You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
<strong>Joseph</strong> <strong>de</strong> <strong>Bologne</strong> dit le Chevalier <strong>de</strong> Saint-George Bertran Romero<br />
Le Concert <strong>de</strong> la Loge olympique, agrupació <strong>de</strong> músics maçònics, va rebre el títol<br />
que li donava permís per a formar part <strong>de</strong> l’associació <strong>de</strong> concerts a finals <strong>de</strong> l’any<br />
1782 i segurament es va crear per substituir Le Concert <strong>de</strong>s Amateurs, dissolt el 1780<br />
per problemes financers. Els mecenes van ser el fermier géneral <strong>de</strong> La Haye i el baró<br />
d’Ogny, cosa que dóna suport a la suposició abans plantejada. No s’ha trobat cap<br />
registre <strong>de</strong>ls músics que formaven part <strong>de</strong>ls Amateurs, però és molt probable que<br />
passessin a formar part <strong>de</strong> la Loge, tenint en compte que els dos mecenes i Saint-<br />
George estaven estretament relacionats amb Le Concert <strong>de</strong>s Amateurs. Aquesta<br />
orquestra va obtenir un èxit tan gran que molts músics reputats que passaven per<br />
París s’hi afegien ocasionalment en algun concert, i fins i tot la reina Maria<br />
Antonieta i la cort van assistir regularment a les funcions. Una última dada molt<br />
rellevant és que el 1785, sota la direcció <strong>de</strong> Saint-George, la societat va encarregar a<br />
Haydn sis simfonies, que van ser interpreta<strong>de</strong>s el 87. Es tracten <strong>de</strong> les simfonies<br />
núm. 82-87. Això ens permet veure el contacte entre Haydn i Saint-George, que,<br />
malgrat no tenir cap dada que ho pugui confirmar, és possible que es coneguessin en<br />
un viatge <strong>de</strong> l’austríac a París.<br />
Al títol d’aquest subapartat hi apareix el terme músic, però en aquesta època el<br />
seu significat comença a ser ambigu. Anteriorment era difícil trobar un compositor<br />
que alhora no fos intèrpret. Normalment les dues coses anaven juntes i en aquest<br />
ordre, el que sí que podia existir era un intèrpret que no fos compositor. Aquests<br />
dos aspectes, amb el temps s’aniran separant i encara que qualsevol compositor<br />
també sabrà tocar algun instrument, no tindrà un nivell tan alt com qui només es<br />
<strong>de</strong>dica a tocar. Po<strong>de</strong>m dir que es tracta d’una especialització, amb la conseqüent<br />
millora <strong>de</strong> les dues funcions: la composició comença a ser una professió i l’intèrpret<br />
passa a ser un instrument més per arribar a la fi que pretén assenyalar el compositor.<br />
Per aquesta raó, el públic comença a prendre consciència <strong>de</strong>l paper <strong>de</strong>l<br />
compositor i permet que la seva fama s’estengui arreu; les millores en la<br />
comunicació i en l’edició musical també hi contribueixen. D’una banda hi haurà els<br />
intèrprets d’èxit, normalment veritables virtuosos, amb el cas paradigmàtic <strong>de</strong>ls<br />
29