Hans-Peter und Volker Stenzl

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Schicksal unerbittlich einbricht. Es wird durch ein Marcato-Motiv verkörpert, das schon hier – unter orchestralen Triolen – imitatorisch durchgeführt wird; am Ende der Fantasie wird es der Fuge als Thema dienen. Der erste Satz (Allegro molto moderato) besteht im Wesentlichen aus dem zweimaligen Wechsel zwischen diesen Ebenen, wobei das Marcatomotiv am Ende in eine sanfte F-Dur-Melodie verwandelt wird, während das Mottothema durch dauernde Generalpausen bewusst offen bleibt. Erst in den Schlusstakten der Fantasie gelangt es harmonisch zur Ruhe. Das Largo beginnt durch chromatische Rückung in fis- Moll mit barocken Punktierungen, die am Ende wiederholt werden. Im Fis-Dur-Mittelteil erklingt über Triolenbegleitung eine leicht süßliche Melodie, die im Kanon zwischen Oberstimme und Bass ausgeführt wird. Auch das Scherzo (Allegro vivace) steht in fis, so dass zwischen den f-Moll-Ecksätzen eine eigene Sphäre entsteht – eine Rückblende auf frühere Träume und Kämpfe. Das Trio con delicatezza weicht über D-Dur bis nach C-Dur und B-Dur aus, das Scherzo selbst nach A-Dur und Fis-Dur. Aus letzterem führt ein enharmonisch verwechseltes Cis zurück zum f-Moll-Hauptthema. Seine Reprise leitet das fugierte Finale ein, das nach einer unerbittlichen Steigerung auf dem Höhepunkt plötzlich abbricht. Das Hauptthema kehrt wieder und wird endlich in f-Moll harmonisch geschlossen, bevor der Marcatorhythmus noch ein letztes Mal anklingt. BRAHMS SONATE F-MOLL Johannes Brahms (1833-1897) begann mit dem Werk im August 1862 in Hamm bei Hamburg und beendete es 1864 in Wien. Es war ursprünglich als Streichquintett geplant, und zwar mit der ungewöhnlichen Besetzung von Franz Schuberts Streichquintett C-Dur D 956: 2 Violinen, 1 Viola und 2 Violoncelli. Das Ma-
nuskript des vollständigen Werks ließ Brahms dann unter seinen Freunden zirkulieren, wobei insbesondere Joseph Joachim die Abänderung einiger »Schroffheiten« erbat. Aus einem Brief Clara Schumanns an Brahms (10. März 1864) geht hervor, dass dieser das Streichquintett inzwischen zu einem »Duo« umgearbeitet hatte, d. h. zur Sonate f-Moll für zwei Klaviere op. 34b. Zusammen mit dem Pianisten Carl Tausig brachte er sie am 17. April 1864 in einem Konzert der Wiener Singakademie zur Uraufführung. Im Sommer 1864 – während Brahms´ Aufenthalt bei Clara Schumann in Baden-Baden – spielten beide die Sonate für zwei Klaviere der späteren Landgräfin Anna von Hessen vor. Diese war davon so begeistert, dass Brahms ihr das Werk widmete und ihr das Autograph schenkte. Es befindet sich heute in der Pierpont Morgan Library in New York. Eine weitere Bearbeitung dieses Stücks durch Brahms als Klavierquintett erschien im Dezember 1865 im Verlag J. Rieter-Biedermann; im Dezember 1871 erschien im selben Verlag auch die Sonate für zwei Klaviere. Beide Versionen sind Anna von Hessen zugeeignet. Das im Unisono vorgestellte Hauptthema des ersten Satzes wird sinfonisch entwickelt – vom zaghaften Beginn über die rhythmische Verkürzung zu einer nervösen Sechzehntelfigur bis zur Entfaltung wilder Dialoge. Darauf folgen: ein zweites f-Moll-Thema klagenden Charakters, ein gespenstisches Zwischenthema in cis-Moll, das gesangliche Seitenthema in Des-Dur und eine an Schubert erinnernde Schlussgruppe. Die Durchführung beruht auf einem scheinbar neuen syn-
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