Lotus Quartett

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tus Quartett in fünf Konzerten die zehn reifen Quartette Mozarts sowie dessen fünf Streichquintette. Im Jahr 2012 feierte das Ensemble sein 20-jähriges Bestehen mit einem Konzert in der Izumi-Hall in Osaka, das vom japanischen NHK-Fernsehen aufgezeichnet wurde. 2017 hat das Lotus Quartett erneut einen Beethoven- Zyklus in Japan gespielt, 2018 folgten Aufführungen der späten Quartette Beethovens in mehreren japanischen Städten. Zyklische Darbietungen der Quartette großer Komponisten wie Mozart, Schubert, Schumann, Brahms und Beethoven spielen eine zentrale Rolle bei den regelmäßigen Japan-Gastspielen des Lotus Quartetts. Die Tournee zum 30-jährigen Bestehen des Ensembles im Februar 2023 wird in der Aufführung aller sechs Quartette von Felix Mendelssohn an zwei Abenden gipfeln. Zu den Kammermusikpartnern des Lotus Quartetts gehörten u. a. Wolfgang Boettcher, Martin Fröst, Sebastian Manz, Peter Buck, Wolfgang Güttler, Philippe Tondre oder Bernd Glemser. HAYDN STREICHQUARTETT C-DUR Nach dem Abschluss seiner Sonnen-Quartette op. 20 im Sommer 1772 ist sich der 40-jährige Joseph Haydn (1732-1809) bewusst, mit diesem Opus alle seine bisherigen Werke an Kunstfertigkeit, Vielfalt und Dichte übertrofffen zu haben. Mit je einer Doppel-, Tripel- und Quadrupelfuge sowie einem fugiert ansetzenden g- Moll-Allegro packt Haydn in die Finali das Maximum an Kunstfertigkeit hinein, was im Genre des galanten »Divertimento a quattro« noch möglich war. Obwohl er diesen altertümlichen Titel für das Streichquartett hier noch einmal verwendet, hat er ihn doch gerade in Opus 20 ad absurdum geführt. Mit diesem einen Werk wird aus dem galanten Dialog von vier Streichern zum eigenen Plaisir das moderne Streichquartett als Inbegriff kompositorischer Kunstfertigkeit und Konzentration.
Opus 20, 2 in C-Dur beginnt noch traditionell – mit Formeln, wie man sie in den Wiener Triosonaten eines Fux, Tuma oder Gluck finden kann. Dieser »gehende« Barockduktus löst sich zwar bald in galanten Dialogen auf, das frühklassische »Divertimento a quattro« bleibt aber zunächst unangetastet. Erst die folgenden drei Sätze entziehen dem vertrauten Genre geselligen Wiener Kammermusizierens den Grund. Als Adagio fungiert ein »Capriccio« im pathetischsten c-Moll, in dem sich Unisonopassagen und Rezitativgesten zu einem instrumentalen »Recitativo accompagnato« voller Opera seria-Pathos paaren, das später einem Arioso mit frei schweifenden Violinsoli Platz macht. Das »attacca« anschließende Menuett spielt mit dem »Hirtenklang« der leeren G-Saite auf den Violinen. Nach diesem instrumentalen Sprechgesang folgt in tröstlichem Es-Dur ein Cantabile der ersten Violine zur Begleitung der Unterstimmen: Auf das Rezitativ folgt gleichsam die Arie. In Menuett und Trio wiederholt sich der Hell-Dunkel-Kontrast der ersten beiden Sätze. Am kapriziösesten ist das Finale mit seiner »Fuga a 4 soggetti«. Es handelt sich um eine Quadrupelfuge im Sechsachteltakt, die mit traditionellem Fugenpathos gründlich aufräumt. Anstelle seriös entwickelter vier Themen hören wir eine »kapriziöse, atemberaubend schnell und witzig mit allen Raffinessen der Fugentechnik umspringende Finalfuge, die ihren modernen Charakter in der doppelten Coda – erst in wirbelnden Sechzehnteln, dann in dröhnendem Unisono – ganz zu erkennen gibt« (Ludwig Finscher). Johannes Brahms gehörte zu den vielen Bewunderern dieser überaus kunstvollen Quartette des op. 20; Haydns Originalhandschrift befand sich in seiner Autographensammlung.
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