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4 theater KULtUr JOKer Von dieser Herrschaft kann nichts Gutes ausgehen. Die Bühne des Schauspielhauses bestimmt in Nora Schlockers Inszenierung ein Riesenthron. Die Stufen sind fast zu hoch, um ihn zu erklimmen. Eigentlich ist es ein Podest mit einer metallenen Rückwand, das jetzt kupferrot angestrahlt ist: eine exzentrische Bühne, bestens geeignet für Exzesse aller Art. Links und rechts, jenseits des Throns, befindet sich ein Zuschauerblock. Das Publikum, das dort Platz genommen hat, präsentiert das Oberhaus (Bühne: Marie Roth). Wer seine Herrschaft so inszeniert, kann nicht im Sinne der Peers agieren. Und tatsächlich. Der Brief des Königs bringt Gaveston schneller an den englischen Hof zurück, als Edward I. im Grab ist. Die Verbannung ist aufgehoben. Der Herrscher in seinen goldenen Oberteil und Pumphosen ist ein Pfau, der alle düpiert hat. Christopher Marlowe macht in seinem 1592 abgeschlossenen Stück „Edward II“ keinen Hehl daraus, dass Gaveston mehr als ein Günstling des Königs war. Vielmehr sein Liebhaber Das Öffentliche ist privat „Edward II. Die Liebe bin ich“ am Theater Basel und Inszenator homoerotischer Spiele am Hof, der später weitere Schwule am Hof installieren sollte. Dabei ist und war das eigentlich Provokante vermutlich weniger die sexuelle Identität des Herrschers, sondern dass er sich über den Adel hinwegsetzte und Gaveston trotz seiner geringen Abstammung nobilierte. Das ging gegen die Legitimation der Herrschaft und zerstörte das System der Machtkontrolle. Nicht grundlos trägt Marlowes Drama den Untertitel „Die unruhige Regierungszeit und der jammervolle Tod Eduards II. von England“, er galt als glückloser König - mag er nun schwul gewesen sein oder nicht, denn historisch ist das nicht gesichert. Im Untertitel der von Ewald Palmetshofer bearbeiteten Basler Fassung, die eine Koproduktion mit den Wiener Festwochen und dem Schauspielhaus Wien ist, spricht der König selbst: „Die Liebe bin ich“. Und wirklich nimmt die Liebe und die Sehnsucht viel Raum ein. Eine der stärksten Szenen des Abends widmet sich ihr: es ist die sprachliche Liebkosung des geliebten Körpers aus der Simon Zagermann (li.) und Thiemo Strutzenberger Distanz durch den König (Simon Zagermann) und die keinen Moment vergisst, dass Begierde immer wieder neue Nahrung findet – derweil badet Gaveston allein in einer Zinkwanne. Thiemo Strutzenberger spielt diesen Favoriten als undurchschaubaren und auch ziemlich mutwilligen Emporkömmling: rachsüchtig und auf den eigenen Vorteil bedacht. Erst gegen später wird ihm so etwas wie Würde zuteil. Nora Schlocker setzt dieser Störung der Herrschaft eine Koalition von Adel und Kirche entgegen (Florian Jahr, Elias Eilinghoff, Thomas Reisinger, © Alexi Pelekanos Michael Wächter), die auf die wesentlichen Figuren konzentriert ist und die mit der ausgebooteten Königin paktiert (Myriam Schröder). In züchtigem Schwarz und mit Halskrausen angetan, sieht der Adel wie der Ausbund von Disziplin aus (Kostüme: Sanna Dembowski): „Es geht der Staat um Liebe nicht“. „Edward II. Die Liebe bin ich“ ist ein grausames Drama. Da wird viel Dreck aufgefahren, in den mal der eine, mal der andere hineingedrückt wird oder versinkt und Schlockers Inszenierung ist auch nicht arm an existentiellen Bildern geschundener Körper, die nahelegen, dass der Mensch nicht gut ist. Das Rad der Fortuna dreht sich schnell, wer eben noch vom Glück begünstigt war, leidet bald unter den Qualen der Folter. Dieser Basler „Edward II.