Vorschau Scheidegger & Spiess Herbst 2023

Kat. 121
Kat. 531.1 SIK:2008270001:1/4
Kat. 448 Abb. 1
Kat. 448
SIK:1811300019
1 Archives de l’atelier Gaudin, Reg. GC, E 1951. Siehe Luneau 2006, DC-DOM,
Dossier CHAN-122, S. 557, Cv 817.
2 Archives de l’atelier Gaudin, Reg. GC, A 100, A 101, A 102, A 105. Siehe Luneau
2006, DC-DOM, Dossier CHAN-122, S. 557, Cv 817.
3 Siehe Wollasch 1969, S. 331, 336. Zur Ikonografie des heiligen Heinrich siehe
Stintzi 1990.
4 Siehe De Savignac 2016, Kat. 3.
5 Zum Antependium siehe Basel 2019 / 2020, S. 234–251.
6 Hartmann 1981 a, Nr. 389, 426.
PROVENIENZ: Langhaus der Église Saint-Honoré-d’Eylau (église nouvelle),
Paris
LITERATUR: Luneau 2006, DC-DOM, Dossier CHAN-122, Cv 817 (Saint
Henri) | De Savignac 2016, Kat. 3 (Saint Henri)
Kat. 531.2 SIK:2008270001:2/4
Giacometti_Lay_Katalog_Buch_Band-1.indb 492 30.03.23 15:15
PROVENIENZ (anonymisiert): Privatbesitz, ab 2020 | Privatbesitz, 2004-
2020 | Privatbesitz, bis 2004 | Privatbesitz | Privatbesitz
LITERATUR: Giacometti Werkverzeichnis, S. [107] (Am Fenster, 1942) |
Zendralli 1943a, S. 179 (Alla finestra, 1942) | Hartmann 1981, Nr. 2018 (Am
Fenster, 1942) / 2626 Zeichen
Abb. 1 Walter Dräyer, Blick durch das Fenster von Augsto Giacomettis Atelier, 1942/1943,
Fotografie, SIK-ISEA, Schweizerisches Kunstarchiv, Zürich, HNA 207.15
SIK_AugustoGiacometti_Layoutkonzept-1_FINAL_221130 2.indd 28 01.12.22 10:48
Giacometti_Lay_Katalog_Buch_Band-1.indb 155 30.03.23 15:14
1 «Freida et Giacometti, Sainte Catherine d’Alexandrie discutant avec des
sages, 1,30 × 0,54»; Archives de l’atelier Gaudin, Reg. GC, E 1968. Siehe Luneau
2006, DC-DOM, Dossier CHAN-122, S. 556, Cv 814.
2 Archives de l’atelier Gaudin, Reg. GC, A 100, A 101, A 102, A 105. Siehe Luneau
2006, DC-DOM, Dossier CHAN-122, S. 557, Cv 814.
3 Zur Ikonografie siehe Assion 1990.
Kat. 451
PROVENIENZ: Langhaus der Église Saint-Honoré-d’Eylau (église nouvelle),
Paris
LITERATUR: Luneau 2006, DC-DOM, Dossier CHAN-122, Cv 814 (Sainte
Catherine) | De Savignac 2016, Kat. 19
SIK:1811300020
Kat. 531.3 SIK:2008270001:3/4
Giacometti_Lay_Katalog_Buch_Band-1.indb 493 30.03.23 15:15
Kat. 451
1 Siehe Zendralli 1943a, S. 138. Da kein Katalog publiziert wird und trotz Recherchen
in Rheinfelden keine Liste mit den ausgestellten Werken ausfindig
gemacht werden kann, ist für die allermeisten Exponate leider kein Ausstellungsnachweis
zu verzeichnen.
2 «Ich bereitete Blumen vor und habe begonnen, sie zu malen. So hatte ich nie
eine freie Minute. Die Stunden und Tage vergehen.» Brief von Augusto Giacometti
in Zürich an Arnoldo M. Zendralli in Chur, 29.4.1942; zitiert nach Zendralli
1943a, S. 142.
