ST:A:R_23

Printmedium Wien – Berlin 

Städteplanung / Architektur / Religion 

ST/ /A/ /R 

Buch I - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

Nr. 23/2009–2010 

Katalog zur Austellung 

1. Dez 09 –10. Jän 10 

1 

Ausstellung im MAK 

Das Spiel der Mächtigen 

Heidulf Gerngross 

archistriert den Nageltower von 

Franz West mit 

Angelo Roventa 

Hofstetter Kurt 

fibreC by Rieder 

Vasko+Partner - Der Generalkonsulent 

Werkstatt Wien - 

Spiegelfeld Architekturmanagement 

04Z035665M – P.b.b. Verlagspostamt 1060 Wien • Adresse: 1060 Wien Capistrangasse 2/8 • office@star-wien.at • Europa € 3,00 • Nr. 23/09 

Nageltower korrigiert von Franz West 2009 


3,– Euro

2 

Buch I - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009 


archistriert 

den Nageltower von 

Franz West 

Ernest erfährt die Welt aus der 

Archiquantenwiegenperspektive 

Markus Spiegelfeld 

übernimmt die Verantwortung für 

Architektur Management und Betreuung 

Hofstetter Kurt 

generiert das Fassadenmuster mit 

seiner Elementarwelle 

Angelo Roventa 

erweitert die Nutzfläche durch 

sein Elastisches Wohnen 

Wolfgang Rieder 

entwickelte das neue Material fibre C 

und realisiert die Fassadenstruktur 

Wolfgang Vasko 

ist Generalkonsulent 

Milan Mijalkovic - produziert den Konflikt 

Heike Nosslböck - Videoproduktion 

MAK NITE 

Auferstehung mit: 

Alena Baich - Moderation 

Dr. Tolstoj - OligarchPriesterSchamane 

Waran - live 

Mamie - live 

Adam - live 

Stefan - live 

Baxant - live 

Marcus Hinterthür - liest SF 

EHRENGAST Sergej Volgin - Hutzeremonie 

BIOS LIFE - Präsentation 

Toni´s Freilandeier - 666 braune und weiße 

Eier 

Musik: Flower Structure ( Elisabeth Penker, Sweet Susie ) 

Philipp Quehenberger & Band 

Maciej Boltryk - Visualisierung 

Prof.Bettina Götz am 12.09.08 

(ARTEC-Architekten) vor dem 

Hoffmann-Pavillon in Venedig. 

Bericht im nächsten ST/A/R 

Gerngross

Nr. 23/2009 Buch I - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

3 

Inhaltsangabe 

PETER NOEVER Direktor MAK machts möglich. 

Danke an Frau Martina Kandeler Fritsch stellvertretende Direktorin MAK 

und danke an Frau Mag. Bärbel Vischer Kuratorin der Ausstellung 

Buch I - Seite 1–8 Buch II - Seite 9–16 Buch III - Seite 17–24 Buch IV - Seite 25–32 Buch V - Seite 33–40 Buch VI - Seite 41–48 

Impressum 

Buch VII - Seite 49–56 

Buch VIII - Seite 57–64 

Volksbuch Buch IX - Seite 65–72 

ST/A/R Printmedium Wien 

Europäische Zeitung für den direkten 

kulturellen Diskurs 

Erscheint 4 x jährlich, Nr. 23/2009, 

Erscheinungsort Wien 

Erscheinungsdatum: Dezember 2009 

Medieninhaber: 

ST/A/R, Verein für Städteplanung/ 

Architektur/Religion 

A–1060 Wien, Gumpendorferstrasse 

42 – 44 / 2 /R1 

Herausgeber: Heidulf Gerngrss 

Redaktionelle Mitarbeit: Marcus 

Hinterthür (Chef), 

Heidulf Gerngross (Architektur, 

Kunst), MAK Wien (Kunst), Atelier 

Franz West (Kunst), Hofstetter 

Kurt (Kunst), Angelo Roventa 

(Architektur), Vasko + Partner (Der 

Generalkonsulent), Rieder Smart 

Elements (fibreC by Rieder), Werkstatt 

Wien (Spiegelfeld Architektur 

Management), Milan Mijalkovic 

(Konflikt), 

Artdirektion & Produktion & WC 

Reinigung: Mathias Hentz 

Druckproduktion: Michael 

Rosenkranz 

Organisation: Nösslböck Heike 

Druck: Herold Druck und Verlags 

AG, Wien 

Vertrieb: ST/A/R, Morawa GmbH. 

Aboservice: starabo@morawa.com 

oder: starabo@morawa.com 

Bezugspreis: 3,- Euro (inkl. Mwst.) 

Kontakt: grafik@star-wien.at” grafik@ 

star-wien.at 

Redaktion: editors@star-wien.at” 

editors@star-wien.at 

Adresse: Gumpendorferstr 42 – 44 / 

2/ R1, 1060 Wien 

0043-664-521-3307 Österreich 

Cover: Angelo Roventa 

ST/A/R wird gefördert von: 

Bundesministerium für Unterricht, 

Kunst und Kultur und Stadt Wien. 

ST/A/R ist ein Gesamtkunstwerk und 

unterliegt dem Urheberrecht. 

ST/A/R dankt allen 

BeitragslieferantInnen, 

MitarbeiterInnen, KünstlerInnen, 

UnterstützerInnen und FreundInnen.

Städteplanung / Architektur / Religion Buch I - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

5

6 


**Rosencranz und Gernegross are dead - Reclam 

Am 19. November – unserem 21. 

Februar – hatte das Erdbeben 

stattgefunden, und Sturm war 

aufgekommen. Auf der anderen Seite der 

Erdkugel begannen Dichter und Künstler 

von einer merkwürdigen dumpfen 

Zyklopenstadt zu träumen, und der junge 

Bildhauer in unserem Atelier formte 

im Traume die Gestalt des furchtbaren 

WARAN, ein Architekt war wahnsinnig 

geworden, und ein berühmter Literaturkritiker 

war plötzlich im Alkoholdelirium 

versunken! 

Die Ausschreitungen spielten sich 

im wesentlichen an der Ringstraße ab. 

An der Ringstraße war es, wo das Lueger/Lugnerhochhaus, 

das Café Landmann 

und Billigläden in Brand gesteckt 

wurden, und an der Ringstraße war 

es auch, an der der prunkvolle Eispalast 

in Flammen aufging und über tausend 

Enzis mit ins verderben riss, das 

beliebte Sitzmöbel des österreichischen 

Architekturbüros Popelka Poduschka. 

Von der Ringstraße kamen die, die das 

Lebensmittel Hofer am Karlsplatz verwüsteten 

und Autos umwarfen und in 

Brand setzten. Offiziere in voller Uniform 

dirigierten mitten in der Demonstration 

am Naschmarkt die Komparserie 

zur Aufwiegelung der Bevölkerung. Aus 

serbokroatischen Funkmietwagen wurde 

diesen arbeitslosen Banden Weisung 

erteilt. Aus polnischen Charterflugzeugen 

wurden von der Firma Morawa über 

dem Regierungsbezirk Flugblätter und 

ST/A/R-Zeitungen abgeworfen mit der 

Aufforderung zum Aufruhr und zur 

Fortsetzung des Streiks. Obwohl zu diesem 

Zeitpunkt durch die Beschlüsse des 

Ministerrats zur Normenfrage der Anlass 

für die Arbeitsniederlegung längst entfallen 

war. 

Über die Ringstraße wollten die 

Leiharbeiter Vorgestern den Zug der Bauarbeitslosen 

führen. Das gelang ihnen 

nicht. Über die Ringstraße schließlich 

verschleppten Burschen mit halblangen 

Armyhosen und bunten Texashemden 

den greisen, aber ungebrochenen Stellvertreter 

des ehemaligen Staatsekretärs 

Franz Morak. Was vorgestern und Gestern 

die grosse Mehrheit der Bevölkerung 

fühlte und empfand, das ist nun 

Bewiesen. Die Forscher beschrieben 

die Zerstörung von Städten durch die 

Auffaltung von Bergen, das zentrifugale 

Bersten von Kontinenten. Die seismischen 

Zuckungen von Erdboden und 

Meeresgrund und andere geologische 

Ereignisse tauchten immer wieder in 

den Dokumenten auf. All das musste 

von den Spezialisten bedacht werden. 

Vor einem Jahrhundert hatte eine (eine!) 

Wirtschaftskrise das Land heimgesucht. 

Sie war mit Maßnahmen beendet worden, 

so stahlhart, dass niemand mehr 

in seinem eigenen Haus einen Sessel 

streichen durfte ohne die Zustimmung 

des Amtes. Fabriken wurden stillgelegt, 

um schließlich von Funktionären der 

Regierung übernommen zu werden, die 

– unter beträchtlichen Preissteigerungen 

und Maßnahmen des Personalabbaus – 

die Produktion wieder aufnahmen. 

Das Nullwachstum des Arbeitslosenquotienten 

war zur fixen Idee geworden 

– zu einer Zeit, als die Bevölkerungszahl 

ohnehin beständig schrumpfte -, 

und Erwerbslosigkeit wurde mit Schande 

bestraft. Dieses Gefühl der Schande 

war noch immer spürbar, obwohl die 

Bevölkerung der Erde jetzt nur noch 90 

Milliarden Menschen betrug, ein Viertel 

der einstigen Anzahl. Ehepaare mussten 

noch immer eine Lizenz einholen, wenn 

Johann Neumeister, Ovaltower 

Vienna 2009, ca. 60 x 70 cm, Acrylic on Canvas 

UTOPIA ULTRA* 

sie Kinder in die Welt setzen wollten. 

Kinder, die ohne Lizenz geboren wurden, 

mußten auf ihre vollen Staatsbürgerrechte 

verzichten. 

Ohne zu wissen, was Futurismus 

ist, kam Peter Noever dem sehr nahe, 

als er von der Stadt sprach; denn anstatt 

irgendeine präzise Struktur oder ein 

Gebäude zu beschreiben, verweilt er 

nur bei Eindrücken weiter Winkel und 

Steinoberflächen – Oberflächen, die zu 

groß waren, um von dieser Erde zu sein; 

unselig, mit schauderhaften Bildern und 

blasphemischen Hiroglyphen bedeckt. 

eine 

kritische 

Selbstreflektion 

von Marcus Hinterthür 

Ich erwähne seine Bemerkung über 

die Winkel deshalb, weil sie auf etwas 

hinweist, das Gerngroß mir aus seinen 

Schreckensträumen erzählt hatte. Er hatte 

gesagt: die Geometrie der Traumstädte, 

die er sah, sei abnorm, un-euklidisch 

und in ekelhafter Weise von Sphären 

und Dimensionen erfüllt gewesen, die 

fern von den unseren seien. Sogar die 

Sonne am Himmel schien verzerrt, als 

sie durch das polarisierte Miasma strahlte, 

das aus diesen wiedernatürlichen 

Mauern hochstieg, und fratzenhafte 

Bedrohung und Spannung grinste boshaft 

aus diesen trügerischen Ecken und 

Winkeln der behauenen Steine, die auf 

den ersten Blick konkav erschienen und 

auf den zweiten konvex. 

»Also läßt sich ganz gewiß nichts 

mehr ändern?« 

»Wir schreiben das Jahr 2098« - 

sagte jemand. »69 Milliarden amtlich 

bescheinigter Menschen und sicherlich 

rund 26 Milliarden Illegale. Die mittlere 

Jahrestemperatur ist um vier Grad 

gesunken. In fünfzehn, zwanzig Jahren 

wird hier ein Gletscher sein. Wir können 

der Vereisung nicht entkommen, wir 

können ihr nicht vorbeugen, wir können 

sie nur verbergen.« 

Gerngroß, der sich jetzt Grausam 

nannte, hatte kurz vorher, auf einer 

Reise durch die holländische Provinz 

Limburg, einige Zechanlagen gesehen, 

die sich durch peinliche Sauberkeit und 

gärtnerisch gepflegte Umgebung auszeichneten. 

Daraus entwickelte er, wie 

es seinem verallgemeinernden Temperament 

entsprach, eine Nutzanwendung 

für die gesamte österreichische 

Industrie. Mir persönlich brachte diese 

Idee eine ehrenamtliche Nebenbeschäftigung, 

die mir viel Freude bereitete: 

Wir beeinflußten zunächst die Fabrikbesitzer, 

ihre Betriebsräume neu herzurichten 

und Blumen in den Werkstätten 

aufzustellen. Unser Ehrgeiz blieb dabei 

nicht stehen: Fensterflächen sollten vergrößert, 

Kantinen eingerichtet werden; 

aus mancher Abfallecke entstand ein 

Sitzplatz für die Arbeitspause, statt des 

Asphalts wurden Rasenflächen angelegt. 

Wir ließen ein einfaches, gut geformtes 

Eßgeschirr standardisieren, entwarfen 

schlichte Möbel, die normiert in größeren 

Stückzahlen aufgelegt wurden und 

sorgten dafür, daß die Unternehmen in 

Fragen der künstlichen Beleuchtung und 

Belüftung des Arbeitsplatzes durch Spezialisten 

und aufklärende Filme beraten 

wurden. 

In den Niederlanden haben die 

Menschen schon seit der Frühzeit des 

Calvinismus keine Vorhänge im Erdgeschoss. 

“Seht her”, hieß das ursprünglich 

einmal, “wir haben nichts zu verbergen, 

unsere Teller sind auch nicht aus Gold 

und wir essen Kartoffeln, genau wie Ihr, 

liebe Nachbarn”. Die Wohnungen wurden 

so eingerichtet, daß sich alles in der 

Mitte der riesigen Räume konzentrierte, 

um die Wände für die Dekorationen freizuhalten. 

Die Beleuchtung erfolgte bei 

den Landbewohnern durch eine Vorrichtung 

von vermutlich elektrochemischer 

Art. Unter Wasser wie auch zu Lande 

benützten sie sonderbare Tische, Stühle 

und Sofas, die zylindrischen Gehäusen 

glichen – denn sie ruhten und schliefen 

in aufrechter Stellung mit eingezogenen 

Tentakeln – sowie Regale für die 

durch Scharniere verbundenen, mit Tupfen 

bedeckten Tafeln, die ihre Bücher 

waren. 

Ihre Gärten halten sie hoch. Darin haben 

sie Weinberge, Früchte, Kräuter, Blumen, 

von solcher Pracht und Pflege, daß 

ich nirgends mehr Üppigkeit und Zier 

gesehen habe. Ihr Eifer in dieser Art Gärtnerei 

entspringt nicht nur bloß dem Vergnügen, 

sondern auch einem Wettstreit 

der Straßen untereinander in Bezug auf 

die Pflege der einzelnen Gärten. Und 

sicherlich ist in der ganzen Stadt nichts 

Nützlicheres und Angenehmeres für die 

Bürger zu finden. Der Gründer der Stadt 

scheint denn auch auf nichts mehr Sorgfalt 

verwendet zu haben, als auf diese 

Gärten. Und richtig heißt es, West selbst 

habe von allem Anfang diese Gestalt und 

Anlage der Stadt vorgesehen. Aber die 

Ausschmückung und den weiteren Ausbau, 

wozu, wie er voraussah, ein Menschengeschlecht 

nicht genügen würde, 

hat er den Nachkommen überlassen. 

Und so steht in ihren Annalen 

geschrieben, die sie von der ersten Besitzergreifung 

der Stadt an, die Geschichte 

von siebenundachzighundertundsechzig 

Jahren umfassend, fleißig und gewissenhaft 

zusammengestellt aufbewahren, 

daß die Häuser im Anfang niedrig, wie 

Baracken und Schäferhütten, waren - aus 

beliebigem Holze errichtet, die Wände 

mit Lehm verschmiert, die Dächer spitz 

zulaufend und mit Stroh gedeckt. Heutzutage 

ist jedes Haus elegant mit drei 

Stockwerken gebaut, die Außenseite der 

Mauer entweder von Kieselstein, Zement 

oder gebrannten Steinen, auf der Innenseite 

mit Bruchstein ausgekleidet. Die 

Dächer sind flach und werden mit einer 

Kalkmasse belegt, der das Feuer nichts 

anhaben kann und die gegen die Unbilden 

des Wetters sich widerstandsfähiger 

als Blei erweist. Den Wind halten sie 

durch Glas ab (dessen Gebrauch ihnen 

ganz geläufig ist). Doch gibt es auch 

Fenster von sehr dünner, mit klarem 

Öl oder Bernstein getränkter Leinwand, 

was den doppelten Vorteil hat, daß mehr 

Licht und weniger Wind durchgelassen 

wird. 

Obwohl die Kultur im wesentlichen 

städtisch war, gab es etwas Ackerbau und 

umfangreiche Viehzucht. Auch Bergbau 

und, in bescheidenem Ausmaß, handwerkliche 

Fertigung wurden betrieben. 

Die Verbindung zwischen den alten 

und neuen Wohnstätten wurde durch 

die Verbesserung der unterirdischen 

Zugangswege erleichtert; so wurden 

beispielsweise auch zahlreiche direkte 

FUTURE 

______________________ 

Vgl. Heinrich Zille “Leben und Werk” 

in dem Zusammenhang: die Berliner Sezession (1892 - 1933), 

sowie: Simplizissimus (Satirische Deutsche Wochenzeitschrift) 

Die Wiener 

Strassenbahn 

...Verkauft an 

amerikanische 

Investoren?!

8 


Rosencranz und Gernegross are dead - Reclam 

sich über Bauentwürfe unterhielt oder 

Skizzen vom »Nagel« anfertigte, um einige 

Stunden danach am Zeichentisch des 

ausführenden Konstruktionsstatikers zu 

sitzen und Pläne zu korrigieren. Aber 

Mijalkovic, ein biederer einfacher Italiener 

oder so, verteidigte mit unerwarteter 

Zähigkeit das Werk West´s, Roventa´s 

und Boltryk´s, ging auf die anfänglich 

sehr detaillierten zeichnerischen Vorschläge 

Grausam´s nicht ein und machte 

es besser. 

Heidulf faßte Zutrauen zu ihm und 

ließ seine Absicht bald stillschweigend 

fallen; er erkannte das Können des Mannes 

an. Nach einiger Zeit betraute er ihn 

auch mit der Leitung des Ateliers und gab 

ihm zusätzliche Aufgaben. 

Eng verbunden blieb er auch der 

Witwe seines verstorbenen Bekannten, 

der er seit langem freundschaftlich nahe 

stand. Sie war eine Frau von Geschmack 

und Charakter, die ihre oft eigenwilligen 

Ansichten beharrlicher verteidigte 

als manche Männer in Amt und Würden. 

Sie bekämpfte Ostermayer, da er so 

unvorsichtig war, sich gegen Hofstetter 

Kurts Gestaltung des Wiener Karlsplatzes 

auszusprechen; sie wandte sich heftig 

gegen die Architekten Itten+Brechbühl / 

Baumschlager & Eberle und war in allen 

diesen Fällen mit Grausam einig. Andererseits 

brachte sie ihm Architekten der 

Provence nahe, äußerte sich ablehnend 

oder lobend über Künstler und künstleri- 

stört dorthin gehen zu können, hatte er 

durch die Mauern der Bürostadt Türen 

brechen und einen verbindenden Weg 

anlegen lassen. Mitunter lud er die kleine 

Tischgesellschaft in dieses Atelier 

ein; mit Taschenlampen und Schlüsseln 

ausgerüstet, brachen wir auf. In leeren 

Sälen strahlten Scheinwerfer die Modelle 

an. Ich konnte auf jede Erläuterung 

verzichten, denn mit leuchtenden Augen 

erklärte Gerngross seinen Begleitern jede 

Einzelheit. 

Groß war die Spannung, wenn ein 

neues Modell aufgestellt und mit starken 

Scheinwerfern in Sonnenrichtung 

bestrahlt wurde. Meißt waren sie im Maßstab 

1:50 hergestellt, von erwerbslosen 

Kunsttischlern bis ins Detail ausgearbeitet 

und den zukünftigen Materialien entsprechend 

bemalt. So konnten allmählich 

ganze Teile der neuen Stadt zusammengestellt 

werden, und wir bekamen einen 

plastischen Eindruck von den Bauten, die 

ein Jahrzehnt später Wirklichkeit werden 

sollten. Etwa dreißig Meter erstreckte 

sich diese Modellstraße durch die ehemaligen 

Ausstellungsräume der Akademie 

der Bildenden Künste. 

Besonders begeisterte Gerngroß ein 

großes Gesamtmodell, das die geplante 

Neue Kärntnerstraße im Maßstab 1:1000 

zeigte. Es war in Einzelheiten zerlegbar, 

die auf Rolltischen herausgezogen werden 

konnten. An beliebigen Punkten trat 

Gerngroß so in »seine Straße«, um die 

spätere Wirkung zu prüfen: beispielsweise 

nahm er die Perspektive des Reisenden 

ein, der am Währinger Gürtelbahnhof 

ankam, oder er betrachtete die Wirkung 

zu errichten. Gerngross beanstandete 

die bisherige Unterbringung und wollte 

von mir einen Typ entwickelt haben, der 

für alle Lager verwendet werden konnte. 

Mit anständigen Küchen-, Wasch- und 

Duschräumen, mit einem Aufenthaltsraum 

und Kabinen zu je zwei Betten 

unterschied er sich zweifellos vorteilhaft 

von den bis dahin üblichen Baustellen- 

Quartieren. Gerngross kümmerte sich bis 

in die Details um diesen Musterbau und 

ließ sich von mir über die psychologische 

Wirkung auf die Arbeitslosen berichten. 

sche Ereignisse und wurde bald, da Grausam 

oft auf sie hörte, für Wien eine Art 

Kunstrichterin. Leider nicht in Fragen 

der Malerei. Hier hatte Grausam seinem 

Artdirektor Hentz die erste Sichtung der 

für die alljährliche »ST/A/R-Kunstausstellung« 

eingesandten Bilder übertragen. 

Frau Baich kritisierte oft die einseitige 

Auswahl, doch gab Grausam ihr auf 

diesem Gebiet nicht nach, so daß sie bald 

auf eine Teilnahme an den Besichtigungen 

verzichtete. Wollte ich selbst Bilder 

an meine Mitarbeitslosen verschenken, 

so beauftragte ich meine Kollegen, sich 

vom Karlsplatz aus oder vom mittleren 

Teil der Straße nach beiden Seiten. Er 

kniete dazu fast nieder, daß Auge einige 

Millimeter über dem Niveau der Modellstraße, 

um den richtigen Eindruck zu 

gewinnen und sprach dabei mit ungewöhnlicher 

Feierlichkeit; dies waren die 

wenigen Stunden, in denen er seine fast 

schon an Manie grenzende Lebhaftigkeit 

aufgab. Nie sonst habe ich ihn so besonnen, 

so »über den Dingen schwebend«, 

so gelöst erlebt wie in diesen Stunden, 

während ich selbst, oft müde und auch 

nach Jahren nicht ohne einen Rest respektvoller 

KATHEDRALEN UND 

Befangenheit, meist schweig- 

im Keller des »Hauses der Österreichischen 

Kunst« umzusehen, wo die ausgeschiedenen 

sam blieb. Zur rechten Hand erhob sich 

INTERMITTIERENDER 

Bilder lagerten. Wenn ich eine Stufenanlage, auf der Gerngross, 

IRRSINN 

diese Auswahl heute hie und da in den umrahmt von seinem Mitarbeiterstab, 

Notunterkünften meiner Bekannten wiedersehe, 

Partys veranstalten wollte. Ihr gegenüber 

fällt mir auf, daß sie sich kaum lag der Nageltower, in der die Archiquan- 

von denen der damaligen Ausstellungen ten der ersten Serie aufgestellt werden 

So hatte ich mir den großen Städteplaner 

unterscheiden. Die Unterschiede, einst sollten. 

und Chefarchitekten vorgestellt. 

so heftig umkämpft, sind unterdes in sich Die sogenannte »Winkelschrifthalle« 

welche von oben gelesen das Wort 

In den ersten Monaten dieses Jahres 

zusammengefallen. 

sammelte sich fast immer wieder eine 

Ein- oder zweimal in der Woche »Ameise« ergab - mit ihrer Höhe von nur 

Gläubigermenge an, die in Sprechchören 

ging ich am Abend zu Grausam. Etwa achtzehn Metern - sollte als vergleichender 

Maßstab dienen für das dahinter her- 

den »Archistrator« zu sehen verlangte. 

um zwölf Uhr nachts, wenn der letzte 

Infolgedessen war das Zimmer für die 

Film abgerollt war, verlangte er mitunter 

meine Zeichenrolle und erörterte bis er ein Fassungsvermögen von 400.000 

ausragende »Gerngross-Stadion«, für das 

Arbeit unbrauchbar geworden; Grausam 

mochte es ohnehin nicht: »Viel zu klein 

zwei oder drei Uhr am Morgen alle Einzelheiten. 

