Dat Letzt - Quickborn. Vereinigung für niederdeutsche Sprache und ...

DITTSCHAR – Johann D. Bellmanns „Windsinfonie“
rutscht“ sei, so gilt dies, sofern es zutrifft, auch für das Niederdeutsche
als Sprache. Doch „abgerutscht“ suggeriert wieder „nieder“ und „flach“
– und genau das ist falsch. Der Verfasser, selbst sprachlich primär im Hochdeutschen
und einem Teil seiner Dialekte sozialisiert, das Niederdeutsche
nicht sprechend, aber verstehend, wagt sich zu der These vor, das
Hochdeutsche könne von einer „Blutzufuhr“ seitens des Niederdeutschen
nur profitieren. Natürlich ist damit nicht gemeint, ins Lexikon des Hochdeutschen
niederdeutsche Vokabeln zu übernehmen. Aber es soll energisch
die Überzeugung (da eigene Erfahrung) vertreten werden, dass
zumindest der das Neuhochdeutsche sprechende Leser, selbst der, dem
bislang das Nierdeutsch für Ohr und Auge fremd war, von dieser Sprache,
erst recht von Dichtung in dieser Sprache, profitiert – jedenfalls profitieren
könnte, so er sich denn der Mühe der Lektüre unterzieht. Seine
eigene Sprache macht ihm ja häufig nur vor, die Sache liege so oder so, sei
mithin klar, und er habe das Gesagte, das Benannte, ggfs. die Welt verstanden.
Für ihn bietet Dichtung auf Niederdeutsch gerade wegen der
sich einstellenden und zu erfahrenden Verfremdungseffekte über anfängliche
Distanzierung die Chance größerer Nähe zu dem, worum es letztlich
immer zu gehen hat, den wichtigen Dingen: Liebe, Leid und Leben.
(Nur in Parenthese soll hier die Selbstverständlichkeit erinnert werden,
dass unsere Welt wohl anders aussähe und unser Verhältnis zur Welt wohl
ein anderes wäre, hätten die damaligen Konstellationen dazu geführt,
dass nicht Hoch-, sondern Niederdeutsch unsere Hochsprache geworden
wäre.)
Bellmann jedenfalls bedient sich der Möglichkeiten des Niederdeutschen
virtuos, seine Kunstsprache ist Sprache seiner Kunst und Sprachkunst. Man
möchte fast auf Belegzitate verzichten, so reichhaltig ist das Angebot, und
dem Leser wird wohl nichts anderes übrigbleiben, als das ganze Werk
selbst zu lesen, um all das zu entdecken, was es zu entdecken und genießen
gibt: insbesondere auch die Wortspiele ( „He müß de Puust anhool’n“
(S.15) oder, als die Eule erscheint, „un denn weer’t op’n Stutz muusenstill.“
(S. 24)). Oder die Namensgebungen: Da wird das mittelhochdeutsche
„elbe“ hervorgezaubert, damit auf der Elbe die Geister ihr elbisch
Wesen treiben können; da wird wortschöpferisch an die Eltern der Elemente
Feuer und Luft nach Empedokles, nämlich Zeus und Hera, angeknüpft:
„Denn harr he sik in sien Dönzen verkraapen un tööft, sien Mudder
schull kommen. Se dä’t aver nich, se weih as ümmer achter ehr’n
Bullerballer her.“ (S.13)
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12.03.2009, 10:47 Uhr