ARCHIV - Komponist Karl Heinz Wahren

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KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Biografie Werke Discographie Essays Kritiken Reden Werkkommentare gleichen Jahr war zwar noch eine “Deutsche Genossenschaft dramatischer Autoren und Komponisten” entstanden, doch erst 1898 konstituierte sich der älteste Vorläufer unseres heutigen Verbandes, die “Genossenschaft Deutscher Componisten”. 1903 wurde dieser Name auf Wunsch von Engelbert Humperdink und Richard Strauss - “... von dem banausischen und nichtssagenden Fremdwort ‚Componist’ endgültig Abstand nehmen ...” - in “Genossenschaft Deutscher Tonsetzer” (GDT) umgewandelt. Bei dieser Hauptversammlung in Berlin beschlossen die Mitglieder der GDT auch die organisatorische Verkopplung mit der im gleichen Jahr gegründeten “Anstalt für musikalische Aufführungsrechte” (AFMA). Hier hatten ausschließlich die Komponisten das Sagen, freilich nur die Vertreter der Ernsten Musik. Die Unterhaltungsmusikkomponisten gründeten gemeinsam mit ihren Verlegern die “Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte”, abgekürzt GEMA, die allerdings nicht identisch mit unserer heutigen GEMA ist. Beide Organisationen, die “Genossenschaft Deutscher Tonsetzer” (GDT) und die GEMA hielten ihr Verhältnis zueinander durch permanente Auseinandersetzungen in Spannung. Die politischen Turbulenzen im folgenden Jahrzehnt der Weimarer Republik verschärften diese Kontroversen noch. Der NS-Staat beendete 1933 diesen Kleinkrieg, indem er kurzerhand alle musikberufsständischen wie urheberrechtlich tätigen Organisationen auflöste und in der Reichskulturkammer die Künste politisch gleichschaltete. Für die Komponisten war in den nächsten zwölf Jahren die Reichsmusikkammer zuständig, und nur deren Mitglieder durften öffentlich schöpferisch tätig sein. In Berlin ging damit die weltweit beachtete Epoche einer europäischen Kulturkristallisation plötzlich zu Ende, als es Hitler und Goebbels durch massenwirksame Beredsamkeit im Schatten der Weltwirtschaftskrise gelang, die Minderwertigkeitsgefühle des im Kriege geschlagenen Volkes in die kollektive Wahnidee eines “nationalsozialistischen Mythos” zu transformieren. In diesem rüden “Deutschland erwache”- Taumel war kritische, zum Mitdenken auffordernde Kunst nicht nur unerwünscht, sie wurde verboten, diffamiert, verbrannt und ihre Autoren “ausgedeutscht”, verhaftet, zum Schweigen verurteilt, gejagt und sogar ermordet. Als sich nach der völligen Niederlage Deutschlands 1945 aus den Trümmern wieder zaghaft ein neues the oldest predecessor of our present association was constituted only in 1898, the “Genossenschaft Deutscher Componisten”. In 1903, at the request of Engelbert Humperdink and Richard Strauss - “... to finally bid farewell to the philistine and meaningless foreign word ‘Componist’ (composer) ...” - this name was altered to “Genossenschaft Deutscher Tonsetzer” (GDT) - German Composers’ Co-operative, using the German term ‘Tonsetzer’. At this general meeting in Berlin the members of the GDT also decided to link their organisation with the “Anstalt für musikalische Aufführungsrechte” (AFMA) - Institute for Musical Performing Rights - which had been founded in the same year. Only composers had a say here, and of course only the representatives of serious music. Together with their publishers the composers of light music founded the “Co-operative for the Exploitation of Musical Performing Rights” - “Genossenschaft zur Verwertung musikalischer Aufführungsrechte”, abbreviated to GEMA, which, however, is not identical with our present GEMA. Constant disputes created a permanent tension between the two organisations, the “Genossenschaft Deutscher Tonsetzer” (GDT) and GEMA. The political turmoil in the subsequent decade of the Weimar Republic even aggravated these controversies. The NS state put an end to this running battle in 1933 by disbanding, without further ado, all organisations of the musical profession and those active in the field of copyright, and by forcing the arts politically into line in the Reichskulturkammer. In the next twelve years the Reichsmusikkammer took charge of the composers, and only its members were permitted to be creatively active in public. So the epoch of a European crystallisation of culture that had attracted so much international attention came to a sudden end in Berlin, when Hitler and Goebbels succeeded by mass eloquence, in the shadow of the world economic crisis, to transform the feeling of inferiority of a nation defeated in war into the collective delusion of a “National-Socialist myth”. In this rude frenzy of “Germany awake” critical art that called upon people to think was not only undesirable, it was prohibited, defamed, burnt and their authors declared to be “un-German”, arrested, condemned to remain silent, persecuted and even murdered. 36
