ARCHIV - Komponist Karl Heinz Wahren

KARL HEINZ WAHREN
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Marmorstein und Liebeskummer –
die musikalische Vielfalt eines Lebensweges
Zum 70. Geburtstag von Prof. Christian Bruhn
von Prof. Karl Heinz Wahren
Es ist für mich eine schöne Genugtuung des Herzens,
über das Leben eines verehrten Kollegen schreiben
zu dürfen, zumal es mit innerer Anteilnahme und aus
Überzeugung geschieht. Der 70. Geburtstag des
Komponisten, Pianisten, Musikproduzenten, Publizisten
und Hochschulprofessors Christian Bruhn ist mir
Anlass, seinen abwechslungsreichen und mit musikalischer
Vielfalt verlaufenen Lebensweg, allerdings den
hier gegebenen Möglichkeiten entsprechend verkürzt,
nachzuzeichnen. Als Erinnerungsstütze dient mir die
über zwanzigjährige gemeinsame Zeit im GEMA-Aufsichtsrat
und im Vorstand des Deutschen Komponistenverbandes,
aber auch die in Bruhns Biografie
„Marmor, Stein und Liebeskummer” zusammengefassten
„Essay’s, Reden, Gedichte, Gedanken und Gefühle
– von ihm selbst aufgeschrieben”.
Der ausdrückliche Hinweis im Vortext seiner Biografie:
„... von mir selbst aufgeschrieben” soll der Vermutung
vorbeugen, er könnte, wie heute gern praktiziert, einen
Journalisten mit der Niederschrift beauftragt haben.
Christian Bruhn jedoch ist sein eigener Schriftsteller,
so wie er auch seine Bigband-Arrangements
oder die orchestralen Filmkompositionen stets selbst
schrieb und keine Bearbeiter bemühen musste, wie so
mancher seiner Kollegen, dem die Kunst des Partiturschreibens
zeitlebens ein Rätsel bleibt.
Die handwerklichen Grundlagen, die es Bruhn ermöglichten,
seine jugendlich-besessene Liebe zur Tanz-
und Jazzmusik später ins Kompositorische praktisch
umzusetzen, verdankt das bereits mit vier Jahren
selbstständig am Klavier in Terzen fantasierende Kind
der couragierten Mutter. Sie war „der Kunst wie auch
dem Irdischen zugetan” und sorgte frühzeitig dafür,
dass ihr Erstgeborener sinnvollen Klavierunterricht
erhielt.
Der Vater, Sohn des auch als Erfinder tätigen Sanitätsrates
Dr. Adolf Christian Bruhn, betrieb bis 1933 einen
Kunstverlag und brachte die Familie als Kaufmann
geschickt durch die Wirrnisse des Dritten Reiches. Er
„malte sehr schön und anständig – zwischen im- und
frühexpressionistisch”, Klavier allerdings spielte er, im
Gegensatz zu seiner routiniert Noten lesenden Frau,
nur auf den schwarzen Tasten und nach Gehör. Durch
seine künstlerische Tätigkeit war er mit Malern wie
Marble Stone and Problems with Love –
The Musical Variety of a Life
For the 70th Birthday of Prof. Christian Bruhn
by Prof. Karl Heinz Wahren
It is very gratifying for me to be allowed to write about
the life of an esteemed colleague, especially since I
do this with inner sympathy and conviction. The 70th
birthday of the composer, pianist, music producer, publicist
and university professor Christian Bruhn is a
good reason for me to trace his eventful path in life that
has been accompanied by musical variety. However,
I will abridge it to appropriately fit this occasion. The
more than twenty years of time together on the GEMA
Board of Supervisors and the Executive Board of the
German Composers’ Association, as well as the “essays,
speeches, poems, thoughts and feelings - written
by his own pen” integrated into Bruhn’s biography
Marmor, Stein und Liebeskummer (Marble, Stone and
Problems with Love), serve to refresh my memory.
The express reference in the foreword of his biography:
“... written by my own pen” is intended to prevent
the assumption that he commissioned a journalist to
write it down, which is a popular practice these days.
However, Christian Bruhn is his own writer, just as he
also always wrote his big-band arrangements or the
orchestral film compositions himself and no arranger
had to make the effort, as in the case of some of his
colleagues to whom the art of writing a score remains
a mystery for their entire lives.
The child who was already independently extemporising
in thirds at the piano at the age of four years owes
the fundamental craftsmanship that allowed Bruhn to
later practically translate his youthful-obsessed love of
dance and jazz music into compositions to his courageous
mother. She “had a great affection for both art
and the mundane” and made sure that her first-born
child received meaningful piano instruction at an early
age. The father, the son of the public-health councillor
Dr. Adolf Christian Bruhn, who was also an inventor,
ran an art-publishing house until 1933 and skilfully
brought his family through the confusion of the Third
Reich as a businessman. He “painted in a very beautiful
and respectable way – between Impressionism and
Early Expressionism; however, in contrast to his wife
who was experienced at reading music, he only played
the piano on the black keys and by ear. As a result of
his artistic work, he was friends with painters like Emil
Nolde, August Macke, Willi Baumeister and their gal-
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