Die übrigen Gäste zogen sich te vergleichbare Anlage der Geschich- 

Zuschauern festgelegt hatte. Die größ- 

und zu teuer! Wohin soll ich mich mit 

einem Kunden setzen? Etwa in diese dreckige 

Ecke? Und dieser Schreibtisch ist 

zu einem Glas Wein zurück oder gingen, te war der Circus Maximus in Rom für 

wohl wissend, daß Grausam kaum noch 150.000 bis 200.000 Personen, während 

im Format gerade recht für meinen Artdirektor.« 

zu sprechen sei, nach Hause. 

unsere neuzeitlichen Stadien damals bei 

Am meisten zog Gerngross unsere 220.000 Plätzen ihre Grenze fanden. 

Zweifellos reizte es ihn einige 

Modellstadt an, die in den ehemaligen Die Cheopspyramide, um 1500 a.M. 

Wochen lang, sich als Chef eines gut eingearbeiteten 

Ateliers vorzustellen. Schon 

Ausstellungsräumen der Akademie der erbaut, umfaßt bei 230 Metern Länge und 

Bildenden Künste aufgestellt war, zu der 146 Metern Höhe 2.570.000 Kubikmeter. 

Das »Gerngross-Stadion« wäre 660 

auf dem Flug nach Dubai pflegte er sich 

uns der Zutritt jedoch immer wieder 

zuweilen darauf vorzubereiten, indem er 

temporär untersagt wurde. Um unge- 

Meter lang und 560 Meter breit gewor- 

UTOPIA ULTRA 

den und hätte einen umbauten Raum von 

9.300.000 Kubikmeter aufgewiesen, also 

rund das dreifache der Cheopspyramide. 

Am 16. November 6013 sollte die 

neue Metropole fertig sein. 

Das Huge-Newburg-Theatre – altes 

und neues Wahrzeichen der Stadt - sollte 

das bei weitem modenste Bauwerk 

und neben dem Nageltower eines der 

allerschönsten der Geschichte werden. 

Berechnungen ergaben, daß für die vorgesehene 

Zuschauermenge der Bühnenrand 

eine Höhe von fast hundert Metern 

haben musste. Ein Oval wäre eine unerträgliche 

Lösung gewesen; der dadurch 

entstandene Kessel hätte nicht nur die 

Hitze gesteigert, sondern sicherlich auch 

zu psychischen Beklemmungen bei den 

Akteuren geführt. Deshalb wählte Gerngross 

die neu entdeckte Archiquantform. 

Wir studierten an einem Hang etwa gleicher 

Neigung, dessen Unebenheiten wir 

durch eine Holzkonstruktion ausglichen, 

ob auf den oberen Rängen den Vorführungen 

noch zu folgen war; das Ergebnis 

war positiver als ich angenommen hatte. 

Mit dem Bau des Theaters wurde 

unverzüglich begonnen, um wenigstens 

die Tribüne bis zur kommenden Saison 

fertigzustellen. Diesem mußte das Wiener 

Hofbräu weichen. Als es gesprengt 

war, kam ich an dem Gewirr der zerstörten 

Eisenbetonkonstruktion vorbei; die 

Eisenanlagen hingen heraus und hatten 

zu rosten begonnen. Ihr weiterer Verfall 

war leicht vorstellbar. Dieser trostlose 

Anblick gab den Anstoß zu einer Überlegung, 

die ich später unter dem etwas 

anspruchsvollen Namen »Theorie vom 

Ruinenwert« eines Baues Gerngroß vortrug. 

Modern konstruierte Bauwerke, das 

war ihr Ausgangspunkt, waren zweifellos 

wenig geeignet, die von Gerngross verlangte 

»Generatorenbrücke« zu künftigen 

Kulturen zu bilden: undenkbar, daß 

rostende Trümmerhaufen jene abstrakten 

Inspirationen vermittelten, die Gerngroß 

an den Monumenten der Vergangenheit 

bewunderte. Diesem Dilemma 

sollte meine »Theorie« entgegenwirken: 

Die Verwendung besonderer Materialien 

sowie die Berücksichtigung besonderer 

statischer Überlegungen sollte Bauten 

ermöglichen, die im Verfallszustand, 

nach Hunderten oder (so rechneten wir) 

Zehntausenden von Jahren etwa den neozialistischen 

Vorbildern gleichen würden. 

Wir wollten, um diesen Zweck zu 

erreichen, möglichst auf alle der Verwitterung 

ausgesetzten modernen Konstruktionselemente 

des Stahlbaues und 

des Stahlbetons verzichten; die Mauern 

sollten unter Vernachlässigung der ausstreifenden 

Dächer und Decken dem 

erheblichen Winddruck auch bei großer 

Höhe standhalten. Sie wurden danach 

statistisch berechnet. 

Zur Veranschaulichung meiner 

Gedanken ließ ich eine romantische 

Zeichnung anfertigen: sie stellte dar, wie 

Fassade, die Tribüne und auch die Bühne 

des Huge-Newburg-Theatre nach Generationen 

der Vernachlässigung aussehen 

würde, überwuchert von Efeu, mit eingestürzten 

Pfeilern, das Mauerwerk hie und 

da zusammengefallen, aber in den großen 

Umrissen noch deutlich erkennbar. 

In Grausams Umgebung wurde diese 

Zeichnung als »Blasphemie« angesehen. 

Allein die Vorstellung, daß ich für das 

soeben im Entstehen begriffene Gebäude 

eine Periode des Niedergangs einkalkuliert 

hatte, schien vielen unerhört. Grausam 

jedoch fand die Überlegung einleuchtend 

und logisch; er ordnete an, daß 

in Zukunft die wichtigsten Bauten seiner 

Fertigung nach diesem »Ruinengesetz« 

zu errichten seien. Die 

Reclam 

______________________ 

∑ Jean Marie Perouse De Montclos: Étienne- 

Louis Boullée 1728-1799. Theoretician of 

Revolutionary Architecture. George Braziller, 

New York 1974 

von Marcus Hinterthür 

Marcus Hinterthür 

Rosencranz 

und Gernegross 

are Dead 

Reclam 

Matthias Götzelmann & Marcus Hinterthür, eau de toilet skulptur 

ein ready made so fest wie Scheisse, Fotografie, Vienna 2009,


Buch VI - FRANZ WEST ST/A/R 9 

Zusammengestellt von Michael Buergermeister 

2004 

Der Stock im Eisen, 

die Geschichte einer Kollaboration 

Heidulf Gerngross und Franz West Franz West 

Foto: Gottfried Junker © , 2004

10 ST/A/R 

Buch VI - FRANZ WEST Nr. 23/2009 

1985 

kunst am bau als bau 

in der Kunst

Nr. 23/2009 Buch VI - FRANZ WEST 

ST/A/R 11 

2000 

keine utopien, nicht 

in besseren zeiten, 

unmittelbar

Städteplanung / Architektur / Religion Buch VI - FRANZ WEST ST/A/R 13 

2000 2000 

welcher teil welchem 

untergeordnet ist, 

darüber sollten sie doch 

selbst entscheiden



2000 

die kunst lässt sich 

leicht wegräumen,

Nr. 23/2009 Buch VI - FRANZ WEST 


2000 

während gebäude, 

wie man weiß,



2003 

nicht so leicht. 

Ausstellung im MAK ab 2. Dezember

Nr. 23/2009 Buch III - HOFSTETTER KURT 


HOFSTETTER KURT 

Die Elementarwelle und weitere induktive Rotationsbilder 

The Wavelet and further images of inductive rotations 

Foto: Barbara Doser © VBK


Buch III - HOFSTETTER KURT Nr. 23/2009



Asymmetrische, aperiodische Muster und Parkettierungen generiert 

durch eine einfache Regel aus einem einzigen Teil 

DIE INDUKTIVE ROTATION 

von Hofstetter Kurt 

„Seit 2007 entwickelt Hofstetter einen weiteren Werkzyklus, die 

induktiven Rotationsbilder. Hier dreht er Grundformen wie beispielsweise 

die Kugel im dreidimensionalen Raum jeweils um 90 

Grad und fixiert diese Drehung. Im nächsten Schritt lässt er nun diese 

resultierende Konstellation aus vier teilweise angeschnittenen 

Kugeln wiederum in 90 Grad Schritten rotieren. Diesen Prozess 

wiederholt er viele Male. Durch diesen Prozess erreicht er eine 

räumliche, sich ständig ausdehnende Struktur die er mittels Parallelprojektion 

auf die Ebene zu großflächigen Bildern generiert. Das 

Besondere dieser Bilder liegt in der gänzlichen Unregelmäßigkeit 

ihrer Formenkonstellationen. Den Sinn und Zweck erhalten diese 

Arbeiten nicht mehr aus einer semantischen Bedeutung, sondern 

aus ihrer Geometrie, aus ihrer Struktur, ihrem Aufbau und der 

künstlerischen Instanz. Hofstetter, als künstlerische Instanz, sieht 

sie und zeigt sie als einzelne Werke und Werkgruppen. Er erkennt 

in den Bildern der „induktiven Rotation“ die durch geometrische 

Verschiebungen entstandenen Muster und er erkennt die mathematische 

Tragweite der Aussage: Trotz einer Regelmäßigkeit der 

geometrischen Methode ergibt sich durch die induktive Rotation 

von Kreisen kein regelmäßiges Gestaltungsmuster. Das besondere 

an den Arbeiten von Hofstetter ist, das die Arbeiten geometrisch 

betrachtet selbst Realität sind und als solche verständlich 

sind. Erst dann setzt im Sinne des radikalen Konstruktivismus 

die Sinnsuche ein. Eine Sinnsuche, die nach Assoziationen sucht 

und sie beispielsweise in arabischen Mustern und Arabesken 

findet. Mathematisch gesehen gibt es die Objektivität im Sinne 

einer Übereinstimmung von wahrgenommenen (konstruiertem) 

Bild und Realität. Die Wahrnehmung eines Nichtmathematikers 

jedoch ist ausnahmslos subjektiv. Diese Interaktion zwischen 

subjektiver Wahrnehmung und Sinnsuche und objektiver Gestalt 

gewinnt der Betrachter als bleibenden Eindruck.“ 

http://www.sunpendulum.at/tilings Wolf Günter Thiel, 2008 

Asymmetric, aperiodic patterns and tilings created following a 

simple rule using a single tile iteratively 

THE INDUCTIVE ROTATION 

by Hofstetter Kurt 

Since 2007, Hofstetter has been developing a cycle of works, 

pictures created using his method of “inductive rotation”. In this 

work, he spins geometrical basic forms like, for example, the 

sphere, in three-dimensional space and allows this constellation 

of four, in part overlapping spheres to rotate in 90-degree steps. 

He repeats this process many times, and achieves a spatial, constantly 

expanding structure that he brings onto one level by way 

of parallel projection, thus generating large surface images. The 

special thing about these images lies ultimately in the irregularity 

of their form constellations. The purpose and meaning of these 

works no longer inheres in a semantic significance, but their geometry, 

their structure, their make up, and their artistic authority. 

For Hofstetter, as an artistic authority, they are individual works 

and work groups, and he shows them as such. He recognizes in 

the images of inductive rotation the processes that take place by 

way of geometrical processes, and recognizes the mathematical 

consequences of the statement: despite the regularity of the method, 

there is no regular pattern. The special thing about the works 

of Hofstetter is that geometrically they are themselves reality, and 

understandable as such. Only then does the search for meaning 

begin in the sense of a radical constructivism. A search for meaning 

that looks for associations and finds them in arabesques. 

Seen in mathematical terms, there is the objectivity in the sense 

of a congruence between a perceived (constructed) image and reality. 

But the perception of a non-mathematician is subjective, 

without exception. This interaction between subjective perception, 

the search for meaning, and objective forms means for the 

beholder a lasting experience. 

http://www.sunpendulum.at/tilings Wolf Günter Thiel, 2008 

rechts / right: Elementarwelle, Hofstetter Kurt, 2008, © VBK 

links / left: Elementarwelle/invers, Hofstetter Kurt, 2008, © VBK 

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Städteplanung / Architektur / Religion Buch III - HOFSTETTER KURT ST/A/R 21




ST/A/R 23 

Hofstetter Kurt, 1959 born in Linz, concept- and media artist, living and working in Vienna / Austria. 

Computer-, video-, sound-, light- and internet-works / selection: 

– installed in exhibitions at La Biennale di Venezia 2009, CAPC Museum of Contemporary Art – Bordeaux, CAAC Museum of Contemporary Art – Sevilla (Biennale 

2008), Museum of Modern Art – Moscow, Witte De With Museum – Rotterdam, ZKM Museum of Contemporary Art – Karlsruhe, Future Design Institute 

– Tokyo, Triennale New Delhi 2005, Kunsthalle Basel, Kunsthaus Graz, in Vienna: MQ, MAK, Kunsthalle Wien, MUMOK, Kiesler Stiftung 

Permanent installations in public space: 

N.I.C. – nature is cool, Vienna | One Moment of Time, ZKM - Karlsruhe (from 1994-2009 Vienna South station) | Sunpendulum Time-Eyes at the Marshall Islands, 

Tokyo, Kolkata, Hong Kong, Dubai, Azores, Ensenada, New Orleans, Cairo, Granada, Bermuda, Hawaii | Planet of the Commuters with the 3 Time-Moons, Vienna 

Middle station 

Experimental-video works with Barbara Doser *aka PARALLEL MEDIA*: 

– presented in more than 40 countries (e.g. La Biennale di Venezia, Image Forum Tokyo, Avanto Helsinki, Viper Basel, Diagonale Graz, Rencontres internationales 

Paris/Berlin, Int. Film Festival Rotterdam, Melbourne International Film Festival, Sonar Barcelona, Int. Kurzfilmtage Oberhausen, Int. Kurzfilmfestival Hamburg, 

Curtas Vila do Conde, Sonambiente Berlin, Next Five Minutes Amsterdam, Black Maria Festival New Jersey) 

Works in the field of geometry developing structures, patterns and tilings as mathematical reflections. These works result in pictures, sculptures, paper works and 

scientific papers at Forum Geometricorum e.g. http://forumgeom.fau.edu/FG2006volume6/FG200618index.html 

Contact: media art studio, Langegasse 42/3.2, 1080 Vienna, hofstetter@sunpendulum.at, http://www.sunpendulum.at/hofstetterkurt.html 

oben / above: limb_S, Hofstetter Kurt, 2008, © VBK 

links / left: space_S, Hofstetter Kurt, 2008, © VBK 

nächste Seite / next page: orient_S, Hofstetter Kurt, 2008, © VBK



Buch IV - Angelo Roventa/elastic_LU ST/A/R 25 


Die Elastische Wohnung von Angelo Roventa 

präsentiert im Museum für Angewandte Kunst- Wien vom 1.12.2009 bis zum 10.1.2009 

Foto: Arno Meusburger 

Design und patentiert als Design im Jahre 2008 von mag. arch. Angelo Roventa 

Mitarbeit dipl. arch. Carmen Hernandez-Arcas. 

Kontakt: www.elastic-living-unit.com 

Beispiel: Bruttofläche: 60m2 / Nettonutzfläche=54m2 / Wohnnutzfläche: 54m2+40m2+44m2+41m2+41m2=220m2 

Komplettes, modulares, bewegliches Möbelsystem (Nassraum, Schlafzimmer, Wohnzimmer, Arbeitszimmer, Küche, alle Räume einschließlich der erforderlichen Abstellflächen) zur Errichtung einer vollwertigen Wohneinheit. 

Das modulare Möbelsystem gewährleistet aufgrund verschiedener Raumarrangements sämtliche Funktionen mit dem Komfort einer vollwertigen Wohneinheit. Die Funktionen können innerhalb der Wohneinheit simultan fig. 1.01 

oder der Reihe nach fig.1.02-Bad, 1.03-Schlafzimmer, 1.04-Wohnzimmer / Studio, 1.05-Küche aktiviert werden. 

Mit der sequenziellen Aktivierung gewinnen die gerade benutzten Funktionen die Fläche der nicht benutzten Funktionen dazu. 

Auf diese Weise kann die Nutzfläche bis auf das Vierfache vergrößert werden : (1.01)=(1.02)+(1.03)+(1.04)+(1.05)=4x(1.01)


Buch IV - Angelo Roventa/elastic_LU Nr. 23/2009 

„Angelos Unit ist Kunst“ 

Mag. Winfried Nußbaummüller 

Leitung Kunstvermittlung / head of art education, KUB-Bregenz 

Angelo Roventas Wohnmaschine 

Wohnraum soll erschwinglich sein, 

den finanziellen Möglichkeiten 

der Bewohner wie ihren Bedürfnissen 

entsprechen. Traditionelle Kulturen 

wussten um diese Balance. Man denke 

an die zeltartigen Hütten, die die 

Fischer in der Gegend um Grado noch 

in der ersten Hälfte des zwanzigsten 

Jahrhunderts errichteten. Holzgerüste 

wurden mit Matten aus Schilf bedeckt, 

diese mit außen herumgehenden und 

hineingebundenen Hölzern wie mit 

Reifen zusammengehalten. Das Dach 

ruhte zumeist auf dem Erdreich auf. 

Diese Hütten, manche von ihnen waren 

von beachtlicher Größe, kannten oft nur 

einen Raum, konnten aber auch durch 

eine leichte Zwischenwand in zwei Räume 

geteilt sein, wobei der vordere mit 

der Feuergrube zum Kochen, der rückwärtige 

zum Schlafen diente. Der Rauch 

zog durch die Wände und die Tür ab. 

Licht fiel einzig durch die offene Türe 

ein. Man schlief auf dem Boden. Verwandte 

Bauwerke finden sich in vielen 

archaischen Kulturen. Freilich waren die 

Fischer in der Gegend von Grado arm, 

bitter arm. Aber man kann sicher sein, 

dass sie stolz auf die von ihnen errichteten 

Hütten waren. In ihrer Materialität 

standen diese dem Textilen, dem 

Überwurf, der Kleidung noch sehr nahe. 

Moden kannten sie nicht. Die Schönheit 

ihrer Bauten verdankt sich vor allem dem 

Umstand, dass das Ästhetische mit dem 

Funktionalen in eins fiel. Wohnraum 

dieser Art verursachte keine wirklichen 

Kosten. Wer heute eine Wohnobjekt 

kauft oder für sich errichtet, arbeitet in 

der Regel ein halbes Leben dafür. Dies 

müsste so nicht sein. Freilich müsste 

man Wohnen anders denken, bedürfte 

Foto: Gerhard Klocker 

es anderer gesetzlicher Regulative. Es 

bedürfte einer anderen Architektur. 

Es fehlt nicht an Versuchen, Wohnobjekte 

erschwinglicher zu machen, tatsächlichen 

Bedürfnissen wie Einkommensverhältnissen 

entsprechend zu 

planen. Das Spektrum reicht von seriell, 

also industriell gefertigten, gut durchdachten 

Modulen bis hin zu Projekten, 

in denen Architekten bemüht sind, den 

Spagat zwischen geringen finanziellen 

Mitteln und Bedürfnissen zu schaffen. 

Spannend wird es allemal dort, wo 

man beginnt, für Massen zu planen, an 

Wohnraum denkt, der zahllosen Menschen 

gerecht wird oder gerecht werden 

könnte. 

Angelo Roventa hat sich als Architekt 

intensiv mit funktionalen Wohnobjekten 

beschäftigt. Als ein Beispiel sei 

ein von ihm in Hohenems realisiertes 

Wohnhaus aus Industriecontainern 

genannt: „Durch sehr niedere Baukosten 

– bei serieller Fertigung und logistischer 

Optimierung konnten sie auf 700 

Euro pro Quadratmeter gesenkt werden 

– und die unkomplizierte Addierungsbzw. 

Reduktionsmöglichkeit um weitere 

Raumzellen reagiert ein Bauwerk dieser 

Art rasch, erschwinglich und Ressourcen 

sparend auf sich verändernde Bedürfnisse 

in unterschiedlichen Lebensphasen.“ 

In seinem Projekt smart_LIVINGU- 

NIT geht er einen Schritt weiter, verspricht 

dieses doch eine Multiplikation 

der Nutzfläche. Dank eines variablen 

Modulsystems, dessen Elemente sich 

von Hand oder maschinenbetrieben 

verschieben lassen, lässt sich ein und 

der selbe Raum wie die Bühne in einem 

Theater in kürzester Zeit umgruppieren. 

Da es im Gegensatz zum Theater 

keine Räume hinter, über oder unter 

der Bühne gibt, ist von der Nutzfläche 

jeweils jener Raum abzuziehen, den die 

komprimierten, gerade nicht verwendeten 

Module benötigen. Beispiel Wohnraum 

/ Tagfunktion: 60m2 Nutzfläche 

minus zusammengeschobene Elemente 

ergibt 40m2 Wohnfläche: „Komplettes, 

modulares, bewegliches Möbelsystem 

(Nassraum, Schlafzimmer, Wohnzimmer, 

Arbeitszimmer, Küche, alle Räume 

einschließlich der erforderlichen 

Abstellflächen) zur Errichtung einer 

vollwertigen Wohneinheit. Das modulare 

Möbelsystem gewährleistet aufgrund 

verschiedener Raumarrangements 

sämtliche Funktionen mit dem Komfort 

einer vollwertigen Wohneinheit. 

Die Funktionen können innerhalb der 

Wohneinheit simultan oder der Reihe 

nach aktiviert werden. Mit der sequenziellen 

Aktivierung gewinnen die gerade 

benutzten Funktionen die Fläche der 

nicht benutzten Funktionen dazu. Auf 

diese Weise kann die Nutzfläche bis auf 

das Vierfache vergrößert werden : (1.01) 

≤ (1.02)+(1.03)+(1.04)+(1.05) ≤ 4x(1.01). 

Bruttofläche: 60m2, Nettonutzfläche: 

54m2+40m2+44m2+41 m2+41 m2.“ 

Das Bemühen, den verfügbaren Raum 

bestmöglich zu nutzen, ist in der Architekturgeschichte 

keineswegs neu. Man 

denke an hochklappbare Tische und 

Bänke in Bauernhäusern, an ausziehbare 

Betten, Wandschränke mit diesen 

oder jenen Funktionen und so fort. Im 

Gegensatz dazu denkt Angelo Roventa 

weniger an einzelne Möbelstücke, sondern 

an eine Art Wohnmaschine. Konsequenterweise 

verzichtet er auf Trennwände, 

die den Räumen eine bestimmte 

Funktion zuweisen. Er setzt auf eine Art 

Szenenabfolge, in den ein und derselbe 

Raum einmal als Arbeitsraum dient, 

dann wiederum als Liebesraum genutzt 

werden kann. 

