Vorschau Scheidegger & Spiess Herbst 2023
NFT-Kunst von Wolfgang Beltracchi, der Jubiläumsband des Schweizer Fotografen Ernst Scheidegger und vieles mehr - entdecken Sie die Neuerscheinungen im Herbstprogramm!
NFT-Kunst von Wolfgang Beltracchi, der Jubiläumsband des Schweizer Fotografen Ernst Scheidegger und vieles mehr - entdecken Sie die Neuerscheinungen im Herbstprogramm!
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Fig. 47<br />
Magdalena Abakanowicz travaillant<br />
sur Abakan jaune, Varsovie, 1967-1968<br />
Fig. 48<br />
Tournage du documentaire Abakany, 1969<br />
Łeba, côte de la mer Baltique, Pologne<br />
Fig. 49<br />
Abakan noir en trois parties, 1972<br />
Musée central des textiles de Łódź<br />
84 85<br />
Je cherche mon propre espace.<br />
Magdalena Abakanowicz<br />
Sculpter lespace<br />
Lorsque nous examinons les deux premières décennies de l’œuvre<br />
de Magdalena Abakanowicz (1960-1980), nous découvrons un ferment<br />
créatif, une force capable de transcender le cadre traditionnel<br />
des disciplines artistiques. Il s’agit de la période la plus avant-gardiste<br />
du parcours de l’artiste, mais aussi de la moins étudiée. L’attitude<br />
d’Abakanowicz elle-même n’est pas ici sans importance, tant<br />
elle rechignait par la suite à revenir vers ses premiers travaux.<br />
Cette période extrêmement passionnante permet d’avoir une vision<br />
plus large, de pénétrer dans l’espace des problèmes artistiques<br />
complexes, de ses dépendances et de ses connexions.<br />
Magdalena Abakanowicz a été façonnée par la dure réalité de<br />
la guerre, mais aussi par les difficiles années d’après-guerre,<br />
une période de pauvreté, d’effondrement de valeurs, de questionnements<br />
de l’humanisme et de la foi en l’homme. De plus,<br />
l’époque communiste interrogeait le rôle de l’art. Le quotidien<br />
de nombreux artistes était, comme pour elle, de trouver de<br />
nouvelles voies d’expression – chacun à sa manière et à la mesure<br />
de sa sensibilité. Magdalena Abakanowicz cherchait son<br />
propre espace.<br />
62 63<br />
Préface<br />
Quel meilleur choix que Magdalena Abakanowicz (1930-2017) pour<br />
inaugurer, sur le site de Plateforme 10, notre première collaboration<br />
avec le Musée cantonal des Beaux-Arts ? En effet, les premiers succès<br />
de l’artiste hors de sa Pologne natale sont intimement liés à l’histoire<br />
lausannoise des années 1960 ; c’est à Lausanne, lors des Biennales<br />
internationales de la tapisserie (1962-1995), que son œuvre novateur<br />
et inclassable sera découvert par le monde de l’art et que sa carrière<br />
internationale sera lancée.<br />
Nombreuses sont les empreintes laissées dans notre région par<br />
Abakanowicz. Accueillie à Lausanne dès 1962 et soutenue pendant<br />
vingt-cinq ans par la galerie Alice Pauli, l’artiste est entrée<br />
dans de nombreuses collections privées et publiques, régionales<br />
et nationales. C’est ainsi que, grâce à de généreuses donations,<br />
dont celles d’Alice Pauli elle-même et celle des collectionneurs et<br />
mécènes Pierre et Marguerite Magnenat, notre Fondation compte<br />
aujourd’hui dans ses réserves cinquante œuvres de la créatrice,<br />
ce qui constitue le fonds le plus riche hors de Pologne.<br />
Les détails, parfois intimes, de cette page d’histoire lausannoise<br />
n’ont jamais été publiés en français. Magali Junet, conservatrice<br />
de la Fondation Toms Pauli, les révèle aujourd’hui dans le présent<br />
ouvrage. Marta Kowalewska, conservatrice en chef du Musée<br />
central des textiles de Łódź, retrace pour sa part la formation, les<br />
influences et la carrière de l’artiste dans une Pologne à l’époque<br />
derrière le rideau de fer.<br />
Die fruchtbare<br />
Beziehung zwischen<br />
Künstlerin und Stadt:<br />
Magdalena<br />
Abakanowicz und<br />
Lausanne<br />
6 7<br />
Fig. 7<br />
Magdalena Abakanowicz Metamorphizm,<br />
Musée central des textiles de Łódź, 2018<br />
Rectangle avec ouverture ronde, 1973<br />
→ N° 35<br />
Fig. 9<br />
M. Abakanowicz, C. Bolle, A. Kierzkowska,<br />
J. Owidzka, D. Voïta (de gauche à droite)<br />
1 re Biennale de la tapisserie de Lausanne,<br />
1962, visite à Romainmôtier<br />
Fig. 8<br />
Magdalena Abakanowicz Metamorphizm,<br />
Musée central des textiles de Łódź, 2018<br />
Abakan étroit et Abakan 29, 1967-1968<br />
→ N° 18, → N° 21<br />
Fig. 10<br />
1 re Biennale de la tapisserie<br />
de Lausanne, 1962<br />
Tapisseries de J. Owidzka,<br />
M. Abakanowicz et W. Sadley<br />
22 23