ARCHIV - Komponist Karl Heinz Wahren

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KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Biografie Werke Discographie Essays Kritiken Reden Werkkommentare gen ganze Vorstellungen oder verweigerten einfach die vertraglich festgelegten Zahlungen. So beschloss Beaumarchais im Sommer 1777 schließlich, das Problem grundsätzlich zu lösen. Er bat die Pariser Theaterautoren in sein Haus zum Souper. Und sein Plan ging auf: Im Verlaufe des Abends gründeten die 22 zusammengekommenen Autoren die erste Urheberrechtsgesellschaft der Welt, die “Société des auteurs dramatiques”, aus der dann 1851 die heute noch existierende Urheberrechtsgesellschaft SACEM hervorging. Das zentralistisch gelenkte Frankreich war der Entwicklung in Deutschland um ein halbes Jahrhundert voraus. Denn die sehr unterschiedliche Gesetzgebung der zahlreichen deutschen Kleinstaaten hatte ein einheitliches Urheberrecht lange verzögert. Mit der allmählichen Entwicklung eines eigenständigen, bürgerlichen Musiklebens im Deutschland des ausgehenden 18. Jahrhunderts verselbstständigte sich die bis dahin im Dienste der Kirche und der Aristokratie befangene Musik. Die geistige Erhebung des Bürgertums gegen die vom Adel bestimmten Klassenschranken geschah im Nachhall der Französischen Revolution. Dabei entwickelte sich auch der bürgerliche Anspruch auf eine eigene Musikkultur. Der Beruf des Komponisten erhielt nun einen ganz neuen gesellschaftlichen, vor allem aber auch künstlerischen Stellenwert: Er trat aus der höfischen Isolation ins Licht eines öffentlichen, bürgerlichen Konzertlebens. Musste der Komponist im fürstlichen Dienst seine Mahlzeiten in der Küche mit der Dienerschaft einnehmen, so durfte er nun gleichberechtigt an der Tafel des Großbürgertums speisen. Das schloss allerdings nicht aus, dass die alltäglichen Lebensverhältnisse eher bescheiden blieben, wie wir in den Memoiren selbst herausragender Tonsetzer lesen können. Waren die Autoren ehedem auf die mehr zufällige, häufig wechselnde Huld ihrer kirchlichen oder fürstlichen Dienstherren angewiesen, mussten sie nun an den Einlasstüren der Konzertsäle das Abkassieren der Eintrittsgelder selbst überwachen. Der besonders misstrauische Paganini - so wird erzählt - verkaufte persönlich die Billetts. Er deponierte die Einnahmen in seinem Geigenkasten, den er mit auf die Bühne nahm und während seines furios-virtuosen Spiels nicht mehr aus den Augen ließ. contractually agreed sums. In the summer of 1777, Beaumarchais therefore decided to resolve the problem once and for all. He invited the theatrical writers of Paris to a supper at his home. And the plan worked: in the course of that evening the twenty-two authors present founded the world’s first copyright society, the “Société des auteurs dramatiques”, which gave birth in 1851 to the copyright society SACEM, still in existence today. France, with its centralised government, was half a century ahead of Germany. The very different laws pertaining in the myriad German principalities delayed standardised legislation on copyright for many years to come. As the bourgeois classes gradually established a musical life of their own in Germany in the late 18th century, musicians who had hitherto been fettered in the service of the church and aristocracy also began to acquire independence. In the wake of the French Revolution, the bourgeoisie unleashed an intellectual rebellion against the class barriers erected by the nobility. The bourgeois demand for a different musical culture was part of this process. The profession of composer acquired a quite new social and, above all, artistic status, away from isolation at court and into the broad daylight of public concerts for the middle classes. A composer in the service of a prince had been obliged to take his meals in the kitchen with the other domestics, whereas now he could dine as an equal at the table of the grand bourgeoisie. That did not necessarily prevent his everyday lifestyle from being rather modest, as we read in the memoirs of even the most accomplished symphonists. Once dependent on the arbitrary, often fluctuating favours of their ecclesiastical or secular lords, these authors were now obliged to stand at the doors of concert halls to supervise the collection of entrance fees on their own behalf. Paganini - they say - was particularly distrustful and sold his tickets himself. He deposited the takings in his violin case and took this on stage with him, where he would not take his eyes off it throughout his virtuoso performance. Today’s composers are spared such rigours, for after the original Society for Musical Performance Rights (Anstalt für musikalische Aufführungsrechte) 32
KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Biografie Werke Discographie Essays Kritiken Reden Werkkommentare Solche Strapazen bleiben uns heutigen Komponisten erspart. Denn nach der Gründung der ersten “Anstalt für musikalische Aufführungsrechte” in Deutschland - auf Initiative von Richard Strauß, Hans Sommer und Friedrich Rösch - entwickelte sich die GEMA zu einer weltweit führenden Urheberrechtsgesellschaft. Und das trotz der schrecklichen politischen und kriegerischen Turbulenzen während der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Inzwischen nimmt die GEMA im wirtschaftlich vereinigten Europa für alle in Deutschland lebenden Musikurheber - und ebenso für die Musikverleger - die Rechte in treuhänderischer Verwaltung wahr. Der ihr vom Gesetzgeber erteilte kulturelle Auftrag ist im Satzungskanon verankert. So ist die GEMA ausdrücklich gehalten, auch künstlerische Gegebenheiten zu berücksichtigen. Wir Urheber dürfen bei dem von uns anvisierten Ziel einer angemessenen Verwertbarkeit unserer künstlerischen Arbeit nicht alles ausschließlich unter dem Gesichtspunkt der wirtschaftlichen Effektivität sehen. Das war nie und darf nie das Grundmotiv unseres Schaffens sein, denn das würde unserem über Jahrhunderte gewachsenen Kulturverständnis entgegenstehen, das eine normative ethische Grundlage unserer Gesellschaft ist. Als Autoren dürfen wir unsere Musikvisionen nicht allein dem Markt und seinen Managern überlassen. Der Markt wird alles, über die nationalen Grenzen hinweg, ausschließlich nach seinen merkantilen Gesetzen vereinheitlichen. Den eigentlichen Musikschöpfern droht die Aktivität genommen zu werden, ob in der U-Musik oder in der E-Musik. Es gilt daher, die sich weltweit befruchtenden Kulturzonen zu bewahren. Es gilt, unsere kulturelle Vielfalt zu erhalten, um einer Bequemlichkeit auf verständlichstem Niveau entgegenzuwirken. - Leider wird diese heute längst in einem großen Teil der privat-rechtlich betriebenen Fernseh- und Radiostationen lärmend angeboten. - Es gilt also den “langen Marsch” ins geistige Neandertal zu verhindern. Wobei die Ironie ist: Das kleine, aber weltberühmte Neandertal zwischen Düsseldorf und Mettmann wurde durch die Funde des Frühmenschen weltberühmt, seinen Namen erhielt es jedoch nach dem Prediger, Dichter und Komponisten Joachim Neander, der dort im 17. Jahrhundert lebte. was founded in Germany, on the initiative of Richard Strauss, Hans Sommer and Friedrich Roesch, GEMA eventually evolved into one of the world’s leading copyright associations. In spite of the appalling political and bellicose turbulence that marked the first half of the twentieth century. Now, in an economically united Europe, GEMA manages rights on a fiduciary basis for all music authors - and also music publishers - living in Germany. The cultural remit defined for it by the legislature is inscribed in its canon of statutes. GEMA is explicitly called upon, for example, to respect artistic considerations. Although it is our declared aim as authors to have our artistic work appropriately rewarded, we should not see everything in terms of commercial effect. That has never been the primary motive for our creativity, and never should be; for it would be at odds with an understanding of culture that has developed over the centuries and is one of the basic ethical foundations of our society. As authors we must not submit our musical visions entirely to the market and its managers. The market will level everything, across national boundaries, in sole obedience to mercantile laws. There is a threat that the real creators of music will be deprived of their activity, in light music and serious music alike. The zones of culture, fertilised world-wide, must be protected. Our cultural diversity must be preserved to counter convenience at the level of broadest comprehension. Unfortunately, this is what many private TV and radio stations have long since been noisily offering. In other words, we must prevent the long descent into an intellectual Neanderthal. This valley between Düsseldorf and Mettmann, small for all its fame, became a household name across the world after the remains of prehistoric man were discovered there. Ironically, the place was named after the preacher, poet and composer Joachim Neander, who lived there in the 17th century. As a collecting society, GEMA is of vital importance, not only to its members. In making copyright happen, it ensures a safe place for our works in a society which may well be culturally orientated, but is sometimes prevented by the sheer speed of life from being aware of its culture. Musical works of the present and recent past are documented, protected, preserved for their 33
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