Leipzig lebt »bachisch« Interview mit Dr. Dettloff Schwerdtfeger

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Leipziger Volkszeitung 19.6.2008
Forum Thomanum
Einstimmig
für den
Musikcampus
SPD-Stadträtin Traudl Weise sprach sogar
von einer „Sternstunde für Leipzig“.
Gemeint ist die Gesamtkonzeption für
den Musikcampus Forum Thomanum,
die der Stadtrat gestern einstimmig beschloss.
Damit bekannte Leipzig sich zu
dem Projekt und sagte zu, grob geschätzt
etwa 12,5 Millionen Euro beizusteuern.
So sollen dem Thomanerchor
künftig in seinem Alumnat bessere Bedingungen
geboten werden. Kulturbürgermeister
Georg Girardet: „Die Räume
für die Thomaner sind sehr spartanisch,
diesen Zustand müssen wir dringend
ändern.“ So soll das Alumnat ausgebaut
und um eine Mensa erweitert werden.
„Mittelfristig möchten wir 120 Sänger
um Chor haben. Ohne einen Ausbau des
Alumnates funktioniert das aber nicht.“
Erwogen wird außerdem, den Bereich
Sebastian-Bach-Straße/Schreberstraße
als verkehrsberuhigte Zone auszubauen.
Girardet würdigte das „bürgerschaftliche
Engagement“ des Verein Forum
Thomanum, ohne welches das Projekt
nicht umzusetzen wäre. Wie berichtet,
ist mit der Villa Thomana gerade ein
Musik- und Probenzentrum für den
Chor eröffnet worden, außerdem ein
neuer Kindergarten entstanden. Der
Verein plant außerdem noch eine
Grundschule, die allerdings in freier Trägerschaft
ohne städtischen Zuschuss
entstehen soll. M. O.
Swing aufpfropfen, sondern ihn vorfin
den. Viel muss er nicht tun, um beispielsweise
im arg strapazierten ersten
Präludium des Wohltemperierten Kla-
Von PETER KORFMACHER
Auf den ersten Blick sieht es so aus, als
sei von den komponierenden Bach-Söhnen
Johann Christian (1735–1782) am
weitesten vom Stamm aufgeschlagen: In
Italien hat er sich beim berühmten Padre
Martini den letzten Schliff geholt, ist
zum Katholizismus übergetreten, hat
sich schon aus diesem Grunde weit entfernt
vom Schema, dessen die Brüder
sich in ihrem geistlichen Schaffen notgedrungen
bedienten. Drum fällt sein Magnificat
in vielerlei Hinsicht aus dem Rahmen
des Thomanerkonzerts in der ausverkauften
Thomaskirche am Samstagabend.
„Bach und seine Söhne“ heißt, mittlerweile
dürfte es sich herumgesprochen
haben, das Motto des Festivals. Und
besser als dieses passte noch kein Konzert
des Jahrgangs dazu: Vier Söhne,
am Schluss der Vater. Die ästhetische
Stoßrichtung des Programms von Thomaskantor
Georg Christoph Biller
schärft die Sinne für das, was man gemeinhin
als musikalischen Fortschritt
bezeichnet. Denn in der Familie Bach
waren Vergangenheit, Gegenwart und
Zukunft eng verschränkt. Und ohne all
das, was der große Thomaskantor in die
Wiegen legte, hätte die Folgegeneration
nie und nimmer so viel Einfluss gewinnen
können. hätte die Klassik anders
ausgesehen. Denn der musikalische Zeitenwechsel
um die Mitte des 18. Jahrhunderts,
er kam auch und vor allem
aus Leipzig. Man hört es deutlich auch
im erwähnten Magnificat, das in seiner
Knappheit sozusagen zwischen Bach
Loussier Trio Fahrt aufnimmt, die
Drums mehr Druck machen, der Bass
immer weitere Kreise zieht, der 73-jährige
Meister am Klavier die Harmonik
und Mozart klemmt, mal nach h-moll-
Messe klingt und mal auch nach Haydn,
aber immer feierlich und würdevoll.
Auch die modernsten unter den Söhnen
haben sich in ihrer geistlichen Musik
bisweilen zurückgenommen, auch
der zur Bilderstürmerei tendierende
Carl Philipp Emmanuel (1714–1788).