3 Siehe Biografie, S. {xx}.
4 Piet Mondrian, Rote Amaryllis auf blauem Hintergrund, 1909/1910, Aquarell
auf Papier, 49,2 × 31,5 cm, Privatsammlung; siehe Riehen 2005, Kat. 105,
S. 83, Farbabb.
PROVENIENZ (anonymisiert): Auktionshaus Hans Widmer, St. Gallen,
Lot 44, 5.11.2010 | Privatbesitz
LITERATUR: Giacometti Werkverzeichnis, S. [107] (Amarillis, 1942) | Zendralli
1943a, S. 179 (Amaryllis, 1942) | Hartmann 1981, Nr. 2019 (Amaryllis,
1942) | Giacometti 2022, Bd. 2, S. 247 (Amaryllis)
AUSSTELLUNGEN: Rheinfelden 1942, ohne Ausst.-Kat. | Zürich 1942b,
Kat. 47 (Amarillis) / 2834 Zeichen
SIK_AugustoGiacometti_Layoutkonzept-1_FINAL_221130 2.indd 29 01.12.22 10:48
R
Saint Henri
(drittes Fenster, Südseite)
Entwurf 1900, Ausführung 1902 | Farbgläser, Schwarzlotmalerei,
Bleiruten | 190 × 87 cm | bez. auf Band unterhalb der
Szene: «OFFERT PAR M{hochgestellt}ME{hochgestellt/} ED.
TOURREIL»; Kartusche: «SAINT HENRI EMPEREUR / 972
VISITE LE MON{hochgestellt}RE{hochgestellt/} DE CLUNY +
1024» | Langhaus der Église Saint-Honoré-d’Eylau (église
nouvelle), Paris | Entwurf in Zusammenarbeit mit Raphaël
Freida; Ausführung: Atelier Félix Gaudin, Paris
Die zentrale Darstellung mit dem heiligen Heinrich beruht auf
einem Entwurf von Augusto Giacometti. 1 Raphaël Freida (1877–
1942) steuert vier Entwürfe zu den Bordüren und zum unteren,
ornamentalen Feld des Fensters bei. Die Stiftung des Fensters
reicht ins Jahr 1899 zurück. Vor dem 17. November 1902 ist das
Glasgemälde eingebaut worden. 2
Das Mittelfeld zeigt Kaiser Heinrich II., der auf den Stufen
vor dem Altar niederkniet. Er hält den Reichsapfel in den
Händen; die zweite Insignie, die Krone, liegt auf der obersten
Stufe vor dem Altar. Der Zeremonie wohnt ein Bischof bei. Der
Kirchenraum öffnet sich nach hinten in einem fein profilierten
dreiteiligen Fenster, mit einem in Blautönen gehaltenen Blumenornament.
Gemäss Titulus im unteren Bildfeld handelt es
sich bei der dargestellten Szene um den Besuch von Heinrich
II. im Kloster von Cluny im Spätsommer 1022. Die Szene bezieht
sich somit auf die Kronenschenkung an das Kloster, die in der
Heinrichs-Vita überliefert ist. 3 Die goldene Tafel vor dem Altar
ist mit dem sogenannten Basler Antependium, das Heinrich II.
anlässlich der Weihe des Basler Münsters 1019 gestiftet haben
soll, verglichen worden. 4 Dieses Meisterwerk mittelalterlicher
Goldschmiedekunst wird seit 1852 im Pariser Musée de Cluny,
heute Musée national du Moyen Âge, präsentiert. 5 Giacometti
sind die Sammlungsbestände des Museums bekannt gewesen.
Davon zeugen seine um 1900 geschaffenen Pastelle mit Abstraktionen
nach Glasfenstern im Musée Cluny. 6 ME
Sainte Catherine
(drittes Fenster, Nordseite)
Entwurf 1900, Ausführung 1902 | Farbgläser, Schwarzlotmalerei,
Bleiruten | 190 × 87 cm | bez. auf Band unterhalb der
Szene: «OFFERT PAR M{hochgestellt}ME{hochgestellt/} ED.
TOURREIL»; Kartusche: «SAINTE CATHERINE / CONFOND
LES PHILOSOPHES / PAIENS D’ALEXANDRIA / 307 – + 327» |
Langhaus der Église Saint-Honoré-d’Eylau (église nouvelle),
Paris | Entwurf in Zusammenarbeit mit Raphaël Freida;
Ausführung: Atelier Félix Gaudin, Paris
Das Archiv Gaudin vermerkt einen gemeinsam von Augusto
Giacometti und Raphaël Freida (1877–1942) geschaffenen Entwurf
für die mittlere Szene des Fensters. 1 Zu den Ornamenten
sind Zeichnungen von Freida überliefert. Das Fenster ist vor
1901 gestiftet und vor dem 17. November 1902 eingesetzt worden.
2
Das Glasgemälde gibt Katharina in der Disputation mit
drei Philosophen wieder. 3 Die streng ins Profil gerückte Märtyrerin
und die Gelehrten sind in antikisierende Gewänder gehüllt.
