bogevischs buero – gewohnt

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INHALT
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5 gewohnt – 20 Jahre bogevischs buero
7 Bauen im Geist einer Gentlemen-Moderne
9 159 Geförderte Wohnanlage Aschenbrennerstraße, München
21 167 Betriebs- und Waagengebäude Entsorgungspark Freimann, München
35 220 Geförderte Wohnanlage mit Straßenreinigungsstützpunkt Belgradstraße, München
49 221 Ramersdorf Mitte – Familien zurück in die Stadt, München
63 247 Erweiterung Bayerische Beamtenfachhochschule, Herrsching
76 258 Studierendenwohnanlage Upper West Side, Ulm
93 301 Mehrgenerationenplatz Forstenried, München
107 306 EOS Kunden- und Technologiezentrum, Krailling
121 307 Wohnanlage Finsterwalderstraße, Rosenheim
135 367 Wohnanlage wagnisART, München
152 Projektdaten
153 Ausstellungen/Auszeichnungen
154 Projekte bis 2016
156 Wettbewerbe
158 Büroinhaber/Assoziierte
159 Mitarbeiter
160 Impressum
307
4
5

Brancusi statt Banane
Warum haben Großwohnanlagen der Nachkriegszeit
so gerne niedliche Tiernamen? Kranichstein, Finkenberg,
Buntekuh, Elsternbogen, Biber-West oder
Mümmelmannsberg sind Geschosswohnungsanlagen
wie das Hasenbergl in München, die doch vor allem
als sogenannte „Problembezirke“ bekannt wurden. Ist
diese Benennung ruchlosen Worterfindern geschuldet,
die eine trostlose Stadtentwicklung mit Emotionsvokabeln
vertuschen wollten? Oder liegt die putzige
Namensgebung vielleicht doch primär daran, dass all
diese monofunktionalen Wohnballungen wegen ihrer
geringen Dichte und den großen Abstandsflächen nur
auf der grünen Wiese gebaut werden konnten, wo
früher Kraniche, Biber, bunte Kühe und Hasen unterwegs
waren?
Unabhängig davon, ob die Verniedlichung Ausdruck
schlechten Gewissens der Bauträger ist oder die Konsequenz
der Charta von Athen, durch die sich Wiese
in Distanzgrün und Land in Siedlung verwandelt hat –
hinter den Namen verbergen sich immer Geschichten
urbaner Verluste. Der internationale Stil mit seinen
Versprechungen universaler Lösungen ist bis heute
den Beweis schuldig geblieben, dass er so heimatlich
und liebenswert sein kann, dass er schöne lokale Tiernamen
verdient. Oder anders gesagt: Die deutschen
Hasenbergl sind eher globale Problemigel.
Was lässt sich also mit einem einzigen Projekt erreichen,
um die auffälligsten Missstände des modernen
Städtebaus zu korrigieren: seine Unfähigkeit, angenehme
Stadträume zu bilden und seine erdrückende
Ästhetik serieller Monotonie? Vor allem, wenn das
Budget auch bei der gewünschten Aufwertung der
Wohnanlagen an Standards orientiert ist, die Nutzvieh
statt Zierfisch verlangen.
bogevischs Bebauungsmotto „Brancusi statt Banane“
für einen Neubau im Sanierungsgebiet „Am Hasenbergl“
bezeichnet da schon mal eine blendende
Voraussetzung: Ein bisschen Humor schadet nicht,
wenn man es mit dem Ernst moderner Planungslogik
zu tun hat. Vielmehr hilft Spaß offensichtlich, Dinge
mal anders aufzuziehen. Zum Beispiel einen lang gezogenen
Riegel an einer sanften Kurve nicht glatt wie
eine Banane, sondern gefaltet wie Brancusis „Endlose
Säulen“ zu denken.
Allerdings liegt Brancusi hier bequem. Fünf polygonal
gefaltete Hauskörper, die tatsächlich entfernt an
die gestapelten Romben des rumänischen Künstlers
in horizontal erinnern (und an sein berühmtes Zitat:
„Architektur ist bewohnte Skulptur.“), schmiegen sich
an den Schwung der Aschenbrennerstraße. Durch silberne
Balkonbänder elegant verschnürt, wirkt die helle
Fassade aus gesandstrahltem Beton von Ferne eher
wie die dynamische Tribüne eines Motodroms. Die
differenzierte Tiefenwirkung der vor- und zurückwandernden
Wandflächen hinter den langen Silberstreifen
prägt den Charakter des Hauses dagegen von der
Nähe stärker, zumal das warme Orange der Balkonunterseiten
die Schwingung unaufdringlich betont.
In die eher banale Zeilenbauweise der Bestandsnachbarn
bringt diese fröhliche Zickzacklinie eine schöne
Musikalität mit ein paar kräftigen Tutti, etwa an den
