LAS IDEAS, EL ARTE Y LAS LETRAS - Ateneo de Madrid

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f Viene de la pág. anterior.) rail en su sitio. Para el público, que tanto interés parece tener, resultaría una información más ponderada. Y también par?. ios jurados tendría algunas ventajas verdaderamente sólidas. Por una parte, tendería a evitarles múltiples e innecesarias explicaciones posteriores. Por otra, clarificaría la atmósfera en materia de recomendaciones. Y por fin, facilitaría muchc las deliberaciones entre ellos, porque cada uno salvaría automáticamente su criterio inicial. La cosa —¡por qué no?— parece viable Salinas, en una taberna Pedro Salinas escribió una pieza en un acto, «La Estratosfera». La Estratosfera es el nombre que Salinas quiso poner a la taberna en que transcurre la acción de su obra. Y he aquí que ahora la obra se ha representado en una verdadera taberna (que iio se llama La Estratosfera). Como si «Hamíet» se representase en un castillo o «Cocktail Party» en una casa particular o «Escuadra hacia la muertes en una choza en el bosque. Pero con la ventaja que una taberna tiene ya por sf misma un ambiente más acumulado, más trabajado (no digamos más cargado). —Es aquí donde hacen una cosa de teatro, ¿no?—preguntamos al hombre del mostrador. —¿Teatro? No. —Me habían dicho que abajo... —¡Ah! Abajo hay una sesión artística. Y abajo había en efecto, una sesión artística. La fábula dramática de Salinas despertaba, y se abría a la comprensión de un público devoto y apretado. —Muy año 34—dijo un amigo, a mi espalda. —Y muy 54, de paso—apuntó otro, al lado. Los temas del quijotismo, el donjuanismo, el cine, la miseria, la ilusión... Los tipos del ciego que vende lotería, la muchacha que lo acompaña., el galán de cine, el enciclopedista de taberna, el poeta (también de taberna)... Y el ingenio, la finura —y la pasión— de Pedro Salinas. La obra gustó. También la representación gustó. Bajo la dirección de Ángel Carmona, todos pusieron en el empeño corazón y cuidado. Lo que importaba. Citemos especialmente —porque se lo merece— a la única intérprete femenina, Isabel Campillo, que dijo su papel con el ilusionado desvarío que su papel requería. Y con un empuje y seguridad de espléndida actriz. Salimos. Acabábamos de ver una obra española. Estradera L ARTE Ante los cuadros que Estradera expone - en «Selecciones Jaimes», hay que preguntarse algo. Esto: ¿qué deja el hombre en los lugares que habita cada día? ¿Qué pone el hombre? En la pintura de Estradera las figuras humanas apenas parecen contar. Unas rápidas siluetas en negro o en blanco. Un simple recordatorio que sitíSe someramente la actividad^humana en la emoción violeta y esmeralda de esas barracas de Montjuich o de esas calles de algún barrio pintoresco. ¿Qué deja, qué pone el hombre? Porque, aunque las figuras humanas estén tan someramente, tan púdicamente apuntadas, todo es humano, humanísimo, en esas visiones de los lugares —extraños y fascinantes lugares— en donde el hombre vive cada día. Y es que, a fin de cuentas, cada una de estas pinturas de Estradera es un escenario. Un sutil y poético boceto para una escenografía cotidiana. Estradera ha sabido ver cada rincón, cada calle, cada camino, como un escenario preparado, dispuesto, tembloroso. Un escenario donde el hombre actúa —de verdad— cada día. Sobre las declaraciones áe O J. C. Crítica y chismorreo son dos cosas diferentes; criticar es complemento placentero de tertulias de Ateneo « ingrata labor periodística no recononocida. Chismorreo concíbese; Reunión familiar. Granada, Jaén, Lugo, Ferrol del Caudillo, brasero, humedad y solicitud materna con esperanzas de posible casorio; el piano y la sonrisa furtiva bajo el pálido fantasma de doña Juanita encuadrado en dorada cornucopia. Criticar justamente es difícil trabajo que debe de tamizarse eon sutiles ironías aceptando lo que le pueda venir a uno por anticipado. Situado en el epicentro de Europa —convulsión geológica inmovilizada repentinamente en su orgullo ascensional— y muy cerca de donde rindieron guardia fronteriza los voluntarios de la Cohors III Hispmiorum, mis letras retorcidas como las pezuñas del discutido "diábolo'' de Papini. jugarán de vez en cuando con la indiscreción de los eligidos al ampaio de una sabia y acomodaticia neutralidad. Enciendo las luces de mi casa —que me recuerda siempre horas misticua de Luis Rosales— frente al lago, y mi máquina se alegra como perro fiel a la caricia nicotinica de los dedos; hay niebla de Europa central tras tos cristales, y un mirlo noctámbulo juguetea con una rama de almendro sobre la balaustra del balcón antiguo. Escribo desde un Zurich medieval, y he decidido que mi primera carta a los "nuestros", sea réplica amistosa a las rápidas declaraciones que él autor de la "Familia de Pascual Duarté" hiio últimamente a una gentil colaboradora de Ateneo a su vuelta de América. Buen Señor Camilo José de Cela: Entre Gallegos y en Año Santo, hócese difícil el arte rencoroso de la polémica; por eso mi carta —aporte de lo que de lección tiene— es sólo curiosa como la sépiima, mujer de Barba Azul. y en el fondo cordial cual vaso de vino duro en llanura manchega al declinar la tarde de un día invernal. Mi saludo y mi crítica vienen desde un Zurich antiguo y reformista, en donde las "vieiras" de nuestra Galic : a lloran lágrimas de salsa mahonesa importadas para menesteres de servidumbre, una vez absorbida su carne temblona de fruta marina por labios costeros frente a las Américas colmadas de emigración. Reconozo, don Camilo José de Cela, sus méritos literarios; sé que es usted bueno (porque si no no sería mimado amigo de quien al muerto considera y oí vivo le abre Catón Moderno de sinceras verdades); lo que no me gusta —ventanilla, revolver, banda, munición en provocante defensiva de retorno— es esa posición difícil, muy poco europea que en nada concuerda con el espíritu y sutilidad del autor de "I-a familia de Pascual Ouarte"; la considero casi, casi, como una provocación al cristal y al paisaje, y merecería figurar en el cuidatlo álbum turístico de un hijo cualquiera de ¡a verde Virginia. Puede ser que usted no me dé beligerancia —lo qpie en crítica amistosa tampoco cabe—, aunque ambos , seamos "netos dos celtas", y tengamos ingenuas medallas que hubieran hecho las delicias del buen San Francisco de Asís, y del acomodaticio médico sueco Axel Munthe. lie leído sus declaraciones de recién llegado —en las que los dioses nu se inclinan imitando a Dalí-—, y debo decirle "by Air Mail" que mi pluma un tanto novicia me fuerza a contestarte, aunque yo no quisiera, pues comprendo perfectamente que éstas son fruto de un natural deslumbramiento, de un exceso de horizontes vírgenes y exáticos. Considero sumamente curioso que apenas recién desembarcado, el nombre de don Pío Baraja, con el que tantas analogías literarias le unen, se asome como una contradicción a sus labios. Pío Baroja significa para nosotros norma y tradicional sentido de "aquí" —boina calada, gato, brasero, pluma temblona y tribulaciones económicas—, mientras que su posición se define al lado de los novelistas de "allá", considerantio que el timón de la novela está en la lengua inglesa y norteamericana, a mi modo de ver, en auge propagandístico, pero en franca decadencia espiritual. Si usted se refiere al tipo de novela falsa puramente comercial, en la que los norteamericanos son maestros, estoy de acuerdo con sus aseveraciones; pero al final hay que reconocer que la verdadera esencia espiritual se extrae del venero siempre rico de nuestra vieja Europa. El antiguo continente —cora añosos limos en la bota de Italia y claros reflejos de historia en los Fjords noruegos —prevalece indudablemente sobre la sana inconsciencia de la juvenil América, con sus ideas, su Prado y su Versalles, con el poema de sus muchas tradiciones y de su continua enseñanza. Nosotros importamos soldados, economía