502 99 

Sparkasse KölnBonn, 

Konto 5662 044 · BLZ 370 501 98 

Präsident: Gerd K. Schwieren 

Dirigent: Bernhard Steiner 

Redaktionsleitung 

Axel Hollander 

Uwe Rosenhahn 

Einsendeschluss für Artikel 

Burgbote 02.2013: 

01.06.2013 

Autoren dieser Ausgabe: 

Paul-Georg Fickus (GF) 

Jakob Gräf (JG) 

Benjamin Herz (BH) 

Axel Hollander (AH) 

Uwe Rosenhahn (UR) 

Ralf Strotmann (RS) 

Angelo Valtzis (AV) 

Björn Wilhelm (BW) 

Die Redaktion behält sich vor, 

eingereichte Texte zu redigieren 

Anzeigen und Produktion: 

artwork Wolfgang Bialek 

Tel. 02232 9935711 

Fax 0221 790760034 

Bildnachweis: 

Uwe Rosenhahn, Manfred 

Schreier, fotolia.com

Blaues Zelt, 

blaues Wunder 

Im Gebälk der Wolkenburg kenne ich mich 

ja inzwischen so gut aus, dass es für mich 

eine schöne Abwechslung war, in der fünften 

Jahreszeit mal einen Abstecher zum 

Blauen Zelt zu machen. Dort vom Schnürboden 

auf meine lieben Sangesfreunde 

herab zu blicken, war wieder eine wahre 

Freude. Was gab es da alles zu sehen und 

zu hören! 

54 

Die Comédie humaine des Theaters scheint 

sich für einige als Realität auf und neben 

der Bühne fortzusetzen. Moliere oder auch 

de Balzac hätten genug Anregungen für 

ihre literarische Präsentation menschlicher 

Schwächen und Eitelkeiten bekommen. 

Natürlich denke ich da nicht an den »Eingebildeten 

Kranken«. Da hatte uns die 

Realität eingeholt und tatsächlich nicht 

nur einige Hauptdarsteller, sondern einen 

Großteil der Mannschaft mit Grippe überzogen. 

Ich wurde an eine andere menschliche 

Schwäche erinnert: Die Eitelkeit und 

Geltungssucht. 

Das Zillche lebt natürlich von der Zeigefreudigkeit 

seiner Darsteller, aber wieso 

glauben einige, dass nur ein Platz in der 

ersten Reihe ihre Erscheinung angemessen 

zur Geltung bringt? Ich bin fast aus meinem 

Versteck im Schnürboden gefallen, als ich 

im Originalton hörte: »Weg da, da stand 

ich gestern!« Da hatte wohl jemand nicht 

verstanden, dass man sich natürlich nach 

fünf Spielzeiten den ersten Platz vorne fest 

erworben hat. Wenn ich so auf meine 

wackeren Sänger herabschaute, machte ich 

mir ernsthaft Sorgen, dass nicht einer in seinem 

Vorwärtsdrang noch in den Orchestergraben 

fällt. Komisch: In der Probe drängen 

sich alle in den hintersten Stuhlreihen – 

auf der Bühne schlägt man sich um einen 

Platz in der ersten Reihe! 

Ich werde mal dem Regisseur ins Ohr 

flüstern, Regeln zum Thema »Wie bringe 

ich mich am besten auf der Bühne zur 

Geltung« aufzustellen. Eine Regieanweisung 

zum Standplatz des Einzelnen würde 

den allzu eifrigen Selbstdarstellern sicher 

sehr hilfreich sein! 

Überhaupt – die Beachtung von Regieanweisungen! 

Beim Öffnen des Vorhangs 

sollte Volkgemurmel zu hören sein, über 

Mikroport war aber für jeden im Zuschauerraum 

deutlich zu hören »Rhabarber, Rhabarber«. 

Dabei gab es auf der Bühne gar 

keinen Rhabarber, sondern allenfalls Kappesköppe 

und am letzten Tag vom Rettich 

bis zum Porree alles quer durch den Garten. 

Ebenso war beeindruckend, wie aus dem 

Off heraus Mikroportträger die Solisten 

stimmlich unterstützten und so polyphone 

Bereicherung boten. Ein beeindruckend 

solidarisches Verhalten! Sicher dachte der 

Hilfssolist »Ich bin ein Star, holt mich hier 

raus!«

Überhaupt war für Privates auf der Bühne 

reichlich Platz. Wie sonst als mit einem 

privaten Schwätzchen kann man eine 

Volksmenge auf dem Marktplatz oder im 

Statthalterpalast authentisch darstellen? 

Und das deutlich sichtbare Fummeln am 

Sender des Mikroports ist auch für technisch 

interessierte Zuschauer immer wieder 

sehenswert. 

Apropos Technik: Im Chor wie in der 

Cäcilia gilt ja eigentlich: Handys aus! Aber 

offensichtlich sind Fußball-Resultate oder 

neue E-Mails manchmal wichtiger als die 

Konzentration auf den nächsten Auftritt. 

Nur so lässt sich erklären, dass einige 

Sänger noch auf der Seitenbühne in die 

Gürteltaschen der Kostüme griffen und ihr 

Smartphone herausholten. Ein Chapeau 

dem Multitasking. 

Liebe Freunde des Frohsinns, gut essen und 

trinken hält Leib und Seele zusammen! 

Das konnte man beobachten, als diverse 

Ensemblegruppen sich neben der Bühne im 

Requisitenlager regelmäßig über das aus 

veritablen Leckereien bestehende Bühnenbuffet 

des römischen Statthalterpalast hermachten 

und den Müllsack des Kehrmännchens 

mit den Speiseresten füllen halfen. 

Dann noch schnell ein Häppchen von den 

essbaren Requisiten geschnappt und in den 

Mund geschoben, bevor es auf die Bühne 

ging mit dem Lied »Met uns jitt es vill zo 

laache…«. Mit vollem Mund singt es sich 

besser! Ein Mittel der Stimmbildung ist es, 

die Vokale mit einem Gegenstand im Mund 

zu formen. Respekt! Die Chorschule zeigt 

Wirkung! 

Im letzten Burgboten hatte ich an die Vorbildfunktion 

der alten Hasen appelliert. Bei 

einigen neuen Mitspielern hat sie jedenfalls 

auch Erfolg gehabt. Einen hörte ich sagen: 

»Wenn ich das nächste Mal keine große 

Rolle bekomme, mache ich nicht mehr mit«. 

Dazu muss ich sagen, es ist nun einmal so, 

Kalle Kubik ist nicht Dieter Bohlen, und 

das Zillche ist nicht »Deutschland sucht 

den Superstar«. 

Aber nichts für ungut, ein großes Lob für 

die große Mehrheit der erfahrenen, aber 

auch neuen Mitspieler, die trotz der Widrigkeiten 

der Grippewelle und des neuen 

Spielorts das Zillche zum Erfolg geführt 

haben! Ihr seid eine tolle Truppe! 

Auf das nächste Zillche freut sich 

Euer Spötter. 

Der Burgbote spöttelt 

55

Aus dem Archiv 

56 

Triumphale Konzertreisen 

nach Italien 1889 und 1910 

Sängerreisen haben im Kölner Männer-Gesang-Verein 

eine lange Tradition. Bereits 

kurz nach seiner Gründung im Jahre 1842 

gastierte der Chor am englischen Königshof. 

Hier eine Erinnerung an zwei Italien- 

Gastspiele: 

Am 20. April 1889 gab der KMGV mit 110 

Sängern ein Konzert in der Mailänder Scala, 

an dem Giuseppe Verdi, eigens aus Genua 

angereist, teilnahm. Die vierundzwanzigtägige 

Italienreise wurde durch den seit 

1877 bestehenden Kontakt zu Verdi vorbereitet. 

Der bekannte Komponist 

empfing in Mailand den 

damaligen Präsidenten Max 

Peusquens und den Dirigenten 

Heinrich Zöller (dessen 

Vater schrieb das Lied »Das 

Wandern ist des Müllers 

Lust«, Zöller schenkte die 

Urschrift später dem Verein) 

und erinnerte sich gerne an 

die erste Begegnung in Köln. 

Noch im gleichen Jahr wurde 

Verdi die Ehrenmitgliedschaft 

des KMGV verliehen. 

Er bedankte sich mit den 

Worten »Moi qui depuis 

longtemps admire cette institution, 

je tiens a l’honneur 

d’en faire partie...« (Ich, der 

ich diese Institution seit langem 

bewundere, möchte auf 

die Ehre Mitglied zu sein 

nicht verzichten…). 

Die Konzertreise führte die 

Sänger des KMGV nach 

Venedig, Bologna, Florenz, 

Rom, Neapel, Genua und 

Turin. Sie wurde, wie Verdi prophezeit hatte, 

ein »Triumphzug«. 

Auch die zweite Italienreise im März 1910 

war ein großer Erfolg. Schon in der Mailänder 

Scala musste der KMGV durch anhaltenden 

Beifall des durchaus kritischen und 

verwöhnten Publikums mehrere Zugaben 

präsentieren. Die örtliche Presse in Neapel 

sprach überschwänglich von einem »successo 

trionfale e entusiastico, che non poteva 

essere piu pieno e caloroso« (Ein triumphaler 

und enthusiastischer Erfolg, der 

nicht reicher und herzlicher hätte sein können). 

Am 31. März sang der KMGV im Ballsaal 

des Quirinal zu Rom vor König Victor 

Emanuel und war Gast bei Fürst von Bülow 

in der Villa Malta in Rom. 

JG

O-Töne Steiner 

Lassen Sie den Text einfach weg, 

es ist schon schwer genug, 

einstimmig zu singen 

Das kann man ja kaum von einem 

Niesanfall unterscheiden 

Sie müssen das so deutlich singen, 

dass ein japanischer Tourist das mitschreiben 

könnte 

ff (fortissimo) heißt nicht: jetzt aber 

die Sau rauslassen 

Zum 2. Bass: Gut! Und das bei so 

finsterem Gesichtsausdruck! 

Können einige bitte ihre lockere Sitzhaltung, 

die an die Businessclass der 

Lufthansa erinnert, aufgeben? 

Erheben Sie sich und setzen Sie nicht 

jeden Ton wie einen Sandsack ab! 

Beim Anstimmen: Es dauert immer 

1 Sekunde, bis der Letzte aus dem 

Schlamm aufgetaucht ist. 

Sie singen sicherheitshalber gar 

nicht mit, dann kann man sich auch 

nicht verzählen. 

Etwas mannhafter bitte! 

Sie richten sich ja auf – Ich wusste gar 

nicht, dass Sie so groß sind! 

Meine Herren, die Klöße sind jetzt über 

den Linien, also etwas höher singen! 

Es ist ein großes Geheimnis: Es ist sofort 

im ganzen Saal still, wenn jeder für 

sich still ist. 

Was, das haben Sie noch nie gesungen? 

Da drehen sich jetzt mindesten 5 Chorleiter im 

Grabe herum! 

Das war ein schöner Akkord, der steht aber leider 

nicht da. 


57

KMGV Termine 2013 

• Die KMGV-Proben finden donnerstags von 19 bis 21.30 Uhr in der Wolkenburg statt. 

• Die Chorschule für bereits aufgenommene Sänger findet donnerstags von 18 bis 19 Uhr statt. 

• Die Chorschule für Aspiranten findet dienstags in zwei Durchgängen statt, 

von 18 bis 19.30 und von 19.30 bis 21 Uhr. 

Interessierte sind herzlich eingeladen. Bitte melden Sie sich im Sekretariat. 


58 

Besonderheiten » 2. Quartal 2013 

Dienstag 26.03. 19:00 Probe statt 28.3. wegen Gründonnerstag, Wolkenburg 

Dienstag 23.04. 19:00 Probe statt 25.4. wegen Hauptversammlung, Wolkenburg 

Donnerstag 24.04. 19:00 Hauptversammlung Wolkenburg 

Dienstag 07.05. 19:00 Probe wegen Himmelfahrt Wolkenburg 

Dienstag 28.05. 19:00 Probe wegen Fronleichnam Wolkenburg 

Montag 03.06. 19:00 Vorstellabend Cäcilia Wolkenburg 

Fr. bis So. 07. bis 09.06. Probenwochenende Wermelskirchen 

Vorschau » 3. Quartal 2013 

Sonntag 07.07. 18:00 Jahreskonzert Philharmonie Köln 

Samstag 14.09. 18:00 KMGV-Gedenkgottesdienst St. Germanus, Wesseling 

Do. bis So. 19. bis 22.09. Konzertreise Würzburg, Bamberg 

Terminänderungen vorbehalten – siehe auch: Aushang (Cäcilienzimmer) oder www.kmgv.de 

Ach, Du herrliche Maienzeit Horst Meyer 

Die Natur erwacht, das Leben blüht. 

Vogelgezwitscher und Gesang. 

Die Sonne lacht. 

Ein lauer Wind über die Felder zieht. 

Der Wanderer beschleunigt seinen Gang. 

Lieder erklingen über die Lande weit. 

Ach, Du herrliche Maienzeit. 

Wie sprießt so üppig das junge Grün, 

dazwischen die Blumen so zart und fein. 

Kinder über die Wiesen zieh’n. 

Ihre Stimmen erklingen so zart und rein. 

Junge Herzen schlagen im Dreiviertel-Takt, 

herum im Kreise sie sich dreh’n. 

Alle zur Fröhlichkeit sind bereit. 


Lachen und Jauchzen man vernimmt. 

Das alte Herz wird wieder jung. 

Wenn Lieder erklingen froh, beschwingt, 

das bringt sie wieder in Takt, in Schwung. 

Menschen Ihr alle, ob groß oder klein, 

Freut Euch nun. 

Verbreitet überall Fröhlichkeit. 


Wie neu geboren es alles erscheint. 

Über uns wohnt Einer, der hat’s gemacht. 

Neues Leben wieder gedeiht. 

Das kranke Herz, es wieder lacht. 

Die Luft ist erfüllt mit frohem Gebraus. 

Seid zur Freude nun stets bereit. 

Ach, Du herrliche Maienzeit.

Feiern! 

Genießen! 

Wohlfühlen! 

Infos gerne bei: 


Anja Schreiber und 

Jasmin Jensen und 

Robert Dutz 

Robert Dutz 

Fon 0221 9213 26-0 

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2 Juli 2013 



Jahreskonzert 7.7.2013 

Hauptversammlung »Wenn 

aus Zahlen Strategie wird« 

Ausblick: Zillche 2014 

Portrait: Vater und Sohn 

Gwosdz

KMGV und Philharmonie Südwestfalen 


(Wolkenburg) 

50676 Köln 

Tel. 02 21-231232 

Fax 02 21-237558 

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KMGV 

KÖLNER 


VEREIN 


2 Inhalt 

Engagiert in die zweite Jahreshälfte 6 

Leitartikel: 7 

Jahreskonzert 2013 

Hauptversammlung: 16 

Wenn aus Zahlen Strategie wird 

Geschichten aus dem Sekretariat 20 

KMGV – Konzertreise 2013 22 

Divertissementchen 2014 24 

Vorstellabend 

Interview mit Bettina Neuhaus 28 

Geheimnisvolle Unterwelt der Wolkenburg 31 


Vater und Sohn Gwosdz 


Impressum 41 

Seniorennachmittag 42 

Kammerchor 45 

Wichtige Dokumente – Teil 2 46 

Das Einsingen 48 

Gruppe 20 mit Sang und Klang durch Kölle 50 

Der Spötter 52 



Termine KMGV 2013 58 

3

4

Engagiert in die zweite Jahreshälfte 


mit einem bravourösen Konzert hat der 

Kölner Männer-Gesang-Verein das erste 

Halbjahr 2013 erfolgreich abgeschlossen. 

Mein Dank gilt allen Sängern, die sich mit 

großem Engagement der Musik Richard 

Wagners und seiner Zeitgenossen gewidmet 

haben. Ebenso darf ich mich bei unserem 

musikalischen Leiter Bernhard Steiner 

und beim Musikausschuss für die konzeptionelle 

Vorarbeit und die gekonnte Umsetzung 

der Programmidee bedanken. 

Der Applaus unserer Gäste in einer gut besuchten 

Philharmonie war der verdiente 

Lohn für alle Mitwirkenden und für die 

Sänger des KMGV der Abschluss einer 

rund viermonatigen intensiven Probenphase. 

Auch in diesem Jahr ist es dem Kölner 

Männer-Gesang-Verein, so war die einhellige 

Meinung, wieder gelungen, mit 

einem anspruchsvollen Konzert einen Beitrag 

zum Kulturleben in Köln zu leisten. 

Besonders beeindruckend war in diesem 

Jahr sicher die große Zahl der »Matrosen«, 

die das musikalische Geschehen gestalteten – 

mit rund 130 KMGV-Sängern auf der 

Bühne konnten wir wieder an alte Traditionen 

anknüpfen. 

Über die nun beginnenden Sommermonate 

hinweg werden sich die Gremien des 

KMGV mit wichtigen strukturellen Themen 

beschäftigen. Vorstand und Ausschüsse 

werden die Themen, die im Zentrum 

der diesjährigen Jahreshauptversammlung 

standen, analysieren und 

bearbeiten – auch mit einem Blick auf das 

Jubiläumsjahr 2017. Denn es wird der gemeinsamen 

Anstrengung aller aktiven Sänger 

und unserer Fördermitglieder bedürfen, 

um die Aufgaben, die in diesem Zusammenhang 

auf uns zukommen, bewältigen 

zu können. 

In der zweiten Jahreshälfte steht eine Sängerreise 

ins Frankenland im Zentrum der 

KMGV-Aktivitäten. Wir freuen uns darauf, 

einige Tage in der Chorgemeinschaft zu erleben 

und mit einem Konzert und der musikalischen 

Begleitung eines Gottesdienstes 

im Würzburger Dom eine Visitenkarte des 

Kölner Männer-Gesang-Vereins abgeben 

zu dürfen. Gerade für viele Sänger, die erst 

seit kurzer Zeit im KMGV aktiv sind, bietet 

diese Reise eine sehr gute Möglichkeit, 

erste Freundschaften innerhalb des Chores 

zu intensivieren. 

Nach Abschluss der Reise wird für viele 

Cäcilianer dann die Probenphase für die 

kommende Spielzeit beginnen. Zu diesen 

Proben darf ich allen Mitspielern schon 

heute die besten Wünsche des Vorstands 

übermitteln. 

In wenigen Tagen beginnen die Sommerferien 

und ich darf Ihnen allen einen 

schönen, sonnigen Sommer und erholsame 

Urlaubstage wünschen. 

Ihr Gerd Schwieren 

Vorwort 

5

6 

Der Tag vergeht – und alles wird gut: 

Das KMGV-Jahreskonzert 2013 

Wagner – am 7. Juli? 

Der 7. Juli 2013 - endlich einer der schon 

so lang herbeigesehnten Hochsommertage. 

Das Thermometer knackt die 25-Grad- 

Grenze und bewegt sich auf die 30 zu, kein 

Wölkchen am Himmel, nur Sonne, Sonne, 

Sonne … und die Kölner Innenstadt steht 

Kopf: Wie an jedem ersten Juliwochenende 

feiert die Szene ihren Christopher-Street- 

Day; bunt, fröhlich bis zur Ausgelassenheit 

und kein bisschen leise. 

Mit der Aussicht, Aufbruch und Entbehrung, 

ja beinahe dem Schrecken des Eises 

und der Finsternis selbst beizuwohnen, um 

dann – schon längst selbst tief hineingezogen 

in das Bühnengeschehen – endlich, 

nach entbehrungsreichem Kampf zur red- 

Christoph Vratz – Moderation


Corby Welch, Tenor 

Monica Mascus, Mezzosopran 

7 

lich verdienten Erlösung zu gelangen (so in 

etwa läuft das ja in Richard Wagners 

Opern), holt man unter diesen Bedingungen 

keine auch nur halbwegs vernünftige 

Menschenseele hinterm Ofen hervor. Nein, 

wer bei diesem Wetter beim Publikum landen 

will, der sollte mit sommerlichen Leinenhosen 

oder bunten Sommerkleider, die 

so herrlich im leichten Sommerwind flattern, 

der Aussicht, auf ein schattiges Plätzchen im 

Park oder am See, auf ein schönes Eis oder 

kühles Bier in der Hand – kurz mit guter 

Laune und Entspannung, eben einem richtigen 

Sommerkonzert – locken, um die 

Leute für sich zu gewinnen. Anders gesagt: 

Der 7. Juli 2013 – Kein Tag für Helden. 

Wagner? Freunde? Feinde? »Ach, mach 

doch mal halb lang; komm, lass uns, und 

sei’s auch nur für heute, die Seelen einfach 

einmal baumeln!« 

Philharmonie Köln, 7.7.2013, 18 Uhr 

Gäb es keinen Kartenvorverkauf … man 

möchte gar nicht wissen, wer an diesem 

lauen Sommerabend spontan die Entscheidung 

für den Biergarten und gegen die Philharmonie 

getroffen hätte. Aber Dank des 

sehr guten Vorverkaufs (kräftig angeheizt 

durch die Werbung im Zillche, die den 

freien Verkauf auf über 400 Karten hochschnellen 

ließ) saß es nun da, in der zwar 

nicht ausverkauften, aber doch gut gefüllten 

Philharmonie, unser Publikum, in Kurzarmhemd 

und leichtem Sommerkleid, und 

harrte in freudig gelöster Stimmung des 

Chores, Wagners, seiner Freunde und seiner 

Feinde. Sehen wir auf das Ende, dann 

dürfen wir sagen: Es ist ganz offensichtlich 

an diesem lauen Sommerabend ganz 

prächtig auf seine Kosten gekommen, 

unser Publikum.

8 

Womit alles beginnt … 

Wie haben wir das nur hinbekommen? Wie 

so oft, hat auch hier der Erfolg viele Väter. 

Fangen wir ganz vorne an: Ein Konzertprogramm 

erstellt sich nicht von selbst – der 

erste Dank geht also an die »Väter« des Programms, 

Herrn Steiner und den Musikausschuss, 

die für die Auswahl und Zusammenstellung 

der einzelnen Stücke verantwortlich 

zeichnen. Hat noch jemand außer 

mir Herrn Steiners Worte im Ohr (gefallen in 

einer der ersten Proben nach dem Zillche)? 

»Zwei Stunden Wagner … dem will sich 

doch kein Mensch aussetzen!« Absolute 

Hard-core-Wagnerianer mal außen vor gelassen, 

darf diese Analyse getrost als zutreffend 

bezeichnet werden. Vielleicht können 

die folgende Erfahrung auch andere, die im 

Blauen Zelt für das Konzert geworben 

haben, bestätigen: Die Reaktionen der Angesprochenen 

auf ein Wagner-Konzert 

konnten – vereinzelt zwar, aber immerhin – 

durchaus deutlich ausfallen. Das ging dann 

etwa so: »Ach, Sie singen auch in der Philharmonie? 

Die Cäcilia Wolkenburg gehört 

zum KMGV? Wie interessant – wusste ich 

ja noch gar nicht! Und in diesem Jahr?« 

Plätscherte die Unterhaltung zunächst ganz 

freundlich dahin, konnte der Ton heftig 

umschlagen, wenn der Name Wagner fiel: 

»Wagner? Nein, bei Wagner komme ich auf 

keinen Fall!« Dann musste natürlich alles 

daran gesetzt werden, den zahlenden Gast 

wieder zu beruhigen – man will ja sein Zillche-Publikum 

nicht mutwillig im Foyer vergraulen. 

Das gelang dann ganz gewiss bei 

Nennung all der anderen Komponisten, 

deren Werke ebenfalls zu hören sein würden. 

»Ach so, die auch! … und mit Moderation? 

Ja dann, dann geben Sie mir doch 

mal so eine Karte mit!« 

Auch unser Dirigent und der Musikausschuss 

machen aus einem 200-Jahre- 

Richard-Wagner-Konzert keinen sommerlich 

leichten »Vergnügungszug«-Abend, aber 

mit der »Anrufung des Baccheus« aus der 

Antigone von Felix Mendelssohn Bartholdy, 

einem Bellini aus der Feder Wagners sowie 

den beiden Verdi-Chören war in der zweiten 

Hälfte des Konzerts die perfekte Beimischung 

gefunden worden, um diesem anspruchsvollen 

Konzertabend neben den 

»robusten« Tönen (Steuermann- und Jägerchor) 

sowie den »feierlich-mystischen« 

Stücken (»Finale« aus der Faust-Symphonie, 

»Chor der Knappen und Gralsritter« 

aus Parsifal und »Pilgerchor« aus dem 

Tannhäuser) eine heitere Note zu verleihen.

… und was sonst noch gut tut 

Anders als bei einem gut gemixten Cocktail 

(hier entscheiden Güte und Mischverhältnis 

der Zutaten über Erfolg und Misserfolg: 

Nicht jeder Caipirinha ist ein guter Caipirinha) 

reichen die sorgfältige Auswahl und 

die richtige Abfolge der Stücke bei einem 

Konzert wie dem diesjährigen nicht aus, um 

einen nachhaltigen Erfolg beim Publikum 

zu landen (dem Cocktail kann man sich 

»nachhaltig« widmen, aber unser Jahreskonzert, 

das gibt’s nur einmal, das kommt 

nicht wieder …). Will man, dass davon möglichst 

viel beim Publikum »ankommt«, dann 

kann es nicht schaden, an der ein oder anderen 

Stelle Brücken zu bauen. Wir haben 

viele begeisterte Freunde, von denen aber 

längst nicht alle auch intime Kenner der 

Musikgeschichte sind (warum sollte das bei 

uns auch anders sein, als sagen wir, z.B. bei 

einem Museum?). Eine gute Moderation ist 

da für viele eine willkommene Hilfe, das Gehörte 

in einen Zusammenhang einordnen 

zu können. Nun, was die Kommunikation 

angeht, können wir schon eine ganze 

Menge mit »Bordmitteln« bewerkstelligen 

(Konzertflyer, Programmheft), aber eben 

doch nicht alles – wie gut, dass es für das 

andere dem KMGV verbundene, engagierte 

Profis gibt. Christoph Vratz etwa, der wie 

zuvor schon einmal die Moderation unseres 

Konzerts übernommen hatte, gehört in 

diese Kategorie. Sicher und gewandt, auch 

das Dunkel im Leben Wagners nicht aussparend, 

führte er durch das Konzert, was 

vom Publikum ganz offensichtlich goutiert 

wurde. 

Klingen muss es aber auch! 

Programm, Moderation, was braucht es 

noch? Ein Orchester, beispielsweise, ist bei 

einem solchem Konzert dann doch mehr als 

nur eine »schöne Sache«, die dabeizuhaben 

lohnt. Natürlich zweifle ich keinen Augenblick 

daran, dass wir das ganze Konzert zur 

Not auch a capella gesungen hätten, wenn 

die Damen und Herren der Philharmonie 

Südwestfalen auf dem Weg zur Philharmonie 

irgendwo im CSD-Trubel verloren gegangen 

wären; dass dies nicht passiert ist, 

hat unserem Konzert aber gewiss gut getan. 

Mag auch aus Sicht der professionellen 

Kritik beim Orchester nicht alles so gelaufen 

sein, wie man es sich dort eben wünschen 

würde (dem Paukist fehlte der 

Sound-Check in der Philharmonie, weil die 

Gerenralprobe erstmals woanders stattfinden 

musste ), der Chor jedenfalls hat in den 


9






Feiern Sie in besonderem 

Die Eigelsteintorburg bietet einen einzigartigen 

Rahmen für Hochzeits- und Geburtstagsfeiern, 

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Westfalen das ganze Konzert über einen zuverlässigen 

und aufmerksamen Begleiter gehabt. 

Wir dürfen also getrost auch ein herzliches 

»Dankeschön!« nach Hilchenbach 

schicken. 

Und jetzt wird gesungen! 

Programm, Moderation, Orchester … jetzt 

endlich ist die Reihe an uns, oder doch 

nicht? Nein, noch nicht. Auch wenn die 

drei genannten Zutaten für ein Chorkonzert 

im Grundsatz ausreichen, so richtig 

rund wird ein Konzert dieses Zuschnitts 

doch nur, wenn auch noch einige Solisten 

hinzukommen. 

Zuerst allein … Fangen wir – ausnahmsweise 

– mit den Herren an. 

Wieland Satter – ist der Mann nun eigentlich 

schon Ehrenmitglied des KMGV oder 

woran ist das bisher gescheitert? Zum dritten 

Mal in Folge hat der Bass-Bariton bei 

unserem Jahreskonzert mitgewirkt. Damit 

gehört er nun engültig zum »Traditionsgut« 

des Vereins und ist damit für die Zukunft 

eigentlich fest gebucht (jetzt muss er sich 

nur noch den Kalender freihalten). Von 

einem Chorleiter des KMGV wird ein 

Spruch kolportiert, der lautet ungefähr so: 

»Wenn ein Mann singt, ist’s ein Bass. Alles 

andere ist Kunst!« Nun, dieses Diktum 

kann sich nur auf die Gattung des »gemeinen 

Chorsängers« beziehen, auf Wieland 

Satter trifft es bestimmt nicht zu. Mag sein, 

das Orchester ist ihm bei der Arie »Norma, 

il predisse, o Druidi« etwas zu sehr auf den 

Leib gerückt; anzuhören war es dennoch 

mit Genuss. Dass auch wir dem studierten 

Chordirigenten irgendwie ans Herz gewachsen 

sind, bezeugt sein herzlicher Abschied 

vom Chor beim Schlussabgang. 

Kommen wir zu Corby Welch, dem »Ersatzmann«. 

Wir stellen uns folgende Situation 

vor: (1) Das Jahreskonzert des KMGV genießt 

in etwa den gleichen Kultstatus wie die 

Wieland Satter, Bass-Bariton, singt die 

Arie »Norma, il predisse, o Druidi« 

Spiele des FC, weshalb es natürlich einen 

Vorbericht in der Lokalpresse gibt. (2) Das 

Interview für den Vorbericht führt am Donnerstag-Vormittag 

der Praktikant aus der 

Sportredaktion, weil der Kulturredakteur 

sich gerade krank gemeldet hat und sonst 

keiner im Haus ist. Dies vorausgesetzt, hätte 

das Interview wohl in etwa folgenden Verlauf 

genommen: »Herr Steiner, unmittelbar 

vor dem entscheidenden Spiel ist Ihnen Ihr 

Mittelstürmer, ähm Tenor, verletzungsbedingt 

abhanden gekommen. Für Ihre Planungen 

ist das sicher ein herber Rückschlag. 

Wie gedenken Sie mit dieser Situation 

umzugehen?« »Ich mache mir da gar 

keine Sorgen, denn ob Sie es glauben oder 

nicht: Auf dieser Position sind wir hervorragend 

doppelt besetzt. Sie werden hören …« 

(Auf dem obligatorischen Bild zum Vorbericht 

erkennt man im Hintergrund die be- 


11

Monica Mascus 

singt die »Träume« 

aus den Wesendonck-Liedern 

von 

Richard Wagner 

12 

sorgten Gesichter des Vorstandes, zwei der 

Herren mit Mobiltelefon am Ohr. Dem 

kundigen Bilddeuter schwant böser Verdacht: 

»Doppelt besetzt« – wenn das mal 

nicht geflunkert ist, um die eigenen Jungs 

vorm Konzert zu beruhigen). 

In der Tat, mit dem erkrankten Tenor Dominik 

Wortig ist nicht »irgendwer« kurz vor 

dem Konzert ausgefallen. Im Frühjahr diesen 

Jahres hat er sein Debüt als »Steuermann« 

in Wagners »Der fliegende Holländer« 

nirgendwo anders als an der Mailänder 

Scala gegeben. Er wäre ganz sicher eine hervorragende 

Bereicherung für unser Konzert 

gewesen. Da finde man mal Ersatz … drei 

Tage vor dem Konzert. Kaum zu glauben, 

aber wahr: Mit dem aus Minneapolis stammenden 

Corby Welch, der seit 2003 zum 

Ensemble der Deutschen Oper am Rhein in 

Düsseldorf gehört, ist es tatsächlich gelungen, 

in letzter Minute die »Solo-Tenor- 

Lücke« zu schließen. 

Das Publikum hat ihm für seinen kurzfristigen 

Einsatz nicht nur mit großem 

Schlussapplaus gedankt: Als Herr Welch die 

Philharmonie verließ, durfte er noch die ein 

oder andere dankbare Hand eines Konzertbesuchers 

schütteln. 

Ja, ja, ich weiß, »Ladies first«. Ihr fragt: »Wie 

kannst Du denn Monica Mascus so hintenan 

setzen?« Ich antworte: »Das Beste zum 

Schluss!« … und da muss sie eben hintenan 

stehen. »Das Beste« … nein, im Sinne eines 

Urteils über das Können unserer drei Solisten 

ist »das Beste« hier nicht gemeint. An 

dieser Stelle muss ich ein wenig ausholen … 

… und nach dem Zwischenspiel: 

»Selber schuld!« … 

Zwar muss irgendeiner den Artikel zum 

Jahreskonzert schreiben, aber gezwungen 

wird niemand. »Selber schuld!« ist also, wer 

sich freiwillig meldet. Schon kurz nachdem 

ich mich bereit erklärt hatte, den Artikel 

zum Jahreskonzert zu übernehmen, habe 

ich angefangen, darüber nachzudenken, wie 

ich diesen Artikel angehen soll. Über Richard 

Wagner ist ja eine Menge geschrieben 

worden in diesem Jahr, und immer spielte 

dabei »das Böse« eine wichtige Rolle. Sprach 

z.B. sein Nachfolger auf dem Stuhl des Leiters 

der Sächsischen Staatskapelle, Christian 

Thielemann in Interviews über ihn, dann 

ging es immer auch um Drogen, gerade so, 

als sei Wagner ein kolumbianischer Drogenbaron. 

Simon Rattle nahm das Wort 

»Plutonium« in den Mund – Richard Wagner 

als der Ahmahdinedschad der Musik?

Schon der »Steuermannchor« aber erst 

recht der »Chor der Knappen und Gralsritter« 

und der »Pilgerchor« sind nicht die 

schlechtesten Zeugen für die damit beschriebene, 

den Zuhörer einfach fortreißende 

emotionale Wirkung von Wagners 

Musik. Das ist auch für manchen Zuhörer 

nicht leicht zu ertragen, aber entziehen wollen 

sich viele dieser Musik dennoch nicht. 

Marcel Reich-Ranicki hat den Zwiespalt 

einmal so ausgedrückt: »Hat es den Genuss 

von Wagners Musik nie getrübt, dass er ein 

übler Antisemit gewesen ist?« Antwort: 

»Doch hat es. Was Sie schreiben stimmt«. 

Auf den Punkt gebracht hat diese Wirkung 

von Wagners Musik Woody Allen, der dazu 

sagt: »Immer wenn ich Wagner höre, bekomme 

ich Lust, in Polen einzumarschieren.« 

Da bleibt einem das Lachen im Halse 

stecken. Gibt es denn bei diesem Mann so 

gar nichts Schönes, Berührendes? Eine 

ganz andere, noch nicht gehörte Seite? 

Etwas, das uns zeigt, dass auch dieser Mann 

ein Herz im Leibe trug? Und dann kommt 

Monica Mascus und singt die »Träume« aus 

den Wesendonck-Liedern. Erreicht hat es 

mich erst im Konzert (auch an dieser Stelle 

ganz wunderbar moderiert, Herr Vratz!), 

aber besser spät als nie. »Das Beste« also: 

Wie ich den anderen Richard Wagner kennen 

lernte – Dank Monica Mascus. 

… dann endlich auch im Chor 

Spalten über Spalten vollgeschrieben und 

noch kein einziges Wort über den Chor – 

und das soll ein Artikel über unser Jahreskonzert 

sein? Aber was kann denn ich 

dafür, dass die anderen so gut waren! Und 

wenn für den Chor das Gleiche gilt wie für 

alle anderen (»Das Beste zum Schluss!«), 

wie hätte ich Sie, liebe Sangesbrüder, da in 

meinem Artikel vorziehen können? 

Herr Brauckmann hatte es uns beim Einsingen 

gesagt: »Es ist alles getan, zwei weitere 

Wochen mit Proben bringen Sie nicht 

mehr weiter. Gehen Sie in den Saal und setzen 

Sie um, was Sie schon gezeigt haben!« 

Und sie gingen in den Saal und setzten um … 


13 

Bernhard Steiner dirigiert die Philharmonie Südwestfalen

14 

Ja, selbstverständlich, besser geht immer. 

»Der Tag erscheint«, am Übergang von der 

zweiten zur dritten Strophe – Auftakt, drei, 

vier, Einsatz – oft geprobt, eindringlich ans 

Herz gelegt (»Jetzt tragen sie sich das doch 

endlich in die Noten ein, wozu haben sie 

denn sonst einen Bleistift?«) – und doch ist 

ein Unglücklicher zu früh. So was passiert, 

jeder wird die Stellen kennen, an denen es 

bei ihm persönlich besser hätte laufen können. 

Wer ganz unbedingt auch noch wissen 

will, wo wir allesamt zu spät oder zu früh 

eingesetzt haben, wo in welcher Stimme 

welcher Ton vielleicht einmal nicht 100%ig 

gepasst hat, der frage Herrn Brauckmann 

oder Herrn Steiner. Er wird, wenn er lange 

genug insistiert, vielleicht sogar eine Antwort 

bekommen, die seine Bedenken bestätigt. 

Das ändert aber nichts daran, dass wir 

auf den Punkt genau abgerufen haben, was 

in uns steckte – und da war einfach jede 

Menge richtig Gutes dabei. 

»Der »Steuermannchor« war schon immer 

ein Paradestück des Traditionsensembles«, 

schreibt die Rundschau und fährt fort: 

»Dem folgte ein weiteres Sahnehäubchen, 

Webers »Jägerchor« aus dem »Freischütz««. 

»Feines Piano« im Tannhäuser. Wem all das 

nicht »runtergeht wie Öl«, dem ist nicht 

mehr zu helfen. Und bedenken wir, wie viele 

neue Sänger wir in den vergangenen drei 

Jahren aufgenommen haben, dann wird dieses 

Lob doch noch wertvoller, oder nicht? 

Aufgeschlossener als die professionelle Kritik 

zeigte sich unser Publikum gegenüber 

den unbekannten Werken aus Wagners frühen 

Jahren (»Norma il predisse, o Druidi« 

und »Festgesang zur Enthüllung des Friedrich-August-Monuments 

in Dresden 1843«), 

die wir in unserem Konzert dargeboten 

haben und die mit großem Beifall aufgenommen 

wurden. Stichwort »Festgesang«. 

Da kommt im Wagner-Jahr mal etwas Unbekanntes, 

und dann heißt es, diese »Fingerübung« 

Wagners sei entbehrlich gewesen. 

Schade! Wir haben es uns mit dem 

Stück lange Zeit nicht leicht gemacht, erst 

im Konzert ist der Knoten geplatzt und die 

Dynamik hat gestimmt – und das ist es ja, 

was die Besonderheit dieses frühen Stückes 

ausmacht. Eine »Fingerübung«? Ob Wagner, 

eben erst zum sächsischen Hofkapellmeister 

berufen, es sich getraut hätte, seinen 

Auftraggeber zur Einweihung des 

Denkmals eines Königs, der Sachsen über 

50 Jahre lang regierte, eine »Fingerübung« 

Rundschau 7.7.2013 

Kölner StadtAnzeiger 10.7.2013

unterzuschieben? Wer’s glaubt, bitte sehr… 

Der Aufführung wert ist das Werk im Wagnerjahr 

übrigens auch anderen erschienen: 

Christian Thielemann und die Sächsische 

Staatskapelle haben es im Mai bei ihrem 

ersten Wagner-Geburtstagskonzert in der 

Frauenkirche mit Hilfe von drei Chören 

dargeboten. 

Ebenfalls mit großer Begeisterung wurden 

Hector Berliozs »La damnation de Faust« 

und das Finale aus Franz Liszts »Faust- 

Symphonie« angenommen. Wer die »Anrufung 

des Baccheus« von Felix Mendelssohn 

Bartholdy in einem Wagner-Konzert hört 

und weiß, wie Wagner sich über diesen 

Mann geäußert hat, dem drängt sich die 

Frage auf »Wie verstockt kann ein Mensch 

eigentlich sein, wenn er sich selbst von solcher 

Musik nicht berühren lässt und auf der 

Stelle allen Unsinn widerruft, den er zuvor 

Dirigent Bernhard Steiner 

über jüdische Komponisten in die Welt gesetzt 

hat?« Wagner und die Juden, ein grauenhaftes 

Thema. Wenden wir uns dem von 

Wagner ignorierten Italiener zu … 

Als echte »Kracher« haben sich die beiden 

Chöre Guiseppe Verdis erwiesen. Der vom 

Kammerchor vorgetragene Chor Nr. 7 aus 

Verdis Oper Rigoletto hob sich in seiner 

formidablen Leichtigkeit herzerfrischend 

vom zuvor präsentierten »Festgesang zur 

Enthüllung des Friedrich-August Monuments« 

ab und sorgte im Publikum für gelöste 

Heiterkeit. 

Der »Ernani«, als Zugabe gegeben, darf 

ebenfalls getrost als »Sahnestückchen« bezeichnet 

werden. Hier passte dann aber 

auch – Glück des Tüchtigen – alles perfekt: 

Ein Trinklied als Zugabe bei herrlichem 

Sommerwetter als Einstimmung auf ein 

»Gläschen Wein danach« ist per se eine 

schöne Sache. Und wenn man dann als 

Dirigent bei Ankündigung der Zugabe auch 

noch eine Steilvorlage aus der Moderation 

von Christoph Vratz zum Rigoletto- 

Chor (»Verdis Geburtstag jährt sich 2013 

ebenfalls zum 200. Mal, wie schade, dass Sie 

nur ein Stück von ihm singen!«) verwandeln 

kann (»Wir können natürlich mehr als 

einen Verdi … Als Zugabe hören Sie »Ernani««): 

Einfach perfekt. 

Noch auf ein letztes Wort 

Nur das noch, meine Herren: An diesem 

lauen Sommerabend hätte ich nirgendwo 

anders sein wollen als nur zusammen mit 

Ihnen auf der Bühne der Kölner Philharmonie! 

GF 


15

Wenn aus Zahlen 

Strategie wird 

Ein Bericht von der Mitgliederversammlung 

2013 des 

Kölner Männer-Gesang-Vereins 

Das Vereinsrecht gibt es vor, dass sich in 

jedem Jahr das oberste Gremium eines 

Vereins – die Mitgliederversammlung – zusammenfindet. 

Und im Kölner Männer- 

Gesang-Verein ist es langjährige Tradition, 

dass zu dieser Sitzung rund um das Gründungsdatum 

des Vereins der Vorstand zur 

Mitgliederversammlung einlädt. So auch in 

diesem Jahr: Am 25. April fand die diesjährige 

Mitgliederversammlung im großen Saal 

der Wolkenburg statt. 

häufig verwendeten Kunstgriff des Schließens 

der Sitzung und umgehender Eröffnung 

einer zweiten Sitzung, die in jedem 

Falle beschlussfähig wäre, beim KMGV im 

Jahr 2013 verzichtet werden konnte. 

Dazu trägt sicher bei, dass vor allem viele 

Sänger, die erst in den letzten Jahren zu 

Mitgliedern des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins geworden sind, in großer Zahl an 

der Mitgliederversammlung teilgenommen 

haben – angesichts der Vielzahl wichtiger 

Zukunftsaufgaben sicher eine sehr positive 

Entwicklung. 