Die weissen, lilienartigen Blumen können als Attribut der
Heiligen gelesen werden. Die Steinbank, deren Rillen an Triglyphen
erinnern, die schlichten Blattkapitelle sowie der Fluss,
die Sphinx und die Pyramiden dienen der zeitlichen und geografischen
Verortung der Szene. ME
Sainte Geneviève
(viertes Fenster, Nordseite)
Entwurf 1900, Ausführung 1902 | Farbgläser, Schwarzlotmalerei,
Bleiruten | 190 × 87 cm | bez. auf Band unterhalb der
Szene: «OFFERT PAR M{hochgestellt}R{hochgestellt/} ED.
TOURREIL»; Kartusche: «SAINTE GENEVIEVE / SECOURT LES
HABITANTS / DE PARIS PENDANT LA FAMINE / 423 – + 512» |
Langhaus der Église Saint-Honoré-d’Eylau (église nouvelle),
Paris | Entwurf in Zusammenarbeit mit Raphaël Freida;
Ausführung: Atelier Félix Gaudin, Paris
Für den Entwurf des Mittelbilds zeichnen Augusto Giacometti
und Raphaël Freida (1877–1942) verantwortlich. 1 Die ornamentale
Ausgestaltung basiert wie bei Kat. 531. 1, Kat. 531. 2 und
Kat. 531. 4 auf Entwürfen von Freida. Das Fenster ist vor 1901
gestiftet und vor dem 17. November 1902 eingesetzt worden. 2
Die figürliche Darstellung ist der Geneviève (Genoveva),
der Schutzpatronin der Stadt Paris gewidmet. 3 Die Jungfrau
verteilt Nahrung an Hungernde. Alle drei Figuren sind ins Profil
gerückt. 4 Die Szene spielt sich am Flussufer vor den Toren
von Paris ab. Über der mit Umfassungsmauer und Türmen bewehrten
Stadt thront das Pantheon. Ursprünglich als Kirche
der Abtei Sainte-Geneviève von 1764 bis 1790 erbaut, wird der
Kirchenbau, der als Grablege der Patronin und von Mitgliedern
der merowingischen Königsfamilie gedient hat, in der Franzö-
492
493
Kat. 153
Der umfassende Werkkatalog
Frühmesse
zum Schaffen eines herausragenden
Schweizer Künstlers
Kat. 153 SIK:1808160011
1920 | Öl auf Leinwand | 88 × 127 cm | monogr. und dat. u. l.
(türkis): «a. g. 1920». Rückseite: sig. und bez. auf Leinwand:
«AUGUSTO GIACOMETTI / „Frühmesse“ (Unterstrich)» |
Bündner Kunstmuseum Chur, Inv. 10059. 000. 2008. Depositum:
Privatbesitz
Die Komposition baut auf Rot- und Blautönen auf, die in einem
Gesamtkomposition hat, beansprucht im Wesentlichen den
oberen rechten Bereich. Im Gegensatz zum amorphen Auftrag
des Rot setzt Giacometti das Blau vereinzelt als prägnante, vertikale
Akzente ein. Kreisförmige Gebilde scheinen subtil als
eine weitere geometrische Struktur in der Komposition auf.
Über die Bildfläche verteilte orange- und türkisfarbene Flecke
leuchten fluoreszierend.
Bei dem von Augusto Giacometti als Frühmesse betitelten
Gemälde fehlen im Unterschied zur vorbereitenden Studie
(Abb. 1) 1 und zu weiteren Werken vergleichbarer Themen (Kat. 170,
Kat. 415) Bezüge zum Gegenständlichen. Die Farbe wird zum
grellen Kontrast zum dunklen Grund stehen. Das reich abgestufte
Rot schiebt sich in einer dichten Abfolge wolkenähnlicher
Gebilde von links oben diagonal über die Bildfläche. Das bennebel, der sich vom tiefdunklen Grund abhebt, knüpft an
primären Faktor der Gestaltung. Der kräftig leuchtende Far-
grell aufscheinende Blau, das einen geringeren Anteil an der die wenige Jahre zuvor entstandene Sommernacht (Kat. 123) an.
188
Giacometti_Lay_Katalog_Buch_Band-1.indb 188 30.03.23 15:14
daraufhin, dass die dort ausgeführte Bemalung sich deutlich les ist also stark beschädigt worden. In der Halle wurden ‹Soldatenschule›
abgehalten! Merkwürdig ist, dass die Stadtver-
von der übrigen Arbeit abhebe: «Durch strichelnde Freskoauftrag
spielt der weisse Putzgrund mit und macht die Malerei waltung zu diesem Treiben nichts sagte. Ein Artikel in der NZZ,
luftig und leicht.» 13
der zur Vorsicht mahnte, hatte nichts genützt. Und dabei hatte
Das Werk muss mehrmals restauriert werden. Bereits im die Ausmalung der Halle eine schöne Summe Geld gekostet.
