Monos como Becky.pdf - Virus Editorial

MONOS COMO BECKY
un psiquiátrico, cómo viven, tenía su sentido. Era hacer
una transposición hasta el día de hoy.
J.: Con otros procedimientos ahora sigue pasando lo
mismo en los psiquiátricos. Y yo notaba parentesco, yo me
entendía con los enfermos, todo funcionaba. A partir del
tercer día estaba claro que podíamos hacer lo que quisiéramos.
Yo propuse quedarme a vivir durante los días del
rodaje, pero no me dejaron.
P.: ¿Las tomas de Malgrat las rodasteis después de las de
Portugal?
J.: No, no, al revés. A Portugal fuimos después, con todo
el trabajo hecho y con las ideas muy claras porque había un
guión. Ya habíamos tenido la experiencia de la realidad
manicomial, y de lo que se trataba a continuación era de
tender pequeñas trampas para ver cómo respondían los
entrevistados. Buscábamos la prepotencia y la jactancia de
los parientes de Egas Moniz; estaba claro que era un personaje,
digamos, odioso en el sentido literal de la palabra,
sin más; era un personaje jactancioso, presumido, presuntuoso,
aventurero de la ciencia. Podría haber matado a todo
el mundo. ¡Y es que no le hubiera importado matar a todo
el mundo con tal de haber conseguido un éxito personal!
—se sulfura Jordá.
«Mi caso era de tesis,
¡coño, era un material cojonudo!»
P.: Uy pero Freeman era… [Ver apartado dedicado al
neurocirujano Walter Freeman].
J.: Freeman era otra cosa, —interrumpe Jordá—, un ser
monotemático, un especialista. Sin embargo, Moniz era el
erudito de los siglos XVIII y XIX trasplantado al XX, el sabio
enciclopédico, el último renacentista que en Europa ya
habría desaparecido como personaje pero que en Portugal,
un país con una historia antigua, aún tenía razón de existir.
En Estados Unidos no habría hecho nada. Por otra parte,
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Egas Moniz lo abarcaba todo: era político, escritor, coleccionista...
Entendía de todo, pero de forma muy mediocre.
P.: Antes de empezar el rodaje supongo que teníais una
opinión sobre la lobotomía.
J.: Sí, pero estaba más posicionado en contra cuando escribí
el guión de ficción —una obra panfletaria y militante contra
la ciencia— que cuando lo transformé con Nuria en un
documental. Si tras el infarto cerebral me hubiera venido un
Egas Moniz cualquiera y me hubiera dicho: «chico, yo a ti te
pillo, te meto en un quirófano, te abro por aquí, te vacío por
allá y te devuelvo los 20 centímetros de cerebro que te faltan»,
yo me dejo operar. Aunque me hubiera dicho: «hay un 95%
de probabilidades de que te mueras y un 5% de que te cures».
A mí me vinieron muchos curanderos y sabios a ofrecerme
sus servicios y los rechacé a todos ¡porque no me los creí!
P.: Parece que se te rifaban, ¿no?
J.: Es que para los hospitales yo era una fuente de información
magnífica. Podía explicar lo que me pasaba mientras
que la mayoría de personas que sufren un infarto cerebral
no están en situación de comunicar nada. Mi caso era
de tesis, ¡coño, era un material cojonudo!
P.: Nuria, tú que afortunadamente no pasaste por el
trance...
J.: Lo de ella es de nacimiento —interrumpe Joaquín
mientras Nuria se ríe.
N.: Desde los 7 años que estoy dispuesta a que me abran
en canal —asegura con la guasa bailándole en los ojos.
P.: Recapitulemos, Nuria, ¿cuál fue tu primer contacto
con el proyecto de Jordá?
N.: Mi acercamiento a Egas Moniz se inició a través del
guión de ficción que escribieron Joaquín y Javier Maqua. Lo
leí y me pareció muy sugerente, pero me dio en la nariz que
había invenciones de los guionistas. Por ejemplo, no quedaba
claro que hasta los años setenta en Suecia, el país más
civilizado del planeta, la sanidad pública seguía practicando
lobotomías a saco.
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EXPERIENCIA DE UN RODAJE ATÍPICO