Der Burgbote 2013 (Jahrgang 93)

galt er als faul – was aber nur die eine Seite
seines Wesens war. Denn auf der anderen
Seite war er vielseitig interessiert und besaß
den Willen und die erstaunliche Fähigkeit,
sich in Dinge, die ihn interessierten, selbst
umfassend und tief einzuarbeiten. Er hatte
also offenbar eine bewundernswerte Auffassungsgabe,
was der Verfolgung geregelten
akademischen Unterrichts ja des Öfteren
eher im Wege steht als demselben förderlich
zu sein. Wenn er hingegen etwas nicht
wollte, dann tat er es – wenn es sich durchsetzen
ließ – eben auch nicht.
Den Versuch seiner Familie, ihm eine
gründliche Klavierausbildung bei einem der
besten Lehrer seiner Zeit mit auf den Weg
zu geben, nachdem sie akzeptiert hatte, dass
der Spätberufene Komponist werden wollte,
lehnte er mit der Begründung ab, er wolle
nicht »Musik spielen« sondern »Musik
komponieren«. Seine Fähigkeiten am Klavier
blieben entsprechend begrenzt; hätte er
eine klare Vorstellung gehabt, wie sehr ihn
diese Entscheidung später beim Komponieren
beeinträchtigten würde, sie wäre wohl
anders ausgefallen.
Wagners offizielle Ausbildung in Harmonielehre
und Komposition, die er in den
Jahren 1829 bis 1832 absolvierte, wird man
kaum als »Studium« bezeichnen können.
Aber begleitet von autodidaktischen Studien,
die vor allem im intensiven Abschreiben
von Kompositionen, der Anfertigung
von Klavierauszügen und der zum Teil
heimlichen Anfertigung eigener Kompositionen
bestanden, reichten diese drei Jahre
aus, ein Fundament für seine weitere Laufbahn
zu legen.
Im Jahre 1833 drohte Wagner in Sachsen
die Einberufung zum Militär, wozu er offenbar
keine Neigung verspürte. Daher
nahm er nach Abschluss seiner Lehrzeit mit
20 Jahren seine erste Stelle als »Choreinstudierer«
am Theater in Würzburg an, wo bereits
sein Bruder als Sänger tätig war. Voss
erwähnt in seiner schon genannten Biographie,
Wagner habe in Würzburg für seinen
Bruder Teile einer Opernarie neu komponiert,
»wobei er nicht nur den sängerischen
Fähigkeiten seines Bruders erfolgreich
Rechnung trug, sondern auch seine Fähigkeit,
sich einen fremden Stil anzuverwandeln,
unter Beweis stellte.« Die Vorstellung,
dass da jemand an fremden Werken »herumkomponiert«,
erscheint uns aus heutiger
Sicht befremdlich. Dass man eine Oper
nicht in voller Länge auf die Bühne bringt
und deshalb hier und da Streichungen vornimmt;
nun gut, solche Eingriffe in das
Werk eines Komponisten sind oft unvermeidbar,
weil anders eine Aufführung nicht
zu bewerkstelligen ist – aber einem Werk
etwas »hinzuzusetzen« überschreitet aus
unserer Sicht die Grenzen des Zulässigen.
In Zeiten, in denen ein Komponist für die
Aufführungen seiner Werke keine Tantiemen
erhielt, ging man jedoch mit Fragen
des »Urheberrechts« eher freihändig um:
»Was nicht passend ist, wird passend gemacht!«
Heute Werbespruch für eine Baumarktkette,
damals Alltag des Musiktheaters!
Ein Beispiel für diese Fähigkeit Wagners,
dem Werk eines anderen Komponisten
Neues mit sicherer Hand hinzuzufügen,
werden wir in unserem Jahreskonzert präsentieren:
Die Arie »Norma il predisse, o
Druidi« für Bass, Männerchor und Orchester,
die Wagner 1839 für eine Aufführung
der Oper »Norma« von Vincenzo Bellini
(1801 – 1835) anfertigte. Die Bemerkung
unseres Dirigenten Bernhard Steiner zu diesem
Werk während einer der letzten Proben
haben es uns bestätigt: Sozusagen ein »echter«
Bellini – aus der Hand Wagners. Das
kurze Stück ist aber sicher nicht nur Beweis
seiner »handwerklichen« Fähigkeiten als
Komponist, sondern kann wohl auch als
Ausdruck der besonderen Bewunderung
Wagners für Bellinis Musik gelesen werden;
KMGV Jahreskonzert 2013
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