Spannend zu beobachten ist – diese kleine 

Randnotiz sei gestattet – wie der Stimmungsunterschied 

zwischen dem Probenalltag 

an einem normalen Donnerstagabend 

und dieser alljährlichen Zusammenkunft 

der Mitglieder zur Jahreshauptversammlung 

spürbar und greifbar wird. Im gleichen 

16 

Eröffnungsrede von Gerd Schwieren 

Und der Saal war zur Eröffnung der Mitgliederversammlung 

außergewöhnlich gut 

gefüllt. Es war eine ausreichende Anzahl 

von aktiven Sängern anwesend, so dass 

die Beschlussfähigkeit festgestellt werden 

konnte. Es war ein gutes Signal für die Zukunft 

des Vereins, dass auf den ansonsten 

Raum, in dem sonst miteinander gesungen 

wird, stehen nun Mikrofone und Leinwände, 

Berichte und Anträge stehen im 

Mittelpunkt des Geschehens – und alle Beteiligten, 

seien es die Mitglieder oder der 

Vorstand, schlüpfen sehr schnell in ihre 

entsprechenden Rollen.

Dieser Bericht von unserer diesjährigen 

Mitgliederversammlung versteht sich im 

Übrigen nicht als ein Protokoll des Abends, 

hierfür kann jeder aktive KMGV-Sänger 

gerne das offizielle Protokoll im Sekretariat 

einsehen. Vielmehr sollen die wichtigsten 

Themen hier im Vordergrund stehen und 

die Auswirkungen auf die Zukunft des 

KMGV und für die einzelnen Sänger beleuchtet 

werden. 

Der Bericht des Vizepräsidenten 

Am meisten Beachtung fand an diesem 

Abend sicher der Bericht von KMGV-Vizepräsident 

Meinolf Rickert. Gab es im vergangenen 

Jahr noch hitzige Debatten im 

Anschluss an den Bericht über die wirtschaftliche 

Situation des Vereins und die 

Vorlage des Finanzplans für das Folgejahr, 

Meinolf Rickert 

ließ es sich der Vizepräsident in diesem 

Jahr nicht nehmen, in einer größeren Gesamtschau 

die wesentlichen Fakten der 

wirtschaftlichen Entwicklung des Vereins 

in den Blick zu nehmen. Und dieser Bericht 

war lange überfällig, gut aufbereitet 

und wird in den kommenden Jahren das 

Handeln der Verantwortlichen im KMGV 

maßgeblich bestimmen. Auf eine verkürzte 

Formel gebracht, wies der Bericht von Meinolf 

Rickert dezidiert auf, dass die positive 

Situation der Spielgemeinschaft Cäcilia 

Wolkenburg in den vergangenen Jahren 

nicht immer ausreichend war, die notwendigen, 

teils erheblichen Anstrengungen zur 

Instandhaltung unseres Vereinshauses und 

den Finanzbedarf des künstlerischen Betriebes 

– von Chorschule bis Jahreskonzert 

– zu decken. 

Auch in den kommenden zwei Jahren werden 

nach derzeitiger Planung die notwendigen 

Instandhaltungsarbeiten und Investitionen 

in Brandschutzmaßnahmen des 

Hauses Wolkenburg erhebliche Mittel 

binden. Weiterhin verlangt der künstlerische 

Bereich große Anstrengungen in 

Aus- und Fortbildung 

unserer »Stimmen« – 

insbesondere auch der 

vielen neuen Sänger – 

damit der KMGV an 

seinem hohen künstlerischen 

Anspruch festhalten 

kann. 

Ohne an dieser Stelle 

möglichen Entscheidungen 

von Vorstand 

und Gremien vorausgreifen 

zu wollen, ist 

mit dem Bericht von 

Meinolf Rickert auch 

der Startschuss für 

eine »neue Kultur« im 

KMGV gegeben worden. 

Der Bericht wird eine breite Diskussion 

über die Perspektiven des KMGV, über 

strategische Entscheidungen und über die 

erforderlichen Maßnahmen zur Stärkung 

des Vereins nach sich ziehen. 

Hauptversammlung 

17

18 

Der Bericht des Vorsitzenden 

des Musikausschusses 

Trotz der großen Bedeutung dieser Zahlen 

– ja, es bleibt dabei: Wir sind ein Männergesangverein 

und im Zentrum unseres Vereinslebens 

steht der gemeinsame Gesang. 

So war es von großer Bedeutung, dass 

neben dem Bericht des Vizepräsidenten der 

Bericht des neuen Vorsitzenden des Musikausschusses, 

Dr. Oliver Zittlau, eine zentrale 

Rolle spielte. Dr. Zittlau nutzte die Möglichkeit, 

mit seinem ersten Bericht an die 

Mitgliederversammlung einen strukturierten 

Ausblick auf die musikalischen Perspektiven 

der kommenden Jahre zu geben. 

Im Vordergrund standen nicht in erster 

Linie die Fragen rings um die Gestaltung 

der musikalischen Programme – wobei 

Oliver Zittlau auch hier bereits Einblicke in 

den aktuellen Planungsstand gab – sondern 

vielmehr das Stichwort »Stärkung der musikalischen 

Qualität«. 

Dieses Thema wird, dies war den Ausführungen 

des Vorsitzenden des Musikausschusses 

zu entnehmen, nicht nur die 

neuen Sänger, die den Weg in den Kölner 

Männer-Gesang-Verein finden, über die 

klassische Chorschule hinaus beschäftigen. 

Das Ziel wird vielmehr darin bestehen, alle 

Sänger dazu zu motivieren, ihre sängerischen 

Stärken noch besser heraus zu arbeiten. 

Gelingt diese Aufgabe, wird im Resultat 

ein spürbar harmonischeres Klangbild erreicht 

und auch die Probenarbeit wird leichter 

zu besseren Resultaten führen. 

Wie sich diese Zielsetzung der Stärkung der 

musikalischen Qualität angesichts eingeschränkter 

finanzieller Spielräume erreichen 

lässt, wird sich zeigen müssen. Aber mit der 

Einrichtung einer ergänzenden Qualitäts- 

Gruppe, die vor den Donnerstagsproben 

als Angebot für erfahrene Sänger arbeiten 

soll, lassen sich konkrete erste Erfahrungen 

sammeln. 

Dr. Oliver Zittlau 

Anträge und Aussprache 

Im Vorfeld der diesjährigen Mitgliederversammlung 

hatten Mitsänger diverse Anträge 

gestellt, die sich mit der Frage der Einbeziehung 

des höchsten Gremiums des 

KMGV in unterschiedliche Aspekte der 

künstlerischen Leitung und Ausgestaltung 

befasst haben. 

Zu den Anträgen kam es lediglich zu kurzen 

Aussprachen, in deren Folge die Anträge 

zurückgezogen wurden. Allerdings 

nicht ohne dass die Antragsteller die Bitte 

an den Vorstand richteten, die Themen zu 

überdenken und gegebenenfalls in künftigen 

Mitgliederversammlungen entsprechende 

Diskussionen und Entscheidungen 

vorzubereiten. Vor allem in Bezug auf die 

Debatte über die Rolle und Funktion des 

Kammerchores erscheint dies auch notwendig, 

um für den Kammerchor eine klare 

Positionierung innerhalb der Strukturen des 

KMGV definieren zu können. 

Insgesamt ist anzumerken, dass auch in 

dieser Mitgliederversammlung die Zeitfenster 

für Aussprache und Diskussion inner-

halb der Mitgliedschaft relativ klein waren. 

Dies liegt in gewissem Maße allerdings 

grundsätzlich im Aufbau einer solchen 

Jahreshauptversammlung begründet, die ja 

in vorgegebenen Schritten letztlich auch 

vereinsrechtlichen Ansprüchen genügen 

muss. Insofern nahm 

der Vorstand die Anregung 

einiger Mitsänger 

gerne auf, einzelne 

Themen auch in einer 

weiteren Mitgliederversammlung 

oder bei 

Aussprache-Abenden 

(wie bei der Cäcilia) 

breiter diskutieren zu 

können. 

Ehrung für langjährige 

Mitgliedschaft und hohe 

Probenbeteiligung 

Diese Tradition sollte wieder aufgegriffen 

werden, um gerade auch den Sängern, die 

neu zum Kölner Männer-Gesang-Verein 

stoßen, eine Möglichkeit zur Mitwirkung zu 

bieten. 

AH 

Hauptversammlung 

19

Geschichten aus 

dem Sekretariat 

Frau Kohlhas weg, Panzerschränke weg 

und eine neue markante Stimme am Telefon 

des KMGV-Sekretariats. Es hat sich 

eine ganze Menge getan im Erdgeschoss 

der Wolkenburg. Doch nun der Reihe nach. 

Vor nicht allzu langer Zeit arbeitete Frau 

Kohlhas noch als Sekretärin des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins. Sie war eine treue 

Seele. Wirkte stets im Hintergrund und 

kannte den Chor besser als manch aktiver 

Sänger. Ende September letzten Jahres 

Frau Kohlhas ist, füllte sie die plötzliche 

Lücke aus. Und im April dieses Jahres 

wurde sie erneut verabschiedet. Doch diesmal 

heimlich, still und leise. So wie sie es 

schon beim ersten Mal vorgezogen hätte. 

Ihre neue Nachfolgerin ist Birgit Larres. Die 

gebürtige Kölnerin betritt gerade musikalisches 

Neuland und kann keine Noten lesen. 

Was aber von einer KMGV-Sekretärin auch 

überhaupt nicht erwartet wird. Viel wichtiger 

ist, dass sie mit ihrem eigenen Stil 

leichtfüßig in die Fußstapfen von Frau Kohlhas 

tritt. Dies ist ihr bisher gut geglückt. 

Und das liegt auch daran, dass sie sich so gut 

mit ihrer Vorgängerin versteht. 

20 

wurde Frau Kohlhas in den Ruhestand verabschiedet. 

Mit großen Worten des Präsidenten, 

einem musikalischen Abschiedsgruß 

des Chores, dem Eintrag ins Goldene 

Buch des KMGV. So wie sich das nach 33 

Jahren treuer Mitarbeit gehört. Ihre Nachfolgerein 

war eingearbeitet und an sich hätte 

sie den Ruhestand genießen können. Doch 

schon nach wenigen Tagen musste sie erneut 

in der Wolkenburg antreten. Denn die 

Nachfolgerin war schneller wieder weg, als 

man denken konnte. Pflichtbewusst wie 

Beide hatten sich nämlich in der Bäckerei 

nahe der Wolkenburg kennen gelernt. Frau 

Larres kaufte dort stets ihren Kaffee-to-go 

und unterhielt sich in der Wartezeit mit Frau 

Kohlhas. Das ging über Jahre so. Nachdem 

Frau Kohlhas sich in ihrer letzten Kaffeepause 

auch von Frau Larres verabschiedet 

hatte und dann eines Morgens doch wieder 

in der Bäckerei auftauchte, war die Verwunderung 

groß. Denn Frau Kohlhas hatte nicht 

nur ein nettes Gespräch parat, sondern auch 

ein überraschendes Jobangebot.

Schon bald trafen sich die beiden Damen 

nicht in der Bäckerei, sondern in der Wolkenburg. 

Der Arbeitsvertrag war schnell gemacht 

und dann ging es an die Einarbeitung. 

»Das war keine leichte Zeit«, erinnert 

sich Frau Larres. »So viele Dinge musste ich 

mir merken, und Frau Kohlhas hatte alles 

im Kopf. Vor allem nachmittags, wenn ich 

alleine arbeiten musste, war es schwer. Ich 

musste meine Gedanken sortieren und alles 

aufschreiben«, berichtet Frau Larres. 

Heinrich Suttrup: 

Heute beherrscht Frau Larres das Büro des 

KMGV als Solistin. Die gelernte Bibliothekars-Assistentin 

war zuvor neun Jahre 

Assistentin des Geschäftsführers eines 

Wohlfahrtsverbandes in Köln, hat sechs 

Jahre in verschiedenen europäischen Ländern 

gearbeitet und ist nebenberuflich und 

ehrenamtlich Aquafitness-Trainerin, Dozentin 

und Kinder-Schwimmlehrerin für 

einen Kölner Schwimmverein. 

»Frau Kohlhas hat mir sehr viel mitgegeben, 

so dass ich die Arbeit für den Verein in 

ihrem Sinne weiter führen kann«, betonte 

die neue Sekretärin. Unter anderem hat sie 

sich als Ziel gesetzt, 22 Jahre dem KMGV 

treu zu bleiben. Sie fühlt sich schon sehr 

wohl mit dem großen Männerchor. Und 

außerdem schaut ihre Vorgängerin alle zwei 

Wochen vorbei. Frau Kohlhas wird noch gebraucht 

und dieses Gefühl will Frau Larres 

ihr auch weiterhin vermitteln. »Wir lachen 

sehr viel zusammen und klären nebenbei 

ein paar Fragen«, freut sie sich schon auf 

das nächste Treffen. 

Bleibt nur noch zu sagen: Herzlich willkommen 

Frau Larres! 

RS 

Nachdem er zu seinem 75. Geburtstag mit Glückwünschen nur so überhäuft wurde, 

hat Heinrich Suttrup beschlossen, die Einladung zu seinem nächsten Jubiläum bereits 

heute auszusprechen. Lesen Sie selbst: 

KMGV Familie 

21 

Nä wä hädden dat jedaach, ich ben selvs janz paff, 

dat ich jetz schon die 75 su prima han jeschaff. 

Ben also bes op 25 Johre hin zom 1OOste an mingem Ziel, 

un bedde zum Herrjott, dat ich dann ben och noch esu stabil. 

Dä schöne Jesang un och dat Zillche-Spell, 

heelt mich stets jung un joov mer vell. 

Dröm mööch ich Üch jetz schon all enlade, Ihr mööt nur noch e besje waade. 

Am Diensdaach däm 16. Määz 2038 sid Ihr dann all ming Jäss, 

zo mingem 1OOste fiere mr dann dat jroße Fess. 

Drei Busse fahre dann em Tross, vun he nom Päffgen en de Freesestroß, 

Do jit et dann für Üch »en masse«, dat leckere Kölsch janz frisch vum Fass. 

Och »Halven Hahn« un reichlich »Flönz«, un dat alles selvsverständlich ömesöns. 

Dä Wallraffs Pitter bruch also nit no Freibier zo roofe, domet dunn ich Üch belohne, 

dä es jo do och schon 95 un sull sich leever jet schone. 

Un wenn mer dann han de Röggelcher wärm, dann packe mer all uns en dr Ärm 

un singe dat Leed met dä schöne Melodie: He deit et wich un do deit et wieh, 

alles wat schön es dat darf mer nit mieh. 

Ihr mööt mer also nur noch de Dümcher dröcke, dat mir die 25 Jöhrcher och noch jlöcke. 

Dann spellen ich noch ens esu joot ich et kann: »Ne Kölsche als Edelmann«

22 

Reise zu Wagners 

Wirkungsstätte 

Mindestens einhundert Sänger nennt 

KMGV-Präsident Gerd Schwieren als Ziel, 

um die musikalische Mitgestaltung des 

Pontifikalamtes im Würzburger Kiliansdom 

am 22. September zum Höhepunkt 

der diesjährigen Konzertreise nach Franken 

werden zu lassen. 

Wenige Wochen vor dem Jahreskonzert 

in der Philharmonie hat der Vorstand des 

Kölner Männer-Gesang-Vereins den aktiven 

Mitgliedern mit einer detaillierteren 

Reise-Planung Appetit auf die bevorstehende 

Sängerreise im Herbst gemacht. 

Die Hinreise nach Bamberg am Donnerstag, 

19. September, werde der Chor für eine 

rustikale Mittagspause in einem Landgasthof 

unterbrechen, berichtet Meinolf 

Rickert, innerhalb des Vorstandes federführend 

in der Planung der Konzertreise: 

»Wir wollen, dass schon die Anreise als 

Gemeinschaft stiftend erlebbar wird.« 

Der straffe Stundenplan mit Busreise, Bezug 

der Zimmer und einer ersten Chorprobe für 

die anstehenden Auftritte des Kölner Männerchores 

in Ober- und Unterfranken lasse 

bis zum gemeinsamen Abendessen im 

barocken »Welcome Hotel Residenzschloss 

Bamberg« – unmittelbar am Ufer der Regnitz 

gelegen und nur wenige Schritte von 

der Altstadt von Bamberg entfernt – kaum 

weitere Pausen zu. 

Der Vormittag des zweiten Tages der Reise 

diene dazu, die Gastgeber-Stadt Bamberg 

kennenzulernen: Unter fachkundiger Begleitung 

werden die Sänger aus Köln das 

mitten in den Fluss Regnitz gebaute Alte 

Rathaus, die Neue Residenz samt beeindruckendem 

Rosengarten, die Alte Hofhaltung, 

deren Vorgängerbauten sich bis 973 

zurückverfolgen lassen, sowie den von vier 

Türmen gekrönten sogenannten Kaiserdom 

St. Peter und St. Georg besuchen. 

Revanchieren für die gesammelten Eindrücke 

werde sich der Kölner Männer-Gesang-Verein 

mit einem kleinen Konzert am 

Nachmittag: »Wir sind nach Bayreuth eingeladen, 

um auf dem Grünen Hügel unser 

musikalisches Vermögen zu präsentieren«, 

sagt Vize-Präsident Meinolf Rickert: »Vor 

dem von Richard Wagner selbst für seine 

Musikdramen entworfenen Festspielhaus 

auftreten zu können, wird für jeden 

KMGVer – gerade im Wagnerjahr und 

mit den noch jungen Erinnerungen an 

unser Philharmoniekonzert – ein besonderes 

Erlebnis werden!« 

Festspielhaus Bayreuth 

Welcome Hotel Residenzschloss Bamberg

Nach dem Besuch in »Maisel’s Brauereiund 

Büttnereimuseum«, wo die kölschkundigen 

Sänger in Theorie und Praxis 

mehr über die Weizenbier-Produktion erfahren 

werden, klingt der Tag bei einem 

Abendessen im Herzogkeller, einem auf 125 

Jahre Tradition zurückblickenden fränkischen 

Landgasthof, aus. 

Der Samstag beginnt mit Proben für die 

musikalische Mitgestaltung des Gottesdienstes 

am folgenden Sonntag im Würzburger 

Kiliansdom. Am Nachmittag nach 

der Probenarbeit bleibt den Sängern noch 

Zeit, Würzburg zu erkunden: Die Altstadt 

samt der auf den Überresten einer 1349 

zerstörten Synagoge erbauten gotischen 

Marienkapelle, das Falkenhaus, das bis ins 

19. Jahrhundert Würzburgs einzigen Konzert- 

und Tanzsaal beherbergte, das historische 

Rathaus sowie das Unesco-Weltkulturerbe 

Würzburger Residenz markieren 

hier die Eckpunkte. 

Unter anderem eine Darbietung der »Missa 

dalmatica« von Suppé wird der KMGV dem 

Pontifikalamt im Würzburger Kiliansdom 

am Sonntag musikalisch beisteuern. Vor 

Bischof Dr. Friedhelm Hofmann, einem 

treuen Weggefährten des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins (bis 2004 Weihbischof in 

der Domstadt am Rhein), und seinem 

Dom-Kantor Alexander Rüth (bis Anfang 

2011 Chor-Repetitor in Diensten des 

KMGV) will der Kölner Männerchor mit 

einer neu arrangierten Fassung der festlichen 

Messe seinem künstlerischen Anspruch 

und seinem Satzungszweck, »das 

Liedgut des Männerchores in die Welt zu 

tragen«, gerecht werden: Ein Blechbläser- 

Kleinensemble wird den KMGV bei seiner 

Darbietung begleiten. 

»Die Sänger werden die Konzertreise des 

Kölner Männer-Gesang-Vereins nach Franken 

mit ihrem konzertanten Vortrag vor 

dem Bischof von Würzburg sicher als 

musikalisches Highlight abschließen«, ist 

Meinolf Rickert überzeugt. 

BW 

Konzertreise 2013 

23 

Maisel’s Brauerei und Büttnereimuseum 

Bamberg an der Regnitz 

Kiliansdom, Würzburg

Zillche demaskiert Politiker 

Das neue Divertissementchen aus der Feder von Kalle Kubik verspricht ein opulentes 

Kostüm-Spektakel zu werden. 

24 Im barocken Köln lässt der Zillche-Autor die 

Kölner Bürgerschaft gegen ihren Bürgermeister 

rebellieren. Hilfe erhofft sich der 

oberste Ratsherr von einem maskierten 

Unbekannten, der den Kölner Politikern an 

Bescheidenheit, Tugend und Moral weit 

überlegen scheint. Doch mit seinem aufgesetzten 

Charme kann »Dä Schinghillige« 

nicht jede/n Kölner/in täuschen. 

Bei der Vorstellung des Divertissementchens 

der Spielzeit 2014 am 3. Juni im Festsaal 

der Wolkenburg ist den geschichtsfesten 

der knapp 100 anwesenden Cäcilianer 

schnell klar, worauf Kalle Kubik in seinem 

Libretto für das neue Zillche anspielt: 

den Gülich-Aufstand von 1680. Der Kölner 

Hutmachersohn Nikolaus Gülich hatte damals 

eine Revolte gegen zwei Bürgermeister 

Kölns angeführt. Sie hatten sich ihre Kutschen 

vergolden lassen – mit Steuergeld! 

»Das ging damals also nicht viel anders zu 

als heute«, spitzt der Autor zu. Den historischen 

Nikolaus Gülich kostete der Aufstand 

das Leben. An der Stelle seines Wohnhauses 

(Gülichplatz, gegenüber Farina) klafft bis 

heute eine Lücke in der Bebauung – als 

Mahnung an die Kölner, nie wieder gegen 

die Stadtspitze zu rebellieren. Doch das lassen 

sich Kölner nicht verbieten – Cäcilianer 

schon gleich gar nicht, scheint Kalle Kubik 

den Politikern von heute mit seinem Libretto 

humorvoll aber unmissverständlich 

ins Stammbuch schreiben zu wollen. 

Tempo- und pointenreich transformiert der 

Autor und Regisseur die historische Vorlage 

in eine mitreißende Revue: Kölns Oberbürgermeister 

Maximilian von Cronenburg (gespielt 

von Henning Jäger) lädt aus Anlass 

seines Geburtstages zu einem vornehmen 

Maskenball. Mitten ins Fest platzt eine aufgebrachte 

Schar Kölner Bürger, allen voran 

Zillche-Rebell Nikolaus Höwedes (ihm verleiht 

Uwe Liefgen Stimme und Charakter), 

Anführer dieser Revolte gegen die Cliquenwirtschaft 

der Kölner Stadtführung. Plötz-

Divertissementchen 2014 

lich löst sich ein Schuss. Schneller als sich 

der Pulverdampf senkt, entwickelt sich zwischen 

den erschrockenen Festgästen und 

den Eindringlingen ein undurchschaubarer 

Tumult. Erst der charismatische Fremde mit 

der Halbmaske weiß den Konflikt zu entschärfen. 

Schnell spricht sich in Köln herum, wer den 

Bürgermeister und seine Gäste vor dem Revoluzzer 

und seinen Kumpanen bewahrt 

hat: Chevalier Bernard de Châteaubriand 

(verkörpert von Joachim Sommerfeld) heißt 

der Unbekannte, der sehr reich sein, gute 

Geschäftsbeziehungen zu den Fuggern in 

Augsburg sowie Drähte in die Schweiz und 

in den Vatikan haben soll. Nur Gutes hört 

man über Châteaubriand: Erfolgreich und 

zugleich bescheiden sei er, sein christliches 

Mitgefühl für seine Mitbürger vorbildlich. 

Selbst seine außergewöhnlichen Fähigkeiten 

als »Frauenversteher« bringen dem 

edlen Herrn mehr Respekt als Neid ein. 

Nicht nur die Kölner Bürger, auch die 

Mehrheit des Kölner Rates und die Familie 

des Oberbürgermeisters weiß Châteaubriand 

mit Charme und rhetorischer Brillanz 

für sich zu begeistern. Doch plötzlich gerät 

die heile Welt des Fremden im »hillige 

Kölle« aus den Fugen: Das spitzzüngige 

Hausmädchen des Oberbürgermeisters 

Thusnelda Blötsch (alias Peter Wallraff) lässt 

sich nicht hinters Licht führen – und nicht 

den Mund verbieten! 

Neben dem neuen Stück stellte der Cäcilia- 

Ausschuss auch den Spielplan vor: 2014 

wird die Cäcilia Wolkenburg insgesamt 

24 Vorstellungen an 20 Spieltagen bieten. 

Premiere feiert die Uraufführung von »Dä 

Schinghillige« am 6. Februar, der Vorhang 

zur Derniere wird am 4. März fallen – traditionell 

am Karnevalsdienstag. »Der Grund 

für diesen komprimierten Spielplan liegt in 

dem knappen Zeitfenster, das die Oper Köln 

uns, der Cäcilia Wolkenburg, in der kommenden 

Spielzeit angeboten hat«, erklärt 

Vize-Präsident und Cäcilia-Ausschussmit- 

25















Vereinbarung 


Wir 

sind 

ganz bestimmt auch 

in 

Ihrer Nähe: 


39 


7 





48 


4 06 


4 0 


22 03/104 24 

99 








h.de 












vereinbaren. 

einbaren. 


Wir gehören zu:

glied Meinolf Rickert. Die letzte Eigenproduktion 

der Oper ende erst am 31. Januar. 

Abbau der Opernkulissen und Aufbau des 

Zillche-Bühnenbildes (von Bettina Neuhaus, 

siehe Interview) dauerten mehrere 

Tage. Um nicht noch mehr Zeit (und damit 

vermarktbare Spieltage) zu verlieren, habe 

sich der Vorstand entschieden, die Premiere 

auf den Donnerstag vorzuziehen: »Das ist in 

der Oper gute Tradition«, sagt Präsident 

Gerd Schwieren. In den Verhandlungen für 

die Spielzeit 2015 werden Vorstand und 

Ausschuss wieder einen längeren Zeitraum 

zur exklusiven Nutzung der Oper am Dom 

durch die Bühnenspielgemeinschaft durchsetzen, 

versprach Meinolf Rickert den Cäcilianern. 

Die positive Erfahrung des Vorjahres 

mit einer Matinee (am schnellsten ausverkaufte 

Vorstellung der zurückliegenden 

Eine Übersicht aller Aufführungstermine 

steht unter http://kmgv.de/aktuellesstueck.html 

zum Download bereit. 

Ursprünglich sollten auch die Wochentag- 

Vorstellungen um 19 Uhr beginnen – aus 

Rücksicht auf Mitspieler, die nach der Vorstellung 

noch mit dem ÖPNV ins weitere 

Kölner Umland fahren. Inzwischen hat eine 

Mehrheit der Cäcilianer in einer vom Ausschuss 

initiierten Umfrage für die Beibehaltung 

des Vorstellungsbeginns um 19.30 

Uhr votiert, um auch die »Vereinbarkeit von 

Zillche und Beruf« zu erhalten. Da das 

Buch zu »Dä Schinghillige« deutlich kürzer 

sei als im Vorjahr, ist auch Regisseur Kalle 

Kubik zuversichtlich, dass alle Mitspieler 

rechtzeitig ihren Zug erreichen, nachdem 

allabendlich Applaus und »Et-Zillche- 

Leed« verklungen sein werden. BW 


27 

Bühnenbild von Bettina Neuhaus 

Session) habe man im neuen Spielplan 

konsequent umgesetzt, berichtet 

Zillche-Baas Mike Koch. Drei der vier 

Sonntage werden mit einer Matinee 

um 11 Uhr und einer Nachmittagsvorstellung 

um 15.30 Uhr belegt. 

Der vierte Sonntag, an dem der WDR 

die Vorstellung aufzeichnen werde, 

behalte die gewohnte Aufteilung 

in Nachmittags- (14.30 Uhr) und 

Abendvorstellung (19 Uhr).

28 

Interview mit 

Bettina Neuhaus 

Bühnenbilder mit einem Augenzwinkern 

Seit 1992 entwirft Bettina Neuhaus die 

Bühnenbilder für das Divertissementchen. 

Zu ihrem 22. Cäcilia-Jubiläum sprach der 

Burgbote mit ihr über ihre Arbeit an den 

Zillche-Kulissen. 

Burgbote: Wie wird man »Bühnenbildnerin 

der Cäcilia Wolkenburg«? 

Bettina Neuhaus: Wahrscheinlich hat eine damals 

viel beachtete Produktion an der Musikhochschule, 

die ich mit Andreas Homoki 

– damals Assistent an der Oper, heute Intendant 

am Opernhaus Zürich – gemacht habe, 

die Aufmerksamkeit des Cäcilia-Ausschusses 

auf mich gelenkt. Ich vermute, von mir 

als klassisch ausgebildeter Theatermalerin 

versprach sich die Cäcilia eher gegenständliche, 

vielleicht sogar schwelgerische Bühnenbilder, 

die im zeitgenössischen Regietheater 

jener Zeit fast nicht vorkamen. Mich persönlich 

faszinierte, eine große Opernbühne 

mit all ihren technischen Möglichkeiten 

künstlerisch ausreizen zu können. Dafür bin 

ich dem Verein sehr dankbar: Einer jungen 

Bühnenbildassistentin vom Schauspiel Köln 

auf dem Sprung in die Selbstständigkeit 

solch eine Chance zu geben! 

Wie entsteht ein Entwurf für ein Bühnenbild? 

Zuerst lese ich das Stück mehrfach, notiere 

mir dabei erste Ideen und Fragen. Diese bespreche 

ich mit dem Regisseur, um zu klären, 

welche Details szenisch wichtig sind, 

wie viel Platz er auf der Bühne braucht, wie 

viel Zeit für einen Bühnenumbau bleibt. Ab 

dann laufen viele Arbeiten parallel: z. B. die 

Suche nach historisch korrekten und atmosphärisch 

stimmigen Vorlagen in Museen, 

Archiven und meiner eigenen Zillche-Bibliothek, 

die ich über die Jahre aufgebaut 

habe. Das aktuelle Stück sah z. B. die Szenerie 

»Im Park« vor. Den öffentlichen Park, 

wie wir ihn kennen, gab es zu jener Zeit 

aber gar nicht in Köln. Wir haben daraufhin 

gemeinsam beschlossen, die Szene ans 

Rheinufer zu verlegen. So wird auch noch 

einmal deutlich, dass die Handlung in 

»Kölle am Rhing« spielt, das gefällt mir. 

Auch die Kalkulation der Kosten, zu denen 

gebaut, gemalt und gebildhauert wird, liegt 

auf meinem Schreibtisch und ich kontaktiere 

die beteiligten Firmen und Werkstätten. 

Das sind Arbeiten, die an einem Opernhaus 

von einem ganzen Produktionsteam 

geleistet werden – nicht vom Bühnenbildner 

selbst. Parallel finden immer wieder 

Treffen mit Regisseur, Arrangeur, Kostümbildnerin 

und Choreografin statt, um die 

Einzeldisziplinen zum »Gesamtkunstwerk 

Zillche« zusammenzufügen. Solche Gespräche 

sind nicht immer konfliktfrei, aber 

sie machen sehr viel Spaß! Die Entwurfsarbeit 

ist im Groben nach drei Monaten mit 

Modell und maßstabsgerechten Zeichnungen 

soweit fertig, dass der Bau nach Genehmigung 

der Kosten beginnen kann. Dann 

arbeite ich die Malvorlagen im Maßstab 

1:25 genauer aus. 

Und wie wird aus den Zeichnungen und dem 

Modell ein Bühnenbild in 3D? 

Anders als an der Oper kann ich beim Zillche 

nicht über eine komplette Bühnenwerkstatt 

verfügen. Doch über die Jahre habe ich 

mir ein Netzwerk aus freien Theatermalern, 

Plastikern, Dekorateuren und Großdruckereien 

aufgebaut. Und in Wolfgang Fey habe 

ich einen zuverlässigen Ansprechpartner für 

die technische Planung, sowohl als Verantwortlichen 

für die Bühne als auch für den 

Bau der Kulissen, d. h. der Schreiner- und 

Schlosserarbeiten. Die großen Hintergrund- 

Prospekte messen gut 200 qm und werden 

in der Regel ganz handwerklich gemalt. Der 

Nesselstoff wird dafür am Boden aufgespannt 

und mit Pinseln und Bürsten an

langen Stielen im Stehen bemalt. Ein guter 

Theatermaler kann dabei meine Vorlage im 

DIN-A2-Format an den richtigen Stellen 

verfeinern und ausschmücken. Das kann 

ein Digitaldruck nicht leisten, er vergrößert 

die Vorlage nur, ergänzt aber keine Details, 

die ich vielleicht nur mal im Gespräch erwähnt 

habe. 

Gibt es ein Thema, das Du gern einmal als 

Bühnenbild für die Cäcilia Wolkenburg umsetzen 

möchtest? 

Ich würde gerne mal wieder verrückte Bühnenbilder 

schaffen: eine Unterwasserwelt, 

den Himmel, den Flug zum Mond, die Reise 

zum Mittelpunkt der Erde entwerfen. Eine 

kölsche Alice in ihr Wunderland begleiten, 

wo alle Menschen klein wie Zwerge sind. 

Am Ende muss das Zillche aber wieder in 

Köln spielen. 

Stellt die neue Spielstätte »Oper am Dom« 

besondere Anforderungen an das Bühnenbild? 

Die Bühne ist sehr breit aber leider auch 

sehr flach. Die Seitenbühnen bieten kaum 

Raum, um Kulissenteile zwischenzulagern, 

und im Schnürboden habe ich maximal 6 

brauchbare Züge zur Verfügung. Zum Vergleich: 

In der Oper waren es 60! Hier lautet 

meine Herausforderung, trotz der geringen 

Bühnentiefe ein Bild zu entwerfen, dass 

räumliche Tiefe suggeriert, einen Ausblick 

in die Ferne öffnet. Das Zillche lebt von 

opulenten Bildern, da darf man bei Bühne 

und Kostümen nicht zurückhaltend sein. 

Was reizt dich nach wie vor daran, für die 

Cäcilia zu arbeiten? 

Ich mag das Farbenfrohe am Zillche. Ich 

darf viel Malerei einsetzen, selbst stilistische 

No-Gos sind im Zillche möglich, weil es 

letztendlich mit einem Augenzwinkern auf 

die Bühne kommt. Die Bühnenbilder dürfen 

verrückt, pompös aber auch liebevollschmuddelig 

sein, echt kölsch eben. Da wir 

immer wieder Stücke aus verschiedenen 

Epochen haben, habe ich meinen Stil auch 

x-fach neu erfinden dürfen. Die Arbeit am 

Bühnenbild wird also nie langweilig. 

Außerdem hat mir die Arbeit für die Cäcilia 

in Köln viele Türen geöffnet. Für meine 

Recherchen durfte ich auf das Dach des 

Doms, wurde durch das Schloss Brühl geführt 

und hatte für einen Tag das FC-Stadion 

für mich allein. In Köln ist die Cäcilia 

Wolkenburg ein Begriff. Außerhalb – erst 

recht im Ausland – verstehen die Profis der 

Opernwelt nicht, warum ich einem Laientheater 

mit Männern in Frauenkostümen so 

viel Zeit widme. 

Aber das Zillche ist für mich auch eine 

künstlerisches Heimat. Wer wie ich beruflich 

viel reist und aus dem Koffer lebt, freut 

sich, wenn er einmal im Jahr »nach Hause« 

kommen kann. 

Außerdem finde ich es fantastisch, welche 

Energie das Zillche Jahr für Jahr freisetzt, 

mit wie viel Engagement die Herren jedes 

Jahr eine Uraufführung stemmen. Das ist 

der große Zauber des Zillche, et Hätz, das 

große Miteinander. 

BW 


29




Wir garantieren sie Ihnen. 

30 







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Geheimnisvolle 

Unterwelt 

der Wolkenburg 

Wer in einer zweitausendjährigen Stadt wie 

Köln eine Baumaßnahme betreibt, muss 

immer damit rechnen, auf Zeugnisse vergangener 

Jahrhunderte zu stoßen. So ist es 

auch bei uns in der Wolkenburg geschehen, 

als beim Verlegen von Heizungsrohren eine 

Mauer im Keller des Nordflügels durchbrochen 

wurde und mehrere rätselhafte Erdund 

Gesteinsschichten zutage traten. 

Wir haben uns fachlichen Rat bei dem 

Archäologen Dr. Thomas Höltken vom 

Römisch-Germanischen Museum / Amt für 

Archäologische Denkmalpflege eingeholt. 

Demnach ergibt sich folgender Grabungsbefund: 

Über einer schwarzbraunen Kulturschicht 

und mehreren Planierschichten erhebt sich 

eine möglicherweise aus der Barockzeit oder 

auch dem Mittelalter stammende Mauer 

(Fundament?) aus Tuffstein und Backsteinfragmenten. 

Links neben der Mauer sieht 

man eine Auffüllung aus einem Gemisch 

aus Erde, Steinen und Mörtelbrocken. Dieser 

Zustand weist auf eine bewegte Baugeschichte 

des Areals der Wolkenburg hin. Wo 

heute die Josef-Schwartz-Grünanlage ist, 

stand seit 1144 ein Benediktinerinnenkloster. 

Die heutige zweiflügelige Anlage 

der Wolkenburg wurde erst Anfang des 18. 

Jahrhunderts errichtet. Das eben beschriebene 

Grabungsprofil weist also auf das 

heute verschwundene Benediktinerinnenkloster 

hin. 

Die schwarzbraune Kulturschicht könnte 

auch mit dem Kirchhof zusammenhängen, 

der sich nördlich der Wolkenburg angrenzend 

rund um die damalige romanische 

Mauritiuskirche erstreckte. Die jahrhundertelange 

Nutzung des Areals als Friedhof 

hinterlässt natürlich Spuren im Erdreich. 

Das Gebiet rund um die Wolkenburg 

könnte auch schon in der Römerzeit für Begräbnisse 

genutzt worden sein. Denn rechts 

und links neben den römischen Ausfallstraßen 

befanden sich ausgedehnte Gräberfelder. 

Ein Blick auf den Deutschen Städte- 

Atlas/Köln zeigt den Verlauf einer Römerstraße 

direkt durch den Hof der Wolkenburg. 

Unweit der Wolkenburg befand sich 

nämlich ein römisches Stadttor. 

Das Kellergeschoss unserer Wolkenburg ist 

noch nicht vollständig erforscht. Einige 

Räume sind zugemauert und mit Erde verfüllt. 

Vielleicht warten da noch weitere 

Überraschungen auf uns. 

JG 

Wolkenburg 

Areal der heutigen Wolkenburg um 1180 und 1642 

31

32 

»Singen war für 

mich wie nackt auf 

der Straße laufen« 

Erstmals seit Sängergedenken haben sich im vergangenen 

Jahr Vater und Sohn gemeinsam der Aufnahmeprozedur 

des Kölner Männer-Gesang-Vereins gestellt. Und nach 

erfolgreich bestandener Prüfung wurden Andreas Gwosdz 

(52/1. Bass) und Alexander Gwosdz (18/2. Bass) am 

1. November 2012 in den KMGV aufgenommen. 

Der Burgbote hat die beiden Herren zu ihrem 

gemeinsamen Hobby befragt.

Burgbote: Wie habt Ihr den KMGV gefunden 

und vor allem – wer hat ihn gefunden? 

Andreas: Ein Bekannter aus unserem Ort, 

Rolf Schonauer aus dem 1. Tenor, hatte uns 

im letzten Jahr gefragt, ob wir nicht mal 

Lust hätten, mit ins Divertissementchen zu 

kommen. Gegeben wurde das Stück »Kölner 

Jungfrau – dringend gesucht«. Wir hatten 

keine Ahnung, was uns da erwartet, aber 

haben uns gesagt, warum eigentlich nicht. 

Und Alex hatte auch Lust mitzukommen. 

Ich war sofort begeistert von dieser Farbenpracht 

und von dem schönen Spektakel. 

Alex: Mir hat es auch ganz gut gefallen. Aber 

ich war nicht so euphorisch wie mein Vater. 

Wir trafen Rolf Schonauer dann auch in der 

Pause der Aufführung und er schlug uns 

vor, doch auch zum Tag der offenen Wolkenburg 

zu kommen. Vielleicht fänden wir 

ja so viel Spaß am KMGV, dass wir möglicherweise 

mitmachen wollten. Darüber berieten 

wir uns zu Hause etwas länger. Ich 

sträubte mich erst mal ein wenig, habe meinen 

Vater aber dann doch begleitet. Ich 

hatte das Gefühl, er traute sich nicht alleine 

dorthin. 

Andreas: (lacht) Nun ja, zu zweit fand ich es 

halt einfacher. Wenn mir jemand vor drei 

Jahren gesagt hätte, ich würde in einen Chor 

gehen, singen und auch noch Spaß daran 

finden, den hätte ich für verrückt erklärt. 

Alex: So ging es mir allerdings auch. 

Andreas: So nahmen wir also an der 

Schnupperprobe teil und siehe da, uns beiden 

machte es viel Spaß. Und als ich meinen 

Sohn fragte, wie er das gefunden habe, 

antwortete er glasklar: Da will ich rein. 

Alex: Mir gefiel die Atmosphäre im Chor 

von Anfang an richtig gut. Ich hatte zuvor 

schon bei einigen Chören mal reingehört, 

aber das war kein Vergleich zum KMGV. 

Andreas: Ja und dann haben wir beide gesagt, 

lass uns das mal etwas genauer anschauen, 

wir versuchen es einfach mit der 

Chorschule. 


33

34 

Und nach dem Probesingen hat Euch auch die 

Chorschule so gut gefallen, dass Ihr geblieben 

seid und dann sogar die Aufnahmeprüfung 

bestanden habt? 

Andreas: Das war keine leichte Zeit, denn 

neben der Chorschule besuchten wir ja 

auch die Proben für das Jahreskonzert. Und 

das war mit dem Guillaume Tell von Rossini 

auf Französisch keine leichte Kost für 

uns Anfänger. Eines Tages stand dann die 

Prüfung bevor, und ich muss sagen, so aufgeregt 

war ich schon seit Jahren nicht mehr. 

Wenn man da so steht wie ein Schüler... 

Aber zu diesem Zeitpunkt konnte mich 

nichts mehr aufhalten. Ich wollte unbedingt 

dabei sein. Umso mehr habe ich mich gefreut, 

als es dann hieß, ich sei aufgenommen. 

Ich hatte nie im Leben gesungen und 

hätte mir nie vorstellen können, dass ich am 

eigenen Gesang so viele Spaß und Freunde 

empfinde. 

Alex: Ich empfand die Aufnahmeprüfung als 

nicht ganz so schlimm wie mein Vater, aber 

das lag sicher auch daran, dass ich noch zur 

Schule ging und sowieso immer wieder 

Prüfungen zu bestehen hatte. 

Andreas und Alex: Wir machen beide Musik, 

Griechenlandurlaub 2002, Chalkidiki 

Gibt es musikalische Hintergründe in 

der Familie? 

Alex: Wir machen beide Musik. 

Andreas: Ich musste als Kind Akkordeon 

lernen und spielte in der Schulzeit regelmäßig. 

Aber den Mund habe ich nicht aufbekommen. 

Wenn die Lehrerin mich bat, 

etwas zum Akkordeon zu singen, schwieg 

ich eisern. Singen war für mich wie nackt 

auf der Straße laufen. Ich habe mich früher 

nie dazu überwinden können. Und auch 

nach meiner Aufnahme in den KMGV benötigte 

ich einige Zeit, bevor ich in den Proben 

engagiert mitmachen konnte. 

Alex: Meine Eltern hatten mich früher 

schon einmal zur Dom-Sing-Schule geschickt. 

Aber als ich vor dem Direktor 

stand, der etwas auf dem Klavier spielte und 

mich bat, dazu zu singen, bekam ich keinen 

Ton heraus. Damit hatte sich diese Schule 

für mich erledigt. Aber ich fing danach mit 

Klavierspielen an. Später lernte ich Schlagzeug 

und E-Gitarre und spiele heute immer 

wieder mal in kleineren Bands.

Also wird Hausmusik gemacht? 

Alex: In der Weihnachtszeit packen wir 

schon mal Akkordeon und Gitarre aus. 

