Programmheft herunterladen - Münchner Philharmoniker

18 Die Aufführungsgeschichte
so benannten „Bruckner-Stadt“ München statt
und wartete gleich mit einer Sensation auf. Franz
Schalk, neben Ferdinand Löwe der einflussreichste
Bruckner-Schüler und nach dessen Tod (1925)
unbestrittener Bürge für Authentizität in der Interpretation
des Bruckner’schen Werkes trat am
27. Oktober 1930 ans Pult der Münchner Philharmoniker.
Auf dem Programm standen die 6. und
5. Symphonie. Obwohl Schalk sich prinzipiell gegen
die „Kritische Gesamtausgabe“ und damit
gegen die Publikation der Originalfassungen ausgesprochen
hatte, trat er im Fall der „Sechsten“
für eine zumindest in Ansätzen rekonstruierte Originalfassung
ein. Die Tonhalle konnte die dem
Ereignis entgegenfiebernden Münchner Musikfreunde
kaum fassen. Die anfängliche Schüchternheit
der Musiker und einige Unsicherheiten in den
Bläsern an exponierten Stellen waren bald vergessen.
Für Oskar von Pander („Münchner Neueste
Nachrichten“) war Franz Schalk das Gegenteil
eines Schaudirigenten. Er sah ihn als einen
vollkommen sachlichen Musiker, „der durch das
Zurückstellen jeglicher individueller Eitelkeiten
(z. T. sogar künstlerischer Ausdruckmöglichkeiten)
in besonderem Maße geeignet erscheint zur Weiterführung
dessen, was man im bejahenden Sinne
,Tradition‘ nennt“. Zumindest eigenartig, wenn
nicht gar Unsicherheit verratend, erscheint von
Panders Bemerkung, dass es bei der „Sechsten“
nicht immer allein mit dem „natürlichen Spielen“
gemacht sei. Seiner Meinung nach müsste diese
Symphonie an vielen Stellen klanglich stark retuschiert
werden, um ihre letzten Geheimnisse
zu enthüllen.
Erste Aufführung der
Originalfassung
Auch bei der Münchner Erstaufführung der Originalfassung
am 27. März 1936 wurde die Frage
nach der mangelnden Präsenz der „Sechsten“ im
Vergleich zu den anderen Symphonien gestellt.
Warum der damalige philharmonische Chef Siegmund
von Hausegger und Vorstandsmitglied der
Bruckner-Gesellschaft diese Erstaufführung dem
zweiten Dirigenten des Orchesters, Adolf Mennerich
überlassen hat, ist nicht überliefert. Immerhin
hatte Hausegger mit der Uraufführung
der „Neunten“ und „Fünften“ in deren Originalfassungen
einen Meilenstein in der Rezeption der
Bruckner’schen Symphonik gesetzt. Wahrscheinlich
war ihm die „Sechste“ in diesem Kontext
nicht spektakulär genug. Das von Mennerich dirigierte
„vorbildlich schöne“ („Münchner Neueste
Nachrichten“) Programm des Abends war sehr
beziehungsreich zusammengestellt. In dem 19.
Volkssymphonie-Konzert, also keinem großen
Abonnement-Konzert wie sonst bei Ur- oder Erstaufführungen,
erklang zunächst Hans Pfitzners
Ouvertüre zu Kleists „Käthchen von Heilbronn“,
danach Max Regers Chorwerk „An die Hoffnung“
op. 124. Den Beschluss bildete Bruckners 6. Symphonie.
Die Programmwahl fand einhellige Zustimmung.
Eine mit „dkl.“ gezeichnete Kritik im
„Völkischen Beobachter“ betonte die „verbindenden
Linien“, die wohl erst in einer späteren Zeit
als charakteristische Einheit empfunden werden
dürften. Sie formulierte sogar die Möglichkeit,
dass bei einem tieferen Verständnis für das Werk
Bruckners auch die Auseinandersetzung mit Pfi tzner
und Reger rascher vor sich gehen würde. Beide
zitierten Rezensenten hatten sich auf die bisherige
Rezeptionsgeschichte der „Sechsten“ gut