Koolhaas nimmt in der Reihe Theorie

oder Collage, welche nicht nur dem Buch, sondern so gut wie allen Projekten von
Koolhaas bis heute als Grundlage dient.
[Bild 12: Nederlands Dans Theater Man Ray]
Erlesene Leiche
„So lange zwei Gebäude denselben Raum teilen oder unmittelbar benachbart sind,
werden sie eine Beziehung haben, ganz gleich, ob vom Architekten gewünscht oder
nicht, ganz gleich, ob es irgendjemanden kümmert. Es ist eine gewaltige Farce zu
glauben, dass man eine Beziehung nur dann herstellen könne, wenn ein Ding dem
anderen ähnlich sei oder ein Ding dem anderen angepasst werden müsse. Wie jeder,
der die Welt mit anderen teilt, weiß ich, dass schon bloße Nähe – das einfache
Nebeneinanderstellen von Dingen – eine Beziehung erzeugt, deren Präsenz so gut wie
unabhängig vom Willen der Leute ist, die diese Objekte geschaffen haben.“ 3 Diese
Passage findet sich auf Seite 1086 unter dem Stichwort „Proximity“ im sogenannten
Glossar, das einem privaten Zettelkasten gleicht und in unregelmäßigen Abständen das
ganze Buch auf der linken Seite in der Marginalspalte begleitet. Es besteht aus offenbar
subjektiv ausgewählten Stichworten, denen Zitate von unterschiedlichen Personen und
aus unterschiedlichen Quellen zugeordnet sind. Da einige Zitate – wie dieses – vom
Autor selber stammen, sind sie als selbstbezügliche Aussage leichter mit dem
Buchkonzept in Verbindung zu bringen.
Was hier beschrieben wird, ist mehr als nur die Charakterisierung eines modus
operandi, der einfachste Fall einer Montage- oder Collagetechnik. Koolhaas artikuliert
seine „Ideologie“. Zum einen grenzt er sich klar gegen jede Autonomiebestrebung der
Disziplinen ab. Das „einfache Nebeneinanderstellen“ von unterschiedlichen Dingen –
das zur Hybridisierung führen kann, aber nicht muss –, ist ein so allgemeingültiges
Verfahren, dass es zwischen allen kulturellen Feldern und künstlerischen Disziplinen
angewendet werden kann. Ob es sich um Gegenstände oder Personen, ob es sich um
Architektur- oder Buchprojekte handelt, spielt keine Rolle. Deshalb ist zu vermuten, dass
sich auch in S,M,L,XL eine Vielzahl von Dingen finden lässt, die durch „einfaches
Nebeneinanderstellen“ eine assoziationsreiche Beziehung eingehen, „deren Präsenz so
gut wie unabhängig vom Willen der Leute ist, die diese Objekte geschaffen haben.“ Zum
anderen zeigt er sich als Architekt, der es theoretisch und praktisch nicht auf eine neue
geistige Ordnung, sondern auf den Bereich der unkontrollierbaren Affekte abgesehen
hat, ein Bereich, der in der Kunst des 20. Jahrhunderts bedeutsam ist, aber in der
Architektur ignoriert wird. Insofern erweist er sich als recht treuer Nachfahre des
Surrealismus, der auf die heimlichen (und unheimlichen) Beziehungen zwischen den
Dingen vertraut.
Dem Surrealismus viel mehr als irgendwelchen „postmodernen“ Verfahren verdankt
S,M,L,XL folglich seine Struktur; Verweise finden sich dort zuhauf. Natürlich fehlt nicht
der Ur-Satz der Surrealisten, die „unvermutete Begegnung einer Nähmaschine mit
einem Regenschirm auf einem Operationstisch“, den Comte du Lautréamont in Les
Chants de Maldoror zur Charakterisierung der Schönheit eines jungen Mannes
3 Rem Koolhaas, Vortrag zum Rathaus-Projekt in Den Haag an der TU Delft, 1987; zitiert nach: S,M,L,XL,
S. 1086