ARCHIV - Komponist Karl Heinz Wahren

KARL HEINZ WAHREN
ARCHIV
Biografie Werke Discographie Essays Kritiken
Reden Werkkommentare
gemacht. Guy de Maupassants Erstlingsnovelle, die
“Boule de suif” von 1880, drängt sich als kapitaler
Spaß mit kritischen Hintergrund der Bühne gleichsam
auf. ...
Zusammen mit dem Hausdramaturgen der Deutschen
Oper Berlin, Claus H. Henneberg, hat der Komponist
Karl Heinz Wahren daraus ein Stück in drei Bildern
gemacht. Maupassants Novellentext wird in Szenen
und Nummern aufgespalten. Dialoge, Ensembles und
Lieder folgen den Geboten des Singtheaters. Dabei
kommt es zu Vergöberungen. Die Sprache wird vulgär;
bisweilen ist schon die deutsche Übersetzung ordinärer
als der französische Text. Dramaturgisch ist das
Libretto in Ordnung.
Was sagt die Musik dazu? Karl Heinz Wahren, ehemals
Schüler Amadeus Hartmanns und Josef Rufers,
hat seit den sechziger Jahren mit Symphonik und
Kammermusik von sich reden gemacht. Sein Klavierkonzert
war bei den Berliner Festwochen 1968 in Rolf
Kuhnerts Interpretation ein Wurf. Ohne sich serieller
und aleatoririscher Mittel zu bedienen, redete Wahren
eine kultivierte, auf zwölftönigen Methoden ruhende
Sprache.
“Fettklößchen”, im Auftrag der West-Berliner Oper
geschrieben, ist sein erster Bühnenversuch. Für nur
vierzig Mann Orchester einschließlich Harfe, Celesta,
Klavier und zwei Schlagzeuggruppen ist die Partitur
sparsamer gesetzt als der oft üppige, rauschende,
polyphone Klang vermuten läßt. Die Mittel sind pluralistisch:
neben vieltönig-dissonanten Akkorden, Clusters,
Glissandowirkungen und vielfarbigem Geklingel
stehen äußerst simple Stellen vom Marseillaisezitat im
kurzen Vorspiel bis zu den “Nummern”, zu denen ein
meist rezitatirisch-deklamierender Singstil manchmal
gerinnt.
Auch das singspielhaft gesprochene Wort mischt sich
in die gesungenen “Strecken” ein. Der Hauptmangel
der Musik ist, daß diese höchst heterogenen Mittel fast
unvermittelt nebeneinander liegen. Sie wollen nicht
verschmelzen. So zerfällt der Ablauf in einzelne Teile.
Wahren hat Sinn für Parodien. So glücken ihm Dinge
wie das nationalhymnische Unisono am Schluß des
ersten Bildes ebenso wie das Terzett de preußischen
Soldaten im zweiten und das gesungene Salonstück
von Judith und Holofernes. Da überall herrscht ungenierte
Tonalität und Diatonik. Aber gleich daneben
klingen dann im Orchester teils Erinnerungen an Debus-
syschen oder Ravelschen Impressionismus, teils
dissonante Kontrapunkte. Das handwerkliche Können,
namentlich in der Orchesterbehandlung, ist beachtlich.
(H.H. Stuckenschmidt)
Theater Rundschau - Juni 1976
Herzlicher Beifall für Karl Heinz Wahrens “Fettklößchen”
Diese kleine Eineinhalb-Stunden-Oper verdient alle
Anerkennung. Karl Heinz Wahren schreibt eine Nummernoper,
seine Musik spielt in klaren Taktmaßen,
gewohnten Harmonieabläufen bildet Perioden und
benutzt Neutönerisches nur sehr zurückhaltend. Aber
in diesem Rahmen ist die Musik einfallsreich, trifft den
Ton der Handlung, changiert leicht zwischen Gesang
und Sprache, eröffnet den Sängern gute Spielmöglichkeiten
und hat Witz. ...
(Joachim Kramarz)
Die Welt - 26.04.76
Schmunzelmusik zur Häme von Maupassant
... Karl Heinz Wahren, der Komponist und Claus H.
Henneberg, Dramaturg der Deutschen Oper Berlin, ab
Herbst Generalintendant in Kiel, haben die Bühnenwirksamkeit
des Sujets erkannt, das schon Michael
Romm in Rußland, Christian Jaque in Frankreich verfilmt
haben.
In Wahrens Vertonung serviert die Deutsche Oper
Berlin nun dieses “Fettklößchen”, gewissermaßen in
würziger Sauce, und zwar im neuen Theatersaal der
Musikhochschule Berlin.
Karl Heinz Wahren ist ein geschickter, auch gewitzter
Komponist, der sein Metier ausgezeichnet beherrscht.
Er schreibt eine klingende, illustrierende, oft effektvoll
schlagkräftige Musik, die im Wechsel aus gesungenen
und gesprochenem Wort geschickt Nutzen zieht.
Aber es ist gewissermaßen die Musik einer klassenlosen
Gesellschaft. Wahren spickt das Geschehen
mit hübschen, geschmackvollen Orchesterpointen.
Er setzt manch lustigen, ironischen, sogar parodistischen
Kommentar. Wahren schreibt eine Schmunzelmusik.
...
Das “Fettklößchen” erwies sich als Schlager: sozusagen
als musikalischer Whimpy. (Klaus Geitel)
Der Tagesspiegel - 27.04.76
Karl Heinz Wahrens Oper “Fettklößchen” uraufgeführt
Der Berliner Komponist Karl Heinz Wahren wollte
nach seinem eigenen Geständnis eine im besten
Sinne unterhaltende Oper schreiben¸ Keine, die den
seit den 50er Jahren üblichen vokal-artistischen Subtilitäten
erneuten Tribut zollt, keine auch, deren musiksprachliche
Differenzierung so weit getrieben ist,
das ein unbekümmert drauflos hörendes großes Publikum
nach den ersten Takten bereits zurückzuckt,
mit Desinteresse oder gar Angst reagiert. Der erste
47