AZORIN Y LAS VANGUARDIAS - Biblioteca de la Universidad ...

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Azorín, con lo que significa esta palabra de observación, de reflexión consciente> por el autor francés en sus novelas. Pero sucede --advierte Azorín-- que “de alguno de esos elementos sociales no se podría hablar con entera independencia en un periódico”, por lo que se ve obligado a remitimos al libro de Pierre-Quint. “Proust --escribe Azorin-- ha sentido viva curiosidad por la aristocracia y por la servidumbre de las grandes casas”. Y, para sugerir al interesado cuál es el tipo de historias e intimidades que Proust nos cuenta, advierte Azorín que: “En el París de 1910 es todo esto tan interesante como en el Madrid de 1610. Madama O’ Aulnoy, al estudiar señores y criados en el Madrid del siglo XVII, recuerda a Proust al hablar de tema análogo en el París moderno. Y Proust ha hecho esas otras incursiones a que aludíamos antes y que aquí no pueden ser ex- plicadas”. “El arte de Proust’, artículo publicado en ABC es una sintesis o resumen de los dos trabajos anteriores, aunque añade Azorín algunos matices interesantes a lo que ya sabemos. Empieza afirmando que sobre Proust se han escrito dos libros. Uno de ellos (se refiere al de León Pierre-Quint> está dedicado a estudiar la vida y la obra del novelista; en cambio, el otro abarca sólo los comienzos literarios de Proust. Además de e- sos dos libros, afirma Azorín explícitamente que ha leído todas las novelas del escritor francés, por lo que se cree autorizado para declarar en dos palabras a sus lectores qué le parece la obra de Marcel Proust. Hace primero un rápido resumen de las circunstan- cias vitales del escritor. Y, una vez más, se evidencia la profunda, la sincera simpatía de Azorín por el novelista. Sobre todo, le llaman la atención a Martínez Ruiz dos aspec- tos de Proust: por un lado, su generosidad, su desprendimiento de las cosas materia- les; porel otro, su minuciosidad y delicadeza, su obsesión por el matiz y el detalle, tan- to en su vida como en su obra. “Persigue el pormenor, insaciable y febrilmente”, escribe Azorin. Cuenta luego un par de anécdotas de Proust, que sirven para ilustrar cuanto 38
ha dicho sobre el escritor, y después, seguramente para animar a los lectores de ABC recuerda que “Marcel Proust está traducido en castellano, en limpia y clara prosa, por otro artista, poeta y pensador’. Se refiere, claro está, a Pedro Salinas, cuya versión de A la sombra de las muchachas en flor había sido publicada en 1922. Son tres, a juicio de Azorin, los hechos o ideas que dominan la obra del escritor francés: “Primero, el detallamiento indefinido; segundo, la labor de lo subconsciente; tercero, la sensación del tiempo”. Tres ideas que ya conocemos, pues las había ex- puesto y desarrollado en sus crónicas para La Prensa de Buenos Aires, pero que va a explicar aquí ahora con mayor claridad. 10 El “detallamiento indefinido”. Con estas palabras no hace referencia Azorín sino al impresionismo literario de Proust, a su sentido del pormenor, su obsesión por los matices y cambiantes. Matices que él --Marcel Proust-- encuentra, por ejemplo en un paisaje, ahí donde otros no ven nada. No es, ni mucho menos, el francés un novelista rápido y vulgar, no. Es lento y minucioso, exquisito. “Toda la obra de Proust --que se lee, yo la he leído, con vivísimo interés, con avidez--; toda la obra de Proust es una menuda y compacta malla de pormenores”. 20 La “labor de lo subconsciente”. Pone como ejemplo Azorín el encuentro ca- sual del artista con una mujer “No hemos reparado mucho en ella; no hemos insistido en la observación; pero su imagen ha entrado, sin querer nosotros (..], en nuestro espíritu. Nos hemos alejado. Y un momento después comienza, en el fondo de la personalidad, la labor de condensación. La figura de la mujer entrevista se va idealizando, hermoseando; esta figura que no nos pareció interesante en el contacto rápido de la visión, va teniendo para nosotros un profundo encanto. Le añadimos, idealmente, estados de espíritu y recuerdos de sensaciones con que no contábamos al principio. Se crea todo un ambiente especial en torno a la figura desaparecida. La vemos ahora ya --ahora que está ausente-con detalles y pormenores que antes no velamos. Y acabamos por poder pintada, detallada, con una minuciosidad, con una exactitud, que nosotros no sospechábamos. Toda la obra de Proust es producto de esas condensaciones. [...] Y ese trabajo de condensación que se realiza con la realidad actual se va almacenando en el espíritu y surge luego con motivo de un incidente cualquiera. Proust posee una prodigiosa memada 39
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