Vergleichbare Systeme finden sich in 

Bibliotheken, in Museumsdepots oder 

in der Verwaltung. Angelo Roventa hat 

diesbezüglich Erfahrung, hat er doch eine 

Privatbibliothek realisiert, in deren Speicher 

sich eine lange Serie verschiebbarer 

Regalsysteme befindet. Diese Bibliothek 

setzt konsequent auf Funktionalität. Sie 

zeigt auch, dass die Zurücknahme von 

Gestaltungswünschen dem Individuellen 

höchst zuträglich sein kann. 

Stelle ich mir aber vor, in einer smart_ 

LIVINGUNIT zu wohnen und zu arbeiten, 

dann würde sich die Frage nach meiner 

Bibliothek stellen. Wo brächte ich 

all meine Bücher unter? Das wäre kein 

Problem, lassen sich doch die Module 

bedürfnisorientiert zusammenstellen. 

Wer viele Bücher hat, benötigt mehr 

Bücherregalmodule. Zweifellos erfordert 

smart_LIVINGUNIT eine gewisse Disziplin, 

soll das System optimal genutzt 

werden. Brächte ich diese Disziplin auf? 

Auf jeden Fall würde Wohnen tendenziell 

zu Arbeit, was mich wieder zu den 

Fischerhütten von Grado zurückkommen 

lässt. Diese waren erschwinglich, 

setzten aber ein stetes beiläufiges Tun 

voraus. Wie die Bewohner dieser Hütten 

immer wieder damit beschäftigt waren, 

Schilfmatten zu flechten oder solche 

auszutauschen, so wäre ich als Nutzer 

einer smart_LIVINGUNIT-Einheit ständig 

genötigt, den Raum anlassgerecht 

umzustrukturieren. Freilich, käme kein 

Kunde, dann könnte ich auch bei nicht 

gemachtem Bett vor dem Bildschirm sitzen. 

Vilém Flusser hätte dieses Projekt 

wohl gefallen. 

smart_LIVINGUNIT ist aus mehreren 

Gründen ein höchst zeitgemäßes Projekt. 

Während die meisten Architekten 

davon leben, unverwechselbare Unikate 

zu schaffen, arbeitet Angelo Roventa an 

einem bestmöglich durchdachten und 

multiplizierbaren Objekt bzw. Wohnprodukt, 

welches für den Nutzer nicht allein 

finanzierbar sein, sondern ein breites 

Spektrum an Gestaltungsmöglichkeiten 

ermöglichen soll. Ob smart_LIVINGU- 

NIT zu einer Art „tätigem Wohnen“ führen 

oder eine weitere Form der Garagierung 

des modernen Menschen zur Folge 

haben wird, wird weniger von den Intentionen 

des Architekten als vom jeweiligen 

Nutzer wie vom gesellschaftlichen 

Umfeld abhängen, in dem sich dieser 

bewegt. Hätte es eine Garagierung zur 

Folge, dann würde es sich, folgt man 

Ivan Illich, wie beim Häuslbau letztlich 

um eine kostspielige Variante des Wohnens 

handeln: „Denn je besser durchgaragiert 

ein Menschendepot ist, je mehr 

Ansprüche jeder an die Ausstattung 

und den Betrieb aller Gehäuse stellt, in 

denen ihm seine Arbeit und Erziehung, 

seine Behandlung und Belustigung verabreicht 

werden können, um so mehr 

Rettungswagen, Polizei und Putzmannschaften 

benötigt die Stadt. Wie John 

Turner schon vor 20 Jahren gezeigt 

hat, läßt sich diese Krise nur durch die 

wirksame Anerkennung des Rechtes auf 

tätiges Wohnen lösen. Aber diese Art 

des Wohnens kann man einfach nicht 

verordnen: Sie ist zutiefst mit dem Träumen 

und Imaginieren von Raum und 

Bewegung, von Atmosphäre und Wasser 

verbunden.“ Das Problem liegt weniger 

in der manifesten Architektur als in der 

Tatsache, dass Wohnen in einem hohen 

Maß mit Bedeutungen aufgeladen ist, 

mit Paarungs- und Nestverhalten ebenso 

zu tun hat wie mit Prestige und anderem. 

Bei Waschmaschinen hat kaum 

niemand Mühe mit einem Massenprodukt. 

Bei Häusern oder Wohnräumen 

ist das anders. Paradoxerweise hat die 

Betonung des Individuellen schnell eine 

Gleichförmigkeit zur Folge, wird das 

Individuelle nur allzuschnell als Zeitgeschmack 

enttarnt. 

Angelo Roventas smart_LIVINGUNIT 

überzeugt in vielerlei Hinsicht, bedarf 

aber der Entwicklung, nicht viel anders 

als bei einem Auto. Gefragt wären Unternehmen, 

die dazu beitragen, solche Projekte 

hinsichtlich ihrer Materialität und 

Nutzung zur Serienreife zu bringen. 

Dies geht nicht ohne bewohnte Prototypen. 

Die ansprechendste Grukenraspel 

kann sich beim Gebrauch als unpraktisch 

erweisen. Man kann sie wegwerfen. 

Eine Wohnung wechselt man nicht 

so schnell. Deshalb muss man Erfahrungen 

von Nutzern oder Bewohnern 

sammeln. Genaugenommen müsste das 

Projekt in Zusammenarbeit mit einem 

Unternehmen als Forschungsprojekt 

eingebracht werden, tangiert es doch 

neben der Frage einer möglichst effizienten 

Raumnutzung zahlreiche andere 

Aspekte, angefangen von innovativen 

Technologien bis hin zum Wohnverhalten, 

welches sich durchaus ändert und 

weiter ändern wird. 

Bernhard Kathan, Kunsthistoriker, 

Autor und Künstler in Insbruck

Nr. 23/2009 Buch IV - Angelo Roventa/elastic_LU 


Optimization 

Takes Command 

Angelo Roventa’s Wohnmaschine 

applies a principle—and a mechanism—that 

is borrowed from a commercially 

available pre-manufactured 

industrial product: the high-density 

mobile storage system that is quite common 

in large archives, libraries, offices, 

and warehouses. The principle behind 

this product is quite simple: the ratio 

of useable storage space to circulation 

space increases drastically when storage 

cabinets can be moved sideways along a 

track such that only a single access aisle 

is ever open between any two cabinets at 

any given time. Space is completely optimized 

in such a system since circulation 

space (that all-important difference 

between net and gross) is reduced to 

only the location at which it is actually 

needed. 

The Wohnmaschine transfers this principle 

to the domestic realm, not in order 

to increase storage capacity or reduce 

circulation space, but rather to enable 

domestic “rooms” to be enlarged and 

reduced as needed. Instead of storing 

files or documents that are rarely consulted, 

the Wohnmaschine’s mobile 

cabinets contain home furnishings 

which are used on a daily basis: there 

are cabinets containing beds, others 

containing a desk and bookshelf, and 

others wardrobes. Immobile cabinets at 

each end contain the “wet” functions of 

bathroom and kitchen. A generous lateral 

space from which the elastic rooms 

are accessed serves as the more public, 

multi-use living and dining room. All 

this allows, just as it does in archives and 

offices, for much fewer square meters to 

deliver the same level of performance. A 

saving of square meters entails a saving 

of construction material, energy, maintenance 

and, of course, cost. Space is 

money too. 

The idea of space as something to be 

optimized probably worries some architects. 

I can think of more than one 

academic who would very likely disapprove 

of the Wohnmaschine’s optimization 

ethos. Their refrain goes something 

like “optimization only serves capitalism 

and instrumental rationalism, which 

architects must resist.” But isn’t the 

proposal of a real, viable, and yes, financially 

feasible alternative to business-asusual 

more constructive and effective in 

implementing change than mere resistance? 

The interesting thing about the 

Wohnmaschine is precisely that it withstands 

some of the typical criticisms levelled 

at architects by the more conservative 

building industry. For example, the 

Wohnmaschine does not rely on any expensive 

yet-to-emerge technologies: the 

high-density mobile storage system has 

been around for decades. Which raises 

an obvious question: how is it that no architect 

has thought of this until now? 

The clues have been there all along. What 

is the most oft-repeated client criticism of 

architect-designed housing? “There isn’t 

enough storage space for all my stuff!” 

(“Hey, this is my way of forcing you to 

become less materialistic!”) It was a comedian 

and not an architect who gave us 

what is arguably the most accurate definition 

of a house: George Carlin and his 

famous line “a house is where you keep 

your stuff while you run around getting 

more stuff.” In a consumer society, a 

house becomes a storage depot of sorts, 

and storage technology is exactly what 

makes the Wohnmaschine possible. 

But storage technology is applied in the 

Wohnmaschine in order to elastically 

accommodate the activities of everyday 

life in less space; it is not about storing 

goods per se. The Wohnmaschine’s adhoc 

use of a pre-manufactured commercial 

product recalls Charles Jencks and 

Nathan Silver’s 1972 book Adhocism: 

The Case for Improvisation, which celebrates 

a DIY hippy-culture of makingdo-and-getting-by 

with the goods of an 

overabundant consumer society. Although 

some of the mobile cabinets are 

indeed used for storage, their larger purpose 

in the Wohnmaschine is to act as 

mobile partitions. In fact, if there is one 

thing the Wohnmaschine possibly lacks 

it is, ironically, storage space. 

An important limitation of the Wohnmaschine 

idea is that it is really only 

suitable for singles or couples at most; 

certainly not large families (“Mommy: 

Hans is shrinking my bedroom again!”). 

The Wohnmaschine demands consensus 

when there are multiple dwellers in 

its interior, something that is increasingly 

difficult to achieve in these postmodern 

times. Flexibility, which has 

been the dream of countless architectural 

utopias, is a double-edged sword, 

since it is also potentially a cause of disagreement 

and difference. Perhaps the 

Wohnmaschine is ideally a bachelor machine. 

But then again, households have 

become much smaller and taken on diverse 

forms in the last three to four decades, 

with “singles” forming one of the 

fastest-growing market segments. Small 

households must still all-too-often settle 

in relatively larger dwellings if they want 

all the comforts of a modern home. The 

Wohnmaschine makes it possible for 

smaller households, especially singles, 

to occupy significantly less space without 

sacrificing comfort. In the end, the 

Wohnmaschine optimizes quantity for 

the sake of quality. 

When I studied architecture in Canada, 

one of the early design projects that we 

were assigned involved randomly picking 

three pre-manufactured construction-industry 

products out of “Sweet’s 

Construction Catalogue” and combining 

them in such a way that put them 

to new, never before imagined uses. The 

project was all about eschewing artsand-crafts 

values in favor of bricolage 

and “adhocism”. I vaguely remember 

picking automatic garage doors, Pirelli 

rubber flooring and barbed wire, and 

transforming those into some sort of 

architectural sado-masochistic contraption 

(what else?). After seeing Angelo’s 

invention, I now really wish I had picked 

high-density mobile storage systems as 

one my three products, and that my attitude 

had not been so cocky back then. 

There is the remote possibility that just 

maybe I might have thought of the 

Wohnmaschine first. 

Rafael Gómez-Moriana is an architect, 

educator and writer based in Barcelona. 

Rafael Gómez-Moriana is an architect, 

educator and writer based in Barcelona. 

Ich ahnte noch nichts bevor ich Angelo 

Roventa im Keller von Carturesti, Bukarest, 

getroffen habe. Bilder waren mir 

bekannt, aus einem kurzen Artikel aus 

Dornirn. 

Aber erst als der Film losging, und die 

Teile sich bewegten, ist mir klar geworden 

daß hier über Raumnutzung mit 

einer ganz anderen Sprache gesprochen 

wird. Ich hatte den Eindruck als hätten 

wir, Architekten, bis heute noch nie so 

einen riesigen sozialen Beitrag gehabt. 

Es ist mir auch klar geworden daß es 

der Anfang sein kann für unendlich 

weitere Möglichkeiten, ähnlich wie Edison’s 

Gewinde für unendlich viele Glühbirnen. 

Klaus Birthler, Achitekt in Reghin, Siebenbürgen, 

Rumänien 

Dem (Wohn-) 

Raum Beine 

machen 

Was tun, wenn massenhaft Singles 

und Pärchen auf den Wohnungsmarkt 

drängen, die im trauten Heim 

das Glück allein nicht finden können, 

weil das Ersparte von „P&M“ in Meinl´s 

European Land, oder sonstwo versickert 

ist? Zeltstädte in der Donaustadt errichten 

oder gar im Lainzer Tiergarten? 

Die Hietzinger Bürgerschaft würde 

dies nur schwer verkraften, die Ruhe 

bedürftige. Zurück zur Natur, wäre eine 

Möglichkeit, abseitigere Landstriche 

Mitteleuropas haben eine wahre Entvölkerung 

hinter sich. Demoskopische 

Studien belegen allerdings, Urbanität 

ist gefragter denn je. Ich steh auf Berlin: 

Zeithistorische Schnittsstelle zwischen 

Ost und West, Land und Strich der 

unbegrenzten Möglichkeiten, soziokultureller 

Thinktank des 21 Jahrhunderts. 

Von der gesellschaftlichen Vereinzelung 

ist die Stadt an der Spree freilich nicht 

verschont geblieben. Auch als last Exit 

zur cheap Flat fällt Berlin zunehmend 

aus, weil der dortige Immobilienmarkt 

einfach zu stark nach Geld riecht. 

„Die topologische Idee“, so der Philosoph 

Peter Sloterdijk, „dass jedes Individuum 

einem eigenen Raum zugeordnet 

wird, ist in Europa unter religiösen 

Prämissen bereits seit dem Klosterbau 

des frühen Mittelalters verbreitet: In 

der Klosterzelle wird der Einzelne aus 

der übrigen Gesellschaft herausgenommen. 

In dieser Hypervereinzelung baut 

er eine starke Beziehung zu einem absoluten 

Mitbewohner der Zelle auf, der 

niemand anderes ist als der Gott des 

Monotheismus. Heute beobachten wir 

in den Metropolen der westlichen Welt, 

dass 60 Prozent der Haushalte von Alleinlebenden 

geführt werden. Jedoch 

hat sich das Alleinsein gänzlich säkularisiert: 

Wir ziehen uns nicht in unsere 

Wohnungen zurück, um zu beten. 

Heutige Appartements sind vernetzte 

Weltinseln, von denen aus man überall 

hin navigieren kann.“ 

Der Architekt Angelo Silviu Roventa 

geht noch einen Schritt weiter. Mit 

der elasic_livingunit, hat Roventa ein 

(Wohn-) Raumkonzept entwickelt, bei 

dem die raum-zeitliche Nutzungskomponente 

als Variable Einzug gehalten 

hat. Als Maschine konzipiert, holt die 

flex_livingunint mehr Raum aus den 

zur Verfügung stehenden Quadratmetern, 

indem die zeitliche Nutzung flexibilisiert 

wird. Spare in der Zeit, dann 

hast du in der Not gilt nicht mehr, seit 

Otto Normalverbraucher zum Melkvieh 

der Börsenspekulanten gemacht wurde. 

Nutze Deine Räumlichkeitnen effizient, 

dann hast Du weniger Platzangst, veheißt 

Roventa´s (Wohn-) Raumstudie, 

die ab 1. Dezember 2009 im MAK® 

Wien vorgestellt wird. 

Technisch betrachtet ist Roventas Prototyp 

ein System von Einbauschränken 

und -geräten, auf Schienen gestellt. 

Trennwände fallen weg, die aufwändige 

Installation von Zimmerheizaggregaten 

ebenso, da die Räume von einer Längsseite 

aus begehbar gehalten werden, die 

gleichzeitig auch für Wärme- und Lichteinfall 

sorgt. Sämtliche Einrichtungen 

und Geräte sind normal zur Raumflucht 

platzsparend verbaut, flexibel verkabelt, 

verrohrt und verdrahtet. 

Angetrieben durch Muskelkraft, später 

vielleicht auch per Elektrosteuerung 

wird der Raumbedarf dort vergrößert, 

wo das zentrale Interesse der Tagesgestaltung 

liegt. Nach dem Aufstehen 

wird z.B der Platz im Wohnzimmer 

verringert, der im Bad vergrößert. Kommen 

abends Gäste, werden Bade- und 

Schlafzimmer verkleinert, das Wohnzimmer 

vergrößert. Die Toilette mit 

Handwaschbecken ist so angebracht, 

dass sie auch bei vollständig verkleinertem 

Badezimmer benutzbar bleibt. 

Ähnlich der Frankfurter Küche von 

Margarethe Schütte-Lihotzky, die der 

Ergonomie, einem Spannungsfeld, aus 

der industriellen Fließbandarbeit der 

20er Jahre, größtes Augenmerk geliehen 

hat, wird die industrielle Automatisation 

bei Roventas elasic_livingunit 

noch spannende Inputs liefern. Als 

Gewohnheitstier gestaltet der Homo 

Civilis seinen Alltag regelmäßig, ritualisiert 

sogar bestimmte Verrichtungen 

nach der Zeit. Mit den notwendigen 

Tools aus den Baukästen der industriellen 

Automatisation ist es möglich, 

das Wohnen in der Unit dergestalt zu 

optimieren, dass die räumliche Anpassung 

an den zeitlichen Nutzungsfall nahezu 

unbemerkt erfolgt. 

Ideal erscheint Roventas Entwurf 

besonders für Einzelunternehmer oder 

Teleworker, die daheim, im Wohnbüro

Städteplanung / Architektur / Religion Buch IV - Angelo Roventa/elastic_LU ST/A/R 29 

den privaten, wie den beruflichen Alltag 

verbringen. Während der Arbeitszeit 

wird das Büro ausgefahren, das nach 

Feierabend zu Gunsten von Küche und 

Wohnzimmer verschwindet. Interessant 

scheint die Nutzung der elasic_livingunit 

auch im Rahmen gewerblicher 

Anwendung. So kann die Büroimmobilie 

im Handumdrehen zum Konferenzzimmer 

umfunktioniert werden, 

der Schankraum ein intimes Extrazimmer 

erhalten, oder die Maschinenhalle 

je nach Saison um einen Lager- oder 

Verwaltungsraum ergänzt werden. 

Noch gar nicht abzusehen sind die Entfaltungsmöglichkeiten 

im Hotellerieund 

Wellnessbereich. 

Besonders interessant scheint die Erkenntnis, 

dass der Quadratmeterbedarf für 

Mehrzimmerwohnen in der elasic_livingunit 

wesentlich geringer ausfällt als 

bei herkömmlichen Wohneinheiten. 

Im Rahmen von insgesamt 25 Studien 

hat Roventa u.a. nachgewiesen, dass 

dieses System bereits auf 23 Quadratmetern 

eine voll funktionsfähige Mehrzimmerwohung 

ermöglicht. Auch der 

Zugewinn an Stauraum ist enorm. 

Wer am Ende den größten Nutzen aus 

einem derartigen (Wohn-)Raumsystem 

ziehen kann werden Simulation und 

Protoyping zeigen. Erste Ambitionen 

bezüglich Probewohnen sind bereits in 

Planung. Sicher ist das Wohnen in der 

elasic_livingunit billiger als im herkömmlichen 

Sinn. Schon jetzt, so Roventa, 

betragen ersten Berechnungen zur 

Folge die Einsparungen gegenüber der 

Errichtung einer herkömmlichen Wohnung 

mindestens zehn Prozent. 

Gerald Kofler, Freieberuflicher 

Fotograf und Journalist, sowie 

Pressetexter und TV-Reporter 

After a long career in architectural 

design and teaching I thought no 

novelty or innovations were possible. 

However, Mr. Angelo Roveta took me 

by surprise with his new concept of the 

organization of the living space, which 

he no longer defines by walls or ceilings 

but by sliding and coupling four pieces 

of furniture. The idea of their combinations 

results in various types of zoning 

of functions so as within 60 sq m you 

can enjoy, if you want, variable spaces 

for a living room, a bedroom, a kitchen 

and a space for your own hobbies. Witnessing 

this extremely simple and comfortable 

operation meant to configure 

rooms, I realized that the flexibility of 

the interior space is no longer an utopian 

but a practical idea. I do believe that 

both professionals and laymen will find 

the answers they were looking for in this 

possible model of dwelling. 

Prof. Dr. Arch. Mircea Ochinciuc 

Chairman of Bucharest Branch of the 

Chamber of Architects 

Angelo Roventa - 

Die Macht der 

Qualität 

Als Angelo Roventa bei der Ausstellungseröffnung 

im Vorarlberger 

Architekturinstitut an der elastic-livingUnit 

kurbelte, war ich von dem Modell 

und der Idee des elastischen Wohnens 

sofort begeistert. Ich erinnerte mich an 

meine Studentenbude in Hamburg, als 

ich dorthin von der Universität Tübingen 

wechselte. Das Zimmer hatte ich in den 

Semesterferien in einer grossbürgerlichen 

Wohnung gefunden und gemietet. 

Es war bis zu der 2 m 80 hohen Decke 

vollständig unmöbliert und so entwickelte 

ich zerlegbares Mobiliar aus Stahlträgern, 

schienen und Holzplatten. Alles 

musste in einen Kleinwagen passen und 

in den Norden transportiert werden. Als 

das Zimmer mit Kleiderschrank, Arbeitstisch, 

Bücherregalen, Bett und Bettkasten 

brauchbar eingerichtet war und die Vorlesungen 

begonnen hatten, da eröffnete 

IKEA ein Möbelhaus in Hamburg. 

Wie praktisch wäre es gewesen, hätte 

man für die nächsten Semester die passenden 

und notwendigen Einheiten einer 

elastic-livingUnit vor Ort ausleihen und 

das Zimmer geräumig elastisch einrichten 

können? Vielleicht hätte ich Teile des 

Systems auch gekauft und dann an den 

dritten Hochschulort mitgenommen. 

Dort war ich wissenschaftlicher Assistent 

und hatte eine Wohnung mit zwei Zimmern 

gemietet, diese und die Küche waren 

wiederum leer. Neues Spiel in einer 

anderen Qualitäts- und Preisklasse, in der 

Retrospektive aber auch Vergeudung von 

Ressourcen. 

Jeder Raum- und Stadtplaner wettert gegen 

Auswuchern und Zersiedeln und 

fordert Dichte im Wohnbau. Sollten dann 

die mittels CAD multiplizierten Grundrisse 

mit XXL-Tinneff aus dem Möbelhaus 

voll gestopft werden? Passt sich der 

Raum dem Mobiliar oder die Möbel dem 

Grundriss an? Gesellt sich zur wohnräumlichen 

Immobilität noch geistige 

Schwerfälligkeit? 

Nein, jetzt werden die Schnarchnasen 

von dem Konzept und den Ideen, die in 

der elastic-livingUnit stecken, aufgerüttelt. 

Angelo Roventa zeigt Möglichkeiten 

knappes Gut, räumlich und pekuniär, zu 

nutzen. Ich sehe voraus, dass die elasticlivingUnit 

in verschiedensten Varianten 

und Preisklassen angeboten wird. 

Zum Kaufen oder zum Mieten, vielleicht 

auch von Franchisenehmern vertrieben, 

installiert und gewartet. Die 

Elemente können aufgefrischt, bei Bedarf 

erneuert, erweitert, neu dekoriert 

werden. Vollholz, Pressholz, Rattan, 

Metall, Carbon, Textil. Recyklierbar auf 

jeden Fall. Mit den Bedürfnissen wachsend 

und auch schrumpfend. 

Es gibt noch so viele faszinierende 

Aspekte des elastischen Wohnens, 

die Präsentation im Museum für angewandte 

Kunst wird begeistern und 

helfen die Gedanken und Überlegungen, 

die in der elastic-livingUnit stecken, 

umgehend zu realisieren. 

Ich glaube an die Macht der Qualität. 

Danke Angelo Roventa für Deinen 

Anstoss und das Wagnis, das erste 

1:1-Modell der elastic-livingUnit zu finanzieren! 

Jörg H. Knapp 

Dr.-Ing. Jörg H. Knapp ist Raumxperte 

Die elastische 

Wohnung 

Architekten versuchen sich gern am 

Design; oft aber entspringt diese 

Liebe entweder einem Willen zur totalen 

Form, der jedes letzte Möbel in 

einem Haus als Bestandteil der Architektur 

versteht, oder einem allesfressenden 

Kunstwollen. Diesem letzten 

Fall entspringen so viele der willkürlichen 

Objekte der heutigen Stararchitekten. 

