24 - Kölner Philharmonie

ZU DEN WERKEN DES HEUTIGEN KONZERTS
Dmitrij Schostakowitsch:
Gamlet (Hamlet) op. 116
»Wir brauchen ein Stipendium«, sagte Alexander Glasunow zu
Maxim Gorki, »obwohl unser Kandidat sehr jung ist.« »Wie alt ist
er?«, fragte Gorki. »Fünfzehn. Sohn einer Musiklehrerein. Er spielt
während der Vorstellungen im Kino ›Selekt‹. Neulich brannte unter
ihm der Fußboden, und er spielte weiter, damit keine Panik aufkam«.
Der Kinopianist, der 1921 die Stummfilme im Petersburger
Selekt begleitete und von dem hier die Rede ist, war Dmitrij
Schostakowitsch. Das Stipendium, um das Glasunow bei dem
Kulturpolitiker Gorki warb, galt jedoch nicht dem Musiker, sondern
dem Komponisten Schostakowitsch und dies obwohl Glasunow
über die Werke des Teenagers sagen musste: »Sie sind
abscheulich … aber das tut nichts zur Sache – die Zeit gehört diesem
Jungen, und nicht mir.« Überliefert wurde dieses Gespräch
durch den Schriftsteller Viktor Schklowski, der an anderer Stelle
eindrücklich die Not der Petersburger Bevölkerung in dieser Zeit,
den Bürgerkrieg, den Hunger und die Inflation schilderte. Der
chronisch unterernährte Schostakowitsch erkrankte noch dazu
an Tuberkulose und musste teure Heilbehandlungen auf der Krim
in Anspruch nehmen. So war es auch nicht nur die Begeisterung
für das junge Medium Film, die ihn an das Klavier des Kinosaals
führte, sondern auch die Chance, sich sein Überleben zu sichern.
Beides sollte sich zu Konstanten in der Biographie Schostakowitschs
entwickeln.
Kein anderer der großen Komponisten hat derart viel für den Film
geschrieben – bei Schostakowitsch macht dies rund ein Drittel
seines Œuvres aus, 34 seiner Filmpartituren nahm er in sein
Werkverzeichnis auf. Und es gibt eine ungebrochene Kontinuität
dieser Arbeit für den Film – auch und gerade in den Zeiten der
öffentlichen Angriffe, Diffamierungen und Bedrohungen durch die
stalinistische Kulturbürokratie wie in den Jahren 1936 und 1948.
Die Partitur für die mit zahlreichen Preisen ausgezeichnete Verfilmung
des Hamlet durch Grigori Kosinzew aus dem Jahr 1964 zählt
neben der Musik zu Das neue Babylon (1929) und Die Bremse (1955)
gewiss zu den gewichtigsten Filmmusiken Schostakowitschs. Der
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