PINK FlOyD - SONO

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echt als Antwort der Rockgiganten auf den Punk bewertet (was sich freilich nicht auf die Länge der Stücke beziehen kann). Musikalisch ist „Animals“ ein monumentales Bluesalbum, vielleicht die Gilmour- Platte im Pink-Floyd-Gesamtwerk schlechthin. Nie zuvor und nie wieder waren so viele Gitarren zu hören. Bezüge zu Allen Ginsberg und George Orwell sind unüberhörbar. Viele Floyd-Fans allerdings lehnen bis heute „Animals“ als flüchtig produzierten Ausrutscher ab, was sicher durch abfällige Aussagen der Bandmitglieder angefeuert wird. Für eine Minderheit ist es indes eine kraftvolle Abkehr vom Kommerz, die auf ihre Rehabilitation vor der Geschichte wartet. Und wenn man einen Song wie „Dogs“ genau hört, dann setzt er sich eben doch aus vielen kleinen Formaten zusammen, die nur ohne Pause aneinandergefügt sind. „Musikalisch haben Pink Floyd noch nie so kompromisslos und mit größerer Überzeugungskraft abgerockt“, findet Biograf Nicholas Schaffner. Die Punk- und New-Wave-Presse überschlug sich, für ihre Fans waren Pink Floyd aber nicht mehr Pink Floyd, sondern Mason, Waters, Gilmour in der eine amorphe Erbmasse der Londoner O2-Arena im Mai 2011: früheren Größe. Kurz-Reunion für zwei Stücke Der interne Zusammenhalt wurde nach „Animals“ aufgekündigt. Roger Waters verstand die Band von nun an als Vehikel zur Verkündigung seiner Visionen und Traumata. Abgründe taten sich zwischen ihm und Gilmour auf, unter denen die Produktion von „The Wall“ litt. Genau genommen war „The Wall“ als Soloprojekt von Waters angelegt, musste aber aus finanziellen Gründen – Pink Floyd waren wegen eines großangelegten Betruges pleite – als Bandalbum aufgenommen werden. Waters erzählt eine rührselige, zu großen Teilen autobiographisch gefärbte Geschichte, in der auch die Barrett-Saga noch einmal aufgewärmt wird. Auf „The Wall“ sind Pink Floyd letztmalig als Quartett zu hören, Rick Wright ertrug die Spannungen nicht mehr, verweigerte sich und wurde noch während der Aufnahmen gefeuert. Doch all diese Geschichten sind nur Nebensache. Das Doppelalbum verkaufte sich 30 Millionen Mal. Die einstigen Avantgardisten Pink Floyd waren mit dieser Hochglanz-Produktion nicht nur weltweit im Mainstream angekommen, schlimmer noch, sie definierten den Mainstream. Der Mythos war erloschen. Coda „The Wall“ war das inoffizielle Ende von Pink Floyd. Alles, was danach passierte, waren Episoden, die nur noch unter dem Logo der Band firmierten. Was immer das Etikett „Pink Floyd“ trug, verkaufte sich gut, und dabei hilft die Legende, die sich Schritt für Schritt verfestigte: die psychedelischen Anfänge mit dem durchgeknallten Syd Barrett, das Frühlingserwachen 10 plus Gigantomanisches Marionettentheater: „The Wall“ ist das Ende der Barrett-Saga auf „Meddle“, die großen Klangepen „The Dark Side Of The Moon“ und „Wish You Were Here“ sowie der apokalyptische Schwanengesang auf „Animals“. So bleibt es eine Entdeckungsreise ins Innere der Rockmusik, Bedeutung und Einfluss von Pink Floyd alle paar Jahre neu zu justieren. Je mehr emotionalen Abstand wir zu den Dinosauriern des Klangbombasts finden, desto besser erkennen wir wieder ihre wahre Größe – und ihre großen Schwächen. P i n k F l oy d „ d i s cov e ry “ Keine Weltraummission, sondern eine CD-Box Sammler bekommen in diesem Herbst leuchtende Augen. Denn nachdem bereits „Dark Side Of The Moon“ in einer reich bestückten „Immersion“- Box mit diversen Mixen, Fan-Artikeln und Bildmaterialien erschienen ist, folgen in ähnlich opulenter Ausstattung noch „Wish you Were Here“ (4.11.) und „The Wall“ (24.2.). Für Puristen hingegen ist die „Discovery“-Box mit allen 14 digital remasterten Studioalben und Fotobuch die wahrscheinlichere Wahl. Darüber hinaus erscheinen von allen Editionen auch abgespeckte Varianten mit weni ger Bonusmaterial. Und wer einfach nur die Hits der Band auf einer CD haben will, kann sich „A Foot In The Door“ leisten. Viel Stoff für die Ohren in bril lantem Sound. Foto: Getty Images
„K athdralen der Kl änge“ (6) Die spektakuläre Stahlkonstruktion des Marburger Architekten Friedrich von Thiersch wurde zum Vorbild für ähnliche Bauten wie die Jahrhunderthalle in Breslau. Festhalle Frankfurt Turner, Bücher, Superstars Die Frankfurter hatten es eilig. Noch bevor die Festhalle eröffnet wurde, fand 1908 im Rohbau des Gebäudes bereits das XI. Deutsche Turnfest statt. Als es dann soweit war, kam der deutsche Kaiser Wilhelm II persönlich, um das prachtvolle historistische Ensemble des Architekten Friedrich von Thiersch am 19.Mai 1909 offiziell seiner Bestimmung zu übergeben. Und die wiederum gestaltete sich vielfältig. Zur „Internationalen Luftfahrt-Ausstellung“ kamen noch im selben Jahr eine halbe Million Besucher. Wettkämpfe, Zirkusgastspiele lockten Publikum an. Dann kam der Erste Weltkrieg, die Stagnationsphase der frühen Zwanziger, der Aufschwung mit internationalen Messen, schließlich das vorläufige Ende im Bombenhagel des Zweiten Weltkriegs. Doch die Frankfurter ließen sich ihre Festhalle nicht nehmen. Der Prunkbau wurde wieder aufgebaut, die Aussteller kamen zurück, die Buchmesse, die Automobilausstellung. Mehr und mehr wurden die Räume auch für Konzerte genützt. Seit 1972 steht die Lena singt in der Festhalle und Iron Maiden rocken, aber auch die Stars der Klassikwelt geben sich dort vor großem Publikum die Ehre. Festhalle unter Denkmalschutz, Mitte der Achtziger wurde sie saniert und ist seitdem der Ort, wo all die Großen spielen, wenn sie in der Stadt sind. Denn der Hauptraum unter der rund 40 Meter hohen Kuppel fasst bestuhlt mit den Rängen über 9.800 Sitzplätze. Unbestuhlt dürfen sogar 13.500 Menschen in den Saal. Diese Kapazität zusammen mit dem architektonisch reizvollen Ambiente und der überraschend präsenten Akustik machen aus der Frankfurter Festhalle eine Kathedrale der Klänge. 11 plus
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Seite 7 und 8: nur noch physisch anwesend war, bes
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