Schnappschuss 02/2019

News
Sneak Preview unseres neuen Buchs:
Bildgestaltung
Der große Fotokurs
Ende November erscheint im Rheinwerk Verlag unter der Marke VierFarben
unser neues Buch zum Thema Bildgestaltung. Dieses Projekt hat uns vom ersten
Konzept bis zur Abgabe des Manuskripts mehr als ein Jahr lang beschäftigt.
Rechtzeitig vor Weihnachten wird es im Buchhandel erhältlich sein.
Das Konzept
Wie schon in unserem Grundlagenbuch wird
auch in „Bildgestaltung – Der große Fotokurs“ jeder
Aspekt der Bildkomposition auf einer Doppelseite
abgehandelt. Mehrere Hundert Beispielfotos
helfen dem Leser, die Konzepte zu verstehen.
Bildanalysen, Praxisseiten und Exkurse in die Bildbearbeitung
runden das Buch ab.
Unsere Erfahrungen aus vielen Kursen zur
Bildgestaltung und die Fragen und Hinweise der
Teilnehmer sind in das Buch eingeflossen. Daher
werden Sie keine harten, festen Regeln finden
sondern nur Orientierungshilfen. Denn mit ganz
wenigen Ausnahmen gibt es zu allen vermeintlichen
Regeln der Bildgestaltung auch Ausnahmen.
Oder wie der amerikanische Physiker und Nobelpreisträger
Richard P. Feynman einmal singemäß
sagte: „Wenn es zu einer Regel eine Ausnahme
gibt, ist es keine Regel“.
Das Inhaltsverzeichnis
Damit Sie einen Eindruck von den behandelten
Themen bekommen, finden Sie auf der nächsten
Seite das Inhaltsverzeichnis:
Statische und dynamische
Komposition
BILDANALYSE
Schmied bei der Arbeit
Bei der Aufnahme haben Sie stets die Wahl,
ob Sie das Motiv statisch oder dynamisch wiedergeben wollen.
Überlegen Sie sich, welches Gefühl Ihr Bild transportieren soll.
Ruhe und Beständigkeit erfordern meistens statische Kompositionen,
Bewegung und Lebendigkeit werden durch einen dynamischen Bildaufbau unterstützt.
Ob eine Komposition eher statisch, also ruhig und sachlich,
oder dynamisch und energisch daherkommt, ist keine Frage
von richtig oder falsch. Es geht dabei nur um die Wirkung, die
Sie mit Ihrem Bild erzielen wollen. Beide Varianten haben ihre
Berechtigung.
Statisch vs. dynamisch Sie wissen bereits, das außermittige
Kompositionen in den meisten Fällen dynamischer
wirken als eine mittige Platzierung des Hauptobjekts. Aber es
kommen noch weitere Faktoren ins Spiel, die dafür verantwortlich
sind, ob ein Bild als statisch oder als dynamisch empfunden
wird. Die beiden Fotos des gelben Mähdreschers sollen die Unterschiede
verdeutlichen. Im direkten Vergleich wirkt die linke
Aufnahme deutlich weniger lebhaft als das rechte Bild, obwohl
die große Landmaschine außermittig ins Bild gesetzt wurde.
Der Unterschied kommt durch die Perspektive zustande. Das
linke Bild wurde aus Augenhöhe und direkt von der Seite aufgenommen.
Daher zeigt es keine ausgeprägte perspektivische
Verjüngung. Außerdem ist die Ansicht des Mähdreschers recht
konventionell. So haben wir alle schon eine dieser imposanten
Maschinen gesehen. Das rechte Bild wurde dagegen aus unmittelbarer
Nähe mit einem Weitwinkelobjektiv aufgenommen.
Das wuchtige Vorderrad wirkt dadurch überproportional
groß. Und obwohl der Mähdrescher gar nicht fährt, ergibt
sich eine scheinbare Bewegungsrichtung von links nach rechts.
Auch der enge Bildausschnitt trägt zur dynamischen Wirkung
des Bildes bei.
Auf der nächsten Seite sehen Sie zwei Fotos von Bantry House,
einem Herrenhaus aus dem frühen 18. Jahrhundert im Südwesten
Irlands. Beide Bilder sind sehr symmetrisch aufgebaut.
Dennoch wirkt nur die linke Aufnahme statisch. Die rechte
ist dagegen trotz des hohen Grades an Symmetrie erheblich
schwungvoller. Der Grund liegt wieder in der ungewöhnlicheren
Perspektive mit den ausgeprägten Fluchtlinien der Treppe, die
auf das Haus im Hintergrund zulaufen. Die etwa auf der Linie des
Goldenen Schnitts in das Bild eingepasste Person tut ein Übriges,
um dem Bild eine gute Dynamik zu verleihen.
Schräg Bei der Aufnahme des historischen Zuges wurde die
Kamera einfach schräg gehalten. Auch das ist ein probates Mittel,
einem Bild Dynamik zu verleihen. Allerdings sollten Sie dieses
Stilmittel eher sparsam einsetzen, da es sonst sehr schnell zur
bloßen Masche wird.
UNTERSICHT
Ungewöhnliche Perspektiven, wie die leichte
Untersicht auf die Löwenskulptur, wirken
fast immer deutlich dynamischer als die
normalen Ansichten aus Augenhöhe. Aber
wie in den meisten Fällen kommen auch
hier mehrere Aspekte zusammen, die zu der
Bildwirkung führen. Da sind zum einen die
durch die Ausrichtung der Kamera zwangsläufigen
stürzenden Linien, die hier ganz
bewusst nicht korrigiert wurden. Zum anderen
ist es die Präsenz und Größe des Löwen.
Seine blaugraue Farbe scheint so gar nicht
zu den Gebäuden im Hintergrund zu passen.
Aber gerade das macht ihn so präsent und
kraftvoll. Auch die Reflexe auf der glänzenden
Oberfläche tragen erheblich zu dem Eindruck
von Stärke bei.
Kapitel 9: Bildkomposition 24 | 25
Menschen bei handwerklicher
Arbeit sind immer eindrucksvolle
Motive. Das gilt
besonders für Berufe, die
nicht mehr so üblich sind.
Einen Schmied gab es früher
in jedem Dorf. Heute beherrschen
nur noch wenige Menschen
dieses Handwerk.
3
1
1 Glühendes Eisen
Das gelb und rot glühende Eisen, das ge
de aus dem Feuer gekommen ist, bildet
optischen Mittelpunkt des Bildes. Die F
be wiederholt sich in der Glut des Ofen
Hintergrund.
2 Amboss
Der alte Amboss hat durch jahrzehntela
ge Bearbeitung mit dem Schmiedeham
diverse Furchen und Scharten davonge
gen. Das führt zu einer interessanten Te
Hier und da wird das Schmiedehandwerk in seiner ursprünglichen Form noch gepflegt. In diesem
ist es allerdings eine Vorführung in einem Freilichtmuseum. Das tut dem Bild aber keinen Abbru
Dass der Schmied sein Handwerk beherrscht, wird durch den gezielten und keineswegs zögerlich
Schwung des Hammers sehr deutlich.
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4
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HOFFMANN
Photography