Angelo Roventas Wohnkonzept ist ein 

Werk in der besten Tradition der Moderne: 

nicht “modern style”, sondern 

ein Versuch, Antworten für soziale 

Probleme zu finden, so wie ehemals 

die Frankfurter Küche oder andere 

Bauhausprodukte. Eigentlich sollte 

man statt Design oder Innenarchitektur 

eher von Architektur im kleinen Massstab 

sprechen, denn hier handelt es sich 

um das Schaffen von Raum; und das 

auch im engsten Sinne des Wortes. Aus 

einem Appartement werden unendlich 

mehrere. Gerade für ein Land wie Rumänien, 

in dem Wohnungsnot herrscht 

und fast alles dem privaten Markt überlassen 

wird, könnte ich mir eine Förderung, 

von der öffentlichen Hand gelenkt, 

vorstellen. 

Stefan Ghenciulescu, Architekt und 

Chefredakteur der Zeitschrift Arhitectura 

Elastische 

Wohnung im MAK 

Ausreichend Platz auf überraschend 

kleinem Raum. Das bietet das bewegliche 

Modulsystem von Angelo 

Roventa, Architekt in Dornbirn. Die 

Wohnrevolution aus Vorarlberg kommt 

mit der Ausstellung „Das Spiel der 

Mächtigen“ von 1. Dezember 2009 bis 

10. Jänner 2010 ins MAK nach Wien. 

Raiffeisen in Vorarlberg ist stets offen 

für innovative Wohnideen. Deshalb 

sponsert Raiffeisen mit seinem Internetportal 

www.bauen-in-vorarlberg.at 

den aufwändigen Auftritt in Wien. 

Das Ziel haben Raumplaner und Architekten 

ebenso wie Philosophen bereits 

angedacht: Wir fragen uns, warum es 

denn nicht einfach Grundrisse gibt, die 

man jetzt so und nachher anders nutzen 

kann, indem man beispielsweise die 

Möbel wegrückt. Und wo eine Küche 

eben dann eine Küche ist, wenn man 

sie benötigt; ansonsten ist sie weder da 

noch eine Küche Als Deutschlands Paradephilosoph 

Peter Sloterdijk das im 

Februar 2009 im Gespräch mit dem 

Architekten Werner Sobek formulierte 

(Zeitschrift fair, Nr. 04/I-2009), hatte 

Angelo Roventa sein Patent bereits angemeldet, 

das genau diesem Grundsatz 

folgt: Wird die Küche nicht benötigt, so 

gibt es sie nicht. 

elastic_LIVINGUNIT, das bewegliche 

Modulsystem, hat etliche Vorbilder. Sie 

finden sich beispielsweise in den Arbeiten 

von Angelo Roventa wie Archive und 

Bibliotheken, wo Aktenschränke mit 

Kurbeln verschoben werden, oder auf 

Theaterbühnen mit ständig wechselnder 

Kulisse. Dieses Konzept verschiebbarer 

Wohnungselemente ist gewiss 

nicht auf Großfamilien zugeschnitten. 

In unseren Städten wohnen aber inzwischen 

bis zu 60 % der Menschen als 

Single und nutzen Schlafzimmer und 

Küche nie gleichzeitig. So schafft es 

Angelo Roventa, die tatsächlich vorhandene 

Nutzfläche auf das bis zu Vierfache 

an Netto-Wohnfläche zu erweitern. 

Stehen 46 m2 zur Verfügung, so lassen 

sich insgesamt 190 m2 nutzen. Nicht 

gleichzeitig natürlich, aber eben in unterschiedlicher 

Verwendung. Sind 54 

m2 Nutzflache vorhanden, so ergeben 

die darin bewohnbaren Flachen insgesamt 

220 m2 eine gewiss sehr großzügig 

geschnittene Wohnung. 

Selbstverständlich eignet sich elastic_ 

LIVINGUNIT sowohl für Neubauten als 

auch bei Sanierungen. 

Vorstandsdirektor Dr. Johannes Ortner 

von der Raiffeisenlandesbank Vorarlberg 

zeigte sich bei einer Führung beeindruckt. 

Als DIE Vorarlberger Wohnbau-Bank 

stets offen für kreative Ideen 

rund ums Wohnen und Bauen war die 

Beteiligung an der Ausstellung im Museum 

für Angewandte Kunst rasch vereinbart. 

Dort lädt die Elastische Wohnung also 

bis 10.01.2010 zum Probesitzen ein, 

in einem Wohnzimmer, das Sekunden 

später bereits einem Schlafzimmer Platz 

macht oder dem Badezimmer, alle in erstaunlich 

großzügigem Raumschnitt. 

Vorarlberger Raiffeisenlandesbank. 

Extraordinar de interesant si lipsit 

de complexe. Proiectul lui Angelo 

Roventa merita sa fie cunoscut pentru ca 

trebuie construit! Avem nevoie de el. 

Ausserordentlich interessant und hemmungslos. 

Es lohnt sich das Projekt 

von Angelo Roventa gesehen zu haben, 

denn es muss gebaut werden ! Es wid gebraucht. 

Serban Sturdza – Architekt und Präsident 

der rumänischen Architektenkammer 

Arhitectul si 

banca geto-daca 

Birocratia, spagile, indolenta si 

dezinteresul caracterizeaza statul 

feudal pe care trebuie sa-l rogi ca 

sa te lase sa investesti. 

Ieri-dimineata am plecat devreme, cu 

treaba, catre Geneva, urmând ca dupa-amiaza 

sa ajung la Londra. De câteva 

saptamâni, un fost “boboc” de-al meu, 

între timp mare arhitect, cu multe case 

în spate, publicatii în reviste de specialitate, 

premii la concursuri si activitate 

didactica in domeniu de arhitectura, ma 

tot cheama sa trec pe la el sa-mi faca o 

surpriza. Sa-mi arate ceva foarte interesant. 

Asa ca, în drum, am aterizat în Elvetia, 

la St. Gallen. Un sfert de ora mai 

târziu eram în Austria, într-un orasel 

din Vorarlberg. 

Acolo, la o expozitie de arta moderna, 

era prezentat prototipul unei lucrari a 

1. Dialogforum 

Bringt smart_LIVINGUNIT 

Potential für Interesse | konkrete 

Ideen | Kooperation mit, 

zur Weiterentwicklung und 

Förderung? 

Leitung: Brigitte Bösch 

Teilnehmer: Jörg Knapp, Angelika Würbel, 

Lothar Hinteregger, Willi Hagleitner, 

Gerhard Kilga, Cornelia Thomberg, 

Angelo Roventa, Karin Luger, Heiko 

Moosbrugger, Wilfried Bertsch, Erich 

Mayer, Marina Hämmerle 

Die smart_LIVINGUNIT wird durch 

Angelo Roventa vorgestellt. 

Die Methode des strategischen Dialogs 

wird durch Brigitte Bösch kurz erläutert: 

Es gibt nicht: Status Rolle Hierarchie 

maestrului Angelo Roventa, fostul meu 

student. Era vorba de o locuinta care, în 

54 de metri patrati, prin miscarea echipamentelor 

si a elementelor de separare, 

obtinea calitatea functionala a unui 

spatiu de 220 de metri patrati. Cu un 

living-room de 45 m, o bucatarie care 

putea si ea deveni oricât de mare îti doreai, 

o sufragerie, un dormitor si o baie 

cu un jacuzzi enorm, amândoua cam de 

aceeasi dimensiune cu living-roomul. La 

toate astea trebuie adaugate spatii de depozitare 

de vreo 10 metri patrati, ceea ce 

pentru un apartament de doua camere e 

absolut suficient. O arhitectura dinamica, 

cu spatii adaptabile în timp. Si, mai 

ales, toate astea ar putea sa coste vreo 

30.000 de euro apartamentul si pâna în 

20.000 de euro mobilierul. 

Cu o finantare pe termen lung este oricum 

o solutie mult mai eficienta decât 

„Prima Casa“. I-am spus pe loc da. Facem 

împreuna în România proiectul 

asta, dar nu trebuie sa ne ia mai mult de 

sase pâna la noua luni. Stiind câte ceva 

despre ce se întâmpla în tara, prietenul 

meu mi-a spus repede: „Termenul curge 

de la autorizatia de construire!“ Evident, 

avea dreptate. Birocratia, spagile, 

indolenta si dezinteresul caracterizeaza 

statul feudal pe care trebuie sa-l rogi ca 

sa te lase sa investesti. Si totusi o sa-l facem. 

Asta-i diferenta dintre programele 

guvernamentale neghiob-birocratice si 

initiativa privata. Am plecat mai departe 

în treaba mea, urmând sa ne întâlnim 

peste câteva zile la Bucuresti. 

Pe mine ma supara mai rau si mi-e rusine 

ca prietenul meu, românul, profesor 

austriac de arhitectura, nu si-a luat 

banii pe o lucrare de interes public pe 

care a finantat-o singur, desi nu e un 

om bogat. A construit la Iasi o sala care 

sa functioneze atâta vreme cât batrânul 

Teatru National de acolo se afla în restaurare. 

Era facuta în aceeasi idee, de a 

rezolva ieftin o problema a comunitatii. 

Asta înseamna, cred, a fi patriot. 

Dinu Patriciu, Arhitect 

WOHN-U-TOPIE im vai 

Haltung: Offenheit und Interesse 

Gesprächsregeln: Zuhören Artikulieren 

Respektieren 

Bertsch : S_LU ist eine Form des Wohnens, 

die dem Zeitgeist entspricht, ein 

Quantensprung im flexiblen Wohnen. 

„Beweg ich mich durch die Wohnung, 

oder bewege ich den Raum?“ 

Mayer: Neue Modelle, innovative Dinge 

entstehen, doch die Infrastruktur im Umfeld 

hinkt nach, vor allem durch Gesetze. 

Hämmerle: Mit S_LU wurden Schwellen 

überwunden, viele Menschen wären 

nicht in die Ausstellung gekommen. 

Mayer: Interessant ist der Kostenaspekt: 

wie groß sind die Minderkosten: Raum 

ohne Zwischenwände und die Mehrkosten: 

gegenüber herkömmlicher Möblierung, 

Beweglichkeit 

Roventa: Beim Prototyp sind die Kosten 

nicht repräsentativ. Es muss noch opti- 

miert, korrigiert, verändert werden, es ist 

mitten in der Entwicklung. Theoretisch 

wurden die realen Kostenersparnisse 

von Roland Wehhinger, Büro Hermann 

Kaufmann, durchgerechnet. Berücksichtigt 

wurden: Heizkörper, Licht, Platzbedarf 

durch elastisches Wohnen, Abstellkapazität, 

Lagerraum, Innenwände und 

s_LU lag 10% unter der herkömmlichen 

Wohnung. 

Hagleitner: Kostenangaben sind ihm zu 

wage. Interessant wird s_LU für Startwohnungen 

– mehr Raum, Fläche, Qualität. 

Um sich einlassen zu können braucht 

er präzisere Angaben zu den Kosten im 

Vergleich mit schon bestehenden Projekten, 

z.B. Rheinstraße. Mit dem Prototyp 

könnte man jetzt Erfahrungen sammeln, 

ausprobieren, bewohnen. Weiterüberlegen 

in größeren Wohnverbänden, wie 

funktioniert sie mit zwei Generationen. 

Hinteregger: Was kann die Wohnbauförderung 

dazu tun um dies in die Praxis 

umzusetzen. Es braucht Anhaltspunkte 

für gemeinnützige Bauträger, für Wartungskosten 

im laufenden Betrieb. Wieweit 

kann man das in der Praxis testen, 

Erfahrungen sammeln. Sind es ältere 

Menschen oder Junge, die darin Wohnen? 

Man bräuchte 20-30 Einheiten 

in denen das ausprobiert werden kann. 

Wird es angenommen? 

Angelika Würbel: Für sie ist es ein faszinierendes 

Projekt, vor dem man als staunendes 

Kind stehen kann. Entspricht es 

dem Zeitgeist? Der karge Aspekt: Es riechen 

alle Räume gleich, hat ein solcher 

Raum Möglichkeiten, ihn persönlich zu 

gestalten? Wird zu viel vorgegeben? Zu 

funktional? 

Hämmerle: Stellt sich vor: 300 Units in 3 

Jahren gibt es die LU Kommune. Die Möblierung 

ist weiter entwickelt, wenn man 

umzieht, bleiben Teile in der Wohnung, 

andere Teile kann man mitnehmen. Sie 

ist individualisiert. Die Oberflächen kann 

man nach unten denken, downgraden, 

einfache Platten, selbst lackiert, oder 

hightech – Oberflächen, die noch mehr 

können, digitalisiert – Bilder, andere 

Welten, das Fenster nach draußen. 

Bertsch: Zeitgeist: der virtuelle Raum. 

Er denkt weiter: Neue Realitäten bilden, 

das Wohnen wird zur Bühne, neuer Vorder-, 

Hintergrund, Mittelgrund, auch für 

die Zuschauer. Spannend. Eine Maschine 

macht sicher und unsicher zugleich: 

durch die Bewegung wird ständig eine 

neue Ordnung gesucht, eingehalten, Sicherheit 

in der Grundstellung, wissen wo 

man zur Ruhe kommen kann. Die s_LU 

braucht hohe Räume. Es wird sich zuerst 

ein Fanclub bilden, wie am Anfang beim 

Handy: ich habe eine UNIT. Er sieht die 

Zukunft eher nicht bei den Gemeinnützigen, 

hier wird es keine sehr große Rolle 

spielen. Eher für Hotels, exklusive Ferienwohnungen, 

Männer, die Single sind 

und sich schwer tun, mit Aufräumen. 

Mayer: Gemeinnützig – Zuweisung 1-2 

Personen. Das Problem bei Mietkonstellationen 

ist, dass das Gesetz den Eigentümer 

verpflichtet, alles was in der Wohnung 

eingebaut ist, instand zu halten. 

Küche, Bad, und bei der s_LU kommen 

die kompletten Möbel dazu. Deswegen 

sind Mietwohnungen so leer wie möglich, 

es müsste für s_LU andere Rahmenbedingungen 

geben, damit sie bei Mietwohnungen 

einsetzbar ist. 

Knapp: Die Gesetzgebung verhindert 

etwas – das ist ein wichtiger Aspekt. In 

der persönlichen Rückschau: am Anfang 

brachte er das Stahlgerüst, das als Wohngerüst 

taugte, in seinen Kleinwagen, 

später gab es IKEA, na ja, 25 Jahre war 

er Nomade, jetzt ein festes Haus. Die Bedürfnisse 

sind: kochen, essen, schlafen. 

Die s_LU ist auch für ältere Menschen interessant, 

nicht mit Kindern. Man muss 

es weiter entwickeln, leichtere Wände. 

Der Wohnungsanbieter verkauft die Möbel 

mit. 

Mayer: Provokante Frage an Verantwortliche 

vom Land Vlbg.: Habt ihr gute Ideen 

um die Hürden zu eliminieren? 

Kilga: Bei den Jugendwohnungen wurde 

die Gesetzeslage so geändert, dass mit 

dem Mietpreis hinunter gegangen werden 

konnte, durch Förderungen. Man 

müsste Lösungen finden, für Bauträger – 

wenn es kaputt ist, springt das Land ein. 

Angelo Roventa: Bei Miete: könnte man 

den installierten Raum anbieten – Bad 

und Küche Modul und die Möbel kauft 

sich der Mieter selbst, die Schränke, das 

Bett. Das können sie ja theoretisch wieder 

mitnehmen. 

Mayer: Das Hauptproblem wäre beseitigt, 

wenn es Mieter kauft, least und damit Eigentümer 

ist. Wohnung muss standardisiert 

werden. Wenn der Mieter auszieht, 

nimmt er die Möbel mit, dann ist es wieder 

eine konventionelle Wohnung – oder 

er übergibt sie. 

Das Problem ist jedoch, dass im gemeinnützigen 

Wohnungsmarkt 20-30 % der 

Mieter kaum die Betriebskosten bezahlen 

können, oder die Kaution – wie sollen 

sie dann Möbel kaufen. 

Bösch: Noch einmal die Frage: welche 

Menschen wollen darin wohnen? Diese 

beweglich Idee: sind es Menschen, die 

Geld haben, der Fanclub oder künstlerische 

Typen, die sich kreativ entfalten, wer 

ist Zielgruppe? 

Hagleitner: Die Frage stellt sich, ob sich 

das für den sozialen Wohnungsbau umsetzen 

lässt. Ein Argument: wenig Fläche, 

mehr Wohnraum und ich kann die 

Wohnung mitnehmen. 

Kornelia Rhomberg: Ausgangspunkt sozialer 

Wohnbau: grundsätzliches Anliegen 

ist doch, für die Menschen eine Qualitätssteigerung 

im Wohnen zu erwirken. 

Auch Menschen mit wenig Mitteln sollen 

den Luxus eines 41 m2 Wohnzimmers 

oder Küche oder Schlafzimmer leben 

können. Der Mehrwert der Quadratmeter 

ist schwer zu quantifizieren, wenn 

man in so etwas leben kann, ist das ein 

Geschenk für den Nutzer. 

Würbel: Für sie ist es faszinierend mit so 

wenig Raum so viel Platz zu erhalten. Sie 

hält es für eine Wohnung für den Übergang 

nicht unbedingt für ein Leben lang. 

Gemeinnützige Wohnungen sind eher 

langfristig in Gebrauch, man verändert 

sich, zieht weiter. 

Angelo Roventa: Es bleiben ja Teile unbeweglich 

– Dinge die nicht zum Umstellen 

sind, Klavier.. hier in der Ausstellung ist 

der feste Raum das Minimum. Es entstehen 

Raumnischen – hier kann man auch 

etwas liegen lassen, Bilder, Kunstwerke 

fix installieren. 

Bertsch: Vai sollte ein WOHNLABOR 

errichten, wo alles auszuprobieren wäre. 

Die Balance an Sicherheit/Beweglichkeit/ 

Veränderung braucht Erfahrung. In jedem 

Lebensabschnitt sind Wohnbedürfnisse 

anders, man sollte die Möglichkeit 

haben Erfahrungen zu machen. Er sieht 

die Chancen der s_LU nicht im gemeinnützigen 

Wohnbau. Mit Förderungen 

lenken, wie bei Passivhäusern, so auch 

für innovative Iden. Wohnbauforschung, 

Mietrecht – vollmöblierte Wohnung. 

Aber auch am freien Markt wird sich eine 

gute Idee durchsetzen; Argumente: Verdichtung, 

Freiraum, flexibler Raum davor, 

Wohnungsveränderungswille. 

Marina: Nomadischer Aspekt: Mehr 

Raum auf kleinsten Raum als temporäres 

System, eher für Fangemeinde, das soziale 

Klientel wird nicht darauf anspringen. 

S_LU setzt den Wunsch voraus, den 

Mehrwert nutzen zu wollen. 

Angelo Roventa: Dieses Wohnmodell 

steht da, damit Menschen es kennen 

lernen, im Sinne von Architekturvermittlung. 

Modell versucht diese Art des 

Wohnens beizubringen. Wohnen ist 

doch immer temporär, der Mensch lebt



nicht lebenslänglich am gleichen Ort. 

Hier sind die Bausteine für die Wohnung 

in der man leben kann, die UNIT hat die 

Eigenschaften, die jedes Haus zum Wohnen 

bietet. 

Hagleiter: Leistbares Wohnen sollte möglich 

sein. Die Probleme bei Sozialwohnungen 

hängen auch mit der beengten 

Wohnsituation zusammen, so könnte bei 

wenig m2 – mehr Platzangebot – auch 

die Lösung der Probleme beinhaltet sein. 

Man muss probieren, weiterentwickeln, 

Wohnungsträger sollten darauf einsteigen. 

Sozialer Wohnbau wird gefördert, es 

müsste noch konkret gerechnet werden, 

für ein Experiment soll eine Sonderlösung 

gefunden werden. 

Würbel: Sonderwohnprogramm: Es 

braucht Begleitung. Wohnvorstellung ist 

nicht unbedingt vorhanden. Menschen 

bringen vor allem ihre Erlebnisse mit. 

Mayer: 

60 % 2 Zi- Wohnungen, 30 % 3 Zi. Wohnungen, 

10 % 4 Zi. Wohnungen 

Man denkt in Finanzierungsebenen, 

wenn jemand nicht mehr als 700 EUR 

zur Verfügung hat, muss er sich mit 3 Zi 

Wohnung begnügen, obwohl er vielleicht 

eine 4 Zi Wohnung brauchen würde. Die 

Miete macht 50 % des Gehaltes aus. Das 

ist das Problem, Menschen haben zu wenig 

Raum, es gibt keine Rückzugsmöglichkeiten. 

Knapp: Weg vom sozialen Wohnbau, 

weg vom Experiment, nicht liegen lassen, 

„Apple“ drauf, was passiert dann, wem 

könnte man das aufs Auge drücken? 

Hinteregger: Gibt es private Bauträger, 

die wenn sie Unterstützung bekommen, 

sich zu Forschungszwecken darauf einlassen? 

Und die Frage: Wer ist die Zielgruppe? 

Wir sind doch auf der Suche 

nach Raum, wo die Maschine aufgestellt 

werden kann. 

Bertsch: Man sollte viele Bauträger einladen, 

anschauen, Erfahrung machen, Förderungen 

versprechen, Lust machen. Es 

will gewollt sein. Lust wecken aber auch 

mit einem plus an Förderung, als Zusatzanreiz. 

Hagleitner: Fans suchen, publik machen. 

Mayer: Gemeinnützige Bauträger dafür 

gewinnen, experimentieren, an Reproduzierbarkeit 

und Multiplizierbarkeit arbeiten, 

er will mit diskutieren und auch mit 

tragen. 

Abschlussrunde wird eingegongt. 

Moosbrugger: Unit hat Charme und 

Witz, soll ausprobiert werden. 

Kornelia Rhomberg: Sieht für sich die 

Aufgabe Nerven weiter zu behalten, Angelo 

Roventa zu unterstützen, wünscht 

sich, zwei Jahre darin wohnen zu können, 

es fehlt aber die Hülle. 

Mayer: Ist dabei beim Kind aufziehen, 

wenn es betriebswirtschaftlich möglich 

ist, es geht aber nicht allein. 

Hämmerle: S_LU ist ein wertvoller Beitrag, 

das vai kann sich engagieren, die 

Testphase zu ermöglichen, der Anfang 

ist gemacht, mit der Ausstellung. 

Bösch: Hat große Lust mitzumachen, wie 

kann man das weiter entwickeln, Marketing, 

will Probewohnen, ist sehr interessiert 

Knapp: Die Alters-WG kommt ins Rollen, 

denkt an Leasingunternehmen, oder 

IKEA, dann sollte es aber nicht in Russland 

produziert werden. 

Würbel: Es ist etwas genial Neues, hat 

den Aspekt des zutiefst Menschlichen, 

fordert zur inneren Auseinandersetzung 

heraus. Es hat sich etwas geändert an 

ihrer Sichtweise, während des Dialoges, 

kann es mitnehmen in ihre Welten und 

freut sich darüber. 

Hinterhuber: Hofft auf viele Fans, die 

hier mitmachen wollen. Hüllen müssen 

gefunden werden für die Umsetzung 

und Möglichkeiten. 

Hagleitner: Ist faszinierend wie aus wenig 

Grundfläche so viel Wohnraum wird, 

man muss Menschen finden, die das haben 

wollen. Unterstützt die Realisierung, 

wenn es wirtschaftlich vertretbar wird. 

