Programmheft herunterladen - Münchner Philharmoniker

Ethel Leginska, am 13. April 1886 als Ethel Liggins
im englischen Hall geboren und am 26. Februar
1970 in Los Angeles gestorben, machte Karriere
zu einer Zeit, als komponierenden und dirigierenden
Frauen noch ein gehöriges Maß an Skepsis,
ja Ablehnung von ihren männlichen Kollegen, der
Kritikerzunft und dem Publikum entgegengebracht
wurde. Wie exzellent die Ausbildung der hochbegabten
jungen Frau war, beweisen die Namen ihrer
Lehrer. So studierte sie zunächst Klavier bei
James Kwast und Theodor Leschetizky, etwas später
Komposition bei Rubin Goldmark und Ernest
Bloch, schließlich Dirigieren bei Eugène Aynsley
Goossens und Robert Heger. Als Konzertpianistin
wurde Ethel Leginska in ganz Europa und den USA
begeistert gefeiert. – Den slawisch klingenden
Namen hatte sich die charismatische Musikerin,
die stets in einem schwarzen Gewand mit weißer
Bluse auftrat, auf Anraten einer wohlmeinenden
Sängerin zugelegt. – „The Paderewski of woman
pianists“, so einstens die New Yorker „Herald Tribune“,
aber griff ab 1923 neben ihrem Klavierspiel
zum Taktstock, um auch in einer absoluten
Männerdomäne zu reüssieren. Im Herbst 1924
machte sie bei den maßgeblichen Orchestern in
Paris, Berlin, London und München Station. Schon
die Ankündigung am 6. Oktober in den „Münchner
Neuesten Nachrichten“ weckte große Neugierde.
Da wollte sich eine Pianistin mit dem „verstärkten
Konzertvereins-Orchester“ an zwei Abenden sogar
als Dirigentin und Komponistin vorstellen. Für
ihren ersten Auftritt am 7. Oktober hatte Ethel
Orchestergeschichte
Ethel Leginska, erste Dirigentin bei den
Münchner Philharmonikern
Gabriele E. Meyer
Philharmonische
Blätter
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Leginska Webers „Oberon“-Ouvertüre, Beethovens
7. Symphonie, Bachs Klavierkonzert f-moll
und zwei „Poème nach Tagore“ aus ihrer eigenen
Feder gewählt. Den zweiten Abend bestritt sie
mit Mozarts „Haffner“-Symphonie, Webers Klavierkonzert
Nr. 1, Strauss’ „Till Eulenspiegel“ und
wiederum einem eigenen Werk. Die beiden Klavierkonzerte
leitete Ethel Leginska, damals kaum
mehr üblich, vom Flügel aus. Drei Tage später gab
sie noch einen Klavierabend mit Werken von Frédéric
Chopin und Franz Liszt. Wahrlich ein Mammutprogramm,
das vollen Einsatz erforderte und
für das sie sehr anerkennenden bis stürmischen
Beifall erhielt. Furios begann auch Alfred Einstein
von der sozialdemokratischen „Münchner Post“:
„Mit einem Sturmangriff von drei Konzerten, zwei
Orchesterabenden und einem Klavierabend, und
in dreifacher Eigenschaft als Pianistin, Dirigentin
und Komponistin, hat Ethel Leginska München zu
erobern gesucht.“ Einstein zollte der „tapferen Pionierin
eines neuen Frauenberufes“, gemeint war
die Dirigentin, ein großes Lob, wobei er auch das
Orchester und dessen wohlwollende Aufmerksamkeit
erwähnte. Die „Münchner Neuesten Nachrichten“
rühmten die „unzweifelhaft vielseitige Begabung“
der „Temperamentmusikerin“. Jedoch sprach
der Rezensent der Komponistin „die spezifi sch musikalische
Substanz, Erfi ndungs- und Phantasiekraft“
mit der Begründung ab, daß diese nur im Manne
läge. Ethel Leginska aber ging mutig und unbeirrt
ihren eigenen Weg weiter.