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MONOS COMO BECKY CUADRO SÍNOPTICO LOCALIZACIÓN Laberinto de Horta (Barcelona) Portugal Zoo de Barcelona Portugal Malgrat de Mar (Centro de Crisis) Malgrat de Mar Portugal Malgrat de Mar Malgrat de Mar Portugal/ Malgrat de Mar TEMA - Créditos. - Historia de la psicocirugía. Conversación entre Enrique Jordá y Antonio Rey. - Joào Pinto. Inicio de la investigación sobre la figura de Egas Moniz. - Presentación de los protagonistas del documenal. - Joào Pinto. Investigación sobre la biografía de Egas Moniz. Entrevista a familiares y médicos. - Los protagonistas resultan ser enfermos mentales. - Presentación de Benito. - Experiencia de Joaquín Jordá.Infarto cerebral. - Principios de la leucotomía. - Egas Moniz neurólogo. - Premio Nobel a Egas Moniz. - Presentación de Joan. Inicio de los ensayos de la obra teatral: - Los enfermos devienen actores. - Joào Pinto director de la obra. - Inicio de la transformación de Joào Pinto en Egas Moniz. - Montaje en paralelo: Joào Pinto dirige la obra en Malgrat de Mar e interpreta a Egas Moniz en Portugal. ···[66]··· Malgrat de Mar/ Portugal Malgrat de Mar Portugal Laberinto de Horta, Barcelona Malgrat de Mar/ Portugal Malgrat de Mar/ Portugal Malgrat de Mar Malgrat de Mar - Lobotomía. Presentación de Walter Freeman, difusor de esta técnica en los Estados Unidos. - Confluencia ensayos/terapia. - Presentación de Ramsés, asesino de Egas Moniz en la obra. - Presentación de Petri y caso personal. - Presentación de Marta y caso personal. - Egas Moniz. Atentado y primeras críticas a la leucotomía. Medicina y ética: - Estereotaxias. Discurso de José Antonio Burzaco. - Medicina y control de la sociedad. Intervención de Ignasi Pons. - Medicina y vida. Intervención de Jorge Larrosa. Acción paralela: - Prueba de vestuario y maquillaje. - Caso Joào Pinto. Operación de neurocirugía y efectos secundarios. - Prefinal. Confluencia Malgrat de Mar y Portugal. - Transformación total de Joào Pinto en Egas Moniz. Final: - Representación de los actores/enfermos. - Proyección a los actores/enfermos. Epílogo: - Impresiones tras la proyección. - Discurso de Ramsés. - Créditos. ···[67]··· EXPERIENCIA DE UN RODAJE ATÍPICO
MONOS COMO BECKY 4.3. Montaje «Los variados contenidos del documental tienen que entrecruzarse, en lo que pretende ser un montaje de choque, de contrastes». Así definían Jordá y Villazán, en un borrador, el método de trabajo que estaban dispuestos a llevar a cabo. Esta búsqueda de contrastes obedecía a las licencias que, a modo de brotes esquizofrénicos, deseaban aplicar sobre un tema tan poliédrico como el de la locura y su tratamiento. «Choques, contrastes, un montaje nada organizado en el que buscaremos la “armonía” a través de la disonancia», redactaron más adelante los directores. La idea original del montaje era mucho más osada que el resultado final. Nos atreveríamos a decir que Jordá y Villazán manejaban supuestos bastante gamberros, a tenor del empleo que querían dar al material de archivo. Para muestra un botón: «Discursos que se mezclan e imágenes repetidas que colocadas en otro lugar dan otra idea o sensación; por ejemplo, un NO – DO con Doña Carmen Polo montada después de la señora de Egas Moniz». El montaje no fue técnicamente tan barroco como explicitaban los directores en sus notas, pero sí el contenido, para el que hicieron uso de metáforas, simbolismos y recursos cinematográficos varios. El carácter experimental de este embrollo sobre intervenciones quirúrgicas en cerebros humanos llevó a los directores a prescindir del narrador omniescente, con la finalidad de que el espectador sacara sus propias conclusiones. Varias ideas alusivas a la locura y la medicina, así como la escenificación de algunos «divertimentos» sirvieron para hacer avanzar la narración. Dichas iniciativas se engloban en dos grandes bloques que se entremezclan entre sí y que corresponden, por un lado, a la biografía de Egas Moniz y, por otro, a la trama de la representación teatral. En principio, Jordá y Villazán contaban con un amplio abanico de temas que en la versión final redujeron en fun- ···[68]··· ción del ritmo interno del filme. El bloque dedicado a Egas Moniz, con el que se abre el documental, muestra las evoluciones de una serie de profesionales de la medicina por un jardín laberíntico. El lugar sugiere las circunvoluciones del cerebro y, al mismo tiempo, la búsqueda de la salida simboliza la necesidad de curación. En su momento los directores apuntaron la posibilidad de enlazar las secuencias de un laberinto para ratones de laboratorio con una construcción arquitectónica por la que paseara Egas Moniz, pero finalmente la desecharon. La biografía del médico portugués —relatada en el capítulo 2— es la de un personaje surgido de un folletín del siglo XIX. Egas Moniz era un hombre singular, descendiente de una rancia familia de la nobleza rural portuguesa, que completó la vocación científica con la dedicación a la política. Antimonárquico, agnóstico, jugador diario de naipes, coleccionista compulsivo de todo tipo de caras chucherías, portador de unos manguitos de plomo para proteger sus manos artríticas, propietario de un engominado bisoñé... Egas Moniz tenía las características esenciales para hacer de él un personaje de película. La visión que Jordá y Villazán tenían del neurólogo antes del rodaje era la del «sabio decimonónico que elige el orden del silencio y la despersonalización contra el desorden de la locura. Es el sabio que crea y destruye». Algunas ideas iniciales para enfatizar el carácter anacrónico del personaje fueron descartadas conforme avanzaba el rodaje. Una de ellas consistía en presentar a Egas Moniz paseando lentamente («De profundis valse lenta» lo describían) por las calles de la Lisboa más tradicional, ajeno al ritmo frenético de la ciudad surgida de la Exposición Internacional de 1998. Pese a que la iniciativa no prosperó, la imagen de un Egas Moniz espectral dio pie a la eventual reinterpretación de una anécdota en la que se mezclaba la religiosidad popular y la superstición. Jordá y Villazán tuvieron ocasión de comprobar que la estatua dedicada al doctor Sousa Martins, en el Insti- ···[69]··· EXPERIENCIA DE UN RODAJE ATÍPICO
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