ARCHIV - Komponist Karl Heinz Wahren

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KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Biografie Werke Discographie Essays Kritiken Reden Werkkommentare sprung gerade im harmonischen Bereich und den vom Musical des frühen 20. Jahrhunderts entlehnten Elementen transponierte europäische Anteile deutlich zu erkennen. Als Miles Davis 1948 das Capitol Orchestra gründete und mit dem Arrangeur Gil Evans das Klangideal der Cool-Jazz-Ära begründete, war Helmut Brandt 17 Jahre alt und studierte in Berlin am Klindworth-Scharwenka-Konservatorium Klarinette und Tenorsaxophon. Er spielte bald in verschiedenen Berliner Clubs und holte sich erste BigBand-Erfahrungen in den bekannten Orchestern Lubo D’Orio und Kurt Widmann, nachdem er zum Baritonsaxophon überwechselte. Als Arrangeur und Komponist Autodidakt, erarbeitete er sich durch das Abhören und Nachschreiben von Jazz-Schallplatten seine Orchestrierungskenntnisse hartnäckig selbst. Helmut Brandt im Originalton: „Ich habe die großen Jazzmusiker akribisch studiert. Stan Kenton kenne ich seit meiner Jugend in- und auswendig. Von Schellack-Platten habe ich etwa zehn Titel des Miles Davis Capitol Orchestras abgeschrieben und nacharrangiert. Es waren sehr komplizierte Klänge, sehr schwer zu hören.“ Nach dem fantastischen Erfolg auf dem Frankfurter Jazzfestival, seine Komposition „Sum“ war dort der meistdiskutierte Beitrag, sah er für die Realisation seiner größeren kompositorischen Visionen nur noch Möglichkeiten beim Rundfunk. Nach weiteren Erfolgen als Solist und Komponist, zum Beispiel mit dem 1957 im „SDR-Treff Jazz“ uraufgeführten „Konzert für Jazz Combo“ und 1958 einer Auftragskomposition für die All Stars des Frankfurter Jazz-Festivals, trat Helmut Dem Neuen auf der Spur Prof. Dr. h.c. Erich Schulze zum 90. Geburtstag von Karl Heinz Wahren Wer die Filmaufnahmen von der endlosen Trümmerlandschaft Berlins kurz nach Kriegsende kennt, kann sich vorstellen, von welchem Optimismus ein 32-jähriger Stagma-Mitarbeiter beseelt sein musste, der im Spätsommer 1945 die ausgedehnten Ruinenfelder durchradelte, um in den zahlreichen Kellerbars oder den wenigen intakt gebliebenen Tanzlokalen Aufführungslisten von den Kapellen einzutreiben. Vereinzelt Brandt 1959 dem damals über Deutschland hinaus bekannten RIAS-Tanzorchester Berlin als Baritonsaxophonist und Arrangeur bei. Im Verlaufe der Jahre schrieb er neben populären BigBand-Arrangements zahlreiche große Orchesterwerke, wie „Reise nach Prag“ in 3 Sätzen, in der außer der BigBand noch Streicher, Hörner und Holzbläser mitwirken. 1998 wurden durch das Rundfunk Symphonie-orchester Berlin und die RIAS-Big-band seine „Symphonischen Impressionen“ im Konzerthaus Berlin uraufgeführt. Diese sinfonischen Jazzkompositionen gehören auf diesem Gebiet zu dem Interessantesten, was im Deutschland des 20. Jahrhunderts entstand. Als er mit 65 Jahren aus der RIAS-Bigband ausscheiden musste, arbeitete er erfolgreich weiter mit seinem bereits vorher gegründeten Helmut-Brandt-Mainstream-Orchestra, dessen reichhaltiges Repertoire er aus eigenen und anderen populären Jazznummern selbst schrieb. Unser natürlicher Lebenswille verhindert oft die Ahnung vom Tode, aber sie streift uns gelegentlich, so auch den vitalen, jugendlichen 68-jährigen Helmut Brandt, als er vor zwei Jahren sagte: „So viel möchte ich noch machen! Mozart und Beethoven – nicht, dass ich mich mit ihnen vergleichen wollte – aber beide hatten wohl das ganze Leben Angst, nicht mehr genug Zeit zu haben, all das aufzuschreiben, was ihnen im Kopf herum spukte. Diese Angst kenne ich auch.“ Ihn ereilte ein plötzlicher Herzschlag bei einem Spaziergang in Stuttgart, wo er mit seinem großartigen Mainstream-Orchestra bald wieder auftreten sollte und dessen neueste CD demnächst erscheinen wird. gab es inzwischen auch wieder Konzerte zeitgenössischer Musik mit Werken, die zwölf Jahre lang “unerwünscht” oder verboten waren. Dieser junge Mann erweckte die einzige deutsche musikalische Inkassogesellschaft aus ihrer kriegsbedingten Bewusstlosigkeit mit Energie und Einfallsreichtum wieder zum Leben. Von der alliierten Militärregierung ertrotzte er Arbeitserlaubnis, Papierzuteilungen, Reisegenehmigungen und alles, was damals notwendig war, um in dieser Zeit des Ausnahmezustandes eine administrativ effektive Organisation wieder aufbauen zu können. 28
KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Biografie Werke Discographie Essays Kritiken Reden Werkkommentare Als Nichtmitglied der Nazipartei hätte er auch Stadtrat von Wilmersdorf oder Steglitz werden können. Aber er zog es vor, in dem von Bomben und Granaten zur Mondlandschaft umgepflügten Berliner Stadtraum nach realen Musikklängen zu forschen, um diese für ein Inkasso in alter Reichsmark zu registrieren und so den Urhebern einen bescheidenen finanziellen Neuanfang zu ermöglichen. Dieses Geschäft betrieb der junge Mann Monat für Monat mit zunehmendem Erfolg, denn aus den Trümmern blühte zaghaft neues Leben, und dieses wollte sich seine staubig graue und hungrige Umgebung wenigstens mit Musik verschönen: “Ich hab’ so schrecklich Appetit auf Würstchen mit Salat.” Es entstanden bald in beiden Teilen Deutschlands die heutigen Strukturen der Bezirksdirektionen, die natürlich nicht mehr mit dem Fahrrad, sondern inzwischen mit einem von den Alliierten zur Verfügung gestellten fauchenden Holzvergaser-Opel bereist wurden. Das an sich Unmögliche gelang schließlich, die GEMA entstand neu aus den Ruinen, und der unerschrockene junge Mann wurde von 1950 bis 1989 ihr Alleinvorstand, ohne Mitteldeutschland, das allerdings wurde inzwischen von der staatlichen DDR- Inkassogesellschaft AWA verwaltet. In diesem Jahr nun feiert Prof. Dr. h.c. Erich Schulze seinen 90. Geburtstag. In den letzten neun Jahren seiner Amtszeit lernte ich ihn durch meine Tätigkeit im GEMA- Aufsichtsrat näher kennen. Dabei entdeckte ich bald, dass der auf internationalen Podien vielfach Geehrte, mit Orden und Medaillen, akademischen, weltlichen wie päpstlichen Titeln Geschmückte - bei aller erkennbaren Freude über diese Ehrungen - ein Zeitgenosse realistischmenschlichen Denkens geblieben war. Er nahm sich der Sorgen seiner über 1000 Mitarbeiter ebenso an wie der Nöte einzelner GEMA-Mitglieder, deren Gesamtzahl damals rund 25 000 betrug. Trotz der sich hieraus ergebenden außerordentlichen Machtfülle - die freilich auch mit entsprechender Verantwortung getragen sein wollte - blieb Prof. Dr. Schulze, was er ehedem immer war: Ein sich an der Mitwelt orientierender Zeitgenosse, dem wohl nichts Menschliches fremd ist, dem aber auch der Mensch als Maß aller Dinge gilt, ohne dass solche Bestrebungen mit der Satzungstreue des Kant´schen Imperativs exekutiert würden. Er nahm jede Herausforderung ohne großes Zögern an, ging Konflikten nicht aus dem Wege, wenn er sie im Interesse seiner Urheber für notwendig erachtete. Er war ein Einzelkämpfer, von keinerlei Ängstlichkeit gebremst, der aber mit Voraussicht seine Chancen meist richtig einschätzte und danach handelte. Freilich hat man in diesem hohen Alter viele Feinde kommen, vor allem aber gehen sehen. Wer wird da nicht besinnlicher? Unsere gemeinsame Arbeit im Aufsichtsrat wie in den verschiedenen Ausschüssen führte oft zu divergierenden Meinungen, deren Ursache gelegentlich grundverschiedene Interessenlagen zwischen Autoren und Verlegern, auch mal zwischen Komponisten und Textdichtern oder U- Musik und E-Musik waren. Da galt es für Prof. Dr. Schulze, stets mit taktischem Geschick und feinem Gespür diplomatisch und intelligent zu verhandeln: Um die Besitzstände der verschiedenen gema-eigenen Gruppierungen in einer vertretbaren Balance zu halten, kleine Eitelkeiten zu berücksichtigen - auch die eigenen -, dabei notwendigen Neuerungen auf den Weg zu helfen, Minderheiten vor ungerechtfertigten Auszehrungen zu schützen, die Altersversorgung und Sozialleistungen abzusichern, um nur einige Punkte aus dem großen Repertoire der Aufgabenpalette zu nennen. Und das alles auf dem recht dünnen Eis des vom Gesetzgeber mit munteren Augen bewachten Satzungsgewirrs, dessen kafkaeske Ausmaße sich nur nach jahrelangem Studium zu lichten scheinen. Zusätzlich muss den sich ständig ändernden Verhaltensmustern des Musikmarktes Rechnung getragen, nationale Eigenheiten den internationalen Gepflogenheiten angepasst werden, ohne dabei die eigene Identität zu opfern oder gar Verluste hinzunehmen. Die energische Elastizität, mit der Professor Dr. Schulze den komplexen Forderungen des Tages gegenübertrat, blieb in all den Jahren unverändert, seine Vitalität und Arbeitsbereitschaft ungemindert. Sicher muss jemand zu den Besten zählen, um auf diesem gefährlich glatten Parkett über 40 Jahre mit außerordentlichem Erfolg gewirkt zu haben. Bei all seinen leistungsüberragenden Aktivitäten lässt sich Prof. Dr. Schulze nicht zu einem Musikliebhaber stilisieren. Seine Einstellung zur Musik ist von Gleichmut getragen, besonders wenn es zeitgenössische Konzertmusik betrifft. Eher sah man ihn bei einem Schlagerfestival vorbeischauen, denn diese Musik fordert kaum Widerspruch heraus, sie ist niemals dumm, weil sie niemals klug zu sein braucht und lässt einem einfachen Be- 29
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