LAS IDEAS, EL ARTE Y LAS.LETRAS - Ateneo de Madrid
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MIGU<strong>EL</strong> DE ÜNAMUNO<br />
Ef que siguiendo mi producción literaria<br />
se haya fijado en mis novelas, excepción<br />
hecha <strong>de</strong> la primera <strong>de</strong> ellas en tiempo,<br />
<strong>de</strong> Paz en la guerra, habrá podido observar<br />
que rehuyo en ellas las <strong>de</strong>scripciones <strong>de</strong><br />
paisajes y hasta situarlas en época y lugar<br />
<strong>de</strong>terminados, en darles color temporal y<br />
local. Ni en Amor y Pedagogía, ni en Niebla,<br />
ni en Abel Sánchez, ni en mis Tres<br />
novelas ejemplares, ni en La tía Tula hay<br />
apenas paisajes ni indicaciones geográficas<br />
y cronológicas. Y ello obe<strong>de</strong>ce al<br />
propósito <strong>de</strong> dar a mis novelas la mayor<br />
intensidad y el mayor carácter dramático<br />
posibles, reduciéndolas, en cuando quepa,<br />
a diálogos y relato <strong>de</strong> acción y <strong>de</strong> sentimiento<br />
—en forma <strong>de</strong> monólogos esto— y<br />
ahorrando lo que en la dramaturgia se<br />
llama acotaciones... El que lee una novela,<br />
como el que presencia la representación<br />
<strong>de</strong> un drama, está pendiente <strong>de</strong>l progreso<br />
<strong>de</strong>l argumento, <strong>de</strong>l juego <strong>de</strong> las acciones y<br />
pasiones <strong>de</strong> los personajes, y se halla muy<br />
propenso a saltar las <strong>de</strong>scripciones <strong>de</strong> paisajes,<br />
por muy hermosos que en sí sean.<br />
P Í O B A R O J A<br />
No es cosa <strong>de</strong> <strong>de</strong>finir la novelar.cualquter<br />
-<strong>de</strong>finición que inventara uno, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong><br />
calentarse la cabeza, seria incompleta, arbitraria<br />
y no vendría completamente justa.<br />
Que hay una necesidad para el hombre<br />
actual <strong>de</strong> leerla, no cabe duda. Para unos<br />
es como un abrigo necesario para preservarse<br />
<strong>de</strong> las inclemencias <strong>de</strong> la vida; para<br />
otros es una puerta abierta al mundo <strong>de</strong><br />
lo irreai; para otros es un calmante.<br />
«AZORIN»<br />
Dista mucho, dista mucho<br />
<strong>de</strong> haber llegado a su perfección<br />
la novela. Esta<br />
coherencia y corrección<br />
antiartísticas —porque es<br />
cosa fría— que se censura<br />
en el diálogo... se encuentra<br />
en la fábula toda... Ante<br />
todo, no<strong>de</strong>behaberfábula...;<br />
la vida no tiene fábula; es<br />
diversa, multiforme, ondulante,<br />
contradictoria...; todo<br />
menos simétrica, geométrica,<br />
rígida, como aparece en<br />
las novelas... Y por eso, los<br />
Goncourt, que son los que,<br />
a mi enten<strong>de</strong>r, se han acercado<br />
más al «<strong>de</strong>si<strong>de</strong>rátum»,<br />
no dan «una vida», sino<br />
fragmentos, sensaciones separadas.<br />
Y así el personaje,<br />
entre dos <strong>de</strong> esos fragmentos, hará<br />
su vida habitual, que no importa al artista,<br />
y éste no se verá forzado, como en<br />
Ja novela <strong>de</strong>l antiguo régimen, a contarnos<br />
til<strong>de</strong> por tü<strong>de</strong>, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> por la mañana hasta<br />
por la noche, las obras y milagros <strong>de</strong> su<br />
protagonista..., cosa absurda, puesto que<br />
«toda» ía vida no se pue<strong>de</strong> encajar en un<br />
volumen, y bastante haremos si damos diez,<br />
veinte, cuarenta sensaciones...<br />
TOMAS BORRAS<br />
Soy novelista <strong>de</strong> la novela española. España<br />
ha sacado <strong>de</strong> su propio ser la fórmula<br />
<strong>de</strong>finitiva <strong>de</strong> la novela por los siglos <strong>de</strong> los<br />
siglos: el realismo i<strong>de</strong>alista; en esa íórmula<br />
están las tres direcciones: intramundo,<br />
mundo, ultramundo. Vibra, <strong>de</strong>