AZORIN Y LAS VANGUARDIAS - Biblioteca de la Universidad ...

de sensaciones. A distancia de diez, quince, veinte años, puede volver a sentir una
sensación con toda la viveza y plasticidad originarias”.
Pueden, deben ser comparadas estas palabras de Azorín, explicando el estilo
de Proust, con lo que ha escrito a propósito de Pedro Salinas, en los artículos “El arte
de Pedro Salinas” (ABC, 9 de julio de 1926> y “La interferencia apasionada: Pedro Sali-
nas” (Ahora, 11 de marzo de 1936). En realidad, Pedro Salinas, genial traductor de las
obras de Proust al castellano, no hace sino llevar al extremo esas “condensaciones”
que realiza el subconsciente. Condensaciones que son una síntesis ideal de las diver-
sas imágenes de una cosa, de una persona, en nuestra conciencia.
30 Por último, dedica unas líneas Azorin a la tercera de las ideas determinantes
en el novelista francés: la “sensación del tiempo”. Escribe: “La obra de Proust nos ofre-
ce una profunda, intensa sensación del tiempo”. Y eso sucede, explica Azorín, porque
“con el pormenor minucioso, fino, auténtico, significativo, el tiempo va siendo aprisiona-
do, engarzado, y el lector, en un momento dado, se encuentra con la abrumadora y an-
gustiosa sensación de haber visto, palpado, sentido, correr los minutos, las horas, los
días, los meses, los años. Contrariamente a la idea vulgar, el pormenor, no el rasgo
genérico, es lo que produce, con eficiencia, la sensación del tiempo”.
Esto sabemos que es verdad, aunque no acabe de explicado Azorín. Sucede
que, como los matices cambiantes de forma y de color (en un objeto), de una psicolo-
gía (en una persona), es algo que se produce necesariamente en el tiempo, esto es,
en el devenir, a una mayor cantidad de matices, de pormenores que se esfuerce en
copiar el escritor, más intensa será la sensación del tiempo, porque también será ma-
yor el número de pequeños cambios, es decir, de hechos (aunque diminutos) que po-
damos percibir en un mismo espacio cronológico (ya que el tiempo no puede ser pen-
sado sin el espacio), y eso implica, fatalmente, la morosidad narrativa. Termina, pues,
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