Revueltas 2011.pdf - GP-Magma

En las ex colonias americanas se observan mestizajes que se van definiendo
más nítidamente según el grado de presencia de las mezclas resultantes: se observan
nacionalismos románticos decimonónicos - con impronta francesa o alemana -,
nacionalismos indigenistas, nacionalismos criollistas o nativistas, nacionalismos de
cuño africano (afrocaribeños, afrobrasileños, afrourugayos), nacionalismos neoclásicos
(a la italiana, francesa o alemana), y tal vez otros más.
En el caso de Silvestre Revueltas - quien por cierto nunca se definió como
“nacionalista” - es determinante la incorporación de la memoria musical de un oído y
una sensibilidad fecundados por el paisaje sonoro, tanto urbano como pueblerino, de
corridos, sones, mariachis, canciones y rondas infantiles, y dotados de complejos
timbres, armonías y ritmos, en los que se preserva una implícita ritualidad. Las únicas
obras alejadas de esta “mexicanidad” son Sensemayá y las canciones que musicalizan
textos de Guillén, además de la Canción de cuna con texto de García Lorca, en las que
- como ya se señaló - resuenan vínculos afrocubanos y andaluces, respectivamente.
Itinerarios
Esta obra de 1938 - con una especie de homenaje a Debussy a través de las
voces de tres sopranos utilizadas como en Sirenas - quedó al parecer inconclusa y fue
completada para su estreno póstumo en 1960 por Limantour, aunque cabe la duda de
si éste modificó algunas rutas más de estos itinerarios. La fanfarria inicial proviene de
Un canto de los frentes leales; hay ciertas mezclas tímbricas con arcos, glissandi de
arpa y tremoli de piano, ostinati, acordes. La partitura publicada incluye las
mencionadas voces de soprano o de coro femenino a tres voces sobre ¡Ah!, partes
vocales ausentes totalmente de las versiones en los CDs, en las que, en cambio, se
oye un xilófono no incluido en la partitura impresa. Por otra parte, también aquí hay un
espacio lírico con un sorprendente solo de saxo soprano.
De los itinerarios recorridos por sus escritos teóricos, destaco el llamado
Sombras de sombras que dice: “Van las sombras, tras las sombras, tras las sombras,
tras las sombras. Nuestro medio musical son sombras que caminan tocando el violín,
tocando el violón. Sombras sin ton ni son. Sombras de otras sombras y de otras
sombras, y de más sombras. [...] No hay más que dos caminos en el arte: o se hace
uno virtuoso o se hace uno payaso. Digo virtuoso en el sentido de dominar su técnica y
su profesión. Eso cuesta mucho trabajo, es duro. Digo payaso en el sentido de perder
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