Seine Osterkantate „Anbetung dem Erbarmer“
ragt aber mit ihrem monumentalen
Chorbeginn dennoch weit in jene
Epoche, die die Nachwelt mit Wien verbindet.
Immer wieder nimmt der edle
homophone Satz überraschende harmonische
Wendungen, und unter dem repräsentativen
Trompeten-Panzer des
„Halleluja“ brodelt die Zukunft.
Was auch für die Kantate „Groß und
mächtig, stark und prächtig“ Johann
Christoph Friedrichs (1732–1795) gilt.
LEIPZIG
die uneitle Tiefe des eigenen Ansatzes:
Selbst in den ausladenden Soli auf dem
wunderbar warm röhrenverstärkten
Kontrabass, der filigran bedienten
Das Accompagnato „Nun liegt der Feind
besieget“ klingt schon nach „Schöpfung“,
die furiose Bass-Arie „Laß die
Lästerzungen wüten“ nach Oper. Und
obwohl der Erstgeborene, Wilhelm Friedemann
(1710–1784), in seiner Johannistags-Kantate
„Es ist eine Stimme“
noch am nächsten am Vater scheint, ist
auch er um Moderne bemüht, die exaltierten
Koloraturen des Eingangschors
zeigen es, die nur virtuos von der Orgel
umspielte empfindsame Sopran-Arie
„Der Trost gehöret nur vor Kinder“, das
wunderbar schlichte Alt-Rezitativ „Dein
Heiland läßt die Bahn“.
In Anbetracht der Modernität der Söhne
gehört, auch wenn es die Zeitgenossen
bisweilen anders sahen, der Vater
längst nicht zum alten Eisen, wie sein
rätselhafter Chor „Nun ist das Heil und
Die Villa Thomana, das Probezentrum des Thomanerchores, gehört zum Musikcampus, den der Verein Forum Thomanum bis 2012
Schritt für Schritt ausbauen will. Der Stadtrat will das Projekt ideell und finanziell fördern. Foto: Andreas Döring
St dtrat entschärft Streit mit Siedlern
li r dies mehrheitlich wünschen
form: Loussiers Ansage, nun folge das
fünfte Brandenburgische – in drei Sätzen
– wirkt beinahe wie eine Drohung.
Aber wie die Drei da vorn das konzer-
Die Gene schlagen immer durch
Biller, Bach, Söhne, Thomaner und Akademie für Alte Musik in der Thomaskirche
Leipziger Volkszeitung 14.6.2008
ohann Sebastian Bach war nicht nur
JVater, er war seinen Kindern auch Lehrer.
Und so folgt das Bachfest mit dem
„Bach und seine Söhne“ den Spuren des
Thomaskantors in der Zukunft, während
der vorige Jahrgang seiner Herkunft
nachspürte. Der Lehrer Bach, Oberbürgermeister
Burkhard Jung betont dies zur
Festival-Eröffnung gestern Abend in der
ausverkauften Thomaskirche ebenso in
seinen launig-lockeren Begrüßungsansprache
wie Christoph Wolff vom künstlerischen
Direktorium in seiner knappen
instruktiven Einführung, war kein Zuchtmeister.
Er war ein Pädagoge, der die reichen
wie unterschiedlichen Begabungen
und Handschriften seiner Sprösslinge
nicht nivellierte.
Dies zeigt der Schwerpunkt des Eröff-
nungskonzerts, eine vom amtierenden
Thomaskantor Georg Christoph Biller zusammengestellte
vollständige Messe: Johann
Sebastians Messe G-Dur und sein
Choral „Christe, du Lamm Gottes“ rahmen
das C-Dur-Credo seines Jüngsten Johann
Christian und das „Heilig“ des
Zweitältesten Carl Philipp Emanuel. Weit
entfernen sich die Söhne vom Vater. Doch
obschon bei Johann Christian in der
Chorbehandlung schon die lapidare Sinnlichkeit
Haydns aufleuchtet und bei Carl
Philipp Emanuel die Stimmen ihr Heilig
mit einer Expressivität formulieren, die in
Thomaskantor Georg-Christoph Biller. Foto: Volkmar Heinz
Familiäre Zukunft
Thomaner eröffnen das Bachfest in der Thomaskirche
die Romantik weist, ist beinahe immer fügt wurde, und eine veritable Sensation.