September 1926 mahnt der Vorsteher des Bauwesens das Personal
zu grösster Vorsicht. 14 Der allgemeine Umgang der Halle, gekostet hat.» 15 Ein Jahr nach Giacomettis Tod wird Scartezzi-
Nachträglich bedaure ich, dass das Ganze nicht dreimal mehr
die während des Zweiten Weltkrieges als Abstellraum herhalten
muss, enerviert den Künstler. «Man muss die Malerei im auftragt. 16 In den 1980er-Jahren und im Jahr 2000 wird das
ni mit der Restaurierung der stark abgewetzten Fresken be-
Amtshaus I als verloren betrachten», schreibt er in seinen Blät-
Werk erneut saniert, die vorerst letzte Renovation findet 2019
17 DF
tern der Erinnerungen. «Während des Krieges war sozusagen statt.
Amaryllis
das ganze Amtshaus I, weil der Polizeiposten dort ist, verbarrikadiert
und mit Stacheldrahtballen umsäumt […]. In der Halle
«a. g.». Rückseite: sig., dat. und bez. auf Leinwand: «AUGUSTO
1 Trog 19421922 | Öl auf Leinwand (Zitat); | 150 Poeschel × 113 cm | monogr. 1922a, u. r. (beige): S. 78–80. Zur Kirche in Küblis siehe
werden eine kleine, weiss blühende Topfpflanze sowie ein Kat. 541:01–Kat. GIACOMETTI / 1942. 541:03.
/ „Amaryllis“ (Unterstrich)»
Am wurden FensterKisten eingelagert, Velos, grünlichblauer Rettungsringe, Bucheinband als farblicher wieder Kontrast gegenübergestellt.
Sowohl auf dem Gesims als auch auf dem Rah-
Im Vorfeld der Ausstellung vom Mai 1942 im Kurpark in Rhein-
Kisten 2 Gaetanos Pläne werden mit einigen Abänderungen vermutlich von Johann
menwerk des Fensters zeichnen sich gelbe und ockerfarbene
felden, die er zusammen mit dem Bildhauer Jakob Probst
1942 und | Öl auf wieder Leinwand | 96 Rettungsringe, × 101 cm | monogr. u. r. (beige): alles an die Fresken angelehnt! Al-
Bernhard Stumpf, Schüler von Baumeister David Morf (1700–1773), realisiert.
Lichtreflexe ab. Der Ausblick in südlicher Richtung präsentiert
(1880–1966) bestreitet und die er mit der stattlichen Anzahl von
«a. g.». Rückseite: sig., dat. und bez. auf Leinwand: «AUGUSTO
sich in einem kühlen Farbakkord. Die Dachlandschaft wird von
33 Gemälden beschickt, 1 schreibt Giacometti in einem Brief:
GIACOMETTI / 1942. / "Am Fenster" (Unterstrich)» | Privatbesitz
Blau und Violett dominiert. Der Zürichsee und die Hügelketten
«Ho preparato fiori e mi son messo di dipingere. Cosi non ho
der Albisregion unter dem hohen Himmel sind in kühlen Grün-
più trovato un momento di libertà. Le ore e i giorni passano.» 2
und Blautönen gehalten. Die Spiegelung der Dächer im geöffneten
Fensterflügel bildet eine farbliche Verklammerung zwi-
japanischen Kirschblüten (Kat. 452) auch dieses grossformati-
In diesem Zusammenhang entsteht neben dem Gemälde mit
Nach dem Werk Aussicht aus meinem Atelier (Kat. 443) greift
Giacometti wenige Monate später das Thema im vorliegenden
schen Aussen- und Innenraum. Die äussere Fensterlaibung
ge Stillleben. Merkwürdig, dass Giacometti nur zweimal die
Gemälde nochmals auf. Obschon im Titel dieses Gemäldes der
vereint Farbtonalitäten der beiden Räume. Das Gemälde besticht
im Vergleich zu anderen Innenraumdarstellungen Giacogung
symbolisiert, malt: beide Male in den Jahren, als er sich
Amaryllis, die Stolz und Schönheit, Freundschaft und Zunei-
Bezug zu seinem Zürcher Atelier an der Rämistrasse 5 fehlt,
lässt sich der Standort über historische Atelieraufnahmen und
mettis durch die Leuchtkraft der im Sonnenlicht erstrahlenden
über 41
in der Klinik Hirslanden behandeln lassen muss. 3 Bei der zweiten
Darstellung dieser Pflanze handelt es sich sogar um das
den Vergleich mit Kat. 478 zweifelsfrei identifizieren (Abb. 1).
