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<strong>Revueltas</strong> con la misma orquesta presentó una versión abreviada en un movimiento y<br />
sin parte vocal: “Sólo quedó lo esencial de esas esquinas tumultuosas que guardan el<br />
rumor de las multitudes en lucha, su agrio sabor de desconsuelo y su dura consistencia<br />
de pueblo forjado en todos los dolores” 48 . La obra no sólo hace referencia a diversos<br />
pregones callejeros sino que apunta a la soledad y abandono de los humanos en una<br />
gran ciudad. Su comienzo es dramático, mezcla rasgos “abstractos” con gestos líricos y<br />
ecos mariachis, y expande en sus campos interválicos y tímbricos resonancias<br />
varesianas.<br />
Danza geométrica<br />
Danza geométrica (1934) es para orquesta con dos pianos. Planos para nueve<br />
instrumentos es una versión de cámara del mismo año, aunque no exacta, pues hay<br />
diferencias en la duración de ambas y en la densidad de la instrumentación. Danza<br />
geométrica tuvo su estreno el 5 de noviembre de 1934 en el recién inaugurado Palacio<br />
de Bellas Artes. No es difícil a través de las directas alusiones de los títulos,<br />
comprender por qué la obra - con sus diferentes estratos de material - está dedicada a<br />
su amigo, el arquitecto mexicano Ricardo Ortega, uno de sus nexos con Varèse.<br />
Sobre esta dupla sorpresivamente “abstracta”, <strong>Revueltas</strong> comenta: “Se tocó el<br />
año pasado. Se dividieron las opiniones. Algunos pensaron que era Stravinski; quién<br />
sabe qué pensaría Stravinski. Como se usaron dos pianos y unos gongos, los acordes<br />
del principio y del final recuerdan la sonoridad de los últimos acordes de Las bodas de<br />
Stravinski; sin embargo, no son ni las mismas notas ni los mismos intervalos; lo que<br />
probablemente les da mayor semejanza. Planos es arquitectura funcional que no<br />
excluye al sentimiento. Los fragmentos melódicos brotan de un mismo impulso, de una<br />
misma emoción, que los de otras obras del mismo autor. Cantan dentro de un ritmo<br />
obstinado, siempre en marcha, dentro de una sonoridad tal vez extraña, por<br />
desacostumbrada, que es como su ambiente. Ritmo y sonoridad reminiscentes de otros<br />
ritmos y sonoridades, probablemente como un material de construcción se asemeja a<br />
otro, o es el mismo, pero sirve a construcciones diferentes, en sentido, en forma, en<br />
expresión” 49 .<br />
48<br />
Rosaura <strong>Revueltas</strong> (comp): Silvestre <strong>Revueltas</strong> por él mismo: Notas y escritos teóricos. Ediciones Era,<br />
México, DF, 1989, p. 212<br />
49<br />
íbidem: Notas y escritos teóricos, pp: 212-213<br />
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