“ ist von großer Sprachgewalt und ein Lehrstück skrupelloser Staatskunst. Das ist weite Strecken packend, verliert sich gegen Ende jedoch im Kleinklein der Intrigen. Weitere Vorstellungen: 5./23. Dezember, Schauspielhaus des Theater Basel. Annette Hoffmann Kreative Köpfe Ausgefüllt von Andreas Ernst / zoolo, Graffitikünstler Steckbrief: Andreas Ernst / zoolo Geboren 1973 in Baden-Baden. Mit 15 erste Berührungspunkte mit Graffiti über einen Schulkameraden. Mein Interesse war direkt geweckt. 1990 dann meine damalige Schule nachts besprüht und erwischt worden. Daraufhin legale Flächen in Bühl organisiert und dort viel gesprüht. Nach dem Abi 1994 das erste Mal nach Freiburg gekommen und dort Zivildienst geleistet. Immer wieder Auslandsreisen in Europa, um sich mit Sprühern auszutauschen und dort zu malen. 1996 Ausbildung zum Goldschmied und bis 2002 als Geselle in Bischweier gearbeitet. 2002 Weltreise mit Schwerpunkt Südamerika. Weitere Stationen waren Neuseeland, Australien und Thailand. Immer wieder Austausch mit dortigen Malern. 2003-2007 Studium an der PH Freiburg. Auslandsstudium in Neuseeland 2006/7. Dort Auftragsarbeiten für die Universität in Hamilton. Weitere Reiseziele waren u.a. Vietnam, China, Kambotscha, Brasilien, Uruguay und Argentinien. Graffiti war immer ein Teil dieser Reisen. Seit 2009 Realschullehrer in Bühl. Seit diesem Schuljahr an der Realschule in Kirchzarten. Graffiti Auftragsarbeiten seit 1991. Webseite: www.inzoolo.de facebook Künstlerseite: inzoolo Ich bin... interessiert, spontan, ruhig, neugierig Mich inspiriert... Kultur, Gesellschaft weltweit, Natur, Kunst, Ruhe Meine Themen- Schwerpunkte... Buchstabenelemente, Form und Farbe, Gestaltung allgemein Aktuell... Ein sehr schönes Projekt fand Mitte Oktober in der Hauptstadt von Tatschikistan statt. Dort wurde ich von der deutschen Botschaft beauftragt als deutschen Beitrag an der europäischen Woche einen Graffiti- und Streetartworkshop durchzuführen. Teilnehmer waren StudentInnen der dortigen Kunsthochschule. Da es dort kein Graffiti gibt und das Material sich stark von unserem hier in Deutschland erhältlichen unterscheidet, war es eine Herausforderung, die viel Improvisation und Flexibilität erforderte. An der Kunsthochschule habe ich eine Wand im Innenhof gestaltet. Des weiteren arbeite ich an einigen Auftragsarbeiten für Innenräume, Außenflächen und Leinwände. Unter anderem an zahlreichen Trafostationen, die ich zum Teil mit Schülern gestalte. Eine Hausfassade habe ich gerade fertiggestellt und den schönen Herbst nutze ich noch, um viel draußen zu malen. Für meine Arbeit brauche ich... Farben, Wände, Leiter, Handschuhe, Atemschutzmaske, Pinsel, Rollen, Caps, Spontanität Ausblick: Aktuell arbeite ich an neuen Style-Ideen bzw. Bildideen, die ich seit einiger Zeit umsetze. Für mich selbst ist es sehr spannend was da entsteht, da ich viel spontan arbeite. Das ist künstlerisch für mich persönlich gerade das wichtigste Projekt. In Planung ist auch ein sehr großformatiges Wandbild, das ich in Freiburg realisieren werde.
