Der Burgbote 2013 (Jahrgang 93)

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eine Bewunderung, die auch von der später
einsetzenden Abneigung Wagners gegenüber
der italienischen Musik nicht beeinträchtigt
wurde.
Der »Bellini« ist 1839 wohl noch in der Zeit
als Musikdirektor am Rigaer Theater entstanden,
wo Wagner solche »Einlegearien«
des öfteren angefertigt hat, denn danach
wird er weder Anlass noch Muße dafür gehabt
haben. Beendet hat Wagner das Kapitel
Riga im Juli 1839, allerdings nicht einfach
durch Aufgabe seiner dortigen Anstellung
und Antritt eines besser dotierten
Postens anderenorts – so wie man sich die
Karriere eines ordentlichen Musikdirektors
vorstellt – sondern durch eine regelrechte
Flucht. Flucht aber nicht etwa vor Aufgaben,
die ihm über den Kopf wuchsen, sondern
Flucht vor seinen Gläubigern, denen
er sich auf andere Weise nicht mehr zu entziehen
vermochte. Denn auch das gehört zu
Wagner, dass er gern auf größerem Fuß
lebte, als er sich das mit seinem Salär eigentlich
erlauben konnte.
Die abenteuerliche Flucht führte ihn zusammen
mit seiner (ersten) Frau zunächst
von Riga über Norwegen nach London und
schließlich nach Paris, dem Zentrum der
damaligen Musikwelt. Auf den teils stürmischen
Seereisen soll er von norwegischen
Matrosen erstmals die Geschichte vom
»Fliegenden Holländer« gehört haben, die
Oper, die dann während seiner Pariser Zeit
(1839 bis 1842) entstand. So wunderbar romantisch
diese Geschichte klingt, wahr ist
sie nicht. Die Oper »Der fliegenden Holländer«
beruht inhaltlich vielmehr auf einem
Kapitel aus Heinrich Heines fragmentarisch
gebliebenem Roman »Aus den Memoiren
des Herrn Schnabelewopski« –
wobei Wagner in seiner Umsetzung des
Stoffes selbstverständlich auf Heines Ironie
verzichtete. Heine hat ihm die Rechte daran
wahrscheinlich unentgeltlich überlassen,
genaues allerdings weiß man hierüber
nichts, denn beide übergingen ihre Begegnungen
in Paris später mit Schweigen.
Dass Wagner das Libretto für den »Fliegenden
Holländer« selbst verfasste, ist nicht
etwa seinen schwierigen Lebensverhältnissen
in Paris geschuldet, die es ihm nicht erlaubt
hätten, hierfür einen Librettisten zu
engagieren, sondern der bereits in den frühen
1830-er Jahren getroffenen künstlerischen
Entscheidung, alle Texte zu seinen
»Musikdramen« selbst zu schreiben. Werden
wir im Rahmen unseres Jahreskonzertes
2013 auch etwas aus dem »Fliegenden
Holländer« zum Besten geben? Was für eine
Frage! Aber selbstverständlich! Und was,
bitteschön, wird unser Publikum hören?
Natürlich den »Chor der norwegischen Matrosen«,
was denn bitte sonst!
Als Komponist hat Wagner in Paris aus den
unterschiedlichsten Gründen nicht reüssiert
– und das trotz der Unterstützung, die
ihm von Opernkomponisten wie Meyerbeer
und Berlioz zuteil wurde. Der Misserfolg der
Pariser Jahre hat ihn tief gekränkt und war
mit verantwortlich für seine spätere oftmals
rabiate Ablehnung der französischen Musik
Vicenzo Bellini (1801 – 1835)