Meine Schwester und meine Mutter singen 

auch sehr gern. 

Andreas: Bei uns zu Hause wurde früher viel 

musiziert. Ein Onkel spielte Geige, ein 

anderer Akkordeon. Immer wenn sich die 

Familie traf, wurde Musik gemacht. 

Nach einem knappen Jahr KMGV gefragt: 

Macht es noch Spaß? 

Andreas: Durch einen glücklichen Zufall 

wechselte ich vor einem Jahr in ein Unternehmen 

in Köln, so dass ich nicht mehr die 

ganze Woche über auf Reisen war, wie 

zuvor. Somit habe ich keine Probleme, die 

KMGV-Termine wahrzunehmen. Es macht 

mir jetzt sogar noch mehr Spaß. 

Alex: Ich halte mir auf jeden Fall die Donnerstage 

frei. Es gab jetzt im Frühjahr in 

der Klausurphase manchmal Terminüberschneidungen, 

bei denen die Schule vorgehen 

musste. Ich bin immer wieder erstaunt, 

wie viel wir in zwei Stunden Proben mit 

Herrn Steiner erarbeiten. Wenn wir in unserer 

Band zwei Stunden proben, dann 

schaffen wir bei weitem nicht so viel. 

Gibt es weitere Hobbies außer dem KMGV? 

Andreas: Als Jugendlicher war ich in Polen 

sechs Jahre lang Mitglied in einer Volkstanzgruppe. 

Zum Tanzen gehe ich auch 

heute noch regelmäßig einmal in der 

Woche. Aus dem Tanzverein stammt auch 

die Bekanntschaft zu Ralf Schonauer. Außerdem 

tauche ich gern. 

Alex: Ich beschäftige mich seit einigen Jahren 

mit Domino-Events. Dazu haben wir 

mit ein paar Freunden das CDT (Cologne 

Domino Team) gegründet. Wir stellen Domino-Steine 

auf und lassen sie kontrolliert 

umfallen. Man kann sagen, dass wir die 

Nachfolge des Domino-Days angetreten 

haben, den es nicht mehr gibt. Aus Spaß 

wurde dann irgendwann Ernst. Heute bekommen 

wir Aufträge von Firmen, die solche 

Events zu Werbezwecken veranstalten. 

Wir waren schon in Indien und haben für 

Ford gearbeitet. Auch für Dominos Pizza 

aus den USA haben wir eine Aktion geplant 

und durchgeführt. Und einmal im Jahr 

veranstalten wir in der Sporthalle unseres 

Gymnasiums einen Domino-Event. In diesem 

Jahr stellen wir dort über 250.000 

Steine auf. 

Wie aufwendig muss man sich das vorstellen? 

Alex: Für einen Event mit 250.000 Steinen 

müssen wir zwei Wochen lang aufbauen. In 

dieser Zeit kommen wir nicht nach Hause, 

schlafen und essen vor Ort. Man muss alle 

drei Stunden eine Pause machen, dann lässt 

die Konzentration nach. 

Was willst Du später einmal beruflich machen? 

Alex: Es muss etwas mit Musik und Medien 

sein. Ich will am Ende des Tages etwas in 

der Hand halten, das ich geschaffen habe. 

Derzeit liebäugle ich mit einem Studium 

zum Bachelor of Music and Engineering 

(Tontechnik) in Düsseldorf. 

Wie stellt Ihr Euch Eure Zukunft im KMGV vor? 

Sehen wir Euch irgendwann mal als Cäcilianer 

auf der Zillche-Bühne? 

Domino-Event: über 250.000 Steine werden 

in diesem Jahr aufgestellt. 


35

Schon unzählige Auftritte 

und trotzdem Lampenfieber. 

Kulturelles Engagement und 

Energie für die Region.

Alex: Auf jeden Fall will ich eines Tages im 

Divertissementchen mitspielen. Ich wollte 

schon in diesem Jahr mitmachen, aber mit 

dem Abitur parallel war mir das dann doch 

zu viel. Außerdem würde ich gern im Kammerchor 

mitsingen. Ich habe auch schon 

vorgesungen und wurde angenommen. Aber 

bevor das Abi nicht fertig ist, muss ich meine 

Zeit noch vorrangig der Schule widmen. 

Andreas: Ich möchte auch gern beim Divertissementchen 

mitspielen, aber dazu fehlt 

mir im Moment die Zeit. Aber irgendwann 

klappt das. Dann werde ich mir meinen Urlaub 

so einteilen, dass es funktioniert. Denn 

wenn ich dazu ja sage, dann übernehme ich ja 

auch eine Mitverantwortung für das Ganze. 

Und dieser Verantwortung möchte ich dann 

auch unbedingt gerecht werden. Und bis 

dahin werde ich zumindest aktiv bei der Mitgliederwerbung 

am Rande des Zillche mitmachen. 

Das gibt mir das Gefühl, irgendwie 

dabei zu sein, auch wenn ich nicht auf der 

Bühne stehe. Außerdem macht es Spaß, in 

diesem tollen Verein aktiv mitzuwirken. 

Alex: Die Werbeaktion um neue Mitglieder 

hat mir auch gut gefallen. Zudem habe ich 

ja ein persönliches Interesse daran, vor 

allem jüngeren Nachwuchs zu gewinnen, 

damit ich in meiner Altersklasse nicht mehr 

so allein bin im Verein. 

Fühlst Du Dich allein in dem großen Chor? 

Alex: Nein, aber es ist schon ein Unterschied, 

mit jüngeren oder mit älteren Leuten 

zu reden. Es macht Spaß, aber ich 

möchte das andere nicht missen. Ich kann 

zwar mit allen reden und werde auch gut 

angenommen. Aber mit jüngeren Leuten 

möchte ich schon auch noch zu tun haben. 

Insgesamt finde ich die Atmosphäre im 

KMGV locker und toll. 

Andreas: Das möchte ich unterstreichen. Ich 

verbringe im Chor meine Freizeit auf eine 

sehr angenehme Art und Weise. Für mich 

ist das ein super Ausgleich zum Beruf. 

Wart Ihr enttäuscht, als Ihr nach Eurer Entscheidung 

für den KMGV, die ja unter dem 

Eindruck des Zillche fiel, dann in den ersten 

Proben keine lustigen Lieder in bunten 

Kostümen singen durftet, sondern französische 

Texte von Tell lernen musstet? 

Alex. Ich war darauf vorbereitet. Ich wusste, 

ich komme in einen Chor und nicht zum 

Zillche. Allerdings – nach außen wirkt 

der KMGV schon wie ein Chor alter Männer. 

Wenn man aber erst mal drin ist, dann 

kommt es einem ganz anders vor, viel 

lustiger. 

Andreas: Ich finde die Vielfalt im KMGV besonders 

gut. Wir singen nicht nur Kirchenlieder, 

sondern auch Klassik, Weihnachtslieder, 

kölsche Songs, lustige Stücke und 

Volkslieder. Und dann noch das tolle Spektakel 

Zillche. Das ist eine überwältigende 

Vielfalt im Repertoire, die man so schnell 

nicht wieder findet. Ich frage mich, warum 

ich nicht schon vor 25 Jahren an den 

KMGV geraten bin. Richtig schade. Heute 

wäre ich todunglücklich, wenn ich aus irgendeinem 

Grund nicht mehr im Chor singen 

könnte. 

UR 

Mit seinen 18 Jahren ist Alexander einer der 

jüngsten Sänger bei Eintritt in den KMGV. Nur 

zwei Herren kamen jünger in den KMGV: Michael 

Rheindorf (nichtausübender Sänger) zählte 16 

Lenze, Henning Jäger war 17 Jahre alt bei seiner 

Aufnahme. Gerd Langenberg und Franz Starmans 

waren jeweils 18 Jahre alt. UR 


37

KMGV Familie 

Geburtstage im August 

KMGV Familie 

38 

Geburtstage im Juli 


Werner Pappert 



Carl W. Barthel 



Peter-Wolfram Wallraff 



Karin Kerp 



Claudia Feld 



Karl-Ludwig Schuhmacher 



Kurt Thewalt 



Frank Moshage 



Adolf-Josef Keymer 



Gerhard Hilburg 



Wolfgang Weires 



Matthias Pannes 



Dr. Helga von der Weiden 



Prof. Rolf Rübener 



Bernhard Trompertz 



Klaus P. Lemmer 



Claus Richter 



Gisela Schultheiß 

Fördermitglied

Geburtstage im Sept. 

02.09.2013 65 Jahr 

Detlef Plaumann 



Barbara Walter 



Christopher Brauckmann 

Assistent des Chorleiters 


Franz Beyer 



Karl-Peter Gesell 



Wilhelm Kemper 



Heinz-Walter Gerling 



Peter Caspers 



Anton Zeleken 



Heinz Hombach 



Reiner Schulte-Barth 



Udo Demming 


Als Fördermitglied 


Bernhard Eckert 

Margarete Veronika 

Geyermann 

Dr. Andreas Madaus, 

geworben durch Kurt Schwieren 

Gerhard Preckel, 

geworben durch Meinolf Rickert 


Michael Dähnert 

Aktiver Sänger seit 1973 

Hans Sauer 

Fördermitglied seit 1978 

Franz Schänzler 


Margarete Sülzer 


KMGV Familie 

39 


Ludwig Weber 

Nicht ausübender Sänger

Köln: 0221-179 44 43 

Leverkusen: 0214 - 400 08 10 










DUNKEL 

STEINMETZ- 

BETRIEB 



50829 Köln 

Telefon 0221-5 00 23 84 

Telefax 0221-5 00 25 19 



Franz Weber 





Als neue Sänger begrüßen wir: 

André Boeck 1. Bass 

Jörn Kreuzahler 2. Tenor 

Siegfried Oedekoven 2. Tenor 

Florian Gutermuth 2. Tenor 

Mirco Lange 1. Bass 

Allgemeine Infos: 

Zum Binden der Burgboten 

suchen wir folgende 

Ausgaben, welche bitte 

im Sekretariat abgegeben 

werden können: 

• Jahrgang 1977 Nr. 4 und 

• Jahrgang 1982 Nr. 10 + 11 

KMGV Familie 

41 

Impressum 







Herausgeber: 




Telefon 0221 23 12 32 

Telefax 0221 23 75 58 


Sekretariat: Birgit Larres 

Bürozeit: Montag, Dienstag, 

Mittwoch: 09.30 – 12.30 Uhr 

und 14.00 – 16.30 Uhr 

Donnerstag (Probetag): 

15.00 – 20.00 Uhr 

Freitag: 09.30 – 12.30 Uhr 



Konto 1318120 · BLZ 370 400 44 


Konto 99 17 · BLZ 370 502 99 


Konto 5662 044 · BLZ 370 501 98 





Uwe Rosenhahn 


Burgbote 03.2013: 

15.09.2013 


Bernhard Nink (BN) 













Fax 0221 790760034 

Bildnachweis: 

Andreas Dengler, Foto+Design 

Andreas Fein, Jakob Gräf, 

Uwe Rosenhahn, Max Rosmiarek, 

Björn Wilhelm, fotolia.com

Kaffee, Kuchen, 

Wein und Gesang… 

Der Seniorennachmittag des KMGV 

42 Rund 70 ältere aktive Sänger, ehemalige 

Chormitglieder und Ehefrauen sowie Witwenmitglieder 

des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins trafen sich am 14. Mai 2013 zum 

jährlichen Seniorennachmittg in der Wolkenburg. 

Im festlich geschmückten Alexiana-Saal 

wurden die Gäste von Organisator Reiner 

Przygoda begrüßt, der zugleich die Moderation 

der Veranstaltung übernommen hatte. 

Anschließend informierte Vizepräsident 

Meinolf Rickert über die Änderungen bei 

der nächsten Spielzeit der Cäcilia Wolkenburg 

(siehe Artikel »Vorstellabend« in diesem 

Heft auf Seite 24), den Sängerzuwachs 

dank der Werbeaktionen des Vereins und 

stellte die neue Sekretärin Frau Larres vor. 

Manfred Kölzer vom Cäcilia-Ausschuss 

ließ die Gäste einen ersten Blick ins Drehbuch 

des neuen Zillche »Dä Schinghillige« 

werfen. 

Horst Meyer eröffnete mit Gesang und Gedicht 

das bunte Rahmenprogramm des 

Nachmittags. Dazu beigetragen haben auch 

Richard Soléau, Gerd Rück und Dieter 

Hagen. Begleitet wurden die Sänger von 

Max Rosmiarek am Klavier. 

Für ein ausgesprochen leckeres und reichhaltiges 

Kuchenbuffet, einen deftigen Imbiss 

und diverse Getränke war ebenfalls ge-

Seniorennachmittag 

43 

sorgt. Neben allen Beteiligten am Programm 

soll an dieser Stelle auch Josef Wittling für die 

Weinspende und den Organisatoren Dank gesagt 

werden. Bereits zum vierten Mal in Folge 

hatte sich Reiner Przygoda um Vorbereitung 

und Durchführung der beliebten Veranstaltung 

gekümmert. 

Organisator Reiner Przygoda

Kammerchor 

Auftritt bei der 

111-Jahr-Feier des 

Sozialdienstes 

Katholischer Männer 

Rund 500 Besucher waren am 24. Mai 2013 

auf dem Neumarkt in Köln bei der 111-Jahr- 

Feier des Sozialdienstes Katholischer 

Männer (SKM) zu Gast. 

Die Hilfsorganisation hatte neben vielen 

anderen Künstlern auch den KMGV um 

einen Kurzauftritt während der ganztägigen 

Veranstaltung gebeten. 

Da schlug wieder einmal die Stunde des 

Kammerchores, der wegen der zu geringen 

Ausmaße der Bühne und der Kurzfristigkeit 

der Einladung anstelle des großen Chores 

der Bitte im Auftrag des Vereins nachkam. 

Mit Volksliedern und einigen neuen Stücken 

aus dem Repertoire 2013 trug das Ensemble 

zum Gelingen der Veranstaltung bei. 

Der Sozialdienst Katholischer Männer 

(SKM) tritt seit 111 Jahren für Menschen 

am Rande der Gesellschaft ein. Das jecke 

Jubiläum hat einen ernsten Grund, erläutert 

Geschäftsführer Wolfgang Scheiblich: 

»70.000 Kölner leben von Transferleistungen; 

die Kluft wird immer größer. Das wirkt 

sich auf die Mitte aus.« 

UR 

Kammerchor 

45

Wichtige Dokumente 

sind noch immer unter der Erde | Teil 2 

46 

Regelmäßig berichtet der »Burgbote« an 

dieser Stelle über das Archiv des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins. Heute werfen wir 

einen Blick auf den Fortgang der Arbeiten 

an der Bergung und Wiederaufbereitung 

der bei Einsturz des Kölner Stadtarchivs vor 

vier Jahren (3. März 2009) verschütteten 

Dokumente des KMGV. Außerdem geht 

es darum, wie wir künftig mit den nicht 

im Stadtarchiv eingelagerten 

Unterlagen 

umgehen. 

»Vieles von dem, was 

sich im Historischen 

Archiv befand«, erklärt 

KMGV-Präsident Gerd 

Schwieren, »ist gerettet, 

aber es liegt auch 

noch einiges in dem 

Schlamm, der sich 

nun dort befindet, 

wo einst das Archiv 

stand.« ‚Gerettet‘ sind 

zum Beispiel unzählige 

Seiten, die die Geschichte des KMGV 

dokumentieren und beleuchten. Sie sind 

zumindest aus der Einsturzstelle geborgen 

und gefriergetrocknet. Dieses Verfahren 

verhindert, dass Organismen, die das Papier 

angreifen könnten, tätig werden. Bei sehr 

niedrigen Temperaturen können sie nämlich 

nicht aktiv werden. Nun müssen die 

Unterlagen von den Spezialisten gesichtet 

und so gut es geht restauriert werden. Hier 

ist mehr möglich als man sich als Laie vorstellen 

kann. Zwar sind die Dokumente 

nicht immer von historisch wichtiger Bedeutung 

wie die »Statuten von 1437« der 

Stadt Köln, doch ist nicht nur für den 

KMGV sondern auch für Historiker sehr 

interessant, was dieser Verein in den vielen 

Jahren seit seiner Gründung so alles unternommen 

hat. 

Im Raum steht noch die Frage, ob die Gründungsurkunde 

des Vereins gerettet wurde. 

Vieles schlummert noch »irgendwo« – sei es 

in der Einsturzgrube, sei es in der Gefriertrocknungsanlage. 

Erst im Laufe vieler Jahre 

werden wir erfahren, 

was alles wieder ans 

Licht kommt und von 

uns eingesehen werden 

kann. Die Dokumente 

unseres Chores stehen 

nun einmal nicht an 

erster Stelle der Aufmerksamkeit 

der Restauratoren. 

Dabei ist 

zu beachten: Das meiste 

ist schon auf Film 

gebannt, aber die Original-Dokumente 

in 

Händen halten zu können, 

ist schon etwas anderes, als sich die 

verfilmte Variante anzuschauen. 

In diesem »Irgendwo« liegen die Mitgliederlisten 

des KMGV, beginnend im Entstehungsjahr 

1842. Für den Kölner Männer- 

Gesang-Verein vielleicht gewissermaßen als 

Ersatz interessant könnten auch die Listen 

sein, in denen die Stimmführer (gewiss in 

Zusammenarbeit mit dem jeweiligen Chorleiter) 

festgeschrieben hatten, wer bei Konzerten 

an welcher Stelle zu stehen hatte. 

Ja, so etwas gab es tatsächlich. Man könnte 

schon fast meinen, da hätten in unserem 

guten alten Köln die Preußen ihren zuweilen 

übertriebenen Ordnungssinn hinterlas-

sen. Leider gehören auch diese Listen zu 

den Unterlagen, die es noch zu retten gilt. 

Doch was befindet sich eigentlich noch in 

unserem hauseigenen Archiv und ist nicht 

verschüttet, weil es – glücklicherweise – 

nicht an das Stadtarchiv übergeben worden 

war? Vor allem Noten, Noten, Noten… 

und die besonders wertvollen Archivalien 

(z.B. eine Urkunde der englischen Königin 

Victoria), die unsere Verantwortlichen dann 

doch nicht aus der Hand geben wollten, 

bzw. solche, die noch nicht sortiert worden 

waren. 

Die Aufarbeitung dieser »Restbestände«, die 

einen nicht gerade geringen Umfang haben, 

ist inzwischen von unseren Mitgliedern 

Dirk Pütz und Klaus Bornefeld in Angriff 

genommen worden. Auch Günther Roggendorf, 

der zu den wandelnden Nachschlagewerken 

zählt und an der Zukunft 

des Archives seinen Anteil hat, ist hier nicht 

zu vergessen. Gewiss wäre es der Sache zuträglich, 

wenn diese Gruppe vergrößert werden 

könnte. Die Geschichte des KMGV 

aufzuarbeiten und die Fortsetzung dieses 

Archives – auch was wir heute machen, wird 

einmal Geschichte des KMGV sein – sind 

keine Aufgaben, die nur an zwei oder drei 

Personen hängen sollten. Ein Arbeitskreis 

könnte sich diese Arbeit gewiss gut teilen. 

Was die Geschichte und die Zukunft unseres 

Archives betrifft, so gibt es noch viele Informationen 

zu sammeln, so auch von Dr. 

Eberhard Illner, der bis vor einigen Jahren 

Hauptansprechpartner des KMGV beim 

Historischen Archiv war und jetzt das 

Historische Zentrum von Wuppertal leitet. 

Er kann uns gewiss auch noch einiges über 

die Zusammenarbeit und die Entwicklung 

aus der Sicht des damaligen Historischen 

Archives berichten. 

Wenn jemand aus der Leserschaft des 

»Burgbote« Unterlagen, Fotografien und 

sonstige Dokumente über den KMGV bei 

sich oder an anderer Stelle findet, und die 

er entbehren kann, möge bitte darüber 

nachdenken, ob sie angesichts des Archiveinsturzes 

nicht besser beim Verein selbst 

aufgehoben wären. 

So meldete sich beispielsweise im November 

vergangenen Jahres ein Bekannter, 

Klaus Kalkuhl, bei mir, der den Haushalt 

seiner Tante auflösen musste und in den 

Unterlagen Fotos, Noten und Textbuch 

seines Großvaters gefunden hatte. Dieser 

hatte im KMGV und im Divertissementchen 

mitgewirkt. »Das ist doch vielleicht 

etwas für Euch!« 

Zur alten Größe wird das KMGV-Archiv 

wohl nicht mehr zurückkehren…tragen wir 

dazu bei, dass es aber wieder wachsen kann. 

AV 

KMGV – Archiv 

47

Das Einsingen: 

Von der Komplexität des Einfachen 

Ein ausgiebiges Einsingen will die körperliche Disposition für guten Gesang schaffen und 

fünf Grundlagen vorbereiten: Haltung, Atmung, Resonanz, Geläufigkeit, Intonation. 

48 

Nachdem ein (oder mehrere) Akkorde auf 

dem Flügel oder ein sammelndes »meine 

Herren« die Aufmerksamkeit nach vorne 

gelenkt hat, beginnen Herr Brauckmann 

oder Herr Steiner gewöhnlich mit Übungen, 

die zunächst auch an physiotherapeutisches 

Turnen erinnern: Schultern kreisen 

lassen, nach vorne- nach hinten, es knackt 

manchmal in den Verspannungen gewaltig. 

Oder wippen auf Zehen und Ballen, Balance 

finden, einen beweglichen sängerischen 

Stand finden (der freilich in der zumeist 

sitzend verbrachten Probenzeit kaum 

zum Einsatz kommt). Die Schultern heben 

und fallen lassen. Jeder, der den Tag mit 

Maus und Monitor verbracht hat, spürt die 

krampflösende, muskelentspannende Wirkung 

dieser Übungen zur Haltung. Wie 

sehr Haltung dann auch Einfluss auf Intonation, 

Rhythmus und das ganze Körpergefühl 

hat, konnten wir erleben als wir am 

Probenwochenende morgens mit dem ganzen 

Körper wie eine Glocke schwingend Intonationsübungen 

machten. 

Eine gute Haltung und gelockerte Muskulatur 

sind Grundvoraussetzung für gute 

Atemtechnik und Intonation. Jeder Chorist 

wird wohl in seinem Alltag vor der Probe oft 

anders geatmet haben: Hektisch zwischen 

zwei Telefongesprächen, unkonzentriert beliebig 

zwischen Wörtern eines nicht so 

wichtigen Gesprächs, flach und oberflächlich. 

Aber jetzt soll der Atem Träger eines 

»schönen« Tones, einer ganzen Musikpassage 

werden, in der wir Silbenartikulation 

(der Hörer wegen übergenau), Tonfolgen, 

Phrasierungen, Rhythmik und Dynamik zu 

einer künstlerischen Aussage formen. Eigentlich 

eine ganze Menge »Dinge«, die da 

wie immer bei der zeitgebundenen Musik 

»au point« zusammenkommen müssen. Die 

Atmung ist das Fundament. Zuerst einmal 

heißt es »alle Luft muss raus, Spannung 

halten, einströmen lassen«. Zwei Grundanforderungen 

trainieren wir dann. Zum 

Einen den sprichwörtlichen »langen Atem« 

– Einatmen und langes konzentriertes Ausatmen 

z. B. auf »f«, bringen Tiefe und Ruhe 

in den »Atemapparat« und lassen ein Gefühl 

für das eigene Atemvolumen entstehen 

(was wiederum Voraussetzung für gekonntes 

»chorisches Atmen« ist). 

In schnellen Passagen und Läufen mit enger 

Silbenfolge ist dann ein aktives Zwerchfell 

gefragt. Im täglichen »Normalleben« gebrauchen 

wir es zur Artikulation kaum, nur 

beim Lachen spüren wir es. Die Übung zum 

schnell gezischten »ß« im Wechsel mit 

»sch«, besonders mit der Hand auf den 

Bauch gelegt, lässt spüren, dass da ein ge-

waltiger Unterstützer für die Tonbildung 

trainiert wird. Lange übergebundene Phrasen 

wie im »Pilgerchor« oder schnelle Passagen 

wie beim »Fliegenden Holländer« lassen 

die Abhängigkeit guten Chorgesangs 

von guter Atmung erkennen. 

Einsingen mit Chorschulleiter Gernot Wolff – 

alle Luft muss raus, Spannung halten … 

Zum Atmen kommen nun Übungen zu Resonanz, 

Geläufigkeit und Intonation. Wir 

bilden Töne in ruhigem Zeitmaß, es ist ein 

Üben des Hörens, der Aufnahme des Tones 

und der konzentrierten Wiederholung. 

Ganztoniger Tonwechsel auf »m« oder »o«, 

legato gesungen, können folgen. Der ganze 

Mund- und Wangenraum ist Resonanzkörper 

des Tones. Das Reiben der Hände und 

Ausstreichen der Wangen mit den Händen 

dient dazu, diesen Klangraum elastisch und 

offen zu machen. 

Es sind rasche Übungen, die Geläufigkeit 

trainieren, schnelle Tonreihen auf bomm, 

bomm… oder brio, brio, brio: Das Zwerchfell 

arbeitet dabei ganz ordentlich, eine 

schnelle, akkurate Artikulation wird trainiert, 

zusammen mit einer genauen Intonation 

bei den auf- und absteigenden Läufen. 

»Laufen lassen, nicht auf Leitern klettern«, 

heißt es von vorne. Beweglich, leicht und 

locker soll es sein, halt ganz selbstverständlich 

wirken. Es sind ja nur Miniaturen, aber 

die haben ihre Tücken: Nicht immer erreichen 

wir so ganz sauber den Spitzenton und 

landen auch mal leicht unter dem Ausgangston. 

Auch wenn es locker erscheinen 

soll, muss es doch mit guter Spannung, 

nicht unkontrolliert, angegangen werden. 

Musikalische Geläufigkeit, intonatorische 

Sicherheit und artikulatorische Klarheit: 

Wie anspruchsvoll das zusammen sein 

kann, zeigt uns das Einstudieren von 

»Norma il predisse…«. 

Meist ist es bei allen Übungen zum Einsingen 

ein Arbeiten am Kleinen, so auch bei 

den Übungen zu Intonation und Tonraumerweiterung. 

Wer hätte schon vorher daran 

gedacht, dass allein ein Vokalwechsel auf 

gleichem Ton, von »o« auf »a«, gesanglich 

eine fatale Linie nach unten in Gang setzen 

kann. Volle stimmliche Konzentration ist 

hier angesagt. Die wird dann weiter gefordert 

in weiten Tonfolgen, weiche Legati, 

manchmal rhythmisiert, die die Stimme in 

den Tenor- und dann in den Bassbereich 

hinein öffnen. Wir trainieren eine »Phrasierung, 

als wenn’s die feinste Melodie wäre«. 

Und dazu gehören nun fester Stand, Körperpräsenz, 

Atemspannung, aktives Hören 

und die konzentrierte Intonation des Tones 

schon vorab im Kopf zusammen, ganz 

schön komplex… 

Den Abschluss bildet dann oft der große 

Akkord, der Vierklang aller Stimmlagen, 

Klangarchitektur vom Feinsten. Vielleicht 

spüren dann viele Choristen: Einsingen ist 

sicher Aufwärmen der Stimme aber auch 

Konzentrationstraining für alle Grundlagen 

des Chorgesanges. 15 Minuten sind seit 

Beginn vergangen: »Bitte meine Herren, 

nehmen Sie Platz. Wir beginnen mit…« 

Eigentlich setzen wir fort, machen weiter 

mit der Anwendungsphase. 

BN 

Das Einsingen 

49

Gruppe 20 mit Sang und Klang durch Kölle 

Es ist guter Brauch der Gruppe 20, sich in jedem Jahr mit kölscher Geschichte und Kultur 

zu befassen. Was liegt bei Sangesbrüdern näher, als dies mit Musik zu verbinden? 

50 

Gut, dass in der Gruppe Talente sind, die 

sich nicht nur im Chor stimmlich einbringen, 

sondern auch musizieren können und 

Kenntnis der Kölner Stadtgeschichte und 

des Kölner Liedgutes haben. Johannes 

Fromm (Akkordeon) und sein Partner Volker 

Hein (Moderation) luden als das Duo 

»Herrschmitz« (www.herrschmitz.info) am 

11. Mai zu einem musikalischen Altstadtspaziergang 

durch das Vringsveedel ein. 

Nach einem musikalischen Auftakt vor der 

Kirche Zint Jan ging es zum Karl-Berbuer- 

Brunnen, wo bei einem Glas Kölsch Berbuers 

Klassiker angestimmt wurden (Müllemer 

Böötchen, Trizonesien, Fastelovend im 

Himmel usw.). 

Duo »Herrschmitz« 

Johannes Fromm und Volker Hein

Als alle Teilnehmer mitsangen breitete sich 

so etwas wie Karnevalsstimmung aus. 

An den nächsten Stationen war neben 

Heiterem auch Besinnliches zu hören, z.B. 

an der Elendskirche die Anekdote vom 

nächtlichen Besuch Casanovas 1760 bei der 

jungen Bürgermeistersgattin. 

Das gutgelaunte Duo Herrschmitz (KStA v. 

13.5.2013 »…haben die zwei die Fusion 

aus Touristenführer und Kleinkunst perfektioniert«) 

führte die Gruppe 20 an 

Orte, die selbst manchem Kölnkenner unbekannt 

waren. Oder wer wusste, dass 

in der Landsbergstraße die Holzhandlung 

Schumacher ein erstaunliches Privatmuseum 

betreibt, das die zweitausendjährige 

Geschichte des Severinsviertels 

dokumentiert? 

Wir erfuhren auch, dass Willi Ostermanns 

Lied vom verstopften Ofenrohr (Kutt erop) 

sich auf eine wahre Begebenheit bei seiner 

Schwiegermutter Odilia Palm in der Achterstraße 

bezog. Nach einem musikalischen 

Besuch bei Trude Herr, einem Urgestein aus 

dem Vringsveedel wie auch Bömmel Lükkerath 

oder Wolfgang Niedecken (alle wurden, 

wie übrigens auch Baas Jakob Gräf im 

Severinsklösterchen geboren), fand die 

Führung im Alten Brauhaus ihren geselligen 

Ausklang. 

JG 

Weitere Aktivitäten 

der Gruppe 20 in 2013: 

• Volksliedersingen a capella mittwochs im 

Cäcilienzimmer 

• Führung im Haus der Geschichte in Bonn 

• Besuch des Hänneschen-Theaters 

• Adventskonzert in einem Seniorenzentrum 

An allen Aktivitäten können auch 

Nichtgruppenmitglieder teilnehmen. 

Ansprechpartner: Baas Jakob Gräf. 

Aus den Gruppen 

51

Wer ist Ma-ha-te? 

… oder das Rätsel der Silbensprünge 

Nun habt Ihr, liebe Sänger, ja ein fantastisches 

Konzert in der Philharmonie abgeliefert. 

Ein schöner Zeitpunkt um mal wieder 

ein wenig zu spötteln. Verbunden mit der 

Bitte: Nehmt es mir nicht allzu übel, wenn 

ich den Finger in Eure kleinen sängerischen 

Wunden lege. Und noch eine zweite Bitte 

direkt hinterher: Werdet nicht zu perfekt, 

denn dann bleibt ja nichts mehr zum spötteln. 

52 

Was habe ich mich in den letzten Monaten 

immer wieder auf meinem Dachsparren gefreut, 

wenn die wagnerianische Fingerübung 

aus der italienischen Oper aufgerufen 

wurde. »Norma il predisse, o Druidi« 

hieß das gute Stücke und dem zweiten Teil 

galt mein besonderes Augenmerk. 

Mit herzerfrischender Regelmäßigkeit 

wurde zu Beginn dieses zweiten Gesangsteils 

ein ominöser »Ma-ha-te« besungen. 

Auch wenn sich schon bald herausstellte, 

dass es sich einfach um eine falsche Verteilung 

von Silben auf nicht vorhandene 

Noten handelte – richtig musste es nämlich 

heißen »Ma-te-o-ho-ba-har-ba-ha-ri« – 

entwickelte der unbekannte »Ma-ha-te« ein 

ebenso rätselhaftes wie dauerhaftes Eigenleben. 

Woran dies lag? Drei Thesen: 

These 1: Unterbewusst wollten die Sänger 

des KMGV zur Lösung eines der großen 

verbliebenen Rätsel aus der diesjährigen 

Karnevalszeit beitragen. Hier beschäftigte 

nämlich ganz Köln nur eine einzige große 

Frage: »Wer war eigentlich der Spion?« Voller 

Zweifel entließ die Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg in diesem Jahr 

ihre Gäste in die Karnevals-Session – die 

Spekulationen, wer denn nun der aus Rom 

entsandte Agent aus »Vivat Colonia« gewesen 

sein mag, schossen ins Kraut. Antworten 

gab es keine. Die Spielzeit endete und 

trotz groß angelegter Suche konnte man des 

römischen Agenten nicht habhaft werden. 

Und wer will es den Sängern des KMGV 

verdenken, auch über das Ende der Spielzeit 

hinaus nach Lösungen zu suchen? 

»Ma-ha-te« ist eben eine denkbare Antwort. 

Auch wenn dieser ominöse »Ma-ha-te« – 

möglicherweise ein Abgesandter eines 

mittelamerikanischen Reiches – in keinem 

Script des Stückeschreibers zu finden war, 

hielt sich der Glaube bei den KMGV-Sängern 

ebenso hartnäckig wie dauerhaft und 

musste einfach regelmäßig bei den Proben 

zum Jahreskonzert besungen werden. 

These 2: Entgegen der gut gemeinten und 

häufig ausgesprochenen Anregung des 

Dirigenten, der Eigendynamik sich wiederholender 

Fehler bei der Einstudierung von 

Stücken durch entsprechende Eintragungen 

mit dem am Sänger geführten Bleistift 

zu begegnen, widersetzte sich dieser Fehler 

standhaft. Das Infame an »Ma-ha-te« war: 

Es stand von Beginn an völlig richtig und 

eben einfach gänzlich unzweideutig in den

Noten. Stellt sich die Frage, wie will man 

eine Eintragung machen, wenn alles in den 

Noten zu finden ist? Ein denkbarer Hinweis 

des musikalischen Leiters, vielleicht einfach 

nur richtig zu lesen, wäre dann doch etwas 

anmaßend gewesen. Und das machte auch 

meinen besonderen Spaß auf dem Dachbalken 

sitzend aus: Ein Fehler den es eigentlich 

gar nicht geben darf, weil er rein 

der Phantasie der Sänger entspringt, lässt 

sich eben auch kaum korrigieren. Da kann 

man sich schon diebisch drüber freuen, 

wenn wieder ein starkes Drittel der Sänger 

in die Falle der Silbensprünge tappt. 

Oder entsprang »Ma-ha-te« dem perfiden 

Wunsch, den Dirigenten mindestens einmal 

wirklich sprachlos zu erleben? 

These 3: Die Kraft eines Fehlers entwickelt 

eine ansteckende Eigendynamik. Dieses 

Gesetz lässt sich vor allem bei wechselnden 

Probenbeteiligungen beobachten. Konkret: 

Nachdem sich ein hoher Prozentsatz von 

Sängern nach vielfacher Wiederholung der 

entsprechenden Stelle bei einer Probe entschieden 

hatten, wehmütig von »Ma-ha-te« 

Abschied zu nehmen, wurden die Noten 

zugeklappt und eingesteckt. Nach mehreren 

Wochen wurde das Stück dann zur 

Auffrischung wieder hervorgeholt. 

Allerdings waren dann anteilig andere 

Sänger bei der Probe anwesend, die sich zu 

meiner großen Freude nicht nur still in den 

Fangstricken der Silbenverteilung verhedderten, 

sondern mit großer Selbstverständlichkeit 

und ebenso großer Lautstärke den 

Fehler gegen alle Angriffe der richtigen 

Interpretation zu verteidigen wussten. Mit 

dem Resultat, dass sich auch die Sänger, die 

zuletzt noch mit viel Mühe der richtigen Silben-Notenverteilung 

zugestimmt hatten, 

erneut der freien Phantasie überließen. Nur, 

um nach dem falschen »Ma-ha-te« erneut 

zu merken, dass man mit den verbleibenden 

Noten und den verbleibenden Silben zu 

keiner sinnstiftenden Verteilung mehr kommen 

konnte. Bis kurz vor dem Konzert ließ 

sich dieser Angriff der Selten-Prober gegen 

die Vielfach-Prober beobachten und offen 

gestanden möchte ich gar nicht wissen, wie 

viele Sänger im Konzert sich mit genuschelter 

Silbenverteilung über diese Stelle hinweg 

gemogelt haben. 

Aber eine Bitte darf ich zum Schluss äußern: 

Bitte gebt mir auch zum nächsten Konzert 

mindestens eine »Ma-ha-te«-Stelle, damit 

ich meinen Humor nicht verliere und wieder 

ein Thema habe, über das ich ein wenig 

spötteln kann. 


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Unter kaiserlichem Schutz 

Protektorat Kaiser Wilhelms II. über den KMGV 

Durch Kabinettsordre vom 21. Juli 1888 

übernahm Kaiser Wilhelm II. das Protektorat 

über den KMGV wie schon sein Vater 

König Wilhelm I. im Jahre 1861. Der Verein 

gehörte zu den vom Kaiser bevorzugten 

Chören. »Es geht mir nichts über Männergesang«. 

Mit diesen Worten dankte er dem 

Vorstand für die Liedervorträge des Vereins 

bei der Einweihung der Berliner Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche. 

Die Vorliebe Kaiser Wilhelms für den 

Männergesang fand ihren Ausdruck in der 

Stiftung eines Wanderpreises, der so genannten 

Kaiserkette, die alle vier Jahre vergeben 

werden sollte. Zugelassen waren für 

den Gesangswettstreit nur Chöre mit mindestens 

100 Sängern. Unter seinem Dirigenten 

Josef Schwartz trat der KMGV mit 

172 Sängern in einer 6.000 Zuhörer fassenden 

Festhalle im Orangeriepark in Kassel im 

Frühjahr 1899 gegen 33 andere Chöre an. 

Neben einem Stück eigener Wahl hatten die 

Teilnehmer einen sechs Wochen zuvor eingereichten 

Chor vorzutragen. In einer zweiten 

Wahl war ein zuvor unbekannter Stundenchor 

zu bewältigen. Das Urteil des 

Preisgerichts erfolgte einhellig zugunsten 

des KMGV und Kaiser Wilhelm überreichte 

dem Präsidenten von Othegraven und dem 

Dirigenten J. Schwartz die Kaiserkette. 

Bei ihrer Rückkehr nach Köln wurden die 

Sänger des KMGV in einem Festzug zur 

Wolkenburg durch eine große Menschenmenge 

und Abordnungen vieler Vereine geleitet. 

Bereits 1909 gewann der KMGV zum zweiten 

Mal das Wettsingen mit 34 Chören. 

Ein Sängerausspruch von 1899 ist überliefert: 

»Wir deutschen Sänger fürchten Gott 

und sonst nichts auf der Welt – als den Kölner 

Männer-Gesang-Verein«. 

Freundschaftliche Beziehungen zum 

Wiener Männergesangverein 

Zu Ehren des 1843 gegründeten Wiener 

Männergesangvereins veranstaltete der 

KMGV am 28. Juli 1899 im Gürzenich 

einen Festabend. Typisch für die Herzlichkeit 

der Beziehungen war der an diesem 

Abend vorgetragene Wechselgesang der 

Kölner und Wiener Sänger unter dem Titel 

»Blaue Donau – grüner Rhein« (Titel unseres 

Konzertes 2010!). 

Im Frühjahr 1901 unternahm der KMGV 

dann einen Gegenbesuch in Salzburg und 

Wien. Höhepunkt der Sängerfahrt war ein 

Liedervortrag bei Kaiser Franz-Josef und 

seiner Hofgesellschaft im Schloss Schönbrunn. 

Anschließend erfolgte ein Empfang 

bei den Bürgermeistern der Stadt Wien 


55 

KMGV-Präsident Ludwig von Othegraven

Dr. Lueger, Strobach und Dr. Neumayr. 

Bürgermeister Dr. Lueger 

wurde die Ehrenmitgliedschaft verliehen. 

Hierfür bedankte er sich mit 

den Worten: »Ich bin umso mehr 

erfreut, als ich hierin nicht nur eine 

Ehrung meiner Person, sondern 

auch meiner Vaterstadt erblicke…« 


PS: Wäre die gemeinsame große Vergangenheit 

nicht Anlass wieder Kontakt 

mit dem ebenso traditionsreichen 

Wiener MGV aufzunehmen und vielleicht 

ein gemeinsames Konzert in seinem 

Großen Musikvereinssaal zu veranstalten? 

Einen Wiener Dirigenten 

haben wir ja schon… 

JG 

56


So müssen Sie das machen, 

das ist Singen. Das andere war 

Badewanne. 

Fermate – das ist die Stelle, an der 

wir uns gegenseitig anlächeln. 

Gut vorbereiten auf den Oktavsprung. 

Das darf sich nicht wie ein Magengeräusch 

anhören. 

Das ist doch kein Ton. Ein solches 

Geräusch macht der Toaster, wenn er das 

fertige Brot auswirft. 

Das Zwerchfell sitzt dort, wo früher die 

Bauchmuskulatur war. 

Es muss nicht logisch sein, nur richtig. 

Pausen sind auch Musik. Und das 

Schönste an den Pausen: Man hat nie 

Intonationsprobleme. 

Ich weiß, Sie gehen jetzt durch die 

Hölle, aber dafür kommen Sie auch 

früher in den Himmel. 

Manchmal habe ich das Gefühl, Sie 

hängen einen Ton an einen Haken 

und schauen zu wie er da baumelt. 

»Schön es et in Colonia« – Wenn Sie 

das mit diesem Gesichtsausdruck 

singen, glaubt Ihnen das kein Mensch! 

Fast jeder, der einen Kopf hat, hat auch 

eine Kopfstimme, aber nicht jeder, 

der einen Kopf hat, hat auch was drin. 

Beim Ansingen eines Tones: Gut korrigiert, 

aber es ist nur richtig, wenn die Korrektur 

nicht nötig ist. 

Das ist ja ein Geschwimme – dafür gibt es 

nicht einmal das Seepferdchen. 

Nach einer misslungenen Intonation: Und dann 

nimmt man sich einen Strick und hängt sich auf. 