KULTUR JOKER ThEaTER 5 Theaterzauber wider den Rest der Welt Das neue Kinderstück am Theater Freiburg: „Der kleine Ritter Trenk“ Wer in diesen Tagen Trost finden möchte und sich ein wenig ver- oder bezaubern lassen möchte, dem sei das neue Kinderstück am Theater Freiburg – „Der kleine Ritter Trenk“ (2006), ein recht junges Stück der Jugendbuchautorin Kirsten Boie, das es als Zeichentrickfilm sogar schon auf die Leinwand geschafft hat – wärmstens empfohlen. Ohnehin gilt, soviel Zauber wie in einem Kinderstück ist sonst nie. Heraufbeschworen hat diese poetische Bilderwelt das am Freiburger Theater längst bewährte Trio mit dem britischen Regisseur Robin Telfer, dem Komponisten Günter Lehr und der Bühnen- und Kostümbildnerin Sabina Moncys. Die Handlung erzählt von zwei jungen Menschen, dem Bauernsohn Trenk (Jürgen Herold) und der Ritterstochter Thekla (Lena Drieschner), die sich gegen die Stefanie Mracacz, Heiner Bomhard, Jürgen Herold Ungerechtigkeiten dieser Welt auflehnen: Trenk möchte nicht dulden, dass sein Vater unschuldig im Gefängnis einsitzen muss und beschließt daher Ritter zu werden. Seine Renitenz indes scheint hoffnungslos, denn laut Gesetz bleibt ein Leibeigener sein Leben lang ein solcher und kann daher kein tapferer Ritter werden. Doch dann soll auch noch sein kleines Ferkel geholt werden… Nun, tapfer ist er ja, und das mit dem Ritter will er auch noch hinkriegen. „Wer tapfer ist wie ein Ritter, Größenwahn und Machtrausch Sybille Fabian inszeniert „Der Tribun“ Die Kammertheaterbühne im E-Werk zeigt sich in beeindruckender Trostlosigkeit: Vielstöckige, poröse Fassaden mit leeren Fensterhöhlen in totem Grau sind umlaufend auf Baufolie projiziert, der weißgetünchte Innenraum wird zu einer Art Trümmerfeld (Bühne: Herbert Neubecker, Videoinstallation: Karolina Serafin). In der Ecke liegt eine nackte Gestalt wie eine zerschlagene Puppe, ein weißbepudertes Verschüttungsopfer. Noch zuckt sie zu eingespielter Weltuntergangskakophonie, erhebt sich dann unter Aufbietung aller Kräfte und verschmilzt schließlich bis zur Unsichtbarkeit mit der Häuserwand (Butoh- Tanz: Lucie Betz). Dann wird alles gleißend hell. Wie schon in ihrer Vorgängerproduktion „Fluchtburg“ kreiert die Freiburger Regisseurin Sybille Fabian wieder eine Szenerie im verwaisten Nirgendwo und löst damit starke Assoziationen aus. Dieses Mal inszeniert sie „Der Tribun“ des 1931 geborenen argentinisch-deutschen Komponisten und Regisseurs Mauricio Raúl Kagel, der zu den wichtigsten Vertretern des „Instrumentalen Theaters“ zählt. Sein 1979 urgeführtes Hörspiel ist eine Collage aus 700 Floskeln politischer Führer jeglicher Couleur samt Marschmusik und wurde 1980 mit dem Hörspielpreis der Kriegsblinden ausgezeichnet. Und da kommt er auch schon, der Tribun: Als abgehalfterter Wirrkopf mit umgedrehter Anzugsjacke wieselt, buckelt und stolpert Michael Schmitter auf die Bühne, würgt zwischen verschämtem Gegacker bedrohliche Wortketten wie „Grenzeschließen-erschießen“ hervor, bis er zunehmend an Sicherheit gewinnt und aus seinem grotesken Tourette- Sprechsalat eine nicht weniger groteske Rede an sein imaginäres Volk wird: „Ich will! – Und ihr könnt!