MURMURING FIELDS (1997-99) MURMURING FIELDS (1997-99) Wyobraź sobie scenę będącą archiwum dźwięków, na której można wygrywać dźwięki za pomocą ruchów ciała. Współtwórz z innymi dźwiękowy krajobraz! Uczestnicy poprzez dźwięki i brzmienia intensywniej odczuwają własne ciało. „Poli-tic-tic-tic”, mówi głos Flussera, w miarę jak performer pochyla się do przodu i z powrotem do tyłu, tym samym interpretując fragment wypowiedzi filozofa. Przestrzeń jest wyposażona w dane – pliki audio pełne słów, sylab i dźwięków. Ciało staje się źródłem odbić dźwięków i dźwiękowych refleksji. Uczestnicy ogrywają dźwiękową przestrzeń za pomocą własnych ciał, jakby były one instrumentami. W efekcie powstają splecione sieci brzmień, czasem płynne, innym razem poszatkowane, maszynowe, zawsze jednak odzwierciedlające ruch. Przypominają tkaniny dźwięków Györgya Ligetiego. Niewidoczny optyczny interfejs rejestrujący ruch (kamera wideo) łączy ze sobą przestrzeń danych i przestrzeń działań. Interfejs obserwującej kamery podejmuje problem widzialności ciała oraz stawia pytanie o to, jak mogłoby wyglądać cielesne myślenie i mówiące ciała. Historyk sztuki Oliver Grau zarówno Murmuring Fields, jak i Home of the Brain postrzega 10 jako przestrzenie refleksji odsyłające do Aby’ego Warburga, jednocześnie stwierdzając, że obie prace tworzą nowy rodzaj „Denkraum”. 10 Oliver Grau, Virtual Art: From Illusion to Immersion, Cambridge, Mass. 2003. MURMURING FIELDS (1997-99) Imagine a stage as an audio archive, where you can play the sounds simply by moving your body. Collaborate with others in the creation of an audio landscape! The participants feel their own bodies more intensely while listening to the sounds and noises. “Poli-tic-tic-tic,” says Flusser’s voice, as the performer bends forward and backwards, thereby interpreting a piece of the philosopher’s statement. The space has been furnished with data, with audio files full of words, syllables and sounds. Body becomes the source of reflexes and sound reflections. Participants play in this audial space with their own bodies as if the bodies were proper instruments. The effect are woven networks of sounds, sometimes smooth, sometimes shredded, machinelike, but always being an answer to a movement. They bring to mind György Ligeti’s sound textiles. An invisible optical interface (video camera) capturing the movement connects the space of data with the space of activity. The interface of the observing camera addresses the problem of the visibility of the body and raises the question how could bodily thinking look like, or, for instance, speaking bodies. Art historian Oliver Grau perceives 10 both Murmuring Fields and Home of the Brain as spaces for reflection sending us back to Aby Warburg and states that both works create a new kind of Denkraum. 10 Oliver Grau: Virtual Art: From Illusion to Immersion. Cambridge, Mass., 2003.
MURMURING FIELDS (1997-99)
- Page 2:
Publikacja towarzyszy wystawie zorg
- Page 5 and 6:
Spis treści Contents Ryszard W. Kl
- Page 7 and 8:
Współczesna rzeczywistość społ
- Page 9 and 10:
Ta zróżnicowana, wieloskładnikow
- Page 11 and 12:
cych reguły negocjowania znaczeń
- Page 13 and 14:
stworzonych przez duet Fleischmann/
- Page 15 and 16:
dowisku, w całości generowanym pr
- Page 17 and 18:
sowość ekranu i jego zasobów jes
- Page 19 and 20:
óżne sposoby zasoby informacyjnyc
- Page 22 and 23:
Uzewnętrznianie świadomości Rozw
- Page 24 and 25:
do siebie światów „on-line” i
- Page 26 and 27:
przeniesionych poza umysł. Fleisch
- Page 28 and 29: domu prywatnego - dojrzała do mate
- Page 30 and 31: ciągającymi na boki, jak i w pion
- Page 32 and 33: z tego, że ostatecznie zbliża si
- Page 34: musi zawsze, z definicji, posiadać
- Page 37 and 38: Nie każdy dźwięk jest głosem -
- Page 39 and 40: ycia odbiorcy wewnątrz twórczośc
- Page 41 and 42: w którym odbiorca zauważa, że je
- Page 43 and 44: tazmat, pozwalający odbiorcy wyobr
- Page 45 and 46: na. Szczególna doniosłość tej w
- Page 48 and 49: Performowanie danych Performing Dat
- Page 50 and 51: Postrzeganie świata w ruchu Proces
- Page 52 and 53: w pierwszej linii z sobą samym, w
- Page 54 and 55: chwytanie i pojmowanie percepcji pr
- Page 56 and 57: BETWEEN 0+1 (1989) BETWEEN 0+1 (198
- Page 58 and 59: BETWEEN 0+1 (1989)
- Page 60 and 61: BERLIN - CYBER CITY (1989-91) BERLI
- Page 62 and 63: BERLIN - CYBER CITY (1989-91) Joint
- Page 64 and 65: BERLIN - CYBER CITY (1989-91)
- Page 66 and 67: HOME OF THE BRAIN (1990-92) HOME OF
- Page 68 and 69: HOME OF THE BRAIN (1990-92)
- Page 70 and 71: HOME OF THE BRAIN (1990-92)
- Page 72 and 73: HOME OF THE BRAIN (1990-92)
- Page 74 and 75: LIQUID VIEWS (1992-93) LIQUID VIEWS
- Page 76 and 77: LIQUID VIEWS (1992-93)
- Page 80 and 81: MURMURING FIELDS (1997-99)
- Page 82 and 83: MURMURING FIELDS (1997-99)
- Page 84 and 85: ELECTRO FIELD SENSING (1997-2005) E
- Page 86 and 87: ELECTRO FIELD SENSING (1997-2005)
- Page 88 and 89: ELECTRO FIELD SENSING (1997-2005)
- Page 90 and 91: NETZSPANNUNG.ORG (1998-2001/2004-20
- Page 92 and 93: NETZSPANNUNG.ORG (1998-2001/2004-20
- Page 94 and 95: DIGITAL SPARKS MATRIX (2006)
- Page 96 and 97: NETZSPANNUNG.ORG (1998-2001/2004-20
- Page 98 and 99: MEDIA FLOW (2006/08)
- Page 100 and 101: MEDIA FLOW (2006/08)
- Page 102 and 103: MEDIA FLOW (2006/08)
- Page 104 and 105: ENERGY PASSAGES (2004) ENERGY PASSA
- Page 106 and 107: ENERGY PASSAGES (2004)
- Page 108 and 109: LITERATURA | Bloch, Ethan, The 2010
- Page 110 and 111: PERFORMING DATA Monika Fleischmann
- Page 112: Patroni honorowi | Honorary patrons