LAS IDEAS, EL ARTE Y LAS LETRAS - Ateneo de Madrid

DOS ORILLAS Y UN
PUENTE DE SILENCIOS
EN LA MÚSICA ESPAÑOLA
crítica. Misión que én Salazar junta
escritos, libros fundamentales y tareas
de organización. La ilusión de la Orquesta
Nacional está ya a la vista en
los proyectos inmediatamente anteriores
a la República.
Con la llegada de la República la
música española intenta una organización.
Satazar aprovecha la coyuntura
para bautizar a toda una generación
de músicos jóvenes que pasaría
ya a la historia con el título de «generación
de la República». Hay en la
denominación intención política e intención
estética; porque los compositores
que en ella militan suelen mostrar
republicanismo ferviente e iz~
quierdísmo artístico, manifestado a
veces con expresiones de grueso calibre.
Dato curioso: Todos, desde el más
conservador al más revolucionario,
hacen un sitio aparte para don Conrado
del Campo, fiel, entonces como
en su última obra, a casticismos a lo
Bretón-Chapí y a romanticismos modermistas
europeos de signo germano,
línea Wagner-Franck-Strauss. Quizá
fuese la de los jóvenes una postura en
la que resonaba la de Falla, bien diferente
éh su credo artístico a don Conrado
y, sin embargo, apasionado defensor
de él cuando llegó el momento.
La generación de la República desaparece
casi íntegra de la vida musical
española cuando la guerra llega y la
cruzada termina. «Tras los montes y
los mares», queda un grupo de compositores
cuya importancia, como ha
hecho ver Sopeña, estriba mas que
en la valoración individual, en el hecho
de constituir una generación entera.
, ¿ Qué sucedió c^n la pretendida organización
musical? El mismo Salazar
cuenta la sucesión de «desastres» que
dieron al traste con todo proyecto, serio
Uno a uno fueron naufragando en una
política partidista y provisional cada
mes. Y así ni hubo Orquesta Nacional,
ni ediciones, ni reforma de Conservatorios,
ni renacimiento vivo del
«folklore». Tan sólo unas temporadas
de «Teatro Lírico Nacional» trajeron
dignidad para el montaje de nuestra
mejor zarzuela, incluida dentro de
ella alguna ópera española.
• * *
Con la ausencia de Salazar, con la
de Falía, con la desaparición de un
Por
ENRIQUE FRANCO
grupo entero de compositores, «a
nadie pudo extrañar —escribe Sopeña—
que nos acogiésemos a quien era,
sin disputa, el llamado a recluíamos
cuando terminó la contienda: Joaquín
Turina». De la zona nacional llegaban
aires de intentos musicales con más
ambición que realidad y cuando se
consigue la España una, es Turina el
encargado de dirigir y estructurar las
nuevas y viejas ambiciones. Hoy no
es necesario hablar demasiado, porque
algunas de ellas están en la calle,
en la piel de España y de América, en
el mar que junta las dos orillas.
La Orquesta Nacional nace audaz
al principio, hermosamente audaz,
queriendo recogerlo todo y albergar
en sus inmenso brazos nada menos
que a las Orquestas anteriores. Un
crítico joven, nacido a la profesión
justamente el día en que Manuel de
Falla nos dejaba, Federico Sopeña recoge
la herencia de Salazar con una*
mayor alegría y una especie de locura
juvenil que en cuatro días levanta el
«Retablo», repasa lo fundamental del
ha poco muerto Mauricio Ravel, estrena
«Juego de cartas» y pone al
frente de la Nacional, para darnos a
conocer su música, la figura latina y
europea de Alfredo Caseíla. La Orquesta
se organizaría luego, normalmente,
seria vehículo de la música
nueva de Joaquín Rodrigo, de Halffter,
de Guridi. Desde el otro lado del
mar, manos españolas tienen que haber
aplaudido la realización de lo
tantas veces intentado como —de
grado o con disgusto— tuvieron que^
rendir aplauso y emociones a la presencia
viva del «folklore» en la Ronda
Española de la Sección Femenina de
la Falange. {Emociona leer en el libro
de García Serrano la constante reverencia
de los exilados españoles ante
los Coros y Danzas, el entusiasmo,
por ejemplo, de un coronel Casado
atite la hazaña de la Falange femenina.)
La postguerra española saca al
primer plano el nombre de un compositor,
que ya había estrenado en Madrid,
antes, obras con valor alto de
anuncio. Joaquín Rodrigo, mantiene
—Seguimos a Sopeña—, día a día, el
fuego sagrado del riesgo, de la modernidad,
de la inquietud. Ño es tan sólo
su contribución musical con el «Concierto
de Aranjuez», las «Ausencias»,
o la «Música pava un códice salmantino».