y armamento de, les tierras descubiertas por nuestros antepasados, y exportamos genio y hasta castillos para capricho de nuevos ricos; todo ello porque tenemos un déficit creado por exceso de historia de espíritu y conocimientos, en el plan puramente económico y defensivo. Nosotros, don José Camilo de Cela, somos la idea germinal frente al misticismo del número, del "robot" y del hormigón armado; el paso que huella la selva virgen y la conquista con la cruz y la espada, el problema ojival de lo gótico resuelto, la armonía nacentista con sus clásicos defectos y cualidades, y el verso real que da lecciones de ritmo y de sentencia al cuajerón de cal y al grito en estallidos de la máquina. Hay que saber retornar, saber volver a la Patria sin exprimir defectos posibles o reales en el primer encuentro con su cordialidad; hoy los saltos ¿obre el Atlántico de América a España crean un cúmulo de equivocadas posiciones en las que casi siempre se olvida que el dulce acento de los indígenas es castellano puro, limado por el roce de las aguas del mar. Todo en la vida es un retorno hacia la eterna verdad, por eso el saber volver es una ciencia dúctil que debe expresarse serenamente. Perdón, mi buen don Camilo José de Cela, gallego como yo —campanas de Compostela, almíbares de Cuntís y Celanova, ojos azules de las rías bajas, polifemos con la cosquilla perenne del pinar fémine; todas estas cosas y muchas más, confundiéndose con nuestro alto sentido de emigrantes—,• Perdón, estamos en Año Santo y hay olor de incienso y de reconciliación desde la raya de Portugal hasta las primitivas pallozas del Cebrero. SINCERO VER1TAS Zurich, 1-195Í, Sobre nuestros "Quine* años" de teatro Leí ligeramente su carta y no me enteré de que lo que me pedía era mi opinión sobre la obra más significativa estrenada entre ¡922 y 1954, y contesté teniendo en cuenta únicamente las estrenadas en el año pasado, De no ser así no sé lo que hubiera contestado, pues de preguntarme por las obras que me habían gustado más hubiera hablado de "Para ti es el mundo", de "Bodas de sangre", de "La mujer asesinadila", de "Celos del aire'' y de la 'Historia de una escalera", y hubiera nublado también de "El baile", que me gustó muc)% y, tal vez, la encuentre yo más significativa que ninguna, Pero como lo que se pide es una obra significativa, la cosa resulta mucho más delicada. Las obras son significativas cuando reflejan el estado de un público, y por eso las significativas de los años 22 y 23 no son las mejores que se estrenaron por entonces. Hoy ya es otra cosa, el público ha mejorado- mucho y las obras pueden ser, a la vez, significativas y buenas. Pero ya es taide para decir esto. í-e ruego imprima esta aclaración para los que no se hayan dado cuenta de mi error. EDGAR NEVILLE PRÓXIMO NUMERO: QUINCE AÑOS DE ANTEGUERRA JUNTO A QUINCE DE POSTGUERRA, EN EL CINE
Sentados en nuestro despacho, escribimos sobre España. Pero, ¿y si la hemos reeorrido antes a pie de infantería? La vida cultural m desenvuelve en una tertulia angular. Sabemos 4o que dice éste, «1 otro, aquél. Conocemos a ik>s demás t-ertutlia- COLECCIÓN O CRECE O MUERE Dire«or:.FLORENTIN"O PÉREZ EMBID -Jacintt> ¥er$3güert goefe jépfe 42.~~£j i/a, por Federico Sciaccs, Í-3 Ks&Mad en la poesía españo- 45- -¡.aOi *» l tf* y-tos territorios dé*, mmtíeñíes* por Jí^é jtutó" p ia ción de España, por José Ma^ na Fontana. 47.-¿a oirá de WUUani Faulkncr* a. 49.—iesíís ^a enf-ermedad del gran escritor a, tía posesión que de su cuerpo ha tomado ya Satanás. De ahí sus manos como garras, sus pies -encorvados con HQS terribles zapatos de refuerzo metálico que ha de calzar. Tanto má>s cuanto que etí .reuma inició sus «taques, como «un aviso,, cuando estaba empezando a escribir su ruidoso libro, que sólo con un extraordinario 'esfuerzo de voluntad ha conseguido terminar, dictando a •sai sobrina Arana, q-we actúa como secretaria.
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