24 - Kölner Philharmonie

Rezensent der New York Times lobte in seiner Besprechung des
Hamlet an der Musik ihre »Erhabenheit und Tiefe und gelegentlich
eine angemessene Wildheit und passende Leichtfertigkeit.« Von
der Qualität seiner Hamlet-Musik, deren Einspielung in den Leningrader
Filmstudios er selbst überwachte, war auch der Komponist
überzeugt, und er plante zwischenzeitlich ihre Umarbeitung zu
einer sinfonischen Dichtung. Besonders dieser Filmmusik traute
er das Schwierigste zu: Bestehen zu können auch ohne den Film.
Den Weg vom Kino- in den Konzertsaal fand zunächst eine von
Levon Atovm’jan arrangierte achtteilige Suite, die jedoch rund
die Hälfte der Partitur unterschlägt. Erst seit kurzem widmet man
sich in Einspielungen und Aufführungen der Filmmusik in ihrer
Gesamtheit – mit überraschenden Einsichten.
Wo der Musik die alleinige Aufmerksamkeit gilt und die Stücke
ohne Unterbrechung aneinandergereiht werden, wo auch diejenigen
Passagen in den Vordergrund rücken, die im Film nur im Hintergrund
von Dialogen zu hören sind, werden Zusammenhänge
hörbar, die sich im Film allenfalls unterschwellig mitteilen. Von
der Musikwissenschaftlerin Tatiana Egorova ist die These formuliert
worden, die Filmmusik zu Hamlet folge in ihrem Aufbau der
Sonatenhauptsatzform. Die Exposition stelle zwei Themen vor,
das Hamlet-Thema und das Geist-Thema, die in der Durchführung
verschiedene Wandlungen erfahren und mit anderem Material,
etwa dem zu Ophelia, konfrontiert und verflochten werden, bis
sie schließlich in der Reprise, dem Duell zwischen Hamlet und
Laertes, in umgekehrter Reihenfolge wiederkehren. Selbst wenn
man dieser Engführung nicht zustimmt, nehmen die vielfachen
internen Bezüge der Partitur, die über die bloße Wiederkehr der
filmmusiktypischen Leitmotive weit hinausreichen, den Hörer ein.
Die Einleitung setzt mit markanten Akkorden ein und schafft
sogleich die dunkel-bedrohliche Atmosphäre, die die gesamte
Partitur beherrscht. Gewiss, Hamlet ist keine Komödie, doch auch
hinter der ausgeprägt unwirtlichen und feindseligen Bildsprache
Kozinsews bleibt Schostakowitsch nicht zurück: »Stein, Eisen,
Feuer, Erde und das Meer« nannte der Regisseur als seine archaischen
Gestaltungselemente. Schostakowitsch präsentiert dazu
gleich zu Beginn das dann beständig wiederkehrende musikalische
Material der Hamletfigur: des isolierten, melancholischen
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