Es su significación como figura
central de todo un movimiento renovador.
Joaquín Rodrigo ha reunido
en torno los más valiosos afanes juveniles;
en gesto altanero y gritón,
como de «gallo mañanero»,
ha sostenido actualidad
y espaf-o ismp, nacionalismo
y universalidad
para nuestra música.,
Ernesto Halffter, con
la «Rapsodia», con
«Dulcinea», con aportacio
nes valiosas en el
campo cinematográfico,
con su última «Fantasía
Española», enlaza a un
ritmo lento con su brillante historia
pasada. Otro tanto podría decirse de
Jesús Guridi, cuyas «D ez m;lodías»
ponen acaso la contribución sinfónica
más valiosa en el terreno de lo
directamente folklórico; de Osear Esplá,
con su «Sonata del Sur» para piano
y orquesta y su «Sonata Española»
para piano, continuadoras a grandes
rasgos de su línea anterior; de Federi*
co Motnpou.
José Muñoz Molleda y Jesús Leoz
hacen hueco en su diaria actividad de
compositores cinematográficos para
darnos obras como el oratorio «La
resurrección de Lázaro» o el «Cuarteto
con piano». Conrado del Campo añade
títulos nuevos a música apasionada y
romántica, de lírica exaltada como fue
siempre la suya. Títulos: «Ofrenda a
los Caídos», «La pradera», «Fantasía
castellana» «Lola la Piconera», música
de cámara.
Falla primero, Turina luego, Conrado
del Campo, García de la Parra,
la Viña, entre los mayores. Inesperadamente,
Leoz, entre los de la que podemos
Hamir generación intermedia,
murieron. Con ellos, otras figuras que
aportaron su quehacer al conjunto
que un día pudo pesar en nuestra música
y del que se destacó el nombre de
Falla para dejar herencia e hilo de
continuidad.
Luego... lo que está ya ahí al lado.
Los que alborotábamos el 39 en el
Conservatorio y lo queríamos todo en
un día, hemos doblado la treintena.
Otros, más jóvenes aún, han salido
ya de las aulas. Otra, vez un Halffter
se alza prometedor para la música española:
Cristóbal, con su «Antífona»,,
su «Concierto» premiado el año paraso.
Calés, catedrático ya de Contrapunto
y Fuga, Carra, Castillo.
La Radio, primero incitada por Rodrigo,
luego por sus continuadores, se
abre de par en par para la música española
y para la música última de
todo signo y nacionalidad. Con Coros,
Cuarteto de Madrigalistas, Orquesta
Cuarteto de cuerda, la Radío Nacional
española es también algo que soñaron
los que están «tras los montes y los
mares» y que no pudieron tocar con
la mano.
La enseñanza musical sufre una
completa reforma; en la Universidad,
Joaquín Rodrigo es catedrático de
Música en la «Cátedra Manuel de Falla»;
en el Bachillerato se tendrá ya
para siempre estudio y compañía musical.
Un director, Ataúlfo Argenta, triunfa
en Europa, después de haberse hecho
en España. Desde París, Lisboa,
Roma o Berlín, desde el Festival internacional
de Granada, Argenta se
yergue como cima de nuestra historia
directorial y es para los más jóvenes
meta ilusionada y solicitado consejo
diario.
¿Y los de fuera? Salazar publicó
cuanto llevaba dentro. Hace alguna
temporada publica libros —como la
«Música de España»— mucho más «fabricados»
y sin mensaje nuevo. Libros,
además, con mucha dosis de
triste amargura que los invalidan un
tanto.
Por distintos países hispanoamericanos,
la generación de la República
ha dejado y deja atrás más días que
positivos hechos. Rodolfo Halffter trabajó
en medida de importancia dentro
de su nacionalización mejicana. Los
menos —como Bacarisse, en París—
se quedaron en Europa, cerca de una
patria cuyos oidos buscan con la mayor
ilusión para la música que escriben.
Treinta años de música española.
Quince de anteguerra y quince de
postguerra. Dos orillas con un puente
de silencios que salva probablemente
la gran sombra unificadora de nuestra
música, la figura y la obra de don
Manuel. Hace treinta años se esperaba
su música y el «Concierto» con inquietud;
hoy, todavía, esperamos sus
últimos pentagramas de «La Atlán.
tida» con ilusionada y temerosa desazón.