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Poesía uruguaya
Addenda
ALFREDO FRESSIA
Enrique Fierro y Teresa Amy
1. Enrique Fierro
Marcas y señales y La savia duda, dos espléndidos poemarios de Enrique
Fierro (Montevideo, 1942), confirman que si el poeta ha ido fechando sus
libros de poesía en ciclos de dos años o más (en algún caso, de un solo
año), no es con seguridad por un mero afán documental sino por la conciencia de que
cada libro constituye una perspectiva nueva hacia la obra que el poeta construye sobre
la coherencia y la unidad.
La organización rigurosa que Fierro otorga a su obra (extensa, ya que el autor
publica regularmente desde 1964) vuelve cada item (o libro u opus) un territorio
donde el lector reconoce las ondulaciones del idioma que constituye
la verdadera patria de este poeta cuya biografía, ésa sí, se ha dividido
entre Uruguay, México y Estados Unidos.
Efectivamente, Marcas y señales recoge obras del ciclo 1972-
1977, que ya habían sido editadas separadamente, en el orden
siguiente: Calca (del ciclo 1974-1977), Ristra (también de 1974-
1977), Fuera de lugar (de 1973-1975) y Ver para creer, causa perdida,
estaba escrito: para una crítica de la razón poética (de
1972-1973). La edición, de Biblioteca de Marcha, no trae ninguna
información sobre el autor ni informa al lector que se
trata de una reedición de textos ya publicados. El laconismo
del editor, acaso querido por el poeta, autoriza al lector
a leer Marcas y señales como un único libro de poesía, especie
de diario del poeta en aquellos años atormentados.
alforja 45 | verano 2008
Con un detalle: los textos aparecen en el orden contrario al cronológico, lo que también
es un modo de privilegiar la profunda unidad de la palabra poética sobre las contingencias
biográficas. Una de las líneas que atraviesan el libro, por su tema y por sus
imágenes, se construye efectivamente sobre la violencia del descalabro histórico de
aquellos años y la distancia, nunca meramente elegiaca, del ausente: “allá / Montevideo
/ gestos / en el aire: // súbita / de la memoria / noche: // omitamos crepúsculos
/ mediodía / del miedo” (“Lienzo”).
Pero también Marcas y señales presenta los grandes tópicos metafísicos de Fierro,
que incluyen la reflexión sobre la palabra, la que lleva al poeta a una retórica personal,
sólo suya, que surge de la crisis entre el discurso que fluye y la parquedad (de ahí
el exceso de interrogaciones que marca esta poesía), entre la emoción y la voluntad
cerebral de ciertas experiencias (la del poema que puede ser leído a partir del último
verso, especie de palíndromo de la idea).
El lector que no conozca la obra de Fierro tiene en Marcas y señales la ocasión de
tener acceso a un tramo importante de esa carrera poética.Y en todos los casos, la unidad
que el libro suscita otorga a cada parte una lectura nueva y acaso más rica que
la de las ediciones separadas. Así, por ejemplo, el primer poema del libro,“Contrahierba”,
dedicado a Cecilio Peña, funciona aquí como una especie de espléndida introducción
a esta poética que, reflexionando sobre la palabra, se complace en dialogar
con sus creadores, lo que, además, en el caso de Peña, constituye un homenaje a la
altura del inmenso poeta de Desde Eidar.
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