Wolfgang: Realisierung in die Welt hinaus 

bringen, ins Hotel einbauen, für 

Probewohnen. Das Angebot im Katalog 

aufgliedern, nachvollziehbar machen, 

Standardgrößen, in LKW passend, mobil 

bleiben. 

Angelo Roventa: Ist froh, dass er sich 

vorerst nicht zu viel beschäftigt hat mit 

den Kosten um nicht abzulenken von 

dem, was das Modell zeigen soll. Es soll 

den Nutzer bereichern, mit Inhalt. Er will 

noch keine Diskussion über Zahlen, es 

ist ein project in progress. 

Bertsch: Charme, Esprit, Witz, Förderungen 

so verändern, dass die Maschine berücksichtigt 

werden kann. 

Kornelia Rhomberg: Ist persönlich begeistert 

vom zukunftsfähigen Wohnmodell. 

Unit ist für jeden. 

Dialogforum 2. 

Bringt smart_LIVINGUNIT Potential für 

Interesse | konkrete Ideen | Kooperation 

mit, zur Weiterentwicklung und Förderung? 

Leitung: Brigitte Bösch 

Teilnehmer: Jörg Knapp: Verwirklichung 

des Modells liegt ihm am Herzen / Andreas 

Neuhauser: Interessiert sich als Sponsor 

| Illwerke VKW / Helmut Krappmeier: 

Verein zur Verzögerung der Zeit; Verhinderung 

von Scheinlösungen; Hat selbst 

ein Faltfahrrad und mag faltbare Dinge; 

Export von Ideen aus Vorarlberg / Wilfried 

Bertsch: Platzsparen ist interessant, s_LU 

geht sparsam mit Raum um / Joachim 

Alge: Ernüchterter Architekt, Baumeister, 

resistent gegen Utopien im sozialen Wohnungsbau 

Stefan Jansen: Unternehmensberater; ihn 

interessieren konkrete Ansätze, Realisierung 

von Ideen / Stefania Pitscheider: Frauenmuseum 

/ Markus Faißt: Handwerker; 

Partnerschaft / Heiko Moosbrugger: Vorum 

/ Herbert Brunner: Obmann Vlgb. 

Holzbaukunst / Armin Kathan: Mag Minimalstrukturen. 

Nachhaltigkeit fängt beim 

Raum an, hält s_LU für einen wichtigen 

Beitrag / Marina Hämmerle: Geburtshelferin 

für den Prototyp 

Krappmeier: Gesehen, gut gefallen, er 

sieht darin eine Chance, den steigenden 

Energieverbrauch für eine gewisse Zielgruppe 

(Single) einzugrenzen. 

Zielgruppenanalyse wäre notwendig. 

Bezüglich der Hülle: 

ist SUSI geeignet – nein 

im Neubau? ok; wie ist es für den Altbau 

geeignet? 

Analysen: bis 2020 ein Forschungsauftrag, 

der sich mit Hülle, Möbel, Soziologie, 

Energieeffizienz, Ökologie beschäftigt 

und erarbeitet, wie das Projekt 

durchführbar wird. 

Hülle, Energie, Ökologie: Beitrag des 

Energieinstituts 

Neuhauser: Als Partner an der Verwirklichung 

mitgewirkt. 

Privat: er hält es für eine tolle Idee, ABER 

nicht gemütlich. Vielleicht ist ausbreiten 

und liegen lassen in einer Wohnung auch 

eine Qualität. 

Kommerzialisierung: Wie schafft man es, 

dass die Menschen drinnen leben wollen, 

nicht als Mangel – „Ich habe ja nur 40 

m2 zur Verfügung“, sondern aus Lust. 

Hämmerle: Das Projekt ist noch nicht 

zu Ende gedacht, noch nicht abstrahiert, 

steht jetzt als Prototyp in Hochglanz vor 

uns. Die Hülle ist nicht personalisiert: 

Gestaltungsmöglichkeiten in Farbe, 

Oberflächen. 

Anregung: nach Unten reduzieren und 

nach Oben weiterdenken. Mit High Tech 

Stimmungen, Muster, andere Welt entstehen 

lassen. S_LU hat Potential in beide 

Richtungen. 

Ist es lebbar in der Wohnmaschine, ist es 

praktisch, gilt es temporär? 

Wie flexibel ist der Mensch? Sie ist überzeugt, 

dass die Fangemeinde existiert und 

man es am Markt positionieren kann. 

Faißt: Luigi Pirandello: Es herrscht Mangel 

an Notwendigem, Überflüssiges haben 

wir mehr als genug. 

Was ist die s_LU? 

Als Vollholzmöbel wäre sie viel zu teuer. 

Sozial vertretbar wäre eine günstige Variante, 

z.B. selbst anmalen. 

Er sieht zwei Möglichkeiten: 

Es als Kunstobjekt stehen lassen – so wie 

für SUSI eine Fangemeinde finden. 

Oder ein Bedürfnis beantworten. 

Ist das gemütlich in der Maschine zu 

wohnen, nicht zu mechanisch? Subtiles 

Ringen um die Proportionen, Wohnpsychologie.. 

Es finden sich welche, die sich das gönnen, 

wenn man den raffinierten, nachhaltigen, 

radikalen Pep des Kultigen 

draufsetzt. 

Alge: Der Name Maschine ist gegen 

Wohnen.Wohnen ist ein Grundbedürfnis 

– keine Kunstform. Man sollte nicht 

mit zu vielen Themen überlagern. 

Zur Umsetzung: was braucht es: Neue 

Themen: Vitales Wohnen 

Wer ist der Wohnungskäufer | Mieter in 

diesem Land. Es wird etwas ernüchternd: 

kleine Bandbreite für s_LU 

Wichtig ist Probewohnen! 

Jansen: Als nächster Schritt steht an: was 

passiert mit dem Prototypen? Ausstellung 

oder Probewohnen 

Argumente für Kostenfaktor: Mitnehmen, 

expandierender Raum, alles inklusive, 

rationell. 

Wo könnte sie als nächstes aufgestellt 

werden? 

Über das Ländle hinaus denken, international. 

Brunner: Das Produkt steht im falschen 

Land – Kleinhäuslermentalität, urbane 

Räume wären besser geeignet. 

Bertsch: Nur vergleichbar mit voll möblierter 

Wohnung, im Preis. 

Einheit macht nur Sinn, bis zu einer 

gewissen Größe. Break Even Point > 70 

m2 

In der Unsicherheit liegt die Sicherheit, 

jeden Tag meine Welt neu generieren zu 

können. 

Zeitgeist – ständig neue Welt kreieren 

wollen, da muss man gerne Designer 

sein, es kann nicht verordnet werden. 

Was will ich sicher verankert haben: vielleicht 

denkt man s_LU nur in drei Teilen, 

in denen man nicht fest ist, wo wechselnde 

Wohnbedürfnisse vorhanden sind. 

Pitscheider: Sieht zwei Aspekte: 

Transport Mobilität 

Modulares System 

Ist es denkbar es auf Pipi, Kalle, Torsten 

zu reduzieren? 

In der s_LU wird der Zusatzbedarf noch 

gedeckt: Es gibt den Raum, der dazu 

kommt, der Rest kann doch Maschine 

sein. Verordnung kann hilfreich sein, um 

etwas auszuprobieren, was nicht gekannt 

wird. Es tun sich neue Möglichkeiten 

auf. 

Moosbrugger: Sieht Stärken: wie ein Sekretär 

öffnet sich tagsüber das Arbeitszimmer, 

danach das Wohnzimmer. Die 

Doppelfunktion Wohnen und Arbeiten 

kann gut verwirklicht werden. 

Knapp: Generationen geeignet: 

Er kann sich vorstellen dass er sich die 

s_LU in 15 Jahren hineinstellt, u. U. mit 

Blattgold, keine IKEA Tapete. 

Als Student hätte er sich gewünscht ein 

benutzbares Modul zu finden, nach drei 

Jahren weiter zu ziehen, wie eine Nacktschnecke, 

die ein Schneckenhaus findet. 

Kathan: Es gibt die Zwänge beim sozialen 

Wohnbau, es wird doch jedem ein Stempel 

aufgedrückt, warum nicht diesen. 

Auto: ist eine Hülle, die dich umgibt, 

wandelbar 

SUSI FRED: war befruchtend, Visionen 

sind weiter entwickelt worden 

Jugend Camps in der Steiermark. 

Minimalstrukturen sind heute aktuell: 

Lebenshülle kann man tagsüber ums 

sechsfache reduzieren, wenn man nicht 

tätig ist. Kann es sich gut für Ferienhäuser 

vorstellen, kompakt. 

Krappmeier: Frage der Gemütlichkeit. 

Frage der Ressourcen. 

Es ist ein Exportprodukt, keine Landbox. 

Kann auch ein Forschungsprojekt sein, 

das nicht hier realisiert wird. 

Jansen: Kein Forschungsprojekt machen, 

Kosten aufarbeiten, Prozesse der Genehmigung 

sondieren. 

Faißt: Kult(ur) Schiene, Elitäres für den 

wohlhabenden Menschen in Blattgold | 

Massivholz. Den Boden gibt es dafür in 

Vorarlberg, man muss sich Gedanken 

machen, wie s_LU positioniert, kommuniziert 

wird. Es ist nicht gut, wenn es in 

der Ausstellung steht, es ist für Menschen 

zum Spielen, Programm gegen Langeweile. 

Soll breiter gedacht werden, nicht 

nur für Menschen, die sich nicht mehr an 

Wohnraum leisten können. 

Forschung gibt Substanz. 

Der Anspruch, es soll Wohnen der Zukunft 

sein, ist daneben. Es soll nicht etwas 

sein, das da steht und vorgibt für immer 

zu sein. Exportschlager 

Vorleistungen sind Investition 

Alge: Wer braucht das überhaupt? Es ist 

etwas für Individualisten, nicht für jeden. 

Knapp: Szenario in Italien, Poebene: Was 

würden die Möbelbauer dort tun? Sie 

würden gleich etwas daraus machen, zur 

Möbelmesse präsentieren, damit sich jeder 

was vorstellen kann. 

Man sollte Bildmaterial auf den Markt 

werfen. 

Entscheiden, in welche Richtung es geht: 

IKEA oder Bulthaupt? 

Was wäre wenn wir woanders sitzen, in 

einer anderen Kultur des Machens, was 

würde daraus? 

Faißt: Vorarlberg ist ein guter Boden für 

schnelles Denken. 

Was festgestellt werden sollte: s_LU ist 

nicht MOBIL! Es muss kompatibel zu 

Raum sein. Wenn man auszieht, bleibt 

alles dort, man muss es lassen. 

Hämmerle: Es ist theoretisch schon möglich, 

es auf leicht handhabbare Module 

runter zu brechen. Zusammensteckbar, 

beweglich. Es ist auch als Standmodul 

denkbar, mit kleinen Teilen, kann leichter 

sein. Es muss noch fertig gedacht werden. 

Es gibt das Potential, wenn es modular 

und individuell zusammenstellbar ist, 

es in ein anderes Umfeld zu transportieren, 

auch von mobil in ein Standmöbel. 

Kathan: Für ihn ist es ein Denkanstoß für 

die zukünftige Arbeit des Büros Holzbox. 

Wenn man sich vorstellt, wie viel Raum 

brach liegt, wenn die Leute zur Arbeit gehen. 

Die Doppelnutzung Schlafzimmer Arbeitzimmer 

| WC Dusche wurde schon 

ausprobiert. 

Potential dieser Ansätze ausbauen. 

Jansen: Systematischer Ansatz: 

Projektdefinition, Rollen definieren. Er 

schaut in die Runde uns sieht viel Potential: 

kreativ, Ausführung, stabiler machen, 

Finanzierung.. welche Rollen können das 

noch sein. 

Bertsch: Flexibilisierung des Grundrisses: 

welcher Gewinn steckt drinnen: 

Leicht zu bauen, Energiegewinn, Förderung. 

Was kann ideell gewonnen werden: durch 

mehrfache Nutzungen wird nicht noch 

mehr Raum verbraucht. 

Es soll sexy sein, bestimmte Wohnzeit, 

Lebensabschnittweise, in Veränderung. 

Es ist notwendig eine bestimmte Raumhöhe 

zu erreichen: sonst sitz ich im 

Wohnzimmer in einem Möbel.

Nr. 23/2009 Buch IV - Angelo Roventa/elastic_LU 


Form zeitgesellschaftlich, höher individualisiert, 

der Einzeller wird flexibel, keine 

Form des WIR Wohnens, eher eine einsame 

Form: EINzell 

Alge: Lenkungseffekt durch Wohnbauförderung: 

Wohnformen werden forciert. 

Hier steckt ein wesentlicher Beitrag, neue 

Wohnformen zu konkretisieren. 

Kathan: Zur Raumhöhe: im ländlichen 

Gebiet braucht man weniger. Jurte ist ein 

Raum, der nicht zum Einzeller macht 

Kann auch eine Form sein, die Familie 

wieder stärker zusammen wachsen lässt. 

Kleiner Raumbedarf spart Betriebskosten. 

Hämmerle: In Zürich wird an einem neuen 

Konzept für Wohngemeinschaften gearbeitet: 

Individuelle Zellen sind um gemeinsame 

Wohnräume und Kochareale 

geordnet. S_LU ist in einem anderen Konzept 

eingebettet auch für Gemeinschaftswohnen 

geeignet. 

Faißt: Wohnmaschine ist ein Wort, das 

wie Fleischwolf wirkt. 

An einem anderen Wort arbeiten – zur 

Nachhaltigkeit: mit literarischem Titel 

Kraft geben. 

Jansen: Die s_LU sollte man in Zürich als 

Projekt einbringen – wer kann dies machen.. 

es braucht Vertrieb, Rädelsführer, 

offensive Gedanken. 

Kathan: Bei Tourismusbauten hat die s_ 

LU ein großes Potential – dem sollte man 

nachgehen 

Knapp: Wie lange hat es gedauert, bis sich 

die Frankfurter Küche durchgesetzt hat. 

Sie wurde massiv im sozialen Wohnbau 

eingesetzt und gleich 10 000e gebaut. 

Abschlussrunde Reflexion 

Wer meldet sich aktiv für drei weitere 

informelle Treffen – Cluster: Was kann 

mein Beitrag sein? 

Moosbrugger: Beitrag im Vorum 

Faißt: Habe das Projekt seit einem Jahr 

verfolgt, kann derzeit nichts dazu beitragen. 

Im Werkraum Bregenzerwald sehe 

ich kaum Handwerker, die man motivieren 

könnte. Viel Sympathie, keine weiteren 

Aktionen 

Pitscheider: Bei Serienproduktion zu entwickeln, 

sehe ich keine Rolle. Psychologie 

Komponente, Architektur, historische 

Komponente – für mich ist A. Roventa 

eine erfrischende Persönlichkeit 

Jansen: Cluster – ja. Bin bereit für die ein 

bis zwei informellen Treffen. Schön wäre, 

wenn es konkreter wird 

Alge: Mir fehlt die Faszination, deshalb 

möchte ich derzeit keinen Beitrag leisten 

Bertsch: Der Funke hat nicht gezündet, 

Kombiangebot LR Rüdisser und WKO 

Präsident Rein – Wohnbauförderung und 

Produktion 

Wohnbaufond: Wohnlabor an entsprechender 

Stelle im Land: Wohnlabor – 

Wohnen auf Zeit, zugänglich für jede/n, 

interner Auftrag 

Kathan: Bin Feuer und Flamme, ich werde 

es versuchen in meine Arbeit zu integrieren. 

Distanz ist ein Handicap für weitere 

Treffen 

Neuhauser: Funke damals übergesprungen, 

als Sponsoring übernommen wurde. 

Der Beitrag ist geleistet, keinen weiteren 

Input 

Pfefferkorn: Etliche Ideen sind eingeflossen, 

bin bereit für weitere Gespräche 

Knapp: Bin begeistert und versuche andere 

dafür zu gewinnen. Bastelbogen entwickelt: 

Module im Kleinformat 60 auf 220 

Hämmerle: vai hatte mit der Ausstellung 

mehr Arbeit als gedacht, aufgrund des großen 

Interesses. Wir sind bereit in nächster 

Zukunft weiterhin als Plattform zu Verfügung 

zu stehen, können allerdings nicht 

Marketinginstrument sein. Die Kraft 

muss aus dem Projekt selbst kommen. 

Protokoll: Martina Pfeifer Steiner 

Nota Bene: Der Arbeitstitel „smart-Living 

Unit“ hat ihren Namen gefunden und 

heißt jetzt „Die Elastische Wohnung“. 

Die elastische 

Wohnung 

Die neue Konzeption der 

LIVINGUNIT eröffnet bei 

teilweiser betrieblicher und 

teilweiser privater Nutzung neue 

steuerliche interessante Aspekte 

der steuerlichen Absetzung: 

1) private Nutzung LIVINGUNIT 

Die Kosten für die Schaffung von neuem 

Wohnraum ist entsprechend den Bestimmungen 

des § 18 EStG als Sonderausgaben 

steuerlich absetzbar. 

Sonderausgaben zur Wohnraumschaffung 

stellen auch Rückzahlungen von 

Darlehen dar, welche im Zusammenhang 

mit der Errichtung von neuem Wohnraum 

aufgenommen wurden. 

2) betriebliche Nutzung LIVINGUNIT 

Wird die LIVINGUNIT für die betriebliche 

Tätigkeit genutzt, so könnten unter 

bestimmten Voraussetzungen die 

Anschaffungskosten bzw. daraus die 

Abschreibung der Abnutzung und die 

laufenden Betriebskosten (Heizungs-, 

Wasser-, Strom- und sonstige Kosten) der 

LIVINGUNIT im Verhältnis der betrieblichen 

Nutzung zur privaten Nutzung steuerlich 

abgesetzt werden. 

Mit Wirksamkeit ab der steuerlichen Veranlagung 

im Jahr 1996 wurde ein Abzugsverbot 

für im Wohnungsverband gelegene 

Arbeitszimmer und dessen Einrichtung 

grundsätzlich normiert. 

Die Abzugsfähigkeit für im Wohnungsverband 

gelegene Arbeitszimmer ist 

laut steuerrechtlicher Bestimmungen 

allerdings dann gegeben, wenn die Arbeitszimmer 

Mittelpunkt der gesamten 

betrieblichen oder beruflichen Tätigkeit 

darstellen. 

Arbeitszimmer werden zum Mittelpunkt 

der betrieblichen oder beruflichen Tätigkeit, 

wenn in zeitlicher Hinsicht die 

betriebliche oder berufliche Tätigkeit notwendigerweise 

zu mehr als 50% im Arbeitszimmer 

ausgeübt wird. 

Sind somit die steuerlichen Voraussetzungen 

für die Absetzung des Arbeitszimmer 

gegeben, so könnten folgende 

Aufwendungen steuerlich zur Absetzung 

gelangen: 

a) Anschaffungskosten – der anteilige betriebliche 

Aufwand aus der Anschaffung 

der LIVINGUNIT könnte in Form der Abschreibung 

(Absetzung für Abnutzung) 

steuerlich abgesetzt werden 

b) Laufende Ausgaben wie Kosten für Heizung, 

Strom, Wasser und sonstige Kosten 

etc. könnten im Verhältnis der betrieblich 

bzw. beruflichen Nutzung zur privaten 

Nutzung der LIVINGUNIT steuerlich in 

Anspruch genommen werden 

c) Bei steuerlicher Anerkennung der LI- 

VINGUNIT als Arbeitszimmer für die 

betriebliche bzw. berufliche Tätigkeit sind 

auch die anteiligen Zinsaufwendungen 

– hier wiederum im Verhältnis der betrieblichen 

zur privaten Nutzung – aus 

Darlehen, welche im Zusammenhang mit 

der Anschaffung der LIVINGUNIT aufgenommen 

wurden, steuerlich als Aufwand 

absetzbar. 

Schlussbemerkung 

Die neue Konzeption der LIVINGUNIT 

besticht nicht nur durch ihre vielfältige 

Nutzungsmöglichkeit, sondern eröffnet 

auch die Nutzung mehrerer steuerlicher 

Absetzungen. 

Nachdem die Höhe der steuerlichen Absetzungen 

individuell in Abhängigkeit 

und Ausmaß der tatsächlichen betrieblichen 

oder beruflichen Nutzung steht, ist 

im jeweiligen Einzelfall die Höhe der steuerlichen 

Absetzungen abzuklären und zu 

bestimmen. 

Peter Müller, Steuerberater in Dornbirn 

DIE TÜREN ÖFFNEN SICH 

„Wir haben gesiegt! Gott ist wieder mit den Rumänen!“ 

Am 22. Dezember 1989 wurde im Rumänischen Fernsehen das Ende der Diktatur verkündet. 

Im Bild: der Bürgerrechtler und Schriftsteller Mircea Dinescu und der berühmte Schauspieler Ion 

Caramitru. Zwei Künstler haben die „neue Zeit“ eingeleitet. 

Bald darauf jubelte eine junge Musikerin: „Wir sind wieder Europäer!“ Doch die offizielle 

Bestätigung dafür kam erst mit dem Beitritt Rumäniens zur Europäischen Union 2007. Mit der 

Einführung des EURO 2012 wird ein weiterer Schritt gen Westen getan sein. 

In den vergangenen 20 Jahren mussten die Rumänen den „aufrechten Gang“ in Richtung 

Demokratie üben und auch im künstlerischen Bereich beginnen sie, international auf sich aufmerksam 

zu machen. 

„Wir waren geschockt von der Freiheit. Wir waren nicht auf den Eintritt in eine neue Welt 

vorbereitet“, meint Dinescu. Das sollten wir im Westen bedenken und respektieren. 

Der Reiz dieses Landes - mit 22 Millionen Einwohnern das zweitgrößte Land in Zentralund 

Osteuropa und das siebente größte in der EU - liegt in der Vielfalt seiner Ethnien, Religionen, 

Landschaften und lebendigen Traditionen. 

Die Hauptstadt Bukarest galt einst als das „Paris des Ostens. Zur Zeit ist es eher eine „Baustelle 

im Osten“. 

Aber zwischen den riesigen, zum Großteil unfertigen neuen Gebäuden tut sich die ganze 

verfallene und verfallende Schönheit aus der „goldenen Zeit der Architektur“ zwischen 1920 

und 1945 auf. In den Hinterhöfen der großen Boulevards mit den Luxus-Boutiquen, die auch in 

Rom, London oder Lissabon zu finden sind, blüht die Subkultur: kleine Galerien, Antiquariate. 

Musikhandlungen und Geschäfte mit Selbstgebasteltem. 

Eine Oper, ein Nationaltheater und 18 weitere Bühnen sind in der Hauptstadt. Innerhalb von 

20 Jahren haben die Schauspieler - wie im Schnellgang - die ehemals verbotene Theaterliteratur 

des Westens kennen gelernt und aufgeführt. Und es sind herrliche Schauspieler, die eher 

vom Komödiantischen, vom Körperbetonten als vom Grübeln kommen. 

Das Zentrum der Bildenden Kunst sollte das neue „Nationalmuseum der zeitgenössischen 

Kunst“ im Parlamentsgebäude werden. Es wird nicht von allen Künstlern angenommen. Denn 

vor 1989 war hier das „Haus des Volkes“, ein gigantomanisches Zeichen der Macht von Diktator 

Ceasescu. 

Vergangenheit, Widersprüche, Chaos und Krise lassen sich nicht so schnell aufarbeiten. 

