Leseprobe_Anklaenge 2020-2021

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EINLEITUNG
Während der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts erschienen in Italien mehrere Veröffentlichungen
mit Musik für eine oder mehrere Sologesangsstimmen, deren Titel
den Zusatz „per cantare nel gravicembalo“ enthält und damit spezifiziert, wie die instrumentale,
die Gesangsparts begleitende Bassstimme, wie also der Basso continuo,
zu besetzen ist. 1
Der Begriff „Basso continuo“ löst bei all jenen, die über gewisse Grundkenntnisse
der Musikgeschichte verfügen, bestimmte sozusagen primäre Assoziationen aus. Diese
reichen von „Generalbasszeitalter“ oder „Barockmusik“ über die als „Stilwandel“
apostrophierte und teilweise immer noch als Epochenschwelle angesehene Jahrhundertwende
um 1600, über Begriffe wie Monodie oder seconda pratica bis hin zum notationstechnischen
Phänomen der Bezifferung. Alle diese Assoziationen sind selbstverständlich
nicht schlichtweg falsch. Aber wenn Verkürzungen oder Verzerrungen
der historischen und musikalischen Realität vermieden werden sollen, bedarf es der
Differenzierung und vor allem der Einbettung in einen weiter gespannten historischen
Horizont.
Schon seit längerem steht in der Forschung als communis opinio fest, dass die oft
zitierten ‚Innovationen‘ um 1600 keinen radikalen Bruch bedeuteten, sondern angemessen
nur vor dem Hintergrund, wenn nicht als Ergebnis einer langen Vorgeschichte
zu begreifen sind. Anders gesagt: Sie stehen in einer engen und kontinuierlichen Beziehung
zu Traditionen, Stilen und Praktiken, die sich spätestens seit dem früheren
16. Jahrhundert beobachten lassen. Dies gilt gerade auch für den Basso continuo,
dessen historische Voraussetzungen in zum Teil weit zurückreichenden Praktiken des
Begleitens auf Akkordinstrumenten, ja überhaupt des Spiels auf Akkordinstrumenten
liegen. Hinzu kommt, dass diese Praktiken nicht nur zum Generalbass selbst hinführten,
sondern wesentlich zur Entwicklung eines ganzen Komplexes von Erschei-
1 Z.B. Raffaelo Rontani, Le varie musiche a una, a due, e tre voci, per cantare nel gravicembalo, overo, nella
tiorba […] libro secondo, Rom: Giovanni Battista Robletti 1618; Girolamo Frescobaldi, Primo [bzw.]
Secondo libro d’arie musicali per cantarsi nel gravicembalo, e tiorba. A una, a dua [sic], e a tre voci, Florenz:
Giovanni Battista Landini 1630; Annibale Gregori, Ariosi concenti cioè la ciaccona, ruggieri, romanesca,
più arie a 1 & 2 voci da cantarsi nel gravicembalo o tiorba, Venedig: Bartolomeo Magni 1635; Bartolomeo
Spighi, Musical concerto d’arie e canzonette a una, due, tre voci, per cantare nel gravicembalo, o chitarrone,
Florenz: Zanobi Pignoni 1641.