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Der Sound hat System
von Anna-Kristina Laue
Vom spezifischen Klang der Orchester
Haben Sie schon einmal vom
„Dresden Sound“ gehört? Kennen
Sie das Institut für Wiener Klangstil?
Und nicken Sie zustimmend,
wenn nach dem Konzert über den
klaren, überaus perfekten Blechbläserklang
der amerikanischen
Orchester diskutiert wird? Es mag
verwundern, dass man in Zeiten
der Globalisierung, wo zahlreiche
Orchester sich für ihren multinationalen
Mitgliederstamm rühmen,
noch immer vom Nationalstil der
Klangkörper spricht. Veranstalter
hören russische Orchester am
liebsten mit russischem Repertoire
und norwegische mit skandinavischem
Programm – denn
so harmonieren die gängigen
Zuschreibungen am besten: Der
russische Klang lässt an Schwermut,
Drama und Tragödie denken,
der skandinavische an sanfte
Melancholie, einsame Weiten und
volksmusikalische Natürlichkeit.
Das Klangideal seines Heimatlandes
beschreibt der französische
Dirigent Fabrice Bollon im Interview
mit der Badischen Zeitung
zum Beispiel so: „Es gibt heute in
Frank reich eine Schule, die sehr
auf ganz feinen, detaillierten
Klang zielt, allerdings mit wenig
dynamischem Ambitus, wenig
Farben. Dadurch wird alles sehr
durchsichtig, leicht im Gesamtklang.“
Auch der amerikanische
Dirigent Andrew Litton setzt
sich mit dem national geprägten
© Heikki Tuuli
Orchestersound auseinander. Er
war jahrelang Chefdirigent des
Dallas Symphony Orchestra und
ist nun seit 2003 in gleicher Position
beim Bergen Philharmonic
Orchestra; im Interview mit klas-
sik heute zieht er den Vergleich:
„Mein Eindruck ist, dass amerikanische
Orchester geschätzt werden
wegen ihrer technischen Fertigkeiten
und ihrer Fähigkeit – die sie
mit britischen Orchestern teilen
– schnell ein Programm aufzubauen,
viel schneller als Klangkörper
auf dem Kontinent. Umgekehrt
wirft man amerikanischen Orches -
tern das Fehlen von Persönlich-
keit vor. Ich zumindest versuche
bei den Orchestern mit denen ich
arbeite, gerade Persönlichkeit,
Individualität zu fördern und aus
ihnen ein Instrument zu machen.“
Der Erhalt eines bestimmten
Klang ideals funktioniert also nur,
weil Dirigenten die Besonder-
heiten erkennen und pflegen. Die
Marketing-Branche nennt dies ein
„Alleinstellungsmerkmal“, welches
das Produkt auf dem Markt interessant
macht und verkaufsfördernd
wirkt. Doch natürlich geht es bei
der Entwicklung eines speziellen
Klangs nicht allein um den Marktwert
eines Orchesters, sondern
vor allem um die Pflege einer z. T.
jahrhundertealten Tradition: Die
Staatskapelle Dresden beispielsweise
wurde 1548 gegründet – ihre
Interpretation von Beethovens
5. Sinfonie wird mit Sicherheit
fundamental anders klingen als
die Version eines Jugendorchesters,
das jährlich mit neuen Musikern
besetzt wird.
Beim Rheingau Musik Festival
reisen in jedem Sommer Sinfonieorchester
aus aller Welt an, um
in der hervorragenden Akustik
des Friedrich-von-Thiersch-Saals
dem Publikum ihr Programm zu
präsentieren. In diesem Jahr sind
14 verschiedene Klangkörper aus
Skandinavien, Tschechien, Großbritannien,
Frankreich, Brasilien, den
USA und natürlich Deutschland zu
Gast. Der Vergleich bietet sich also
an: Ob Ihnen wohl der Klang verrät,
woher das Orchester stammt?
Orchesterkonzerte im Kurhaus Wiesbaden
27.6. San Francisco Symphony Youth Orchestra
28.6. Deutsches Symphonie-Orchester Berlin
29.6. Tschechische Philharmonie
1.7. Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin
5.7. Radio-Sinfonieorchester Stuttgart des SWR
20.7. London Philharmonic Orchestra
27.7. La Chambre Philharmonique
9.8. Philharmonie der Nationen
18.8. Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo
23.8. hr-Sinfonieorchester
24.8. Helsinki Philharmonic Orchestra
28.8. Bergen Philharmonic Orchestra
30.8. London Symphony Orchestra
31.8. WDR Sinfonieorchester Köln