Farben und durch deren Kontrast. ME
Im Unterschied zu Kat. 443 wird nicht der freie Ausblick durch
allerletzte Bild des Künstlers (Kat. 508). Im Vergleich mit der
das geöffnete Fenster, sondern der Blick durch das Sprossenfenster
wiedergegeben. Giacometti präsentiert das Atelierfens-
Siehe auch Text vor Kat. 375.
Interpretation der Amaryllis durch Piet Mondrian (1872–1944),
die vor blauem, monochromem Grund ihre Energie wie das
ter in perspektivischer Verkürzung. Fenster, Laibung und Gesims
werden von der Bildgrenze beschnitten. Einer flüchtig
Licht eines Leuchtturms verbreitet, 4 ist Giacomettis Darstellung
geradezu illustrativ, wenn er dem kleinen Topf, aus dem
gemachten Fotografie vergleichbar wird ein vermeintlich willkürlicher
Ausschnitt präsentiert. Das Rahmenwerk und die
die Amaryllis hochsteigt, eine blaue Tasse mit Unterteller (siehe
Kat. 401) und ein Körbchen mit bunten Ostereiern an die
Sprossen des Fensters etablieren eine Gitterstruktur. Im Innern
SIK_AugustoGiacometti_Layoutkonzept-1_FINAL_221130 2.indd 41 Seite stellt, das in einem Gemälde vom Vorjahr das Hauptmotiv
01.12.22 10:48
des Raumes dominieren abgesehen vom Weiss des Fensters
abgibt (Kat. 447). BS
und des Vorhangs am rechten Bildrand warme Farbtöne. Eine
Zierpflanze mit gelben Blütenblättern setzt einen Akzent. Ihr
Siehe auch die Texte vor Kat. 62 und vor Kat. 162.
28
29
Kat. 184
F
Weiterhin lieferbar:
Kat. 184 SIK:1808160008
Ponte di Rialto
1925 | Öl auf Leinwand | 138 × 134,5 cm | monogr. und dat. u. r.
(rot): «a. g. / 1925» | Privatbesitz
Von allen Städten, die Giacometti im Laufe seines Lebens besucht,
hält er sich am häufigsten in Venedig auf. Zum ersten
Mal kommt er 1913 in die Lagunenstadt. Während der 1920 er-
Jahre fährt er fast alljährlich dorthin, und später reist er als
Mitglied der Eidgenössischen Kunstkommission (EKK) in offizieller
Mission wiederholt nach Venedig. Umso erstaunlicher
ist es, dass er mit insgesamt fünf Gemälden verhältnismässig
wenige Ansichten dieser Stadt malt. 1 Dazu gehört die Darstellung
der berühmten Rialtobrücke, die nach jahrzehntelanger
Planung und einem Wettbewerb, an dem sich Architekten wie
Michelangelo (1475–1564), Andrea Palladio (1508–1580) und
Jacopo Sansovino (1486–1570) beteiligen, schliesslich von 1588
213
met er sich noch 1934 der Lektüre des Buchs Die Wunderwelt freimaurerische Praktiken und auf das Deckengemälde mit der
der Sterne von James Hopwood Jeans (1877–1946). 13
Darstellung von Sternen in der Zürcher Loge Modestia cum
Im Zusammenhang mit der Ausstellung Mystical Landscapes:
Masterpieces from Monet, van Gogh and more von der gleichzeitige Hinweis auf die kreisförmigen Abstraktionen
Libertate bezogen haben. Dies ist unwahrscheinlich, während
2016 / 2017 in Toronto und in Paris, an der das vorliegende Werk von Hilma af Klint (1862–1944), Wassily Kandinsky (1866–1944),
vertreten ist, wird vermutet, Giacometti könnte sich dabei auf František Kupka (1871–1957) und Wenzel Hablik zutreffender
Giacometti_Lay_Katalog_Buch_Band-1.indb 213 30.03.23 15:14
155
Marco Giacometti
Augusto Giacometti
In einem förmlichen
Farbentaumel. Die Biografie
978-3-03942-077-3
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Augusto Giacometti
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Kat. 64
Kat. 64 SIK:22620
Gelbe Dotterblumen
um 1911 | Öl auf Leinwand | 39 × 43 cm | Rückseite: bez. auf
Rahmen: «Gelbe Dotterblumen» | Privatbesitz
An der Authentizität des weder signierten noch monogrammierten
Gemäldes ist aufgrund der Provenienz und der