der Vater anwesend, beispielsweise in Thomasorganist Ullrich Böhme, der mit
den prachtvollen Orchester-Figurationen. Präludium und Fuge G-Dur BWV 541 tra-
Ergänzt wird das etwas kleinteilige ditionsgemäß die ersten Festival-Töne
Programm durch die doppelchörige Mo- anschlägt, spielt den Leipzigern und ihtette
„Jauchzet dem Herrn, alle Welt“, die ren Gästen aus aller Welt eine Erstauffüh-
unter nicht vollständig geklärten Umstänrung: die im März in Halle gefundene
den aus Sätzen Johann Sebastian Bachs Choralfantasie „Wo Gott der Herr nicht
und Georg Philip Telemanns (der Taufpa- bei uns hält“ – unerhörte Töne des größte
Carl Philipp Emanuels) zusammengeten aller Thomaskantoren in seiner Kir-
Die Thomaner eröffnen das Bachfest 2008. Foto: Wolfgang Zeyen
Leipziger Volkszeitung 23.6.2008
die Kraft“ nachdrücklich beweist: Die
Neuerungen der Söhne, sie sind eher
formaler oder struktureller Art, die Gene
dagegen, sie kommen vom Vater – und
sie schlagen immer durch.
Das programmatisch vielleicht erhellendste
Konzert des Bachfestes zeigt
gleichzeitig das derzeit erfreuliche Niveau
der Thomaner. Ihr Kantor scheint
die Kräfte in diesem Jahr gut eingeteilt
zu haben. Denn die jugendliche Frische
des Chorklangs geht tief unter die Haut.
Natürlich hört man den etwas gesuchten
Linien Wilhelm Friedemanns an, dass
sie nicht so geschmeidig in der Kehle liegen
wie die des Vaters. Aber der Glanz
von der Empore ist weitaus wichtiger als
dieses oder jenes Bläschen. Und auch
die doppelchörigen Sätze lassen diesmal
wenig Raum für Nörgeleien.
Auch für die Akademie für Alte Musik
nicht, die sich wieder um den instrumentalen
Originalklang kümmert. Mit
drahtigen Streichern, warmem Holz,
glänzendem Blech – in dessen Spitzentönen
es dennoch zu mehr Ungereimtheiten
kommt, als zu wünschen stünde.
Das Solistenquartett beherrschen Preisträger
des Leipziger Bach-Wettbewerbs:
Christine Maria Rembeck (Sopran), Julius
Pfeifer (Tenor) und Markus Flaig
(Bass) führen schlanke, bewegliche, natürliche
Stimmen. Der warme, abgerundete,
sinnlich leuchtende Alt Susanne
Langners stiehlt ihnen dennoch die
Donne
Schau. Schon ihr tief empfundenes Rezi-
tativ „Dein Heiland läßt die Bahn“ lohnt
den Besuch dieses mit knapp eineinviertel
Stunden etwas kurz geratenen Konzerts.
Stehende Ovationen.
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che. Ein bewegender Moment, der unerheblich
erscheinen lässt, dass sich die Experten
nicht einig sind, ob das Werk vor
1705 (Wolff), 1708/09 (Böhme) oder
1710–13 (Glöckner) entstanden ist.
Die Thomaner zeigen sich unter Biller,
dem 16. Amtsnachfolger Bachs, in guter
Form, vor allem in den Oberstimmen. Sei
es in den prunkenden Koloraturen der
Motette, dem würdevollem stile antico
des Kyrie, der kristallinen Schönheit von
Johann Christians Credo, der weichen
Weihe des „Heilig“ oder als gedoppelte
Solisten im „Domine Deus“. Die reaktionsschnellen
Streicher von La Stravaganza
Köln halten das Niveau. Die Männersolisten
allerdings verbreiten bei aller So-
lidität eher keinen internationalen Festi-
val-Glanz: Bass Matthias Weichert fehlt
unten das, was den Bass ausmachte, und
in den Koloraturen bisweilen der Überblick.
Tenor Martin Lattke tendiert mit
seiner schönen, weichen Stimme zum
Säuseln. Die Kölner Trompeten zeigen ein
Gefährdungspotenzial, das auch in Historistenkreisen
mittlerweile überwunden
sein müsste.
Dem Gesamteindruck schadet das
kaum: Bach und seine Söhne in seiner
Kirche mit seinem Chor unter seinem
Nachfolger, das funktioniert immer. Begeisterter
Jubel. Bachfest ist!.
Peter Korfmacher