Mister Witt en el Cantón - Blog de Historia de España

RAMÓN J. SENDER MISTER WITT EN EL CANTÓN
especialmente atento al momento biográfico del autor en que cada uno se
incorpora al proyecto novelístico global.
Partiendo de este planteamiento, creo que el “discurso” que nos remite
al motivo más tenazmente presente en la biografía del primer Sender es el de
la revolución cantonal; dicho con más precisión, el discurso de la Revolución
genéricamente considerada, que se manifiesta en la historia de Mister Witt
mediante la evocación e idealización de una revolución pretérita: la revuelta de
los cantonales cartageneros en 1873. Partamos, pues, de la afirmación de que
no es un prurito arqueológico, desconectado de su circunstancia sociopolítica,
lo que mueve a Sender a volver la vista a los sucesos del 73. La retrospección
cantonalista de Sender en 1935 es un jalón más en ese “discurso de la
Revolución” inseparable de la biografía de nuestro novelista y de su
compromiso político a lo largo de los años que estamos considerando.
En efecto, en la trayectoria de Sender como “intelectual comprometido”,
no es difícil distinguir la presencia de un proyecto permanente: escribir la
novela de la Revolución.
Tal designio no era, por otra parte, empeño peculiar de Sender, sino
consigna generalizada en unas promociones de escritores de izquierda,
instalados en el surco de la reacción pacifista que sigue en Europa a la guerra
de 1914-18, y deslumbrados por la entonces reciente conmoción revolucionaria
de 1917 que se presenta a sus ojos como el anuncio de una inmensa
esperanza para la humanidad. La novela antibelicista —cuyo arquetipo quedará
significado por la obra de Erich María Remarque, Im Westen nichts Neues (Sin
novedad en el frente) (1929)— y la novela de la revolución serán los géneros
encargados de expresar, en la literatura europea de entreguerras, tales
corrientes de pensamiento. La penetración en España de esta orientación
novelística, verdadero sustrato europeo que sirve de base a nuestra propia
“novela social” de los años treinta, conocerá su apogeo en los años de la caída
de la Dictadura y del advenimiento de la Segunda República, al hilo de
fenómenos sociales tan significativos como la proliferación de traducciones del
alemán y el ruso, la aparición de determinadas empresas editoriales muy
proyectadas hacia la difusión de la nueva literatura, o la creciente importancia
del quiosco de prensa encargado de poner en contacto esta última con la gente
que circula por las calles y las plazas más céntricas de nuestras ciudades. Ya
sabemos que Sender rindió tributo —y tributo de gran calidad— a la primera de
ambas orientaciones apuntadas, la novela antibelicista, a través de Imán,
“novela de la guerra de Marruecos” publicada por la Editorial Cenit al año
siguiente de aparecer y traducirse al español Sin novedad en el frente, de
Remarque.
Pero volvamos a la novela de la revolución. Pocos testimonios más
representativos de la presencia de esta orientación en las letras españolas que
la encuesta emprendida por José Montero Alonso en el diario madrileño La
Libertad, en mayo de 1931, pocas semanas después de la proclamación de la
República.
España, como el mundo, vive desde hace unos años horas de enorme
intensidad política, social, renovadora.
¿Por qué, en contradicción con esto, en el cuadro de nuestra novela
actual falta la corriente que refleje este ritmo nuevo, que en Otros países
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