KARL HEINZ WAHREN ARCHIV Biografie Werke Discographie Essays Kritiken Reden Werkkommentare Kulturleben zu regen begann, gründeten sich auch wieder verschiedene Komponistenverbände, in München, in Berlin und schließlich getrennt in west- und ostdeutsche Organisationen. Diese in der Folge kompliziert verschlungenen Pfade dieser berufsständischen Organisationen aufzuzeichnen mag der Musikgeschichtswissenschaft vorbehalten bleiben. Als Jubiläum interessiert nur das Jahr 1954, als nämlich der heutige Gesamt-”Deutsche Komponistenverband” seine Gründungsversammlung abhielt. Zwar blieb die von Richard Strauss vorgegebene Zielsetzung, die gemeinsame Wahrnehmung aller musikalischen Urheberrechte als Hauptaufgabe, wurde aber erweitert und den heutigen Gegebenheiten angepasst. So kann jedes Mitglied bei dem Verbandsjustiziar Prof. Dr. Wilhelm Nordemann eine kostenlose Erstberatung in Fragen des Urheber- und Verlagsrechts einholen; jedem Mitglied sind Musterverträge aus den Bereichen U- und E-Musik zugänglich; in persönlichen Notfällen ist durch die verbandseigenen Stiftungen begrenzte finanzielle Unterstützung möglich; die INFORMATIONEN des DKV enthalten nicht nur Hinweise auf Kompositionswettbewerbe, sie berichten außerdem für Komponisten Wissenswertes aus dem Musikleben, wie z.B. über Uraufführungen der Mitglieder; auf der Homepage des DKV wird jedes Mitglied mit detaillierten Informationen zur Person (Foto) und seinem Werk auf einer standardisierten Seite vorgestellt; es würde den hier vorgegebenen Rahmen sprengen, alle Aktivitäten des Verbands, der einzelnen Arbeitsgruppen usw. aufzuzählen. So wie im Verlaufe des 20. Jahrhunderts durch die Weiterentwicklung unserer Wissenschaft und Technik immer neue Berufe entstanden, andere wieder fast lautlos verschwanden, so veränderten sich nicht nur das Berufsbild des Komponisten, sondern auch die Ergebnisse seiner Arbeiten. Der romantische Geniekult vergangener Epochen verwandelte sich zum Teil in ökonomischen Pragmatismus, gemäß unserer computerisierten Gegenwart mit ihrer oft unkünstlerischen, aber marktschreierisch alles beherrschenden Medienwelt. Trotzdem sucht jede Generation ihr eigenes musikalisches Daseinsmuster. In der E-Musik drückt sich diese Suche nach der verlorenen Schönheit, nach einer dämonisch-erotischen After Germany had been totally defeated in 1945, a new cultural life began timidly to stir again from the ruins and various composers’ associations established themselves once more in Munich and in Berlin, separating finally into organisations in East and West Germany. To map out the intricate, winding paths subsequently taken by these professional organisations needs to be left to the science of musical history. What is of interest here is only the year 1954, when today’s All- “German Composers’ Association” held its constitutive meeting. The objective set by Richard Strauss, the joint administration of all musical copyrights, remained the main task, but it was extended and adapted to today’s situation. For example, every member is entitled to a free first consultation with the association’s legal adviser, Prof. Dr. Wilhelm Nordemann, on questions of copyright and publishing law; each member has access to model agreements from the light- and serious-music segments; the association’s own foundations can provide limited financial assistance in personal emergencies; the INFORMATIONEN of the DKV contain not only announcements of competitions for composers, they also supply composers with valuable information from the world of music, such as, for example, members’ premieres; the DKV Homepage presents every member with detailed personal information (photo) and information about his or her work on a standardised page; it would go beyond the scope of this contribution to list all the activities of the association, the individual working groups, etc. In the course of the twentieth century, thanks to the continuing development of our science and technology, new professions were created time and again, and others in turn disappeared almost silently. As this happened, it was not only the composers’ professional image that changed, but also the results of their works. The romantic cult of genius of bygone ages was transformed partly into economic pragmatism in conformity with our present computerised age with its world of media that is often unartistic, but blatantly dominates everything. And yet, each generation seeks its own musical patterns of existence. In serious music this search for lost beauty, for a demonically erotic vitality or perhaps a coolly distant 37
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