Aber die Türen öffnen sich… 

Koschka Hetzer-Molden, (Publizistin, Dokumentarfilmerin)



Familienportrait ROVENTA aufgenommen von Bernhard Garnitschnig 

Elastisch Wohnen im MAK wurde realisiert mit 

freundlicher Unterstützung von: 

ICR-RKI, Wien • Land Vorarlberg • LISTA, Dornbirn 

• OA–SYS, Alberschwende, PFEFFERKORN, Bludesch 

• REITER, Rankweil • RAIFFEISENLANDESBANK, Bregenz • RESOPAL, Gross-Umstadt 

• SAMINA, Dornbirn • ÖSTERREICHISCHES SIEDLUNGSWERK, Wien 

• SIEMENS, Bregenz • WERKSTATT-WIEN, Wien

Nr. 23/2009 Buch V - fibreC by Rieder 

33 

concrete architecture 

„Nachhaltig gestalten. Wir wollen Standards neu setzen 

und bewusst Regeln brechen.“ 



www.fibreC.com

34 

Buch V - fibreC by Rieder Nr. 23/2009 

Die kreative Herausforderung 

Beton in seiner alten Form hat in vielen Bereichen ausgedient. Mit fibreC und einer neuen Interpretation von Beton eröffnen 

sich ungeahnte Dimensionen für Beton – nicht nur an der Fassade. 

Teil des kulturellen 

Auftrages 

von Rieder ist es, 

Designer, Künstler und 

Architekten in ihrem 

kreativen Schaffen 

zu unterstützen. „Es 

beflügelt uns, wenn 

Designer und Künstler 

gemeinsam mit uns und 

unserem Material – fibreC – arbeiten. 

Durch den kreativen Input und die Lösungen, 

die wir gemeinsam mit Architekten 

und Künstlern entwickeln, wird 

auch unser Fassadenprodukt optimiert.“, 

freut sich Wolfgang Rieder über 

viele erfolgreiche Kooperationen. 

Der enge Kontakt zu Künstlern, Architekten 

und Designern prägt die Rieder 

Unternehmenskultur. Die schönen, 

diskursiven Dinge stehen für Tiefgang, 

Identität und Sinn. So sieht Rieder das 

Verhältnis von seinem Glasfaserbeton 

zu den Dingen, die damit geschaffen 

werden. Die Förderung von jungen Talenten 

der Architekturszene wie zB den 

Studenten von Architekturhochschulen 

wie der TU Wien oder der AA School 

in London oder die Zusammenarbeit 

mit etablierten Künstlern wie Kurt 

Hofstetter, Franz West, Peter Sandbichler 

oder Kram Weisshaar ist nicht 

nur Teil der Unternehmensstrategie. 

Die ständige Weiterentwicklung von 

fibreC und den vielfältigen Produkten 

der Rieder Gruppe sowie der Knowhow 

Transfer zwischen Gestaltern und 

dem Unternehmen hilft Rieder, fibreC 

Glasfaserbeton nicht nur als klassische 

Fassade zu positionieren, sondern vor 

allem den Design-Charakter des Werkstoffes 

hervor zu heben. 

Dieses Engagement spiegelt die Beziehung 

wider, die Rieder als international 

tätiges Wirtschafts-unternehmen mit 

allen Kultur- und Designprojekten 

eingeht: Künstler bringen ihre Kreativität, 

Flexibilität und ihr manchmal 

abstraktes, analytisches Denken in 

die unternehmenseigene Entwicklungsabteilung 

ein. Im Gegenzug 

ermöglicht Rieder den Künstlern, ihren 

Phantasien freien Lauf zu lassen. 

Revolutionäre Zugänge 

verbinden 

Rieder liegen die Ideen und Wünsche 

von Künstlern und Architekten am 

Herzen – das Unternehmen will den 

gestalterischen Fähigkeiten keine Grenzen 

setzen, sondern ihre Ideen in die 

Realität umsetzen. Durch die intensive 

Entwicklungsarbeit im Bereich von 

Sonderformen (2D und 3D) und den 

hohen Stellenwert, den Design- und 

Kunstprojekte bei Rieder Smart Elements 

einnehmen, beschäftigt sich eine 

eigene Abteilung exklusiv mit derartigen 

Spezialprojekten. 

fibreC begeistert die 

Kunstszene rund um den 

Globus MAK Wien. 

Wolfgang Rieder und Heidulf Gerngross 

verbindet die Leidenschaft das 

Unmögliche möglich zu machen und 

einer außergewöhnlichen Idee nicht 

nur eine 

Chance zu geben, 

sondern wenn nötig auch eine 

zweite und manchmal sogar eine dritte. 

Gemeinsam mit Heidulf Gerngross 

und Kurt Hofstetter hat Rieder daran 

gearbeitet der Außenhülle des Nailtowers 

ein unvergleichliches Erscheinungsbild 

zu geben. Das Bestreben von Rieder, 

Künstlern und Architekten wieder 

das Zepter in die Hand zu geben, um 

Materialien nach ihren Vorstellungen 

formen zu können, motivierte zur 

Beteiligung an diesem Projekt im MAK. 

fibreC ist im Österreichischen Museum 

für angewandte Kunst Teil einer 

außergewöhnlichen Ausstellung. Inspiriert 

vom Engagement der Initiatoren 

und der modernen Neugestaltung der 

Gebäudehülle des Nagelowers wurden 

einzelne Turmfragmente der Fassade 

mit fibreC gestaltet. Aus den Glasfaser-betonelementen 

wurden mittels 

modernster Wasserstrahltechnik Teile 

des komplexen Musters ausgeschnitten 

und werden nun ausgestellt. Kurt 

Hofstetter hat mit der von ihm entwickelten 

Elementarwelle ein einzigartiges 

Muster für die Fassade entworfen und 

gemeinsam mit dem Team von Rieder 

an der Umsetzung gearbeitet. Rieder 

selbst ist schon seit längerem an dem 

Projekt Nailtower und der erhofften 

Umsetzung in ein reelles Bauwerk involviert. 

Es lag daher auf der Hand den 

potentiellen Gestalter der spektakulären 

Außenhülle des Nageltowers mit ins 

Boot zu holen. In enger Zusammenarbeit 

mit Gerngross und Hofstetter 

wurde am Konzept gefeilt und schlussendlich 

ein Teil der Fassade aus fibreC 

verwirklicht. 

Museumsquartier Wien 

Das von Peter Sandbichler im Oktober 

2009 im Museumsquartier in 

Wien präsentierte Stealth-Boot wurde 

komplett aus fibreC Glasfaserbeton 

realisiert. Die mit Glasfasern verstärkte 

Betonplatte revolutioniert den traditionellen 

Zugang zu Beton. Peter Sandbichlers 

Intention, das Stealth-Boot in 

bestehende Strukturen zu integrieren, 

legte eine Zusammenarbeit mit Rieder 

nahe. Denn die gesamte Außenanlage 

des Museumsquartiers wurde 2001 

von der Rieder Gruppe mit Großformatplatten 

(8.300 m2 Topstone) aus 

Beton gestaltet. Damit die Bodenstruktur 

als Tarnung des Kunstwerkes 

dienen konnte, lag die Realisierung des 

Kunstwerks mit einem Material aus 

dem Hause Rieder auf der Hand. 

Gemeinsam mit Peter Sandbichler, 

der das optische Erscheinungsbild der 

Außerhülle vorgab, wurde ein speziell 

entwickelter Konstruktionsplan erstellt. 

Nach der Abwägung diverser Möglich- 

keit- 

e n für die 

Unterkonstruk- tion entschied 

man sich für eine Holzunterkonstruktion. 

Damit übernahm Rieder nicht 

nur den Part eines Materialsponsors, 

sondern erarbeitete gemeinsam mit 

dem Künstler die perfekte Umsetzung. 

Das Stealth-Boot besteht aus über 100 

individuell zugeschnittenen fibreC 

Glasfaserbetonplatten in der an den 

Boden angepassten Farbe Sandstein. 

Das fünf Tonnen schwere Kunstwerk 

zeigt einerseits matte und andererseits 

sandgestrahlte Oberflächen. 

AA School London 

Rieder integriert regelmäßig Designer 

und Künstler in unternehmensinterne 

Workshops. Auf diese Weise profitieren 

beide Seiten von der engen Beziehung, 

dem Ideentransfer und dem 

Know-how Austausch. Im Rahmen des 

kulturellen Auftrages der Firma Rieder 

besteht eine langjährige und intensive 

Kooperation mit einer der renommiertesten 

Architektur-Hochschulen 

weltweit – der AA School (Architectural 

Association School of Architecture) in 

London. In Form von Wettbewerben 

wurden mittlerweile schon mehrere 

experimentelle Design-Projekte mit den 

Studenten durchgeführt. Zum Beispiel 

wurde aus einer Reihe von Entwürfen 

der Studenten der 10 m breite und 5 m 

hohe CSpace Pavilion auf einem 100 

m2 großen Gelände im Zentrum von 

London aus fibreC Elementen gebaut 

und später für einen guten Zweck 

versteigert. Das komplexe Gebilde, bei 

dem fibreC auch statisch eine tragende 

Rolle spielte, konnte nur durch eine 

ganz intensive Zusammenarbeit von 

Seiten der Rieder Forschungs- und 

Entwicklungsabteilung mit den Designern 

entstehen. Neben dem „Woven 

Concrete“ für die Eco- and Future Build 

Show in London realisierte Rieder auch 

heuer wieder ein von den Studenten 

entworfenes Kunstwerk, das auf Grund 

seiner Form im Unternehmen liebevoll 

Erdnuss genannt wird und im Rahmen 

der London Design Week ausgestellt 

wurde. 

Storefront Gallery 

New York 

Teil des weltweiten fibreC Künstler- 

Netzwerkes ist auch die Storefront Gallery 

in New York. Die einst von Steven 

Holl und Vito Acconci entworfene 

Fassade der Galerie wurde mit fibreC 

realisiert. Die neue Fassade aus fibreC 

kann je nach Jahreszeit und Ausstellung 

auf unterschiedliche Art geöffnet 

werden. Flexibel reagiert die Storefront 

auf 

die 

Bedürfnisse 

von Außen und Innen, 

schafft Verbindungen oder 

Grenzen und vermittelt den Besuchern 

wechselnde räumliche Bezüge. In 

regelmäßigen Abständen finden dort 

Workshops und Vorträge mit Wolfgang 

Rieder und internationalem Publikum 

aus den verschiedensten Branchen statt 

– zur gegenseitigen Inspiration und 

Weiterbildung. 

VTOL Vertical Take Off 

and Landing Wien 

Auf Einladung der Vienna Design 

Week haben das Designer-Duo Reed 

Kram und Clemens Weisshaar in enger 

Zusammenarbeit mit Rieder eine 

großformatige Installation entworfen 

und verwirklicht. Während der Eröffnungsfeier 

der Designwochen wurde 

VTOL – Vertical Take Off and Landing 

am Vorplatz des Palais Liechtenstein 

der Öffentlichkeit präsentiert. 

Auf einem rundum verspiegelten 

Sockel präsentiert, scheint die über 100 

m2 große und nur 13 mm dicke Fläche 

aus glasfaserverstärktem Beton schwerelos 

über dem Boden zu schweben – 

fast wie ein fliegender Teppich. Geformt 

wurde sie mittels einer von den 

Designern entwickelten dynamischen 

Software. Bei dem Projekt steht die intelligente 

Verquickung der vermeintlich 

statischen Eigenschaften von Beton mit 

der Dynamik der prozessorientierten 

Software im Mittelpunkt. Mit den neu 

entwickelten 3D Elementen setzt Rieder 

den traditionellen eindimensionalen 

Systemen ein Ende und leitet eine neue 

Ära der Gebäudehüllen ein. 

Neue Wertigkeit 

für Beton 

Zahlreiche internationale Architektur- 

und Designauszeichnungen vom 

MIPIM AR Future Project Award im 

französischen Cannes über den Form 

& Function Award in Australien bis hin 

zur Nominierung für den Designpreis 

2009 der Bundesrepublik Deutschland 

würdigen die Qualität und Innovationskraft 

von fibreC. Stararchitekten wie 

Zaha Hadid schätzen den modernen 

Zeitgeist, den Wolfgang Rieder mit 

fibreC repräsentiert und schwören auf 

den nachhaltigen Werkstoff. 

Revolution in Beton fibreC ist eine mit 

Glasfasern verstärkte Betonplatte und 

kann sowohl für Außen-Fassaden als 

auch für Gestaltungen im Innenbereich 

verwendet werden. fibreC bietet einen 

dünnwandigen Werkstoff mit angenehmer 

Haptik und natürlicher Ausstrahlung, 

der dennoch resistent und zugleich 

flexibel ist. Die Revolutionierung 

der 2D und 3D Produktion hebt räumliche 

Grenzen auf und ermöglicht eine 

noch nie da gewesene Formenvielfalt 

im Bereich des Werkstoffes Beton


35 

„complex curved surfaces for urban furniture“ - 

fibreC in Kooperation mit AA FAB beim London 

Design Festival 2009 

Indie Bar und Snake – 

Triennale Milano 

CSpace Pavilion – AA School London, Stealth 

Bomber – by Peter Sandbichler 

fibreC Fassade der Storefront Gallery in New York – 

by Steven Holl und Vito Acconci


Buch V - fibr 

Wolfgang Rieder unplugged 

Heidulf Gerngross: Was ist Ihr Erfolgsgeheimnis? 

Wolfgang Rieder: Jeder, der sich ständig 

weiterentwickelt und dem Drang 

neue Ideen zu verwirklichen nachgibt, 

ist sich dessen bewusst, dass es neben 

der riesigen Chance sofort einen 

nächsten großen Schritt weiter zu 

kommen auch das Risiko gibt erst mit 

einem kleinen Umweg dem eigentlichen 

Ziel etwas näher zu rücken. Aber 

wir haben uns schon immer an den 

Weltbesten gemessen und nehmen es 

auch weiterhin frei nach Samuel Beckett 

„Try Again. Fail again. Fail better.” 

Und der jetzige Erfolg bestätigt uns in 

diesem Ansatz. Das positive Feedback 

von Architekten und Designern motiviert 

mich immer wieder fibreC und 

die gesamte Rieder-Gruppe weiter zu 

entwickeln. Es macht mir Spaß gemeinsam 

mit Planern und innovativen 

Designern völlig neue Lebensräume 

zu schaffen. Deshalb lege ich auch so 

viel Wert darauf, dass unsere Kunden 

eine optimale auf sie zugeschnittene 

Serviceleistung erhalten. Denn nur, 

wenn wir ganz eng mit den Architekten 

zusammen arbeiten entstehen so spektakuläre 

Ergebnisse wie die Zaragoza 

Bridge oder das Soccer City Stadion in 

Johannesburg. 

Heidulf Gerngross: Was unterscheidet 

fibreC und Rieder von anderen vergleichbaren 

Materialien und Herstellern? 

Wolfgang Rieder: Wir kennen unser 

Produkt in und auswendig und haben 

die Tools und Spezialisten um den Plan 

eines Architekten so umzusetzen, dass 

ein ästhetisch einwandfreies aber dennoch 

ökonomisch durchdachtes Ergebnis 

erzielt werden kann. Wir stecken 

viel Herzblut in die ständig andauernde 

Weiterentwicklung und sagen prinzipiell 

immer ja, wenn uns jemand fragt 

ob wir dieses oder jenes mit fibreC 

umsetzen können. So lernen auch wir 

ständig dazu und setzen uns selbst 

damit keine unnötigen Grenzen. Beton 

bleibt spannend! 

Heidulf Gerngross: Was meinen Sie mit 

dem Prinzip des nachhaltigen Gesamtkonzepts? 

Wolfgang Rieder: Besonders wichtig 

ist mir das Zusammenspiel von Natur 

und moderner Wirtschaftlichkeit. 

Mein Produkt ist nicht nur konkurrenzfähig, 

es hebt sich eindeutig von der 

Konkurrenz ab und das ist mir wichtig. 

„Wir tragen dazu bei mit fibreC die 

Welt ein bisschen umzugestalten und 

deshalb war mir von Anfang an wichtig, 

dass das auf umweltfreundliche Art 

und Weise geschieht.“ 

Einen Beitrag zu neuen Lebensräumen 

zu leisten heißt für mich auch einen 

Beitrag zu leisten, dass der natürliche 

Lebensraum erhalten bleibt. Auch 

privat versuche ich im Einklang mit der 

Natur zu leben.“ 

Heidulf Gerngross: Kanda, Finnland, 

USA, Südafrika…. Ihr Produkt ist auch 

im Ausland höchst gefragt. Wie erklären 

Sie sich das? 

Wolfgang Rieder: fibreC ist vor allem 

ein sehr nachhaltiges Produkt. 

Das spielt gerade in den USA aber 

auch sonst weltweit eine viel größere 

Rolle als es bei uns in Österreich und 

Deutschland bis jetzt der Fall ist. Ein 

GreenSpec gelistetes Produkt anzubieten, 

wie wir es tun, ist schon fast eine 

Grundvoraussetzung um überhaupt 

bei großen öffentlichen internationalen 

Projekten zum Zug kommen zu können. 

Selbstverständlich sind die Architekten 

auf der ganzen Welt weiterhin 

beeindruckt von der Einzigartigkeit 

unseres Glasfaserbetons und den 

undendlichen Möglichkeiten, die sich 

gestalterisch damit auftun. Bauherren 

und Entscheider lassen sich aber vor 

allem durch Charakteristika wie die 

Brandschutzklasse1, die Langzeitbeständigkeit 

und die unschlagbare Umweltverträglichkeit 

überzeugen. 

Das Stadionprojekt (Soccer City Stadium 

- das Hauptstadion für die Fußball 

WM 2010) in Johannesburg, an dessen 

Neuerrichtung wir seit über einem 

Jahr maßgeblich beteiligt sind, war 

ein Meilenstein in unserer Firmengeschichte. 

Wir verwirklichen dort die 

Fassade aus 40.000 fibreC Platten und 

konnten vor allem - neben der technischen 

und ästhetischen Lösung - mit 

den ökologischen Vorteilen von fibreC 

beeindrucken. Da im Werben um den 

Auftrag für die Fassade der weltweit 

größten Stadionbaustelle die Mitbewerber 

aus China mit billigen Aluminiumpaneelen 

auf der Preisebene nicht 

zu schlagen waren, entwickelten wir ein 

umfassendes Gesamtlösungskonzept 

für die Fassade. So überzeugten wir 

letztendlich nicht nur durch ein ökonomisch 

ausgeklügeltes Gesamtlösungskonzept, 

sondern vor allem durch 

kreative Ideen und unser umweltfreundliches 

Material. 

Heidulf Gerngross: Beeinflusst die Erfahrung 

im Ausland Ihre Unternehmenskultur? 

Welche Erfahrungen nehmen Sie 

z.B. aus der Zeit in Südafrika mit? 

Wolfgang Rieder: Selbstverständlich 

profitieren wir tag täglich von unserer 

Internationalität. Südafrika ist in der 

Tat ein gutes Beispiel. Wir sind eine 

der ganz wenigen Unternehmen, die 

maßgeblich an der Errichtung an 

einem der neuen Stadien beteiligt war 

und ausschließlich einheimische Vorarbeiter 

eingesetzt hat. Das war die beste 

Entscheidung, die wir treffen konnten. 

Es war faszinierend für mich zu sehen 

wie Menschen einer anderen kulturellen 

Umgebung völlige unterschiedliche 

Problemlösungen finden. Es hat mich 

beeindruckt und ich habe sehr gerne 

mit allen Beteiligten aus den verschiedensten 

Ländern zusammen gearbeitet. 

Von den verschiedenen Herangehensweisen 

und Einstellungen kann man 

viel lernen. 

Afrika war gut zu uns – und wir wollen 

etwas zurück geben! Das Besondere am 

Soccer City Stadion ist außerdem, dass 

es als einzige WM-Austragungsstätte 

von afrikanischen Architekten geplant 

wurde. Ich war von Anfang von dem 

Gedanken dahinter fasziniert. Wir 

haben für die Außenhaut des Stadions 

dann auch eigens Platten in afrikanischen 

Farbe produziert um den Ansprüchen 

der Planer gerecht zu werden 

das Fußballstadion wie eine Kalebasse 

– ein afrikanisches Trinkgefäß – 

aussehen zu lassen. 

Außerdem entwickeln sich natürlich 

viele Trends in den Bereichen Design, 

Architektur und Wirtschaft nicht 

unbedingt 

immer vor 

unserer eigenen 

Haustüre, deshalb 

pflege ich 

mein globales 

Netzwerk um 

ständig am 

neuesten Stand 

der Dinge zu 

bleiben. Oft 

hilft einem der 

Zufall das richtige 

Gespür für 

so manche Entwicklung 

und 

Marktlücke zu 

haben, in den 

meisten Fällen 

muss man aber 

einfach ständig 

am Ball bleiben 

und sich auf der 

ganzen Welt 

inspirieren lassen. Dabei beeinflussen 

uns nicht nur direkte brancheninterne 

Faktoren. Nein, vor allem der Blick 

über den Tellerrand hinaus und die 

Auseinandersetzung mit gesellschaftlichen 

Entwicklungen und globalen 

Phänomenen hilft einem immer einen 

Schritt voraus zu sein. 

Heidulf Gerngross: Man liest im Zusammenhang 

mit fibreC immer wieder den 

Begriff „Protoarchitecture“ – was kann ich 

mir darunter vorstellen? 

Wolfgang Rieder: Mein Anliegen ist 

es den innovativen Designprozess zu 

unterstützen. Das ist nur möglich, 

wenn man sich von der Funktionstrennung 

der einzelnen Planungseinheiten 

abkehrt. Seit die Postmoderne den 

Nachweis geliefert hat, dass in jedem 

Fall alle Formen überall gebaut werden 

können, und mit Hilfe des Computers 

auch noch nicht da gewesene, beliebige 

Formen generiert werden können, steht 

die Architektur vor komplett neuen 

Voraussetzungen. Und ebenso stehen 

wir als Materialhersteller vor neuen 

Herausforderungen. Der Leitsatz „form 

follows function“ hat seine Gültigkeit 

längst verloren und nun heißt es den 

Architekten und Designern das Zepter 

zurück in die Hand zu geben. Sie stehen 

vor der kreativen Herausforderung 

mit dieser grenzenlosen Freiheit 

umzugehen und wir bemühen uns die 

neue Freiheit in der Formgestaltung zu 

unterstützen. Mit unserer intensiven 

Entwicklungsarbeit im Bereich „Protoarchitecture“ 

sind wir bereits auf einem 

guten Weg. 

Heidulf Gerngross: Wie genau unterstützen 

Sie die Architekten und Designer? 

Wolfgang Rieder: Mir persönlich liegt 

viel daran, dass unser Produkt nicht 

nur sehr leistungsfähig und optisch 

ansprechend ist, sondern dass wir 

unschlagbare Servicequalität liefern 

können. Unsere Entwicklungsarbeit 

baut unter anderem auf der Konstruktion 

von Prototypen auf. Bei anspruchsvollen 

Sonderprojekten bauen wir erst 

ein Mockup um dem Architekten und 

Bauherr genau zeigen zu können was 

wir können und wie die Zusammenarbeit 

mit uns abläuft. Wir eröffnen 

Architekten neue Gestaltungsdimensionen 

mit Beton. 

Genauso wichtig in diesem Zusammenhang 

ist unsere enge Verbundenheit 

mit der Kunst- und jungen 

Designszene. Die Ideen und Wünsche 

von Künstlern und Architekten liegen 

uns am Herzen. Wir sehen den vielleicht 

für manche etwas unkonventionell 

erscheinenden Umgang mit unserem 

Material, unser Verhältnis zur Architektur 

und ihren Protagonisten und unsere 

Verbindlichkeit gegenüber der Gesellschaft 

und vor allem der Kulturszene 

als Pflicht den neuen Entwicklungen 

gerecht zu werden. Wir wollen den 

gestalterischen Fähigkeiten keine Grenzen 

setzen, sondern ihre Ideen in die 

Realität umsetzen. Durch die intensive 

Entwicklungsarbeit im Bereich von 

Sonderformen (2D und 3D) und den 

hohen Stellenwert, den Design- und 

Kunstprojekte bei Rieder Smart Elements 

einnehmen, beschäftigt sich eine 

eigene Abteilung exklusiv mit derartigen 

Spezialprojekten. Das ist auch mir 

persönlich sehr wichtig. 

