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MONOS COMO BECKY
P.: Tenemos entendido que usted llegó a insertar un
anuncio en la prensa para ponerse en contacto con personas
lobotomizadas.
R.: Sí, pero en España no conseguimos contactar con
ninguna. Sin embargo en Portugal conocimos a algunos
lobotomizados y estaban la mar de bien, bueno, les había
cambiado la personalidad pero también los fármacos provocan
el mismo efecto. Yo no creo que la lobotomía sea tan
fuerte, lo que sucede es que es sangrienta.
P.: Cuando los directores le dijeron que tenían intención
de mezclar cine, vídeo e incluso imágenes en color en hi – 8,
¿cuál fue su reacción?
R.: La mezcla de formatos estaba prevista desde el principio,
así que en lo que respecta a la producción no hubo
cambios. Se cumplió a rajatabla el presupuesto y el calendario
de trabajo. Fue la creatividad la que se adaptó a los
diversos formatos.
P.: Háblenos del equipo técnico del documental.
R.: El ojo de Jordá escogía la posición de la cámara y los
encuadres del rodaje en Portugal. Sin embargo, Carles Gusi
asumió la improvisación con la cámara que requería el rodaje
en el centro de crisis de Malgrat, captando los deseos de
Joaquín y Nuria. Hay que rodear a los directores de unos
buenos técnicos, un buen operador de cámara, un buen
director de fotografía...
«Yo no me arriesgo a filmar
a uno que esta en los toros con su querida.»
P.: ¿Nos podría dar una breve relación porcentual de las
partidas obtenidas para la financiación de la película?
R.: Iniciamos el rodaje con el 80% de financiación y la
productora asumió el riesgo del 20% restante. Hubo subvención
del Ministerio de Cultura [ICAA] y algunas precompras
de televisiones nacionales y europeas. Els Quatre Gats
Audiovisuals S.L. trabajó en régimen de productora única.
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P.: ¿La participación de las televisiones y la concesión de
la subvención del Ministerio condicionaron de alguna forma
el contenido, la estructura o la duración del documental?
R.: El hecho de que el canal francoalemán Arte hicese
una compra anticipada no condicionó el contenido. El
delegado de Arte sólo realizó observaciones sensatas, y no
hizo uso del derecho al last cut (corte final), con el que se
puede obligar al director a remontar una película si la parte
financiera no está de acuerdo con el resultado final. Hay
que atribuir a Joaquín y Nuria el mérito de haber sabido
explicar con claridad a Arte cómo tenían intención de explicar
la historia, antes de que se iniciara el rodaje.
P.: ¿Cuáles han sido los beneficios de Monos como Becky
hasta el momento?
R.: Tras haber vendido los derechos a Televisión Española
hemos logrado obtener beneficios que suponen un
10% del presupuesto total. El presupuesto ronda los 60
millones de pesetas.
P.: ¿Cuáles fueron los trámites legales para gestionar los
permisos de rodaje con los internos de la comunidad psiquiátrica
de Malgrat?
R.: Los enfermos mentales estan capacitados legalmente
para validar documentos. La productora les hizo firmar un
carta conforme cedían los derechos de imagen. Además, a
petición expresa del personal del centro de crisis donde se
llevó a cabo el rodaje, solicitamos la autorización de los
familiares. Al margen de la salud mental de los actores, el
trámite legal lo sigo en todas mis películas. Yo no me arriesgo
a filmar a uno que está en los toros con su querida para
que luego me ponga una querella, ja, ja.
Concluimos la entrevista ante las miradas que Pérez
Giner lanzaba a hurtadillas a su reloj de pulsera. El alivio se
reflejó en los gestos del productor cuando se levantó sonriente
desde detrás del escritorio para acompañarnos a la
puerta de la oficina. Una vez más pasamos delante de la
mano, ahora con la palma enfrentada al techo, tal como la
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EXPERIENCIA DE UN RODAJE ATÍPICO