57









Samstag 14.09. 18:00 KMGV-Gedenkgottesdienst St. Germanus, Wesseling 

Do. bis So. 19. bis 22.09. Konzertreise Würzburg, Bamberg 


Dienstag 01.10. statt 03.10. 19:00 Probe großer Chor Wolkenburg 


Freitag 13.12. 15:00 Festmesse 125 Jahre Haus- St. Pantaleon 

und Grundbesitzerverein 

Samstag 21.12. 20:00 Weihnachtskonzert großer Chor Groß St. Martin 

Sonntag 22.12. Weihnachtskonzert Kammerchor Abteikirche Brauweiler 

58 


Divertissementchen 2014: »Dä Schinghillige« 

Uraufführung: Donnerstag, 6. Februar 2014, Oper am Dom 

Der Kartenvorverkauf startet am 22. November (vorbehaltlich) 

Alle Aufführungstermine der Spielzeit 2014 finden Sie auch im Internet: www.kmgv.de 

Regie+Libretto: Kalle Kubik · Musikalische Arrangements: Thomas Guthoff · Musikalische 

Leitung: Bernhard Steiner · Liedtexte: Helmut Löffel · Choreographie: Michaela Niederhagen · 

Bühne: Bettina Neuhaus · Kostüme: Judith Peter · Gesamtleitung: Zillchen-Baas Mike Koch

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3 Oktober 2013 




Gedenkgottesdienst 

in St. Germanus 

Portrait: Charlie Wilke 

Ausblick 2014

Der KMGV im Bamberger Dom 

3 Inhalt 

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KÖLNER 


VEREIN 


Kuratorium des KMGV wieder belebt – 5 

Jürgen Rüttgers übernimmt Vorsitz 




Proben für »Dä Schinghillige« laufen 

Weihnachtskonzert in Groß St. Martin 23 

KMGV sang anlässlich der Exequien 25 

für Hanns Schaefer 


Charlie Wilke 


Impressum 35 

KMGV-Gedenkgottesdient 36 

Das Einsingen: Teil 2 – Die Atmung 40 

Musikalischer Aufbruch nach Europa 44 

Adventskonzert im 46 

Maternus-Seniorenzentrum 

Gruppe 20 besinnt sich auf die Tradition 47 

des KMGV zur Pflege des Volksliedes 

De Jruppe 66 in Maastricht 48 



Termine KMGV 2013 /14 54 

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Kuratorium des KMGV wieder belebt – 

Jürgen Rüttgers übernimmt Vorsitz 


mit seiner Konzertreise nach Bamberg, 

Würzburg und Bayreuth hat der KMGV 

nicht nur ein deutliches musikalisches Zeichen 

in der deutschen Chorlandschaft gesetzt, 

sondern gleichzeitig einen weiteren 

wichtigen Beitrag zur Festigung des Vereinsgefüges 

geleistet. Das straffe Programm 

mit Proben, Auftritten und Besichtigungen 

war mit Sicherheit ein Highlight in der 

Vereinsgeschichte des Jahres 2013. Hervorzuheben 

ist die musikalische Mitgestaltung 

des Pontifikalamtes durch den Bischof des 

Bistums Würzburg, Dr. Friedhelm Hofmann. 

Der Auftritt im Kiliansdom bildete 

den künstlerischen Höhepunkt der viertägigen 

Konzertreise. 

Als musikalisch ebenfalls sehr gelungen 

möchte ich den diesjährigen Gedenkgottesdienst 

des KMGV in St. Germanus in 

Wesseling erwähnen, der gleichzeitig als 

Festgottesdienst zum 100. Jubiläum der 

Grundsteinlegung des Dreifaltigkeits-Krankenhauses 

diente. Ein besonderer Dank gilt 

dem Geschäftsführer des Dreifaltigkeits- 

Krankenhauses Wesseling, unserem Sangesfreund 

Prof. Dr. Johannes Güsgen, für 

die Vorbereitung des Gottesdienstes und 

die Einladung zum Jubiläumsfestakt des 

Dreifaltigkeits-Krankenhauses. 

Inzwischen haben für viele Sänger und 

Tänzer bereits die Proben zum nächsten 

Divertissementchen begonnen. Da die Premiere 

von »Dä Schinghillige« erst am 6. Februar 

2014 stattfindet, hatte sich der Probenbeginn 

leicht nach hinten verschoben. 

Auch in der kommenden Session gilt es, mit 

großen Anstrengungen auf, hinter und vor 

der Bühne das Publikum für das aktuelle 

Stück zu begeistern und für volle Ränge in 

der Spielstätte »Oper am Dom« zu sorgen. 

Auch die Vorbereitungen auf das 175. Jubiläum 

des KMGV sind bereits angelaufen. 

Vorstand und Ausschussvorsitzende trafen 

sich zu ersten Gesprächen für die Planung 

des Jubiläumsjahres 2017. Unter anderem 

wurde in diesem Zusammenhang der Termin 

des Jahreskonzerts 2014 vom Sommer 

auf den 10. Oktober verlegt. Mit dem Themenbereich 

»Volkslieder« folgen Musikausschuss, 

Vorstand und musikalische Leitung 

dem vielfachen Wunsch der Sänger 

aus der Mitgliederbefragung 2012. 

Ebenfalls mit Blick auf 175 Jahre KMGV 

laufen die Arbeiten zur Wiederbelebung des 

Kuratoriums auf Hochtouren. Bereits Ende 

November 2013 soll das Gremium erstmals 

nach vielen Jahren wieder einberufen werden. 

Ich freue mich ganz besonders über 

die Zusage des nordrhein-westfälischen 

Ministerpräsidenten und Bundesministers 

a.D., Dr. Jürgen Rüttgers, den Vorsitz unseres 

Kuratoriums zu übernehmen. 

An dieser Stelle möchte ich alle Vereinsmitglieder 

ganz ausdrücklich ermuntern, 

den Ausspracheabend am 10. Oktober 

2013 aktiv zu nutzen. Alle Wortmeldungen 

und Anregungen der Sänger, die auf der 

dies jährigen Jahreshauptversammlung aus 

Zeitgründen nicht berücksichtigt werden 

konnten, sollten auf 

den Tisch kommen 

und ausdiskutiert 

werden. 

Ich freue mich 

auf eine spannende 

Debatte. 

Ihr 

Meinolf Rickert. 

Vorwort 

5

Pontifikalamt 

krönt Konzertreise 

nach Würzburg 

6 Den Männerchorgesang sowie kölsches 

Liedgut und Lebensart pflegen und verbreiten: 

So könnte man knapp den Satzungszweck 

des Kölner Männer-Gesang-Vereins 

umschreiben. Auf der Konzertreise nach 

Franken vom 19. bis 22. September 2013 

sind etwa 110 Sänger dieser Aufforderung 

ihres Vereinsstatuts gefolgt. In Ober- und 

Unterfranken hat der Männerchor in vielen 

konzertanten Auftritten sein musikalisches 

Repertoire aufgeboten und mit einer gelungenen 

musikalischen Darbietung während 

eines Pontifikalamtes im Würzburger 

Kiliansdom auch eine künstlerisch überzeugende 

Visitenkarte hinterlassen. 

Zwei Jahre mussten die Sänger des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins seit der letzten gemeinsamen 

Konzertreise (Thüringen/Erfurt) 

warten, bis die Reisebusse erneut von 

der Wolkenburg aufbrachen – diesmal in die 

Bischofsstädte Bamberg und Würzburg im 

Norden Bayerns. Neben dem künstlerischen 

Aspekt einer solchen Reise, haben die 

Sänger des KMGV auch immer die satzungsgemäße 

Aufgabe im Gepäck, das Liedgut 

des Männerchores »im Dienste der Völkerverständigung« 

in die Welt zu tragen. In 

rheinischem Selbstbewusstein geschieht 

dies insbesondere in den vielen organisierten 

Auftritten des Männerchores. 

Fremde »Kulturen« kennenlernen 

»Wir wollen, dass schon die Anreise als 

Gemeinschaft stiftend für die Sänger im 

Verein erlebbar wird«, warb Vize-Präsident 

Meinolf Rickert bereits im Vorfeld für die 

Konzertreise nach Franken. Vor allem 

wegen der herzlichen Gastfreundschaft werden 

wohl viele Sänger bereits die Mittagspause 

in Mespelbrunn in Erinnerung be- 

Generalprobe im Kiliansdom 

Domführung Bamberg 

Pontifikalamt unter 

Bischof Dr. Friedhelm Hofmann


halten. Die »gute Seele« des Landhotels Paradais 

hatte schnell einen persönlichen 

Draht zu den Sängern aus Köln gefunden 

und sich trotz aller Sprachbarrieren (»Nohdisch.«, 

»nordisch?«, »Nachtisch!«) schließlich 

mittels Gesang zu verständigen gewusst. 

Das obligatorische »Hoch« zum Abschied 

hatte sich das freundliche Team aus Service 

und Küche des Hotels Paradais redlich verdient. 

Brunnen auf dem Residenzplatz Würzburg 

Musikalisches Programm der Reise 

Nur für wenige Feiertage im Jahr verschiebt 

der KMGV seine Donnerstagsprobe: Da der 

erste Tag der Chorreise nach Bamberg 

ebenfalls ein Donnerstag war, fanden sich 

die Sänger wie immer gut gelaunt zur gemeinsamen 

Probe zusammen – diesmal allerdings 

im Ballsaal des Hotels in Bamberg. 

Bodentiefe Fenster gaben dort den Blick frei 

auf den linken Arm der Regnitz, die so beschaulich 

durch die Gastgeber-Stadt fließt. 

Konzentriert probten die mitgereisten Sänger 

das musikalische Programm der folgenden 

Tage, doch leichte Unsicherheiten in 

einem Chorwerk zeichneten auch sorgenvolle 

Falten auf die Stirn des Dirigenten: 

»Da ist noch Potenzial nach oben«, bemerkte 

Bernhard Steiner in der ersten 

Probe der Konzertreise 2013 des KMGV. 

Um Bamberg genauer kennenzulernen, 

führten am zweiten Reisetag fachkundige 

Reiseleiterinnen die Sänger des KMGV in 

kleinen Gruppen durch die idyllischen Gassen 

der Gastgeber-Stadt. Dabei haben die 

Sänger aus Köln das mitten in den Fluss 

Regnitz gebaute Alte Rathaus, die Neue 

Residenz samt ihrem beeindruckenden Rosengarten, 

die Alte Hofhaltung, sowie den 

von vier Türmen gekrönten sogenannten 

Kaiserdom St. Peter und St. Georg besucht 

und viele weitere Informationen und Anekdoten 

aus der Universitätsstadt Bamberg erfahren. 

Seinen ersten Auftritt vor Publikum erfuhr 

7

8

Festspielhaus Bayreuth 

Besichtigung der Katakomben in Maisel's 

Brauereimuseum 

 

 

der KMGV am Freitagmittag im Bamberger 

Dom. Nach einem ausführlichen Vortrag 

über die baukulturelle Vergangenheit des 

Gotteshauses durften die Sänger des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins die mittägliche 

Andacht mit ihrem Gesang bereichern. Im 

Anschluss an die Laudes sang der Chor 

»Oh Herr, gib Frieden« von Bortniansky 

und das »Sanctus« aus der »Missa Dalmatica« 

von Suppé. Aufgestellt auf der West- 

Empore des doppelchörigen Domes erfüllte 

der KMGV das dreischiffige Gotteshaus mit 

klarem Klang. Aufmerksam folgte der Chor 

den dynamischen Vorgaben seines Dirigenten 

bei »Oh Herr, gib Frieden«, sodass ein 

durchaus fein modulierter Vortrag erklang. 

Beeindruckend wirkte immer wieder der 

dreistufige Klimax des »Sanctus«, ertönt er 

nicht in einem Proben- oder Konzertsaal, 

sondern in einer Kirche. Die lange Nachhallzeit 

in vielen Kirchen verwebt die Stimmen 

der Sänger zu einem mächtigen Klangteppich. 

Glücklich lauschten die Herren 

dem Schlussakkord nach, der noch lange 

hörbar zwischen den Säulen des Bamberger 

Doms nachhallte, ehe die anwesenden Besucher 

im Dom dem KMGV für seine überzeugende 

Ergänzung der Mittagsandacht 

mit warmem Applaus dankten. 

Die Fahrt nach Bayreuth am selben Nachmittag 

wurde von vielen Sängern mit besonderer 

Spannung erwartet. Zum Abschluss 

des Wagnerjahrs und mit den noch 

jungen Erinnerungen an das Philharmoniekonzert 

zu Ehren Richard Wagners versprach 

der Besuch des »Grünen Hügels« 

und des Festspielhauses, in dem ausschließlich 

die Musikdramen des Komponisten zur 

Aufführung kommen, ein besonderes Erlebnis 

zu werden. Überrascht waren viele 

Sänger von der sachlichen Nüchternheit 

des Festspielhauses: Der außen verklinkerte, 

in Holzständerbauweise errichtete Bau ließ 

auch im eher mäßig dekorierten Zuschauerraum 

die von vielen erwartete Pracht vermissen. 

Doch dies war Wagners ausdrücklicher 

Wille: Nichts soll die 1.937 Zuschauer 

im Saal von dem Geschehen auf der Guckkastenbühne 

ablenken. Der Blick »hinger 

d’r Britz« indes war angesichts der Größe 

der Bühne, des Schnürbodens und des 

Orchestergrabens beeindruckend. Vielleicht 

war es dieses Staunen über die inneren 

Dimensionen des von außen so beschaulich 

wirkenden Festspielhauses – oder schlicht 

die 2,5% Neigung der Bühne –, dass beim 

anschließenden musikalischen Gruß, der 

Klang nicht so recht tragen wollte. 


9





Der mit dem Büro der Oberbürgermeisterin 

in Bayreuth vorgesehene gemeinsame 

Termin anlässlich der Eröffnung der Interkulturellen 

Woche in Bayreuth musste zum 

Bedauern aller Sänger kurzfristig abgesagt 

werden. Diese Eröffnungsfeier der Interkulturellen 

Woche auf dem Marktplatz in Bayreuth 

sollte vom KMGV musikalisch mitgestaltet 

werden, was auf Grund eines Ortswechsels 

für die Feierstunde nicht mehr 

möglich war. 

Nach dem Abendessen in dem einem fränkischen 

Festzelt nachempfundenen Landgasthof 

»Herzogkeller« besichtigten die 

Sänger die Katakomben von Bayreuth. In 

dem weitverzweigten Stollennetz tief unter 

der Stadt erklärt das »Maisel’s Brauerei- und 

Büttnereimuseum« die Kulturgeschichte 

des Bieres anhand allerlei Gerätschaften der 

Braukunst. 

Ach ja, das Bier: Ist der Kölner grundsätzlich 

von der Einzigartigkeit seines lokalen 

Bieres überzeugt, steht er dem Vergleich mit 

anderen lokalen Brautraditionen offen gegenüber. 

So wurden auf der Reise durch 

Ober- und Unterfranken auch viele Biere 

gekostet und für mehr oder weniger gelungen 

befunden. Während der Kölsch-Fan 

auch ab und an »ein Helles« oder »ein Weizen« 

trinkt, stieß das in Bamberg heimische 

»Rauchbier« bei einigen Kölner Biertrinkern 

an die Grenzen der Akzeptanz. Das originale 

»Schenkerla« – den Name soll das Bier erhalten 

haben, weil dessen Braumeister seit 

einem Kutschen-Unfall humpelte – ist ein 

dunkles Bier mit ausgeprägtem Rauch- 

Aroma. Grüner Hopfen schenkt dem Bier 

die Farbe, speziell geräuchertes Malz das 

Aroma – ein Geschmack, der bei vielen 

Sängern eher Assoziationen an Mettwurst 

denn an Bier weckte. 

Am Samstag machte sich der KMGV schon 

in aller Frühe (7:30 Uhr) auf in die Fürstbischöfliche 

Residenzstadt Würzburg. Der 

Probenraum, der regulär vom Würzburger 

Domchor genutzt wird und dem KMGV für 

das Einsingen zur Verfügung stand, ließ so 

manchen Sänger ehrfürchtig staunen: Halbrunde 

Podesterie, eine zeltartig-geschwungene 

messing-glänzende Akustikdecke, zugfreie 

Klimaanlage sowie beste Sicht auf den 

Dirigenten und den Hof der Domkantorei 

machen diesen Chorsaal zu einem Profi-Arbeitsplatz! 

Entsprechend konzentriert folgten 

die Sänger den Vorgaben ihres Dirigenten 

beim Einsingen, um dann auch auf der 

Orgelempore im Dom eine anständige Leistung 

abrufen zu können. 

Wie wichtig es beim Chorgesang ist, »aufeinander 

zu hören«, wie Bernhard Steiner in 

nahezu jeder Probe betont, wurde auch bei 


11 

Weg von der Domkantorei in den 

Kiliansdom Würzburg

12 

dieser Probe deutlich. Stehen die Sänger des 

(Kammer-)Chores zu weit auseinander, 

zerfasert der Klang hörbar. Sind Einsätze 

und Anschlüsse erst einmal rhythmisch 

verschoben, und sei der Unterschied noch 

so klein, addiert die Nachhallzeit großer 

Kirchenschiffe diese Differenz zu nicht zu 

korrigierenden Missklängen auf. Vermögen 

geschulte Sänger in Kleinensembles vielleicht 

noch ein korrigierendes Dirigat umzusetzen, 

ist damit ein hundert Sänger 

zählender Männerchor nicht mehr zu einheitlichem 

Tempo und Klang zusammenzuführen. 

Auch wenn die Probe für die Sänger 

des Kölner Männer-Gesang-Vereins ungewohnt 

früh stattfand, war sie doch 

aufgrund ihrer Intensität besonders nützlich 

für die Vorbereitung des anstehenden 

Festgottestdienstes am folgenden Sonntag, 

dem Höhepukt der KMGV-Konzertreise. 

Nach dem Einsingen im Probenraum der 

Würzburger Domkantorei sowie der Stellprobe 

und der anschließenden Generalprobe 

auf der Orgelbühne des Kiliansdoms 

führten am Nachmittag ortskundige Reiseleiterinnen 

die Sänger in die Altstadt zum 

historischen Rathaus sowie auf die Alte 

Mainbrücke mit Blick auf die Festung Marienberg 

und das Käppelle. 

Das entspannte Lebensgefühl auf der 

Brücke samt Flammkuchen und Federweißer 

nutzten die Sänger zu einer willkommen 

Pause und genossen den Blick zwischen den 

zwölf Steinskulpturen hindurch auf die 

Weinberge des Bürgerspitals, ehe mit der 

Besichtigung des Unesco-Weltkulturerbe 

Würzburger Residenz der nächste Höhepunkt 

bevorstand. Zwar dauerte der Einlass 

in das Fürstbischöfliche Schloss (erbaut 

1719-1744) länger als geplant, doch der 

Blick in das von Balthasar Neumann geplante 

und von Giovanni Battista Tiepolo 

mit einem 670 Quadratmeter großen Dekkenfresko 

ausgeschmückte Treppenhaus 

ließ die Wartezeit schnell vergessen. Auch 

die übrigen Repräsentationsräume der


Residenz, die anders als das Pracht-Treppenhaus 

und der Weiße Saal in den letzten 

Tagen des 2. Weltkrieges völlig zerstört wurden, 

faszinierten mit Ihrer überbordenden 

Ausstattung. 

Der Sonntag begann für die 110 mitgereisten 

Sänger des KMGV schon fast routiniert: 

Frühestes Weckerklingeln läutete den letzten 

Tag der Konzertreise ein. Um 7:15 Uhr 

Abfahrt der drei Reisebusse Richtung 

Würzburg. Nach einem kurzen Einsingen 

im Probensaal traf der KMGV auf das Bläser-Ensemble, 

das den Chor bereits beim 

Gedenk-Gottesdienst in Wesseling bei der 

»Missa dalmatica« begleitet hatte. Der Weg 

dorthin führte die Sänger durch rückwärtige 

Serviceräume der Domkantorei, steinerne 

Wendeltreppen und über schmale 

Holzstege oberhalb der Gewölbekappen des 

südlichen Seitenschiffs des Kiliansdoms – 

mit der Gefahr, sich übel den Kopf zu stoßen 

oder gar falsch in den Glockenturm 

links: Darbietung des Pilgerchores auf der 

Bühne des Bayreuther Festspielhauses 

oben rechts: Weg zur Orgelempore 

durchs Dachgestühl des Kiliandoms 

Residenzgarten Würzburg 

Deckenfresko in der Residenz 

abzubiegen. Aufregend war dieser besondere 

Weg durch das Gebälk des Würzburger 

Doms – vorbei an Putten-Abgüssen 

und Musterstücken für Stuck-Rosetten – 

allemal: So ähnlich muss sich der Spötter 

fühlen, der im Dachgestühl der Wolkenburg 

haust! 

Was im Terminplan knapp als »Anspielprobe« 

bezeichnet war, entwickelte sich allmählich 

zu einer kompletten »Durchlaufprobe«: 

Bernhard Steiner ließ den Chor die 

»Missa Dalmatica« und den »Hymnus an 

den heiligen Geist« in weiten Teilen durchsingen 

und versuchte auch den Kammerchor 

für dessen Vortrag des »Gratia agimus 

13

14 tibi« und »Te deum« optimal vorzubereiten. 

Die »2. Generalprobe« endete gerade rechtzeitig, 

damit die Sänger vor dem Beginn der 

Messe noch einen kurzen Moment zur 

Sammlung hatten. 

Schon im Vorfeld der Reise zeigte sich 

Meinolf Rickert überzeugt, dass »die Sänger 

mit ihrem konzertanten Vortrag im Pontifikalamt 

die Konzertreise des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins nach Franken sicher mit 

einem musikalische Highlight abschließen« 

würden. Diese Zuversicht des KMGV-Vize- 

Präsidenten und die kontinuierliche Arbeit 

aller Sänger am musikalischen Programm 

während der Konzertreise machten das 

Pontifikalamt unter Bischof Dr. Friedhelm 

Hofmann zum glänzenden Höhepunkt der 

Chorfahrt. Die Darbietungen des KMGV 

gaben der Messe einen würdigen Rahmen. 

Der Chor klang stets harmomisch und auch 

an schwierigen Stellen nicht angestrengt. 

Besonders hervorzuheben ist hier sicherlich 

die Leistung von Uwe Liefgen (1. Bass), der 

mit seinen Solo-Einwürfen der Psalme im 

»Lobet den Herren, preist seine Huld und 

Treue« sowie im »Halleluja« der Messe 

einen besonders festlichen Lobgesang beisteuerte. 

Auch Christopher Brauckmann 

gebührt besonderer Dank, der die Messe 

mit virtuosem Orgelspiel bereicherte. 

Wiedersehen mit langjährigen 

Weggefährten 

Dass der Besuch des KMGV und seine musikalische 

Gestaltung des Gottesdienstes 

dem Bischof von Würzburg gefallen haben, 

daran ließ Dr. Friedhelm Hofman bereits in 

seinen Dankesworten zum Ende der Messe 

keinen Zweifel. Auch im offiziellen Programm 

»Würzburger Dommusik« (Mai bis 

September) wurde die Aufführung der 

»Missa Dalmatica« durch den Kölner Männer-Gesang-Verein 

angekündigt. Dementsprechend 

war das Pontifikalamt in Würzburg 

gut besucht. Bis auf die letzten Plätze 

war der Kiliansdom besetzt. Mit großem


und langanhaltendem Applaus belohnten 

die Messbesucher die Darbietungen des 

KMGV. 

Als Erinnerung an die Einladung des Würzburger 

Bischofs, im Kiliansdom eine Messe 

zu gestalten, bat Präsident Gerd Schwieren 

Bischof Dr. Friedhelm Hofmann, sich im 

Goldenen Buch des Vereins einzutragen. 

1942 in Köln-Lindenthal geboren und dort 

1992 zum Weihbischof ernannt ist der heutige 

88. Bischof von Würzburg (berufen 

2004) ein treuer Weggefährte des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins. Gerne will der 

Bischof in der kommenden Session den 

Gegenbesuch antreten, um sich das aktuelle 

Divertissementchen anzusehen. Mit der 

Darbietung von »Köln am Rhein« und 

»Ming eetste Fründin« gaben die mitgereisten 

Sänger des Kölner Männer-Gesang- 

Vereins dem Bischof eine Kostprobe des 

ihnen typischen rheinischen Frohsinns. 

Auch auf das Wiedersehen mit Alexander 

Rüth, heute Dom-Kantor zu Würzburg, 

links: KMGV »unter Tage« im 

Stollennetz unter Bayreuth 

Krypta im Würzburger Dom 

Anspielprobe auf der Orgelempore 

des Kiliansdomes 

letzte Abstimmungen zwischen Dirigent 

und Organist während der 

Generalprobe für das Pontifikalamt 

werden sich viele Sänger gefreut haben. 

Der junge Kirchenmusiker (geb. 1985, 

Wörth am Main) hat an der Kölner Musikhochschule 

studiert und unterstützte den 

KMGV bis Anfang 2011 als engagierter 

Chor-Repititor. Beim gemeinsamen Mittagessen 

im »Bürgerspital« bei fränkischem 

Sauerbraten, also »Suurbrode«, blieb genügend 

Zeit, in schönen Erinnerungen an die 

gemeinsame Zeit in Köln zu schwelgen, ehe 

gegen 15 Uhr für den KMGV das Signal zur 

Heimreise ertönte. 

15

16 

Reisen stärkt den sozialen Zusammenhang 

Bereits in der Planungsphase hatte Vize- 

Präsident Meinolf Rickert betont: »Reisen 

ist ein verbindendes Erlebnis und kann die 

Chorgemeinschaft stärken, wie es sonst vielleicht 

nur das Mitspielen in der Cäcilia vermag.« 

Zurückschauend kann man sicher 

sagen, dass die Reise ins Frankenland zahlreiche 

Gelegenheiten bot, andere Sänger im 

Chor näher kennenzulernen. Die vielen erforderlichen 

Busfahrten zwischen Bamberg, 

Bayreuth und Würzburg nutzen die Sänger 

immer wieder für Gespäche, die im Rahmen 

einer normalen Donnerstagsprobe nicht 

möglich wären. War der Sitznachbar im 

eigenen der drei Reisebusse in der Regel 

derselbe, erlaubten die verschiedenen Führungen 

durch Bamberg, Würzburg, das 

Bayreuther Festspielhaus oder die Würzburger 

Residenz den Sängern des KMGV, 

sich immer wieder neu zu mischen. Aufhängepunkte 

zu spannenden Unterhaltungen 

mit Sängern – auch aus fremden 

Stimmgruppen – gab es dabei genügend. 

Trotz der bei solchen Reisen üblichen 

Gruppenbildungen, zeigten sich die Sänger 

durchweg offen für und interessiert an den 

jüngeren Sängern im KMGV. Gerade bei 

den gemeinsamen Mahlzeiten wurde so 

mancher Neuzugang im Chor einem »ordentlichen 

Verhör« unterzogen. Im Gegenzug 

gaben die langjährigen Sänger aber 

auch viel von sich preis und teilten mit »den 

Neuen« ihre Erinnerung an frühere, zum 

Teil deutlich längere Konzertreisen in weit 

abgelegene Regionen der Welt. 

Integration neuer Sänger 

»Wir haben uns bewusst wieder für eine 

Kurzreise entschieden«, erklärte Meinolf 

Rickert den Vorstandsbeschluss, in den 

Süden Deutschlands zu reisen. Der überschaubare 

Reisezeitraum sollte es möglichst 

vielen – vor allem auch berufstätigen und 

neu aufgenommenen – Sängern ermöglichen, 

»die Reise in ihren beruflichen wie


auch familiären Terminkalender zu integrieren«. 

Bei einem Blick durch die Reihen 

der Sänger – im Probensaal, bei den Stadtführungen 

und bei den vielen Auftritten – 

konnte man erkennen, dass viele Neuzugänge 

der letzten drei Jahre an der Reise teilgenommen 

haben. 

Die Rückmeldungen dieser Sänger zur 

Reise fallen überwiegend positiv aus: »Eine 

tolle Reise!«, »Die Region ist wirklich sehenswert!«, 

»Auf der Reise hatte ich endlich 

Gelegenheit, auch die netten Sänger in den 

anderen Stimmen kennenzulernen – dazu 

ist rund um die Proben ja kaum Zeit.«, 

»Jetzt weiß ich: Der 2. Bass ist gar nicht so 

brummelig, wie er klingt.« – »Die Reise gibt 

dem Chor die Möglichkeit, durch gemeinsames 

Musizieren zusammenzuwachsen« – 

eine vielleicht nicht zu unterschätzende Notwendigkeit, 

soll der in den letzten Jahren so 

rasch gewachsene Chor nicht sozial aufgespalten 

werden in »alte« und »junge« Sänger. 

Dass nicht alle Sänger an der Konzertreise 

teilnehmen konnten, war wohl von Anfang 

an klar. Es sind oft berufliche Gründe (Urlaub, 

berufliche Freistellung) die einigen 

Sängern eine Teilnahme an der Konzertreise 

nicht möglich machen. 

Vielleicht ergeben sich am Aussprache- 

Abend (10.10.) noch hilfreiche Hinweise 

darauf, wie zukünftige Konzertreisen ausgestaltet 

werden sollen. Doch ungeachtet 

möglicher Verbesserungen im Detail, werden 

sicher die allermeisten mitgereisten 

Sänger zustimmen, dass »Ober- und Unterfranken 

nicht nur landschaftlich und kulinarisch 

eine Reise wert waren«, wie der 

Vize-Präsident die Wahl des Reiseziels der 

diesjährigen Chorreise begründet hatte, 

»sondern wir auch ein Publikum vorgefunden 

haben, das offen war für das musikalische 

Repertoire des KMGV«. BW 

17

Proben für »Dä Schinghillige« laufen 

Gut vier Monate vor der Premiere (Donnerstag, 

6.2.2014) des neuen Divertissementchens 

»Dä Schinghillige« (Buch und Regie: 

Kalle Kubik) haben die Sänger der Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg den 

Probenbetrieb aufgenommen. 

Ab sofort studieren die Cäcilianer – Solisten, 

Ensembles und auch der Zillche-Chor 

– ihre Arien, Duette und Chorstücke ein, 

die das musikalische Rückgrat des Divertissementchens, 

dem so unverwechselbaren 

kölschen Musical, bilden. Auch die »Preziosen 

des Zillche«, wie KMGV-Präsident und 

Cäcilia-Tänzer Gerd Schwieren das Zillche- 

Ballett nennt, treffen sich wieder regelmäßig 

zum Tanz-Training an der Stange. 

Die Auswahl und das Arrangement der 

Musik ist sicher keine einfache Aufgabe, 

die Thomas Guthoff seit vielen Jahren für 

das Divertissementchen übernimmt. Die 

Musik trägt über weite Teile des kölschen 

Musicals – dank der kongenialen Liedtexte 

aus der Feder von Helmut Löffel – die 

Handlung weiter, stammt aus allen Epochen 

der Musikgeschichte und muss von 

den Sängern der Cäcilia beherrschbar sein. 

Erst Thomas Guthoffs Bearbeitung fügt die 

Melodien aus Klassik und Karneval zu dem 

vom Publikum geliebten typischen Zillche- 

Klang zusammen. Seit dem 30. September 

studiert der gelernte Pianist und Kirchenmusiker 

gemeinsam mit den Sängern der 

Cäcilia Wolkenburg die neuen Zillche-Ohrwürmer 

der kommenden Session ein. 

Auch die Arbeiten an Kulissen, Requisite 

und Kostümen laufen bereits. »Wolfgang 

Veith baut in Hürth schon erste Bühnenteile 

nach den Entwürfen von Bettina Neuhaus 

zusammen«, berichtet Zillche Baas 

Mike Koch: »Und auch an den Kostümen 

wird schon fleißig gearbeitet.« 

Ballett mit neuem Probenort 

Die Tänzer des Zillche-Balletts freuen sich, 

dass das Training für die neue Spielzeit endlich 

wieder losgeht. Zu Probenbeginn betreten 

die Tänzer auch einen neuen »Ballett-Saal«: 

Die Einstudierung der Choreographien 

für das Divertissementchen 2014 

wird in der Aula einer der Wolkenburg nahe 

gelegenen Grundschule »en d’r Kaygass 

Nummer Null« erfolgen. Hatte Ballettmeisterin 

Michaela Niederhagen ihre Tänzer 

im Vorjahr noch im Wohnzimmer einer 

leer stehenden Villa am Rhein »springen 

lassen«, bietet der neue Probensaal mehr 

Platz für ihre gewohnt raumgreifend choreographierten 

Tänze. Warum trainiert das 

Ballett nicht in den KMGV Proberäumen 

in Hürth? Zwar bieten die ehemaligen TV- 

Studios dank kurzer Wege zwischen Chorsaal 

und Probenbühne ideale Probenbedin- 

Zillche 2014 

19






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NACH FOLG E 

Wir tun etwas Gewöhnliches, 

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Wir begleiten Sie bei der Regelung einer 

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Dipl.-Wirtsch.-Ing. Bernd Friedrich 

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gungen, allerdings ist dort kein paralleler 

Probenbetrieb von Chor und Ballett möglich. 

Der schwarze Vorhang reicht als akustische 

Trennung nicht aus, um zeitgleich 

ungestört zu proben. 

Neu in dieser Spielzeit ist ein Probenwochenende, 

zu dem sich die Tänzer in der 

Mitte der Probenzeit treffen. Um die bereits 

einstudierten Choreographien weiter zu festigen 

(oder »zu putzen«, wie es beim Ballett 

heißt) und in vier doppelt so langen (je 4 

statt 2 Stunden) Trainingseinheiten neue 

Tänze zu erlernen, hat das Ballett aus eigener 

Initiative ein gemeinsames Probenwochenende 

organisiert. Anders als beim Chor, 

der das ganze Jahr probt, pausieren die Tänzer 

nach der Spielzeit ein halbes Jahr. Dank 

der Werbeaktionen der vergangenen Jahre 

sind auch viele neue Tänzer zum Ballett gestoßen. 

Beide Umstände wirken sich aber 

auch auf die Geschwindigkeit aus, mit der 

neue Tänze einstudiert werden können – 

schließlich stoßen die neuen »Balletteusen« 

in der Regel ohne tänzerische Vorkenntnisse 

zum Zillche-Ballett. Auf dem Probenwochenende 

hofft man, die vielen neuen 

Tänzer der letzten drei Jahre ins »Corps de 

Ballet« besser integrieren zu können. 

Werbeaktion begleitet Start des 

Kartenvorverkaufs 

Wie gewohnt startet der Kartenvorverkauf 

für das Divertissementchen am Freitag nach 

dem Buß- und Bettag, in diesem Jahr am 22. 

November. Karten für die fünf geschlossenen 

Vorstellungen sind für Mitglieder wie 

immer im Sekretariat des KMGV erhältlich. 

Vereinsexterne Gäste des Zillche können 

Karten für alle weiteren 19 Vorstellungen 

an den bekannten Kartenvorverkaufsstellen 

erwerben (siehe auch http://kmgv.de/kartenfuer-divertissementchen.html). 

Begleitend zum Start des Vorverkaufs wird 

der Ausschuss für Öffentlichkeitsarbeit auch 

wieder zu einem großen Pressegespräch 

einladen. Dessen Vorsitzender Axel Hollander 

will damit an die guten Erfahrungen des 

Vorjahres anknüpfen: »Noch nie zuvor ist 

der Kartenvorverkauf so stark gestartet wie 

im letzten Jahr!« Bis Mitte Dezember war 

die Nachfrage nach Eintrittskarten für das 

Divertissementchen ungewöhnlich hoch. 

Gewiss hatte an diesem Erfolg auch die 

Werbekampagne »Et kölsche Musical – 

ideal als Weihnachtsgeschenk« in den 

Tageszeitungen der Kölner Umlandgemeinden 

ihren Anteil. 

Um den Kartenverkauf auch zum Beginn 

des neuen Jahres zu fördern, will der Öffentlichkeitsausschuss 

die Presse im Vorfeld 

der Premiere für das Divertissementchen 

erneut ansprechen: »Backstage-Berichte, 

Einblicke in die Bühnenproben, Interviews 

mit einzelnen Darstellern wollen wir der 

Presse sowie Kölner Radio-und Fernsehsendern 

anbieten«, erklärt Axel Hollander. 

Denn im Januar gilt es, noch einmal möglichst 

viele Menschen für den Besuch des 

Divertissementchens »Dä Schinghillige« zu 

begeistern. Geld-Geschenke zu Weihnachten 

und der näher rückende Straßenkarneval 

sollten dabei helfen, bereits vor der Premiere 

auf möglichst vielen der 6.000 zusätzlichen 

Sitzplätze in der Oper am Dom 

(verglichen mit der Kapazität des Opernhauses 

am Offenbachplatz pro Spielzeit) einen 

Zillche-begeisterten Zuschauer zu wissen. 

Spätestens zur Premiere nimmt auch wieder 

das Werbe-Team des KMGV seine Arbeit 

auf. Um bei jeder der 24 Vorstellungen 

im Foyer der Oper präsent zu sein, sucht 

Georg Fickus engagierte Sänger, die mithelfen 

wollen, Menschen für den KMGV zu 

gewinnen. Dabei gilt es, die Zillche-Gäste 

auch für das Philharmoniekonzert zu 

begeistern und unter den männlichen Zuschauern 

für eine Mitgliedschaft im Chor 

zu werben. Interessierte Nicht-Cäcilianer 

sprechen bitte Georg Fickus an, der die 

Werbeaktion koordiniert. 

BW 

Zillche 2014 

21















Vereinbarung 


Wir 

sind ganz 

bestimmt auch 

in 

Ihrer 

Nähe: 


39 


7 





48 


4 06 


4 0 


22 03/104 24 

99 








h.de 












vereinbaren. 

einbaren. 


Wir gehören zu:

Benefizkonzert: Advent in Groß St. Martin 

»Durch das Schöne stets das Gute« lautet 

das Gründungsmotto des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins von 1842, dem sich der 

Männerchor auch heute noch verpflichtet 

fühlt. Kurz vor dem Weihnachtsfest folgt 

der KMGV daher gern in diesem Jahr wieder 

der Einladung des »Fördervereins Romanische 

Kirchen Köln«, mit einem Benefiz- 

Konzert den Erhalt dieser zwölf bedeutenden 

mittelalterlichen Kirchenbauwerke 

Kölns zu unterstützen. 

Das Adventskonzert findet am 21. Dezember 

2013 um 20 Uhr in der romanischen 

Kirche Groß St. Martin statt – im Herzen 

der Altstadt. Zuhörer wie Sänger erwartet 

eine kurze Begrüßung durch den Vorsitzenden 

des Fördervereins Helmut Haumann. 

Das musikalische Programm wird sich wie 

schon vor zwei Jahren beim Benefizkonzert 

in St. Kunibert am kirchlichen Messkalender 

orientieren. Lateinische Gesänge und 

Adventslieder, die von der bevorstehenden 

Geburt Jesu Christi erzählen, werden dem 

vorweihnachtlichen Konzert festlichen 

Glanz verleihen. 

»Unser Benefiz-Konzert im Advent ist gute 

Tradition im KMGV, der seinen Wahlspruch 

aus dem Gründungsjahr seit nun mehr 171 

Jahren lebendig hält«, betont KMGV-Präsident 

Gerd Schwieren. »Zudem werden die 

stimmlichen Darbietungen unserer 130 

Sänger so kurz vor den Feiertagen gewiss 

vorweihnachtliche Empfindungen bei den 

Gästen des Adventskonzertes wecken«, ist 

Schwieren überzeugt. 

weniger Menschen als die Kirche St. Kunibert, 

wo der KMGV vor zwei Jahren sein 

vorweihnachtliches Benefizkonzert hielt. 

Der Andrang war damals so groß, dass viele 

Zuhörer das Konzert nur stehend – im 

Westwerk des Kirchenschiffs weit entfernt 

von den Sängern in der Chor-Apsis – mitverfolgen 

konnten. 

Der Zuspruch zu den Benefizkonzerten des 

KMGV ist kein Zufall: Der »Förderverein 

Romanische Kirchen Köln« bewirbt die 

Adventskonzerte des KMGV engagiert bei 

seinen mehr als 3.500 Förderern – schließlich 

wird über die im Anschluss an das 

Konzert gesammelten Spenden ein wichtiger 

Beitrag zum Erhalt dieser für unsere 

Heimatstadt Köln so bedeutenden Kulturdenkmäler 

geleistet. 

BW 

Weihnachtskonzert 

23 

Um beim Adventskonzert einen Sitzplatz 

im festlich geschmückten Kirchenschiff von 

Groß St. Martin zu erhalten, ist ein zeitiges 

Erscheinen sinnvoll. Das Gotteshaus fasst 

Groß St. Martin, Hauptschiff





24 







Telefon 0221 625921 


www.provinzial.com

KMGV singt 

anlässlich der 

Exequien für 

Hanns Schaefer 

Am 29. Juli dieses Jahres ist der Architekt 

Johann Baptist »Hanns« Schaefer im Alter 

von fast 89 Jahren verstorben. Bekannt 

war er in Köln als Vorsitzender des Kölner 

Haus- und Grundbesitzervereins. Dem 

KMGV war er sehr freundschaftlich und als 

Förderer verbunden. 

Aus diesem Grunde verwunderte es nicht, 

als die Familie Schaefers mit der Bitte an 

den KMGV trat, aktiv an den Exequien teilzunehmen. 

32 Mitglieder des KMGV trafen 

sich daraufhin morgens am 5. August und 

probten unter der Leitung von Ludwig 

Weber die Lieder, die sie anschließend in 

der gut besuchten Basilika St. Kunibert vortrugen. 

Neben den Trauerreden von Konrad Adenauer 

und OB Jürgen Roters waren die 

Reden von Hanns Schaefers Enkel Roman 

Rien-Schaefer und des langjährigen Wegbegleiters 

Prof. Dr. Henryk Kobiak aus Krakau 

besonders ergreifend. 

Kurze Zeit vor seinem Tode hatte Hanns 

Schaefer noch Prof. Kobiak angerufen und 

davon berichtet, dass er ins Krankenhaus 

müsse und von ihm ein Versprechen haben 

wolle: Prof. Kobiak müsse eine Rede halten. 

Um was für eine Rede es sich handele, hatte 

er nicht konkretisiert. Heute wisse er um 

welche Art von Rede es sich handeln sollte. 

Im Folgenden zeichnete Henryk Kobiak das 

Bild eines Menschen, der seit dem Fall der 

Mauer auch in Polen präsent gewesen war. 

Hanns Schäfer hatte dort ein Heim für drogenabhängige 

Kinder gefördert, sich anlässlich 

der Flutkatastrophe 2001 in Polen verdient 

gemacht und die Städtepartnerschaft 

zwischen Köln und Krakau unterstützt. 

Schaefers Enkel schließlich berichtete von 

seinen Erlebnissen mit Opa Hanns, der in 

seiner kölschen Art auch immer eine Portion 

Humor in das Leben gebracht hatte, 

aber auch nicht um den heißen Brei herumredete, 

sondern Dinge auf den Punkt 

brachte. Hanns Schaefer sagte nicht »ich 

würde sagen« sondern »ich sage«. In seiner 

umfangreichen und doch spannenden 

Trauerrede lieferte Roman Rien-Schaefer 

ein sehr persönliches und privates Bild des 

Verstorbenen und erwähnte unter anderem, 

dass dessen Hang zu Uhren in der Wohnung 

nicht zu übersehen war. 

Hanns Schaefers Uhr ist nun stehen geblieben, 

die Erinnerung an ihn wird nicht nur 

im KMGV, sondern auch in seinem geliebten 

Köln, das er stark geprägt hat, lange 

weiterleben. 

Die Leistung der Sänger des KMGV, die an 

diesem Vormittag den Weg zu den Exequien 

gefunden hatten, fand ihre positive Würdigung 

in Äußerungen von Mitgliedern der 

Trauergemeinde gegenüber dem Präsidenten, 

dass der Chor der Feier einen würdigen 

Rahmen verliehen habe. 

AV 

KMGV Familie 

25

26 

KMGV auf Rezept 

Charlie Wilke (80/2. Bass) blinzelt 

in die Septembersonne, die vorsichtig 

hinter der »Kirche zur Schmerzhaften 

Mutter« in Kürten hervorlugt. 

Er sitzt auf seinem Stammplatz im 

Garten des Restaurants »Zur Post«. 

Vor kurzem kehrte er von einem 

mehrtägigen Aufenthalt im Hospital 

nach Hause und in den KMGV zurück. 

Glücklicherweise bestätigte sich die 

Diagnose »leichter Schlaganfall« 

nicht. Ein bisschen schonen soll er 

sich allerdings…

Deshalb hat er den Festgottesdienst in 

Wesseling nicht mitgesungen und auch die 

Konzertreise nach Bamberg, Würzburg und 

Bayreuth abgesagt. Und zum ersten Mal in 

seinem Leben bekam er ein Medikament 

verschrieben – Aspirin. »Das haben wir früher 

nach einer durchzechten Nacht gegen 

die Kopfschmerzen genommen«, schmunzelt 

Karl-Heinz Wilke, der man im Chor nur 

unter seinem Spitznamen Charlie kennt. 