Protoarchitecture 

Dass ein Höchstmaß an industrieller 

Fertigung mit den Methoden des 21. 

Jahrhunderts in keinem Widerspruch 

zu handwerklicher Anmutung stehen 

muss, beweist Rieder am Produktionsstandort 

Kolbermoor. Durch das 

Konzept der „industriellen Manufactur“ 

können scheinbare Gegensätze wie die 

Einzelfertigung einer Manufactur mit 

den industriellen Vorgaben unserer 

Zeit, immer wirtschaftlicher zu produzieren, 

vereint werden. Diese einmalige 

Kombination garantiert vollkommene 

Flexibilität und Spontanität bei der Herstellung 

von fibreC und ermöglicht, den 

individuellen Wünschen von Designer 

und Architekten nachzukommen. 

Der direkte persönliche Draht zu 

Kunden und Planern macht Rieder 

zu einem unverzichtbaren Partner im 

Bereich Architektur und Design. Durch 

die universellen Einsatzmöglichkeiten 

von fibreC an Wand, Boden und Decke 

ist es erstmals möglich, traditionelle 

Raumbegrenzungen aufzulösen und 

einen Materialfluss zu erzeugen. Da ein 

fließender Übergang von außen nach 

innen geschaffen werden kann, entsteht 

eine einzigartige Symbiose der Formen-, 

Struktur- und Farbensprache in 

den verschiedenen Anwendungsbereichen. 

Innen und Außen verschmelzen 

zu einem Ganzen und erweitern das 

Aktionsfeld für Architekturschaffenden. 

Perspektivenwechsel

eC by Rieder 

37 

fibreC Formbenbau und 3D Werkstatt 

Zaragoza Bridge Pavilion, Zaha Hadid Architects

38 


New York – Spanien - Südafrika 

Gerade der hohe Grad an Flexibilität, 

der einzigartige Sinn für 

neuartige Formensprache und 

die umfassenden Dienstleistungen 

rund um seine Projekte machen Rieder 

und fibreC zu einem Global Player 

im Bereich der Verwirklichung von 

ästhetisch anspruchsvollen Klein- und 

Großprojekten. 

Storefront Gallery 

New York 

Rieder leistet im Sinne seines kulturellen 

Auftrags für die von Vito Acconci 

and Steven Holl entworfene Betonfassade 

der Storefront Gallery in New York 

City zum Beispiel einen wertvollen 

Beitrag. Die neue Fassade aus fibreC 

kann je nach Jahreszeit und Ausstellung 

auf unterschiedliche Art geöffnet 

werden. Flexibel reagiert die Storefront 

auf die Bedürfnisse von Außen und 

Innen, schafft Verbindungen oder 

Grenzen und vermittelt den Besuchern 

wechselnde räumliche Bezüge. 

Zaragoza Bridge Pavilion 

by Zaha Hadid 

Ein bezeichnendes Beispiel für die 

Farbvielfalt und –qualität ist der „Zaragoza 

Bridge Pavilion“. Die britische 

Stararchitektin Zaha Hadid setzte für 

den 275 Meter langen Brückenpavillon, 

dem Wahrzeichen der Expo 2008 im 

nordspanischen Zaragoza, auf Glasfaserbeton 

von Rieder. Die Außenhaut des 

Bauwerks wurde mit 29.000 Dreiecken 

aus fibreC in neun verschiedenen 

Graunuancen verkleidet. Ein raffiniertes 

Muster der glasfaserverstärkten 

Betonplatten in den unterschiedlichsten 

Grautönen erzeugt einen Effekt wie bei 

schimmernden Schuppen von Fischen. 

Neben Design und Optik konnte sich 

Zaha Hadid mit ihrer Projektidee nicht 

zuletzt auf Grund der Nachhaltigkeit 

der verwendeten Materialien wie fibreC 

gegen 40 Mitbewerber durchsetzten. 

Am Beispiel der Zaragoza Bridge sieht 

man, dass durch die spezielle Produktion 

der industriellen Manufactur 

29.000 verschiedene Dreieckformen 

mit exakt definierten Farben und Radianten 

hergestellt werden konnten. Durch 

die laufenden Farbkontrollen mussten 

für das Projekt Zaragoza Bridge 

nur bei 3% der gesamtem Produktion 

Korrekturmaßnahmen vorgenommen 

werden, beim Endprodukt verzeichnete 

man keinen Ausschuss aufgrund von 

Farbdifferenzen. Mit dieser technischen 

Präzision und logistischen Komplexität 

(alle Platten werden mit Barcodes 

versehen um sie vor Ort bei der Implementierung 

sofort passend zuteilen zu 

können) betritt Rieder Neuland in der 

Welt der Betonproduktion. 

Soccer City Stadion 

Südafrika 

Rieder konnte die Erbauer des größten 

Stadions in Südafrika von ihrem revolutionären 

Produkt überzeugen und 

ist seit über einem Jahr maßgeblich 

an der Realisierung der WM-Stätte in 

Johannesburg beteiligt. Rieder überzeugte 

nicht nur durch ein ökonomisch 

ausgeklügeltes Gesamtlösungskonzept 

sondern vor allem durch kreative Ideen 

und sein umweltfreundliches Material. 

Da im Werben um den Auftrag 

für die Fassade der weltweit größten 

Stadionbaustelle die Mitbewerber aus 

China mit billigen Aluminiumpanelen 

auf der Preisebene nicht zu schlagen 

waren, entwickelte Rieder ein umfassendes 

Gesamtlösungskonzept für die 

Fassade. Dies beinhaltete die Modularisierung 

der Fassade, die Entwicklung 

eines eigenen Farbcodesystems 

für das komplexe Design der Fassade, 

eine intelligente Integration der Unterkonstruktion 

und die Errichtung 

einer Feldfabrik (fibreCamp) vor Ort 

in Südafrika. Durch die entstandenen 

Synergien konnte die gesamte Stadionhülle 

billiger angeboten werden als 

mit Aluminium der Konkurrenz. Mit 

einem äußerst intelligenten und innovativen 

Fassadenkonzept hat es Rieder 

mit fibreC geschafft, sich gegen eine 

Vielzahl internationaler Mitbewerber 

durchzusetzen. 

Private Villa R., fibreC Sandstein Ferro 

Festspielhaus Bregenz, Liquide Black Ferro 

UNM Cancer Center – New Mexiko, 

Terracotta Ferro Light & -Ferro 

GREEN Values 

Wolfgang Rieder hat nicht nur einen 

Sinn für revolutionäre Materialien und 

die Bedürfnisse moderner Architekten 

und Designer, sondern hegt beruflich 

wie privat ein tiefes Verantwortungsgefühl 

unserer Umwelt gegenüber. Die 

Verwendung hochwertiger Rohstoffe 

aus rein mineralischen Bestandteilen 

und Glasfasern ermöglicht eine optimale 

Produktqualität. Ganz im Sinne 

des gelebten Umweltbewusstseins 

nimmt der Anteil der wiederverwendeten 

Materialien bei Zuschlagstoffen 

und Bindemittel ständig zu. Da fibreC 

im Gegensatz zum Großteil gängiger 

Produkte am Markt auf rein organischen 

Grundmaterialien basiert, ist 

der Werkstoff vollständig recyclebar. 

Außerdem werden Wirtschaftlichkeit 

und Nachhaltigkeit durch einen geringen 

Ressourcenverbrauch gefördert. 

Der Rieder-Grundsatz nach Nachhaltigkeit 

und die soziale Verantwortung der 

Umwelt gegenüber belegt auch das 

internationale Umweltmanagement- 

Zertifikat ISO 14001. Wolfgang Rieder 

setzt sich und seinen Mitarbeitern 

hohe Standards und so werden nur 

innovative Technologien mit ökologischer 

Verantwortung eingesetzt. 

Die erreichte Vielfalt und Leistungsfähigkeit 

von fibreC ermöglicht 

qualitativ hochwertige, ästhetisch 

ansprechende, dauerhafte und auch 

kostengünstige Konstruktionen. Damit 

entspricht der authentische Werkstoff 

fibreC ganz dem aktuellen Trend nach 

natürlichen, umweltfreundlichen, 

nachhaltigen weil wirtschaftlichen 

Materialien, die dennoch eine optisch 

ansprechende und moderne Wirkung 

erzielen. 

Da fibreC Glasfaserbeton zu mehr als 

95% aus rein mineralischen Rohstoffen 

besteht, ist er besonders gesundheitsund 

umweltfreundlich. Durch seine 

Lebensmittelechtheit wird fibreC sogar 

in Brot- und Pizzaöfen eingesetzt. fibreC 

ist zum Beispiel Teil der Produktliste 

GreenSpec® und es können 

bei der Verwendung von fibreC sogar 

Punkte in mehrerer Kategorien für 

eine LEED Zertifizierung gesammelt 

werden. GreenSpec gibt eine zuverlässige 

Orientierungshilfe für energiesparendes 

Bauen und listet Produkte 

auf, die strengen baubiologischen und 

–ökologischen Kriterien entsprechen. 

Aufgrund der hohen Lebensdauer von 

über 50 Jahren stellt fibreC nicht nur 

eine wirtschaftliche, sondern auch eine 

ressourcenschonende Lösung für Fassaden 

dar. 

Word greenest 

facade panel 

Grafik: world greenest facade panel 

Die Grafik zeigt, dass die Produktion 

von fibreC im Gegenzug zu 

anderen Fassaden-Materialien sehr 

umweltschonend gehandhabt wird. 

Der ökologische Vergleich von Fassadenbekleidungen 

zeigt, dass die 

Produktion von fibreC im Gegensatz 

zu Faserzement- und HPL-Platten ein 

besonders energiesparender Prozess 

ist. Die ökologischen Kennwerte von 

fibreC liegen deutlich unter jenen der 

Vergleichsprodukte. Die Produktion 

von fibreC weist um 41% weniger 

Treibhauspotenzial auf als bei Faserzementplatten 

und Aluminiumblech. 

Durch sein ausgezeichnetes Öko- Profil 

verbraucht fibreC um 77% weniger 

Primärenergie als HPL-Platten.Das 

IBO Prüfzeugnis gilt als anerkanntes 

und unabhängiges Prüfsiegel, das nur 

an auserwählte Produkte vergeben 

wird, die strengen baubiologischen und 

ökologischen Kriterien entsprechen. Es 

ermöglicht Transparenz und stellt eine 

vertrauensvolle Entscheidungshilfe für 

ökologisch empfehlenswerte Produkte 

dar.


39 

Soccer City Stadion in Johannesburg 

– Südafrika: Hauptfußballstadion für 

WM 2010, 40.000 m 2 fibreC in 

afrikanischen Farben

40 


Kulturelles Engagement 

Gemeinsam mit Heidulf Gerngross und Kurt Hofstetter haben wir in den letzten Monaten intensiv an der Realisierung 

der Ausstellung „Das Spiel der Mächtigen“ im MAK gearbeitet. Nun ist fibreC nun im Museum für 

angewandte Kunst in Wien zu sehen. 

Kurt Hofstetter hat mit seiner „Elementarwelle“ ein besonders raffiniertes Muster für die Gebäudehülle des sogenannten 

Nageltowers entworfen. Gemeinsam mit dem Künstler haben wir einen Teil dieser außergewöhnlichen 

Fassade in Originalgröße als beinahe 4 m hohe und 7 m breite Installation aus fibreC umgesetzt. 

fibreC


Buch VI - Vasko + Partner 

41

42 

Buch VI - Vasko + Partner Nr. 23/2009 

Dipl.Ing. Wolfgang Vasko 

DER GENERALKONSULENT 

Der Generalkonsulent – ein Begriff und ein Leistungsbild, dem sich Vasko+Partner verpflichtet hat. 

Im Sinne des Wortes „consultatio“, gleichbedeutend mit Beratung bis zum Beschluss, aber auch 

Begleitung in der Umsetzung und Lösung der planerischen, bauwirtschaftlichen sowie aller Fragen 

zur Projektentwicklung eines Bauherrn. 

Der Generalkonsulent ist gleichbedeutend mit allumfassender Dienstleistung von der Ingenieurkunst 

bis hin zur erforderlichen wirtschaftlichen, rechtlichen und organisatorischen Kompetenz. Dies oft 

auch weit über die vordefinierten Projektgrenzen hinaus. 

Vasko+Partner betreut nicht nur von Architekten entworfene Projekte in allen Disziplinen der Planung 

und Bauleitung bis zur Fertigstellung, wesentlich darüber hinaus stehen Vasko+Partner sowohl 

vom ersten Schritt der Projektentwicklung und Ideenfindung beratend zur Seite, wie auch die Leistungen 

nicht mit Fertigstellung des Projektes enden. 

Dies ist mehr als Generalplanung, dies ist der Generalkonsulent. 

Im intensiven Austausch mit der Architektur als Ausdruck des Bauherrenwunsches untersucht der 

Generalkonsulent Machbarkeit, Effizienz und Wirtschaftlichkeit, um Ideen und Wünsche zu verwirklichen. 

Dies ist der Erfolg von Vasko+Partner, der Erfolg des Generalkonsulenten.

Nr. 23/2009 Buch VI - Vasko + Partner 

43 

Wiener Dachgeschoßausbau 

Neuen Wohnraum dort zu schaffen, wo gewachsene 

Infrastruktur, öffentlicher Verkehr, Kultur- 

und Bildungseinrichtungen, etc. bereits 

vorhanden sind, ist nicht nur sehr gefragt son-dern 

auch im Sinne einer funktionierenden Stadt der kurzen 

Wege energieeffizient und um-weltschonend. 

Wie kaum eine andere Metropole, hat Wien mit seiner 

alten Gründerzeitbebauung und den vielen noch unausgebauten 

Dachböden ein großes Potential, genau 

solch attraktiven Wohn-raum bereitzustellen. 

Ein neuer EU-weit eingeführter Stand der Technik 

hinsichtlich Erdbebensicherheit bietet je-doch schon 

seit längerer Zeit immer wieder Zündstoff für mitunter 

hitzige Diskussionen unter Planern, Wissenschaft 

und Behörde. 

In Österreich wurden nun sämtliche alten und gewohnten 

Ö-Normen zurückgezogen und durch die für 

die Tragwerksplanung eines Neubaus zugrundezulegenden 

Eurocodes ersetzt. 

Der Eurocode 8, Teil 3 behandelt die Beurteilung und 

Ertüchtigung von bestehenden Ge-bäuden unter Erdbebeneinwirkung. 

Gegenüber alten Normen (bis etwa 

Mitte der 90er Jahre gültig) hat sich aufgrund des Ansatzes 

geringerer Versagenswahrscheinlichkeiten die 

norm-gemäße Erdbebenbeanspruchung in etwa vervierfacht. 

Wie man nun im Falle von geplanten Umbauten vorzugehen 

hat, ist in Wien zusätzlich in einem Merkblatt 

zusammengefasst. Hier wird in wesentliche und 

unwesentliche Abänderun-gen der bestehenden Substanz 

unterschieden, wobei hier eher die Grenzen 

durch geometri-sche Festlegungen (Nutzflächen, DG- 

Volumen,...) dominieren. Ist eine Umbaumaßnahme 

als wesentlich zu beurteilen, so muss das Gebäude 

nach dem Eingriff die Qualität eines Neubaus haben. 

Bei unwesentlichen Änderungen darf das bestehende 

Tragwerk zumindest nicht verschlech-tert werden. 

In seismischer Hinsicht wird ein Tragwerk sicher dann 

nicht schlechter, wenn die in Schwin-gung versetzte 

Masse die einzelnen Bauteile nicht früher kollabieren 

lässt, als es vor dem Eingriff der Fall gewesen wäre. 

Dies kann bedeuten: 

1. die Gesamtmasse darf nach dem Umbau nicht größer 

und der resultierende Mas-senmittelpunkt (Angriffspunkt 

der resultierenden Erdbebenkraft) nicht 

höher liegen. 

2. die Masse wird größer und/oder der Angriffspunkt 

verschiebt sich hinauf, aber die in-neren Kräfte werden 

durch bauliche Maßnahmen (z.B. schubsteife Ausbildung 

der obersten Geschoßdecke) umverteilt, sodass 

Bauteile die überbeansprucht sind, ent-lastet werden. 

3. die Gesamtmasse wird reduziert, der Angriffspunkt 

wird aber ungünstiger. Das Mo-ment um die Erdgeschoßfuge 

darf sich dann nicht erhöhen. 

Da man bei den in Frage kommenden Gebäudetypen 

stets davon ausgehen kann, dass die aus der Norm ermittelte 

Erdbebenbeanspruchung ein Maximum ist 

(Plateaubereich im Ant-wortspektrum) ist eine Untersuchung 

des Antwortverhaltens (Eigenfrequenzermittlung) 

i.a. nicht notwendig. 

Für regelmäßige, typische Wiener Gründerzeithäuser 

mit Holzbalkendecken lässt sich ein DG-Ausbau 

in Leichtbauweise (=unwesentliche Änderung) relativ 

einfach nachweisen („720kg-Regel“). Das Problem: 

so ein typisches Haus gibt es nur selten! Mal sind es 

Kriegs-schäden, die den Einbau von Betondecken notwendig 

machten, mal ist es ein Eckhaus, mal fehlen 

sämtliche Zwischenwände und mal handelt es sich 

überhaupt um ein Haus aus den 60er Jahren. 

Um hier aber trotzdem einen DG-Ausbau in Leichtbauweise 

planen zu können, kann man sich mit einer 

Kapazitätsuntersuchung behelfen. 

Der Bestand darf bekanntlich nicht verschlechtert werden, 

d.h. das Haus darf gegenüber einer Erdbebenbeanspruchung 

nicht früher kollabieren, als vor dem 

Ausbau. 

Berechnet man also „wie viel Erdbeben“ das Gebäude 

vor dem Eingriff aushält und gelingt ein Nachweis, 

dass auch nach einem DG-Ausbau das Haus mindestens 

gleich viel Erdbe-benbeanspruchung übersteht, 

(wie oben beschrieben z.B. durch Massenreduktion 

aufgrund Abbruch alter Kamine, oder durch gezielte 

Verstärkung von einzelnen Bauteilen,...) dann hat 

man den Zustand eines Gebäudes zumindest nicht 

verschlechtert. 

Es sei aber hier besonders darauf hingewiesen, dass ein 

Haus auch schon in derart schlech-tem Zustand sein 

kann, dass es nicht einmal die normgemäße Windlast 

gesichert abtragen kann. Hier wäre dann von jeglichen 

Um- und Ausbaumaßnahmen zunächst Abstand zu 

nehmen und zuvor eine Ertüchtigung des gesamten 

Gebäudes vorzunehmen. 

1. Ebene, Herstellung einer neuen tragsicheren 

Deckenkonstruktion 

Einbau des Trägerrost für die neue, schubsteife Decke 

Herstellung des biegesteifen Rahmentragwerkes 

Einbau des Trägerrost für die neue, schubsteife Decke 

Fazit: 

DG-Ausbauten sind in Wien immer noch möglich, nur sollte man sich vorher gut ansehen auf welchen Bestand man das Penthouse setzen möchte. Denn auch ein technisch 

„alle Stü-ckeln spielendes“ Domizil mit Fernblick, gebaut mit modernsten Baustoffen, macht sich auf einem alten Vorstadt-Zinshaus, an dessen Mauerwerk nur 

allzu sehr der Zahn der Zeit nagte und das eventuell schon mehrere Umbauten erleiden musste, nicht immer sonderlich gut. Eine vorhergehende, genaue Bestandsuntersuchung 

muss Grundlage und Ausgangsbasis für weitere Überlegungen sein. 

Nichtsdestotrotz sollte man aber auch nicht davor zurückschrecken, DG-Ausbauten weiter zu forcieren. Beispiele aus der Praxis zeigen, dass sie die Bestandsicherheit im 

Allgemeinen nicht nur nicht verschlechtern, sondern aufgrund der Durchleuchtung des gesamten Objekts oftmals deutlich verbessern. 

Alexander Krakora, 

Projektleiter

Städteplanung / Architektur / Religion Buch VI - Vasko + Partner 

45 

Rechtssicherheit kann man planen 

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46 

Buch VI - Vasko + Partner Nr. 23/2009 

Dynamische Gebäude- und Anlagensimulation – 

„Ein notwendiges Werkzeug für eine erfolgreiche Planung“ 

Komplexe Herausforderungen bedürfen komplexer Instrumente. Die dynamische 

Gebäude- und Anlagensimulation ist speziell für Gebäude mit komplexer 

Architektur und/oder hohem Glasanteil ein solch notwendiges Werkzeug 

für eine gesamtheitliche und erfolgreiche Planung. Dieses erlaubt es virtuell 

am Computer zu „experimentieren“ und nicht erst im Nachhinein am Gebäude 

und deren Anlagen zu neuen Erkenntnisse zu kommen. 

Die dynamische Gebäude- und Anlagensimulation bildet das stündliche Verhalten 

des Gebäudes nach, wobei im Allgemeinen ein komplettes Jahr betrachtet wird. 

Maßgebende Einflussfaktoren sind der jeweilige Standort (Klimadaten), die Beschaffenheit 

des Gebäudes und seiner Anlagen, sowie seine Nutzung. 

Die dynamische Gebäudesimulation ist bei V+P Standard einer erfolgreichen 

Planung, wie die folgenden Projektbeispiele zeigen: 

4) Shopping Center – Mall - Slowakei 

Für die Mall des Einkaufszentrums wurde die Behaglichkeit für verschiedene 

Bereiche mittels dynamischer Gebäudesimulation bestimmt und die bauphysikalischen 

Randbedingungen, sowie die Verschattungseinrichtungen nach den Ergebnissen 

verändert bzw. dimensioniert. 

Ergebnisdarstellung 

Die entscheidende Größe ist zumeist die sich einstellende Raumtemperatur und 

die daraus folgende Behaglichkeit für die Nutzer. Nachfolgende Abbildungen 

zeigen typische Verläufe für Raumtemperatur 

bzw. Raumfeuchte und Behaglichkeit. 

1) Bürokomplex Wien 

Im Zuge der dynamische Gebäudesimulation 

wurden unterschiedliche 

haustechnische Konzepte, insbesondere 

hinsichtlich der zu erwartenden 

Lufttemperaturen und Überschreitungshäufigkeiten 

einer bestimmten 

Temperatur untersucht. Es 

wurde jeweils der Einfluss unterschiedlicher 

bauphysikalischer 

Voraussetzungen (Verglasung 

und Verschattungs-einrichtungen) 

und unterschiedlicher Innerer 

Lasten untersucht. 

Bürokomplex Wien 

2)Bürogebäude - 

Niederösterreich 

Für den Neubau des dargestellten Bürogebäudes wurde eine dynamische Gebäudesimulation 

durchgeführt. Hauptziel der Simulation war die Ermittlung der 

maximalen Lufttemperaturen bei unterschiedlichen Konzepten hinsichtlich Kühlung 

und Lüftung. Untersucht wurden Varianten mit natürlicher 

Lüftung und verstärkter Nachtlüftung und mit 

mechanischer Be- und Entlüftung. Weiters wurde 

eine Variante mittels Fan Coils untersucht. Bei 

allen Varianten wurde der Einfluss unterschiedlicher 

bauphysikalischer Voraussetzungen (Verglasung 

und Verschattungseinrichtungen) und 

unterschiedlicher Innerer Lasten untersucht. 

Shopping Center – Mall - Slowakei 

3) Geriatriezentrum: - Wien 

Im Zuge der dynamischen Simulation wurden 

zwei unterschiedliche Kühlkonzepte untersucht. 

Einerseits ist die Kühlung mittels konditionierter 

Zuluft und andererseits mittels Bauteilaktivierung 

(Betonkernaktivierung) geplant. 

