The Soviet Heritage and European Modernism - Heritage ... - Icomos

More documents

Recommendations

Info

30 I. The International Day for Monuments and Sites 2006 in Moscow – a Summary ческой ордерной системы) как некий кошмар сопровождала и по сей день сопровождает новый стиль, то, уходя в тень, то, выходя на авансцену и угрожая ему (“пролетарская классика” И. Фомина, работы О. Пере, Боффила и др.). В целом же в мировом масштабе новый стиль, победно пройдя все пороги, вышел на уровень глобального суперстиля, относительно легко преодолев сопротивление неоклассики и ее претензии на ту же роль. Но диалог этих двух универсальных стилевых систем еще далеко не окончен. Новый суперстиль продолжает достраивать свою художественно-композиционную систему и, видимо, для него весь ХХ век был периодом архаики (как храм в Пестуме для греческой дорики). Итак, в ХХ веке, как когда-то в VI–IV веках до нашей эры в Древней Греции, была создана универсальная художественно-композиционная система (формальная основа второго интернационального суперстиля). Но если античный классический ордер (формальная основа первого интернационального суперстиля) вышел на универсальный уровень, обогащенный архитектурном декором, то новый стиль прорвался на этот уровень, сбросив с себя весь декор. Возникает вопрос – как сложится в третьем тысячелетии соотношение ордерной и авангардной художественно-композиционной систем, т.е. первого и второго интернациональных суперстилей? Классический ордер доказал свою живучесть на протяжении более двух с половиной тысяч лет. Новый стиль успешно прошел через ХХ век. Что их ожидает в будущем? (…) Мало вероятно, что одна из этих систем вообще отомрет раз и навсегда. Ведь это же уникальные, универсальные художественно-композиционные системы, которые легко адаптируются в любой региональной культуре. В этом отношении у них нет соперников. Итак, многие из нас еще застали процессы формирования в ХХ веке нового интернационального суперстиля. И мы должны помочь историкам и реставраторам отобрать те осуществленные объекты новой архитектуры, которые связаны, во-первых, с годами формирования нового стиля (это первая треть ХХ века) и, во-вторых, с десятилетиями развития нового стиля и обогащения палитры его средств и приемов художественной выразительности. Необходимо создать единый список наиболее важных памятников архитектуры нового стиля и найти реальные формы их охраны, консервации и реставрации. Время еще есть, но скоро будет поздно, особенно в нашей стране. Проблема вторая – Нереализованное наследие На первоначальном этапе становления любого нового стиля, как правило, интенсивность генерирования формообразующих идей резко возрастает. За короткий срок появляется столько новых творческих идей, что их количество во много раз превышает практические возможности их реализации на этапе становления нового стиля. Большая часть из них остается в виде нереализованного наследия, из которого затем последующие поколения художников непрерывно черпают творческие идеи. (…) Но в этом нереализованном наследии первоначального этапа развития стиля, как правило, содержатся такие формообразующие идеи, которые важны для последующих этапов развития данного стиля. Особенно для таких этапов, когда в развитии стиля возникают кризисные ситуации в области формообразования, когда появляются симптомы канонизации средств и приемов художественной выразительности и когда ставятся под сомнение потенциальные возможности стиля генерировать новые формообразующие идеи. На таких этапах возрастает внимание исследователей, художников и архитекторов к нереализованному наследию этапа становления данного стиля. (…) За прошедшие десятилетия ХХ века творческое наследие основных западноевропейских центров формирования нового стиля было введено в научный и творческий обиход и широко использовалось, его формообразующие потенции во многом практически уже исчерпаны. Иное положение с наследием отечественного искусства 1920-х годов. Оно позже стало вводиться в широкий обиход и еще продолжает вводиться. Поэтому в нем заключено большое количество еще не использованных потенциальных возможностей формообразования. Анализ стилеобразующих процессов в предметнопространственной среде ХХ века позволяет выдвинуть такую гипотезу: современный стиль, с точки зрения широты амплитуды художественных поисков, имеет как бы два основных пика – на этапе становления и на этапе завершения формирования развитой художественно-композиционной системы средств и приемов выразительности. Период между этими двумя этапами характеризуется сужением амплитуды формально-эстетических поисков, концентраций усилий на выработке стилевого единства. (…) А если это так, если нереализованное наследие – это не отсев, а важнейшая часть процессов формообразования и стилеообразования, то необходимо включать нереализованное наследие (эскизы, проекты, модели) в общий массив архитектурных произведений, распространять на них мероприятия, связанные с выявлением, охрaной, консервацией, реставрацией, моделированием и т. д. Больше того, пора поставить вопрос о тщательном отборе объектов из нереализованного наследия на строительную реализацию архитектурных шедевров. Почему проекты Райта реализовались после его смерти (музей Гуггенхейма), а проблемы реализации проектов Леонидова или Мельникова даже не обсуждают. В Москве строят чуть ли не 100 высотных зданий, а о шедеврах авангарда забыли. Сейчас техника позво- _ Heritage @ Risk Special 2006
I. The International Day for Monuments and Sites 2006 in Moscow – a Summary 31 ляет построить Башню Татлина. Например, вместо гостиницы “Москва”. А для Наркомтяжпрома и Института Ленина Леонидова, проекта небоскреба Кринского и серии небоскребов мастерской Ла-довского во ВХУТЕМАСе (один из которых стал образцом для небоскреба в Чикаго) тоже можно найти место среди 100 небоскребов. Все эти проекты 1920-х годов есть в моей книге 100 шедевров архитектуры советского авангарда. На днях мне звонил из США сын Лисицкого (он кинооператор) и сказал, что его давно интересует проблема осуществления проекта его отца “Горизонтальные небоскребы”. Лисицкий предлагал их соорудить на пересечениях бульварного кольца с радиальными улицами. Он планировал построить восемь таких сооружений. Места для них до сих пор не заняты. Давайте построим хотя бы один такой офис. Например, у Никитских ворот – есть фотомонтаж Лисицкого и подробные чертежи. Проблема третья – всемирно-исторический социальный эксперимент Селим Хан-Магомедов, Архитектура советского авангарда, Книга первая, Проблемы формообразования. Мастера и течения, Москва 1996. Обложка Социальные эксперименты советских архитекторов 1920-х годов представляют не меньший интерес, чем их формально-эстетические поиски и находки. Они входят составной частью в то огромное по объему наследие (в том числе и нереализованное), многое из которого еще предстоит ввести в твор-ческий и научный обиход. По поводу социально-типологических экспериментов 1920-х годов (прежде всего по проблемам социалистического расселения и перестройки быта) существуют различные точки зрения. Крайние из них, – это с одной стороны, признание поисковых проектов творческим предвидением нового общества, а с другой – оценка этих проектов как заведомо ошибочных и не связанных не только с будущим, но и с социальным заказом своего времени. А между тем мы имеем огромный, еще не достаточно изученный массив поисковых проектов. В них не только провозглашались идеи предметно-пространственной и объемно-планировочной организации нового общества, но и на высоком профессиональном уровне были разработаны конкретные принципиально новые в социальном отношении типы поселений, жилых и общественных зданий, в которых, как тогда считалось, и должна была протекать жизнь нового общества. Это соцгорода, жилкомбинаты, парки культуры и отдыха, пионерские лагеря, дома-коммуны, дома переходного типа, квартал-коммуна, город-сад, поселок-сад, город-линия. Рабочие клубы, дворцы труда, дворцы культуры, дома и городки отдыха, избычитальни, дома советов, театры массового действа, фабрики-кухни, бани-бассейны, планетарии, районные термы, рабфаки, политехнические школы. Возникает естественный вопрос: если многие из этих экспериментальных проектов (в том числе и осуществленные) мы сейчас с очевидностью относим