Ausgabe 03.2020

Prächtig: Das Deckengemälde im Festsaal wurde vom Wiener Hofmaler Peter Weingart gemalt:
Die Wahrheit (Venus) zeigt der Aufklärung (Flora im weißen Gewand mit großem Blumengebinde)
den Weg zur Erkenntnis, dargestellt vom Gott des Lichts Apoll.
der in einem Atemzug mit Vergil und Ovid genannt wird,
und dem aus Gotha stammenden Diplomaten. Auch für
Gotter war Molsdorf ein Rückzugsort, ein Ort der Muße
und Entspannung, abseits von den Ränkespielen des Hofes.
Während Gotter bürgerlicher Herkunft war, soll Horaz
gar dem Sklavenstand entstammen. Beide haben erreicht,
was ihnen von Geburt an eigentlich verwehrt gewesen
wäre...
„Gotters Bibliothek war erlesen, die Bildersammlung bedeutend.
Er muss ein sehr guter Netzwerker gewesen sein“,
sinniert Schierz. Wie sonst hätte er sich
solch eine Anlage leisten können, auch
wenn das Rittergut, als er es 1734 erwarb,
ziemlich heruntergekommen war?
Von seinen sehr guten Kontakten künden
nicht nur die großartigen Deckenmalereien
seiner prachtvollen Salons,
für die er bekannte Künstler seiner Zeit
engagierte, sondern auch die Porträts
im Festsaal. Sie alle sind Personen nachempfunden,
die Gotter im Laufe seiner
diplomatischen Dienste kennenlernte.
Eugen von Savoyen nimmt darin einen
besonderen Platz ein. Es ist eines
von drei sehr großen Gemälden, die für
ihn eine besondere Bedeutung gehabt
haben müssen. Auch wenn Schierz viel
über Gotter zu berichten weiß, so manches
bleibt im Dunkeln, kann nur vermutet
werden. Denn die Belege fehlen.
So stellt sich die Frage, wie Gotter und
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Prinz Eugen miteinander bekannt wurden? Immerhin war
Gotter „nur“ Diplomat eines klitzekleinen Fürstentums
und Prinz Eugen einer der größten Feldherren der Habsburger.
Wer ist Graf Wenzel von Lichtenstein? Auch ihm
widmete Gotter in seinem Bildersaal ein überlebensgroßes
Porträt. „Wir wissen noch gar nichts über ihn“, sagt
Schierz und schaut nachdenklich zu dem Bildnis des jungen
Mannes auf.
15 Jahre lang nannte Gotter das Molsdorfer Wasserschloss
sein Eigen. In zwei Bauphasen ließ er die alte
Schlossanlage in einen repräsentativen
rechteckigen vierflügeligen Bau umgestalten.
Auch der alte Bergfried, den genaue
Betrachter im Marmorsaal noch
auf einem Gemälde entdecken können,
musste weichen. Fertig wurde Gotter allerdings
nie. Das sieht man nicht nur an
dem etwas eigenwilligen Grundriss der
Anlage, sondern auch an den unterschiedlichen
Geschosshöhen im Inneren
des Lustschlosses.
Oben: Die repräsentativ
gestaltete Südseite des
Barockschlosses.
Mitte: „Lacht mir doch
kein Winkel dieser Erde
wie dieser“ – so die Übersetzung
der lateinischen
Inschrift auf dem
Schlussstein über dem
Nordportal.
Unten: Grit Straßburg im
Tränenkabinett der Gräfin
von Gneisenau.
Am Ende musste er es verkaufen, 1748
waren seine Mittel restlos erschöpft.
„Der klassische Notverkauf aufgrund seiner
unermesslichen Verschwendungssucht.
Ein Freund half ihm aus der Patsche
und ließ ihn bis 1754 noch hier
wohnen“, berichtet Schierz.
„Eine faszinierende Anlage“, sagt auch
Grit Straßburg. Seit April ist sie die Herrin
von Schloss Molsdorf, das im Eigentum
der Stiftung Thüringer Schlösser und Gärten
liegt. „Naja, eher Schlossverwalterin“,
schränkt die sympathische junge Frau ein.
Das „Thüringer Versailles“, wie Molsdorf
in seiner Blütezeit oft genannt wurde, hat
sie schon immer fasziniert. Die gebürtige
Dresdnerin hat einen Hang zu barocken
Bauten und stattete der Anlage schon früher
öfter einen Besuch ab. „Dass ich jetzt
hier arbeiten darf, ist großartig, aber auch
nicht einfach. Unsere Hauptaufgabe ist
die Erhaltung des Gebäudes und der Parkanlage.
Da gibt es viel zu tun“, sagt sie.
Denn das alte Gemäuer mit Ursprüngen
im 16. Jahrhundert knarzt an allen Ecken
und Enden, hat nasse Füße bekommen.
Während Schierz sich mehr für Gotter
begeistert, ist Grit Straßburg besonders
von der Gräfin Maria von Gneisenau
angetan. Eine emanzipierte Frau, die das
Schloss 1909 erwarb. Auch sie drückte der
Anlage ihren Stempel auf, allerdings behutsamer
als der Reichsgraf. „Auch ihre
Projekte waren größerer Natur, die Heizungsanlage
z. B., die das ganze Schloss
mit Wärme versorgt, aber so gut versteckt
ist, dass man sie nicht sieht. Eine beachtliche
Leistung“, findet Grit Straßburg, die
von Haus aus Bauingenieurin ist.
Hinter der Gotter’schen Bibliothek, die
um die 2.000 Bände umfasste, ließ die belesene
Gräfin einen besonderen Ruheraum
einbauen. Schiebt man die getäfelte
Holzwand beiseite, steht man in einem
grottenartigen, im Jugendstil gehaltenen
dunklen Raum, der mit tropfenförmigen
Perlmuttarbeiten verziert ist. Sie erinnern
an Tränen. Für die Gräfin war es wohl
im doppelten Sinne ein Tränenkabinett.
Die zweifache Mutter zog sich nach ihrer
Scheidung vom Urenkel des berühmten
Generalfeldmarschalls nach Molsdorf
zurück. Der Umbau des Anwesens war für
sie ein künstlerisches Vorhaben, das ihr
half, eine schwere Sinn- und Lebenskrise
zu überwinden.
Wer mehr über Molsdorf erfahren
möchte, hat dienstags bis sonntags von
10 bis 18 Uhr die Gelegenheit dazu. Führungen
finden zu jeder vollen Stunde und
nach Vereinbarung statt.
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