ARCHIV - Komponist Karl Heinz Wahren

KARL HEINZ WAHREN
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Schritt, in Zusammenarbeit mit dem Chefdramaturgen
der Deutschen Oper Claus H. Henneberg, vollzogen,
schien ein gutes Stück auf diesem Wege größtmöglicher
Kommunikation voranzutreiben. Man entschied
sich für Guy de Maupassants Novelle “Boule de Suif”
(Fettklößchen) als literarischen Vorwurf, und Hennelkerg
lieferte ein Libretto, das zwar auch die vulgäre
Pointe nicht scheut, insgesamt aber spielbar und im
traditionellen Sinne theaterwirksam ist.
Karl Heinz Wahren hat dazu eine Opernmusik geschrieben,
deren Durchsichtigkeit und kurzmotivische
Gelenkigkeit, deren relativ leichte Singbarkeit und Auffaßbarkeit
zunächst durchaus für sie einnehmen. In
den ersten Minuten dieser dreiaktigen Partitur rauscht
die Musik impressionistisch auf, der Parlandoton der
ersten Rezitative hat Textverständlichkeit für sich, und
nirgendwann überdeckt der Klang des Orchesters die
sängerischen Aktionen.
Im Verlauf des ersten Aktes aber wird auch sichtbar,
daß Wahren die Protagonisten an jene beiläufigen
sängerischen Wendungen gebunden hält, daß weder
Pianissimo-Intimität noch Ausbruch, noch etwa ausführlichere
ariose sängerische Selbstdarstellung zu
seiner Konzeption gehört. ... (Wolfgang Burde)
Orpheus - 15.06.76
Premiere des Monats -
Fettklößchen von Karl Heinz Wahren
... Guy de Maupassants Novelle “Boule de Suif” hat
die theatralische Umwandlung mehr als einmal mitgemacht;
ob als Film (z.B. von Michail Romm) oder als
Schauspiel (“Hotel du Commerce” von Hochwälder).
Jetzt ist aus dem “Fettklößchen” gar eine Oper geworden.
Der Berliner Komponist Karl Heinz Wahren hat
zusammen mit Claus H. Henneberg, dem das theaterwirksame
Libretto zu verdanken ist, einen höchst unterhaltsamen
musikalischen Dreiakter geschaffen, der
alle Chancen hat, sich als Saison-Hit die deutschen
Opernbühnen zu erobern. ... Dieser dramaturgisch
hervorragende Bau wird orchestral mit viel Achtel- und
Sechszehntelnoten gefüllt. Impressionistische Anklänge
wallen für Momente auf, werden durch Zitate und
ganz konventionelle Einschübe - ein Chanson, einen
Can-Can, die Marseillaise - abgelöst. Der Klang ist alles
andere als filigran, obwohl nur ca. 40 Mann im Orchester
sitzen. Wahrens Arbeit Zeigt in seinem ersten
Bühnenwerk erstaunliches Können, allerdings ohne
allzu große Ideengabe. Aber er kann für Stimmen
schreiben, und das vermögen heutzutage nur wenige
Komponisten. Er individualisiert die Gesangslinie,
die oft von der des Orchesters losgelöst ist und nicht
selten in den gesprochenen Dialog mündet. ... (Klaus
Laskowski)
SFB-Fernsehen Redaktion Abendschau
Ein gefälliges Werk ist diese Oper vom “Fettklößchen”
- einem nicht mehr ganz taufrischen, leichten
Mädchen -, das aus Gefälligkeit sieben patriotischen
Landsleuten gegenüber dem bösen preußischen feind
schließlich doch den gefallen tut und mit ihm ins Bett
geht.
Gut gefallen hat diese erste Oper des Berliner Komponisten
Karl Heinz Wahren dem Premierenpublikum.
Nur Bravos waren zu hören und das ist bei Uraufführungen
äußerst selten.
Nun ist Wahrens Erstling nicht das große, erleuchtende
Werk des modernen Musiktheaters. Das will es
und soll es gar nicht sein. Aber es stimmt in sich ganz
gut. Schade nur, daß das, was z.B. Musik über innere
Vorgänge zu sagen hat, oft zu kurz kommt.
Wahren räumt dem gesungenen Wort Priorität ein.
Deshalb verzichtet er auch auf artistisch hohe Töne.
Die Folge: man versteht eigentlich jedes Wort, die
Pointen kommen an.
Und das ist gar nicht so schlecht für eine Spieloper, die
eine gute literarische Vorlage hat. Aus Maupassants
Novelle über die heuchlerischen, bigotten Vertreter
der Kirche, des Adels und des Bürgertums haben
Claus H. Henneberg und Wahren ein witzig-ironisches
Libretto zurechtgezimmert. ...
... Der Dirigent Caspar Richter musizierte mit Engagement,
Umsicht und Sinn für ironischen Witz. Und
die Sänger bewiesen wieder einmal, daß sie treffliche
Darsteller sein können. “Fettklößchen” – diese
neue Oper wird nicht nur in Berlin ihr Publikum finden.
(Ditha Rupprecht)
SFB-Hörfunk
... Eins nämlich scheint mir sicher: diese heiter-satirische
Spieloper (und wann hätte ein Komponist unserer
Zeit Ähnliches zustandegebracht?), sie wird ihren
Weg in die deutschen Stadttheater finden. Sie ist, den
stimmlichen Anforderungen nach, leicht zu besetzen,
sie bietet zu effektvollem Rollenspiel Gelegenheit
genug ... das Libretto hat Maupassants frühe Novelle
recht geschickt gerafft und dialogisiert ...(Dietrich
Steinbeck)
Berliner Morgenpost - 27.04.76
Fettklößchens Reise in der Kutsche der Vorurteile
... Das Märchen von “Fettklößchen” ist ebenso erheiternd
wie in seiner lapidaren Schlichtheit menschlich
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