к заведомо неперспективным, то как могло произойти массовое увлечение советских архитекторов их разработкой в 1920-е годы? Что это было – всеобщее профессиональное заблуждение наших архитекторов или все-таки архитекторы выполняли социальный заказ нового общества? Анализ поисковых проектов с учетом проблемной социально-психологической ситуации 1920-х годов свидетельствует, что сама общая функционально-типологическая направленность проектных поисков была вызвана или конкретным социальным заказом, или провоцировалась социально-психологическим климатом той эпохи. Например, массовое возникновение бытовых коммун предшествовало проектной разработке и строительству домов-коммун. В настоящее время в перспективе прошедших лет мы видим, что многое в социально-типологических экспериментах 1920-х годов имеет качества утопий. И это не случайно. Как выяснилось сейчас, сама ортодоксальная модель социализма содержала в себе утопические элементы. (…) Причем нельзя забывать, что именно наша страна, игравшая роль первопроходца во всемирно-историческом процессе формирования нового общества, как бы поставила эксперимент на себе, проверяя жизнеспособность тех или иных положений ортодоксальной модели социализма. Первопроходцы навсегда остаются первыми. В этом уникальность нашего опыта построения социалистического общества со всеми его достижениями, противостояниями, недостатками и даже извращениями. _ Heritage @ Risk Special 2006
Page 1: The Soviet Heritage and European Mo
Page 4 and 5: Heritage at Risk Special Edition ed
Page 6 and 7: Contents Alexander Lozhkin House of
Page 8 and 9: Editorial
Page 10 and 11: 10 the Technical University of Ber
Page 12 and 13: 12 МОСКОВСКАЯ ДЕКЛА
Page 14 and 15: Initial Statements
Page 16 and 17: 16 Initial Statements ICOMOS, The W
Page 18 and 19: 18 Initial Statements agement and p
Page 20 and 21: 20 Initial Statements Almost Full C
Page 22 and 23: 22 Initial Statements Maristella Ca
Page 24 and 25: 24 Initial Statements John Stubbs M
Page 26 and 27: 26 Initial Statements Narkomfin Bui
Page 28 and 29: I. The International Day for Monume
Page 32 and 33: 32 I. The International Day for Mon
Page 48 and 49: II. Heritage Saved from Risk - Case
Page 50 and 51: 50 II. Heritage Saved from Risk - C
Page 62 and 63: III. “Heritage at Risk” - Case
Page 64 and 65: 64 III. “Heritage at Risk“ - Ca
Page 80 and 81:
80 III. “Heritage at Risk“ - Ca
Page 82 and 83:
Page 84 and 85:
Page 86 and 87:
Page 88 and 89:
Page 90 and 91:
Page 92 and 93:
Page 94 and 95:
Page 96 and 97:
Page 98 and 99:
Page 100 and 101:
100 III. “Heritage at Risk“ - C
Page 102 and 103:
IV. World Heritage Sites of the 20
Page 104 and 105:
104 IV. World Heritage Sites of the
Page 106 and 107:
Page 108 and 109:
Page 110 and 111:
Page 112 and 113:
Page 114 and 115:
Page 116 and 117:
Page 118 and 119:
Page 120 and 121:
Page 122 and 123:
Page 124 and 125:
Page 126 and 127:
Page 128 and 129:
Page 130 and 131:
Page 132 and 133:
Page 134 and 135:
Page 136 and 137:
Page 138 and 139:
V. Moscow - Berlin: Interchanges an
Page 140 and 141:
140 V. Moscow - Berlin: Interchange
Page 142 and 143:
Page 144 and 145:
Page 146 and 147:
Page 148 and 149:
Page 150 and 151:
Page 152 and 153:
Page 154 and 155:
Page 156 and 157:
Page 158 and 159:
Page 160 and 161:
Page 162 and 163:
Page 164 and 165:
Page 166 and 167:
Page 168 and 169:
Page 170 and 171:
Page 172 and 173:
172 Monuments of Modern Architectur
Page 174 and 175:
174 Monuments of Modern Architectur
Page 176 and 177:
Photo Credits If not indicated othe
Page 178 and 179:
178 Colour Plates Gosplan Garage of
Page 180 and 181:
180 Colour Plates Narkomfin Commune
Page 182 and 183:
182 Colour Plates Powerstation of t
Page 184 and 185:
184 Colour Plates The spiral stairc
Page 186 and 187:
186 Colour Plates Bauhaus Building
Page 188 and 189:
188 Colour Plates Bruno Taut (1880
Page 190 and 191:
190 Colour Plates Housing block in
Page 192 and 193:
192 Colour Plates Dormitory of the
Page 194:
Authors Omar Akbar Architect. Profe
show all

The Soviet Heritage and European Modernism - Heritage ... - Icomos

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?