“, so eine seiner Botschaften. Im Hintergrund stehen zwei große Lautsprecherboxen. Immer mal wieder kreuzt Musiker Thomas Georg Schoch mit seltsamem Kopfschutz, Rippunterhemd und viel zu großer Hose die Szene (Kostüme: Sybille Fabian), entlockt seiner Tuba kreischende Töne oder drischt Backstage auf ein Schlagzeug ein. Doch die Aufmerksamkeit fokussiert sich ganz auf Schmitters: In Sekundenbruchteilen wechselt der Mimik, Körpersprache und Tonlage, schwafelt sich mit wachsender Begeisterung in Größenwahn und Machtrausch, um plötzlich die Spur zu verlieren, zu verstummen und neu anzusetzen. Seine Themen: Ich, ich, ich – und warum Menschenrechte, Friede und Freiheit automatisch in diesem Heilsplan Foto: M. Korbel enthalten und damit völlig überflüssig sind, der Kampf gegen die Feinde aber unausweichlich ist. Ein fantastisch gespielter, beklemmender Wahnsinn aus zertrümmerten Metaphern, Worthülsen und Floskeln, exakt choreographierten Posen und ihren Brüchen. Hitler, Honecker, südamerikanische Diktatoren – im Kopf laufen viele Filme ab, über die Plastikfolie zucken Bombergeschwader und Soldaten. Das wirkt auf den ersten Blick wie ein Stück Vergangenheitsbewältigung. – Sicher, Machtgier und Hybris sind zeitlose Themen, den durchgeknallten, wild agitierenden Diktator gibt es in der Welt zuhauf. Der neue Herrschertypus in Zeiten des Finanzkapitalismus sieht hierzulande aber anders aus: Der ist mehr skrupelloser Handlanger als einsamer Egomane und taktiert kühl in einem Filz aus Wirtschaft und Industrie. Propaganda ist da nicht Marktplatzrede in Schwarz-Weiß-Ästhetik, sondern perfekte Medieninszenierung. Um in punkto Aktualität richtig zu greifen, bleibt der Stoff zu allgemein. Über diesen Punkt lässt sich dann auch trefflich diskutieren, denn eindrucksvoll ist diese Inszenierung allemal. Weitere Vorstellungen: 11./12. Dezember, jew. 20.30 Uhr, E- Werk, Freiburg. Marion Klötzer der sollte doch auch ein Ritter sein dürfen!“ Trenk schnappt sein Ferkel und zieht in die Stadt, mitten in die zauberhafte Welt der Gaukler, Drachen und Ritter. Zum Glück begegnet er immer wieder netten Menschen, die ihm weiterhelfen – und schließlich auch dem ängstlichen Ritterknaben Zink (Martin Weigel), der viel lieber kein Ritter sein will. Mir nichts dir nichts werden die Rollen getauscht. Auch die Ritterstochter Thekla fällt aus ihrer angeborenen (Frauen- ) Rolle und will lieber kämpfen. Als sie sich dem vermeintlichen Ritterlein Trenk anschließt, wird das Duo quasi unbezwingbar. Mit seinen siebzig Minuten bleibt das Stück, das mit aufwändig-schönem Mittelalter-Realismus auf die Bühne gebracht wurde, fesselnd bis der Vorhang fällt. Trenks fortwährendes Staunen während seiner Abenteuerreise, etwa angesichts der für ihn noch unbekannten Stadt und ihren Bewohnern, übermittelt sich auch dem reiferen Zuschauer auf wundersam kindliche Weise: Die Mittelalterliche Kulisse, die liebevoll gestalteten Kostüme mit all den Rüstungen und Schwertern, die mittelalterlich klingende Musik, die das Gesehene wie ein Soundtrack das ganze Stück hindurch illustriert (Bernd Maier: Dudelsack Drehleier, Schalmei; Tim Schicker und Manuel Mühl: Gitarre, E-Gitarre, Mandoline; Peer Kaliss: Schlagzeug, Perkussion, Davul); ja, nicht zuletzt die phantastische Lichtregie, die einen in den Zuschauerrängen fast vergessen ließ, dass kurz zuvor in der „echten“ Welt der Terror so furchtbar zugeschlagen hatte. Doch dort oben auf der Bühne macht er es uns vor, als wäre es ganz leicht – Trenk, der kleine Ritter mit dem großen Herzen, der es ungeachtet seiner Herkunft mit viel Mut und ein bisschen Glück schafft, die Welt, wenn auch nicht zu verändern, so doch vielleicht ein bisschen besser zu machen. „Der kleine Ritter Trenk“ (ab 5 Jahren) , Theater Freiburg, bis 24. Januar 2016 Friederike Zimmermann
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