Kopfseiten, wo die fünf auskragenden Notenlinien der
Balkonbänder einen starken Akkord setzen. Aufgabe
eins der freundlichen Modernekritik ist also schon
erfüllt. Der Rechteckzwang im Billigwohnen erfährt mit
dieser Stimmungskurve eine Alternative, für die es keine
Schnick-Schnack-Kosten braucht, nur gute Planung.
Aber was ist mit dem Städtebau? Lässt sich mit der
Nachverdichtung hier wirklich neue urbane Qualität
erzeugen? Auf der Fläche am Ende loser Wohnzeilen,
wo der „anständige“ moderne Stadtplaner selbstverständlich
den Parkplatz sieht? Die New Kids on the
Block rücken hier frech nahe an die Kopfseiten der
Ureinwohner heran. Aber das ist nicht arrogant, das
ist Begegnung. Die Unterschreitung der absurden
bayerischen Abstandsflächenregelung schafft hier
endlich einen Rahmen für den Leerraum zwischen den
Häusern. Der neue Abschluss zur Straße verwandelt
das zugige und nutzlose Distanzgrün in einen potentiellen
Aufenthaltsort, in einen halb geschlossenen Hof,
der nachbarschaftliche Intimität erzeugen kann. Nicht
zuletzt, indem dieser Bau dem Lärm der stark befahrenen
Aschenbrennerstraße einen Riegel vorschiebt.
Aber die neuen Hasenbergl-Mieter im liegenden Brancusi
müssen diese Schallschutzmaßnahme nicht mit
Schlaflosigkeit ausbaden. Die 3- und 4-Zimmer-Wohnungen
sind mit kombinierten Wohn-Ess-Kochräumen
so durch das Gebäude gesteckt, dass sie auf beiden
Seiten Zimmer und damit eine ruhige Hälfte besitzen.
159 Geförderte Wohnanlage Aschenbrennerstraße, München
Maßstab 1:5000
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Die zwei kleinen Wohnungen der Vierspänner orientieren
sich zur Sonne, nach Süd-Osten. Und Sozialwohnungen
mit zwei Balkonen, für Morgen- und Abendsonne,
wo gibt’s denn sowas? Höchstens in der alten
Stadt, wo viele Menschen so viel lieber wohnen würden,
als im Hasenbergl – was Normalverdiener sich in
München aber einfach nicht mehr leisten können.
Dieser Trend zur Münchner Segregation in armes und
reiches Wohnen wird mit der städtischen Anlage des
Bauträgers GWG im Kleinen bekämpft. Denn so, wie
Gut- und Wenigverdiener sich in den Zentren mischen
sollten, um eine ausbalancierte Stadtgesellschaft zu
ermöglichen, so gilt das reziprok für die Randlagen.
Um Ghettobildung zu vermeiden, ist der Zuzug von
Menschen, die sich eine frei finanzierte Wohnung
leisten können, ganz im Sinne der gemischten Stadt.
35 der 89 Wohnungen sind deshalb für den freien
Markt gebaut, dezent hochwertiger ausgestattet,
ansonsten aber durch die einheitliche Architektur
verschweißt mit dem ganzen Block.
Zwar wurde die Mischung nicht pro Treppenhaus
umgesetzt, aber auch die Aufteilung in drei geförderte
Häuser und zwei freifinanzierte Häuser, getrennt nur
durch einen öffentlichen Weg unter den Balkonen
hindurch, ist ein lohnenswerter Schritt, den Ruf des
Quartiers zu verbessern. Zu dieser gestalterischen
Imagekampagne gehört, dass alle Bewohner die gleiche
ästhetische Zuwendung erhalten. Aber auch, dass
an der Aschenbrennerstraße die Natur der Vorsiedlungszeit
wie ein Phoenix wieder emporsteigen darf.
Gelb blühende Büsche und Gräser vor dem Haus, fest
installierte Halterungen für Balkonkästen, die von den
Mietern mit dem bayerischen Identitätsgewächs Geranien
und anderen Baumarktblumen bestückt werden,
und Hecken zum Hof hin als Sichtschutz für die Erdgeschosswohnungen
bilden zusammen eine kleine
Gartenschau, die Konzept ist. Diese fürs Bauträgerwohnen
ungewöhnliche Landschaftsgestaltung verscheucht
nicht nur jede Anmutung von Problembezirk.
Sie ist vielmehr ein weiterer Bestandteil der Überlegung,
wie man Schritt für Schritt Idylle und Heimat
zurück in die Rasterplanung bringt. Mut zu Individualisierung
statt Addition von Hasenställen, das bringt die
urbanen Qualitäten zurück in die abstrakte Siedlungsmathematik
der Moderne. Um nochmal Brancusi zu
zitieren: „Theorien sind Muster ohne Wert. Was zählt,
ist Aktion.“
159 Geförderte Wohnanlage Aschenbrennerstraße
RG
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15