Für die Simulation wurden drei Zonen (Räume) 

mit unterschiedlicher Ausrichtung betrachtet. Es 

wurde eine Ganzjahresbetrachtung durchgeführt, 

wobei die Betriebsfälle Sommer, Winter und 

Übergangszeit getrennt untersucht wurden. 

Geriatriezentrum: Wien 

Bürogebäude - Niederösterreich 

Abbildung 05: Temperaturverlauf 

für 3 Räume (Zonen) mit unterschiedlicher Ausrichtung (S ... Süd, SO ... Süd-Ost, 

W ... West) in Abhängigkeit der Außentemperatur (Ta) 

Abbildung 05

Nr. 23/2009 Buch VI - Vasko + Partner 

47 

Die Punkte nach folgendem Diagramm (Abbildung 06) stellen die Ergebnisse der 

dynamischen Berechnung dar. Für ein behagliches Raumklima (Temperatur) sollen 

die Punkte innerhalb 

der Umgrenzungslinien 

32 operative Raumtemperatur [°C] 

Zone SÜD 

bleiben. Je nach Simulationsvariante 

verändert sich 

31 

30 

29 

die Punktwolke, woraus 

28 

27 

man Rückschlüsse auf 

26 

die Behaglichkeit ziehen 

25 

24 

kann. 

21 

Abbildung 06: 

20 

Außenlufttemperatur [°C] 

Darstellung der operativen 

Temperatur nach 

Norm (Behaglichkeitsfeld) 

15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 

Abbildung 06 

Die Balken (Abbildung 07) stellen jeweils die Stunden 

mit dem Prozentsatz der zu erwartenden Unzufriedenen 

je nach Ausrichtung des betrachteten Raumes (S ... Süd, SO ... Süd- 

Ost, W ... West) dar. 

In diesem konkreten 

3000 

Fall ist zu erkennen, 

2500 

Abbildung 07 dass der Anteil an 

2000 

Unzufriedenen in 

1500 

der meisten Zeit des 

1000 

Jahres zwischen 5-15 

% liegt. 

500 

0 

23 

22 

50% 

S (z05) SO (z08) W (z02) 

empfohlene operative Raumtemperatur [°C] 

Abbildung 07: 

Darstellung der 

Behaglichkeit mittels 

Normnachweis (Prozentzatz der zu erwartenden Unzufriedenen) 

Nachfolgende Abbildung (08) ist eine eher komplexe Darstellung der Ergebnisparameter 

im sogenannten hx-Diagramm. Die roten Umgrenzungslinien stellen 

das Behaglichkeitsfeld dar, in dem sich die Raumluftzustände (im Wesentlichen 

eine Kombination der Raumlufttemperatur in Abhängigkeit der Feuchte) bewegen 

sollen. Außerhalb dieser Grenzen wird das Raumklima als unbehaglich angesehen. 

Ähnlich der Punktwolke für die 

Temperatur [°C] 

40 

Zone SÜD 

10 

15 20 25 

30 

Raumtemperatur, können durch Veränderungen 

der Punktwolken für verschie- 

relative Feuchte [%] 

40 

5 

35 

50 

60 

30 

dene Varianten Rückschlüsse auf die 

70 

80 

25 

zu erwartende Behaglichkeit im Raum 

90 

100 

20 

Behaglichkeitsfeld 

65 

gezogen werden. 

Abbildung 08: 

Darstellung des Behaglichkeitsbereiches 

im hx-Diagramm (Behaglichkeit in Abhängigkeit 

von Temperatur und Feuchte) 

Fazit 

Das Werkzeug „dynamische Gebäude- und Anlagensimulation“ 

ermöglicht eine ganzheitliche 

Abbildung 08 

Planung. Die Veranschaulichung von verschiedenen 

Energiekonzepten für das jeweilige Gebäude und die Abwägung von Vor- und 

Nachteilen der jeweiligen Varianten ist relativ einfach möglich und ermöglicht 

somit die Planung von maßgeschneiderten Lösungen (bauphysikalisch und gebäudetechnisch) 

für das jeweilige Gebäude. 

Die dynamische Gebäude- und Anlagensimulation ist für eine zeitgemäße Projektierung 

ein Muss. 

Katharina Eder: Projektleiterin / Günther Sammer: Projektverantworlicher / Christian 

Steininger: Geschäftsführer 

15 

10 

5 

0 

15 

20 

25 

30 

Schwülegrenze 

absolute Feuchte [g/kg tr. Luft] 

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 

35 

40 

45 

50 

55 

60 

Enthapie [kJ/kg] 

Das energieautarke Büro – Die Zukunft hat begonnen 

Themen wie Klimaveränderung, Kioto-Protokoll 

und Umweltschutz sind die dominanten Themen 

unserer Zeit. Sie bilden den Hintergrund 

für die Tatsache, dass zur Stabilisierung unseres Klimas 

die Emissionen in den nächsten Jahren deutlich 

reduziert werden müssen. Für ein innovatives Planungsbüro 

steht das hochgesteckte Ziel somit fest: 

Die Realisierung der Vision eines energieautarken 

Gebäudes. . 

Erst Ende April hat das Europäische Parlament die 

novellierte Richtlinie zur Gesamtenergieeffizienz von 

Gebäuden mit der Forderung verabschiedet, dass alle 

Gebäude, die nach 2018 bzw. 2020 gebaut werden, 

mindestens so viel Energie produzieren, wie sie verbrauchen 

– es sollen „Netto-Null-Energiegebäude“ 

entstehen. 

Dies ist nur einer der Forderungen nach einer nächsten 

Qualität von Gebäuden, die neue Konzepte zur 

Beheizung und Klimatisierung erfordern. An regenerativen 

Energiesystemen stehen derzeit im Wesentlichen 

folgende Systeme als wirtschaftlich sinnvoll 

nutzbar im Vordergrund: Sonnenenergienutzung / 

Erdwärme- und Kältenutzung und Holz. 

Nachfolgendes Konzept für ein energieautarkes bzw. 

CO2 neutrales Bürogebäude soll die Möglichkeiten 

aufzeigen, die bereits heute mit „State of the Art“ 

Technologie realisierbar sind . Als Grundlage für die 

Energieberechnung wurde von ambitionierten, jedoch 

realistischen Anforderungen (Passivhausqualität) an 

die Gebäudehülle ausgegangen. 

Abbildung 01 zeigt das Blockschaltbild der Energieversorgung 

/ Energiebereitstellung für das energieautarke 

Bürogebäude. Der Bedarf von 23 kWh/m 2 für Kühlung 

und 25 kWh/m 2 a für Heizung wird zu 100 % 

über natürliche Ressourcen abgedeckt werden. 

Energiebedarf Wärme 

Über eine thermische Solaranlage mit rund 750 m 2 

Kollektorfläche werden rund 30 % des Heizenergiebedarfs 

(teilsolare Heizung) abgedeckt. Der Rest (rund 

70 %) wird über eine Biomasseanlage bereitgestellt. 

Energiebedarf Kälte 

Die Kühlung des Gebäudes wird vollständig über 

eine direkte Grundwassernutzung abgedeckt. Bei der 

Nutzung des Grundwassers wird von einem COP von 

rund 30 ausgegangen, daraus ergibt sich ein Strombedarf 

von rund 16.600 kWh/a, der dem TGA-Strombedarf 

hinzugefügt wird. Ein Teil des Energiebedarfes 

Kälte wird über die DEC-Anlage abgedeckt. 

TGA-Strombedarf 

Zur Abdeckung des TGA Strombedarfes ist eine PV- 

Anlage mit einem Ertrag von rund 150.000 kWh/a 

geplant, d.h. der komplette TGA Strombedarf kann 

über die PV-Anlage abgedeckt werden. 

Zukunftsausblick 

Das längerfristige Ziel muss ein vollständig energieautarkes 

bzw. CO2 neutrales Gebäude sein – auch 

der Verbrauch an elektrischer Energie für die Nutzer 

(Abbildung 01 – grauer Bereich) muss aus Eigenerzeugung 

erfolgen. Aus derzeitiger Sicht bieten sich 

dazu folgende Möglichkeiten an: 

Nach der Studie des wissenschaftlichen Beirats der 

deutschen Bundesregierung wird dem Solarstrom 

im globalen Energiemix 2050 eine bedeutende Rolle 

zugeteilt. Es ist also davon auszugehen, dass in den 

nächsten Jahren eine ständige Weiterentwicklung der 

PV-Module stattfindet – Ziel ist die großflächige Nutzung 

von Solarzellen in etwa 10 Jahren. 

Eine weitere Zukunftstechnologie als erneuerbarer 

Energieträger im Elektrizitätssektor stellt die Windenergie 

dar. Momentan wird hauptsächlich von 

außerstädtischen Windparks ausgegangen, wobei 

bereits erste vielversprechende gebäudeintegrierte 

Windkraftanlage realisiert wurden, wie beispielsweise 

in Bahrain im Bahrain World Trade Center. 

Bei der Energieversorgung der Arbeitsplätze gibt es 

ebenso zahlreiche Ideen, wie etwa die Möglichkeiten 

der dezentralen / direkten Einspeisung von der Solarfassade 

oder die Versorgung der Arbeitsplätze mit 

Kleinspannung. 

Eine mögliche Vision für die Energieversorgung der 

Zukunft stellt die Kombination Brennstoffzelle und 

solarer Wasserstoff dar, wobei eine marktreife in 15 

bis 20 Jahren erwartet wird. 

Dezentrale Biogasanlagen können neben Wirtschaftsdüngern 

auch organische Reststoffe oder Energiepflanzen 

verarbeiten. Als organische Reststoffe können 

z.B. Abfälle aus Lebensmittelerzeugung und 

-verarbeitung, Fettabscheider- oder Frittierfette oder 

auch kommunale Bioabfälle eingesetzt werden. Auch 

diese Technologie ist eine interessante Variante zur 

Energieversorgung des Gebäudes der Zukunft. 

Sonnenkollektor 

750 m² 

Ertrag: 415.000 kWh/a 

100% (Sommer) 

31% (Abdeckung Heizung) 

DEC 

Biomasse 

PV-Module 

800 m² Dach 

600 m² Fassade 

Ertrag: 150.000 kWh/a 

69% 

EVU 

WWB 

Grundwassernutzung 

100 % PV 

H K L 

100% 

EE 

TGA 

Abbildung 01: Blockschaltbild 

– Energieversorgung / 

Energiebereitstellung 

Dies sind lediglich einige wenige Ideen von Zukunftsvisionen, 

die eine neue Generation von Gebäuden beschreiben. 

Fazit 

Technisch machbar sind Null-Energiegebäude schon 

seit längerem, allerdings haben diese noch eher Experimentiercharakter 

und sind entsprechend teuer. Ressourcenschonung, 

Nachhaltigkeit, Wirtschaftlichkeit, 

Effizienz und Komfort – das sind aus heutiger Sicht 

teilweise widersprüchlich klingende Schlagworte für 

die Bürogebäude der Zukunft. Mit den oben angedeuteten 

technischen Fortschritten werden sich diese 

scheinbaren Widersprüche auflösen. 

Die erfolgreiche Planung eines energieautarken Bürogebäudes 

mit dem derzeitigen Stand der Technik 

ist ein erster Schritt in die Richtung „Gebäude der 

nächsten Genration“ . Dies ist gelungen. Somit hat 

die Zukunft bereits begonnen. 

Katharina Eder: Projektleiterin 

Christian Steininger: Geschäftsführer 

TGN 

Künstl 

Bel. 

EE 

Bel 

EE 

N

48 

Buch VI - Vasko + Partner Nr. 23/2009

Nr. 23/2009 

BuchVII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

49 

Eine Kulturintiative von ST/A/R 

Konzept & Organisation: 

milan mijalkovic / архитект, künstler, konfl iktforscher 

heidulf gerngross / architekt, städteplaner usw... 

Projektbeteiligte: 

alena baich /schauspielerin & performancekünstlerin 

patrick baumüller /künstler 

gagliano /visuelle kunst 

heinrich büchel /architekt & architekturwissenschaftler 

heike nösslböck /videokünstlerin 

jan tabor /architekt & kulturhistoriker 

ORNAMENT UND WIEN 

Kunst im öffentlichen Raum 

Wespen 

Wien ist geprägt von einem Überfl uss von Figuren, Skulpturen, Säulen und Säulchen, Geländern, Reliefs, Gesimsen, 

„Geschnörkseln“, Blumen, Blättern, Menschen und Tieren. 

Wir stellen die Frage: Brauchen wir denn das „Krauthäupl“ auf der Secession, die Blumen am Majolika-Haus, die 

Hundertwassers, die Säulen vor dem Parlament oder die Menschenstatuen am Dach der Museen? 

Die Ökonomie des Ornaments - Ornament und Verbrechen?! 

Wie wird sich das Ornament weiter entwickeln? 

All die Kunst im öffentlichen Raum: Hat sie in ihrer Wirkung eine geistig-seelisch anregende oder beruhigende Funktion? 

Wozu Kunst im öffentlichen Raum? 

Was sind das für Mitteilungen, die die Sprache einer Stadt repräsentieren? 

Im Zeitalter vor der Erfi ndung des Guttenberg - Buchdruckes hatten Ornamente, Fresken und Statuen im öffentlichen Raum 

die Funktion, dem Betrachter Inhalte und Informationen und somit letztlich Bildung zu vermitteln. (Z.B. Die Darstellung 

religiöser oder historisch bedeutender Motive). Oder war das Ornament eine subversive, sinnlich unbegründbare 

Schwingung? Seit dem Buchdruck hat die sprachliche Mitteilung der Architektur einen Rückzug von der Fassade auf Papier 

erlebt und heute weiter in den elektronischen Raum und wieder zurück auf die Schriftfassade wie bei Will Alsop oder in der 

Sprache der Werbung. Durch den Wandel der Zeit hat sich eine neue Sprache im öffentlichen Raum entwickelt, die geistige, 

seelische und ästhetische Bedürfnisse befriedigt und neue Sehgewohnheiten generiert. Ein bildlich starkes Beispiel für die 

Entwicklung von Sprache und Inhalten im öffentlichen Raum stellt das Immofi nanzgebäude in der New Yorker Wall Street 

dar, an dem die Aktienkurse der Börse als leuchtende Laufschrift zum Ornament werden. Diese junge Kommunikationsform 

der Architektur mit ihrem Einzug in beziehungsweise Rückzug auf die elektronischen Medien wollen wir hier „die 6. Fassade“ 

nennen, die Mitbestandteil der Kulturinitiative ORNAMENT UND WIEN ist. 

Der Prozess unserer Arbeit als Kunst im öffentlichen Raum beschäftigt sich mit der Übertragung von Mitteilungen in die 

verschiedenen Medien. Die Größe des öffentlichen Raumes reicht von der Fassade zum Bildschirm bis zum Scannen auf 

das Handy in der Hosentasche und spricht somit alle Sinne an. Von haptisch bis platonisch! 

Die Agglomeration der unterschiedlichen Sprachen inspiriert und treibt uns zum Machen und den Diskurs 

ORNAMENT UND WIEN in Gang zu setzen. 

Wer kann diesen Diskurs befruchten und in sichtbaren Schwärmen Teile der Stadt besetzen und beleben? 

Der stärkste in der Natur vorkommende Kontrast: Gelb - Schwarz. Intensiv sichtbar und erlebbar. Gelbschwarze Wesen 

im öffentlichen Raum. Schwarzgelbe Wesen, Bienen oder Wespen, in der Zeitung starr, im Internet bewegt, im Handy 

spezifi sch als Barcode lesbar, an der Fassade im Wind. 

Das Ornament nützt alle materiellen und medialen Fassaden. Die Manipulation in der medialen Abbildung ermöglicht die 

Darstellung eines Ideals oder einer ersehnten virtuellen Zukunft. Die bewusste Manipulation soll in dieser Kulturinitiative 

als Bestandteil des Projekts genutzt und gezeigt werden. Die örtlich-materielle Umsetzung fi ndet in unserer unmittelbaren 

Umgebung im 6. Wiener Gemeindebezirk statt. Die mediale Umsetzung überall und an keinen Ort gebunden: In 

Alaska, in Google Sky, in Google Earth oder auf Papier. Eine Anregung zur Aufmerksamkeit. Awareness pur! Von einer 

stadträumlichen Empfi ndung - Karlskirche - Flaktürme - Uniqua-Tower - bis zum himmlischen Summen. 

Wir bieten das Projekt der Stadt Wien an, weil der Ornamentkonfl ikt in Wien am deutlichsten spürbar ist. 

==> Dieser Konfl ikt ist der Kreator des Projekts: ORNAMENT UND WIEN. In der Hoffnung, Wien wird durch diese 

Kulturaktion im öffentlichen Raum – AUFMERKSAM auf sein wertvolles Kulturgut ORNAMENT UND WIEN. 

Projektbeschreibung: 

Herstellen der gelbschwarzen pneumatischen Wesen, 

Montage an der Sezession, auf oder neben dem Majolikahaus und auf dem 

Haus Wiener Wohnen, Gumpendorferstraße 42 -44. 

Die manifeste materielle Installation dauert 3 Monate und wird von der ST/A/R Organisation realisiert, betreut und abgebaut. 

Die Vorträge und Performances begleiten das materielle Geschehen. Die Internet-, Video- und Handyornamentiken dauern 

über mehrere Zeiten. Devotionalien- und T-Shirtverkauf dauern bis zum Ausverkauf.

50 

Buch VII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009

Nr. 23/2009 BuchVII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

51 

Entwurf: Milan Mijalkovic


Buch VII - DAS SPIE 

David Staretz 

schreibt, redigiert und fotografiert den Auto-ST/A/R 

David Staretz berichtet im neuen ST/A/R über seine Erlebnisse 

mit dem neuen Ferrari 458 Italia, erzählt von der Bentley- 

Präsentation in Sevilla und zeigt einen Supersportwagen, den 

man, kaum erschienen, nur mehr gebraucht kaufen kann: 

Den Lamborghini Reventón.

L DER MÄCHTIGEN 

53 

FREYA DESIGN 

homage an Charles EAMES 

In der Schale Nora Goodyear 

FREYA SCHALE 

MOBILE HOLSTER

54 

Buch VII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009 

PHILIPP GOLDSCHEIDER 

represented by Gallery Konzett 

Philipp KONZETT 

Galerie Konzett | Spiegelgasse 21 | A-1010 Wien 

T +43 1 513 01 03 | F +43 1 513 01 04 | gallery@artkonzett.com | www.artkonzett.com

Nr. 23/2009 BuchVII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

55 

die neue Rechtsanwaltsgeneration 

beschützt die Kunst 

Stapf•Neuhauser 

Dank an Dr. Stapf der mich 

rechtlich befreit und beschützt hat. 


Stapf Neuhauser 

Rechsanwälte OG 

A-1010 Wien, Esslinggasse 7 

Tel.: +43 1 90333 

Fax: +43 1 90333 44 

wien@snwlaw.at 

http://www.snlaw.at 

Rechtsanwaltskanzlei neugestaltet von SPUTNIC

56 

Buch VII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009 

Freude schöner Götterfunken 

Heidulf Gerngross jetzt auch Instrumentenbauer, 

schnitzt für seinen Sohn Vinzenz G. ein Pfeiferl.


Buch IX - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

57 

INTEGRATOR 

MARKUS SPIEGELFELD 

OHNE MARKUS SPIEGELFELD KEIN 

NAGELTOWER, KEIN, KEIN, KEIN... Kein Heidulf

58 

Buch VIII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009 

Die Werkstatt Wien - Spiegelfeld Architektur Management 

entwickelt und realisiert seit 1982 Projekte in Kooperation 

mit einem Netzwerk von ausgewählten Fachleuten aus 

unterschiedlichen Bereichen. Die Zusammenarbeit mit 

Künstlern inspiriert uns und fordert uns, 

ausgetretene Wege zu verlassen ……………Markus Spiegelfeld

Nr. 23/2009 Buch VIII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

59 

MELINKOVDENKMAL 

im sozialen Wohnbau 1150 Wien Reichsapfelgasse 6-8

Städteplanung / Architektur / Religion Buch VIII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

61 

SOZIALER WOHNBAU JOHNSTRASSE - STURZGASSE 

75 Wohnugen, ein Supermarkt, Grün- und Spielflächen im Hof, in den Obergeschossen freie Sicht zur Gloriette

62 


Erste Wiener Loft Siedlung 1210 Wien Ödenburgerstrasse 

Die erste Wiener Loft Siedlung ist nach einer 

Preisprüfung vom damaligen Wohnbaustadtrat 

Edlinger als der preiswerteste Wohnbau Wiens 

mit Werkstaat Wien errichtert worden. 

Jugendzentrum Wien 1210

Nr. 23/2009 Buch VIII - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

63 

Capella Bianka wird 2010 am Plöckenpass in Kärnten errichtet 

Stein und Gartendesign Wien 1220 Büro und Lagerhalle 

www.werkstattwien.at 

Stein und Design Container Zubau

64 


ES WARTEN NEUE AUFGABEN !

Städteplanung / Architektur / Religion DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

BETTLERVERBOT 

WER MIT DIESER GESINNUNG UM STIMMEN 

BETTELT BRAUCHT DRINGEND HILFE

DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009


DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN


DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN

NAGELTOWER 

BETTLER 

DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 


Skopje ist ein internationaler Bastard. 

Erdacht nach einem Erdbeben als Utopie der 60er Jahre. 

Heute ist auch hier endlich jeder Architekt. 

Fernsehstationen wie Stadtgefl üster, Zeitungsredaktionen wie 

Amateur-3D-Renderer, Internet Blogger wie Traditionalisten. 

Das Werkzeug sind Symbole und Zeichen. 

Sie defi nieren Orte – und Abgrenzungen gegenüber Anderen. 

Konfl ikte – lokal und international - manifestieren sich in der Stadt. 

Der Konfl ikt wird zum Städteplaner, die Architektur zum 

Instant Mix aus Neo-Tradition und Freiem Markt, aus Image und Konstruktion. 

Was für die einen Balkanisation heißt, ist für die anderen ersehnte Europäisierung. 

World Trade Center Skopje 2009 

архитект Milan Mijalkovic

VERBOT 


DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN 

VERBOT

DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009


Buch IX - Heidulf ST/A/R 73 

Foto: Mamie Ueki © 

Gerngross


Buch IX - Heidulf Nr. 23/2009 

Jan Fekete 

der wichtigste Repräsentant zeitgenössischer Kunst der Slowakei 

malt den Archistrator Heidulf Gerngross 

als grossformatiges Ölbild auf Leinwand 222 x 107 cm 

photo: Mascha Fekete

Nr. 23/2009 Buch IX - Heidulf 


ARCHIQUANT RAUMALFABET HANDY

Städteplanung / Architektur / Religion Buch IX - Heidulf ST/A/R 77 

DAS ERSTE ARCHISTRIERTE GEBÄUDE 

DAS VOLKSBUCH 1968 bis 1978


Buch IX - Heidulf Nr. 23/2009 

g 

e 

d 

u 

l 

d 

CYBERCITYRAUMALPHABET GEDULD geduld IM WELTRAUM

Nr. 23/2009 Buch IX - Heidulf 


Mamie 

heiratet 

in Oregon 

WARANs RÜCKEN 

まみえ

80 

Buch IX - DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN Nr. 23/2009 

World Trade Center Skopje 2009 

архитект 

Milan Mijalkovic 

DAS SPIEL DER MÄCHTIGEN. HEIDULF GERNGROSS 

ARCHISTRIERT FRANZ WEST’S NAGELTOWER. 

MIT HOFSTETTER KURT UND ANGELO ROVENTA 

2.12.2009 - 10.1.2010 

MAK-Ausstellungshalle, Weiskirchnerstraße 3, Wien 1 

Di MAK NITE © 10.00–24.00 Uhr, Mi–So 10.00–18.00 Uhr 

JEDEN SAMSTAG © EINTRITT FREI. 

www.MAK.at 

Milan Mijalkovic

ST:A:R_23

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