Sweet about me

mentes Wrack reduziert, das ein
paar schäbige Erfolge memoriert.
Thatcher-Gegner hassen den Film,
weil er ihr Tun weder erklärt noch
richtig darstellt: Der enthemmte
Marktliberalismus wäre ohne ihre
Vorarbeit nicht möglich.
Kinofreunde wundern sich über
die Leere, die vorherrscht. Das immer
gleiche Schlaf- und Wohnzimmer
dient als Startpunkt für beliebige
Erinnerungsfetzen. Allein die Liebe
zu ihrem Mann Denis bleibt als Roter
Faden erkennbar, der Rest sieht
aus wie „Eine Frau will an die
Macht“.
Nicht mal für die Ironie in Thatchers
Wirken hat das Drehbuch der
TV-Autorin Abi Morgan ein Gespür:
Thatchers irrsinniger Falklandkrieg
sorgte in der Folge unbeabsichtigt
für das Ende der argentinischen Militärdiktatur.
Das kommt im Film mal
wieder nicht vor. Dafür sehen wir in
aller Ausführlichkeit eine ihrer legendären
Kabinettssitzungen, in denen
sie ihre Minister wie Schulbuben runterputzt.
Dann sehen wir aber auch
schon, wie sie in ihren dementen
Träumen sich von Denis endgültig
verabschiedet (der schon vor vielen
Jahren starb), und dann wackelt sie
langsam den leeren Gang in ihrem Alterswohnsitz
entlang. Das ist das erste
gescheite Bild für ihren Abgang in
den Nebel des Vergessens, sowohl
des persönlichen als auch des
politischen. Der jetzigen Tory-Partei
ist sie bestenfalls peinlich.
Frau Thatcher hat für diese der Labour-Partei
inzwischen zum Verwechseln
ähnlichen Smarties-Truppe
unter James Cameron nur vernichtende
Worte übrig, die sie auch
im Film spricht: „Heute geht es nur
darum, jemand zu sein. Uns ging es
darum, etwas zu tun.“
Und sei es das Falsche.
Thomas Friedrich
The Iron Lady GB/F 2012 R: Phyllida
Lloyd B: Abi Morgan K: Elliot Davis D: Meryl
Streep, Jim Broadbent, Susan Brown,
Alexandra Roach
FILME
Der mystische Bezirk: Thomas Horn in „Extrem laut...“
EXTREM LAUT UND
UNGLAUBLICH NAH
Der Tod und das
Märchen
Stephen Daldry verfilmt die
Wiederbelebung eines begabten
Kindes
E
s fängt schon falsch an, oder jedenfalls
strittig. Ein Mann fällt
kopfüber durch den blauen Himmel.
Darunter redet sich der 11-jährige
Oskar ein: „Heute leben mehr
Menschen auf der Erde, als je gestorben
sind“. Der Mann stürzt weiter,
und Oskar denkt darüber nach, ob
man Hochhäuser für die Toten bauen
sollte. Bloß nach unten. Etwas später
erkennen wir, dass der Mann
vom Anfang wohl aus dem World Trade
Center sprang. Und vielleicht
Oskars Vater ist.
Damals wurden die Bilder der
Menschen, die sich ausweglos verzweifelt
aus den brennenden Türmen
in die Tiefe stürzten, meist aus
Pietät bei der Berichterstattung weggelassen.
Heute erhebt Stephen Daldry
den langen Fall per Zeitlupe zum
schwebenden Sinnbild des schlimmsten
Tages. Und des Versuchs, seine
Folgen zu überwinden.
Oskar versucht es auf seine Weise.
Er versteckt den Anrufbeantworter
mit den letzten Nachrichten seines
Vaters aus dem World Trade Center.
Er nimmt ein fantastisches Rätselspiel
wieder auf, das sein Vater ihm
beibrachte. Als er noch lebte, suchten
sie nach dem mythischen verschollenen
6. Bezirk der Stadt. Nach
seinem Tod findet er einen Schlüssel
und ist überzeugt davon, er müsse
nur das dazu passende Schloss
entdecken, um nicht mehr traurig zu
sein.
Clever, fanatisch und geradezu altklug
geschwätzig über seine ans autistische
grenzende Genialität, geht
ULTIMO 11