El género del «Cifar - Centro Virtual Cervantes

TH. LIV, 1999 EL GÉNERO DEL « OTAR » 89
rúbrica a diferencia de los capítulos posteriores. Pero si en los
manuscritos el prólogo finaliza con la declaración del provecho de
la lectura del libro (10,26), los preliminares y el texto de la edición
sevillana incluyen modificaciones importantes: 1. Además de la
portada, con el epígrafe de prólogo se incluye un proemio nuevo. 2.
La obra se divide en tres partes, dedicadas a Cifar, "De la vida y
adversidades y prosperidades deste cavallero Cifar", a los Castigos,
"De los castigos que dio a sus hijos Garfín y Roboán", y a Roboán,
"De las cavallerías y prosperidades del infante Roboán, su hijo". 3.
El texto se subdivide en capítulos con epígrafes, numerados correlativamente
en cada libro. 4. Tras el nuevo exordio, se elimina la
historia de Ferrán Martínez y las partes doctrinales posteriores,
aprovechando el resto del proemio hasta el resumen de los logros de
Cifar (518) 40 . La continuación del texto original se incluye en el
capítulo primero que trata "De la muger y hijos del cavallero Cifar
y de como las cosas que en este libro están no deven ser juzgadas
hasta bien vistas". En esta subdivisión, ajena a los manuscritos, se
interpreta erróneamente el sintagma "Cuenta la hystoria" (9, 4)
como inicio del relato, mientras el "agora oyredes" (8, 17) precedente
se considera el final del capítulo.
1. El grabado
La primera de las modificaciones corresponde a la presentación
del libro con una xilografía característica, la cual en este caso
no sólo cumple una función de adorno, pues pretende destacar
visualmente el contenido que puede encontrar el futuro lector 41 . El
editor establece así unas posibilidades asociativas, subrayando con
la imagen el rasgo más significativo mediante el que desea representar
sintéticamente la obra literaria que le sigue.
40 La edición de Wagner recoge el Prólogo de 1512 en el Apéndice A, por donde cito,
del mismo modo que también lo incorpora el Libro del Caballero Zifar, cd. CRISTINA
GONZÁLEZ, Madrid, Cátedra, 1983, reproducción de la anterior.
41 Para los distintos tipos y funciones de las portadas, véase JESUSA VEGA, Eslampas
de la imprenta de Toledo: portadas e iniciales del Renacimiento, en Coya, 174 (1983), pags.
345-355, y JOSÉ MANUEL AZNAR GRASA, La ilustración del libro impreso en Salamanca,
siglos xv y xvi: análisis cuantitativo y temático, en El libro antiguo español: actas del segundo