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Die Fibonacci-Reihe, bei der eine Zahl immer die Summe der beiden vorangegangenen Zahlen darstellt, spielt bei Mario Merz als Symbol für Expansion
und Wachstum in der Natur eine zentrale Rolle. Im Besitz des Kunstmuseums Winterthur befindet sich das Werk «1,1,2,3,5» (1975).
Gipfeltreffen der Moderne –
nun wieder in Winterthur
Das sanierte und um Depoträume für die wachsende Sammlung erweiterte
Kunstmuseum Winterthur öffnet Ende Oktober nach zweijähriger Schliessung
wieder seine Tore. Die Bedeutung der Sammlung kommt in der grossen
thematischen Ausstellung «Die Natur der Kunst» sehr gut zur Geltung.
Weisse Kabel quellen aus der Mauer und
drehen sich zu Rollen, Stahlstützen stemmen
sich zwischen rohe Betondecken und -böden,
transparente Abdeckfolie, Leitern, ein Eimer
und andere Gegenstände liegen herum, Öffnungen
sind mit gelben Holzplanken ver -
bar rikadiert. Es sind keine behelfsmässig
zusam mengezimmerten Behausungen mit
ihrer im provisierten Infrastruktur, wie sie der
Fotograf Georg Aerni (*1959 Winterthur) auf
seinen Wanderungen durch Grossstädte wie
jüngst Mumbai in Bilder fasste. Die Rede ist
vielmehr vom Kunstmuseum Winterthur, das
seit Ende November 2008 aufgrund umfangreicher
Sa nierungsarbeiten derartige Bilder
bot. Aerni war neben dem ebenfalls aus
Winterthur stammenden Künstler Mario Sala
eingeladen worden, den Umbau mit seiner
Kamera zu begleiten. Entstanden ist eine
Bildserie von beeindruckender formaler Qualität,
die nicht nur dokumentiert, sondern die
Baustelle auch als künstlerische Installation
erscheinen lässt.
Ein Umbau, so unangenehm seine unmittelbaren
Auswirkungen auch sind, schafft die
Möglichkeit für Veränderungen und kann Bestehendes
neu ins Bewusstsein bringen. So
zum Beispiel die Sammlung eines Museums,
der nicht selten aufgrund publikumswirksamer
Wechselausstellungen zu wenig Beachtung
geschenkt wird. Das Kunstmuseum
Winterthur hat die fast zweijährige Schliessung
genutzt, um seine feine Sammlung ins
Licht zu rücken. Die Hauptwerke gingen
unter dem Titel «Gipfeltreffen der Moderne:
Das Kunstmuseum Winterthur » auf eine Reise,
die sie von Bonn über Trento und Rovereto
in Norditalien bis nach Salzburg führte.
Eine kleinere Auswahl ist sogar nach Japan
weitergereist und wird in verschiedenen
Museen noch bis im März 2011 präsentiert.
Qualitative Dichte dank Privatinitiative
Die Wanderausstellung war Teil der Reihe
«Die grossen Sammlungen», in der bereits
die Vatikanischen Museen, das Museum of
Modern Art, das Puschkin-Museum und das
Guggenheim-Museum ihren Auftritt hatten.
Dass der Name Winterthur auf Weltstädte
folgen kann, liegt nicht in der quanti tativen
Grösse der Sammlung, sondern in der qualitativen
Dichte begründet. Seit der Eröffnung
des Kunstmuseums 1915, dessen Bau
sich zu einem grossen Teil aus privaten Spenden
finanzierte, sind auch die Bestände immer
wieder mit Schenkungen und Legaten
von Winterthurer Sammlern erweitert worden.
Das Segeln unter der Flagge «Gipfeltreffen
der Moderne» verdankt das Museum
denn auch hauptsächlich der Sammlung
von Werken der klassischen Moderne, die
das Ehepaar Clara und Emil Friedrich-Jezler
1973 dem Kunstverein überliess und die
Gemälde von Léger, Braque, Gris, Arp bis
Mondrian vereint. Sie schliesst an die Werke
der Sammlung Wolfer an, die dem Kunstmuseum
eine grosse Anzahl französischer
Gemälde von Delacroix über Monet und van
Gogh bis Bonnard vermachte. Als das Kunstmuseum
Winterthur in die Welt zog, reiste
es natürlich auch mit dem Nimbus, den
verschiedene Winterthurer Industrielle und
Grossbürger mit ihrem Kultursinn ihrer Stadt
verliehen haben – das Ehepaar Hedy und
Arthur Hahnloser-Bühler, deren Sammlung
nun in der Villa Flora beheimatet ist, und
Oskar Reinhart, dessen beide bedeutende
Sammlungen am Stadtgarten und «Am
Römer holz» zu finden sind.
Das Kunstmuseum Winterthur erweitert
seine Bestände kontinuierlich und kann heute
deshalb einen Bogen vom Impressionismus
bis in die Gegenwart spannen. So finden
sich in den neueren Beständen eine Konzentration
amerikanischer Malerei, darunter
etwa Robert Mangold, sowie italienische
Künstler der Arte povera wie Mario und Marisa
Merz, Giulio Paolini und Jannis Kounellis.
Fotos: Mario Merz, «1, 1, 2, 3, 5», um 1976, Kunstmuseum Winterthur, 2010 ProLitteris, Zürichi | Georg Aerni | Gerhard Richter
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