Burgbote: Wir haben Dich längere Zeit bei 

den Chorproben vermisst. Schön, dass Du 

wieder an Bord bist. Ist alles wieder in 

Ordnung, oder willst Du mit 80 Lenzen nicht 

doch ein wenig kürzer treten? 

Charlie Wilke: Ich fühle mich wieder ausgezeichnet. 

Ich war allerdings auch in besten 

Händen und wurde im Krankenhaus 

umsorgt wie ein Prominenter. 

Bekommt man als langjähriges KMGV-Mitglied 

etwa eine Sonderbehandlung? 

Nein, ganz anders. Nach ein paar Tagen auf 

Station habe ich die zuständige Krankenschwester 

gefragt, warum mir eine so auffällig 

besondere Fürsorge und Zuwendung 

zuteil werde. Und die Antwort lautete, weil 

ich mit meinen 91 Jahren mit Abstand der 

älteste Patient im Hause sei. Deshalb gebe 

man sich noch mehr Mühe als sonst. Da 

war ich von allen Socken und klärte das 

Missverständnis schnell auf. Es hatte sich 

ganz einfach ein Schreibfehler in meine Unterlagen 

eingeschlichen. Als Geburtsjahr 

war dort 1922 statt 1933 vermerkt. 

der Ingenieurschule größer als in Wilhelmshaven. 

Das hat dann auch gut geklappt. 

Welches Fach hast Du belegt? 

Ich studierte Gesundheitstechnik. Das bezeichnete 

damals etwas anderes als man 

heute vermuten würde. Es ging viel um 

Wasser und Gas und Dampf. Unter anderem 

war Berieselungstechnik dabei. Ich 

wollte nämlich früher immer nach Australien 

oder Südafrika auswandern. Und weil 

ich dachte, dort gebe es viel Trockenheit 

und wenig Niederschlag, interessierte ich 

mich natürlich für Bewässerungsmöglichkeiten. 

Hast Du dann später tatsächlich in diesen 

Ländern gearbeitet? 

Das nicht, aber zumindest bin ich mit 

dem KMGV nach Australien und Südafrika 

gereist. 

Wie bist Du eigentlich zum KMGV gekommen? 

Das ist eine sehr lustige Geschichte. Singen 

wurde mir sozusagen vom Arzt verordnet. 


27 

Rusemondaach »De Botz vom Funke-Jeneral«, 1973 

Ein lustiger Irrtum, so lange es gut ausgeht. 

Doch nun zu Dir und Deinem langen Leben. 

Du bist ja hörbar kein Rheinländer, sondern 

Norddeutscher. Wann und wie hat es Dich 

nach Köln verschlagen? 

Das war 1952. Ich wollte studieren, und in 

Köln waren die Chancen auf einen Platz an

28 

Sozusagen »Singen auf Rezept«? 

In der Art schon. Ich hatte mir Anfang der 

60er Jahre bei sehr intensiv betriebenem 

Sport eine schwere Verletzung zugezogen. 

Ich spielte damals aktiv Fußball in zwei 

Mannschaften der Bühnen und der Berufsfeuerwehr 

der Stadt Köln. Und manchmal 

fielen die Punktspiele auf zwei aufeinanderfolgende 

Tage. Und dann geschah es: ich erlitt 

einen Lungenriss. Ich wurde operiert und 

musste mit Mitte 30 den Fußball aufgeben. 

Darunter habe ich sehr gelitten. Aber der 

Arzt an der Uniklinik in Köln gab mir zwei 

für mein gesamtes weiteres Leben äußerst 

entscheidende Ratschläge: 1. Um etwas für 

meine angeschlagene Lunge zu tun, sollte 

ich besser den Dunst der Innenstadt verlassen 

und aufs Land ziehen. 2. Ich sollte – 

ebenfalls zur Kräftigung der Lunge – singen. 

Und bist Du den Tipps des Doktors gefolgt? 

Also ich fand das damals ganz verrückt. 

Aber ich habe mich daran gehalten. Ich 

suchte mir eine Arbeit außerhalb der Stadt, 

bei der ich viel an der frischen Luft sein 

konnte. Und ich fand einen Job bei der 

Flurbereinigung (Bachbau). Eines Tages 

erzählte ich dann meinem Schwager von 

dem anderen Rat des Mediziners. Und wie 

es der Zufall wollte, war der Verwandte Mitglied 

eines Chores – des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins. Dass ich damals außerdem 

noch in der Beethovenstraße, also ganz in 

der Nähe der Wolkenburg wohnte, war ein 

weiterer glücklicher Umstand. 

Also bist Du zum KMGV marschiert und hast 

mitgemacht? 

Um ehrlich zu sein, hatte ich gar keine 

rechte Lust auf Singen und konnte mich 

einfach nicht überwinden, zur Probe zu 

gehen. Da gab mir mein Schwager zwei 

Eintrittskarten für ein Konzert des Chores 

im Gürzenich. Ich ging hin, und was soll ich 

sagen, ich war begeistert. Der KMGV sang, 

Prof. Rübben dirigierte und ich war hin 

und weg. Beim Requiem von Cherubini 

kamen mir sogar die Tränen, das weiß ich

noch heute. Dieser riesige Chor mit seinen 

fast 200 Herren sang die Piano-Stellen so 

zart, dass mir die Luft wegblieb. Da war mir 

klar – da musst Du auch mitsingen. 

Gab es damals auch schon eine Chorschule? 

Aber ja, ich besuchte die Chorschule, bestand 

die sehr schwere Aufnahmeprüfung 

(ich hatte glücklicherweise früher bereits in 

einem gemischten Chor gesungen) und 

mein Schwager bürgte für mich. Das war 

damals noch Voraussetzung für die Mitgliedschaft 

im KMGV. Am 26. Februar 1970 

wurde ich in den Verein aufgenommen. 

Im Jahr darauf begab sich der Chor auf 

Konzertreise nach Südafrika. Durftest Du 

auch schon mitfahren? 

Ja natürlich. Ich war ja vollständiges und 

gleichberechtigtes Mitglied. Diese Reise 

wird mir stets in Erinnerung bleiben, war 

sie doch mein erster Ausflug in die große 

weite Welt, von der ich als Kind am Nordseestand 

immer geträumt hatte. Ich weiß 

noch, welche Hochachtung man uns entgegenbrachte. 

Das begann schon beim Anflug 

auf Kapstadt. Der Kapitän der südafrikanischen 

Maschine drehte für uns eine zusätzliche 

Schleife über dem Tafelberg, wofür er 

sich wortreich bei den anderen Passagieren 

entschuldigte. Aber für diesen berühmten 

deutschen Chor sei es ihm eine besondere 

Ehre, diese kleine Verspätung in Kauf zu 

nehmen. Damals habe ich zum ersten Mal 

empfunden, was Stolz bedeutet. 

Ab wann hast Du beim Divertissementchen 

mitgemacht? 

Das war etwas später. Schließlich kostete 

auch damals das Mitsingen im KMGV viel 

freie Zeit. Aber irgendwann konnte ich es 

nicht lassen. Immerhin war ich ja bereits als 

Jugendlicher in Wilhelmshaven karnevalsverrückt. 

Wenn am Rhein die fünfte Jahreszeit 

ausbrach, hing ich an der Nordsee am 

Radio und lauschte der Musik. Meine 

Familie konnte das gar nicht verstehen. 

Aber ich dachte immer nur, wie glücklich 

müssen die Menschen sein, die in Köln 

wohnen. Und nun war ich selbst in Köln. 

Ich erinnere mich noch ganz deutlich an 

meinen ersten Karneval. Ich stand am Zugweg 

und habe nur gestaunt. Ich fing keine 

Kamelle und trank kein Kölsch – ich habe 

mir nur die Augen aus dem Kopf geschaut 

und war überglücklich, dabei zu sein. Ich 

hatte mich sofort in Köln verliebt. Und später 

haben meine Freunde den Grund für die 

seltsame Begeisterung eines Norddeutschen 

für den Karneval herausgefunden: Ich war 

tatsächlich an einem Rosenmontag auf die 

Welt gekommen. 

Na dann war das Zillche ja quasi eine 

Pflichtveranstaltung für Dich, oder? 

Eigentlich ja. Und seit 1971 bin ich ja auch 

bei der Cäcilia Wolkenburg dabei. Als ich 

zum ersten Mal auf der Bühne stand, 

konnte ich das gar nicht glauben. Noch vor 

wenigen Jahren hatte ich alles nur übers 

Radio mitbekommen, und jetzt war ich 

plötzlich mitten drin im Geschehen. Ich war 

so richtig glücklich und habe jede Stunde 

genossen. 

Für einen »Plattdeutschen« in der Tat 

etwas ungewöhnlich. Wie bis Du eigentlich 

mit Deinem Dialekt zurechtgekommen? 

Manchmal wurde ich schon auf meine Aussprache 

angesprochen. Ich habe allerdings 

immer viel geübt. Der Höhepunkt meiner 

»Bühnenkarriere« in der kölschen Mundart 

war dann der Auftritt im Zillche über die 

Bläck Fööss vor ein paar Jahren. Ich sang in 

einem Dreier-Ensemble das Krätzche »Die 

drei vun d’r Eierquell«. Das war richtig 

schwer, ich habe tagelang geochst, um den 

kölschen Slang hinzubekommen. Aber ich 

war mir sicher, das zu schaffen. Ich sagte 

mir, wenn man Köln so mag wie du, muss 


29

1 2 

3 

4 5 6 

7 

8 

Charlie Wilke: »Casanova« 

und »Roter Funke« 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

8 

9 

mit Ludwig Weber (Vize-Dirigent im KMGV) 

Rusemondaach »De Botz vom Funke-Jeneral«, 1973 

Mit zwei unserer hübschen »Damen«, 1973 

2001 

Et Zauberhandy, 2002 

Prinzenwagen Karneval, 1998 

Ne Rusekavalier, 1990 

Mit bläcke Fööss, 2010 

Rusemondaach »De Botz vom Funke-Jeneral«, 1973

man das auch richtig aussprechen können. 

Und unsere Ur-Kölner haben mir hinterher 

gesagt, das habe fast so geklungen, als 

stamme ich aus der »Deepe Jass«. 

Also hast Du schließlich Beruf und KMGV 

doch ganz gut unter einen Hut gebracht? 

Das war nicht immer einfach, aber meistens 

ist es mir gelungen. Die Probeabende an 

den Donnerstagen hielt ich mir stets arbeitsfrei. 

Wenn ich auswärts Besprechungen 

an dem Tag hatte, machte ich mit dem Hinweis 

auf einen unaufschiebbaren Termin 

abends in Köln immer rechtzeitig Schluss. 

Zuweilen hatte ich aber auch große Probleme 

in der Firma und musste einmal 

sogar den Chor um Unterstützung bitten. 

Was war passiert? 

Es stand die KMGV-Reise nach Japan an, 

und ich wollte natürlich unbedingt mitfahren. 

Aber in der Firma wollte man mir keinen 

Urlaub geben. Ich sei unabkömmlich, 

hieß es. Ein Schreiben unseres damaligen 

Präsidenten Max Adenauer an meinen Arbeitgeber 

bewirkte dann Wunder, und ich 

bekam den Urlaub. Einmal aber war solche 

eine Intervention zwecklos: Die Konzertreise 

nach Bulgarien durfte ich partout nicht 

mitmachen. Der Hintergrund war: Ich verantwortete 

bei Interatom, ein Unternehmen, 

das im Kernkraftwerksbau tätig war, 

Sicherheitsfragen. Und als Geheimnisträger 

war es mir verwehrt, in ein Land des damaligen 

Ostblocks zu reisen. 

Inzwischen bist Du längst Rentner und musst 

auf keine Unternehmen mehr Rücksicht nehmen. 

Macht Dir das Singen und Spielen noch 

immer so viel Spaß wie früher? 

Auf jeden Fall. Ich möchte den KMGV nicht 

missen. Auch wenn es eine lange Anreise 

nach Köln zu den Proben und Zillche-Aufführungen 

ist. Ich wohne zwar in Kürten 

wunderschön auf dem Land aber eben auch 

weit weg von der Stadt. Mein Auto habe ich 

schon vor Jahren abgeschafft. Nun fahre ich 

mit Bus und Bahn nach Köln. 

Wie sieht das konkret aus? 

Zunächst gehe ich einen Kilometer zu Fuß 

zur Bushaltestelle. Dann fahre ich mit dem 

Bus zum Bahnhof nach Bergisch-Gladbach 

und von dort weiter mit der S-Bahn zum 

Hauptbahnhof nach Köln. Noch einmal 

umsteigen in die Straßenbahn und schon 

bin ich an der Wolkenburg. 

Das hört sich nach einer langen Reise an. 

Wenn ich alle Anschlüsse bekomme, benötige 

ich 65-70 Minuten für die Hinfahrt. 

Aber wehe es gibt eine Verspätung auf der 

Rückfahrt. Dann hilft nur das Taxi. Immer 

wieder musste ich deshalb die Chorprobe 

um fünf vor halb zehn verlassen, damit ich 

sicherheitshalber eine Bahn früher nehmen 

konnte. Denn mein letzter Bus fährt 

23.17 Uhr ab Bergisch-Gladbach. Auch 

beim Divertissementchen bin ich oft vor 

dem letzten Bild aus der Oper gestürmt, 

konnte das Zillche-Lied nicht mitsingen 

und den Schlussapplaus nicht mit entgegennehmen. 

Inzwischen sind die Bahnen 

aber pünktlicher geworden. 

Wie lange willst Du noch mit dem KMGV auf 

der Bühne stehen? 

Ich habe bis heute 37 Mal beim Zillche mitgespielt 

und möchte gern noch drei Mal bis 

zum 40. Bühnenjubiläum dabei sein. Und 

im Chor singe ich mit, so lange ich es gesundheitlich 

vermag. 

Die Kirchturmuhr schlägt sechs Mal, die 

Sonnenstrahlen verschwinden hinter dem 

Gotteshaus. Das ist mein liebster Platz, 

strahlt Charlie Wilke. Hier möchte ich noch 

möglichst oft sitzen und der Sonne in den 

Abend hinterherschauen. 

UR 


31

KMGV Familie 

KMGV Familie 

32 

Geburtstage im Oktober 


G. Peter Hoch Fördermitglied 


Klaus Kreutzkamp 



Jakob Gräf Aktiver Sänger 


Dr. Joachim Gärtner 



Almuth Wiesemann 



Horst Schmitz 


Geburtstage im Nov. 


Gerd Rück Aktiver Sänger 


Bertel Zander-Gilles 



Heinz Wünsch Aktiver Sänger 


Helmut Löffel Aktiver Sänger 


Erhard Rzychon 



Konrad Rüdelstein 



Max Krichel Fördermitglied 

Geburtstage im Dez. 


Christoph Stettner 



Adelheid Dally Fördermitglied 


Helge Achterberg 



Barbara Blumberg 



Bernhard Steiner Dirigent 


Hermann Wöhrmann 



Klärenore Kühnen 



Dr. John-Werner Madaus 



Arnhild Möller Fördermitglied 


Dr. Wolfgang Pauls 

Fördermitglied


Julius Herwegh 



Ludwig Valder Fördermitglied 



Stefan Schreiner, 

geworben durch Vorstand 

Elke Stromann 

Als neue Sänger 


Marcel Karl 1. Bass 

Uwe Schiemann 1. Bass 

Heinz-Peter Schmitz 

1. Tenor 

Vidor von Strahlendorff 

2. Bass 


Hubert Baron 


Impressum 

Der Burgbote ist die Vereinszeitschrift 

des Kölner 





Herausgeber: 




Telefon 0221 23 12 32 

Telefax 0221 23 75 58 



Bürozeit: 

Mo, Di, Mi: 09.30 – 12.30 Uhr 

und 14.00 – 16.30 Uhr 

Do (Probetag): 15.00 – 20.00 Uhr 

Fr: 09.30 – 12.30 Uhr 



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Konto 99 17 · BLZ 370 502 99 


Konto 5662 044 · BLZ 370 501 98 




Axel Hollander (AH) · Uwe Rosenhahn (UR) 


Burgbote 04.2013: 15.11.2013 

Redaktion: 

Bernhard Nink (BN) · Paul-Georg Fickus 

(GF) · Jakob Gräf (JG) · Benjamin Herz 

(BH) · Ralf Strotmann (RS) · Angelo Valtzis 

(AV) · Björn Wilhelm (BW) 






Bildnachweis: Jakob Gräf, Dirk Pütz, 

Uwe Rosenhahn, Rolf Schonauer, 

Manfred Schreier 

KMGV Familie

Köln: 0221-179 44 43 

Leverkusen: 0214 - 400 08 10 










DUNKEL 

STEINMETZ- 

BETRIEB 



50829 Köln 

Telefon 0221-5 00 23 84 

Telefax 0221-5 00 25 19 



Franz Weber 





Der raue Gefährte der Natur – Sturm des Herzen Horst 

Meyer 

Brauset ihr Stürme 

Zeigt Eure Macht 

Oft verweilet Ihr lange 

Bei Tage bei Nacht 

Ihr findet kein Ende 

Zu heulen zu wüten. 

Auch wenn es scheint 

Das Ihr etwas schweigt 

Es ist ein Trugschluss 

Ihr wütet noch stärker 

Weit und breit 

Gibt’s in der Natur 

Das Euch könnte 

übertreffen? 

Auch des Menschen Herz 

Manchmal gar stürmisch schlägt 

In Erwartung dessen 

Worauf es hofft 

Doch hier ist die Natur nicht mehr gefragt 

Es ist nur zu hoffen, dass keiner es wagt 

Ursache zu geben 

für das Herz erneut 

sich noch stärker zu regen 

bevor es sich weiterhin beugt. 

Der raue Gefährte der Natur, der Sturm, 

wird weiterhin wüten 

So lange die Erde besteht 

Auch des Menschen Herz 

Oft bis zur äußersten Grenze geht 

Lasset es schlagen in fröhlichem Dur. 

KMGV Familie 

Sangesfründe 

Sangesfründe sin och Minsche – die et loohse 

klinge wenn se schön zusamme singe. 

Doch bevür me se deit lobe 

müssen se ez düchtig probe. 

Doch de Erfolg steiht dann en Frage 

wenn se dobei zu vill schwade. 

De Dirigent es dann jelade, 

un jerriet dobei in Rage. 

Dröm höt mer op de jode Rat 

he wöht jesonge, un nit jeschwad. 

No dä Prob sin mir dann janz jlöcklich 

un e Teil, ja datt verdröck sich. 

Et wöht jequatsch von Mann zo Mann 

met mieh, oder winniger Verstand. 

De Stimmung steich dann op de Spetz 

höht mer su manche jode Wetz. 

Manch Einem gilt ne hadde Brocke 

un wöht durch dä Kakau jetrocke. 

Un et kürset su manche Mähr, 

mer fröht sich nor, wo kütt die her. 

Domet de Schnüss net drüsch vom Schwade, 

deit mer am lecker Kölsch sich labe. 

Et jeiht „Alles“ janz no Plan 

met nem leckere „Halve Hahn“. 

Wenn met „Allem“ es dann Schluss, 

jeiht me janz vergnösch no Huss. 

Doch beim Konzert, et klingk vermesse, 

es dat Alles schon verjesse. 

Se sinn dann en dä Frack jesprunge, 

un hann noch nie su joht jesunge. 

Op nun dä Frack datt hät jemaht? 

Mer weiss et nitt, jant akurat. 

Su jeiht datt nun vun Johr zo Johr, 

un et verschwindet manch Haar. 

Och es mer nitt mie janz em Schwung 

doch schön bliev de Erinnerung. 

Bernhard Trompertz, 

aus Anlass seines 80. Geburtstages 

im September 2013 

35

36 

Unser Gedenkgottesdienst … 

…offiziell der »Gedenkgottesdienst für 

die Lebenden und Verstorbenen des Kölner 

Männer-Gesang-Vereins«, den wir am 14. 

September 2013 in der katholischen Pfarrkirche 

St. Germanus in Wesseling gefeiert 

haben, war zugleich der Festgottesdienst 

zum 100-jährigen Jubiläum der Grundsteinlegung 

des Dreifaltigkeits-Krankenhauses 

in Wesseling. 

Kann einem da nicht der Gedanke kommen 

»Jetzt ist es schon soweit, dass wir nicht mal 

mehr einen eigenen Gedenkgottesdienst auf 

die Beine stellen können…?« Nein, im Ernst 

und ganz im Gegenteil, es war in jeder Hinsicht 

eine gute Sache, unseren Gedenkgottesdienst 

in diesen Festgottesdienst einzufügen, 

denn wo anders als gerade im 

Rahmen eines Gottesdienstes ergänzen sich 

beides – Fest und Gedenken – in so harmonischer 

Weise? Sollte sich also zu einer 

vergleichbaren »Zusammenlegung« wieder 

einmal die Gelegenheit bieten, dann nicht 

gezögert und zugesagt. 

In diesem Jahr war es unser geschätzter 

Sangesfreund Professor Dr. Johannes Güsgen, 

Geschäftsführer der Maria Hilf NRW 

gGmbH, der Trägerin des Wesselinger 

Krankenhauses, der diese gemeinsame Feier 

angeregt und ermöglicht hat. Im nächsten 

Jahr ist es hoffentlich ein anderer Sänger, 

der Ähnliches in die Wege leiten kann (ausgenommen 

natürlich das Anschlussprogramm 

– das gibt’s nur einmal, das kommt 

nicht wieder). Ihnen, verehrter Herr Prof. 

Dr. Güsgen, sei dafür und selbstverständlich 

auch für die Einladung zur Teilnahme an 

der anschließenden Festveranstaltung im 

Pfarrsaal der Gemeinde St. Germanus auch 

an dieser Stelle noch einmal ganz herzlich


 

St. Germanus, Wesseling 

gedankt! 

Beginn des Gottesdienst um 18 Uhr, alle 

Sänger finden sich bitte bis spätestens um 

15:00 Uhr an St. Germanus ein. Warum 

das? Ein dreistündiges Einsingen? Gibt es 

ein neues »innovatives Aufstellkonzept für 

Männerchor«, ganz ab von der Tradition des 

4:0:0 (links außen erster Tenor, Mitte links 

zweiter Tenor, Mitte rechts erster Bass, rechts 

außen zweiter Bass, dahinter nichts …), das 

erstmals erprobt sein will? Nein, keine 

Innovationen, sondern einfach nur Probe. 

Nachsitzen also? Auch das nicht, denn 

schlecht vorbereitet sind wir nicht nach 

Wesseling gekommen, aber zu einer gemeinsamen 

Probe mit dem kleinen Bläserensemble, 

das uns erstmals zu diesem musikalischen 

Programm begleitete, hatte es 

am Donnertag zuvor eben doch nicht mehr 

gereicht … also mussten die Herren am 

Samstag etwas früher ran, um hier die notwendige 

Feinabstimmung herbeizuführen. 

Nach etwa zweistündiger Vorbereitung 

blieb dann vor Beginn des Gottesdienstes 

etwas Zeit, um im Pfarrheim etwas zu trinken, 

sich an einem Kuchenbuffet für den 

bevorstehenden Gottesdienst zu stärken 

und vor allem: Noch einmal ein paar Minuten 

zu sitzen. 

Die Kirche St. Germanus in Wesseling, zwischen 

1891 und 1894 als dreischiffige Basilika 

mit Doppelturmfassade in neoromani- 

37

38 

schem Stil als Backsteinbau errichtet, ist von 

außen ein durchaus imposantes Bauwerk, 

das im Inneren – auch Dank einer sorgfältigen, 

in Erdtönen gehaltenen Ausmalung – 

mit einer überraschend angenehmen, ja 

einnehmenden Atmosphäre aufwartet. Vollbesetzt 

– und vollbesetzt war der Gottesdienst 

– entfaltete sich diese Atmosphäre 

von unserer kleinen Sängerempore im Mittelschiff 

aus betrachtet in ganz besonderer 

Weise. Nach dem feierlichen, von der Orgel 

begleiteten Einzug der insgesamt fünf Zelebranten, 

dem Pfarrer und Dechanten 

Markus Polders, der drei Vikare und des 

Diakons, wurde die Messe mit dem ökumenischen 

Lied »Den Herren will ich loben« 

zunächst von Gemeinde und Chor gemeinsam 

eröffnet. Der weitere musikalische Ablauf 

lag dann – mit Ausnahme des Halleluja, 

des Credo, des gemeinsamen Dankliedes 

nach der Kommunion und des unverhofft 

kurz vor Ende der Messe eingeschobenen 

»Tantum ergo« – in der Hand des Chores 

und wurde weitgehend 

mit Gesängen aus der 

Missa Dalmatica von 

Franz von Suppé gestaltet. 

Nach dem 

»Kyrie« und »Gloria«, 

vorgetragen vom großen 

Chor, folgte als 

Zwischengesang des 

Kammerchores das »Te 

Deum« von Hans 

Günther Bastian, komponiert 

im Jahr 1944. 

Kirchliche Musik aus 

ganz unterschiedlichen 

Zeiten, die dennoch 

beim Hörer nicht das 

Gefühl eines »Bruchs« 

aufkommen ließ, sondern 

auf faszinierende 

Weise miteinander harmonierte. 

St. Germanus 

Die Gabenbereitung begleitete der Chor mit 

dem in den vergangenen Jahren oftmals aufgeführten, 

innigen »O Herr gib Frieden« 

von Dimitri Bortniansky, das auf vielfachen 

Wunsch eines einzelnen Herren diesmal 

auswendig gesungen wurde – und siehe da, 

es hat tatsächlich geklappt. Es folgten aus 

der Missa Dalmatica das »Sanctus« (großer 

Chor) und »Benedictus« (Kammerchor) 

sowie das »Agnus Dei« (Kammerchor und 

großer Chor), während die dann folgende 

musikalische Begleitung der Kommunionausteilung 

in der Hand des Kammerchors 

lag, der hierzu das »Gratias agimus tibi« von 

Heinrich Sutermeiser sang. 

Anschließend haben dann nach der von 

Gemeinde und Chor gemeinsam gesungenen 

Danksagung die aktuellen politischen 

Ereignisse für eine kurzfristige Änderung 

des Messeablaufs und der musikalischen 

Gestaltung gesorgt. Zu Beginn der Messe 

hatte Dechant Markus Polders zum Dank 

für die Abwendung des bereits angekündigten 

militärischen 

Schlages gegen Syrien 

und in Anlehnung 

an die am Wochenende 

zuvor erfolgte 

Anbetung des 

Allerheiligsten auf 

dem Peterplatz in 

Rom eine Anbetungszeremonie 

in 

den Messablauf eingefügt. 

Abgeschlossen 

wird diese Zeremonie, 

die alljährlich 

insbesondere im 

Rahmen des Fronleichnamsfestes 

begangen 

wird, nach 

alter kirchlicher Tradition 

durch einen 

auf Thomas von 

Aquin zurückgehen-

den Festgesang, das »Tantum ergo«. Im Begleitheft 

zur Messe fehlt dieser kurzfristig 

eingefügte Teil natürlich, und so waren an 

dieser Stelle die mit der kirchlichen Tradition 

noch vertrauten Sänger besonders gefordert, 

die musikalische Begleitung durch 

den Chor hier nicht ganz abreißen zu lassen. 

Für dieses Mal hat es noch geklappt… 

Beim Abschluss des Fest- und Gedenkgottesdienstes, 

dem vom Chor zum Auszug 

gesungenen »Hymnus an den Heiligen 

Geist« von Franz Schubert, waren dann – 

der Notenmappe sei Dank – wieder alle 

Sänger mit dabei. 

In diesem Jahr können wir auf einen insgesamt 

sehr gelungenen und festlichen Gedenkgottesdienst 

zurückblicken. Hierfür ist 

auch all denjenigen zu danken, die den 

Gottesdienst vorbereitet haben, denn Sie 

haben, etwa durch die Fürbitte für die im 

zurückliegenden Jahr verstorbenen Vereinsmitglieder 

des KMGV, mit dazu beigetragen, 

unser Anliegen in besonderer Weise in den 

Festgottesdienst einzubeziehen. 

Ginge alles seinen üblichen Gang, ich 

könnte jetzt meine Datei abspeichern und 

den Computer runterfahren, denn mit der 

Danksagung an die Gestalter des Gottesdienstes 

könnte der Artikel zu Ende sein. 

Denkste! Denn wer berichtet dann über 

den an den Gottesdienst anschließenden 

Festakt im Pfarrsaal der Gemeinde St. Germanus, 

zu dem alle Sänger samt Begleitung 

eingeladen waren? Niemand – und das wäre 

doch schade. Also auch dazu noch ein paar 

Worte, zumal wir auch in diesem Rahmen 

noch eine musikalische Rolle gespielt 

haben. 

Die Reden – lieber Herr Güsgens, wen es interessiert, 

Sie haben die Texte und stellen 

diese dem interessierten Sangesfreund sicher 

gerne zur Verfügung – ich darf also 

fortfahren, möchte aber nicht unerwähnt 

lassen, dass der Dechant und die Provinzoberin, 

Sr. Simone Weber, sich bei diesem 

Teil der Veranstaltung ob der Kürze ihrer 

Vorträge besondere Verdienste erworben 

haben. Unser musikalischer Gruß hat mit 

zwei Opernchören (Carl Maria von Webers 

»Jägerchor« und dem Eröffnungschor aus 

»Ernani«), der uns gewidmeten Version des 

Bläck Fööss-Klassikers »Ming eetste Fründin« 

und drei Volksliedern (»Ännchen von 

Tharau«, »Frisch gesungen« und »Muss i 

denn«) offensichtlich gut zur Unterhaltung 

der Gäste beigetragen … und es ist uns immerhin 

gelungen, auf der Bühne eine Diskussion 

darüber, welche Strophen denn da 

nun zu singen sind, gar nicht erst nicht aufkommen 

zu lassen, was dem musikalischen 

Vortrag sicher nicht abträglich war. 

Ebenfalls sehr ordentlich geschlagen haben 

wir uns beim anschließenden Buffet, einer, 

wie man weiß, ausgesprochen tückischen 

Disziplin. Rückblickend betrachtet verwundert 

dieser Umstand angesichts der Qualität 

schon…es muss wohl daran gelegen haben, 

dass zu keinem Zeitpunkt Bedenken aufgekommen 

sind, es könne nicht für alle 

reichen … 

Nachdem wir sängerisch gegeben hatten, 

was zu geben war, dazu das Buffet gut hinter 

uns gebracht hatten, war es da nicht einfach 

an der Zeit, uns auch einmal selbst unterhalten 

zu lassen? War es, und die fünf 

Herrn von AbraCappella haben das mit 

Ihren schrägen Zaubertricks, den manchmal 

derben Späßen und ihrem Gesang ganz 

wunderbar hinbekommen. Alles in allem 

ein Abend, der vieles bot, was auf den 

ersten Blick scheinbar nicht unter einen 

Hut passt – Festlichkeit, Ernsthaftigkeit, 

Besinnlichkeit, aber eben auch Freude, Ausgelassenheit 

und gute Unterhaltung – und 

dennoch eine »runde Sache« war. Was will 

man mehr? 

GF 


39

40 

© Peter Gaymann 

EINSINGEN: 

Das Selbstverständlichste, 

die Atmung 

Woran denkt der Normalbürger, wenn er 

»Stütze« hört, doch wohl an so was wie 

Arbeitslosengeld oder Hartz 4, »er lebt 

jetzt von Stütze«. 

Oder wenn dann die Rede davon ist, dass 

das Abspannen kurz und nicht übertrieben 

aufgeblasen sein soll. Welche Pferde 

werden denn da abgespannt und was wird 

aufgeblasen, die Reifen einer Kutsche? 

Weit gefehlt, hier geht es unmittelbar um 

unsere eigene Liebhaberei, den Gesang, 

konkret um den Atem. 

Laut Statistik atmen wir durchschnittlich 

23.000 Mal täglich ein und aus und transportieren 

dabei 12,5 m³ Luft. In Ruhe geschieht 

das dann minütlich 11–15 Mal. 

Geschieht, nicht getan. Ob wir wach sind, 

daran denken, oder es nicht bewusst erleben, 

die Versorgung unseres Körpers mit 

Sauerstoff und der Abtransport von Kohlendioxid, 

dieser Gasaustausch, Energielieferant 

für jede Zelle, komplex gesteuert 

durch das Stammhirn, geschieht an uns 

einfach. Und wenn wir unseren letzten 

Schnaufer tun, sterben wir.

Atmung: das sind Einatmung, 

Ausatmung und die kurzen Ruhephasen 

zwischen beiden. 

Im Alltag empfinden wir die Einatmung als 

den aktiveren, die Ausatmung als den passiv 

gehenden Teil der Atmung. Beobachten wir 

einmal die ganz normale Ruheatmung 

(durch die Nase), wenn man entspannt 

steht oder sitzt. Im Idealfall wölbt sich der 

Bauch bei der Einatmung ein wenig nach 

außen, es folgt eine kurze Phase der Ruhe 

vor der Ausatmung. Die Phase der Ausatmung 

wird lautlos und zügig gehen. Ein 

kleines Lüftchen. Könnte man mit diesem 

kleinen Lüftchen singen? Probieren! Oder 

ein Ausatmen in einem Stoß bei offener 

Kehle und auch verschiedenen Anspannungen 

der Stimmlippen, lässt sich da etwas 

»Kultiviertes« hören? Das könnte jedenfalls 

einmal ein ziemlich archaisches Experiment 

zu Beginn einer Probe sein, Thema: Neues 

vom altsteinzeitlichen Männergesang. 

Singen ist zeitlich gedehnte, konzentriert 

tönende Ausatmung. Töne entstehen, wenn 

sich die Stimmlippen im Kehlkopf je nach 

Tonhöhe minder oder mehr schließen und 

mit Hilfe der Ausatmung sowie der im 

Kehlkopf vorhandenen Muskulatur zum 

Schwingen gebracht werden. Die Phase der 

Ausatmung muss also im Gegensatz zur 

Normalatmung verlängert, intensiviert und 

zudem aktiv gesteuert werden können. 

Beim Singen (= Ausatmung) geben wir 

Energie und Power, die Einatmung ist der 

Teil, der zurückgibt, was wir gegeben haben. 

Sie wird zu einer wichtigen Regenerationsphase. 

Einatmen heißt auf Sängerdeutsch 

auch »Abspannen«, das bedeutet, man lässt 

die Spannung, die sich im Körper durch die 

Ausatmung (den Gesang) aufgebaut hat, los. 

Sie soll schnell und möglichst effektiv sein, 

denn möglicherweise gibt es in einem Stück 

nur kurze Pausen (Norma, Faust…) oder die 

Phrasen sind sehr lang (Pilgerchor), so dass 

wir die Atemkapazitäten bewusst einteilen 

müssen. Die Spannung des Atemdrucks auf 

die Stimmbänder darf nicht sofort wieder in 

sich zusammenfallen. Aus allen Proben 

kennen wir diese Gefahr: In fünf Takten 

um mindestens einen viertel Ton gefallen, 

keine Harmonie mehr im Vierklang. Das 

hat auch mit der Atemspannung zu tun. 

Vielleicht hat jeder Sänger, der aus dem 

normalen Tagesgeschäft in die Probe 

kommt, das schon gespürt: Der Atem verändert 

sich mit jeder Minute. War er anfangs 

noch flach und eher kurz, auch hoch 

hinter den Rippen angesetzt, sogar mit 

einem leichten Heben der Schultern, fällt er 

in der Probe, mit dem Einsingen – hoffentlich 

– in den Bauch. Das Zwerchfell sinkt 

nach unten. Es gibt eine Reihe von Namen 

für diese Atmung, »kosto-abdominale Atmung«, 

»Zwerchfell-Flankenatmung«, landläufig 

»Bauchatmung«. 

Es ist dann so, dass sich bei der Ausatmung 

der Oberkörper ein wenig anhebt, während 

die Einatmung als ein passives Fallenlassen 

empfunden wird. Bei der Einatmung wölbt 

sich der untere Bauch nach außen. Die 

Bauchwölbung geschieht automatisch, 

wenn das Zwerchfell sich absenkt und dadurch 

die Eingeweide im unteren Bauch ein 

wenig verdrängt werden. 

Und was sollte jetzt mit all dieser Atemluft 

geschehen? Jedenfalls geht es nicht darum, 

die Atemluft einfach durch den Kehlkopf 

»rauszupusten«, sie reicht dann auch nur 

für die erste Hälfte der Phrase. Wir kennen 

als Choristen alle diese »Hilferufe« von 

vorne: »Hauen Sie die Töne doch nicht einfach 

so raus! Sie müssen sie lebendig gestalten«… 

»Spannung halten! Jeden Ton 

sich entwickeln lassen!« Was ist denn damit 

eigentlich gemeint? Es gibt viele Erklärungen 

dafür und es ist nicht einfach, das zu 

beschreiben (genau für dieses individuelle 

Einsingen 

41

42 

Empfinden und Aneignen haben Chorschule 

und Einsingen ihre Funktion). Doch 

etwa so: Eigentlich brauchen wir für die 

Schwingung der Stimmbänder nicht so 

viel Luft. Zum Singen sollte nur ein kleinerer 

Atemstrom aber mit konstantem Druck 

genutzt werden. 

Enrico Caruso erklärte 

sogar, dass er »nicht 

mehr Atem zum Singen 

benötige als für eine 

zwanglose Unterhaltung 

mit einem Freund«. Wir 

sind nicht Caruso, aber 

auch wir haben eine 

starke physische Grundlage, 

um unseren Stimmapparat lange, konstant 

und wenig(-er) ermüdend klingen zu 

lassen. Das sind Brust-, Zwischenrippen-, 

und Lendenmuskulatur, an denen das 

Zwerchfell angehängt ist. Diese drei Muskelgruppen 

ermöglichen uns das Singen mit 

komprimierter Luft anstatt mit losgelassener 

Luft. Das ist der Begriff der »Stütze«, 

Unterstützung. Die Italiener nannten es 

»appoggio«, was ungefähr Anlehnung bedeutet. 

Manche nennen es »Verankerung« 

(»anchoring«) oder Anbindung. Einfacher 

sind die Begriffe Atemkontrolle oder kontrollierte 

Ausatmung. Doch es ist immer 

dasselbe gemeint: Die Atemmuskulatur arbeitet 

gleichzeitig in Rückhaltung und konzentrierter 

Abgabe der Atemluft, sie nimmt 

der Kehlkopfmuskulatur Arbeit ab, wird ein 

Fundament der Tonerzeugung. Die Kraft 

kommt eben nicht aus dem Hals. Nebenbei: 

Alles, was mit Drücken, Pressen, Quetschen 

und so weiter einhergeht, ist hier nicht gemeint. 

Übrigens scheint auch unser Chorleiter von 

diesen Zusammenhängen überzeugt zu 

sein. Zitat aus einem älteren Burgboten: 

»Wer richtig atmet, der spart drei Jahre Gesangsstudium« 

(Steiner). Das ist doch motivierend! 

Da die Körperwahrnehmung individuell ist, 

empfindet auch jeder Sänger die Hilfestellung 

der Atemarbeit anders, vielleicht auch 

noch kaum. Die Verankerung der Töne in 

der Leibesmitte, das Spüren, wie die Atemmuskulatur 

arbeitet, kann mehr im Brustkorb, 

im Bauch oder über die Rückenmuskulatur 

empfunden werden. Spätestens jetzt 

wird auch klar, warum Atemübungen so 

wichtig sind – wer eine trainierte Atmungsmuskulatur 

bewusst zur Verfügung hat, 

kann natürlicher, lauter und ausdauernder 

singen, ohne dabei seinen Stimmapparat zu 

überanstrengen. 

Die Atemmuskulatur trainieren wir vor 

jeder Probe beim Einsingen, tonlos und mit 

Phonation. Denn die Anforderungen an die 

Atmung erhöhen sich beim Singen beträchtlich. 

Wir wollen nicht nur (angemessen) 

laut klingen, sondern dabei auch noch 

qualitativ schöne Töne erzeugen, möglicherweise 

lange am Stück singen und dabei 

nicht heiser werden. Und auch das »Sich- 

Entwickeln-Lassen« des Tons, ein Vibrato, 

hängt mit einer feinen Ausbalancierung der 

Atmung zusammen und will gelernt sein. 

Es gibt drei Arten von Atemübungen für Gesang, 

Kraftübungen, Flexibilitätsübungen 

sowie Ausdauerübungen / Atemverlängerungsübungen. 

Einige Beispiele aus unserer 

Praxis: Kraftübungen 

Die Kraftübungen müssen mit möglichst 

viel Power ausgeführt werden. Sie trainieren 

die inneren Zwischenrippenmuskeln. Diese 

sind für die Ausatmung zuständig und kön-

nen für den Gesang trainiert werden. Wir 

machen z.B. kräftige »sch sch sch«, »f s sch«, 

»p t k« Wichtig dabei ist: kräftig ausatmen. 

Flexibilitätsübungen 

Sie trainieren die Fähigkeit des Zwerchfells, 

sehr schnell und effektiv loszulassen, nachdem 

ausgeatmet wurde und eine Gesangsphrase 

vorbei ist. Die Einatmung heißt auf 

Sänger-Deutsch ja »Abspannen«, das bedeutet, 

man lässt die Spannung, die sich im 

Körper durch die Ausatmung (den Gesang) 

aufgebaut hat, los. Wir atmen z.B. mit Kraft 

alle Luft aus, halten, spüren den Atemreflex 

und lassen die Luft »einfallen«. 

Die Übung machen wir auch mit kleinen 

kurzen s s s s oder s sch s sch s sch. Ein 

Zug, der immer schneller wird und sich 

dabei von dir entfernt. 

Ausdauerübungen 

Sie trainieren einen langen Atemstrom und 

damit auch die Atemdosierung: Wir singen 

auf einem angenehmen Ton und ruhig ganz 

zart wwwwwwwww, solange es geht. Irgendwann 

spürt man den Einatem-Impuls. 

Wir machen dann eine kurze bewusste 

Pause (spüren die Spannung) und lassen 

dann los, so dass die Einatmung passiv /reflektorisch 

einströmen kann. Nicht nur nebenbei 

dienen Atemübungen auch der 

Kräftigung der Atemmuskulatur, um dem 

ganz natürlichen altersbedingten »untrainierterem« 

Zustand der Muskeln im 

»fortgeschritteneren« Alter (Definition 

Eigensache) entgegen zu wirken. Und ein 

probentechnisch wahrscheinlich sehr gewünschter 

Effekt der Übungen ist: Einige 

wenige Minuten an Atemübungen im Rahmen 

des Einsingens sind nützlich, um Ruhe 

in die Gruppe einkehren zu lassen. 

Alle mir bekannten Kulturen bringen den 

Atem/den Odem in Verbindung mit einer 

tiefen Empfindung des eigenen Lebens, des 

individuellen Selbst, mag es nun hinduistisch 

»atman« / »Essenz«, jüdisch/alttestamentlich 

»ruach« / »Geist«, griechisch/neutestamentlich 

»pneuma« oder lateinisch 

»anima«/»Seele« genannt werden. Vielleicht 

ist es auch deshalb die Empfindung vieler 

Sängerinnen und Sänger, dass »Spannen« 

und »Stützen» im Gesang dann doch wieder 

zu einem sehr tiefen »Abspannen« – 

einer sehr befriedigenden Entspannung 

führen. 

Salvatorische Klausel: Natürlich hat der 

Autor diese Gedanken nicht neu in die Welt 

gebracht. Ich habe viele, auch recht unterschiedliche 

Richtungen und Ansätze gefunden 

und hoffe die überwiegend akzeptierten 

Hauptgedanken wiedergegeben zu 

haben. Ein Verzeichnis der Quellen liegt der 

Redaktion vor. 

BN 

Einsingen 

43 

Zum Schluss eine Enttäuschung: Atemübungen 

sind KEIN Training der geraden 

und schrägen Bauchmuskulatur! Dafür 

braucht es weiterhin die altbekannten Situps 

– zu Hause oder in der Mucki-Bude.

