AZORIN Y LAS VANGUARDIAS - Biblioteca de la Universidad ...

mos, en aquellas primeras novelas de Martínez Ruiz. Pero lo cierto es que, aunque A-
zorin escribió a lo largo de su vida otras novelas, hasta un número total de dieciséis, la
crítica, entonces como ahora, ha atendido sobre todo, con obsesiva preferencia, a las
que formaron aquella trilogía inicial. Lo que ha sido tan injusto como peligroso, porque
sólo ha servido para relativizar y disminuir el interés y la trascendencia de Azorín como
escritor- Todo tiene sin embargo, como veremos, sus razones --ya que no justificación.
Dejando aparte, por demasiado simplistas y manidos, argumentos políticos del
tipo “hubo una conspiración de silencio” (aunque es verdad que existió>, es preciso re-
conocer que fue el propio Azorín quien contribuyó a confundir las cosas, cuando decla-
ró, en 1927, que él era un autor dramático “superrealista”. Lo cierto es que Azorín no
quiso o no pudo (en realidad no supo) explicarse bien, por lo que intentaremos ahora
nosotros, pero siempre con cuidado y discreción, intentar desarrollar, en la medida de
lo posible, el pensamiento profundo del escritor.
Azorín puede ser considerado en su segunda época, que llamaremos “clásica”
(de 1900 a 1925, aproximadamente), un escritor y crítico impresionista. Un análisis cui-
dadoso de su obra (el cual no nos corresponde ahora intentar aquí, sobre todo porque
se ha hecho ya, varias veces, de un modo concienzudo) revela cómo ha sido él, en Es-
paña, antes y mejor que ningún otro, por encima incluso de Valle-Inclán, el gran reno-
vador de la prosa literario. Fue aquel estilo suyo de frase corta y ceñida, donde abun-
daban las repeticiones, juntamente con el gusto por la palabra exacta (aunque muchas
veces infrecuente o en desuso), lo que indignó e hizo reír, a partes iguales, a muchos
de sus contemporáneos, los cuales no quisieron ver, al menos en principio, cómo con
ello pretendía Martínez Ruiz desde luego llamar la atención, singularizarse, pero tam-
bién