34
PROJEKTTITEL

258 Studierendenwohnanlage Upper West Side, Ulm
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Maßstab 1:5000
Produktive Grauzone zwischen privat und öffentlich
Ästheten im Architekturberuf fürchten wenig mehr
als den Geschmack von Mietern. Garfield-Puppen
mit Saugnäpfen, die von innen an Glasfronten gepappt
werden, Yuccapalmen in Sichtbetonfluren oder
Bürosprüche im goldenen Plastikrahmen über ausgesuchten
Designmöbeln empfinden viele Baukünstler
wie ein Säureattentat auf Alte Meister. Anekdoten
über verzweifelte Versuche, die Homogenität eines
Bauwerks gegen den gemeinen Originalitätsbewuchs
durchzusetzen, gibt es zuhauf.
Von Vorschriften über Schulungen, von Vertragswerken
bis zu handgreiflichem Herunterreißen volksnaher
Dekorationsartikel durch den Architekten ist kaum
etwas unversucht geblieben, um den künstlerischen
Kodex eines Bauwerks durchzusetzen. Selbstverständlich
komplett vergeblich. Spätestens beim ersten
Nutzerwechsel hängen halslose Kinderzeichnungen
in IKEA-Rahmen überm Schreibtisch, verstaubt eine
Nikolausmütze von der letzten Weihnachtsfeier auf
dem Garderobenständer und klebt an der Glastür
ein Aufkleber mit dem Spruch: „Nicht hupen, Fahrer
träumt vom FCB.“
Wenn ein Kampf so nutzlos ist, muss man den Feind
umarmen. So jedenfalls kann man die Vitrinenfenster
verstehen, die im Studentenwohnheim „Upper West
Side“ auf dem Universitätscampus von Ulm in die
Wand gesetzt sind – zur individuellen Gestaltung.
In den Glasrahmen zwischen Küche und Hausflur
mit Durchsicht in die großen asketisch gestalteten
Innenhöfe der Anlage wird der Ausdruck persönlicher
Vorlieben zu einer Art temporärer Volkskundeausstellung.
„I kiss better than I cook“, steht hier auf einem
Schild neben einer Batterie schottischer Whisky-
Flaschen. Die Nachbarn präsentieren die bunte Vielfalt
deutscher Klorollen zusammen mit einer Wackelkatze,
eine Gewichtheberfigur steht auf dem Taschenbuch
„Menschliches, allzu Menschliches“ von Nietzsche,
und natürlich glotzt irgendwo auch ein gelber Minion
fröhlich durchs Glas.
Rainer Hofmann nennt diese dosierte Individualisierung
eine „produktive Grauzone zwischen privat und
öffentlich“. In zahlreichen Projekten von bogevischs
buero gibt es solche definierten Zonen des persönlichen
Ausdrucks, die eine Selbstdarstellung der Nutzer
nach außen erlauben, ohne dass es aufdringlich
wird. Eingebettet in kompakte architektonische Strukturen
vermitteln diese menschlichen, allzu menschlichen
Geschmacksnoten zwischen dem städtischen
Raum, dem ästhetischen Rahmen des Entwurfs und
der privaten Natur des Wohnens.
In Ulm bildet sich dieses Spiel mit dem Privatgeschmack
zur inneren Erschließungsachse durch die
Dekoration der Küchenfenster ab. Als horizontale
Vitrinen prägen sie die Eingangsbereiche der Erdgeschosswohnungen
in der dreiteiligen Anlage Für die
Studenten erfüllen sie eben eine ähnliche Funktion
individualisierter Sendung. Aber auch die Außenfenster
werden individualisiert. Auf den Bodenflächen der
Kästen aus grüngelben Blechen – die einen kecken
Farbakzent setzen und den Bewohnern einen großartigen
Blick ins Donautal erlauben – stehen mal
Küchenkräuter, Topfpflanzen, Red-Bull-Dosen oder
ein Buddha. Hinter dem Glas dieser streng seriellen
Elemente mit ihren schwarzen Faltblechfensterläden
wechseln die Muster der individuell anzubringenden
Gardinen.
In der Massivität der drei abgetreppten „Schiffsdocks“,
die durchaus surreal auf der Kuppe des Eselsbergs
am Rande der Schwäbischen Alb thronen, sorgen die
tief sitzenden Fensterreihen mit ihrer Signalfarbe für
lebendige Porosität, die textilen Elemente dahinter für
den zarten Akzent. Und diese Abstufung von wuchtig
zu dezent wiederholt sich vom Städtebau bis ins Detail
als Motiv.
Räumlich behaupten sich die klaren rechtwinkligen
Zeichen als abstrakte Antwort auf die Architektursprachen
des Umfelds, namentlich zu Otto Steidles
bunt-filigranen Universitätsriegeln und dem gerundeten
weißen Forschungszentrum von DaimlerChrysler,
das Richard Meier entworfen hat. Aber die imposante
Fernwirkung der kantigen Großformen, die im Büro
„Katamaran“ genannt werden, zeigt von nahem
durchaus spielerische Oberflächen. Das Fugenmuster
der großen Betonfertigteile dieser Pfostenriegelfassade
– deren Sandwichbauweise den Energiestandard
Effizienzhaus 55 KfW erreicht – ist gegeneinander
versetzt wie ein Mauerwerk. Die Anzahl der Fenster
auf den Kopfseiten variiert entsprechend der Grundrisse,
die im Westriegel Wohngemeinschaften von
11 Zimmern, im Osten von vier vorsehen. Ihre
metrische Reihe wird mehrmals unterbrochen von
mehrgeschossigen Loggien.
258 Studierendenwohnanlage Upper West Side, Ulm
81