Ausblick 2014 

Musikalischer Aufbruch nach Europa 

44 

Während sich das aktuelle musikalische 

Jahr dem Ende zuneigt – Chor und Kammerchor 

bereiten ihre Weihnachtskonzerte vor 

und die Cäcilia Wolkenburg probt das Divertissementchen 

– hat Bernhard Steiner, 

musikalischer Leiter des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins, einen Ausblick auf das 

Konzertprogramm 2014 gegeben: 

»Wir sind von der Kultur-Abtei Brauweiler 

eingeladen, im Rahmen ihrer Open-Air-Konzertreihe 

»classic nights« ein Matinee-Konzert 

zu geben«, beginnt der KMGV-Dirigent 

seine Jahresvorschau. 

Einladung zur Open-Air-Konzertreihe 

»classic-nights« 

Über die Einladung zum Musik-Festival 

freue sich der Verein sehr, sagt Bernhard 

Steiner, »sie stellt aber auch unmittelbar 

die Frage nach einem geeigneten Konzertprogramm«. 

Zwar seien die Überlegungen 

dazu noch in einem frühen, vorläufigen Stadium, 

aber er favorisiere »ein Volkslied-Programm, 

das über das vertraute deutsche 

Liedgut hinausweist«. Langjährige Repertoire-Stücke 

wie »Ännchen von Tharau« 

oder »Am Brunnen vor dem Tore« würden 

in einer neu zusammenzustellenden Volksliedmappe 

reduziert – zugunsten europäischen 

Liedguts und deutscher Volksweisen 

in neuem Satz. Mit der Stärkung des Volkslieds 

im Probenalltag griffen musikalische 

Leitung, Musikausschuss und Vorstand 

auch einen in der Vergangenheit oft formulierten 

Wunsch vieler Sänger auf. »Allerdings 

werden Sie sich noch wundern, welch 

harte Arbeit die Einstudierung von Volksliedern 

bedeutet«, scherzt Bernhard Steiner. 

Dem Dirigenten scheinen noch die wenigen 

A-Capella-Auftritte des Chores während 

der Franken-Reise im Ohr nachzuklingen, 

wenn er anfügt: »Das sind nicht einfach 

leichte Liedchen, da hört jedes Kind, wenn 

ein Akkord nicht sitzt!«

Musikalische Inventur: Vorsingen 

aller Sänger 

Dieser »Neuaufbau des Repertoires« sei 

letztlich auch der Mitgliederentwicklung 

geschuldet. Gut 50 Prozent der aktiven Sänger 

sind innerhalb der letzten drei Jahre zum 

KMGV gestoßen, wie eine spontane Umfrage 

in der Probe zeigte. Die neuen Sänger 

müsse man nicht nur sozial, sondern auch 

stimmlich in den Chor eingliedern. Einerseits 

helfe dabei, für den ganzen Chor unbekannte 

Stücke neu einzustudieren, andererseits 

»werde ich mir auch die Zeit nehmen, 

mir jeden Sänger einzeln anzuhören, 

um seine Stimme besser beurteilen zu können« 

kündigt Bernhard Steiner an. Folge 

dieser »Stimmen-lnventur« werde sicher 

auch eine behutsame Neusortierung der 

einzelnen Stimm-Register sein: »Einen Sänger, 

der sich schon immer für einen 1. Tenor 

hielt, werden wir nicht aufhalten«, erläutert 

der Dirigent scherzhaft einen Aspekt dieses 

chorweiten Vorsingens – die dringend erforderliche 

Stärkung der Randstimmen. 

Musizieren in Klein-Ensembles 

stärken 

Neu für viele Sänger war sicher auch die 

Ankündigung des musikalischen Leiters, 

dass das Musizieren in Ensembles stark 

ausgeweitet werden soll. Gruppen von 8, 12, 

24 Sängern sollen zukünftig – parallel zu 

den Proben des großen Chores – vertiefend 

Volkslieder erarbeiten. Ziel dieser Intensiv- 

Proben sei nicht in erster Linie die Aufführung 

der einstudierten Lieder, sondern die 

Kultivierung sängerischer Fähigkeiten wie 

»aufeinander hören«, »sich stimmlich einfügen«, 

»lntonation und Artikulation«, aber 

auch »sängerische Sicherheit« – statt sich in 

der Masse des Chores zu verstecken. 

Philharmoniekonzert 2014 

Auch für das Philharmoniekonzert (am 

10.10.2014) hat der musikalische Leiter bereits 

eine Idee: »Ödipus«, ruft Bernhard 

Steiner als Leitmotiv des kommenden Jahreskonzerts 

aus, »ist sicher ein spannendes 

Thema – zumal, wenn es von einem reinen 

Männerchor dargeboten wird«. Strawinskis 

»Ödipus Rex«, den einige Sänger bereits 

2011 in Hamburg aufgeführt haben (vgl. 

Burgbote 04/2011), werde den Kern des 

monothematischen Konzerts bilden und 

von Werken anderer Komponisten zum selben 

Sujet umrahmt. Mit dieser Art der moderierten 

Aufführung habe man schon 2011 

mit »Lieb’ Vaterland magst unruhig sein« 

gute Erfahrungen gemacht. 

Der KMGV wolle auch in Zukunft die 

künstlerischen Erwartungen, die das Publikum 

an ihn stellt, erfüllen. Doch kurz vor 

dem großen Jubiläum und angesichts des 

großen Zuwachses an neuen Sängern gelte 

es auch, den Chor nicht zu überfordern. 

»Eine schlechte Kritik macht schnell die Arbeit 

der letzten Jahre zunichte«, sagt Berhard 

Steiner. 

Die anwesenden Sänger reagieren positiv 

auf das offene Wort ihres Dirigenten und 

danken ihm mit Applaus für diese frühzeitige 

Information über die Entscheidungsprozesse 

in den musikalischen Gremien des 

Vereins und zu den bevorstehenden Aufgaben 

des Chores. 

BW 

Ausblick 2014 

45

46 

Adventskonzert im 


Die Gruppe 20 lädt alle Sänger zur Teilnahme 

am Adventskonzert im Maternus- 

Seniorenzentrum am 30.11.2013 ein. 

Seit einigen Jahrzehnten veranstaltet die 

Gruppe 20 in einem Altenheim ein Adventskonzert, 

das auch großen Zuspruch 

unter Nichtgruppenmitgliedern des Vereins 

findet. Langjähriger, verdienstvoller Dirigent 

war bisher Ludwig Weber. Leider 

musste er aus gesundheitlichen Gründen 

das Dirigat aufgeben. Die Gruppe 20 schätzt 

sich glücklich, mit Johannes Fromm (47/1. 

Bass) einen fähigen und engagierten Dirigenten 

gefunden zu haben, der als examinierter 

Chorleiter eine reichhaltige Erfahrung 

auch in der Kirchenmusik hat. 

Der diesjährige Titel des Konzerts lautet »Es 

ist ein Ros entsprungen«. Das Programm 

setzt sich neben Liedern aus dem Repertoire 

des KMGV und einigen kölschen Liedern 

auch aus Text- bzw. Gedichtbeiträgen zusammen. 

Insgesamt wird ein musikalischer 

Bogen gespannt, der von der Marienverkündigung 

durch die Adventszeit bis zu 

Christi Geburt führt. 

Die Liedvorträge erfolgen überwiegend a 

capella. Vielleicht gibt es neben der Klavierbegleitung 

auch einmal eine Begleitung 

durch Akkordeon bei den kölschen Liedern. 

Auch das Publikum soll stärker als bisher 

mit eingebunden werden. 

Die Proben finden um 19 Uhr im 

Cäcilienzimmer an folgenden Tagen statt: 

Dienstag 15.10. | Dienstag 22.10. 

Mittwoch 30.10. | Dienstag 5.11. 

Freitag 22.11. | Mittwoch 27.11. 

und optional noch Freitag 29.11. 

An mindestens 4 Proben sollte man teilgenommen 

haben. Alle interessierten Sänger 

sind herzlich eingeladen. Anmeldungen 

nimmt Gruppenbaas Jakob Gräf gern entgegen: 

koebesgraef@web.de. 

JG

Gruppe 20 besinnt sich 

auf die große Tradition 

des KMGV zur Pflege 

des Volksliedes 

Vielen Sängern ist vielleicht gar nicht bekannt, 

dass der KMGV im 19. Jahrhundert 

so einiges zur Pflege und zum Bekanntwerden 

von Volksliedern beigetragen hat. 

Ein Beispiel ist »Der Jäger aus Kurpfalz« 

und das Lied von den zwei Hasen (Othegraven). 

1852 schrieb Friedrich Silcher an 

»die hochverehrliche Direktion« des KMGV, 

es sei schon lange sein Wunsch gewesen 

»Ihren in Deutschland so rühmlichst bekannten 

Verein durch Widmung einer meiner 

Arbeiten ein kleines Zeichen meiner 

Verehrung zu geben«. 

Unter den zugesandten Kompositionen war 

auch Heines »Loreley«. Dieses Lied, sowie 

die Kompositionen »Die drei Röselein« 

(Jetzt gang i ans Brünnele) und auch »In 

einem kühlen Grunde« wurden erst in 

Deutschland populär, nachdem sie vom 

KMGV in London vor Queen Victoria mit 

großer Anteilnahme der Hofgesellschaft 

vorgetragen worden waren. Friederich 

Silcher nahm großen Anteil an den Aktivitäten 

des KMGV »… da Sie mit so warmem 

Interesse sich stets meiner Volkslieder annehmen«. 

Volkslieder sollten möglichst ohne Notenblatt 

vorgetragen werden, um »echt« zu wirken. 

Die Gruppe 20 möchte hierzu ihren 

Beitrag leisten und beschloss im Frühjahr 

dieses Jahres, sich einmal im Monat zum 

Volksliedersingen zu treffen. 

Johannes Fromm ist seit 2012 Mitglied im KMGV 

und in der Gruppe 20 und debütierte direkt im 

ersten Jahr auch in der Cäcilia Wolkenburg. 

Beruflich wie freizeitlich liefen seine Aktivitäten 

immer im Zeichen der drei »großen K« ab: 

Küche, Kirche, Karneval, und tun es noch. Nach 

sieben Jahren im eigenen Restaurant und verschiedenen 

Stationen in der Gastronomie leitet 

der gelernte Koch und Küchenmeister seit nunmehr 

acht Jahren das »Erzbistro«, die Betriebskantine 

im Erzbischöflichen Generalvikariat. 

Musikalisch blickt er auf einen vielseitigen Werdegang 

zurück. Er spielte 15 Jahre im KHD-Akkordeonorchester 

mit, gründete und leitete mit 

16 Jahren einen Jugendchor in seiner katholischen 

Heimatgemeinde, arbeitete nach dem C- 

Examen dort zwei Jahre als Kirchenmusiker 

und wirkte in mehreren Kammerchören in Köln 

mit. Seit 20 Jahren ist er mit kölschen Krätzchen 

in den Straßen und Sälen Kölns unterwegs, 

seit 2005 mit dem Duo »herrschmitz«, 

dessen sehr unterhaltsame Führung durch das 

Vringsveedel wir mit der Gruppe 20 schon genießen 

durften. 

JG 

Die Gruppe 20 lädt ausdrücklich und 

herzlich zum »offenen Volksliedersingen« 

auch Nichtgruppenmitglieder ein. 

Bisher fanden bereits vier Abende statt. Als 

nächstes konzentriert sich die Gruppe allerdings 

auf ihr Adventskonzert, so dass erst im 

nächsten Jahr die Volksliederabende wieder 

aufgenommen werden. Informationen hierzu 

werden rechtzeitig bekanntgegeben. 


47

De Jruppe 66 in 

Maastricht 

Wie jedes Johr öm diese Zick 

sin mir ald widder los jejöck: 

en Jruppetour wor anjesaat, 

do han mir all jähn mit jemaht. 

Wenn mir en dä verjangne Johre 

op unsre Jruppetoure wore, 

dann jing dä Usflooch üvver Naach 

vun einem op dä andre Daach. 

Doch dismol wor dat janze nur 

jo quasi ene Dagestour. 

Mir sin fröh morjens en dä Bus 

un ovends wor ald widder Schluss. 

Et hät nur eine Daach jeduurt, 

doch wor dat Janze trotzdem jot. 

Dat Wedder wor och widder schön, 

do fährt mer jo besonders jähn. 

48 

Wat sich do all su zojedrage, 

will ich üch jetz wie immer sage 

un don üch dat jetz flück verzälle: 

wie immer jing et los en Kölle. 

Zwor fuhre jo nit alle mit, 

denn e paar Sänger kunnte nit, 

dröm wor et och em Bus nit Eng, 

et jov vill Platz un kein Jedräng. 

Mer hatten et jo nit su wig, 

vun Kölle nur e janz klein Stück. 

En Richtung Weste fuhr dä Bus 

op dä A4 us Kölle rus. 

An Ooche sin mer rächs vürbei, 

un dann janz flück, su eins, zwei, drei, 

noh Maastricht en de Stadt eren, 

do han mir uns dann ömjesin. 

Et wor all jot orjanisiert, 

ne Stadtführer hät uns jeführt 

quer durch de Stadt, hin un zurück, 

mol langsam, un dann widder flück. 

Doch deit der uns jo nit bloß führe, 

dä deit och alles expliziere. 

wat et do all zu luure jit, 

dat wor echt vill, du jläuvst et nit. 

Vill ahle Hüsjer, janze Masse, 

paar schöne Kirche, kleine Jasse. 

En Stadtmuur us ahler Zick, 

doch steit dovun nur noch e Stück. 

Dat Hölletor is imposant, 

un wie mer hürt och sehr bekannt. 

Dann süht mer plötzlich janz verwundert 

en Kirch, vür üvver sibbehundert 

Johre erbaut. Mir sin do rin. 

Su jet han ich noch nit jesin. 

Denn us der Kirch, do biste platt, 

han die en Bücherei jemaht. 

Un do, wo fröher Bänk ens stundte, 

un wo de Minsche bedde kunnte, 

sin jetz Rejale installiert, 

do wäde Bücher präsentiert 

zig Meter lang bis an de Deck, 

in ener Kirch, dat is echt jeck. 

Doch sin nit alle Kirche su, 

et sin, do wor ich wirklich froh


49 

och noch paar echte Kirche do: 

de Jungfrauebasilika. 

Do sin mer all zusamme rin 

un han uns die noch anjesin. 

Un dat Besichtije un Luure, 

dat deit jo schon e bissje duure. 

Dann meldt sich plötzlich jo dä Mage, 

mer krit echt Hunger, kann mer sage. 

Dröm wor e Päusje anjesaht, 

dat han mer dann jo och jemaht. 

Mer han schön in der Sonn jesesse 

un jet jedrunke un jejesse. 

Dann wore mer och widder satt 

un hann en Schiffstour noch jemaht. 

Dröm sin mir dann mit alle Mann 

zur Maas, un do op ene Kahn 

em allerschönste Sunnesching. 

Mer kom sich vür, wie op dem Rhing. 

De Maas erop, un widder rav, 

un dann, dann wor och dat jeschaff.

50

Jetz hatte mer e bissje Zick 

un sin noch en de Stadt jejöck. 

un do e bissje römjelaufe 

öm noch jet Schönes enzukaufe. 

Dat heißt, uns Fraue wollte nur 

en klitzekleine Schopping-Tour. 

Se wollte nur e bissje Luure, 

doch weiß mer jo: dat kann jet duure. 

Sin in e paar Boutique rin 

öm sich dann do jet ömzusin; 

dat Anjebot zu inspiziere, 

dat ein un andre anprobiere. 

Se han do ihre Spaß jehat, 

un mir, mir han dat mitjemaht. 

Doch noh nem Stündche wor dann Schluss, 

mir mohten jo zurück zum Bus. 

Dä fuhr uns dann, jenau noh Plan, 

zuröck üvver de Autobahn 

tirek noh Kölle, un do sin 

mir dann noch en et Jaffel rin. 

Do hatte mir ne schöne Raum, 

dä Dom em Blick, dat wor ne Draum. 

Et jov dann jet zu müffele, 

natürlich och zu süffele. 

E kölsch Büffee wood do serviert, 

schön deftig, wie et sich jehürt. 

Mir han jo och Hunger jehat, 

doch woodte mir all richtig satt. 

Och bruch ich sicher nit zu sage 

dat ich dann noch jet vürjedrage. 

Wer schon ens mit wor, kennt dat schon, 

dat hät bei uns jo Tradition. 

Ich deit jo minge Quetsch mitbringe, 

su kunnte mer paar Leedcher singe. 

Dat maache jo de Sänger jähn, 

un dat is immer widder schön. 

Doch irjendwann wor dann och Schluss. 

Öm halver Zwei sin mer noh Hus. 

Un weil dä Daach su jot jelunge, 

un weil mir dat all jot jefunge 

dröm sag ich: Reiner, Dank an Dich, 

ich spreche jo nit nur für mich, 

Du deist dat jot orjanisiere. 

ich weiß, Du willst dat jar nit hüre, 

Du häst dat wirklich jot jemaht, 

un mir han all vill Spass jehat. 

Et wor echt schön. Bei Alt un Jung 

bliev die Tour in Erinnerung. M. Schreier 


51

Der KMGV in repräsentativer Funktion 

Ende des 19. Jahrhunderts Quelle: Historisches Archiv der Stadt Köln 


In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts 

wuchs der KMGV immer stärker in die 

Rolle eines musikalischen Repräsentanten 

der Bürgerschaft bei offiziellen Anlässen 

hinein. Zu zahlreichen Eröffnungen und 

Einweihungen wurden die Sänger offiziell 

von den politischen Spitzen eingeladen und 

gestalteten den musikalischen Rahmen. Der 

KMGV sang in Köln beispielsweise bei der 

Eröffnung des neuen Reichspostgebäudes 1893 

und des Reichsbankgebäudes 1897. 

das Lob aussprach »Es geht mir nichts über 

Männergesang«. Am nächsten Tag krönte 

der KMGV übrigens seine Berlin-Reise mit 

einem Konzert vor 4.000 Zuhörern im Zirkus 

Renz. 

1896 gestaltete der KMGV die Einweihung 

des Denkmals des rheinischen Dichters Wolfgang 

Müller, welches noch heute am Rheinufer 

in Königswinter steht. Müller war in 

Königswinter geboren und lebte zuletzt 

in Köln, Apostelnkloster 27. Sein bekanntestes 

Werk ist die Ballade »Der Mönch von 

Heisterbach«. 

JG 

52 

Kaiser-Wilhelm-Gedächtsniskirche, ca. 1940 

Bundesarchiv 

Ein Höhepunkt war die Mitwirkung bei der 

Einweihung der Kaiser-Wilhelm Gedächtniskirche 

1895 in Berlin, bei der Kaiser Wilhelm II. 

Denkmal des Dichters Wolfgang Müller


Meine Herren: Diese Schuhe kann 

ich wegwerfen, weil sich meine 

Fußnägel darin aufgerollt haben. 

Was ist eine Reprise – ist das da, wo 

die Straßenbahnen nachts abgestellt 

werden? 

Dieses langsame Heraufrutschen in den 

richtigen Ton ist lebenszeitverkürzend 

Wenn die Pause zu Ende ist, klatsche ich 

in die Hände. Manche verstehen das, 

andere verbeugen sich. 

Das ist kein Ton, das ist ein Geräusch, 

was Sie da machen. 

Das war noch nicht gut, aber man spürt 

schon, dass es eines Tages gut werden wird. 

Es wäre schön, wenn Sie die »AAA’s 

inhalieren würden. 

Es gibt einige reaktionsschnelle Sänger, 

die sind so schnell, dass man fast nicht 

merkt, dass sie es nicht können. 

Ich muss den 2. Tenor noch mal hören, 

da war so eine wunderbare Mehrstimmigkeit. 

Wenn da »Jubiloso« steht, heißt das 

nicht, dass Sie das große Los 

gezogen haben. 

Der 2. Bass stürzt in die dunklen 

Abgründe des deutschen Waldes 

(bei der Probe zu »Jäger Abschied«). 

Sie reden mehr, als Sie singen. Manche 

setzen einen Takt aus, um dem Nachbarn 

noch schnell was zu sagen. 

Einige singen nach der Devise »Auch ich will 

einmal ein Solo haben«. 

Ich brauche einen leptosomen Ton, nicht so einen 

pyknischen. 


53

KMGV Termine 2013/14 






KMGV Termine 2013 /14 




Freitag 13.12. 15:00 Festmesse 125 Jahre Haus- St. Pantaleon 

und Grundbesitzerverein 

Samstag 21.12. 20:00 Weihnachtskonzert großer Chor Groß St. Martin 

Sonntag 22.12. Weihnachtskonzert Kammerchor Abteikirche Brauweiler 


54 

Zillche Termine 2014 

Montag 27.01. 19.00 1. Sitzprobe Hürth 

Dienstag 28.01. 19.00 2. Sitzprobe Hürth 

Oper am Dom 

Mittwoch 29.01. 19.00 1. KHP Kostüm / Maske 

Donnerstag 30.01. 19.00 2. KHP Kostüm / Maske 

Freitag 31.01. 19.00 1.BO 

Samstag 01.02. 14.00 2.BO 

Samstag 01.02. 19.00 3.BO Kostüm / Maske 

Montag 03.02. 19.00 HP Kostüm / Maske 

Dienstag 04.02. 19.30 GP Kostüm / Maske 

Mittwoch 05.02. 19.30 Vorpremiere 

1 Donnerstag 06.02. 19.00 Premiere 

2 Samstag 08.02. 16.00 Vorstellung 

3 Sonntag 09.02. 11.00 geschl. KMGV 

4 Sonntag 09.02. 15:30 Vorstellung 

5 Dienstag 11.02. 19.30 Vorstellung 

6 Mittwoch 12.02. 19.30 Vorstellung 

7 Donnerstag13.02. 19.30 Vorstellung 

8 Freitag 14.02. 19.30 geschl. KMGV 

9 Sonntag 16.02. 11.00 Vorstellung 



12 Mittwoch 19.02. 19.30 Vorstellung 

13 Donnerstag 20.02. 19.30 Vorstellung 

14 Freitag 21.02. 19.30 Vorstellung 

15 Samstag 22.02. 19.30 WDR/Cäcilia 

16 Sonntag 23.02. 14.30 WDR/geschl. KMGV 

17 Sonntag 23.02. 19.00 WDR/geschl. KMGV 


19 Mittwoch 26.02. 19.30 geschl. KMGV 

20 Donnerstag 27.02. 19.30 Vorstellung 

21 Freitag 28.02. 19.30 Vorstellung 

22 Sonntag 02.03. 11.00 Vorstellung 


24 Dienstag 04.03. 19.30 Vorstellung

SCHWIEREN 

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Telefon: 0221 - 13 34 31 

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Robert Dutz 

Robert Dutz 

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Fon 0221 92 13 26-0 

Fax 0221 9213 26- 9 

Fax 0221 92 13 26-9 




info@wolkenburg.de

4 Dezember 2013 



Portrait: Bernhard Steiner 

Das neue Kuratorium 

Weihnachtskonzert 2013 

Vier Botze beim WDR

Das Zillche-Ballett 

Es gibt noch Karten fürs Divertissementchen, 

z.B. für die Premiere am 

6.2.2014 und für die Nachmittagsvorstellung 

am 2. März, Karnevalssonntag. 


(Wolkenburg) 

50676 Köln 

Tel. 02 21-231232 

Fax 02 21-237558 

www.kmgv.de 

info@kmgv.de 



KMGV 

KÖLNER 


VEREIN 


4 Inhalt 

Bundesweit einmaliges Wagnerkonzert 5 

im Jubiläumsjahr des Komponisten 


Das neue Kuratorium 


Zillche-Ballett in Klausur 

Kontinuierliche Pressearbeit zahlt sich aus 14 

Bernhard Steiner wird 50 16 


Bernhard Steiner 

Ausspracheabend – und jetzt? 29 

Neue WDR-Aufzeichnung mit dem 32 

Botze-Quartett des KMGV 

Festmesse/ökumenischer Gottesdienst 35 

Weihnachtskonzert in Groß St. Martin 37 


Impressum 41 

Gruppe 20 – Adventskonzert im 42 


Gruppe 20 – Im Haus der Geschichte 43 

Sieben Jahrzehnte für die Musik 44 

Kammerchor singt in Antoniter City Kirche 46 

Kammerchor beendet 2013 47 

mit Konzert in Brauweiler 

Der Burgbote spöttelt 48 

KMGV-Archiv – Teil 3 50 



Termine KMGV 2014 54 

3

www.sparkasse-koelnbonn.de 

4 

m Selbst für sich zu sorgen ist leider 

nicht für jeden selbstverständlich. 

Darum unterstützen wir das Lobby-Restaurant 

LORE (KALZ e.V.), in dem Bedürftige, aber 

auch „Normalbürger“, für kleines Geld 

gemeinsam essen können. n 

Henning Krautmacher, Höhner 

Karl-Heinz Iffland, Pfarrer 

Unterstützen Sie das LORE 

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Unser soziales Engagement. 

Gut für die Menschen. 

Gut für Köln und Bonn. 

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Pfarrer Karl-Heinz Iffland und die HÖHNER engagieren sich seit über 15 Jahren für das Lobby-Restaurant 

LORE in der Domstraße 81 in Köln. Von montags bis freitags gibt es hier für Jedermann ein großartiges 

Menü zum kleinen Preis. Auch die Sparkasse KölnBonn unterstützt dieses Projekt – ebenso wie mehr als 

1.000 weitere in Köln und Bonn. Es ist wichtig, dass sich möglichst viele für das Gemeinwohl einsetzen. 

Mit unseren jährlichen Zuwendungen zählen wir zu den größten nichtstaatlichen Förderern des Gemeinwohls 

in unserer Region. Sparkasse. Gut für Köln und Bonn.

Bundesweit einmaliges Wagnerkonzert 

im Jubiläumsjahr des Komponisten 


noch heute bewegt mich in besonderer 

Weise unser diesjähriges Philharmonisches 

Konzert, das dem 200. Geburtstag des Komponisten 

Richard Wagner gewidmet war. 

Dem Chor und seinem musikalischen Leiter 

ist es hervorragend gelungen, das Werk 

Wagners zu würdigen und in eine Reihe mit 

der Musik seiner zeitgenössischen Kollegen 

zu stellen. Dank einer klugen und ideenreichen 

Moderation fanden die teilweise extremen 

Charaktereigenschaften Wagners wie 

Größenwahn, Querulantentum und Judenfeindlichkeit 

ihre wohlproportionierte Einordnung 

in das Gesamtbild des Komponisten. 

Nach meiner Kenntnis sucht diese 

Form der musikalischen Darbietung »Richard 

Wagner, Freunde und Feinde – eine 

Hommage an eine musikalisch bewegte 

Zeit« in Deutschland ihresgleichen vergeblich. 

Mit seiner Konzertreise nach Bamberg, 

Würzburg und Bayreuth leistete der KMGV 

erneut einen wichtigen Beitrag zur Erfüllung 

seines Satzungsauftrags, das deutsche 

Liedgut lebendig zu halten. Neben Auftritten 

in Bamberg und Bayreuth fand die Reise 

ihren musikalischen Höhepunkt in der Mitgestaltung 

des Pontifikalamtes im Würzburger 

Kiliansdom. 

Ebenfalls erfolgreich, wiewohl von vielen 

Zweifeln begleitet, absolvierte die Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg ihre 

erste Session in der Oper am Dom. Der 

Umzug ins Blaue Zelt kann als gelungen 

bezeichnet werden. Allen Beteiligten gilt ein 

großes Dankeschön für die Bewältigung der 

stark veränderten Rahmenbedingungen. Ich 

wünsche dem aktuellen Stück »Dä Schinghillige« 

ein ebensolches Resultat. 

Glatt und ohne Brüche vollzog sich auch 

der Stab- und Generationswechsel im Sekretariat 

unserer Geschäftsstelle. Mit Frau 

Larres hat eine tatkräftige Mitarbeiterin das 

Zepter im Nukleus des Vereins übernommen. 

Die Neugestaltung der Räumlichkeiten 

ist zum großen Teil bereits ihr zu verdanken. 

Für den gleichfalls ablaufenden Generationswechsel 

im Chor haben wir eine ganze 

Reihe von Möglichkeiten geschaffen, den 

neu gewonnenen Sängern die Eingewöhnung 

in den Verein und die Integration in 

das musikalische Erscheinungsbild zu erleichtern. 

Mehrere Chorschulen und inzwischen 

auch ein zusätzlicher Kurs zur Repertoire-Pflege 

und Stimmbildung sind 

dafür gute Voraussetzungen. 

Die Planungen für das große Jubiläum des 

KMGV zum 175. Geburtstag im Jahre 2017 

schreiten, wenn auch derzeit noch vorwiegend 

im Hintergrund, zügig voran. Eine Arbeitsgruppe 

hat bereits mehrfach getagt und 

wir stehen in intensiven Kontakten mit der 

Stadt, ihren Behörden und befreundeten 

Vereinen. Auch der vielversprechende 

Neustart des Kuratoriums unter Führung 

des früheren NRW-Ministerpräsidenten 

Jürgen Rüttgers dient diesem Ziel. 

Ich wünsche Ihnen 

und Ihren Familien 

ein gesegnetes 

Weihnachtsfest und 

einen guten Rutsch 

ins Neue Jahr. 

Und vor allem: 

Bleiben Sie gesund. 

Ihr Gerd Schwieren 

Vorwort 

5

Das neue 

Kuratorium 

6 

Für den frühen Abend des 26. November 

2013 hatte der Vorstand des KMGV zu einer 

ersten Sitzung unseres neuen Kuratoriums 

in die Wolkenburg eingeladen. 

Sichtlich erfreut begrüßte Präsident Gerd 

Schwieren die Damen und Herren unseres 

neuen Kuratoriums, darunter ganz besonders 

Dr. Jürgen Rüttgers und Prof. Dr. Johannes 

Güsgen, die sich im Vorfeld dankenswerterweise 

bereit erklärt haben, den 

Vorsitz bzw. stv. Vorsitz des Kuratoriums 

zu übernehmen. 

Seit vielen Jahres wird aus den Reihen der 

Sänger immer wieder der Wunsch nach 

einer »Neuauflage unseres Kuratoriums« 

geäußert. Und dies sicher zu Recht. Ist es 

doch unbestritten, dass der KMGV durch 

seine lange Tradition und ebenso durch 

sein aktuelles Wirken zu den relevanten 

Vereinen in Köln zählt. 

Hält man sich vor Augen, dass die »schöne 

Tochter des KMGV« (so pflegt es unser 

Präsident auszudrücken), die Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg, jedes 

Jahr das bedeutendste Gastspiel im 

Opernhaus umsetzt, wird die Bedeutung 

des Kölner Männer-Gesang-Vereins in der 

Stadt noch einmal deutlicher. 

Verankerung in der Satzung 

Die Einberufung eines Kuratoriums ist 

auch satzungsmäßig verankert, denn es 

heißt dort in § 1 Absatz 5: 

»Der Verein beruft ein Kuratorium ein, dessen 

Mitglieder bedeutende Persönlichkeiten 

des öffentlichen Lebens sowie aus Wirtschaft 

und Verwaltung sein sollen.« Auch 

die Aufgabe des Kuratoriums wird in der 

Satzung näher beschrieben: Das Kuratorium 

soll den Verein bei der Erfüllung seiner 

Satzungszwecke beraten und unterstützen.

Kuratorium 

Ein Blick in die Geschichte 

des Kuratoriums 

Zunächst ist es erforderlich – vor allem um 

die konzeptionell gut durchdachten Ansätze 

des Neustarts des Kuratoriums würdigen zu 

können – einen Blick in die Vergangenheit 

zu werfen. Das Kuratorium erlebte vor 

allem unter der Ägide unseres verstorbenen 

Ehrenpräsidenten Horst Massau eine Blütezeit. 

In wesentlichen Teilen setzte sich 

damals das Kuratorium aus Vorständen 

von Versicherungen und Banken zusammen. 

In diese Wirtschaftszweige waren die 

Kontakte des damaligen Vorstands besonders 

ausgeprägt. 

Inwieweit das damalige Kuratorium zu einer 

finanziell entspannten Situation beigetragen 

hat, ließe sich im Detail nur noch durch 

einen Blick in die alten Rechenschaftsberichte 

herausfinden. Aber auch für das damalige 

Kuratorium galt, dass zur Zeit seiner 

Gründung die Hochphase des Mäzenatentums 

bereits überschritten war. Für unsere 

heutige Zeit muss man konstatieren, 

dass reines Mäzenatentum zur absoluten 

Ausnahme geworden ist. Sehr genau wird 

von den Unternehmen verfolgt, welche PR- 

Wirkung sie mit Sponsoring-Maßnahmen 

erzielen können und nach diesen Kriterien 

werden dann auch die Partner ausgewählt. 

Vor diesem Hintergrund war es zwingend 

notwendig, bevor man an die Tradition des 

Kuratoriums anknüpfen und die langen 

Jahre der Vakanz beenden wollte, sich intensiv 

über die Zusammensetzung eines 

neuen Kuratoriums Gedanken zu machen. 

Erste Sitzung des neuen Kuratoriums 

Für den frühen Abend des 26. November 

2013 hatte der Vorstand des KMGV zu 

einer ersten Sitzung des neuen Kuratoriums 

eingeladen. Zunächst noch einmal die 

Frage, warum eigentlich ein Kuratorium? 

Der KMGV bewegt sich in einem sehr kom- 

7

8 

plexen Handlungsumfeld, in dem er auf 

Partner und die fachliche Kompetenz von 

Ansprechpartnern angewiesen ist. 

Ein paar Beispiele: Die Wolkenburg steht 

unter Denkmalschutz. Ein umfangreiches 

Netzwerk von Behörden und Stiftungen auf 

regionaler und auf Landesebene widmet 

sich den Fragen des Denkmalschutzes. Bei 

anstehenden Sanierungsarbeiten wird es 

hier in Zukunft strategisch bedeutsam sein, 

mit kompetenten Ansprechpartnern sinnvolle 

Wege einzuschlagen und sich nicht in 

diesem Netz aus Institutionen zu verheddern. 

Ein zweites Beispiel: Wenn der KMGV 

konzertiert, arbeitet er immer mit Partnern 

zusammen – von der Intendanz der Philharmonie 

bis zu den Gastorchestern. Und 

sehr erfreut sind alle Sänger, wenn die 

musikalische Leistung ihren Widerhall in 

den Zeitungen der Stadt findet. 

Und ein letztes Beispiel: Wenn die Cäcilia 

Wolkenburg auch zukünftig so erfolgreich 

spielen soll wie in den vergangenen Jahren, 

ist eine breite Unterstützung aus Politik und 

Verwaltung sicher sehr hilfreich. Kurz gesagt: 

Bei der Zusammenstellung des neuen 

Kuratoriums ging es dem Vorstand des 

KMGV weniger um die Frage, welche Unternehmen 

vielleicht zu einer Spende für 

den Verein bereit wären, sondern eher um 

den Aufbau strategischer Partnerschaften. 

Und dieses Vorhaben scheint sich umsetzen 

zu lassen. Bei der ersten Veranstaltung 

waren Vertreter aus Politik, Kultur, Wirtschaft 

und Medien anwesend. Die wichtigsten 

Partner des KMGV waren ebenso vertreten, 

wie befreundete Verbände und Vereine. 

Mit 12 Gästen war der Abend sehr gut 

besucht. Eine Reihe weiterer Kuratoriumsmitglieder 

war terminlich verhindert, hat 

aber großes Interesse an der aktiven Teilnahme 

signalisiert. 

Leitung liegt bei Dr. Jürgen Rüttgers 

Besonders hervorgehoben werden soll an 

dieser Stelle das Engagement des ehemaligen 

Ministerpräsidenten von NRW, 

Dr. Jürgen Rüttgers. Auf Bitte des Vorstands

des KMGV hatte sich Dr. Jürgen Rüttgers 

bereits im Vorfeld der Kuratoriums-Sitzung 

bereit erklärt, den Vorsitz zu übernehmen 

und damit die Weichen für einen erfolgreichen 

Start des Kuratoriums gestellt. Seine 

Erfahrung und die professionelle und 

gleichzeitig unaufdringliche Leitung der Sitzung 

hat sicher einen großen Teil der Gäste 

dazu motiviert, auch weiterhin den Einladungen 

zu Sitzungen des KMGV-Kuratoriums 

zu folgen. Die Souveränität, mit der 

Jürgen Rüttgers die Aufgabe als Vorsitzender 

übernahm, liegt vor allem in seiner langjährigen 

Verbundenheit mit dem Kölner 

Männer-Gesang-Verein begründet. Neben 

den Besuchen beim »Zillche« ist vor allem 

die Nähe zur Abtei Brauweiler und den dort 

stattfindenden Weihnachtskonzerten des 

Kammerchores ausschlaggebend. 

Als stellvertretender Vorsitzender hat sich 

unser Mitsänger Prof. Dr. Johannes Güsgen 

bereit erklärt, als Schaltstelle zwischen 

Kuratorium und Sängerschaft Verantwortung 

im neu gebildeten Kuratorium zu 

übernehmen. Dafür der herzliche Dank 

aller aktiven Sänger. 

Im Verlauf der Veranstaltung gab nach einführenden 

Worten unseres Präsidenten 

Gerd Schwieren der Vizepräsident Meinolf 

Rickert Einblicke in die wirtschaftlichen 

Grundlagen und Rahmenbedingungen des 

Vereins. Der musikalische Leiter Bernhard 

Steiner führte aus, welche musikalischen 

Zielsetzungen der KMGV für die nähere 

Zukunft hat. Um mögliche Nachfragen von 

Seiten der Gäste beantworten zu können, 

waren der Vorsitzende des Musikausschusses, 

der Baas der Bühnenspielgemeinschaft 

Cäcilia Wolkenburg und der Vorsitzende des 

Ausschusses für Öffentlichkeitsarbeit und 

Mitgliederbetreuung als Gäste anwesend. 

Zu den wesentlichen Ergebnissen des 

Abends zählt, dass den anwesenden Gästen 

die zukünftigen Anforderungen für die Arbeit 

des KMGV deutlich geworden sind 

und bereits erste Verabredungen für weitere, 

inhaltlich sehr wichtige Gespräche getroffen 

werden konnten. Dies muss als ein 

sehr effizientes Arbeitsergebnis gewertet 

werden dürfen. 

Nächstes Arbeitstreffen im Frühjahr 2014 

Viele Leser werden in diesem Artikel eine 

Liste der Kuratoriumsmitglieder erwartet 

haben. Ganz bewusst soll zunächst auf diese 

Liste verzichtet werden. Denn es bedarf nun 

einer weiteren Sitzung, um zu einer langfristig 

verbindlichen Zusammensetzung des 

Kuratoriums zu finden. Dies ist auch vor 

allem vor dem Hintergrund bedeutsam, 

dass das Kuratorium bis zum 175-jährigen 

Jubiläum des Vereins in möglichst unveränderter 

Besetzung arbeiten soll. 

Für diese weitere Arbeit hat der Vorsitzende 

Dr. Jürgen Rüttgers die Linien vorgezeichnet: 

Man möchte sich so selten wie möglich, 

aber so oft wie nötig zu weiteren Kuratoriumssitzungen 

treffen. Bei der starken terminlichen 

Einbindung der Mehrzahl der 

Mitglieder eine weitsichtige Formulierung. 

Konkret bedeutet dies: Das Kuratorium 

wird sich voraussichtlich 2014 nach der 

Jahreshauptversammlung zu einer weiteren 

Arbeitssitzung treffen. 

Im Anschluss an diese Sitzung wird der 

Burgbote erneut berichten. 

Kuratorium 

9

10 

Zillche-Ballett 

in Klausur 

Das gab es noch nie: Das Männerballett der 

Bühnenspielgemeinschaft Cäcilia Wolkenburg 

entzieht sich den Blicken der Öffentlichkeit 

– und probt in völliger Abgeschiedenheit 

die anspruchsvollen Choreographien 

für das nächste Zillche. 

Ein ganzes Wochenende (22.-24.11.) lang 

haben die 14 Tänzer des Zillche-Balletts mit 

ihrer Choreographin Michaela Niederhagen 

die Tänze für das neue Divertissementchen 

»Dä Schinghillige« einstudiert. »Die zwölf 

Stunden reinen Trainings dieses intensiven 

Proben-Wochenendes wiegen schon rein 

rechnerisch drei Wochen normaler Proben 

auf«, erklärt KMGV-Präsident und Ballett- 

Baas Gerd Schwieren, »dank der konzentrierten 

Einstudierung durch die Ballettmeisterin 

ist der Fortschritt sicher noch weit 

größer einzuschätzen«. 

Ohne Ablenkung durch Beruf, Familie und 

Alltag konnten sich die Tänzer in zwei- bis 

dreistündigen Trainingseinheiten ganz auf 

die schwierigen Schrittkombinationen der 

insgesamt sechs einzustudierenden Tänze 

fokussieren. Mit bis zu drei Trainingseinheiten 

pro Tag wurde in einer Intensität 

trainiert, die »unter der Woche« nicht realisierbar 

wäre – schließlich stehen alle Tänzer 

jenseits der Bühne voll im Berufsleben. 

Die nötige Abgeschiedenheit für das Proben-Wochenende 

des Zillche-Balletts bot 

ein kleiner Landgasthof in Kreuzberg an 

der Ahr. Der Festsaal des Hauses diente den 

Tänzern als Probenraum, die angeschlossenen 

Gästezimmer boten kurze Wege und 

das Essen nahm das Ballett gemeinsam in 

der Wirtsstube ein. Dankbar ist das Ballett 

vor allem seinem Mittänzer Peter Schmitz, 

der das Probenwochenende maßgeblich 

organisiert hat: Bahnreise, Unterkunft, 

Halbpension – an alles hatte das Ballett- 

Mitglied aus Kerpen gedacht. 

»Die Gegebenheiten vor Ort sind ideal für 

ein konzentriertes Arbeiten: Das Haus ist 

so klein, dass man schnell alle Tänzer zusammentrommeln 

kann, der Probenraum 

bietet ausreichend Platz zum Tanzen«, sagt 

Karl Gesell, seit 23 Jahren Mitglied im Zillche-Ballett, 

»und der Ort selbst bietet keinerlei 

Ablenkung, die die Gruppe auseinanderreißen 

könnte. Toll!« Nicht einmal die 

malerischen Weinberge des Ahr-Tals 

schafften es, das Ballett aus seiner Klausur 

zu locken: Grau in grau versteckten sich die 

Rebhänge am Totensonntag hinter Nebelschwaden 

und dichten Regenschauern. 

Proben-Klausur geht auf Initiative der 

Tänzer zurück 

Die Idee zum Probenwochenende entstand 

in den Reihen des Balletts: Die Tänzer hat-


ten untereinander früh die Idee ausgearbeitet, 

sich in der Mitte der Probenzeit zu treffen, 

um die bereits einstudierten Choreographien 

weiter zu festigen und neue Tänze 

zu erlernen. 

Denn anders als beim Chor, der das ganze 

Jahr probt, pausieren die Tänzer nach der 

Spielzeit des Zillche ein halbes Jahr: Ehe 

nach dieser langen Pause die Proben der 

neuen Choreographien beginnen können, 

muss der Körper erst einmal wieder mit den 

ungewohnten Bewegungsfolgen beim Ballett 

vertraut gemacht werden. Auch diejenigen 

Tänzer, die dank der Werbeaktionen 

der vergangenen Jahre neu – aber in der 

Regel ohne tänzerische Vorkenntnisse – 

zum Ballett gestoßen sind, brauchen anfangs 

noch genauere Anleitung durch die 

Ballettmeisterin. Es vergeht viel Zeit, bis 

Tanzfiguren, die der Kopf schon verstanden 

hat, ihren Weg in die Beine und Füße 

des Tänzers finden. 

