AZORIN Y LAS VANGUARDIAS - Biblioteca de la Universidad ...

Pura” en prosa no llegó a lograrse del todo, quedando en una innovación literaria muy
interesante como de Azorín, pero que no ha podido servir luego para ningún otro escri-
tor.
Hablábamos arriba de las estrategias etemízadoras de que se ha servido siem-
pre Azorin, a lo largo de su obra, pero de un modo más creciente e intenso cada vez.
En este sentido, la llamada “sección de superrealismo” del escritor supone no tanto un
momento de crisis, una quiebra en su evolución literaria (ni, mucho menos, un superfi-
cial remedo o falsificación de los experimentos del expresionismo vanguardista), como
el primer momento de una personal y muy libre indagación en su yo profundo de escri-
tor. En realidad, cualquier observador atento de la obra de Azorín advertirá enseguida
la continuidad de espíritu entre Félix Varqas, Superrealismo y Pueblo y las novelas a-
zorinianas posteriores ya a la guerra civil --sobre todo El enfermo, Capricho y La isla
sin aurora. Con una diferencia: que en las novelas del período “superrealista”, Azorin
intenta, con una sintaxis rápida y nerviosa, de frases muy breves, separadas sólo por
el punto y coma, la supresión de las transiciones. Así, eliminando las formas verbales
y acortando la duración de las pausas en la lectura, consigue producir una ilusión con-
tinuada de presente, pero a la vez, de un dinamismo muy del gusto de la época. Vea-
mos un ejemplo, tomado de su pre-novela Superrealismo. Se trata de una descripción
de la ciudad natal del escritor, Monóvar:
“Monóvar; calles con losas; cuatro, seis, ocho plazas y plazoletas. Media naranja;
tejas curvas, azules, vidriadas; otra media naranja; sala; mosaicos; olor del petróleo
con que se fregotean y vuelven a fregotear los mosaicos. Mosaicos pequeños, azules,
amarillos, rojos, grises. Horno: tableros en que se lleva el pan al horno; tableros cubiertos
de mantitas a listas rojas, azules, verdes, negras. Xau-xau de pañería femenina en
el horno; xau-xau, como se dice aquí del canto de los pájaros y de las continuadas
conversaciones. El gabinete de lectura del Casino; la iglesia franciscana del ex convento,
blanca y desnuda. El pórtico de la ermita de Santa Bárbara; tres arcos; en las
fotografías, como una iglesia de Florencia o de Padua. Plaza que se entrecruza con
24