Juni bis Oktober 2007 SKULPTUREN landschaft - Skulptur Projekte ...
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VoM auswachsen des zeItgenössIschen<br />
KuratIerens how conteMPorary curatIng Is<br />
growIng out of Place<br />
öffentlIcher rauM: forM, InszenIerung<br />
oder transgressIon? PuBlIc sPace: forM,<br />
show, or transgressIon?<br />
SA 15.9.07, Alexander Dorners radikale Definition vom Museum als „Kraft-<br />
Die Pioniere der Moderne, allen voran Le Corbusier, schwärmten SA 22.9.07,<br />
16 – 18 Uhr,<br />
Metropolis Kino,<br />
Berliner Platz 38<br />
werk und Erzeuger neuer Energien“ erfährt im frühen 21.<br />
Jahrhundert eine Weiterentwicklung in Form des New Insti-<br />
16 – 18 Uhr,<br />
für die Schönheit des Automobils, für Geschwindigkeit und<br />
Metropolis Kino,<br />
Mobilität. Öffentlicher Raum sollte als Landschaft zwischen ver- Berliner Platz 38<br />
Sat 15 September <strong>2007</strong>,<br />
4 – 6 p.m.,<br />
tutionalism. Der aus der Soziologie übernommene Begriff<br />
beschreibt die Entwicklung in Museen und Galerien, kritische<br />
einzelten Hochhäusern hindurch fließen, begleitet von einem<br />
Sat 22 September <strong>2007</strong>,<br />
grandiosen Adernnetz für den fließenden Verkehr.<br />
4 – 6 p.m.,<br />
Metropolis Cinema, künstlerische Strategien im Management, der Programmpla-<br />
Die Postmoderne suchte als Reaktion auf die gebauten Altla- Metropolis Cinema,<br />
Berliner Platz 38<br />
nung und der kuratorischen Tätigkeit aufzugreifen und sich<br />
Berliner Platz 38<br />
sten dieser Prinzipien die Rückbesinnung auf tradierte Formen<br />
zu eigen zu machen, um eine Reform der Kunstinstitution als<br />
öffentlichen Raumes – Fassade, Straße, Platz – und sah gegen-<br />
solcher einzuleiten. Doch wie werden die Öffentlichkeiten und<br />
über einer globalisierten, digitalisierten und mediatisierten<br />
Standorte zeitgenössischer Kunst durch solch alternative<br />
Welt sehr schnell sehr alt aus. Der öffentliche Raum, lange Zeit<br />
Strategien konzeptualisiert? Was für Institutionen kommen<br />
vom Eigentümer Öffentliche Hand ignoriert, mitunter lediglich<br />
in der Zukunft – neben dem „reformierten“ Museumsbau – auf<br />
mittels Accessoires und Pflasterung verhübscht, durch pri-<br />
uns zu? Stehen wir, trotz der radikalen Zielsetzungen des<br />
vate Werbung jedoch zunehmend kommerzialisiert, erfährt<br />
Performative Curating, in der Gefahr, den künstlerischen Pro-<br />
seit einiger Zeit eine erstaunliche Belebung: Die Stadt wird zur<br />
zess zu instrumentalisieren und das Erleben des Besuchers<br />
Bühne für gemeinsame Rituale: Shopping, Fußball-WM, Live Aid<br />
vorzuschreiben? Und wie zukunftsfähig sind diese neuen<br />
Konzert, Trauer um Lady Di, <strong>Skulptur</strong> <strong>Projekte</strong>. Jenseits dieser<br />
dynamischen Modelle innerhalb der konventionellen Ökologie<br />
gesteuerten Euphorien sucht eine neue, junge und urbane Sen- Prof. Dipl.-Ing. Julia B.<br />
Claire Doherty<br />
bildender Künste angesichts des Kulturtourismus? Alexander<br />
Dorner’s radical notion of a museum as a ‘power station and<br />
Bolles-Wilson<br />
sibilität nach komplexeren und obskureren Schichten der Stadt,<br />
Fachbereich Architektur,<br />
vor allem nach Räumen ohne Definition, ohne Programmierung, Fachhochschule Münster<br />
Institut für Bildende<br />
Kunst, University of the<br />
West of England, Bristol;<br />
producer of new energy’ matured in the early twenty-first century<br />
in the form of New Institutionalism. A term from sociolo-<br />
ohne Regeln. The pioneers of modern architecture, especially<br />
Prof. Dipl.-Ing. Julia B.<br />
Le Corbusier, were enamoured with the beauty of the car, with Bolles-Wilson<br />
Direktorin von Situations,<br />
Bristol, England<br />
Claire Doherty<br />
gy, New Institutionalism describes developments in museum<br />
and gallery management, as well as in programming and<br />
curating, that assimilate and internalise critical artistic stra-<br />
speed and mobility. Public space was seen as a landscape that School of Architecture,<br />
Münster University of<br />
should extend between individual high-rise buildings, accompa- Applied Sciences<br />
nied by a grand network of highways for free-flowing traffic.<br />
Bristol School of Art,<br />
Media, and Design,<br />
University of the West of<br />
tegies and, in doing so, set out to reform the art institution.<br />
But how are the audiences of, and places for, contemporary<br />
As a reaction to the built heritage of these principles, postmodern<br />
architecture attempted to return to traditional forms<br />
England, Bristol;<br />
Director of Situations,<br />
Bristol, England<br />
art conceptualised in such alternative strategies? What kinds<br />
of institutions might we see in the future beyond the reformed<br />
of public space – the façade, the street, the plaza. But compared<br />
to a world that is globalised, digitalised, and medialised,<br />
museum building? Are we in danger of instrumentalising the<br />
this approach very quickly began to look old and weary. Public<br />
artistic process and prescribing the visitor experience despite<br />
space – long ignored by its proprietor, the state, occasionally<br />
the radical intentions of performative curating? And, in light<br />
prettified by means of accessories or new paving, and incre-<br />
of cultural tourism, how sustainable are these dynamic new<br />
asingly commercialised through private advertising – has<br />
models within the conventional ecology of visual arts?<br />
recently experienced an astonishing revival. Indeed, cities have<br />
become the stage for common rituals: shopping, the World Cup,<br />
Live Aid concerts, mourning for Lady Di, the skulptur projekte.<br />
But beyond this phenomenon of managed euphoria, there is a<br />
new young and urban sensibility searching for more complex<br />
and more obscure layers of the city – looking, in particular, for<br />
spaces without definition, without programming, and without<br />
rules.<br />
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