Auch sozial hoffte man, die vielen neuen 

Tänzer der letzten drei Jahre auf dem Probenwochenende 

besser ins Korps de Ballet 

integrieren zu können. Auch alle anderen 

Tänzer bewiesen Korps-Geist: Nicht nur, 

dass sie zusätzlich zu den normalen Probenterminen 

ihre Freizeit (sowie einen Urlaubstag 

und die Reisekosten) eingebracht 

haben, gerade das Zusammengehörigkeitsgefühl 

des Balletts wurde von allen Tänzern 

gepflegt – im Training wie in der Freizeit. 

Denn natürlich wäre ein Probenwochenende 

nicht komplett ohne einen geselligen 

Abend bei Kölsch, Ahr-Wein und… Gesang! 

Schließlich ist es das Ballett der Bühnenspielgemeinschaft 

im Kölner Männer- 

Gesang-Verein. Manfred Schreier begleitete 

die Tänzer, unter denen sich mittlerweile 

auch sieben aktive Sänger befinden, auf 

dem Akkordeon. Das Training aber begann 

morgens pünktlich um 9.30 Uhr: ausgeschlafen 

und motiviert. 

11





Daher klingt auch das Fazit der Ballettmeisterin 

begeistert: »Ich bin so stolz darauf, 

wie hart meine Männer hier gearbeitet 

haben«, sagt Michaela Niederhagen: »Wir 

haben nun alle Tänze in der Grundstruktur 

einstudiert, sodass wir zurück in Köln damit 

beginnen können, die einzelnen Ballette – 

eines nach dem anderen – zu putzen.« 

Natürlich müssen die Tänze, die in ihrer 

Grundstruktur der Bewegungsabläufe an 

der Ahr erlernt wurden, bis zur Premiere 

weiter geübt und verfeinert werden. Aber 

gerade die langjährigen Tänzer sind überzeugt: 

An diesem Wochenende wurde ein 

Polster an Trainingsvorsprung aufgebaut, 

das bislang ungenutzte Möglichkeiten für 

die wöchentliche Probenarbeit bietet. 

Einig sind sich alle Beteiligten: Das erste 

Klausur-Training des Zillche-Balletts hat 

das Potenzial zur Tradition. 

BW 


13

14 

Kontinuierliche Pressearbeit zahlt sich aus 

Bereits zum dritten Mal luden die Ausschüsse 

für Öffentlichkeitsarbeit und der 

Cäcilia Wolkenburg lokale und regionale 

Pressevertreter in das Vereinshaus: Wenige 

Tage vor dem Beginn des Kartenvorverkaufs 

für das kommende Divertissementchen 

»Dä Schinghillige« gewährte der Kölner 

Männer-Gesang-Verein ihnen einen Einblick 

in das Zillche der laufenden Session 

2013/14 und einen Ausblick auf die musikalischen 

Aktivitäten des Chores im 

nächsten Jahr. 

Große bebilderte Berichte in allen Kölner 

Tageszeitungen und deren Internet-Ablegern 

(z. T. nachzulesen via Facebook-Seite 

des KMGV: www.facebook.com/kmgv1842) 

waren das Ergebnis der Pressekonferenz, in 

der Regisseur Kalle Kubik und Zillche-Baas 

Mike Koch den Journalisten das neue Stück 

vorgestellt haben. 

Unmittelbar vor dem Start des Kartenvorverkaufs 

(22.11.2013) veröffentlicht, lenkten 

die Zeitungsartikel große Aufmerksamkeit 

auf das aktuelle Divertissementchen. 

Lange Schlangen vor der Opern-Kasse und 

bereits nach kurzer Zeit ausverkaufte Vorstellungen 

für »Dä Schinghillige« sind – 

neben den treuen Stammgästen des Zillche 

– wohl auch der breiten Berichterstattung in 

der Presse zu verdanken. 

»Der Vorverkauf fürs Zillche ist der Aufhänger«, 

sagt Axel Hollander, Vorsitzender 

des Ausschusses für Öffentlichkeitsarbeit: 

»Aber in gleichem Maße nutzen wir das 

Treffen mit den regionalen Medien, um 

über die verschiedenen Entwicklungen und 

Projekte im KMGV zu informieren.« Nachwuchswerbung, 

Förderung der Sänger in 

der Chorschule, gemeinnütziges Engagement 

des Vereins (z. B. Weihnachtskonzert),

prominente Besetzung des Kuratoriums 

und natürlich das Philharmonie-Konzert im 

nächsten Jahr sind die Themen, die Axel 

Hollander, der das Pressegespräch moderierte, 

vor den Journalisten auffächerte. 

Rede und Antwort standen die jeweiligen 

Ausschuss-Verantwortlichen und Bernhard 

Steiner als musikalischer Leiter des Kölner 


Auch wenn die Redaktionen nicht immer 

die gleichen Journalisten zum Termin in der 

Wolkenburg entsandten, helfe diese Art der 

personal-kommunikativen Pressearbeit, Beziehungen 

zur örtlichen Presse zu festigen 

und dort den Aufbau von Hintergrundwissen 

zum Verein und seinem künstlerischen 

Leistungsspektrum zu unterstützen. 

Im Januar – spätestens zum Beginn der 

Bühnenproben – heißt es, die guten Kontakte 

zu den Redaktionen erneut zu nutzen. 

Kurz vor der Premiere soll das Divertissementchen 

noch einmal einem großen Publikum 

schmackhaft gemacht werden: Ob 

Radio-Interview, Porträt einzelner Cäcilianer 

oder Filmbeitrag vom Proben-Endspurt 

in Kostüm und Maske – gerade Funk und 

Fernsehen können dann attraktive Berichte 

senden, die Lust auf einen Besuch des 

Divertissementchens machen und den 

Kartenabsatz noch im Vorverkauf ankurbeln. 

»Auch reine Internet-Medien wie z.B. 

koeln.de sind an einer Kooperation mit uns 

interessiert«, verrät Axel Hollander: «Vielleicht 

verlosen wir ein paar Eintrittskarten 

im Zusammenhang mit der Zillche-Berichterstattung 

auf dem Portal«, das vor 

allem jüngere und eher musical- als opernaffine 

Leser hat. So könne man mit der 

Pressearbeit auch neue Personengruppen 

über das Divertissementchen informieren 

und vielleicht für einen Besuch des Zillche 

begeistern. 

BW 


15

16 


wird 50 und der 

KMGV gratuliert 

Natürlich fehlte das traditionelle »Hoch« 

in der Probenpause auch am 7. November 

2013 nicht, zumal zwei Tage zuvor der Dirigent 

seinen 50. Geburtstag gefeiert hatte. 

Und ebenso traditionell ertönte anschließend 

der Zwischenruf »Freibier«. Wobei 

diesmal der Adressat dieser für gewöhnlich 

unverbindlich gemeinten Aufforderung 

nachkam, aber statt zu Bier die Herren zu 

Weinen aus seiner österreichischen Heimat 

einlud. 

Zusätzlich hatten die Sänger kurzfristig ein 

besonderes Geburtstagsständchen einstudiert, 

nämlich zwei Strophen des Volksliedes 

»Ännchen von Tharau« mit einem op 

Kölsch abgewandelten Text. 

Und natürlich gab es – wie es sich für einen 

Geburtstag gehört – Geschenke. Neben 

Süßigkeiten einer der besten Kölner Konditoreien 

und Orchideen handelte es sich 

dabei um ein Klavier, einen Klavierhocker 

und einen Dirigentenstuhl. Wobei die 

letzten drei freilich im Besitz des KMGV 

verbleiben.

Das Klavier ist ein »Boston-Piano« designed 

by Steinway & Sons, hergestellt in Japan. 

Der KMGV hat die Performance Edition 

UP-126E poliert, Mahagoni, schwarz erworben. 

Eine Besonderheit der Boston- 

Serie ist der verstellbare Oberrahmen zur 

Verstärkung des Tons. Dank dem innovativen 

Gehäusedesign verfügt das Instrument 

auch über ein Notenpultsystem, das mehrere 

Positionen ermöglicht. Und für alle 

Sänger, die das Klavier zuweilen von einem 

Raum in einen anderen transportieren müssen, 

sei an dieser Stelle auch das Gewicht 

genannt: 278 kg – auf Rollen, versteht sich. 

In seinen Dankesworten sparte Bernhard 

Steiner wieder einmal nicht mit O-Tönen. 

Deshalb seien sie an dieser Stelle zusätzlich 

zu den gesammelten Tönen gesondert erwähnt. 

Er startete mit »Ich hätte nicht gedacht, 

dass ich als musikalischer Leiter des 

KMGV überhaupt 50 werde« und endete 

»Ich wusste gar nicht, dass es so viele gibt, 

die mich mögen«. Mit der letzteren Äußerung 

meinte er die zahlreichen Anrufer an 

seinem Geburtstag selbst. 

UR 


17

18 

»Wiener 

Melange« 

Mit Schmäh und Charme – aber 

ohne Melone – leitet der Wiener 

Bernhard Steiner seit 12 Jahren 

den Kölner Männer-Gesang-Verein.

November 1963: Ein graues Mietshaus aus 

der Zeit der Jahrhundertwende im 9. Wiener 

Gemeindebezirk. Auf der Straße rumpelt 

ein Kohlentandler vorbei. Aus dem Hinterhof 

klingt leise Musik. Eine junge Frau 

singt ihr Neugeborenes in den Schlaf und 

begleitet sich selbst dazu auf dem Klavier. 

Sie weiß noch nicht, dass sie schon bald ihr 

Gesangsstudium aufgeben und sich eine 

Arbeit suchen muss, mit der sie die Familie 

ernähren kann. Die Wohnung ist zwar 

klein – ein Zimmer, Küche, Kabinett. Aber 

die Zeiten sind hart und die Ehe wird nicht 

lang halten. Bernhard Steiner ist in einfachen 

Verhältnissen zur Welt gekommen. 

Burgbote: Herr Steiner, welche Erinnerungen 

haben Sie an das Wien Ihrer Kindheit? 

Bernhard Steiner: Wien war damals ziemlich 

grau. Der Krieg war keine 20 Jahre her. 

Die Geschichte zweier Weltkriege hing bleiern 

über der Stadt. Wohnraum war seit langem 

knapp. Wien war seit Beginn des 20. 

Jahrhunderts förmlich aus den Nähten geplatzt. 

Aus allen Himmelsrichtungen kamen 

Zuwanderer und suchten ihr Glück in der 

Hauptstadt eines einstmals sehr großen Reiches. 

Meine Großeltern hatten noch das sogenannte 

Bettgehertum erlebt. Dabei wurde 

ein einzelnes Zimmer einer Wohnung bis zu 

drei Mal am Tag zum Schlafen an unterschiedliche 

Personen vermietet. Aber seit 

den 80-er Jahren ist Wien richtig schön geworden. 

Woher stammt Ihre Familie? Sind Sie überhaupt 

ein waschechter Wiener? 

Und wie! Klassischer geht es gar nicht. Ich 

bin ein Wiener wie er im Buche steht und 

nicht schöner gemischt werden kann: Ich 

habe eine väterliche Linie, die auf der einen 

Seite nach Ungarn führt und auf der anderen 

Seite bayerische Wurzeln hat. Und es 

gibt eine noch stärker ausgeprägte mütterliche 

Linie, die in beide Richtungen nach 

Böhmen und Mähren weist. Also ich bin 

ganz so, wie man als Wiener zu sein hat. 

Und wie sieht es mit den musikalischen 

Wurzeln aus? 

Das war nicht ganz so klassisch. Mein 

Großvater mütterlicherseits war stark sehbehindert, 

hatte auf beiden Augen jeweils 

zwölf Dioptrien. Deshalb musste er nicht in 

den Krieg ziehen und wurde stattdessen 

Gärtner bei der Stadtgemeinde Wien. Eigentlich 

hätte er den familieneignen Schneiderbetrieb 

im 9. Wiener Gemeindebezirk 

übernehmen sollen, also auch kein musikalischer 

Beruf. Aber er betreute unter anderem 

den Garten des damaligen Musikdirektors 

an der Volksoper und bekam oft Karten 

für eine Vorstellung geschenkt. Bei 

Operette kannte sich mein Großvater aus! 

Der Vater meiner Großmutter wiederum 

war ein böhmischer Bäcker, der zu Anfang 

des 20. Jahrhunderts eingewandert war. 

Und der Großvater väterlicherseits war ein 

burgenländischer Automechaniker. 

Bernhard Steiner 2001 


19

20 

Meine Mutter hatte, bevor ich auf die Welt 

kam, am Konservatorium in Wien Gesang 

studiert. Aber nach drei Semestern war ich 

dann da... . Sie hatte eine wunderschöne 

Stimme, opferte für mich aber ihr Studium. 

Die Ehe mit meinem Vater war nur von 

kurzer Dauer und eine Scheidung war 

Mitte der Sechziger keine Lappalie. Sie 

fühlte sich als Mutter verantwortlich, ließ 

also ihre Gesangsausbildung bleiben und 

ging arbeiten. Sie musste ja Geld verdienen, 

weil mein Vater damals nicht viel Unterhalt 

zahlen konnte. Das kann ich erst heute 

richtig schätzen und ich empfinde nicht 

nur Dankbarkeit sondern bewundere auch 

ihren Mut. Mein Vater studierte ebenfalls 

Gesang und wurde später Sänger. In Österreich 

erlangte er einigen Bekanntheitsgrad, 

war vor allem in Linz, Graz und Klagenfurt 

ein gefeierter Operettentenor, sang aber 

auch an der Volksoper (da habe ich ihn das 

erste Mal auf der Bühne gesehen), an der 

Oper Frankfurt und in der Schweiz und trat 

gelegentlich im Fernsehen auf. Eine sehr 

große Rolle in meinem Leben spielte jedoch 

mein Stiefvater, der meine Mutter 

heiratete als ich etwa vier Jahre alt war. So 

war er eigentlich mehr mein Vater als mein 

leiblicher. Von ihm trage ich auch den 

Namen. Meine Eltern kamen aber damals 

noch nicht auf die Idee, dass später die 

Musik mein Leben bestimmen könnte. 

Es gab ein Klavier zu Hause. Durften Sie 

darauf spielen? 

Dürfen? Ich musste, aber ich wollte es 

auch. Außerdem fragte man in dieser Zeit 

nicht, wenn man als Kind gesagt bekam: 

»Und jetzt spielst du Klavier«. Man spielte 

dann eben. Und ein anderes Instrument 

kam nicht infrage, weil es nicht nahelag. 

Das Klavier stand ja nun einmal da. Außerdem 

war es noch ein Relikt von meinem 

leiblichen Vater.

Haben Ihre Eltern Sie unterrichtet? 

Nein. Ich bekam zwar ausschließlich Privatunterricht, 

aber nicht von meinen Eltern. 

Mein Klavierunterricht war leider nicht gut, 

das habe ich später als Student gemerkt, 

und letztlich war es ein Fehler, bis zu meiner 

Aufnahmeprüfung an der Hochschule für 

Musik in Wien immer nur Privatunterricht 

gehabt zu haben. Weil ich nie eine Musikschule 

besuchte, hatte ich keine Ahnung 

von dem, was da später auf mich zukommen 

sollte. An der Hochschule musste ich 

mich dann richtig reinknien. Das war sehr 

anstrengend. Was andere zwischen 12 und 

18 gelernt hatten, musste ich zwischen 19 

und 20 lernen. 

Blieb es beim Klavier oder erlernten Sie ein 

weiteres Instrument? 

Mit Beginn des Studiums fing ich an, Cello 

zu spielen. Ich habe sofort gemerkt, dass 

dies eigentlich mein Instrument war. Späte 

Liebe – das wär es gewesen. Aber mit 19 

wird man kein Cellist mehr. Und ich habe 

Gesang studiert, sozusagen als drittes Instrument. 

Irgendwann musste ich aber Entscheidungen 

treffen und manches weglassen. 

Das war schwierig, weil ich äußerst 

vielseitig interessiert war. Ich hatte ja an der 

Uni in Wien auch noch ein Germanistikstudium 

angefangen... . 

Welche anderen Entscheidungen mussten Sie 

treffen? 

Unter anderem musste ich irgendwann entscheiden, 

werde ich nun Sänger oder Dirigent. 

Aber das ging ganz schnell. Beide Aufnahmeprüfungen 

fanden in der gleichen 

Woche statt. Die eine habe ich geschafft, die 

andere nicht. 

Warum eine weitere Aufnahmeprüfung? 

Ich hatte ja schon Gesang studiert, aber um 

in die nächsthöhere Stufe, also die Opernklasse 

zu kommen, war eine weitere Aufnahmeprüfung 

nötig. Aber das sollte wohl 

nicht sein. Doch in der Dirigentenklasse 

wollten sie mich haben. Damit begann ich 

eine allumfassende Ausbildung. Dort trafen 

sich Komponisten, Musiktheoretiker und 

Dirigenten. Die meisten Kollegen waren 

Pianisten, ich konnte aber durch mein 

Streichinstrument und vom Gesang anderes 

einbringen, was später auch Vorteile in 

Bezug auf die Arbeit mit Sängern und mit 

Chören – und mit den Streichern im Orchester 

hatte, aber natürlich auch Nachteile, 

weil bei Anfängern am Theater vor allem 

gute Pianisten gefragt sind. Später habe ich 

gelernt, dass Dirigenten in zwei Kategorien 

eingeteilt werden: in »richtige« Dirigenten, 

also Orchesterdirigenten und in »Nur- 

Chorleiter«. 

Warum und was ist der Unterschied? 

Es ist vor allem ein Vorurteil. Deswegen 

habe ich immer versucht, auf beiden Seiten 

fit zu bleiben. Die Chöre, zu denen ich als 

Orchesterdirigent komme, sind oft überrascht, 

dass da jemand steht, der etwas vom 

Singen versteht, und die Orchester, die mich 

als Chorleiter kennen lernen, sind erstaunt, 

dass ich einen geraden Takt schlagen kann. 

So konnte ich oft einen Überraschungseffekt 

nutzen, aber das hat natürlich auch 

seinen Preis, denn wir leben in einer Gesellschaft 

die das Spezialistentum liebt und fördert, 

und ich wollte immer ein möglichst 

vielseitiger Dirigent sein. 

Wie kam es dazu, warum haben Sie sich nie 

in eine Spezialrichtung gestürzt? 

Ich war schon immer an vielem interessiert. 

Das fing bereits damit an, dass ich nicht auf 

ein Musikgymnasium gehen wollte. In beruflicher 

Hinsicht war das eher ein Fehler. 

Aber das entsprechende Gymnasium in 

Wien hatte zwar einen ausgezeichneten 

musikalischen Ruf, war aber in allen übrigen 

Fächern nicht so gut aufgestellt. Und 


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22 

Rückblick: 

Bernhard Steiner – 

musikalisch von Anfang an…

mit 14, als diese Entscheidung anstand, 

wusste ich eben noch nicht ganz genau, in 

welche Richtung es später einmal gehen 

sollte. Sollte ich mich ab sofort nur noch 

mit Musik beschäftigen? Das war mir zu 

einseitig. Mich interessierten Sprachen, aber 

auch Philosophie, Psychologie, sogar Geologie 

– und ich liebte das Schauspiel! Damals 

sogar mehr als die Oper. Ich wollte von 

vielem etwas lernen und so wählte ich den 

altphilologischen Weg mit Latein und Griechisch 

in der Oberstufe. 

Würden Sie sich heute wieder so entscheiden? 

Auf keinen Fall. Weil sich die Zeiten geändert 

haben. Für mich war das damals toll 

und ich profitiere in vielerlei Hinsicht auch 

noch heute davon, es hatte aber auch was 

von einem Elfenbeinturm. Meinen inzwischen 

schon großen Töchtern habe ich das 

nicht empfohlen. Heute würde ich sagen: 

Lerne lebende Fremdsprachen – Englisch, 

Spanisch oder gleich Chinesisch. Eine zielgerichtete 

Ausbildung ist heute wichtiger als 

universelle Bildung. 

Wie sind Sie schließlich zum Gesang 

gekommen? 

Ich begann mit einem Musikpädagogikstudium. 

Meine Lehrer fanden, ich hätte 

eine schöne Stimme und ich sollte damit 

mehr machen, doch ein Jahr später kam zunächst 

Tonsatz (also Kompositionslehre) 

dazu, erst danach noch Gesangspädagogik. 

Erst nach vier Jahren begann ich mit Dirigieren. 

Wie gesagt, ich hatte viel aufzuholen 

und so war meine Studienzeit kein Zuckerschlecken. 

Ich habe rund um die Uhr gelernt, 

geübt und gearbeitet. Eigentlich war 

meine Studienzeit nur Stress. Aber ich wollte 

eben eine möglichst breite Ausbildung 

haben. Ich habe sogar noch ein Germanistikstudium 

angefangen. Aber das klappte 

zeitlich dann doch nicht. Zwischendurch 

musste ich ja auch noch Geld verdienen. 

Kellnern beim Heurigen? 

Nein, ich hatte zum Glück immer einen Job 

gefunden, bei dem ich beruflich profitieren 

konnte. Ich habe Klavier unterrichtet, bei 

den Wiener Sängerknaben zunächst die 

Grundschulmusikkurse gehalten, zuerst 

einen weniger guten kleinen, später einen 

größeren, ziemlich jungen und ambitionierten 

Chor geleitet. Aber das tollste war 

ein Job als Musikredakteur beim ORF. 

Redaktionsarbeit, Recherche und Live-Moderation 

– das volle Programm. Und das 

beim österreichischen Kultur- und Klassiksender 

Ö1, was etwa WDR 3 entspricht. 

Das war eine höchst interessante Mischung 

aus journalistischer und musikwissenschaftlicher 

Arbeit. 

Hätte das auch eine Laufbahn 

werden können? 

Ja durchaus. Ich hatte aber bald das Gefühl, 

auf der falschen Seite des Mikrofons zu sitzen. 

Ich spielte Musik von anderen vor, 

wollte aber eigentlich selbst Musik machen. 

Ich verdiente damit zwar meinen Lebensunterhalt, 

aber irgendwann war es das 

nicht mehr. Außerdem wurde ich zu dieser 

Zeit Kapellmeister bei den Wiener Sängerknaben, 

und es fehlte die Zeit für den 

Rundfunk. 

Und wann trafen Sie die Entscheidung, nach 

Deutschland zu gehen? 

Das war Mitte der 90-er Jahre und wie so 

vieles im Leben Zufall. Ein Kollege hatte 

mir den Tipp gegeben, den damaligen 

Chordirektor der Bayreuther Festspiele, 

Norbert Balatsch, eine wahre Berühmtheit, 

zu fragen, ob er einen Assistenten benötige. 

Lustigerweise war Norbert Balatsch als 

Chordirektor in Bayreuth direkter Nachfolger 

von Wilhelm Pitz, der ja auch Leiter des 

KMGV war. Und noch früher hatte Balatsch 

den Wiener Männer Gesang Verein geleitet. 

Jedenfalls fragte ich nach und nach einer 


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ersten Absage gab es plötzlich eine kurzfristige 

Vakanz. Und ich musste von heute auf 

morgen zusagen. Das war gar nicht einfach, 

denn ich hatte damals schon eine junge 

Familie und ein zweijähriges Kind und sollte 

einen Sommer lang von zu Hause weg bleiben. 

Dieser Sommer in Bayreuth war aber 

eine Art Initialzündung für mich. 

Wie ist das zu verstehen? 

Was ich in Bayreuth erlebte, hat mich geprägt 

wie nichts zuvor. Der Balatsch war 

eine Kanone und der Chor war fantastisch. 

Alles was ich über Chorarbeit weiß, habe ich 

dort gelernt. Das war besser als mein ganzes 

Studium. Bei Norbert Balatsch in Bayreuth 

habe ich in fünf Wochen gelernt, wie man 

mit einem Chor arbeitet. 

Und was war an der Arbeit von Balatsch so 

besonders? 

An erster Stelle stand seine absolute Souveränität. 

Balatsch kannte Wagners Chorwerk 

auswendig und im Chor wusste jeder, wer 

nicht spurte, war im darauffolgenden Jahr 

nicht mehr dabei. Aber das Erstaunlichste 

war, man konnte schon nach der ersten 

Probe einen Effekt sehen. Der Chor, der ja 

nur aus Profis besteht, machte in einer 

Stunde mit Balatsch einen Qualitätssprung. 

Das hat mich ungemein beeindruckt. 

Und die fünf Wochen Bayreuth habe Sie zum 

Bleiben in Deutschland bewogen? 

Nicht ganz, aber mit Bayreuth hing es 

schon zusammen. Ich bekam einen Hinweis 

auf eine freiwerdende Chordirektorenstelle 

am Stadttheater in Gießen. Ich bewarb mich 

und bekam die Stelle. Und damit war der 

Abschied von Wien klar. Mir ging es in 

Gießen hervorragend. Ich war ein blutiger 

Anfänger, durfte aber Dinge tun, die man 

sonst erst nach vielen Jahren tun darf. 

Und wie ging es dann weiter? 

Nach drei Jahren wechselte ich in gleicher 

Funktion nach Koblenz. Dort war ich ins-

gesamt fünf Jahre bis 2003 Chordirektor am 

Theater. Und den Rest kennen Sie ja: 2001 

stieg ich beim KMGV ein. Zwei Jahre später 

übernahm ich zusätzlich die musikalische 

Leitung des Divertissementchens. Von 2008 

bis 2012 arbeitete ich als Erster Kapellmeister 

und stellvertretender Generalmusikdirektor 

am Theater Hagen und im Juli 2011 

wurde ich Chefdirigent der Bayer Philharmoniker 

Leverkusen. 

Als Sie vor zwölf Jahren zum KMGV kamen – 

war da absehbar, dass der Männerchorgesang 

im Abschwung begriffen ist? 

Auch damals galt schon, dass es wenig Uncooleres 

gab, als Männergesang. Hätte ich 

nicht auch hier von einem Kollegen und 

Freund einen Tipp bekommen, wäre ich nie 

im Leben auf die Idee gekommen, mich zu 

bewerben. Ich dachte immer, was um Himmelswillen 

soll man mit einem Männerchor 

singen? Es gibt ja gar nicht genug Literatur. 

Aber dann kam es eben anders und inzwischen 

weiß ich, dass es für den Männergesang 

als Ganzes viel mehr Möglichkeiten 

gibt, als auf den ersten Blick zu erahnen ist. 

Was haben Sie im KMGV in den 12 Jahren 

verändert? 

Ich weiß nicht, was ICH verändert habe, 

aber ES hat sich sehr viel verändert. Wenn 

ich zu dem einen oder anderen etwas beitragen 

konnte, freut mich das sehr. Jedenfalls 

hat ein Generationenwechsel stattgefunden. 

Heute besteht der Chor zu mindestens 

zwei Dritteln aus Sängern, die bei mir 

die Aufnahmeprüfung gemacht haben. 

Im Vorstand und in den Ausschüssen arbeiten 

immer mehr Sänger mit großem zeitlichem 

Engagement. Als ich 2001 begann, 

haben hier drei bis vier Herren den ganzen 

Laden geschmissen. Das wäre heute gar 

nicht mehr möglich. Heute ist natürlich 

mehr Arbeit da, klar, es sollte sich ja viel 

ändern. Aber auch die Anzahl der handelnden 

Personen ist gewachsen. Das ist auch 

gut so, denn so gibt es mehr Ideen und die 

Arbeit lastet nicht nur auf Wenigen. 

Der KMGV ist ein Riesenbetrieb geworden. 

Mit der Cäcilia und ihren fest installierten 

Ensembleproben, den in Hürth nahezu 

idealen Probenbedingungen, mit den 

größtenteils sehr anspruchsvoll programmierten 

Konzerten in der Philharmonie, 

mit den gelegentlichen Gastspielen (Ödipus 

in Hamburg, Litcologne, Carmina Burana 

in Solingen, demnächst Fidelio-Gefangenenchor 

in Bonn) aber auch mit dem Kammerchor, 

mit der höchst effizient ausgebauten 

Chorschule und den Stimmbildnern. 

Nennen Sie mir einen zweiten Chor, der 

dies alles bietet! 

Für das Chorwesen ist aber insgesamt eine 

neue Zeit angebrochen. Jeder Chor muss 

seinem Publikum etwas Besonderes bieten. 

Das Standardprogramm in periodischen 

Abständen abzuspulen, reicht nicht mehr, 

um die Leute ins Konzert zu locken. 

Der KMGV hat im Vergleich zu anderen 

Chören im freien Wettbewerb traumhafte 

Besucherzahlen. Und wenn so viele Sänger 

mit Freude dabei sind, dann muss ja was 


25

26 

dran sein am Männerchor. Und am KMGV 

sowieso. 

Welche Höhepunkte gab es für Sie in den 

vergangen zwölf Jahren? 

Das waren vor allem die Inhalte einzelner 

Projekte. Hier ist auf jeden Fall die mehrfache 

Aufführung der Antigone von Mendelssohn 

zu nennen. Auch die Gründung 

des Kammerchores gehört in diese Reihe. 

Es gab ja bereits einen kleinen Chor, aber 

nicht vom KMGV aus organisiert und ohne 

feste Ziele. 

Haben Sie Ihre Ziele erreicht? 

Mein Ziel ist Qualität. Und das erreicht man 

eigentlich nie endgültig. Ein Ensemble kann 

besser werden aber auch wieder schlechter. 

Es gibt Höhepunkte und es treten Rückschläge 

auf, man muss immer arbeiten. Der 

derzeitige Generationenwechsel im KMGV 

ist für mich Ansporn, wieder sehr stark an 

der Qualität zu arbeiten. 

Wie führt man einen »Haufen von weit über 

100 gestandenen Männern«, ohne zum Diktator 

zu werden? 

Diktator ist das falsche Wort. Ich weiß, dass 

ich bei manchen Sängern den Ruf eines 

Sklaventreibers habe, aber eigentlich 

komme ich von der anderen Seite. Als ich 

mit Dirigieren begann, habe ich mir gesagt, 

wir ziehen doch alle am gleichen Strang. 

Wir sind alle begeistert von der Musik. 

Aber ich musste sehr schnell lernen, dass 

das nicht immer stimmt. Vielen in den 

Chören und Orchestern ist völlig egal, was 

der Dirigent treibt. Manche lassen sich 

mitnehmen, andere nicht. Manche setzen 

in einem Chor Prioritäten, die mit dem 

Musizieren wenig zu tun haben. Da kommt 

man mit reiner Musizierfreude nicht weit. 

Da steht man schon manchmal auf verlorenem 

Posten. Und da habe ich gemerkt, 

ob ich es will oder nicht, ich muss in gewisser 

Weise eine eigentlich unterentwickelte 

dominante Seite von mir kultivieren.

Und das habe ich dann lernen müssen. 

Heute glauben viele, dass dies meine eigentliche 

Natur ist, aber ich war ursprünglich 

überhaupt nicht so drauf. Aber egal, ob 

mit einer gewissen Strenge oder mit Humor 

oder mit beidem: Voraussetzung für eine 

konstruktive Zusammenarbeit ist gegenseitiger 

Respekt. 

Wie geht es weiter beim KMGV? 

Die Stimmung im Chor ist gut, wir haben 

kräftig an Mitgliedern zugelegt, aber wir 

müssen nun an der Qualität und vor allem 

an unserer Vierstimmigkeit arbeiten. Der 

Generationenwechsel bringt uns natürlichen 

frischen Wind, stellt uns aber auch 

vor neue schwierige Aufgaben. Es gibt 

immer weniger ältere Sänger, die ihre Erfahrung 

einbringen und immer mehr neue 

Sänger, die mit sehr wenig Erfahrung zu 

uns kommen, das merkt man natürlich. 

Und in den Randstimmen 1. Tenor und 2. 

Bass haben wir zu wenig Nachwuchs. 

Wir haben viel zu tun, wenn wir zum 175. 

Jubiläum des KMGV glänzen wollen. Ich 

denke aber, wir haben die Aufgabenstellung 

erkannt. 

Haben Sie eine musikalische Perspektive? 

Die muss man haben, sie orientiert sich 

aber an den Möglichkeiten des Chores und 

an den jährlichen obligaten Terminen. 

Wenn wir eines Tages »Drei Stücke für 

Männerchor« (darunter die Nr.2: Traumlicht 

– Anm. d. Red.) die Richard Strauss für 

den KMGV geschrieben hat, aufführungsreif 

singen können, dann geht ein kühner 

Traum in Erfüllung. Mein Credo aber ist, 

jede Art von Musik so gut wie möglich umzusetzen. 

Dann merkt man schnell, dass es 

immer Arbeit bedeutet, wenn man eine 

gewisse Qualität erreichen will. Manchmal 

ist man eben schneller, manchmal braucht 

es mehr Zeit. Die Freude am Musizieren ist 

entscheidend, und die habe ich nach 12 

Jahren KMGV mehr denn je. UR 


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Ausspracheabend … und jetzt? 

Am 10.10.2013 fand nach einer verkürzten 

KMGV-Chorprobe ein Ausspracheabend 

statt. In der Jahreshauptversammlung war 

dieser Wunsch mehrfach geäußert worden. 

Hintergrund: Aufgrund der Vielzahl 

der zu behandelnden Tagesordnungspunkte 

auf der Jahreshauptversammlung 

bleibt dort für Diskussionen und Anregungen 

aus der Sängerschaft wenig Zeit. 

Zum Ausspracheabend waren zahlreiche 

Sänger erschienen. Kurz nach Würzburg, 

Bamberg und Bayreuth, unserer diesjährigen 

Konzertreise, waren die Erinnerungen 

noch sehr präsent. Es gab großes Lob für 

die Organisation an Vorstandsmitglied Dirk 

Pütz. Nach Diskussion der einzelnen Highlights 

waren sich alle Sänger einig, bald 

wieder eine Konzertreise in Angriff zu nehmen 

und an die Tradition der großen Konzertreisen 

im KMGV anzuknüpfen. Aber 

wie soll eine zukünftige Reise aussehen? 

Ein verlängertes Wochenende, eine Woche 

oder sogar 14 Tage? Mit Begleitung durch 

die Partner-in? Jedes Jahr oder wie in der 

Vergangenheit alle zwei Jahre? Es wurden 

gute Gründe für alle Sichtweisen genannt, 

ohne dass sich das Auditorium festlegte. Interessant 

ist, dass sich Mitsänger Christoph 

Wild anbot, die Organisation der nächsten 

Konzertreise zu übernehmen. Mit ganz 

konkreten Vorschlägen: Österreich oder 

Ungarn oder Rumänien. Aus diesem Angebot 

hat sich derzeit noch nichts ergeben. 

Für 2014 wird allerdings die Zeit schon 

knapp. Bleibt abzuwarten, ob der 

Vorstand dieses Angebot eines engagierten 

jungen Mitsängers aufgreift und wir auch 

in 2014 auf Konzertreise gehen werden. 

Auch das Jahreskonzert war Anlass zur 

Aussprache. Jakob Gräf fragte nach, ob man 

bei dem Programm für 2014 (»Ödipus 

Rex«) auch die Interessen eines größeren 

Teils unseres Publikums im Auge hatte. Dirigent 

Bernhard Steiner versicherte dies 

ausdrücklich. Bei KMGV-Konzerten sei die 

Philharmonie immer gut gefüllt. Andere 

Konzerte seien weitaus schlechter besucht. 

Präsident Schwieren hingegen legte Wert 

darauf, dass »Ödipus Rex« zwar mit einem 

Teil der Sänger in Hamburg vor nur mäßig 

gefülltem Haus gesungen worden sei, dieses 

Konzert jedoch nicht zu vergleichen sei 

mit einem KMGV-Konzert. Unsere Veranstaltungen 

seien keine ABO-Konzerte, wie 

seinerzeit in Hamburg. 90 % der Karten 

würden an den Freundes- und Familienkreis 

über das KMGV-Büro verkauft. Aber 

nicht nur für die Zuschauer sei das Programm 

interessant. Auch für die Sänger. 

Herr Steiner stimmte zu, dass Strawinsky 

zwar schwere Kost sei, aber »Antigone« von 

Mendelsohn sei in 2008 auch erst verhalten 

von den Sängern aufgenommen und 

später von vielen Sängern als eines der besten 

Jahreskonzerte bezeichnet worden. 

Die Werbung, ja auch sie war Thema des 

Ausspracheabends. In der vergangenen 

Zillche-Session waren an alle Zuschauer 

am Eingangsbereich Flyer zum KMGV-Jahreskonzert 

verteilt worden. So konnten in 

diesem Jahr erstmalig mehr als 200 Karten 

über Köln-Ticket verkauft weren. Noch nie 

wurden dort so viele Karten verkauft, versicherte 

Axel Hollander. Sven Weiß bedankte 

sich für das Engagement und die Leidenschaft, 

die in die Werbung gesteckt wird. 

Dennoch wurde in der anschließenden 

Diskussion der Wunsch geäußert, dass die 

Sänger frühzeitig eine E-Mail mit kurzem 

Inhalt und Plakat erhalten, um diesen an 

ihren Verteiler weiterleiten zu können. 

Ausspracheabend 

29

30

Bernhard Tropertz schlug vor, das Volksliedgut 

intensiver zu pflegen. Er betonte, 

dass es sehr wichtig sei, unser Volksliedrepertoire 

auch den vielen neuen Sängern nahezubringen. 

Die Volksliedermappe werde 

viel zu selten herausgeholt. Hier versicherten 

Gerd Schwieren, dass die Volksliedmappe 

zukünftig regelmäßig eingesetzt 

werden soll. Dies sei mit Musikausschuss 

und Dirigent fest vereinbart. 

Das hatten wir schon nach unserem Sommerkonzert 

vernehmen können. Jedoch ist 

von diesem guten Ansatz seit dem Einstudieren 

der Weihnachtslieder (inkl. »Ödipus 

Rex«) nicht mehr all zu viel übrig geblieben. 

Warten wir ab, ob sich das nach Weihnachten 

wieder ändert. 

Auf Anregung des Vorstandes sollte eine 

Konzertmeisterei ins Leben gerufen werden. 

Michael Henn erkundigte sich, was es 

denn nun jetzt damit auf sich hätte. Dirk 

Pütz erklärte, dass der Gedanke noch nicht 

ad acta gelegt sei. Es habe sich in vielen 

Dingen der Vorbereitung von Auftritten allerdings 

eine Routine entwickelt, die sich 

bewährt habe. Für das Jubiläumsjahr 2017 

benötigen Vorstand und die Ausschüsse 

aber weitere Unterstützung in Planung und 

Umsetzung: Interessierte Mitsänger seien 

herzlich willkommen. 

Und zu guter Letzt kam noch eine weitere 

wichtige Frage auf: Wie kann der 1. Tenor 

gestärkt werden? Bekanntermaßen ist der 

1. Tenor – nicht nur in unserem Chor – eine 

Stimmgruppe mit zu wenigen Sängern. Lösungsansätze 

könnten u.a. in der gezielten 

Entwicklung bisheriger 2. Tenöre oder in 

der gezielten Anzeigenschaltung sein. Dieser 

Vorschlag wurde bereits umgesetzt. In 

den letzten Wochen fand man viele Anzeigen 

»Tenöre gesucht« in der Lokalpresse. 

Bleibt nur noch das Fazit: Es sind wichtige 

Punkte beim Ausspracheabend angesprochen 

und diskutiert worden. Sicherlich ist 

es wünschenswert, ein solches Angebot 

regelmäßig und bei Bedarf auch häufiger 

als einmal im Jahr stattfinden zu lassen. 

Der Burgbote wird berichten. RS 

Ausspracheabend 

31 

»Tenöre gesucht« 

Regelmäßig informieren 

Sänger bei den Aufführungen 

des Divertissementchens 

in der Oper am Dom.

Neue WDR-Aufzeichnung mit dem 

Botze-Quartett des KMGV 

32 

Am 30.11. hat das WDR-Rundfunkorchester 

unter der Leitung seines Ehrendirigenten 

Helmuth Froschauer die Karnevalsoperette 

»Die Kölner in Paris« aufgeführt. Die Komposition 

von Bernhard Breuer feierte Weiberfastnacht 

1832 Premiere und war danach 

in Vergessenheit geraten. Bei der »ersten 

Wiederaufnahme seit 180 Jahren« unterstützte 

das Botze-Quartett des KMGV die 

Solisten bei der konzertanten Aufführung 

im kleinen Sendesaal des Funkhauses am 

Wallrafplatz. 

Relativ kurzfristig habe der Verein von der 

Mitwirkung des Botze-Quartetts an der 

WDR-Aufzeichnung erfahren, sagt Dirigent 

Bernhard Steiner mit verschmitztem Lächeln: 

»Erst aus dem Programmheft!« Aber 

natürlich wolle man sich die Chance einer 

weiteren Rundfunk-Produktion, in der der 

Kölner Männer-Gesang-Verein zu hören 

sein werde, nicht entgehen lassen. Unter großem 

zeitlichen Einsatz haben Werner Stoll 

(2. Tenor), Uwe Liefgen und Dirk Pütz (1. 

Bass) sowie Johannes Fromm (2. Bass) mit 

dem musikalischen Leiter des KMGV vornehmlich 

die Refrains aus Breuers Karnevalsoperette 

einstudiert. 

Das Botze-Quartett ist ein loses Ensemble 

im Kölner Männer-Gesang-Verein, das erstmalig 

2011 anlässlich des Konzertes »Dat sin 

echte kölsche Tön« mit dem WDR-Rundfunkorchester 

aufgetreten ist. Der Name des 

Ensembles soll als Hommage an das legendäre 

Gesangsquartett »Die vier Botze« gelesen 

werden, das als »kölsche Institution« 

den Karneval am Rhein über viele Jahre hin-

weg musikalisch geprägt und bereichert hat. 

Die Geschichte der Operette ist schnell erzählt: 

Zwei Kölner sind nach Paris geflohen, 

der eine vor der Cholera, der andere vor der 

Familie. Sie genießen das unbeschwerte 

Leben in der pulsierenden Metropole an der 

Seine und landen schließlich – aus einem 

Missverständnis – im Kerker. Natürlich kommen 

die zwei später wieder frei, dank der 

Hilfe eines dritten Kölners in Paris. Interessanter 

als das Libretto sind aber die Musik 

und die wechselvolle Werkgeschichte dieser 

Operette. 

»Die Kölner in Paris« es de fröhere 

Söster vum Zillche 

Bernhard Breuer (1808-1877) schrieb vor 

allem für die Domkapelle zu Köln, ist aber 

vorwiegend als Kompositionslehrer von 

Jacques Offenbach bekannt. Nur neun Jahre 

nach der Gründung des »Festordnenden 

Kommitees« (1823), arrangierte er mit »Die 

Kölner in Paris« die ältesten, heute noch 

erhaltenen Orchesterstücke für den noch 

jungen Karneval. Diesen vergessenen 

Karnevalsschwank, der in Overtüre und 15 

Stücken ein lebendiges Zeugnis der Stimmung 

der närrischen Gründungsjahre abgibt, 

entdeckte im letzten Jahr der Musikwissenschaftler 

Alain Gehring zufällig in 

einem Archiv. 

»Was interessant und einmalig an diesem 

Stück ist, ist diese Mischung aus für Sinfonieorchester 

instrumentierten Karnevalsliedern, 

bearbeiteten Opernarien und Tanzmusik 

– und das ganze auch noch op kölsch«, 

fasst der Dozent an der Kölner Musikhochschule 

die Eigenarten von Breuers Karnevalsoperette 

zusammen. 

Wer hier Parallelen zum Divertissementchen 

der Bühnenspielgemeinschaft im KMGV erkennt, 

irrt nicht. Auch in »Die Kölner in 

Paris« sollen alle (Frauen-)Rollen von Männern 

gespielt worden sein. Bernhard Breuer 

war neben seiner musikalischen Laufbahn 

auch Mitglied des Festkomitees und arbeitete 

früh mit den Gründern des Kölner Männer-Gesang-Vereins, 

die 1874 die »Cäcilia 

Wolkenburg« aus der Taufe gehoben haben, 

eng zusammen. 