258 Studierendenwohnanlage Upper West Side, Ulm
84
Maßstab 1:1000

106
107

367 Wohnanlage wagnisART, München
148
149

Impressum
Herausgeber:
bogevischs buero architekten & stadtplaner gmbh
Schulstraße 5, 80634 München
Text: Till Briegleb, Hamburg
Till Briegleb, geboren1962 in München. Studium der Politischen Wissenschaften
und der Germanistik in Hamburg. Ab 1991 Kulturredakteur der „Tageszeitung“ (taz)
in Hamburg, von 1997 bis 2002 Kulturredakteur der Wochenzeitung „Die Woche“,
danach bis 2006 freier Autor für diverse Zeitungen und Zeitschriften. 2006 Textchef des
Kunstmagazins „art“, seit 2007 fester Autor der „Süddeutschen Zeitung“ und von „art“.
Publikationen zu diversen Themen der Architektur, der Kunst, der Kulturgeschichte und
des Theaters. Beim Insel-Verlag erschien in der Bibliothek der Lebenskunst das Essay
„Die diskrete Scham“. Mitglied diverser Auswahljurys im Bereich Theater, Kunst und
Architektur. Lebt in Hamburg.
Fotos: Julia Knop, Hamburg; Seiten 66 - 75: Michael Heinrich, München
Julia Knop, geboren 1971 in Oberhausen. Studium Foto/Film-Design an der FH Dortmund.
Seit 1998 in Hamburg lebend. Von dort aus Auftragsarbeiten für Magazine
und Agenturen im Bereich der Portrait- und Reportagefotografie. Realisierung freier
Projekte auf Reisen. 2015 Stipendiatin des Goethe-Instituts im südindischen Bangalore.
Ausstellungsbeteiligungen unter anderem in der Photographers‘ Gallery in London,
im Fotomuseum Winterthur und auf der photobiennale in Daegu, Korea. Mitglied der
Kölner Fotoagentur „laif“.
Redaktion: Nicolette Baumeister, Büro Baumeister, München
Gestaltung: Büro Wilhelm Kommunikation und Gestaltung, Amberg
Produktion: Frischmann Druck & Medien, Amberg
Schrift: Zurich BT
Papier: Römerturm Druckfein
Verlag: Büro Wilhelm. Verlag
Lederergasse 5-7, 92224 Amberg
www.buero-wilhelm.de
ISBN:ISBN 978-3-943242-70-6
Printed in Germany 2016
Die Deutsche Bibliothek - CIP Einheitsaufnahme
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des Herausgebers unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen,
Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen
Systemen.
© 2016 Büro Wilhelm. Verlag
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