Wer den Auftritt des Botze-Quartetts im 

Rahmen der WDR-Produktion »Die Kölner 

in Paris« verpasst hat, kann die konzertante 

Aufführung der Karnevalsoperette noch einmal 

im Radio verfolgen: am Samstag, 15. 

März 2014 um 20.05 Uhr auf WDR 4. BW 

Botze-Quartett 

33 

Botze-Quartett in der Philharmonie, 

im Funkhaus des WDR 

(Alle Fotos aus dem Jahr 2012)






34 

U NTE R N E H M E N S- 

NACH FOLG E 

Wir tun etwas Gewöhnliches, 

aber dies außergewöhnlich gut! 

Wir begleiten Sie bei der Regelung einer operativen 

Unternehmensnachfolge inklusive Finanzierung. 

Dipl.-Wirtsch.-Ing. Bernd Friedrich 

Tel. 02232-206 89 06 | Fax 02232-206 89 05 

info@correct-uv.de | www.correct-uv.de

125 Jahre Kölner Haus- und 

Grundbesitzerverein von 1888 – 

Ökumenischer Gottesdienst 

in St. Pantaleon 

Der Verein (etymologisch: aus vereinen, eins 

werden und etwas zusammenbringen) bezeichnet 

eine freiwillige und auf Dauer angelegte 

Vereinigung von natürlichen und / 

oder juristischen Personen zur Verfolgung 

eines bestimmten Zwecks, die in ihrem Bestand 

vom Wechsel ihrer Mitglieder unabhängig 

ist. So zumindest die Definition des 

Begriffs in der freien Enzyklopädie Wikipedia. 

Juristisch mag das ja alles ganz korrekt 

sein…aber das Leben hat seine eigenen Gesetze 

und die scheinen doch manchmal in 

eine ganz andere Richtung zu weisen. »In 

seinem Bestand vom Wechsel seiner Mitglieder 

unabhängig« – hört sich beinahe so 

an, als lebe ein Verein, einmal gegründet, 

einfach auf ewig fort, ganz unabhängig 

davon, wer geht und wer kommt. Aber ganz 

so unabhängig von seinen Mitgliedern ist 

ein Verein im wahren Leben dann doch 

nicht. Manche üben sogar über das juristische 

Ende ihrer Mitgliedschaft hinaus noch 

prägenden Einfluss aus. 

Der ökumenische Gottesdienst zum 125. 

Jubiläum des Kölner Haus- und Grundbesitzervereins 

legte davon auf seine Weise beredtes 

Zeugnis ab. 

Am 29. Juli d.J. starb Hanns Schäfer, viele 

Jahrzehnte lang Vorsitzender des Vereins. 

Vielleicht hat er insgeheim die Anregung zu 

diesem Gedenkgottesdienst gegeben, inhaltlich 

»mitbestimmt« hat er ihn in jedem 

Fall in mancherlei Weise. Jeder Gedenkgottesdienst 

verlangt nach seiner eigenen inneren 

Gestaltung. So bietet z.B. die Wahl des 

Lesungstextes die Möglichkeit, an die Person 

oder den Gegenstand des Gedenkens 

anzuknüpfen. Es verwundert daher nicht, 

dass statt des eigentlichen Tagesevangeliums 

eine Stelle aus dem Johannesevange- 

lium (Kap. 14, Vers 1 – 13) von Pfarrer Winfried 

Hamelbeck verlesen und von Stadtsuperintendent 

Rolf Domning der Gemeinde 

ausgelegt wurde: »Im Hause meines Vaters 

gibt es viele Wohnungen«, daran lässt sich in 

einer Gedenkmesse für einen Haus- und 

Grundbesitzerverein natürlich anknüpfen – 

was aber nicht Grund für seine Auswahl war. 

Es handelt sich vielmehr Pfarrer Hamelbeck 

zu Folge um eine von Hanns Schäfer besonders 

bevorzugte Stelle aus der Heiligen 

Schrift, deren Auslegung dem Stadtsuperintendenten 

dann auch immer wieder die 

Gelegenheit bot, auf Schäfer einzugehen. 

Ebenso war in der Liedauswahl des Gemeindegesangs 

der Geist Hanns Schäfers 

gegenwärtig. Das Eingangslied, »Ein Haus 

voll Glorie schauet«, gehörte wie der 

Lesungstext zu den von ihm besonders 

geschätzten Liedern des katholischen 

Gesangbuchs und gleiches darf man auch 

vom Schlusslied vermuten, dem Gesang 

»Großer Gott wir loben Dich«. 

So zeigte der Gedenkgottesdienst auf seine 

ganz eigene Weise, dass auch diejenigen, 

die ihr Leben an anderer Stelle fortführen, 

dennoch manchmal noch gestaltend am 

Leben und Feiern »ihres Vereins« teilnehmen 

können. Bleibt zu hoffen, dass Hanns 

Schäfer, ein Freund und Förderer des 

KMGV, dem Gesang der etwa 60 in St. Pantaleon 

versammelten Sänger mit ebensolcher 

Freude gelauscht hat, wie die Besucher 

des Gottesdienstes. 

GF 

Ökumenischer Gottesdienst 

35















Vereinbarung 


Wir 

sind ganz 

bestimmt auch 

in 

Ihrer 

Nähe: 


39 


7 





48 


4 06 


4 0 


22 03/104 24 

99 








h.de 












vereinbaren. 

einbaren. 


Wir gehören zu:

Weihnachtskonzert 2013 


des KMGV 

37 

Am 21. Dezember gibt der Kölner Männer- 

Gesang-Verein um 20 Uhr in Groß St. Martin 

sein letztes Konzert in diesem Jahr. 


des KMGV 

21. Dezember 2013 

Groß St. Martin 

20 Uhr 

Traditionell beschließt eine Aufführung von 

Weihnachtsliedern das Arbeitsjahr des 

KMGV. Dabei handelt es sich wie so oft in 

den vergangenen Jahren um ein Benefizkonzert 

für die Freunde und Unterstützer 

des Fördervereins Romanische Kirchen 

Köln. Der seit langem eng mit dem KMGV 

verbundene Verein hatte den größten Männerchor 

des Rheinlandes um diesen Auftritt 

gebeten. 

Der Eintritt zum Konzert ist frei. Im Anschluss 

können die Zuhörer für den Erhalt 

der romanischen Kirchen in Köln 

spenden. 

UR

KMGV Familie 

Geburtstage im Januar 

04.02.2014 80 Jahre 

Dr. Wolfgang Gerigk 


03.03.2014 35 Jahre 

Sven Junge 


06.01.2014 85 Jahre 

Karl-Heinz Fröhlingsdorf 


12.02.2014 90 Jahre 

Otto Kreidewolf 


04.03.2014 30 Jahre 

Alexander Schmitt 

Stimmbildner 

KMGV Familie 

38 

20.01.2014 85 Jahre 

Paula Rothe 


23.01.2014 85 Jahre 

Helmut Villers 


30.01.2014 70 Jahre 

Dr. Heinz-Jürgen Pfeiffer 


18.02.2014 80 Jahre 

Klaus Weißhaar 


19.02.214 85 Jahre 

Franz Felten 


20.02.2014 60 Jahre 

Hans-Josef Jaeger 


09.03.2014 70 Jahre 

Jürgen Frommhold 


30.01.2014 95 Jahre 

Walter Hüser 


Geburtstage im Februar 

03.02.2014 80 Jahre 

Hans Becker 


21.02.2014 60 Jahre 

Dr. Bernhard Schmidt-Tedd 


22.02.2014 100 Jahre 

Anna-Maria Michels 


Geburtstage im März 

09.03.2014 70 Jahre 

Rolf Frommhold 


01.03.2014 45 Jahre 

Dirk Pütz 

Aktiver Sänger, 

Vorstandsmitglied 

02.03.2014 70 Jahre 

Dieter Kock 


11.03.2014 55 Jahre 

Uwe Rosenhahn 

Aktiver Sänger

19.03.2014 55 Jahre 

Thomas Madaus 


19.03.2014 50 Jahre 

Bernd Tovar 




Inge Winter 

Dr. Dieter Genius 

Roswitha Hövel 

Als neue Sänger 


Pascal Deter 2. Tenor 

21.03.2014 80 Jahre 

Heinrich Kammann 


Richard Wagner Verband 

Köln e.V. 


Anna-Maria Michels 

am 30.11.2013 im Alter 

von 99 Jahren verstorben. 

Fördermitglied seit 

01.06.1970 

Marc René Ferrand 2. Bass 

KMGV Familie 

39 

28.03.2014 80 Jahre 

Werner Henn 


Brice Hamet 1. Bass 

Wir wünschen der 

ganzen KMGV-Familie 

und deren Angehörigen 

ein frohes 

Weihnachtsfest und 

einen guten Start 

ins Neue Jahr…

Köln: 0221-179 44 43 

Leverkusen: 0214 - 400 08 10 










40 

DUNKEL 

STEINMETZ- 

BETRIEB 



50829 Köln 

Telefon 0221-5 00 23 84 

Telefax 0221-5 00 25 19 



Franz Weber 





Der Schatzmeister 

informiert: 

Sie haben in den letzten Monaten 

mit Sicherheit diese Worte 

schon einmal gehört oder gelesen: 

SEPA, Gläubiger-ID, Mandatsreferenznummer 

und IBAN. 

Doch was bedeutet das für Sie 

als Mitglied des KMGV? 

SEPA-Verfahren 

Ab 1. Februar 2014 löst die 

SEPA-Überweisung das Ihnen 

bekannte nationale Überweisungs-Verfahren 

in den EURO- 

Ländern ab. 

SEPA steht für »Single Euro Payments 

Area« und soll nach den 

Vorschriften der EU-Kommission 

den gesamten Zahlungsverkehr 

in den EURO-Ländern harmonisieren. 

Wenn Sie uns jedoch bereits eine 

Lastschrifteinzugsermächtigung 

für den jeweiligen Jahresbeitrag 

erteilt haben, ändert sich für Sie 

nichts! Wir werden die uns vorliegende 

Einzugsermächtigung 

als SEPA-Lastschriftmandat weiter 

nutzen. 

Unsere für diese SEPA-Lastschriften 

erforderliche Gläubiger-Identifikationsnummer 

(Gläubiger-ID) lautet 

DE36ZZ Z000 0106 4866. 

Diese Gläubiger-ID gilt nur für 

den KMGV und ist in Europa 

nicht noch einmal vergeben. 

Die Mandatsreferenznummer wird 

von uns für jedes Mitglied vergeben 

(sog. interne Mitglieds- 

Nr). Ihre eigene Kontonummer 

wird von uns automatisch in das 

neue Format übernommen. 

Um allen neuen EU-Vorschriften 

Genüge zu leisten, möchte ich 

darauf hinweisen, dass Ihr Jahresbeitrag 

nur einmal jährlich in 

der letzten März-Woche j.J. eingezogen 

wird. 

Wenn Sie Ihren Jahresbeitrag 

selbst überweisen wollen (statt 

Lastschrifteinzug), beachten 

Sie bitte die ab 1.2.2014 geltenden 

neuen Kontonummern 

(22-stellige IBAN): 

Sparkasse KölnBonn 

DE 63370501980005662044 

Kreissparkasse Köln 

DE 54370502990000009917 

Commerzbank Köln 

DE 54370400440131812000 

Aber mal ehrlich: Wollen Sie sich 

diesen Stress wirklich antun und 

das alles im Kopf behalten oder 

jedesmal nachschauen? 

Ich empfehle Ihnen allen, sich 

am Lastschrifteinzugsverfahren 

zu beteiligen; es erspart Ihnen 

Zeit und uns im KMGV unnötige 

Kosten. 

Karl O. Zellerhoff, 

Schatzmeister 

KMGV Familie 

41 

Impressum 







Herausgeber: 




Telefon 0221 23 12 32 

Telefax 0221 23 75 58 



Bürozeit: Montag, Dienstag, 

Mittwoch: 09.30 – 12.30 Uhr 

und 14.00 – 16.30 Uhr 

Donnerstag (Probetag): 

15.00 – 20.00 Uhr 

Freitag: 09.30 – 12.30 Uhr 


Sparkasse KölnBonn 

DE 63370501980005662044 

BIC COLSDE33 

Kreissparkasse Köln 

DE 54370502990000009917 

BIC COKSDE33 

Commerzbank Köln 

DE 54370400440131812000 

BIC COBADEFFXXX 





Uwe Rosenhahn 


Burgbote 01.2014: 

15.02.2014 


Pascal Deter (PD) 









eingereichte Texte zu redigieren. 




Fax 03222 3397185 

Bildnachweis: 

Jakob Gräf, Jens Güttsches, 

Uwe Rosenhahn, Manfred 

Schreier, Peter Schmitz, 

Bernhard Steiner (privat)

42 

Gruppe 20 

Es ist ein Ros 

entsprungen… 

Unter diesem Titel gab die Gruppe 20 mit 

weiteren Sängern des KMGV zum 1. Advent 

im Maternus-Seniorenzentrum in Rodenkirchen 

ihr traditionelles Konzert vor vollbesetztem 

Saal. 

Die Lokalpresse sprach von »einem Konzert 

der Extraklasse«. Dieser Anspruch wurde 

schon allein durch das vom neuen Dirigenten 

der Gruppe Johannes Fromm (der Burgbote 

berichtete in seiner Ausgabe 3/2013) 

gestaltete Programm erfüllt. Die Liedfolge 

war so ausgewählt, dass ein Bogen von 

Mariä Verkündigung (»Es war ein Jungfrau 

auserkor’n«, »Ave Maria«), dem 1. Advent 

(»Maria durch ein Dornwald ging«, Solisten 

Richard Soleau, Wolfgang Münstedt) bis 

zum Weihnachtsfest gespannt wurde. 

Der Liedvortrag der 33 Sänger wurde durch 

kölsche Gedichte (Jakob Gräf, Günter 

Knoke) ergänzt. Alexander Schmitt (Klavier) 

und Dietmar Kraus (Akkordeon) sorgten 

für eine klangvolle Instrumentalbegleitung. 

Als Solisten traten beim Lied »Leise rieselt 

der Schnee« Herbert Kurth, Michael Henn 

und Johannes Fromm hervor. 

Passend zum kölschen Nikolauslied »Helligemannsovend« 

ertönte dann ein Glockengebimmel 

und der Überraschungsgast erschien. 

Der Nikolaus ist zwar nicht in der 

Gruppe 20, erschien aber dennoch in der 

Gestalt von Bernhard Trompertz mit Rauschebart 

im vollen Bischofsornat. Zu launigen 

Versen aus seinem Goldenen Buch 

dankte der Nikolaus Johannes Fromm für 

die abwechslungs- und einfallsreiche Gestaltung 

des Adventskonzertes. Die zahlreiche 

Zuhörerschaft bestätigte diesen Dank 

mit kräftigem Applaus. 

An dieser Stelle möchten wir uns anschließen 

und Johannes Fromm für sein hervorragendes 

Engagement danken! Nach der 

Zillche-Zeit wird er das »offene Volksliedersingen« 

wieder aufnehmen. Eine Information 

hierzu wird in der Frühjahrsausgabe 

der Burgboten erscheinen. 

JG


Gruppe 20 

Im Haus der 

Geschichte in Bonn 

43 

Am 30. August lud Gruppenmitglied 

Michael Willius ins Bonner Haus der 

Geschichte ein und führte damit seine 

im letzten Jahr begonnene Führung 

(der Burgbote berichtete) fort. 

Diesmal spannte er den Bogen mit großer 

Detailkenntnis und anschaulichen Erläuterungen 

vom Ende der sechziger Jahre, der 

Studentenrevolte und der RAF bis zum 

Beitritt der DDR (heutige etwas ungenaue 

Bezeichnung »Wiedervereinigung«). 

Michael Willius organisierte auch perfekt 

den anschließenden kulinarischen Ausklang 

im »Haus am Rhein« in Bonn-Beuel. Wir 

sind froh, solche engagierten Sänger in unseren 

Reihen zu haben. 

JG

44 

Sieben Jahrzehnte 

für die Musik 

Gerd Langenberg (88/2. Tenor), dienstältestes 

Mitglied des KMGV, feierte am 27. 

November 2013 sein 70-jähriges Vereinsjubiläum 

– und war in den Tagen zuvor bereits 

sehr aufgeregt. Er wusste von einer 

geplanten besonderen Ehrung und erkundigte 

sich beim Präsidenten, ob er eine 

Krawatte tragen oder gar einen Anzug anziehen 

solle. 

In der Probenpause wurde er dann nach 

vorn gebeten, durfte sich in das Goldene 

Buch des KMGV eintragen und erhielt eine 

von unserem inzwischen nicht mehr aktiven 

Mitglied Heinz Schneider extra angefertigte 

Anstecknadel mit eingearbeitetem 

Vereinslogo, Violinschlüssel und einem 

kleinen Brillanten - ein Unikat also, das 

erstmals für 70 Jahre Mitgliedschaft verliehen 

wurde. 

Zwei Anekdoten aus 70 Jahren KMGV 

Danach erzählte er aus seinem langen Sängerleben. 

So verfügte der Verein früher über 

einen eigenen wohlgefüllten Weinkeller. 

Denn es habe, noch in der alten Wolkenburg, 

die Tradition gegeben, dass jeder noch 

anwesende Sänger nach der allwöchentlichen 

Probe eine halbe Flasche Wein spendiert 

bekam. »Damals ging keiner in der 

Pause nach Hause«. 

Langenberg berichtete auch von der Reise 

des KMGV in die Sowjetunion 1989, wo 

man mit Brot und Salz empfangen worden 

sei. Besonders tief haben sich ihm die Tage 

in Wolgograd, dem früheren Stalingrad, 

eingeprägt, wo eine der mörderischsten 

Schlachten des Zweiten Weltkrieges stattfand. 

Gerade dort seien die deutschen Sänger 

besonders herzlich empfangen worden. 

Das Konzert des KMGV sei seit Wochen 

ausverkauft gewesen. Und immer sei zum 

Ausdruck gebracht worden, dass der 

Schrecken des Krieges zwar nicht vergessen

Jubiläum Langenberg 

werden könne, aber dass man bereit sei, zu 

verzeihen. Und zum Konzert sei der KMGV 

mit den Worten begrüßt worden: »Die 

Musik ist die Schwester des Friedens«. 

Wie alles begann 

Gerd Langenberg stammt aus einer sehr 

musikalischen Familie: Alle Kinder lernten 

Klavierspielen und ein weiteres Instrument. 

Bei ihm war es das Cello. Mit 18 Jahren 

schließlich – mitten im Zweiten Weltkrieg – 

trat er in den KMGV ein, und sang dort 

später über Jahre hinweg sogar gemeinsam 

mit Vater und Bruder im 2. Tenor. Sein erstes 

Konzert nach dem Krieg fand schon im 

September 1945 auf der Freitreppe des Hohenstaufenbades 

unter der Leitung von 

Franz Paul Decker statt. Sechs altgediente 

und hochmotivierte Sänger hatten innerhalb 

kürzester Zeit gut 100 Herren für den 

Wiederanfang des KMGV gewonnen. 

In seiner KMGV-Zeit hat Langenberg unter 

elf verschiedenen Chefdirigenten gesungen. 

Aber er profitierte auch auf ganz andere 

Weise vom KMGV: Seine Ehefrau lernte er 

bei einer gemeinsamen Probe für Carmina 

Burana kennen und ein Mitsänger im 2. 

Tenor vermittelte ihm seine Arbeitsstelle 

beim Gerling-Konzern. 

PD 

45

46 

Kammerchor 

Kammerchor singt in 

Antoniter City Kirche 

»Ist jemand unter euch krank, der rufe zu 

sich die Ältesten der Gemeinde, dass sie 

über ihm beten und ihn salben mit Öl in 

dem Namen des Herrn« (Jakobus 5,14). 

Unter diesem Bibelzitat steht der Heilungsgottesdienst, 

den der Kammerchor des 

Kölner Männer-Gesang-Vereins am 

15. Dezember 2013 um 18 Uhr in der 

Antoniter City Kirche mitgestaltete. 

Der Heilungsgottesdienst ist eine Form gottesdienstlichen 

Feierns, in dem das Gebet 

um Heilung von Krankheit, Leiden und Gebrechen 

im Mittelpunkt steht. So sollen in 

diesem evangelischen Gottesdienst Menschen 

unter den besonderen Schutz Gottes 

gestellt werden. »Die Heilungsgottesdienste 

in der Antoniterkirche werden in der Regel 

drei- bis viermal im Kirchenjahr angeboten, 

berichtet Oliver Zittlau, Vorsitzender des 

Musikausschusses. Erstmals werde eine solche 

religiöse Feier vom Kammerchor des 

KMGV begleitet. 

Die Berechtigung einer solchen Gottesdienstform 

basiert auf verschiedenen Bibelstellen 

des Neuen Testaments, in denen 

Jesus zahlreiche Kranke geheilt hat und 

stellt sich in die Tradition der Antoniterorden, 

die sich den Menschen ihrer Zeit pflegend 

und ganzheitlich heilend widmeten. 

Mittelpunkt des Gottesdienstes am 3. Adventssonntag 

war somit das Ritual, bei der 

ein mittelalterliches Heilungsgebet gesprochen 

wird. Zur Salbung und Segnung sind 

alle eingeladen – es gibt keine Voraussetzung 

zur Teilnahme. Wer möchte, kann den 

Gottesdienst auch mitfeiern, ohne sich salben 

zu lassen. Die Salbung versteht sich als 

ein Zeichen der Gemeinschaft und der 

Nächstenliebe; als ein Zeichen, das «berührt« 

und als Hinweis darauf, dass Gott die 

Menschen auf Erden begleitet. 

Pfarrer Markus Herzberg freut sich besonders, 

dass der Kammerchor des KMGV den 

Gottesdienst musikalisch begleitet und 

nach einem Auftritt im letzten Jahr in St. 

Aposteln nun auch im protestantischen 

Zentrum Kölns präsent ist. Gesungen wird 

unter anderem von Bortniansky »O Herr 

gib Frieden«, Sutermeisters »Gratias«, von 

Palestrina »O bone Jesu«, von Orff »Veni 

Creator Spiritus«, Milhauds »Psaume 121« 

und von Bastian »Te Deum«. 

Die Antoniterkirche ist das 

»Schaufenster« der fünf evangelischen 

Gemeinden Kölns. Vor 

einem Jahr wurde das ehemalige 

Kloster auf der Schildergasse 

renoviert und die Peter-Orgel 

grundlegend saniert. Die hervorragende 

Akustik wird von Chören, 

Orchestern und Solisten regelmäßig 

genutzt. Wir freuen uns, 

dass der KMGV im Kölner Kulturleben 

an einer weiteren exponierten 

Stelle wahrgenommen 

wird, betont Oliver Zittlau. RS

Kammerchor beendet 

2013 mit Konzert 

in Brauweiler 

Der Kammerchor des KMGV lädt am 

22.12.2013 um 19 Uhr zum 

Gottesdienst mit anschließendem 

Weihnachtskonzert ein. 

Auch in diesem Jahr besteht die Möglichkeit, 

dem Kammerchor des Kölner Männer- 

Gesang-Vereins in der ehemaligen Abteikirche 

St. Nikolaus in Pulheim-Brauweiler 

zu lauschen. Bereits zum vierten Mal tritt 

der Kammerchor in die Fußstapfen des 

Doppelsextetts, welches sich 2007 aufgelöst 

hat, und entwickelte so eine eigene Tradition 

zur Weihnachtszeit. 

Viel Zeit für eine besinnliche und ruhige 

Adventszeit hatte ein Teil der Mitglieder des 

Kammerchores nicht. Neben den ganz normalen 

Chorproben am Donnerstagabend 

und den zusätzlichen Proben für die Cäcilia 

Wolkenburg an zwei weiteren Wochentagen 

verdichtete die Probenarbeit des Kammerchores 

den Terminkalender endgültig. Immerhin 

sind 15 von den 21 Sängern auch 

Cäcilianer. Dennoch sind sich alle Kammerchorsänger 

einig: Das Weihnachtskonzert 

in Brauweiler ist wichtig und gehört zu 

einem rundem Jahresabschluss dazu! 

Schließlich soll sich das intensive zeitliche 

Engagement auch lohnen und zu den wesentlichen 

Elementen der Weihnachtszeit 

gehört auf jeden Fall die Musik. 

Gesungen werden sakrale und weihnachtliche 

Lieder aus dem Repertoire des KMGV 

und des Kammerchores. Die Sänger des 

Kammerchores freuen sich, wenn nicht nur 

Familienangehörige, Freunde und Bekannte, 

sondern auch Sänger aus dem 

KMGV in St. Nikolaus zu sehen sind. 

Besonders zu erwähnen ist noch, dass 

durch die Weihnachtskonzerte des Kammerchores 

ein Kontakt entstanden ist, der 

es dem gesamten KMGV ermöglicht, im 

nächsten Jahr dort aufzutreten. In der einmaligen 

Atmosphäre des Marienhofs der 

Abtei Brauweiler werden jährlich hochklassige 

Konzerte von renommierten Vertretern 

des Kulturbetriebs im Rahmen der »classic 

nights« dargeboten. 2014 wird es erstmals 

eine Matinee geben, in der auch der KMGV 

mitwirkt. 

RS 

Kammerchor 

47

Die Elektrifizierung der Kommunikation oder 

»Über den Umgang mit E-Mails und Mobiltelefon« 

48 

Jeder von uns durch die Kommunikationsflut 

Geschädigten kennt das. Man kommt 

aus dem Urlaub zurück, schaut in sein elektronisches 

Postfach und wird von einem 

Berg von E-Mails erschlagen. Und allesamt 

wollen die Mails natürlich möglichst gestern, 

also schnellstens beantwortet werden. 

Oft handelt es sich um völlig unwichtige 

Mitteilungen, in denen der Empfänger gedankenlos 

in den Verteiler einer Massen- 

E-Mail gesetzt wurde. 

Oder der glückliche Empfänger einer solchen 

E-Mail richtet seine Antwort postwendend 

an alle in der Massen-E-Mail Genannten 

und die Message-Flut ( mess=engl. 

für Unrat) potenziert sich. 

Wir leben im Zeitalter des Digitalen, in 

dem es mehr Nullen als Einser gibt! 

Und alle glauben, sie müssten immerzu 

alles möglichst schnell erledigen. 

Dabei wird oft alles gemailt, was der Absender 

für sich nur irgendwie loswerden will. 

A. Freiherr von Knigge hat dazu bereits 

1788 in seinem bekanntesten Werk »Über 

den Umgang mit Menschen« bemerkt: 

»Und haben wir etwa Sprache und Beredsamkeit 

nicht in unsrer Gewalt…, so geschieht 

es, dass wir etwas schreiben, welches 

uns sehr interessant scheint, jeden Andern 

aber gähnen macht und mit Unwillen gegen 

uns erfüllt.« 

Ein besonderes Phänomen lässt sich beobachten. 

Die Elektronik täuscht Abstand 

zum Empfänger vor. Das verführt dazu, die 

Grundregeln der Kommunikation zu verletzen, 

z. B. das Briefgeheimnis. Es ist zur 

allgemeinen Unsitte geworden, E-Mails ein- 

fach weiterzuleiten, ohne den Absender zu 

fragen, egal, ob die Nachricht einen vertraulichen 

Inhalt hat. Das ist so, als hätte 

man früher einen privaten Brief an eine Litfaßsäule 

geheftet! 

Daher sollte jeder sich folgende goldene 

Regeln beim Umgang mit E-Mails merken 

(und auch befolgen): 

• Das persönliche Gespräch ist durch nichts 

zu ersetzen. Das wirklich Wichtige sollte 

immer persönlich mitgeteilt werden. 

• Sprecht mehr miteinander oder telefoniert 

wenigstens! 

• Überlegt euch, ob die E-Mail wirklich 

wichtig ist und etwas mitzuteilen hat. 

Stellt euch die Frage: Ist sie für den Empfänger 

nützlich oder dient sie nur der Befriedigung 

meines Kommunikationsbedürfnisses?

• Schreibt konzentriert und schwafelt nicht! 

Hält der Inhalt dem kritischen Blick auch 

eines Dritten stand? Denn bedenkt: 

Jede einmal abgeschickte E-Mail kann 

nicht mehr zurückgeholt werden und 

verschwindet in der Unendlichkeit des 

Internets. 

• Oder besser: Befasst euch mit euren eigentlichen 

Aufgaben. Nehmt euch eine 

Auszeit vom E-Mail-Schreiben! 

Was zum E-Mail-Schreiben gesagt ist, gilt 

auch für die Kommunikation per Mobiltelefon, 

pseudo-englisch oder denglisch, auch 

Händy genannt. 

Diese Geräte setzen einen dem Zwang aus, 

ständig, überall und immer erreichbar zu 

sein, ohne dass die Qualität der Kommunikation 

verbessert würde. 

Wer kennt nicht Dialoge wie »Ich sitze gerade 

in der U-Bahn«, oder den Witz »Schön, 

dass du mich anrufst, aber woher weißt du, 

dass ich im Karstadt bin?« 

Oft scheint auch der Händybenutzer zu 

meinen, er müsse die Entfernung zum 

Gesprächspartner durch lautes Schreien 

überbrücken. 

Bei Verabredungen gleitet man in die Unverbindlichkeit 

mit der Verabschiedung 

»Wir telefonieren…« und dann passiert 

nichts mehr… 

Das Smartphone schließlich, welches doch 

eigentlich zur Kommunikation geschaffen 

wurde, wird von seinem Benutzer dazu 

missbraucht, sich ausschließlich mit sich 

selbst zu beschäftigen. Jeder Bahnfahrer 

oder Restaurantbenutzer kennt das: Statt 

miteinander zu reden, stieren die Leute in 

geradezu autistisch anmutender Weise auf 

ihre Geräte und spielen – oder verschicken 

E-Mails. 

Also, liebe Sangesfreunde, schaltet in der 

Wolkenburg Eure Telefone aus und wendet 

Euch und dem Dirigenten zu! 


49

50 

Die Bergung und Rettung der Archivalien 

des Archivs von Köln Teil 3 

Der Einsturz des Stadtarchivs am 3. März 

2009 schockierte nicht nur die Archivare 

des Hauses. Ganz Köln war – natürlich auch 

wegen der beiden Todesopfer, die das Unglück 

in der Nähe forderte – in einem 

Schockzustand. Kriege und Überschwemmungen 

hatten über Jahrhunderte dem Archiv 

nichts anhaben können. Sollte nun 

alles vernichtet sein? Waren 30 Regalkilometer 

Archivalien verloren? 

Man bedenke, dass die Unterlagen natürlich 

nicht „nur“ aus der Zeit seit der Gründung 

des Historischen Archives 1406 stammten. 

Selbst der Verlust von Unterlagen aus diesen 

603 Jahren wäre schon katastrophal. Es 

waren aber Zeugnisse aus über 1000 Jahren 

Geschichte, die nicht nur Köln betrafen, 

sondern weit darüber hinaus gingen. Hierzu 

zählten nicht nur etwa 65.000 Urkunden 

und fast 2.000 Handschriften. Kein Wunder 

also, dass enorme Anstrengungen unternommen 

wurden, diese Dokumente, oder 

was von ihnen übrig war, zu bergen. 

Durch den enormen Einsatz von Feuerwehr, 

Hilfsorganisationen, freiwilligen Helferinnen 

und Helfern, Archivmitarbeiterinnen 

und -mitarbeitern konnten rund 85 

Prozent der Bestände geborgen werden. 

Was aber war mit den enormen Teilen des 

Archivguts, die sich in 12 bis 28 Metern 

Tiefe unter Straßenniveau befanden? Nachdem 

man zunächst aufwändig ein Bergungsbauwerk 

errichtet hatte, konnte am 

24. November 2010, also über eineinhalb 

Jahre nach dem Einsturz, mit der sogenannten 

Grundwasserbergung begonnen 

werden. Wie der Zustand des Materials gewesen 

sein mag, kann sich jeder schon angesichts 

dieser Bezeichnung denken. 

Allen Widrigkeiten durch Rheinhochwasser, 

Witterung und Trümmerteilen zum Trotz 

konnte man insgesamt etwa weitere 575 

laufende Meter Archivgut bergen, so dass 

am 8. August 2011 mit dem Abschluss der 

Grundwasserbergung 95 Prozent des Gesamtbestandes 

geborgen waren. 

Nun wurde das Archivgut zunächst gespült, 

in Folie eingeschlagen und in ein Kühlhaus 

nach Troisdorf transportiert. Anschließend 

wurde es bei -22°C schockgefroren, so dass 

es in diesem Zustand auf seine weitere Bearbeitung 

warten konnte. So werden Verfallsprozesse 

verhindert und die Spezialisten 

Liste der Bergungseinheit zum KMGV Bestand 

können mit der Rettung beginnen. Bis das 

geschehen ist, werden jedoch Jahrzehnte vergehen. 

Hinzu kommt, dass das Schockgefrieren 

zwar zunächst hilfreich, jedoch nach 

zwei bis drei Jahren eher kontraproduktiv ist, 

da die Eiskristalle sich verändern und dann 

zu Schäden führen können. Die Zeit sitzt 

den Rettern also im Nacken. Die Archivalien 

müssen schnellstmöglich gefriergetrocknet 

werden, indem man ihnen in einer Vakuumkammer 

die Feuchtigkeit entzieht. 

In Porz-Lind fand man recht bald nach dem 

Einsturz eine Lagerhalle, die innerhalb we-

niger Monate umgebaut und mit der nötigen 

Technik versehen wurde, um hier das 

Restaurierungs- und Digitalisierungszentrum 

(RDZ) einzurichten. Dort befinden 

sich Verwaltungsräume wie auch Restaurierungs- 

und Digitalisierungswerkstätten sowie 

Magazine mit ca. 18 Regalkilometern Lagerfläche 

und 18 Planschränken. 

Diese Einrichtung ist zwischenzeitlich für 

das Historische Archiv zum logistischen 

Drehkreuz geworden. Sie koordiniert die 

erforderlichen Arbeiten. Zwar werden auch 

hier Dokumente restauriert, doch muss 

man aufgrund des großen Umfangs auch 

auf Hilfe an anderen Standorten zurückgreifen. 

Hierzu zählt unter anderen als bedeutendster 

Kooperationspartner 

das Sächsische Staatsarchiv, 

in dem sich vier 

Restauratoren und bis zu 20 

angelernte Restaurierungshelfer 

um Gefriertrocknung und 

Trockenreinigung der Archivalien 

aus Köln kümmern. 

Aber auch in Münster, Berlin, 

Koblenz und Brauweiler unterstützen 

Archivkräfte die 

Rettung. 

Bei der Trockenreinigung und 

Restaurierung stehen die Akteure 

vor großen Herausforderungen, denn 

es gilt, die Unterlagen, Dokumente, Karten, 

Pläne usw. von alkalischem Betonstaub, 

Erdreich, Feuchtigkeit, ggf. Schimmelbefall 

usw. zu befreien. Angesichts der unterschiedlichsten 

Materialien, aus denen die 

Archivalien bestehen, ist hier viel Flexibilität 

und Fachwissen gefordert. 

Zusätzlich stellen die »Kölner Schadensbilder« 

die Spezialisten vor besondere Herausforderungen. 

Eine Ansammlung von Beschädigungen 

in diesem Ausmaß hat die 

Fachwelt zuvor noch nicht gesehen: Knicke, 

Stauchungen, Risse und Fehlstellen… alles 

muss individuell behandelt werden. Würde 

eine einzige Fachkraft die gesamte Restaurierung 

durchführen, brauchte sie 6.300 

Jahre. 200 Restauratoren, so sind die Überlegungen, 

werden mindestens 30 Jahre benötigen. 

Dieses Ziel will man erreichen, 

indem mit 95 Restauratorinnen und Restauratoren 

und entsprechenden Hilfskräften 

aus den eigenen Reihen sowie über Kooperationen 

mit Institutionen und Hochschulen 

erreichen. 

Wo bleibt der KMGV? Weiß man, was schon 

wieder erfasst ist? 

Das Historische Archiv informiert jährlich 

über den Stand der Archivalien, in unserem 

Falle der Bestand 1336. So ging auch dieses 

Jahr wieder im August ein entsprechendes 

Schreiben bei uns ein. Auf 25 Seiten werden 

dort ca. 780 Einträge aufgeführt, die mit 

ihrem Titel, dem Barcode, einer kurzen Beschreibung, 

der Schadensklasse, einigen 

weiteren Daten und dem aktuellen Standort 

aufgeführt werden. Hierzu zählen: 

Schriftwechsel, Bücher, Sonderobjekte (z. B. 

Orden, Zinnteller, Skulpturen), Noten, Korrespondenzen 

mit Giuseppe Verdi, Richard 

Wagner, Richard Strauss, Konrad Adenauer 

oder Engelbert Humperdinck sowie Plakate 

und vieles mehr. Viele der dort aufgeführten 

Positionen weisen die Schadensklasse 1 

auf. Diese können vom KMGV auch wieder 

benutzt und eingesehen werden. Die Leiterin 

des Historischen Archives, Frau Dr. 

Schmidt-Czaia, hat dem KMGV eine Führung 

durch das RDZ angeboten, auf die wir 

wohl im kommenden Jahr gespannt sein 

dürfen. 

Auf der Website der Stadt (www.stadtkoeln.de/kulturstadt/historisches-Archiv) 

hat man Gelegenheit, sich weitergehend zu 

informieren. Dort findet sich auch ein Link 

zu den Freunden des Historischen Archives 

der Stadt Köln, die mit Spenden und Aktivitäten 

zur Restaurierung und Förderung 

des Archives beitragen. 

AV 

KMGV Archiv 

51


52 

Anlässlich des 50. 

Geburtstages von 


…blicken wir heute in die Burgbote-Hefte 

des Jahres 2001, dem Jahr, in dem Steiner 

die Dirigententätigkeit im KMGV aufnahm. 

So hieß es beispielsweise im Vorwort zu 

Heft 2: »Im harmonischen Wechsel begann 

am 10. Mai die Probenarbeit 

des neuen KMGV-Dirigenten 

Bernhard Steiner. Der 

37-jährige Wiener setzte sich 

bei der außerordentlichen 

Hauptversammlung am 5. 

April gegen sieben Mitbewerber 

durch, die zum Probedirigieren 

für die freie Position 

zugelassen waren. Bei den 159 

stimmberechtigten Sängern 

war die Wahl eindeutig: Bereits 

im ersten Wahlgang erreichte 

Bernhard Steiner die erforderliche 

Zweidrittel-Mehrheit.« 

Und schon in der darauffolgenden 

Ausgabe wurde im Vorwort Steiners 

Arbeitsbeginn als »neue Ära in der musikalischen 

Arbeit des KMGV« bezeichnet. 

Dies gelte nicht nur hinsichtlich 

der Einstudierung neuer Werke, 

sondern auch bei der Aufarbeitung von 

Repertoire-Stücken, »die unter seinem 

Dirigat eine seinen künstlerischen Vorstellungen 

entsprechende Interpretation erhalten 

werden«. 

Neuer Schwung kehrte daraufhin auch in 

die Probendisziplin und –Teilnahme ein: 

»Die Sänger haben die neue Aufgabenstellung 

erkannt und sind sich der daraus erwachsenden 

Verantwortung bewusst. Das 

zeigen Aufmerksamkeit und Disziplin bei 

den Proben mit unserem neuen Dirigenten. 

Das verrät aber auch die Probenbeteiligung, 

die trotz urlaubsbedingter 

Abwesenheiten ... auch 

während der Ferien bei mehr als 

140 Sängern gelegen hat.« 

Und nach dem ersten Philharmonischen 

Konzert unter Steiner 

zog der Burgbote folgende 

Bilanz: »Die intensive und 

auf professionelle Leistung 

ausgerichtete Probenarbeit 

und die bisher 

unter seiner Leitung aufgeführten 

Konzertveranstaltungen 

... haben gezeigt, 

dass die Messlatte 

für Erfolg und Arbeitsmethode 

anders gelegt 

worden ist. Die Sänger 

haben die Signale verstanden 

und zeigen 

uneingeschränkte Bereitschaft, 

ihrem neuen musikalischen Leiter 

zu folgen.« 

Denkmal des Dichters Wolfgang Müller


Meine Herren, das ist ein Liebeslied; 

Sie müssen das so vortragen, 

dass die Adressatin ein gewisses 

Interesse behält. 

Ich komme mir vor wie ein Kirchenmusiker: 

Der Organist spielt vor und die 

Gemeinde singt nach. 

Wenn ich da vorne rumrudere heißt das: 

Jetzt will er irgendwas. 

Beim Artikulieren müssen Sie einen 

fratzenhaften Gesichtsausdruck annehmen. 

Bei manchem führt das sogar zu einer 

Verbesserung des Gesichtsausdrucks. 

Spannung meine Herren – jugendlich, 

frisch und dynamisch, nicht lazarettiv. 

Das Lied ist bereits komponiert – Sie 

müssen nur noch die Noten nachsingen. 

Bitte nicht nur nach Gehör singen, 

sondern gern auch die Noten in die 

Tonfindung einbeziehen. 

Und das müssen Sie jetzt so lange üben, 

bis das Rückenmark von alleine einsetzt. 

Sie singen das mit einem sehr schönen 

Gesichtsausdruck, aber geht das auch 

etwas höher. 

So wie Sie singen, reicht das nicht 

mal für eine Dorfkirche. 

Da ist ein Druckfehler in den Noten. 

So wie Sie eben falsch gesungen haben 

ist es richtig. 

Fidelio, das ist keine Margarine, sondern 

eine Oper von Beethoven. 

Es heißt Finale »furioso« und nicht »confuso« 

Sie können sich ruhig in die erste Reihe setzen, 

ich habe geduscht. 


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KMGV Termine 2014 






KMGV Termine 2014 

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Besonderheiten » 1. Quartal 2014 

Donnerstag 9.1. Wiederbeginn der Proben des großen Chores nach Weihnachten 

Dienstag 25.2. Probe statt 27.2. wegen Weiberfastnacht 

Samstag 8.3. Dankeschönabend Cäcilia Wolkenburg 

Vorschau » 2. Quartal 2014 

Dienstag 15.4. Probe statt 17.4. wegen Gründonnerstag 

Dienstag 29.4. Probe statt 1.5. wegen Feiertag 

Dienstag 6.5. Probe statt 8.5. wegen Jahreshauptversammlung (mit Wahlen) 

Dienstag 27.5. Probe statt 29.5. wegen Christi Himmelfahrt 

Dienstag 17.6. Probe statt 19.6. wegen Fronleichnam 


Die Oase des Friedens Horst Meyer 

Nun ist sie da, 

die Weihnachtszeit. 

Die Schönste, 

die das Jahr beschert. 

Froh sind die Herzen, 

geöffnet weit für alle, 

die Liebe suchen, 

die so fehlt. 

Ganz in der Ferne 

Klingt ein Lied, 

rein wie ein Glöckchen 

und so zart. 

Ein Kindlein in der Krippe liegt, 

wie es ein Engel offenbart. 

Friede strahlt dein Antlitz aus. 

Umgebe er die ganze Welt, 

dass Menschen haben ein zu Haus, 

und Liebe sie zusammenhält.

SCHWIEREN 

O P T I K 


























50670 Köln 

Telefon: 0221 - 13 34 31 

Telefax: 0221 - 13 37 76 



Feiern! 

Genießen! 

Wohlfühlen! 





Robert Dutz 

Robert Dutz 

Fon 0221 9213 26-0 

Fon 0221 92 13 26-0 

Fax 0221 9213 26- 9 

Fax 0221 92 13 26-9 




info@wolkenburg.de

Der Burgbote 2013 (Jahrgang 93)

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